UNIVERSIDADE FEDERAL DE SERGIPE
Departamento de Artes e Comunicao Social
Curso: RadialismoDisciplina: Rdio e Televiso no
BrasilProfessora: Raquel Figueira Ps-graduada em Comunicao
Digital
PLANO DE AULA
Ementa:
Histria e evoluo do rdio e da televiso no Brasil. As principais
emissoras, programas e profissionais que marcaram o desenvolvimento
dos dois veculos no Brasil. Evoluo do rdio e da televiso na regio
nordeste.
Objetivos:1 - Geral Analisar a evoluo dos processos
comunicativos e dos meios de comunicao de massa (Rdio e Televiso) e
seus reflexos sobre a realidade.
2 - Especficos
a) Possibilitar ao aluno a compreenso do desenvolvimento da
histria dos meios de comunicao de massa eletrnicos no Brasil. b)
Apresentar ao aluno uma viso histrica desses meios em Sergipe.
CONTEDO PROGRAMTICO
UNIDADE I
1 - O Rdio: a) Histria e noes bsicas;
b) As primeiras transmisses radiofnicas;
c) A fase de implantao;
d) O radio comercial;
e) O radiojornalismo;
f) Caractersticas;
g) O Rdio em Sergipe.
UNIDADE II
a) Histria e noes bsicas;
b) Os primeiros programas e telejornais;c) Caractersticas;
d) A TV em Sergipe.Avaliao:
As avaliaes correspondentes a esse contedo vo acontecer por meio
de seminrios atravs de dois trabalhos, um em cada unidade de
ensino.Metodologia:
Aulas expositivas, leitura e debate de textos, exibio de vdeos e
realizao de seminrios temticos.Bibliografia:
BAHIA, Juarez. Jornal, histria e tcnica: A histria da imprensa
brasileira. 4. Edio. So Paulo: Editora tica, 1990.
BOLANO, Csar. Mercado Brasileiro de Televiso. Sergipe: Editora
da Universidade Federal de Sergipe, 1998.
CHANTLER, Paul, HARRIS, Sim. Radiojornalismo. So Paulo: Summus,
1998.
FILHO, Daniel. O Circo Eletrnico: fazendo TV no Brasil. Rio de
Janeiro: Jorje Zahar Editor, 2001.
FERRARETTO, Luiz Artur. KOPPLIN, Elisa. Tcnica de Redao
Radiofnica. 1 Edio. Porto Alegre: Sagra- Luzzatto, 1992.
MARCEL, Pedro. Jornalismo de Televiso: Normas Prticas. Porto
Alegre: Sagra- Luzzatto.
MEDITSCH, Eduardo (org.). Rdio e Pnico: A Guerra dos Mundos 60
anos Depois. Rio de Janeiro: Record, 1992.
MOREIRA, Snia Virgnia. O Rdio no Brasil: Textos e Contextos.
Florianpolis: Insular, 2005.
ORTRIWANO, Gisela Swetlana. A Informao no Rdio: Os Grupos de
Poder e Determinao dos Contedos. So Paulo: Summus, 1985.
REY, Marcos. O Roterista Profissional: Televiso e Cinema. So
Paulo: tica, 1997.
SILVA, Jlia Lcia de Oliveira Albano da. Rdio: Oralidade e
Mediatizada. O Spot e os elementos da linguagem radiofnica. So
Paulo: Annablume.
SODR, Nelson Werneck. Histria da Imprensa no Brasil. 4. Edio.
Rio de Janeiro: Editora Mauad, 1999.
TAVARES, Reynaldo C. Histrias que o Rdio no contou: do Galena ao
Digital, desvendando a Radiodifuso no Brasil e no Mundo. 2 Edio. So
Paulo: Harbra,1999.
PLANEJAMENTO DA DISCIPLINA
01 Caderno de Estudos
O Caderno de Estudos da disciplina Rdio e Televiso no Brasil ser
disponibilizado para xerox e download. Nele, o aluno ter contato
com o Plano de Aula da disciplina, o planejamento de todo o
trabalho do semestre, o contedo da disciplina, dicas de texto e
fragmentos de livros para conhecimento e leitura. Este caderno
estar sendo abastecido com mais textos e assuntos durante todo o
semestre. Todos podem participar, enviando textos importantes e que
tenham relao com a disciplina. No fim do semestre, todos tero um
CADERNO DE ESTUDOS recheado e com um contedo riqussimo para o
desenvolvimento profissional de cada um.
02 Blog Produes Radiofnicas
(http://producoesradiofonicas.blogspot.com/)
O Blog Produes Radiofnicas ser parte integrante das disciplinas
Laboratrio em Rdio I, Direo de Programas em Rdio, Redao e Expresso
em Rdio e TV e Rdio e Televiso no Brasil.. Aqui, ser feito o resumo
de todos os programas Antena UFS veiculados pela Rdio Aperip.
Iremos publicar o nome de todo o grupo que produziu o programa, o
dia e horrio e publicar reportagens e notas secas do programa na
Internet. Alm de textos e atividades on-line para todos os alunos.
As atividades dos alunos de outras disciplinas sero aproveitadas no
programa Antena UFS.
03 Programa Gravado e Seminrio
Essa atividade ser realizada por todos os alunos em grupo, por
meio de seminrios, com material escrito e em udio. Devem ser
produzidos programas gravados, entrevistas, reportagens, enfim,
material de udio que complemente o trabalho escrito.
GRUPOS: 4 grupos
a) Histria do Rdio no Brasil;
b) Histria do Radiojornalismo no Brasil;
c) Histria do Rdio em Sergipe;
d) Histria do Radiojornalismo em Sergipe;
04 Programa Gravado e Seminrio
Essa atividade ser realizada por todos os alunos em grupo, por
meio de seminrios, com material escrito e em vdeo. Devem ser
produzidos programas gravados, entrevistas, reportagens, enfim,
material em vdeo que complemente o trabalho escrito.
GRUPOS: 4 grupos
a) Histria da TV no Brasil;
b) Histria do Telejornalismo no Brasil;
c) Histria da TV em Sergipe;
d) Histria do Telejornalismo em Sergipe.
CONTEDO PROGRAMTICO
UNIDADE I
1 - O Rdio:
a) Histria e noes bsicas;
O Comeo
Tudo comeou em 1863 quando, em Cambridge - Inglaterra, James
Clerck Maxwell demonstrou teoricamente a provvel existncia das
ondas eletromagnticas. James era professor de fsica experimental e
a partir desta revelao outros pesquisadores se interessaram pelo
assunto. O alemo Henrich Rudolph Hertz (1857-1894) foi um
deles.
O princpio da propagao radiofnica veio mesmo em 1887, atravs de
Hertz. Ele fez saltar fascas atravs do ar que separavam duas bolas
de cobre. Por causa disso os antigos "quilociclos" passaram a ser
chamados de "ondas hertzianas" ou "quilohertz".
A industrializao de equipamentos se deu com a criao da primeira
companhia de rdio, fundada em Londres - Inglaterra pelo cientista
italiano Guglielmo Marconi. Em 1896 Marconi j havia demonstrado o
funcionamento de seus aparelhos de emisso e recepo de sinais na
prpria Inglaterra, quando percebeu a importncia comercial da
telegrafia.
At ento o rdio era exclusivamente "telegrafia sem fio", algo j
bastante til e inovador para a poca, tanto que outros cientistas e
professores se dedicaram a melhorar seu funcionamento como tal.
Oliver Lodge (Inglaterra) e Ernest Branly (Frana), por exemplo,
inventaram o "coesor", um dispositivo que melhorava a deteco. No se
imaginava, at ento, a possibilidade do rdio transmitir mensagens
faladas, atravs do espao.
E as inovaes continuavam a surgir... o rdio evolua rapidamente
Em 1897 Oliver Lodge inventou o circuito eltrico sintonizado, que
possibilitava a mudana de sintonia selecionando a freqncia
desejada. Lee Forest, desenvolveu a vlvula triodo. Von Lieben, da
Alemanha e o americano Armstrong empregaram o triodo para
amplificar e produzir ondas eletromagnticas de forma contnua.
Tambm no Brasil o rdio crescia: um Padre-cientista gacho,
chamado Roberto Landell de Moura, nascido em 21 de janeiro de 1861,
construiu diversos aparelhos importantes para a histria do rdio e
que foram expostos ao pblico de So Paulo em 1893.
J em 1890 o padre-cientista Landell de Moura previa em suas
teses a "telegrafia sem fio", a "radiotelefonia", a "radiodifuso",
os "satlites de comunicaes" e os "raios laser". Dez anos mais
tarde, em 1900, o Padre Landell de Moura obteve do governo
brasileiro a carta patente n 3279, que lhe reconhece os mritos de
pioneirismo cientfico, universal, na rea das telecomunicaes. No ano
seguinte ele embarcou para os Estados Unidos e em 1904, o "The
Patent Office at Washington" lhe concedeu trs cartas patentes: para
o telgrafo sem fio, para o telefone sem fio e para o transmissor de
ondas sonoras.
Padre Landell de Moura foi precursor nas transmisses de vozes e
rudos.
Nos Estados Unidos foram anos de pesquisas, tentativas e
aprimoramentos at Lee Forest instalar a primeira "estao-estdio" de
radiodifuso, em Nova Iorque, no ano de 1916. Aconteceu ento o
primeiro programa de rdio, que se tem notcia. Ele tinha
conferncias, msica de cmara e gravaes. Surgiu tambm o primeiro
registro de radiojornalismo, com a transmisso das apuraes
eleitorais para a presidncia dos Estados Unidos.
A "Era do Rdio"
A partir de 1919 comea a chamada "Era do rdio".
O microfone surge atravs da ampliao dos recursos do bocal do
telefone, conseguidos em 1920, nos Estados Unidos, por engenheiro
da Westinghouse.
Foi a prpria Westinghouse que fez nascer, meio por acaso, a
radiodifuso. Ela fabricava aparelhos de rdio para as tropas da
Primeira Guerra Mundial e com o trmino do conflito ficou com um
grande estoque de aparelhos encalhados. A soluo para evitar o
prejuzo foi instalar uma grande antena no ptio da fbrica e
transmitir msica para os habitantes do bairro. Os aparelhos
encalhados foram ento comercializados.
Para se ter uma idia de porque a poca ficou conhecida como a
"Era do Rdio", nos EUA o rdio crescia surpreendentemente. Em 1921
eram 4 emissoras, mas no final de 1922, os americanos contavam 382
emissoras.
A chegada do rdio comercial no demorou. Logo as emissoras
reivindicaram o direito de conseguir sobreviver com seus prprios
recursos. A pioneira no rdio comercial foi a WEAF de Nova Iorque,
pertencente Telephone and Telegraf Co.. Ela irradiava anncios e
cobrava dois dlares por 12 segundos de comercial e cem dlares por
10 minutos.
O "pai do rdio brasileiro" foi Edgard Roquete Pinto. Ele e Henry
Morize fundaram em 20 de abril de 1923, a primeira estao de rdio
brasileira: Rdio Sociedade do Rio de Janeiro. Foi a que surgiu o
conceito de "rdio sociedade" ou "rdio clube", no qual os ouvintes
eram associados e contribuam com mensalidades para a manuteno da
emissora. O Dia Mundial das Telecomunicaes comemorado em 17 de maio
porque foi nesta data, em 1865, que institui-se a "Unio Telegrfica
Internacional". b) As primeiras transmisses radiofnicas;
( Oficialmente, no dia 7 de setembro de 1922, no Rio de Janeiro,
em comemorao ao Centenrio da Independncia. Foi transmitido o
discurso do Presidente Epitcio Pessoa. Utilizado um transmissor de
500 watts de potncia, colocado no Corcovado. Dias depois,
transmitidas peras diretamente do Teatro Municipal do Rio de
Janeiro.
c) A fase de implantao;
( No dia 20 de abril de 1923, acontece a instalao da radiodifuso
no Brasil. Comea a funcionar a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro,
fundada por Roquette Pinto e Henry Morize, de Cunho educativo.
d) O radio comercial;
( Em 1931, o comprometimento com os reclames (anncios daquele
tempo) para garantir a sobrevivncia.
( No dia 1 de maro de 1932, a publicidade permitida atravs de
decreto. A introduo de mensagens comerciais transfigura
imediatamente o rdio: de educativo, erudito, cultural passa a
transformar-se em popular. Voltado ao lazer e diverso.
e) O radiojornalismo;
( No dia 28 de agosto de 1941, nasce O Reprter Esso, O Grande
Jornal Falado Tupi, O Matutino Tupi.
( O surgimento da TV acontece no fim da poca de ouro do rdio no
Brasil. Os profissionais do rdio vo para a TV. Imita os quadros do
rdio e leva a publicidade.
( Em vez das novelas de rdio e brincadeiras de auditrio: notcias
e servios de utilidade pblica. Impulso do radiojornalismo.
( Em 1954, a Rdio Bandeirantes de So Paulo torna-se pioneira no
sistema intensivo de noticirio.
( Em 1959, acelera corrida do radiojornalismo brasileiro. Mais
atuante. Ao vivo. As reportagens eram feitas fora dos estdios e d
incio as unidades mveis. Agilizando a transmisso da informao
( Na dcada de 60, ocorre a operacionalizao das primeiras
emissoras FM. A primeira emissora brasileira a explorar o servio
foi a Rdio Imprensa no Rio de Janeiro (dcada de 70).
f) Caractersticas;
1) IMAGINAO Dos nossos cinco sentidos, o rdio utiliza apenas um:
a audio. O som do rdio faz com que o ouvinte exercite a imaginao,
despertando a sua sensibilidade. Quantas vezes j nos emocionamos
com uma msica, uma histria ou uma notcia que escutamos no rdio? O
rdio permite que cada ouvinte crie imagens nicas, pessoais. Mas, um
locutor tambm pode emocionar a audincia apenas pela maneira de ler
um texto ao microfone e provocar o mesmo sentimento ou reao entre
os ouvintes. Os efeitos sonoros da sonoplastia estimulam a imaginao
do ouvinte: msicas e rudos podem identificar personagens, desenhar
lugares e criar situaes. O som, associado fala, faz com que o
pblico consiga ver o que est sendo transmitido. Cada um imagina
como quer: essa a grande riqueza do rdio.
2) MOBILIDADE Em relao aos demais veculos de comunicao de massa
(jornal impresso e a televiso) o rdio destacado pela sua
versatilidade, imediaticidade e abrangncia social. Tambm, devido a
essa versatilidade, a Radiofonia traz como qualidade intrnseca
possibilidade de estar em primeiro lugar nos fatos e eventos que
movimentam o cotidiano da cidade praticamente em tempo real, ou
seja, no momento em que eles acontecem. Tal imediaticidade confere
agilidade e dinmica a um meio que est presente em praticamente em
todos os domiclios brasileiros. A linguagem clara, concisa e
dinmica no abrange apenas a redao (o texto verbal escrito para ser
narrado), mas toda produo Radiofnica.
3) INSTANTANEIDADE Quando o rdio foi lanado no Brasil, seus
adversrios diziam que as palavras ditas no ar eram levadas pelo
vento, no tinham efeito. Eles criticavam o rdio por no ter a
consistncia do texto impresso, como os jornais e as revistas, que
podem ser lidos e relidos vrias vezes. Com o tempo, o rdio mostrou
que, o que antes era apontado como defeito, na realidade era uma
das maiores qualidades: ser instantneo. O rdio um meio gil, que
consegue informar de forma quase simultnea com a ocorrncia de
qualquer evento. A rapidez na informao conquista o ouvinte, que
pode acompanhar um fato pelo rdio no momento em que acontece.
A MENSAGEM RADIOFNICA( Meio de comunicao de massa oral, com
texto claro e conciso do que o jornal ou a televiso.
( Imediatista. Utilizao hoje do telefone celular.
A notcia em rdio:
( Texto radiojornalstico um resumo que inicia sempre pelo
aspecto mais importante do fato.
( LEAD (o qu? - quem? - onde? - quando?)
( DETALHES (como? - Por qu?)
g) O Rdio em Sergipe;( Em 7 de fevereiro de 1939, a Rdio
Difusora (atual Rdio Aperip) iniciou os trabalhos no Palcio Olmpio
Campos;
1953 (7 de setembro) - Rdio Liberdade;
1959 (21 de novembro) - Rdio Cultura;
( Rdio Jornal, Rdio Atalaia, advento da FM e as rdios pelo
interior do Estado.
UNIDADE II
a) Histria e noes bsicas;
A pr-estria da Televiso no Brasil aconteceu no dia 3 de Abril de
1950. Foi com uma apresentao de Frei Jos Mojica e as imagens foram
assistidas em aparelhos instalados no saguo dos Dirios
Associados.
No dia 10 de setembro foi transmitido um filme onde Getlio
Vargas falava sobre seu retorno vida poltica.
( O surgimento da TV( 18 de setembro de 1950, acontece a
inaugurao oficial da 1. emissora no Brasil (TV Difusora, depois TV
Tupi de So Paulo). Pioneira na Amrica Latina.
( O primeiro programa teve a direo de Cassiano Gabus Mendes, com
a colaborao dos artistas: Mazzaropi, Walter Forster, Lia de Aguiar,
Hebe Camargo, Lolita Rodrigues, entre outros.
( Janeiro de 1951, nasce a segunda emissora (TV Tupi do
Rio).
( Os primeiros seis meses de TV: trs horas de programao diria
(das 19 s 22 horas). Filmes, espetculos de auditrio e
noticirio.
b) Os primeiros programas e telejornais;
( Em 1950, entra no ar o primeiro telejornal brasileiro (Imagens
do dia). Nasceu junto com a TV Tupi de So Paulo.
( O Reprter Esso, sai do rdio e vai para a TV em 17 de junho de
1953.
( 1959, criao do VT (Vdeo-Tape).
( Em 21 de abril de 1960, o telejornalismo utiliza o VT
(inaugurao de Braslia).
( Telejornais da histria de TV brasileira (Jornal da Vanguarda -
TV Excelsior - Rio, 1962 - Show de Notcias - TV Excelsior - So
Paulo, 1963 - Jornal Nacional - Rede Globo de Televiso - Rio de
Janeiro, 1969, primeiro programa gerado em rede nacional da TV
brasileira.
( 1972 - TV em cores - Festa da Uva em Caxias do Sul.
c) Caractersticas;
A linguagem dos telejornais:
( a linguagem simples, direta, objetiva, com maior clareza
possvel. Afinal, nunca ser demais lembrar que o texto de televiso
para ser ouvido pelo telespectador. O telespectador no tem a
oportunidade de ver a matria novamente, ao contrrio do jornal.
Porm, isso no quer dizer que critrios de simplicidade e clareza
para o texto, o transforme em vulgar e pobre.
A notcia na televiso:
( A principal caracterstica que o fundamental em televiso a
imagem. O texto importante e serve como suporte para enriquecer e
dar sentido a informao visual. O jornalista deve casar texto com
imagem. O texto da notcia em televiso vai ser ouvido apenas uma vez
pelo telespectador, sem a possibilidade de releitura oferecida por
jornais e revistas. O texto deve obedecer a ordem direta das
frases:
Ex.: O Comando Vermelho j atua em Aracaju.
sujeito + verbo + complemento
d) A TV em Sergipe;( 1965 - As primeiras imagens de televiso
chegaram a Sergipe. Imagens geradas pela TV Jornal do Comrcio do
Recife.
( 1971 (15 de novembro) - Inaugurao da TV Sergipe, afiliada da
TV Tupi. Em 1982 assinou contrato com a Rede Globo.
( O telejornalismo em Sergipe nasceu com a TV Sergipe.
( Pioneiros no telejornalismo: Acival Gomes, Gilvan Fontes,
Derneval Gomes, Luiz Trindade, Nazar Carvalho, entre outros.
UMA BREVE HISTRIA DO RDIO AM NO BRASIL
1893 - O padre, cientista e engenheiro gacho Roberto Landell de
Moura testa a primeira transmisso de fala por ondas
eletromagnticas, sem fio. Graas a ele, a Marinha brasileira
realizou, em 01 de maro de 1905, diversos testes de mensagens
telegrficas no encouraado Aquidaban.Todavia, o Primeiro Mundo
reconhece o cientista Guglielmo Marconi como o "descobridor do
rdio".Marconi, natural de Bolonha, Itlia, realizou em 1895 testes
de transmisso de sinais sem fio pela distncia de 400 metros e
depois pela distncia de dois quilmetros. Ele tambm descobriu o
princpio do funcionamento da antena. Em 1896 Marconi adquiriu a
patente da inveno do rdio, enquanto Landell s conseguiria obter
para si a patente em 1900. Marconi, em 1899, concebeu a
radiotelegrafia atravs de uma mensagem de socorro transmitida pelo
Atlntico. Nesse evento se populariza a sigla S. O. S. - save our
souls, "salvem nossas almas" em portugus - , em todo o mundo, mesmo
em pases que no falam a lngua inglesa que concebeu a sigla.Essa
polmica da inveno do rdio se compara da inveno do avio, no incio do
sculo XX, em que o Primeiro Mundo credita aos irmos Wright, dos
EUA, a inveno do veculo areo, embora tenha sido o mineiro Alberto
Santos Dumont seu pioneiro (os Wright no registraram imagens de
suas experincias de vo, enquanto Dumont realizou testes com seu
14-Bis diante de multides em Paris, Frana, em 1906).1919-1923 -
Outra polmica envolve o surgimento da primeira emissora de rdio no
Brasil. Oficialmente se credita Rdio Sociedade do Rio de Janeiro
(hoje Rdio MEC), do ento Distrito Federal (Rio de Janeiro), o
pioneirismo, em 1923. Mas a Rdio Clube de Pernambuco (at hoje no ar
e que chegou a ser propriedade de Assis Chateaubriand, a exemplo da
Super Rdio Tupi), de Recife, quatro anos antes j realizou suas
primeiras transmisses radiofnicas.Em 1922, em carter experimental,
a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, que no havia sido inaugurada
ainda, transmitiu, em razo dos 100 anos da Independncia do Brasil
em 07 de setembro, o discurso do ento Presidente da Repblica,
Epitcio Pessoa.O idealizador da Rdio Sociedade do Rio de Janeiro
foi Edgard Roquete Pinto, considerado o "pai do rdio brasileiro".
Mesmo no sendo exatamente o pioneiro, considerando a Rdio Clube de
Pernambuco como a primeira rdio do pas, Roquete Pinto teve sua
prestigiada importncia histrica em prol da comunicao e educao no
rdio. Em homenagem a ele, foi criada uma fundao com o seu nome, que
existe at hoje.Anos 20 - Nessa poca, o rdio funcionava sem fins
comerciais. No havia ainda a chamada publicidade no rdio, que s
viria em 1927 e ganharia flego nos anos 30. Antes disso, haviam as
chamadas "rdios clubes" ou "rdios sociedades", ou seja, rdios com
programao elitista e raio de irradiao limitado, organizadas por
pessoas da alta burguesia, que alm de sustentarem as emissoras,
forneciam suas colees de discos, geralmente de msica clssica.Este
detalhe foi resgatado de alguma forma pela Rdio Fluminense FM de
Niteri, entre 1982 e 1985, pois sua programao rock era proveniente
de discos pertencentes a seus prprios produtores (uma rdio hoje em
dia funciona com acervos impessoais fornecidos pelas gravadoras),
colecionadores assumidos de discos.1936 - Surge a Rdio Nacional,
PRK-30, no Rio de Janeiro. Ela se tornaria um marco na histria do
rdio, com seus programas de auditrio, suas comdias e suas
radionovelas. Entre o final dos anos 30 e a primeira metade dos
anos 50 a Nacional seria uma das lderes de audincia do rdio
brasileiro, exportando sua programao, gravada e dias depois
transmitida, em outras cidades brasileiras.Nessa poca as pessoas
poderiam ir para os estdios das rdios, verdadeiros teatros, para
assistir ao vivo programao realizada. Era poca de grandes emoes, em
que as pessoas podiam ver pessoalmente os comunicadores em ao.1938
- Surge a Rdio Globo do Rio de Janeiro, que dcadas depois seria a
rdio AM mais popular do pas, renovando o flego do rdio que havia
sido abalado com o surgimento da televiso. dessa poca a vinheta de
"O Globo no ar", at hoje utilizada tanto pela Globo AM do Rio de
Janeiro como a sua similar de So Paulo.Nesta mesma poca, o Estado
Novo, instaurado no ano anterior, comeava a esboar uma estratgia de
cativao populista da populao, e a msica brasileira dominante no
perodo, como as marchinhas de carnaval, foram estimuladas no
ufanismo do governo de Getlio Vargas entre o final dos anos 30 e
comeo dos anos 40.Ainda em 1938, realizada a primeira transmisso
esportiva em rede nacional de rdio. Ela foi realizada durante a
Copa de 1938, na Rdio Clube do Brasil (ento DF), narrada por
Leonardo Gagliano Neto.Dcada de 40 - Mas a msica brasileira no se
limitava s marchinhas, que tiveram seus dolos indiscutveis, vide a
famosa "rivalidade" das cantoras Emilinha Borba e Marlene. Mesmo a
msica regional foi bastante difundida pelo rdio, e aqui se destacam
programas como os de Ary Barroso, que antes de brilhar na Rdio
Nacional era inslito locutor esportivo da Rdio Cruzeiro do Sul (do
ento DF), que tocava gaita quando narrava os gols e se tornou
clebre autor de inmeras canes como "Canta, Brasil" e "Aquarela do
Brasil" (que na opinio de muitos deveria ser adotada como Hino
Nacional Brasileiro, em substituio ao atual), e o de Luiz Gonzaga,
clebre cantor e compositor de baio, autor de clssicos como "Asa
Branca", que fazia programas de msica regional.Em 1939, outro msico
responsvel pelo primeiro programa de auditrio do rdio brasileiro.
Era Almirante, pseudnimo de Henrique Foris Domingues, compositor e
cantor que era vocalista do grupo O Bando dos Tangars (que,
curiosamente, gravaram o primeiro videoclipe brasileiro que se tem
conhecimento, em 1929, no com este nome adotado na era MTV), no
qual integravam Noel Rosa e Joo de Barro (nico sobrevivente do
grupo, conhecido tambm como Braguinha, que entre muitas obras, fez
a letra de "Carinhoso", cano originalmente instrumental de
Pixinguinha). O programa era "Caixa de Perguntas" e foi ao ar na
Rdio Nacional.Dcada de 40 - Em 1941, surge o Reprter Esso,
patrocinado pela famosa companhia norte-americana de combustveis,
que lhe emprestava o nome. As notcias eram redigidas pela United
Press International, e traduzidas para o portugus pela equipe do
informativo. Era o principal veculo de informao sobre os fatos
internacionais, sobretudo a Segunda Guerra Mundial e a Guerra do
Vietnam.O programa chegou a ter sua verso televisiva, que teve
entre os apresentadores o mesmo locutor da verso radiofnica, o
gacho Heron Domingues. Heron foi considerado um dos melhores
locutores noticiaristas da histria, e faleceu aos 50 anos, em 1974,
depois de anunciar uma notcia na televiso, quando sofreu um
enfarte.Um dos ltimos apresentadores do Reprter Esso, que
locucionou as ltimas transmisses radiofnicas do programa em 1968, o
comunicador Roberto Figueiredo se tornou, duas dcadas depois, um
dos comunicadores de sucesso no rdio carioca, com passagens pela
Super Rdio Tupi e Rdio Globo do Rio de Janeiro.No final dos anos
40, a Rdio Record de So Paulo faz uma brincadeira com os ouvintes.
Era primeiro de abril e o narrador esportivo Geraldo Jos de Almeida
narra uma partida entre o time de So Paulo com um time europeu,
realizada naquele continente. O clube paulista perde por 7 a 0. No
dia seguinte, a emissora desfaz a farsa: o jogo nem sequer
aconteceu. Mas foi um grande susto para os torcedores so-paulinos,
isso foi.Dcada de 50 - Surge a televiso e o rdio obrigado a se
transformar. J se falava na ameaa de extino do veculo rdio, o que
no ocorreu. Aos poucos o formato dos programas de auditrio e das
radionovelas migra do rdio para a TV. A pioneira emissora de TV foi
a Tupi de So Paulo.Surgem as primeiras transmisses de
radiojornalismo e as transmisses esportivas, que apareceram nos
anos 30, se multiplicam e ganham mais popularidade. A Rdio
Continental de So Paulo uma das pioneiras na reportagem de rua.Um
dos pioneiros reprteres de rua do Brasil era conhecido como
Tico-Tico, que nos anos 50 garantia credibilidade e entretenimento
com sua inteligncia e humor. Era habilidoso na busca de informaes,
encarando at viagem em navio. Tico-Tico se destacava mais que seus
entrevistados, no por atrapalhar a resposta deles (como
infelizmente fazem alguns apresentadores de tev atualmente), mas
pelo seu talento peculiar.Surgem neste perodo as rdios Bandeirantes
AM e Panamericana AM (que em 1966 passaria a se chamar Jovem Pan AM
e, a partir de 1976, Jovem Pan 1, para diferenciar da emissora FM,
chamada Jovem Pan 2, dedicada msica pop).Em 1955 surge a primeira
transmisso experimental de rdio FM, pela Rdio Imprensa, no Rio de
Janeiro, extinta no fim de dezembro de 2000. Sua introdutora foi a
empresria Anna Khoury, que havia fundado a Rdio Eldorado AM no Rio
de Janeiro e se desligou desta emissora por divergir do grupo de
Roberto Marinho (jornal O Globo), que adquiriu a emissora.A
transmisso da Imprensa FM se reduzia s instalaes da emissora,
constituindo-se de uma freqncia de onda que ligava os transmissores
ao estdio da emissora, similar a de uma linha telefnica privativa.A
Imprensa FM, que ampliou suas transmisses a partir dos anos 60,
tinha sua programao sem objetivos comerciais, com msica e informao.
Seu perfil era light, com algumas inclinaes populares, porm sem
aderir ao refinamento grosseiro do pop baba romntico nem baixaria
reinante na mdia, e nos ltimos anos abrigava alguns programas de
rock. A Imprensa foi extinta na virada de 2000 para 2001, quando
passou a ser a nova Jovem Pan Rio.Dcada de 60 - O rdio AM assume as
caractersticas atuais. No lugar dos programas de auditrio, aparecem
programas de variedades comandados por locutores de boa voz e
excelente estilo comunicativo. Haroldo de Andrade, locutor at hoje
na ativa na Rdio Globo AM (RJ), se torna o destaque.Se popularizam
os programas esportivos e os policiais - destaque para "Cidade
contra o crime", da Super Rdio Tupi, apresentado por Samuel
Correia, falecido em 1996 - e, num outro segmento, surgem as AMs de
hit-parade, antecipando o formato "adulto contemporneo" das FMs. A
Rdio Tamoio AM, do Rio de Janeiro, era uma delas. Outra emissora
AM, tambm do Rio de Janeiro, se tornava um marco do gnero, a Rdio
Mundial AM, do Sistema Globo de Rdio, que em seus quadros tinha o
lendrio DJ Big Boy, depois reprter do jornal "Hoje" (Rede Globo) e
coordenador da Eldo Pop FM, rdio de rock dos anos 70. Big Boy
faleceu de ataque cardaco com apenas 32 anos, em 1977, mas depois
de dar sua forte contribuio em prol da divulgao da msica
norte-americana no Brasil.Durante a poca do golpe militar de 1964,
que derruba o presidente Joo Goulart, diversas rdios do pas tentam
conclamar o povo brasileiro a se manifestar contra o regime. Entre
1964 e 1968 h diversas tentativas de contestao do regime, que no
entanto se fortaleceria com o Ato Institucional N 5, anos depois.A
Jovem Guarda encontrava no rdio AM um espao complementar ao da TV
(vide o famoso programa que batizou o movimento e era transmitido
pela TV Record, apresentado pelo cantor Roberto Carlos), e o
programa do compositor, empresrio e jornalista Carlos Imperial,
"Hoje dia de rock" (apesar do ttulo, sabe-se que a Jovem Guarda era
mais pop do que rock, e este estava na mesma poca mais audacioso do
que imaginavam os jovens brasileiros em sua maioria), se tornava um
grande sucesso de audincia. Era o rdio AM em seus momentos de "rdio
jovem", algo que causa estranheza nos adolescentes da dcada de 90.O
fenmeno da Jovem Guarda existia desde 1959, quando foram lanados os
sucessos "Banho de Lua" e "Estpido Cupido", na voz de Cely
Campello. S no tinha este nome. No ano seguinte, nomes como Renato
& Seus Blue Caps, Demtrius e Srgio Murilo apareciam fazendo o
mesmo tipo de som, uma leitura brasileira do rock dos anos 50, com
forte influncia da msica jovem italiana, sucesso entre os anos 50 e
60. Foi preciso a suspenso das transmisses esportivas da TV Record,
em 1964, para ser criado um programa que batizaria e consagraria o
gnero: "Jovem Guarda", apresentado pelo dolo Roberto Carlos. Era um
estilo ingnuo e conservador, comparado com o rock que era feito nos
EUA e Reino Unido, s vsperas do psicodelismo, mas at para ser
contestado pelos fs mais exigentes de rock a Jovem Guarda teve sua
razo de ser.1969 - O Ministrio das Comunicaes havia surgido em 25
de fevereiro de 1967. Com a ditadura militar planejando um grande
esquema de censura e manipulao ideolgica, o rdio AM includo entre
as instituies e pessoas fsicas consideradas "subversivas".Depois de
uma reunio do presidente Arthur da Costa e Silva com generais e
ministros, em 13 de dezembro de 1968, foi institudo o Ato
Institucional N 5, que determinava censura total imprensa e
revogava as punies ao abuso de poder das autoridades policiais e
militares. O livro "1968: o ano que ainda no acabou", de Zuenir
Ventura, contm um relato detalhado sobre as reunies que resultaram
neste ato institucional que durou dez anos e custou at a vida de
muita gente.Na mesma poca do AI-5, o governo Costa e Silva investiu
no surgimento do rdio FM, que em regies mais desenvolvidas
(capitais do Sul e Sudeste) seguia o formato musical sisudo e
tocando musak (a chamada msica ambiente, orquestrada mas sem
compromissos eruditos), msica romntica e msica clssica, algo como
uma linhagem ortodoxa do "adulto contemporneo" (a trinca Ray
Conniff, Bee Gees e Filarmnica de Londres, s para citar trs
exemplos dessas tendncias). Nas outras regies, as FMs passavam
clones de programao de rdio AM nos horrios de pico e nas horas
vagas tocavam msica popular e artistas oriundos da Jovem Guarda,
que j eram tidos como "caretas" pelos jovens da poca.Anos 70 - O
rdio AM, que era tido como "subversivo" em 1969, nos anos
posteriores a 1974, quando a ditadura se afrouxou, atravs do
governo Ernesto Geisel, passou a ser considerado como o rdio de
"brega". Apesar disso, sua popularidade e credibilidade continuavam
intactas e a juventude ainda ouvia as emissoras AM.Em 1970, o
locutor Edmo Zarife (falecido em 1999, quando pertencia ao quadro
de locutores da Globo AM / RJ) gravou a clebre vinheta "Brasil",
que at hoje usada quando o Brasil vence em qualquer modalidade
esportiva, seja futebol, tnis, Frmula Um, vlei, etc.. A princpio a
vinheta era usada apenas para a Copa do Mundo do Mxico, mas
imediatamente ela se popularizou.Locutores como Paulo Giovani,
Paulo Barbosa e Paulo Lopes se tornariam os "Paulos" de grande
prestgio do rdio AM. Desses trs, s o primeiro no atua mais no rdio,
trabalhando hoje como publicitrio e empresrio, mas mesmo assim
sendo uma grande referncia do rdio AM at hoje.Nessa poca se
destacava tambm a ento reprter do programa "Fantstico" (Rede Globo
de Televiso), Cidinha Campos. Ela se consagrou, nos anos 70 e 80,
como apresentadora do "Cidinha Livre", que inclua debates,
variedades e at um quadro em que ela fazia crticas Rede Globo,
comentando seus programas.O rdio FM ganhava fora na segunda metade
dos anos 70, naquele mesmo esquema citado acima, s que competindo
com outros perfis. Havia o perfil "rdio rock", de carter
experimental, feito pelas rdios Eldorado FM (vulgo Eldo Pop, RJ), e
Excelsior FM (SP), e o perfil "pop ecltico", predominantemente
festivo, lanado pela Rdio Cidade (RJ), em 1977 (infelizmente a Rdio
Cidade hoje renega este perfil, atravs de um arremedo de milsima
categoria de rdio de rock). Entre os anos 60 e 70, uma emissora AM
j abraava o perfil rock, a Federal AM, do grupo de Adolpho Bloch
(Manchete) que, ao acabar em 1974, mudando sua sede de Niteri para
o Rio de Janeiro, virou Manchete AM.O perfil popularesco,
influenciado pelos programas de auditrio (Chacrinha, Edson
"Bolinha" Curi, Raul Gil, Silvio Santos), passava a ser formatado
em FM, e uma das primeiras emissoras foi a 98 FM (RJ), que passou a
ocupar o mesmo espao da agonizante Eldo Pop. Por sua vez a ento
rdio de rock Excelsior FM, conhecida como "A Mquina do Som", que
teve entre seus profissionais o hoje reprter Maurcio Kubrusly,
passou por diversas mudanas entre o pop convencional e o adulto
contemporneo, tendo se chamado Globo FM e Rdio X FM, at resultar
hoje na CBN 90.5 de So Paulo.Anos 80 / Primeira Metade - A princpio
o rdio AM continua com popularidade similar a dos anos 70. Mas o
rdio FM avana em popularidade crescente, sobretudo entre os jovens.
A segmentao das FMs em estilos musicais diferentes comea a ser uma
realidade, com rdios de adulto contemporneo de diversos nveis, como
o pop (que inclui msica romntica e disco music) e o sofisticado
(somente jazz, blues, soft rock e MPB), alm da popularizao das
rdios de rock a partir da Fluminense FM (Niteri) e 97 FM (ABC
paulista), entre outras.Entre os anos de 1984 e 1989, o rdio
carioca passava por uma tima fase que, se no era 100%, era acima da
mdia. A segmentao era seguida com a mnima decncia possvel, nenhuma
FM parasitava o perfil do rdio AM, havia rdios de rock com
linguagem realmente rock e repertrio abrangente, rdios light com
repertrio light, e rdios pop que no conseguiam convencer com suas
posturas pseudo-alternativas, o que lhes impedia de avanar na
postura pseudo-roqueira. Ah, e o rdio AM tinha sua audincia
consolidada, sua programao diversificada que praticamente no inclua
pregaes evanglicas de baixo escalo.Anos 80 / Segunda metade - O
rdio AM, em 1985, sofre um duro golpe, tanto pelo esnobismo de
adolescentes de classe mdia, que tinham preconceito a coisas
antigas, quanto pela politicagem, atravs das concesses de rdio e TV
promovidas pelo governo de Jos Sarney a todos aqueles que, polticos
ou no, apoiavam o esquema de politicagem da direita brasileira.
Assim, muitos donos de rdio FM, que no tinham (nem tm) competncia
para controlar rdio, acabaram por fazer expandir os arremedos de
rdio AM nas FMs, acostumando mal a audincia a ouvir "rdio AM"
diludo e em som de FM. Comearam as primeiras queixas sobre o som do
rdio AM, de que seu som ruim pra baixo. Na verdade, rdio AM s tem
som ruim em duas condies: primeira, quando os equipamentos de som
ou radiotransmissores no conseguem uma sintonia decente do rdio AM
devido a constantes chiados, "pipocamento" e pssima recepo (os
aparelhos de som atuais so terrveis nesse sentido); segunda, quando
as emissoras AM possuem baixa potncia, muitas por prprio desleixo
de seus donos, completos sovinas, ignorantes e leigos em rdio.A
Rdio Jornal do Brasil AM, ou apenas JB AM, do Rio de Janeiro, com
sua programao dedicada msica adulta sofisticada e ao jornalismo,
chegando a ter um programa de jazz apresentado pelo humorista (e
conhecedor de msica) J Soares, chegou a ter qualidade de estreo,
com sonoridade dolby e grande potncia. Curiosamente, uma FM pirata
de Salvador (BA), em 1990 repassava o som da JB AM, com programao
mais musical e qualitativa que a Band FM local (ainda conhecida na
Bahia com o pomposo nome de Rdio Bandeirantes), que parecia bem
mais uma rdio pirata com programao tipo rdio AM. A "JB AM" era
vizinha justamente dessa Band FM.1990 / 2000 - Em 1990, entra no ar
a Rede CBN de rdio, ento restrita ao rdio AM. Duas afiliadas
iniciam a rede, uma no Rio de Janeiro, outra em So Paulo. Em 1994 a
CBN seria uma das pioneiras da "papagaiagem" eletrnica, com dupla
transmisso em AM e FM em Braslia. Em 2000, a CBN AM sai do ar -
apesar dela ter tido muito mais audincia que sua "clone" em FM - ,
entrando no seu lugar a Jovem Pan 1 AM, que tambm tem "clone" em FM
na capital do pas.As emissoras de rdio AM comeam a ser compradas
por seitas religiosas das mais diversas, desde a Igreja Catlica e a
Igreja Universal do Reino de Deus at a mais obscura seita
protestante. Aqui surge uma polmica: oficialmente, diz-se que as
seitas voluntariamente se dirigiram aos donos das AMs para comprar
tais emissoras, mas h indcios, em muitos casos, de que os prprios
donos quiseram se livrar das AMs e trabalhar s com FM, que tem
baixo custo e alta incidncia de "jab" (esquema de propinas que
favorece o superfaturamento das FMs), mesmo para a programao
jornalstica, que certos ouvintes de rdio julgam ser totalmente
incorruptvel.Aqui a ingenuidade impera. Como essas pessoas do
confiabilidade cega ao jornalismo dessas FMs, mais do que ao
jornalismo televisivo, que lida com imagens? Em rdio, at um long
play de efeitos sonoros pode forjar um tiroteio entre guerrilhas do
Oriente Mdio, ou um imitador bastante habilidoso pode se passar por
um poltico de grande projeo. Claro que isso no ocorre, mas possvel
de ocorrer. Mas edies mais sutis so feitas pelo rdio, como a
construo de um discurso jornalstico que coloque como "viles" os
manifestantes que, diante da Bolsa de Valores do Rio de Janeiro,
protestam contra a privatizao de uma companhia estatal. Em TV tambm
existe edio, "maquiagem" jornalstica, mas um jornalismo que se v
bem mais verossmil do que um jornalismo que s se ouve.A atitude
romntica de determinados setores da intelectualidade reclamava o
fim do "vitrolo" das FMs. Eles achavam que, com noticirio e
esportes, acabaria a msica ruim das FMs. Mas, na prtica, ocorreu
exatamente o contrrio: como os jabazeiros da msica no queriam
perder dinheiro, eles arrumaram um jeito para transferir seus
produtos para rdios mais segmentadas.Assim, as FMs classe A
passaram a tocar at o mais brega da msica norte-americana, as FMs
de rock, alm de tocarem tambm coisas mais melosas, exportavam
locutores que no encontravam vaga nas FMs de popularesco e pop
internacional, e por a vai.Pior que isso a "invaso AM" nas FMs de
todo o pas, a ponto de, ironicamente, favorecer at mesmo o programa
governista "A Voz do Brasil", que, antes boicotado, passava a ser
ouvido por viciados em FM. Isso irnico. Em 1993, surgiu um
movimento de algumas emissoras de rdio do Brasil reivindicando o
fim da obrigatoriedade da retransmisso de "A Voz do Brasil",
programa governista produzido pela Radiobrs, dividido em meia hora
de noticirio do Poder Executivo (Governo Federal) e outra meia do
Poder Judicirio (Congresso Nacional). Estranhamente, FMs com
roupagem de AM como Band FM, estavam entre os assinantes. Depois se
descobriu que o movimento no era exatamente contra o programa
governista, mas sim a favor da flexibilidade de horrio do programa,
para atender interesses comerciais das emissoras de rdio. Certas
rdios transmitem o programa fora do horrio oficial (19 - 20 h),
transmitindo entre 21 e 22 horas ou entre 23 horas e meia-noite.
Uma coisa certa: se "A Voz do Brasil" fosse de manh, nem esse
movimento haveria, pois os donos de muitas rdios j inserem
noticirio poltico no horrio entre seis e oito da manh.As FMs com
roupagem de AM passaram a adotar uma postura politicamente correta,
contratando profissionais autnticos de AM ou mesmo retransmitindo
alguns programas ou toda a programao de AM. Aqui entram os
"papagaios eletrnicos".Em 2000, o rdio AM sofre o auge da
discriminao. Mesmo aqueles que regularmente ouviam AM migraram para
as FMs. At a revista esportiva Placar, do conservador grupo Abril,
anunciou a "morte do rdio AM para as transmisses esportivas". Vale
destacar que futebol em FM rende muito mais jab do que at mesmo a
msica mais comercial, que em termos de propina custa muito pouco
para a sede de lucro dos donos, quase uma gorjetinha.H indcios de
que o mesmo esquema dos dirigentes esportivos investigado
recentemente pela CPI do futebol tenha investido uma fortuna para a
transferncia de locutores esportivos influentes, em todo o pas,
para as emissoras FM, que coincidiu com mecanismos tendenciosos do
futebol como a elevao imediata, sem jogos, para o grupo de elite do
Brasileiro (rebatizado Taa Joo Havelange), de times de segunda e
terceira divises, e o esticamento do calendrio do campeonato
brasileiro, cuja partida final ocorreu no penltimo dia de 2000 (em
outros anos o Brasileiro terminava no final de novembro ou incio de
dezembro). Um marketing ostensivo e similar no rdio paulista se
observa nos casos dos programas "K Sports J" (Nova FM), do
"Transamrica Esporte Clube" da Transamrica, do "Estdio 97" (Energia
97 FM) e "Na geral" (Brasil 2000). Dizem que os jabazeiros
pretendiam investir pesado na "Rede Nova FM", que o locutor
esportivo Jorge Kajuru s no lanou por problemas causados com o
governo de Gois (domiclio radiofnico de Kajuru, que tinha um
programa na Rdio K AM - que possui em Goinia um "clone" em FM - que
atacava o governo estadual) e o Ministrio das Comunicaes, que por
ao movida pelo governo goiano teve que dar suspenso de um ms s
transmisses da Rdio K. Com o imprevisto acerca de Kajuru, os
jabazeiros do esporte passaram a investir no futuro programa que
dissidentes da Band TV e FM montaram para a Transamrica (rdio do
ABN Amro Bank). No Norte, Nordeste, Centro-Oeste e cidades
interioranas, o sucateamento do AM chega a ser grosseiro e
cruel.2001 - Uma nova tecnologia pode surgir. Do contrrio que
pensam os poderosos, no a tecnologia contra o rdio AM, mas a favor
dele. a tecnologia digital, que dar um som mais potente Amplitude
Modulada. Chiados e "pipocamento" sero eliminados e o som ser to
bom quanto o FM. prevista uma revoluo radiofnica que pode reverter
a migrao da programao AM para as FMs, causando o processo inverso,
e pode at atrair interesse de quem se recusava radicalmente a
investir no rdio AM, como no caso da empresa Transamrica. At os
"papagaios eletrnicos" perdero sua razo de ser. Ser um captulo
feliz para um espao radiofnico popular e histrico que, em plenos
anos 2000, chegou perto do fim por causa da discriminao extrema at
de seus profissionais. Com o AM digital, um novo flego para o AM
ser enfim dado.REMO MENEZES
As lembranas que temos da Histria da
Televiso no Brasil so de seus programas, apresentadores e
artistas; mas a Televiso ss chegou a ser uma das melhores do mundo
porque profissionais como o Sr. Remo brilhavamnos bastidores para
que o pblico pudesse ver oglamour de seus astros. Conhea sua paixo
pela TV e pela msica.
SORAYA COSTA e RENATA FIORDELISIO
Origem
Meu nome artstico Remo Menezes. Eu nasci em So Paulo, sou
paulista, em 1924. Sou do dia de Santo Antnio, dia 13 de Junho. Eu
comecei a cantar com sete anos. Meu pai ia cantar e me levava
junto.
Programa "Peneira Rodhine" da Rdio Cultura
Ah! O "Programa de Calouros" da Peneira Rhodine era famoso.
Comeou aqui no Jabaquara, depois da igreja So Judas Tadeu (So
Paulo). A Rdio Cultura nasceu l e o programa era feito na Avenida
So Joo. O prdio tinha trs andares e o auditrio era no primeiro
andar. Comecei a cantar no programa de calouros "Peneira Rodhine ",
em 1941, na Rdio Cultura de So Paulo.
Ganhei o Peneira de Ouro, na categoria popular. De tanto cantar
na Rdio Cultura, um dia o diretor falou: "Voc est aqui cantando
todo o Sbado, voc no quer ajudar?". Ento comecei a trabalhar l. Eu
fazia as inscries. Naquele tempo, nas inscries, se pagava 10
cruzeiros para cantar e com aquele dinheiro, a gente dividia os
prmios. O primeiro lugar ganhava 300 cruzeiros, o segundo 150 e o
terceiro 50. Mas eram 100 candidatos. Foram 28 anos do programa de
calouros "Peneira Rodhine". Foi o programa de calouros que mais
tempo ficou no ar. Eu no tinha 20 anos. Eu fiquei muitos anos l. A
equipe tcnica era: Eros Lelot, diretor do programa; Ibraim Jos,
locutor; Remo Menezes, assistente; Cludio de Luna, animador e Jos
Lcio, contra-regra.Eu ganhei o primeiro lugar e 300 cruzeiros dava
para fazer uma poro de coisas. O programa era patrocinado pelo
Biotnico Fontoura. E depois, terminando o patrocnio do Biotnico,
foi a Casas Buri.
Programa "Peneira Rodhine" na Rdio Cultura
Caravanas de Shows de Calouros
De tanto ficar l, organizei uma caravana com os melhores
calouros que tinha no programa "Peneira Rodhine". Durante a semana
um amigo nosso ia no ponto dos msicos, l no Paissandu, e arrumava
um circo ou um clube para fazer o show. Depois do programa, a gente
tinha uma perua fornecida pelas Casas Buri que levava todo o
pessoal. Iam todos esportivamente. As Casas Buri davam uma verba
para dar o lanche para o pessoal depois do Show. Andava por So
Paulo, ia para o interior. At em Belo Horizonte andei viajando, na
Rdio Guarani e na TV Itacolomi. A minha caravana durou bastante
tempo, uns quatro anos. Recebia 15 mil cruzeiros por ms de ajuda de
custo, era praticamente quase nada. Com aquela ajuda de custo,
pagava a gasolina da perua e terminado os shows, amos em um bar ou
lanchonete e todo o pessoal comia sanduche, guaran. Esse era o
cach. No podia dar dinheiro para cada um. Uns trocadinhos eu sempre
ganhava! Eu que dava a idia para realizar as coisas e apresentava
os shows. Um dia o Silvio Santos foi l na Rdio Cultura, no sei o
que fazer e me disse: " voc que faz a caravana Buri?", eu confirmei
e ele retornou: "Voc tem tirado o meu pblico!". Foi a primeira vez
que falei com o Silvio... em 1966, 67.
Programa "Peneira Rodhine" na Rdio Cultura
Caravanas de platias
Hoje est bem diferente, os programas tem caravana contratada.
Voc no vai esporadicamente assistir. Voc tem o nibus, o lanche e
agora a moada que vai. Tm os nibus que vo levar e buscar. Tem as
coordenadoras que tomam conta da turma. Antigamente, na Rdio
Cultura, os programas comeavam s duas horas da tarde e iam at s
cinco. Dez da manh tinha uma fila que ia at o Largo do Arouche.
Antigamente, o pblico era espontneo, agora tem que buscar. Bom! A
platia era bem diferente de agora. A maioria das pessoas eram mais
bem vestidas. Jovenzinhos de palet e gravata... se vestiam bem! No
existia a tal de cala jeans!
Rdio Excelsior
Tinha o programa "Cantor da Cidade", na Praa da Repblica, em So
Paulo. Patrocinado pela Rdio Excelsior e patrocinado por uma pasta
de dente. O apresentador era o Walter Ribeiro dos Santos. Voc
cantava, depois os ouvintes mandavam um voto, neste voto tinha que
ir com a caixinha da pasta de dente. Eu tirei o segundo lugar e sa
no jornal "Folha da Manh", em 28 de Abril de 1951. O primeiro lugar
foi para o Francisco Egdio, ele cantava bem.
Programa "Cantor da Cidade" - Rdio Excelsior
Rdio Tupi
Em 1963, fui assistente do programa "Calouros Buri". Os prmios
eram corte de vestido, de camisa e mais prmios em dinheiro. "Festa
na Roa" era um programa sertanejo da Rdio Tupi. Eu trabalhava com o
Joo Rosado que era o diretor. Eu fazia a montagem do programa. Eram
duplas sertanejas e humoristas. Isso em 1965.
TV Cultura
Na televiso foi o seguinte: quando foi fundada a TV Cultura, os
primeiros programas foram no auditrio da Avenida So Joo. Ento, eu
estava com o diretor e fui junto. Fui assistente do programa
"Revelaes Cultura", programa de calouros patrocinado pela
Lorenzetti. Era apresentado pelo Edson Bolinha Curi, que ia
caracterizado de cartola... ele inventava!
Era transmitido aos Domingos, s 18h30. A TV Cultura encerrou os
programas de auditrios na avenida So Joo, em 1967. Fui coordenador
do "Clube Papai Noel", programa infanto-juvenil apresentado por
Homero Silva. Eu selecionava as crianas e montava o programa todo
na mquina de escrever. Depois apareceu l um produtor de programa
infantil, Geraldo Rodrigues, que ainda trabalha. Ele faz "O Forno e
o Fogo", programa de televiso de comida. Ele me convidou para
coordenar um programa de crianas. Eu fazia as inscries das crianas
e fui ficando... Isso foi, mais ou menos, em 1960. O programa
infantil era "O dois nosso", as crianas cantavam, danavam... era
bem diferente dos programas de hoje. TV Cultura de So Paulo
TV Excelsior
Coordenei "Novelndia", programa infanto-juvenil do Geraldo
Rodrigues e o "Show do Meio-Dia" que era animado pelo Hugo Santana.
Na dcada de 60, eu participei como calouro e at ganhei!
TV Excelsior
TV Tupi
O auditrio do canal 4 era na Rua da Consolao, perto do cinema
Bela Vista. Era o auditrio da TV Tupi. Eu coordenava o programa de
calouros. Coordenei o programa "Calouros Pinga-Fogo" e o programa
infantil do Canarinho (que hoje trabalha na "Praa da Alegria"),
"Clube Tupi-Mirim". Quem era o maestro l, era o Zccaro.
TV Bandeirantes
"TV Canal Um" era o nome do programa infanto-juvenil. Quem
dirigia era o Geraldo Rodrigues que era o produtor e eu era o
coordenador do programa. Tinha o maestro Jos Biancardi que
acompanhava as crianas. Criana, a gente no pode selecionar, n? A
inscrio era feita pela me que achava que o filho cantava bem. E s
haviam crianas boas. As crianas iam cantar, algumas tocavam e
outras iam danar.
TV Gazeta
Trabalhei no canal 11, TV Gazeta, no Programa Drcio Campos, era
um programa infanto-juvenil.
SBT
Quando eu comecei a cantar na organizao Vctor Costa, no programa
de calouro, o coordenador e produtor era o Luciano Callegari. Agora
ele diretor da Rede Record. Eu era muito amigo do Luciano
Callegari. Ele, ento, me convidou para fazer o programa de calouros
do Silvio Santos, na rua das Palmeiras e fui para l em 1969 como
coordenador. A primeira final de calouros do Programa do Silvio
Santos que eu participei foi quando eu comecei, dia 15 de Junho de
1969, no ginsio do Pacaembu. Ele sempre fazia a final l. Eu
acompanhei o Silvio Santos desde a TV Globo, ali da praa Marechal
Deodoro. A minha sala era no prdio da rua Ataliba Leonel, tinham
vrias salas e a minha era l no andar de cima. Na hora que eu descia
para ver qualquer coisa, o pessoal da tcnica: "Ah! Canta a! Canta
a!", o pessoal tcnico pedia para eu cantar para testar o som. O
coordenador quem organiza, faz tudo. Era assim: tinha a inscrio de
uns cem, cento e cinqenta calouros. Mas tinha uma seleo. Ia gente
ruim pra caramba. Cantava que Deus me livre! duro falar, viu? Mas,
s vezes, o cara ficava l na porta e perguntava: "Por que o senhor
me reprovou?". No programa de calouros do Silvio Santos, todo final
de ano tinha uma seleo e vinham calouros do Brasil todo. Os
classificados sentavam nas poltronas com seus nomes, notas dadas
pelos jurados, cidade de origem dos candidatos. Ns tnhamos no
programa Silvio Santos alm dos calouros, uma seo que fazia o
lanamento do disco de algum cantor. Gravou o primeiro disco, ia l,
a produo ouvia o disco e colocava no programa. O primeiro disco do
Silvio Brito foi l. O Silvio Brito falou um dia desses que aquela
msica, "Est todo mundo louco", foi lanada l no Silvio Santos.
Inundao do SBT
A inundao do estdio Silvio Santos, na Vila Guilherme, foi em
1980. Ns samos quase nadando l de dentro. Estragou tudo. Nessas
chuvaradas que tem por a, em So Paulo, entrou gua l e estragou
tudo. Tivemos que comear tudo de novo. A minha sorte, que cada
programa que eu fazia, trazia uma cpia para casa. Por isso que eu
era muito considerado, l. Com as minhas cpias, ns voltamos a fazer
como era. Mas estragou tudo: mveis, arquivo, mquinas... Tudo, tudo,
tudo!
Seleo dos calouros no SBT
Ns tnhamos uma sala com piano e o maestro Zezinho que ainda est
a com o Silvio Santos, tocava. Eu tinha a relao dos candidatos,
chamava, encostava no piano e eu perguntava: "O que voc vai
cantar?", a pessoa respondia e ento eu ouvia e fazia uma numerao.
De acordo com a numerao ou era bom, ou era ruim. A pessoa aguardava
e quando chegava no fim do ensaio, a gente sabia quem servia e quem
no servia e ento chamava mais ou menos uns quarenta para
participarem do programa. O Silvio Santos mandava fazer a turma A
que era boa e outra CG, abreviao de "Com o Gongo". Nessa turma eram
escolhidos uns vinte, trinta. E ele gozava os caras. De vez em
quando na televiso me chamava: " Remo! Vem c! O que aconteceu com
esse calouro a?". A eu olhava para ele e respondia: "Ele foi l
ensaiar... era bom...". S de brincadeira, mas ele gozava as
pessoas. Pessoas to ingnuas que, s vezes, nem percebiam. Alguns
ficavam bravos! Uma vez, quando sa da televiso, eu tive que correr.
Um cara queria me pegar. O programa era aos Domingos e ao vivo. No
tinha gravao. Eu entrava s oito e saa noite, oito ou dez da noite.
Ficava at o fim.
Silvio Santos e Remo Menezes
Calouros que se tornaram cantores famosos
O Jair Rodrigues foi um dos calouros que eu peguei na Rdio
Progresso, na Liberdade. Eu fazia um programa de calouros com o
Antnio Aguiar. Uma vez, ele me convidou para ser jurado l, a o Jair
Rodrigues apareceu por l, cantando bolero. Ele era cantor de bolero
e eu o levei para a Rdio Cultura, porque eu tinha o programa de
calouros l... Foi a que ele comeou. Mas tiveram mais calouros que
se tornaram cantores conhecidos: Djalma Pires, Carmen Silva, ngelo
Mximo... Tem uma poro de calouros que passaram por mim, at o
ex-prefeito de Osasco, Francisco Rossi, cantou l!
Remo e Jair Rodrigues
Histrias de calouros
Programas de calouros eram a minha especialidade. Eu selecionava
os calouros. Uma vez eu fui chamado pela Justia do Trabalho. Teve
um calouro que faltou no emprego para cantar. Perdeu o emprego. Ele
falou onde ele tinha cantado para provar e eu fui chamado pelo
Ministrio do Trabalho para testemunhar a favor dele contra a firma.
Eu sempre me emocionava quando ouvia um calouro cantar bem! Eu tive
um calouro que era descendente de uma tribo africana. Ele era
prncipe de uma tribo da frica. Ele cantou uma vez, duas e me deu o
carto... tenho ainda guardado. Tenho tanta coisa que na hora que
vou procurar tenho que chamar So Longuinho para poder achar.
Os calouros de hoje
Agora, a televiso bem diferente do meu tempo. Bem diferente. Eu
no gosto muito desses cantores de agora, no. Eles se dizem
sertanejo, mas no so. Eu acho que a msica brasileira o canto
seresteiro. Eu conheo msica, mas msica antiga.
Trabalhar com o Silvio Santos
Ele muito rgido. Toda hora o Silvio mudava o nome do programa:
"Campeonato Brasileiro de Calouros", "Calouros e Silvio Santos",
"Talentos Annimos", sempre mudando... Todo ano tinha programa
carnavalesco e a gente apresentava os cantores com msica de
carnaval e quem vencia, recebia um trofu. Inclusive eu tenho um que
recebi. Mas eu no cantava em carnaval. O Silvio no me deixava
cantar. Enquanto eu trabalhava com o Silvio Santos, no cantava.
Depois que eu sa do Silvio, eu comecei a fazer seresta.
Antigamente, quando ia fazer um programa, tinha que fazer um
script. Eu tirava as cpias no mimegrafo e cada um recebia uma cpia.
E o Silvio era muito esquecido. Ele perguntava uma, duas vezes o
nome da pessoa. Eu dava para ele o script, s vezes, ele perdia. No
sabia onde estava. Ento eu que idealizei este negcio de ficha. Se
voc v essas fichas que tem nos programas, modstia a parte, eu fui o
primeiro ou um dos primeiros a fazer aquilo l. Ento eu pegava um
carto e botava tudo: o nome das pessoas que iam participar... Ele
colocava o carto no bolso e nunca mais perdeu. Foi da que comeou a
crescer esse negcio de carto. Antigamente era papel. Eu entrei no
Silvio Santos em 1969... comecei a fazer isso em 1972 ou 1973.
Achei que era melhor porque se ele perdesse, eu tinha outra cpia.
Eu fazia sempre duas cpias. Ento, aqueles cartes que voc v,
programa Hebe Camargo tem carto, programa Raul Gil tem carto...
Aquilo foi uma idia minha que comeou em 1970 e pouco. O Silvio
brincava muito comigo e com o Valentino. Uma vez, a tal da ficha, s
vezes a mquina falhava um pouquinho, um R ou S ou qualquer coisa...
um ponto e ele falou comigo: "Seu Remo, cad seu Remo?" e eu
entrava: "Pois, no!", "Seu Remo, que negcio esse aqui? O que est
escrito aqui, o que aconteceu?". Uma vez acabou a fora e tive que
botar uma vela l. "Ah! Isso a foi a vela!", "Que vela?", "Ah!
Acabou a fora e acendi uma vela e no deu para enxergar direito".
Mas ele, de vez em quando me gozava, viu? Lembra aquela propaganda
que saiu da Cnsul? Pe na Cnsul? Um dia ele me chamou s para
reclamar, brincar comigo. E ele falou assim: "O que eu fao com
voc?", "Bota numa Cnsul". Ele falou: "Voc vai pagar esse
comercial". O negcio no Silvio Santos o seguinte: ele tem que ir
com a cara. Se o Silvio no for com a cara... Mas ele sempre me
respeitou. Qualquer errozinho... ele fala na hora, mas no no ar.
Quando a gente fazia um piloto... Um piloto o seguinte: era uma
espcie de um ensaio do programa. Mas era gravado. Ento estava tudo
pronto, chamavam-se as pessoas, gravava. Depois ele levava para a
sala dele l nos fundos, botava no vdeo para ver alguma coisa...
"Esse eu no quero!", "Corta isso". O piloto era para ver o que ia
para o ar. Se no gostasse, dava bronca.
Despedida do SBT
Mas, modstia a parte, trabalhava muito, viu? Eu fazia muitas
coisas l. Eu montava os programas de calouros. Naquele tempo, no
tinha computador nem nada. A gente fazia tudo no mimegrafo. Batia
na mquina de escrever e passava no mimegrafo. Era duro, viu? E o
meu salrio foi ficando pequeno. Trabalhei no SBT at 1983. Sa porque
fiquei aborrecido l. Pedi demisso. Teve uma poca l que o Silvio
estava selecionando estudantes. Ele queria dar oportunidade para os
estudantes na produo. Mas como eu j tinha uma certa idade... Ento,
naquela ocasio eu ganhava 500 cruzeiros. Pedi aumento e no davam,
porque eles colocavam os estudantes para aprender e eles ganhavam
mais do que eu. Eu quase 20 anos de casa, p! Para dar um aumento no
dava. Da pedi as contas. Da o Silvio perguntou por que eu ia
embora. Tinha um costume l. Tinha uns 3 ou 4 l, produtores do
programa, cada um tinha o seu programa. s vezes, se encrencava com
o Silvio e pedia demisso e ele: "No, no vai embora!". Eu fiz o
mesmo voto para ver se ele me valorizava, mas no deu certo, fui
embora! Sa de l! Da fui para o Raul Gil. O Silvio Santos nunca fala
diretamente com os funcionrios. Cada diretor de programa que tinha
sua responsabilidade. At dei uma cartinha para o diretor e eles
acharam tanta graa que me deram 50 cruzeiros de aumento. S por
causa do modo que escrevi a carta.
Inovaes
O Silvio tinha diversos programas, ento ele queria saber a
audincia que dava. No saa na revista ou no jornal, ento fiz um
esquema, espcie de um ndice de produo: 10%, 20%... Ento, eu mandei
fazer um quadro com a tabela, s para o programa de calouros. Dia
tal, deu tantos. Fazia em vermelho e preto. Um dia o Silvio Santos
foi l, entrou na sala: "Quem foi que fez isso?". Da um outro: "Foi
o Remo que inventou isso a". Pegou a minha mo: "Meus Parabns! Todas
as sesses eu quero igual". ! Era dado semanalmente! O programa do
Silvio era uma vez por semana. Era 10%, 20%, e uma cpia para ele no
escritrio dele. A nica coisa que ele podia ter me dado, era um
aumento. (risos). Mas no deu nada! Muita coisa eu inventei. Voc
tinha que ver o arquivo que fiz l e que jogaram fora quando fui
embora. Eu ainda tenho uma pasta com os primeiros programas de
calouros que eu fiz quando era o "Cuidado com a Buzina" com aqueles
carrinhos de calouros que eram classificados e sentavam no carro.
Eu fazia o nome do calouro, a nota, quanto foi o pagamento, quanto
foi pago naquele programa, tem tudo a. Toda semana, eu fazia o
quanto foi pago de prmio pelo programa. Eu fazia junto com o
Luciano Callegari, porque eu fui ser o seu secretrio. Os jurados
desse programa eram Dcio Piccinini, Henrique Lobo e Jos
Fernandes.
Luciano Callegari
Olha, o Luciano Callegari, hoje ele est na TV Record. Ele
trabalhou muitos anos com o Silvio. Antigamente no registrava e
quando eu entrei, tambm no registrava. Ele precisou fazer a
aposentadoria, da telefonou para mim: "Ah, Remo! Voc que gosta de
colecionar coisas antigas, tem uns negcios meus, a?" Peguei as
revistas que tinha o nome dele, tudo, dei ele. Ele conseguiu a
aposentadoria. Ele est aposentado, mas ele trabalha. Para conseguir
a aposentadoria, teve que recorrer s revistas. Tem data, tudo.
Lombardi
O Lombardi muito convencido. Aquele negcio dele no aparecer mais
para ficar misterioso. O Lombardi era locutor da Rdio de Santo
Andr, do ABC. O Lombardi foi num programa da "Cidade contra Cidade"
e o Silvio gostou dele e o contratou. Fez isso tambm com o Srgio
Mallandro. O Lombardi acho que veio de Araraquara. Se o Silvio
gostar, est feito! Tambm, agora, se ele no gosta... tchau, mesmo!
At amanh!
Valentino
Ele entrou no programa do Silvio Santos convidado pelo Luciano
Callegari. Ele fazia comigo o programa dos calouros. Eu entrei em
69 e ele entrou em 75 ou 76, por a. Comigo no tinha problema, mas
ele era nervoso. O Valentino, antes de vir para o Silvio Santos,
trabalhava na Bandeirantes. Aquele famoso incndio da TV
Bandeirantes, ele era funcionrio l. Ele trabalhou demais no
incndio. Depois ele veio trabalhar com a gente no "Calouros". Ele
fazia a parte do "Vale Tudo", coisas diferentes que ele
selecionava.
Gugu
Eu fui o secretrio do Gugu, no SBT. "Domingo no Parque" era um
programa com escolas. As escolas se inscreviam, eram da prefeitura,
escolas estaduais. Ento, a gente tinha uma equipe, perua e tudo. As
escolas participavam no Domingo de manh. Uma escola contra a outra.
Mas antes, durante a semana ia uma equipe nossa l nas escolas junto
diretoria das escolas, j selecionava as crianas que queriam
participar. Ento o pessoal que ia l, mostrava as provas que iam ser
realizadas no programa. Ento, eles ensaiavam com as crianas. E os
prmios que a gente dava eram brinquedos, tnis. Nesse programa, o
Gugu era o produtor, mas antes ele foi office-boy no SBT. Ele
entrou depois de mim. O Gugu me quer bem. Outro dia, fui no
programa dele e ele foi l me abraar. Gozado! Me arrependo, viu! O
Gugu me convidou para o programa dele e eu no quis s porque ele
quis me dar s 500 cruzeiros: "Eu j ganho isso no Silvio e voc quer
me dar 500?" At hoje, o meu assistente, o coordenador dele, o
Carlinhos. Eu sou teimoso.
Raul Gil
Sa do SBT e fui trabalhar com o Raul Gil, 1983. Programa Raul
Gil, TV Record, Canal 7, "Caminho da Fama" era o nome do programa
de calouros. O Raul Gil foi o meu calouro na Cultura. Estive num
show l no Elimar Santos e ele: "Esse da o que faz a inscrio..." Eu
fiquei louco da vida!
Famlia artista
A minha filha Vera Lcia foi vencedora em 1972 do "Show de
Calouros" do Silvio Santos e recebeu o prmio de 15 mil cruzeiros.
Uma nota! Deu para comprar uma poro de coisas. Depois o Silvio
colocou-a no programa "Qual a Msica?", ela trabalhou 7 anos com
ele. Agora ela canta na noite. Eu conheci minha esposa no programa
do Machadinho na Rdio Cultura, ela tambm era caloura.
A filha Vera Lcia e Silvio Santos
Televiso, um sonho
Hoje, eu canto seresta. Ah! Se me dessem uma chance, eu fazia
alguma coisa. Mas com essa idade no d. Eu sou funcionrio pblico
federal aposentado. Eu trabalhei no Silvio Santos, no comeo meio
perodo, depois que eu me aposentei l no servio pblico, fiquei o
perodo integral no Silvio Santos. Eu ganhava s cach. Eu s vivo da
aposentadoria. A gente vai levando. Televiso est bem diferente do
meu tempo. s vezes, gosto de ver o programa do Silvio porque me d
uma saudade... Vou contar uma coisa. Voc no vai acreditar! Sa de l
em 84 e estamos em 2002. So 19 anos. Cada quinze dias, sonho com o
Silvio Santos. A cada quinze dias... Essa noite ainda sonhei com
ele me chamando. Uma hora ele est me chamando para trabalhar e na
outra, me mandando embora. Mas eu sonho. J at falei com uma pessoa
que entende de sonho. Me disse que isso da psicologia. Voc no
esquece de onde trabalhou. Sonho... Se fosse uma loira ou mulher
bonita, eu no sonhava tanto, n? (risos)
A arte continua...
Remo Menezes cantando serestasAtualmente, sou apresentador e
cantor de serestas no Nosso Cantinho - Grupo da Terceira Idade, na
Biblioteca Viriato Corra, no Bairro de Vila Mariana, onde estou h
dez anos e tambm sou o 1 secretrio. Fao parte tambm, h 8 anos da
diretoria do Movimento Potico Nacional como Diretor de Cerimnias.
Sou apresentador dos eventos desse grupo litero-musical
participando, tambm, como cantor seresteiro.
