Pinter, Harold - Cenizas a Las Cenizas

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Pausa.)

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i l UBRE / 1996

A S H E S T O A S H E SHarold Pinter

O R I Z A S A L A S C E N I Z A SI N S T I T U D E L T E A T R E

Diputado de Barcelona

1900015695

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{Pausa.)

TEXTOSEDICIN DE LA SALA BECKETT

N0/OCTUBRE/1996

L

WALIP - Barcelona

N. del lector

Data desortlda Dat a de retorn Prrroga

i?. HM33:

Este nmero 0 de(Pausa.)TEXTOS se publica con la ayuda de:

R 3^33

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V

(Pausa.)TEXTOS

Desde su primer nmero -octubre 1989-, la Revista(Pausa.)ha

dejado constancia de su inters por la nueva textualidad, publicando

tanto piezas breves de los jvenes autores vinculados a los Seminarios

de Dramaturgia de la Sala Beckett (Pere Peyr, Pilar Alba, Paula

Karelic, Lluisa Cunill...), como textos inditos o difcilmente asequibles de autores reconocidos, nacionales y extranjeros (Sergi Belbel, Benet

i Jornet, Joan Brossa, Sanchis Sinisterra, Heiner Mller, Michel Vinaver,

Raymond Devos...).

Las limitaciones de espacio determinaron, hasta la ltima edicin

de la Revista -n 19, marzo 1995-, la opcin predominante por materia

les dramticos de extensin reducida, sin renunciar por ello al sueo,

hasta hoy irrealizable, de publicar tambin una coleccin paralela detextos sin restricciones cuantitativas.

Con este N 0 de la deseada serie(Pausa.) TEXTOS,queremos

hacer constar nuestra voluntad de iniciar una nueva etapa editorial que

habr de instaurar, si las circunstancias lo permiten, el mbito de la

dramaturgia como eje y vrtice de nuestra trayectoria.

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A S H E S T O A S H E S

Harold P inter

C E N IZ A S A U S C E N IZ A S

Traduccin de Mireia Aragay

giO-Z PlM avJ tf.^23

Edicin autorizada por Harold Pinter y Judy Daish Associates Ltd., con motivo del estreno de laobra en el Mercat de les Flors de Barcelona.

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DEVLIN

Te adoraba?

Pausa.

Qu quieres decir, te adoraba? Qu quieres decir?

Pausa.

Te refieres a que no te apretaba la garganta? Te refieres a eso?

REBECCA

No.

DEVLIN

Entonces, qu? A qu te refieres?

REBECCA

S, me apretaba....un poco...la garganta, s.Y por eso la cabeza se meinclinaba hacia atrs, suavemente, pero de manera cierta.

DEVLIN

Y el cuerpo? Hacia dnde se te iba el cuerpo?

REBECCA

El cuerpo se me iba hacia atrs, lentamente, pero de manera cierta.

DEVLIN

As que las piernas se te abran?

REBECCAS.

Pausa.

DEVLIN

Las piernas se te abran?

REBECCA

S.

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Silencio.

DEVLINSientes que ests siendo hipnotizada?

REBECCA

Cundo?

DEVLIN

Ahora.

REBECCA

No.

DEVLIN

De verdad?

REBECCA

No.DEVLIN

Por qu no?

REBECCA

Por quin?

DEVLIN

Por m.

REBECCA

Por t?

DEVLIN

Qu te parece?

REBECCA

Me parece que eres un cabrn.

DEVLINYo un cabrn? Yo! Debes estar de broma.

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Rebecca sonre.

REBECCA

Yo, de broma? Debes estar de broma.

Pausa.

DEVLIN

Entiendes por qu te hago estas preguntas, verdad? Ponte en mi lugar. Me siento en la obligacin de hacerte preguntas. Hay tantas cosasque no s. No s nada...sobre nada de esto. Nada. Estoy a oscuras.Necesito luz. O crees que mis preguntas no son legtimas?

Pausa.

REBECCA>

Qu preguntas?

Pausa.

DEVLIN

Mira. Te agradecera mucho que me lo definieras ms claramente.

REBECCA

Definirlo? Qu quieres decir, definirlo?

DEVLIN

Fsicamente. Quiero decir, en realidad qu aspecto tena? Entiendeslo que quiero decir? Longitud, envergadura...ese tipo de cosas. Altura, anchura. Quiero decir, aparte de su...disposicin, cualquiera que

fuera...o de su carcter...o de su categora...espiritual...Simplementequiero, bueno, necesito...tener una idea ms clara de l...bueno, nouna idea ms clara...simplemente una idea, en realidad...porque notengo absolutamente ni idea...tal como estn las cosas...de su aspecto.Quiero decir, qu aspecto tena? No me puedes dar una forma, unaforma concreta? Quiero una imagen concreta de l, entiendes?...unaimagen que pueda llevar conmigo. Quiero decir, no haces ms quehablar de sus manos , una mano sobre tu cara, la otra en tu nuca, luegola primera en tu garganta. Debe tener algo ms que manos. Qu medices de los ojos? Tena ojos?

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REBECCA

De qu color?

Pausa.

DEVUN

Esa es precisamente la pregunta que te estoy haciendo...cario.

REBECCAQu raro que me llamen cario. Nadie me ha llamado nunca cario.Aparte de mi amante.

DEVLIN

No me lo creo.

REBECCA

No te crees el qu?

DEVLINNo me creo que l te haya llamado cario jams.

Pausa.

Crees que mi uso de la palabra no es legtimo?

REBECCA

Qu palabra?

DEVLIN

Cario.

REBECCAAh, s, me has llamado cario. Qu curioso.

DEVLIN

Curioso? Por qu?

REBECCAPues porque cmo es posible que me llames cario? No soy tu cario.

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DEVLIN

S lo eres.

REBECCA

Pues no quiero ser tu cario. Es lo ltimo que quiero ser. No soy elcario de nadie.

DEVLIN

Eso es una cancin.

REBECCA

El qu?

DEVLIN

Ahora no soy la chica de nadie.

REBECCA

Es Ahora no eres la chica de nadie. Pero de todos modos, yo no

utilic la palabra chica.

Pausa.

No te s decir qu aspecto tena.

DEVLIN

Lo has olvidado?

REBECCA

No. No lo he olvidado. Pero esa no es la cuestin. De todos modos, semarch hace aos.

DEVLIN

Se march? A dnde se fue?

REBECCA

Se fue por el trabajo. Tena un trabajo.

DEVLIN

Cul?

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REBECCA

Cmo?

VDEVLDM

Qu tipo de trabajo era? Qu trabajo?

REBECCACreo que tena algo que ver con una agencia de viajes. Creo que eraalgo as como gua. No. No era eso. Eso era slo un trabajo a tiempoparcial. Quiero decir que se slo era parte del trabajo en la agencia.Tena un puesto bastante alto, sabes? Tena muchas responsabilidades.

Pausa.

DEVLIN

Qu tipo de agencia?

REBECCA

Una agencia de viajes.

DEVLIN

Qu tipo de agencia de viajes?

REBECCA

Era gua, sabes? Gua.

DEVLIN

Gua turstico?

Pausa.

REBECCA

Te he hablado alguna vez de ese sitio...de la vez que me llev a esesitio?

DEVLIN

Qu sitio?

REBECCA

Estoy segura de que te lo he contado.

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REBECCA

Y otra cosa. Yo quera ir al lavabo. Pero sencillamente no lo encontr.Mir por todas partes. Estoy segura de que haba uno. Pero nuncaaverig dnde estaba.

Pausa.

S que trabajaba para una agencia de viajes. Era gua. Sola ir a laestacin de tren local y recorrer el andn arrancando a todos los bebsde los brazos de sus madres que gritaban.

Pausa.

DEVLIN

Ah,s?>

Silencio.

REBECCAPor cierto, estoy muy angustiada.

DEVLIN

Ah, s? Por qu?

REBECCA

Bueno, es por la sirena de polica que hemos odo hace un par deminutos.

DEVLIN

Qu sirena de polica?

REBECCA

No la has odo? Tienes que haberla odo. Slo hace un par de minutos.

DEVLIN

Y qu?

REBECCA

Bueno, slo que estoy muy angustiada.

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Pausa.

Slo que estoy increblemente angustiada.

Pausa.

No quieres saber por qu? Pues te lo voy a decir de todos modos. Sino te lo puedo decir a ti, a quin se lo puedo decir? Pues te lo dir detodos modos. Es que de repente me he dado cuenta. Quero decirque...mientras la sirena se iba apagando en mis odos, saba que se ibahaciendo cada vez ms fuerte para otra persona.

DEVLINQuieres decir que siempre la est oyendo alguien en alguna parte?Es eso lo que quieres decir?

REBECCA

S. Siempre. Para siempre.

DEVLIN

Eso te hace sentir segura?

REBECCA

No! Me hace sentir insegura! Terriblemente insegura.

DEVLIN

Por qu?

REBECCA

Odio que se vaya apagando. Odio que vaya desapareciendo el eco.Odio que me vaya abandonando. Odio irla perdiendo. Odio que otrapersona la vaya poseyendo. Quiero que sea ma, todo el tiempo. Es unsonido tan hermoso, no crees?

DEVLIN

No te preocupes, siempre habr otra. Ahora mismo hay una que vienehacia ti. Creme. Pronto la oirs otra vez. En cualquier momento.

REBECCA

S?

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DEVLIN

Seguro. Son gente muy ocupada, la polica. Tienen tantas cosas quehacer. Tienen tantas cosas de las que cuidarse, que vigilar. Recibenseales continuamente, generalmente en cdigo. No hay ni un minutodel da en que no vayan a la carga por uno u otro rincn del mundo, ensus coches de polica, haciendo sonar las sirenas. As que te puedesconsolar con eso, por lo menos. No? Nunca volvers a estar sola.Nunca estars sin una sirena de polica. Te lo prometo.