1. Pres entacin Unidad DidcticaAcst ica de la flaut a de pico 1.
Clasificacin acstica de la flauta de pico 2. Funcionamiento bsico
de la flauta de pico como tubo sonoro 3. Comportamiento como
instrumento de viento a bisel 4. Evolucin histrica de la flauta 5.
Flautas originales conservadas en la actualidad 2. 1. Clasificacin
acstica de la flauta de pico8 A GUE R OS ( 1 + CON B L OQUES IN B L
OQUED E B IS E LD E CA AD E B OQUIL L AA B IE R T OS T UB OS S ON
OR OSCE R R A D OS 3. 2. Funcionamiento bsico como tubo sonoro En
un tubo se produce un movimiento ondulatorio longitudinal, es decir
que el movimiento de las partculas gaseosas tiene la misma direccin
que el desplazamiento de la ondas. Se crea as una vibracin regular
de la columna de aire, una onda estacionaria, que produce la
nota.VientreNodoVientreEl sonido fundamental, para el que se usa la
longitud total del tubo (con todos los agujeros tapados) se forma
cuando en el centro se forma un nodo (f1=c/2L). 4. Se perforan
sobre sus paredes orificios de tamao y posicin convenientes que
permiten variar la longitud acstica del tubo, determinando la
longitud de la columna areaEn el momento en que se destapa un
orificio, se forma un nuevo vientre y con ello vara tambin la
frecuencia de los sonidos producidos, obteniendo la escala
musical.2 armnico3er armnico 5. 3. Comportamiento como instrumento
de viento a bisel Como en todas las flautas, la principal
caracterstica de la flauta de pico es el borde que divide el flujo
de aire: el bisel El chorro de aire procedente del canal al chocar
contra el borde afilado (labio o bisel) produce unos remolinos; en
correspondencia con la frecuencia de los mismos se origina lo que
se llama un "sonido de corte", amplificndose por medio de la
columna de aire del tubo que acta como resonador 6. Elementos que
componen la cabeza de la flauta de pico El generadoro voicingEl
timbre de un instrumento est definido por modo de excitacin de la
columna de aire, que en la flauta de pico vendr determinado por los
elementos del cabeza. Es tpico de ella la embocadura fija (tipo
silbato) formada por un tapn llamado bloque, que hace que la altura
y anchura del chorro de aire estn determinadas por la forma del
canal de aire. BiselCanal de aireBorde del biselChafln
superiorTaladro internoChafln inferior Bloque 7. Los elementos del
voicing, individualmente y en conjunto influyen de forma decisiva
en la respuesta de la flauta. Cada uno por separado no tiene mucho
significado: lo importante es conseguir un balance entre todos.La
altura del canal de aire influye, sobre todo, en la cantidad y
presin del aire que pasa por l. La forma de la canal puede tambin
variar, puede ser recto o arqueado. Las paredes del canal pueden
ser paralelas o, a veces, se van estrechando. El ngulo del canal de
aire en relacin con el centro del taladro interno, si hay un ngulo,
debe ser mnimo, ya que demasiado producira un sonido desenfocado y
con aire. Los chaflanes, su tamao y ngulo debe ser calculado con
mucho cuidado. Son necesarios para fortalecer el sonido, dndole
estabilidad al flujo de aire. El de arriba afecta a los agudos y el
de abajo a los graves. Se llama escaln a la diferencia en altura
entre el filo del bisel y el techo del canal de aire. La posicin
del bisel en relacin al flujo de aire proveniente del canal es de
vital importancia. 8. 4. Evolucin histrica de la flauta A lo largo
de la historia, la construccin de la flauta dulce ha ido variando
en cuanto a los detalles descritos anteriormente, pero
especialmente en lo referente a la forma del taladro
interno.Podemos considerar cinco grandes grupos de modelos de
flautas: 1. Las flautas medievales son flautas cilndricas, con un
tubo generalmente ancho, pueden tener una extensin de una octava y
una quinta 9. 2. Las flautas renacentistas son instrumentos simples
fabricados en una o dos piezas con un taladro interior ancho en
forma de cono invertido que en ocasiones terminaba en un ligero
ensanchamiento (o pabelln). Su registro es de una octava y una
sexta Se construan en Consorts (conjuntos de flautas de varios
tamaos)3. Las flautas transicionales comparten caractersticas tanto
de las renacentistas como de las barrocas. De las primeras tienen
la apariencia externa y con las segundas el taladro interno y por
lo tanto la tesitura, que supera las dos octavas. 10. 4. Las
flautas barrocas estaban divididas en tres partes [cabeza, cuerpo y
pie] lo que permita una mayor precisin en la forma y el acabado del
taladro interior. A partir de una forma cilndrica en la cabeza, el
taladro interno se iba estrechando considerablemente a medida que
se aproximaba al pie. Sin embargo el taladro no es uniforme sino
con diversos estrechamientos que servan para afinar los distintos
armnicos.5. El grupo de flautas que sern llamadas modernas engloba
a todos aquellos instrumentos creados siguiendo algn modelo nuevo
que persigue uno o varios de los siguientes objetivos: extender el
registro del instrumento, hacer posibles las variaciones dinmicas
sin perjuicio para la correcta afinacin, intensificar su volumen
sonoro, homogeneizar el timbre y la intensidad, abaratar los costes
de produccin o simplificar su manejo. 11. 5. Flautas originales
conservadas en la actualidad Segn la base de datos creada por
Nicholas Lander (Recorder home page) se conservan unos 1.386
instrumentos originales en diversos museos y colecciones privadas.
Se distribuyen de la siguiente manera segn su poca de origen y segn
su tamao:medievales renacentistas transicionales barrocasGraklein
Sopranino Soprano Alto Tenor Bajetes Bajos Contabajos
Sobcontrabajos 12. Brbara Sela Andrs e-m ailConservat orio
Profesional de Msica Crist bal de Morales de Sevilla Web del
Conservat orioProfesora de Flaut a de Pico Unidad didct ica
dirigida a: alum nos de 5 y 6 de Enseanzas Profesionales
