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Pinter%2C Harold - Cenizas a Las Cenizas

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Cenizas a las Cenizas de Harold Pinter

Text of Pinter%2C Harold - Cenizas a Las Cenizas

  • fI

    Pausa.)

    ;i)|. i DI i \SM \ ni < i |

    i l UBRE / 1996

    ASHESTOASHESHarold Pinter

    ORIZAS A LAS CENIZASINSTITU DEL TEATRE

    Diputado de Barcelona

    1900015695

  • {Pausa.)

    TEXTOSEDICIN DE LA SALA BECKETT

    N0/OCTUBRE/1996

    L

    WALIP - Barcelona

    N. del lector

    Data desortlda Data de retorn Prrroga

    i?. HM33:

    Este nmero 0 de (Pausa.) TEXTOS se publica con la ayuda de:

    R 3^33

  • V(Pausa.) TEXTOS

    Desde su primer nmero -octubre 1989-, la Revista (Pausa.) ha

    dejado constancia de su inters por la nueva textualidad, publicando

    tanto piezas breves de los jvenes autores vinculados a los Seminarios

    de Dramaturgia de la Sala Beckett (Pere Peyr, Pilar Alba, Paula

    Karelic, Lluisa Cunill...), como textos inditos o difcilmente asequi-

    bles de autores reconocidos, nacionales y extranjeros (Sergi Belbel, Benet

    i Jornet, Joan Brossa, Sanchis Sinisterra, Heiner Mller, Michel Vinaver,

    Raymond Devos...).

    Las limitaciones de espacio determinaron, hasta la ltima edicin

    de la Revista -n 19, marzo 1995-, la opcin predominante por materia-

    les dramticos de extensin reducida, sin renunciar por ello al sueo,

    hasta hoy irrealizable, de publicar tambin una coleccin paralela de

    textos sin restricciones cuantitativas.

    Con este N 0 de la deseada serie (Pausa.) TEXTOS, queremos

    hacer constar nuestra voluntad de iniciar una nueva etapa editorial que

    habr de instaurar, si las circunstancias lo permiten, el mbito de la

    dramaturgia como eje y vrtice de nuestra trayectoria.

  • *T

    ASHESTOASHES

    Harold Pinter

    CENIZAS A US CENIZAS

    Traduccin de Mireia Aragay

    giO-Z PlM avJ tf.^23

    Edicin autorizada por Harold Pinter y Judy Daish Associates Ltd., con motivo del estreno de laobra en el Mercat de les Flors de Barcelona.

    5

  • PERSONAJES

    DEBLIN

    REBECCA

    Ambos en tomo a los cuarenta

    6

  • Una casa en el campo.

    >

    Habitacin en la planta baja. Una gran ventana. Al fondo, el jardn.

    Un sof. Un silln. Dos lmparas de pie.

    Media tarde.

    La habitacin se oscurece durante el curso de la obra. La luz de las lmpa-ras se intensifica.

    Hacia el final de la obra, tanto la habitacin como el jardn que asoma al fondo estn apenas ligeramente definidos. La luz de las lmparas se intensi-fica considerablemente, pero no ilumina la habitacin.

    Devlin de pie con una copa en la mano. Rebecca sentada.

    Silencio.

    REBECCA

    Bueno... por ejemplo... se pona de pie ante m y cerraba el puo. Y entonces me pona su otra mano en la nuca y la aprisionaba acercn-dome la cabeza hacia l. Su puo...me rozaba la boca. Y deca: "Bsa-me el puo".

    DEVLIN

    Y lo hacas?

    REBECCAOh, s. Le besaba el puo. Los nudillos. Y entonces abra la mano y me ofreca la palma... para que se la besara... y se la besaba.

    Pausa.

    Y luego yo hablaba.

    DEVLIN

    Qu decas? Decas...qu? Qu decas?

    Pausa. ,(';.

    REBECCA

    Deca Ponme la mano alrededor de la garganta. Se lo murmuraba a travs de la mano, mientras se la besaba, pero l oa mi voz, la oa a travs de la mano, senta mi voz en su mano, la oa all.

    Silencio.

    DEVLINY lo haca? Te pona la mano alrededor de la garganta?

    REBECCAOh, s. Lo haca. Lo haca. Y la mantena all, muy suavemente, muysuavemente, tan suavemente. Me adoraba, sabes?

    9

  • DEVLIN

    Te adoraba?

    Pausa.

    Qu quieres decir, te adoraba? Qu quieres decir?

    Pausa.

    Te refieres a que no te apretaba la garganta? Te refieres a eso?

    REBECCA

    No.

    DEVLIN

    Entonces, qu? A qu te refieres?

    REBECCA

    S, me apretaba....un poco...la garganta, s.Y por eso la cabeza se meinclinaba hacia atrs, suavemente, pero de manera cierta.

    DEVLIN

    Y el cuerpo? Hacia dnde se te iba el cuerpo?

    REBECCA

    El cuerpo se me iba hacia atrs, lentamente, pero de manera cierta.

    DEVLIN

    As que las piernas se te abran?

    REBECCA

    S.

    Pausa.

    DEVLIN

    Las piernas se te abran?

    REBECCA

    S.

    10

    Silencio.

    DEVLIN

    Sientes que ests siendo hipnotizada?

    REBECCA

    Cundo?

    DEVLIN

    Ahora.

    REBECCA

    No.

    DEVLIN

    De verdad?

    REBECCA

    No.

    DEVLIN

    Por qu no?

    REBECCA

    Por quin?

    DEVLIN

    Por m.

    REBECCA

    Por t?

    DEVLIN

    Qu te parece?

    REBECCA

    Me parece que eres un cabrn.

    DEVLINYo un cabrn? Yo! Debes estar de broma.

  • Rebecca sonre.

    REBECCA

    Yo, de broma? Debes estar de broma.

    Pausa.

    DEVLIN

    Entiendes por qu te hago estas preguntas, verdad? Ponte en mi lu-gar. Me siento en la obligacin de hacerte preguntas. Hay tantas cosasque no s. No s nada...sobre nada de esto. Nada. Estoy a oscuras.Necesito luz. O crees que mis preguntas no son legtimas?

    Pausa.

    REBECCA>

    Qu preguntas?

    Pausa.

    DEVLIN

    Mira. Te agradecera mucho que me lo definieras ms claramente.

    REBECCA

    Definirlo? Qu quieres decir, definirlo?

    DEVLIN

    Fsicamente. Quiero decir, en realidad qu aspecto tena? Entiendeslo que quiero decir? Longitud, envergadura...ese tipo de cosas. Altu-ra, anchura. Quiero decir, aparte de su...disposicin, cualquiera quefuera...o de su carcter...o de su categora...espiritual...Simplementequiero, bueno, necesito...tener una idea ms clara de l...bueno, nouna idea ms clara...simplemente una idea, en realidad...porque notengo absolutamente ni idea...tal como estn las cosas...de su aspecto.Quiero decir, qu aspecto tena? No me puedes dar una forma, unaforma concreta? Quiero una imagen concreta de l, entiendes?...unaimagen que pueda llevar conmigo. Quiero decir, no haces ms quehablar de sus manos, una mano sobre tu cara, la otra en tu nuca, luegola primera en tu garganta. Debe tener algo ms que manos. Qu medices de los ojos? Tena ojos?

    12

    REBECCA

    De qu color?

    Pausa.

    DEVUNEsa es precisamente la pregunta que te estoy haciendo...cario.

    REBECCAQu raro que me llamen cario. Nadie me ha llamado nunca cario.Aparte de mi amante.

    DEVLIN

    No me lo creo.

    REBECCA

    No te crees el qu?

    DEVLINNo me creo que l te haya llamado cario jams.

    Pausa.

    Crees que mi uso de la palabra no es legtimo?

    REBECCA

    Qu palabra?

    DEVLIN

    Cario.

    REBECCAAh, s, me has llamado cario. Qu curioso.

    DEVLIN

    Curioso? Por qu?

    REBECCAPues porque cmo es posible que me llames cario? No soy tu cario.

    13

  • DEVLIN

    S lo eres.

    REBECCA

    Pues no quiero ser tu cario. Es lo ltimo que quiero ser. No soy elcario de nadie.

    DEVLIN

    Eso es una cancin.

    REBECCA

    El qu?

    DEVLIN

    Ahora no soy la chica de nadie.

    REBECCA

    Es Ahora no eres la chica de nadie. Pero de todos modos, yo noutilic la palabra chica.

    Pausa.

    No te s decir qu aspecto tena.

    DEVLIN

    Lo has olvidado?

    REBECCA

    No. No lo he olvidado. Pero esa no es la cuestin. De todos modos, semarch hace aos.

    DEVLIN

    Se march? A dnde se fue?

    REBECCA

    Se fue por el trabajo. Tena un trabajo.

    DEVLIN

    Cul?

    14

    REBECCA

    Cmo?

    V DEVLDM

    Qu tipo de trabajo era? Qu trabajo?

    REBECCA

    Creo que tena algo que ver con una agencia de viajes. Creo que eraalgo as como gua. No. No era eso. Eso era slo un trabajo a tiempoparcial. Quiero decir que se slo era parte del trabajo en la agencia.Tena un puesto bastante alto, sabes? Tena muchas responsabilidades.

    Pausa.

    DEVLIN

    Qu tipo de agencia?

    REBECCA

    Una agencia de viajes.

    DEVLIN

    Qu tipo de agencia de viajes?

    REBECCA

    Era gua, sabes? Gua.

    DEVLIN

    Gua turstico?

    Pausa.

    REBECCA

    Te he hablado alguna vez de ese sitio...de la vez que me llev a esesitio?

    DEVLIN

    Qu sitio?

    REBECCA

    Estoy segura de que te lo he contado.

    15

  • DEVLIN

    No, nunca me lo has contado.

    REBECCA

    Qu curioso. Jurara que s. Que te lo cont.

    DEVLIN

    No me has contado nada. Nunca me habas hablado de l. No me hascontado nada.

    Pausa.

    Qu sitio?

    REBECCA

    Mmmh, era una especie de fbrica, supongo.

    DEVLIN

    Qu quieres decir, una especie de fbrica? Era una fbrica o no loera? Y si era una fbrica, qu clase de fbrica era?

    REBECCA

    Bueno, fabricaban cosas exactamente igual que en cualquier otrafbrica. Pero no era el tipo de fbrica normal.

    DEVLIN

    Por qu no?

    REBECCA

    Todos llevaban gorras...los obreros...gorras blandas...y cuando entrl guindome a m se las quitaron, mientras me llevaba por los pasi-llos entre las filas de obreros.

    DEVLIN

    Se quitaron las gorras? Quieres decir que se descubrieron?

    REBECCA

    S.

    DEVLIN

    Por qu hicieron eso?

    REBECCA

    l me dijo despus que porque le tenan un gran respeto.

    DEVLIN

    Porqu?

    REBECCA

    Porque haca un trabajo verdaderamente importante, dijo. Tenan unafe absoluta en l. Respetaban su...pureza, su...conviccin. Le segui-ran hasta el borde de un acantilado y se tiraran al mar si l se lopidiera, dijo. Y cantaran en coro, siempre y cuando l les dirigiera.De hecho eran muy musicales, dijo.

    DEVUN

    Qu impresin les causaste?

    REBECCA

    Yo? Oh, fueron encantadores. Les sonre. E inmediatamente todos y

    cada uno de ellos me sonri.

    Pausa.

    Lo nico era que rr*#l sitio era tan hmedo. Era extremadamente h-

    medo.

    DEVLIN

    Y no iban bien vestidos para el clima?

    REBECCA

    No.

    Pau