Peindre Dessiner 13 14

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  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    1/43

    T

    1234

    13 195 F

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    2/43

    PEINDRE

    El'

    DESSINER

    est publie par

    la

    Socit des Priodiques Larousse (S

    PEINDRE DESSINER

    ne

    nouvelle

    mthode

    de

    LAROUSSE

    , complte et

    progressive, qui

    rend

    accessible tous le plaisir de crer.

    PEINDRE

    DESSINER,

    c'est

    chaque

    semaine un

    cours

    particulier

    domicile, avec des conseils

    de spcialiste

    s

    pour

    vous

    guider,

    des

    explications

    dtailles

    et

    des

    exercices varis

    pour progresser tape

    par

    tape,

    votre

    propre rythme.

    Conue

    et

    ralise par

    une

    quipe

    d'artistes, la mthode

    PElNDRE &

    DESSINER est un vritable apprentissage

    par

    l'exemple; elle

    respecte

    la

    dmarche

    des

    cours acadmiques classiques.

    Semaine

    aprs semaine, vous dcouvlTIez :

    Les bases

    fondamentales

    du dessin et de la peinture : la thorie

    de

    la

    couleur,

    la composition

    des

    fonnes,

    la

    perspective,

    les

    ombres

    et

    la

    lumire,

    les

    expressions du visage, le mouvement du corps ...

    Toutes

    les

    techniques

    artistiques :

    crayon, fusain,

    encres, pastel,

    aquarelle,

    peinture

    l'huile, acrylique,

    gouache

    ...

    Les sujets que vous aimez:

    paysages,

    natures

    mortes , nus,

    SOMM IRE

    ortraits, marines ...

    Numro

    13

    Tous

    les quatre

    numros,

    un

    fascicule d'entranement "tudes

    LA TECHNIQUE MIXTE

    et

    perfectionnement", vous aidera

    Introduction

    amliorer votre technique pour

    p.

    193

    mieux laisser libre

    cours

    votre

    Deux exemples magistraux

    crativit.

    p. 194

    Dessin d'un personnage

    la

    sanguine

    p. 195

    199

    Dessin de

    nu

    la

    sanguine

    p. 200

    LE DESSIN AUX TROIS CRAYONS:

    - croquis et pose

    p. 201 203

    -

    construction

    p.204

    -

    couleur

    et forme

    R.

    205 208

    1-3

    ,

    me

    du

    Dpart

    75014 Paris.

    Tl.:(1 )44394420

    co

    llection Peindre et

    De

    ssiner se compose

    de

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    tre

    assembls en 8rel

    iures.

    Fabri"itDn : ~ r .

    : e B!J:rd

    Stni

    de presse: Suzanna Frey de Boka)'

    La

    mth

    ode PEL'ffiRE ET DESSINER es

    t

    tire du

    ll

    coplet de dessin

    et

    peinture publi chez

    Bordas.

    Direction

    ditoriale:

    Philippe

    Fou

    mier-Bourdier

    dition: Coleue

    Hanicotte

    Traduction

    franaise:

    Claudine Voillereml

    Coordination ditoriale:

    Odile

    Raoul

    Correction-rvision:

    Marie

    Thr

    se Lestelle

    Bordas,

    SA, Paris

    1

    995 pour

    l'dition

    franaise.

    dition

    originale: Curso completo

    de

    Dibujo

    y

    Pintura

    Directeur de collection:

    Jordi Yigu

    Conseiller

    ditorial:

    Jos

    M

    Parram6n Vilasalo

    Chef

    de

    rdaction: Albert

    Ro

    vi

    ra

    Coordination

    :

    David Sanmiguel

    Textes et iIIustratious

    :

    quipe

    ditoriale Parram

    6n

    Parramon Ediciones,

    SA . 199

    5.

    Ba

    rcel

    on

    e. Espagne. Droi

    ts

    exclus

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    VENTES

    Directeur

    du

    marketing et

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    ventes: dith Fla

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    Service abonnment Peindre

    et

    Dessiner:

    68

    rue des Bm)res. 93260

    Le

    s

    Lilas

    T l . : l 1 ~ 3 6 2 1 0 5

    Etranger. tablissements scolair

    es.

    nhsi

    tez [ras

    nou

    s

    consulter.

    Sen

    'ice

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    ventes (r

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    Vert

    05 19

    8457

    Prix de la

    reliure

    :

    France

    :

    S9 FF 1Belgiqu

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    :410

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    1Suisse 19 FS 1

    Lu xembourg: 41 0FL

    ICanad

    a :

    9,95

    $CAN

    Distribution:

    Di

    s

    tribue

    en Fmllc

    e :

    TP 1Canad

    a: Me

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    Belgique:

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  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    3/43

    La technique mixte

    Ces trois cubes,

    dessins aufusain

    et

    la

    sanguine,

    ont t raliss

    avec des techniques

    d applications

    diffrentes.

    Les deux dgrads en

    bas

    de

    page ont t

    obtenus

    p r

    l estompe

    partir d une quantit

    trop importante

    de matire

    (1

    et d une quantit bien

    moindre

    (2).

    Observez

    les rsultats.

    L

    orsque nous avons abord, ds les pre-

    miers fascicules, le problme de l om-

    bre et de la lumire, vous avez pu vous

    familiariser avec cette technique, la couleur

    trs caractristique, qui s appelle la sanguine.

    Vous avez galement tudi divers exemples

    dessins au crayon sanguine ou spia. Nous

    allons donc supposer que vous possdez une

    matrise suffisante du sujet pour aborder

    d autres ralisations

    la sanguine ou avec

    une technique mixte. Le sujet en sera un mo-

    dle fminin, tout

    d abord

    habill, puis nu

    ensuite.

    Comme introduction

    ces exemples, rap-

    pelons les trois techniques de base du dessin

    au fusain ou

    la sanguine, reprsents ci-

    dessous par les figures A, B et C.

    A.

    La technique acadmique, o les griss

    et les dgrads ont t estomps.

    B. La technique directe, qui utilise ex

    sivement les possibilits des crayons

    et

    btonnets, sans aucun estompage.

    C. La technique mixte, qui associe

    deux ~ p p r o h e s prcdentes en superpo

    des traits nets des fonds estomps.

    Les dgrads reproduits en bas de c

    page, sous les trois cubes, rappellent qu i

    essentiel de bien matriser la quantit de

    tire dpose par le fusain ou par la sang

    sur le papier. Si, comme sur l exempl

    vous appliquez trop de fusain ou de sangu

    (

    gauche), l estompe

    (

    droite) ne parvien

    pas

    rendre le dgrad subtil de gris sou

    t. Au contraire, dans l exemple 2 on obt

    un dgrad parfait en partant

    d une

    quan

    de fusain bien moindre

    (

    gauche) et

    l tendant progressi vement

    (

    droite).

    '

    - ;

    -;, ; ;;.

    : ~ \

    : :

    1

    2

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    4/43

    Deux exemples magistraux

    Voici deux exemples magistraux trs re

    prsentatifs des nombreuses possibilits ar

    tistiques qu offre un dessin ralis la fois au

    fusain ,

    la sanguine et

    la craie, sur

    un

    pa

    pier

    de

    couleur. L emploi de cette technique

    mixte implique que l artiste dessine en peig

    nant tout autant qu il peint en se servant de

    moyens propres au dessin.

    Cette technique allie la couleur spcifique

    de la sanguine, le noir du fusain, le blanc de

    la craie (pour rehausser la lumire et les re

    flets), et les divers apports de couleur prove

    nant de craies pigmentes. Si elle est bien

    matrise. elle permet d obtenir des uvres

    de grande qualit se situant entre le dessin et

    la peinture.

    La sanguine, matriau constitu d un m

    lange d oxyde de fer et de kaolin, commena

    tre utilise vers l an 1500.

    l

    semblerait,

    d aprs certains historiens, que le premier

    l avoir employe pour dessiner fut Lonard

    de

    Vinci. Aprs lui, tous les artistes ont tra

    vaill la sanguine

    un

    moment ou

    un

    au

    tre, la rehaussant parfois

    la craie blanche

    sur papier de couleur. En France, de grands

    peintres comme Antoine Watteau (1684

    1721), Franois Boucher (1703-1770), Jean

    Baptiste Greuze (1725-1805) et Antoine Fra

    gonard (1732-1806), popularisrent cette

    technique au m sicle, sous le nom de

    dessin aux trois crayons

    Tte d une jeune fille,

    p r Greuze

    (Dpartement des arts

    graphiques, muse du

    Louvre), un parfait

    exemple du dessin

    aux trois crayons

    la mode

    u xVl r sicle.

    Cette technique mixte

    est idale

    pour

    reprsenter la couleur

    chair sur des portraits

    ou des nus.

    Jeune Fille endormie,

    p r

    Boucher,

    collection prive.

    Boucher est l un des

    plus remarquables

    artistes de l poque

    rococo. Comme

    Watteau et Fragonard,

    il pratiquait

    assidment

    le

    dessin

    de nus fminins au

    fusain et la sanguine,

    rehausss ici

    la craie

    blanche sur un papier

    gris-vert.

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    5/43

    Dessin d'un personnage la sanguine

    Sur

    l

    photographie,

    en haut de cette page,

    le modle a pris

    sa pose dfinitive

    aprs en avoir essay

    plusieurs. L artiste

    commence son dessin

    l sanguine.

    i

    ~ : ~ _ ~

    adquate. Il peut

    commencer l rali-

    sation du dessin

    dfinitif, aprs avoir

    remplac les feuilles

    de croquis

    p r un papier

    de qualit

    suprieure.

    L artiste a dessin

    plusieurs croquis

    du modle

    dans des poses

    et

    des cadrages

    diffrents avant de

    dcider que le dernier

    (page suivante)

    correspondait

    l pose l plus

    En utilisant la sanguine et la craie s

    tudions maintenant le dveloppement d

    dessin ralis partir

    d un

    modle fm

    habill.

    La

    dmarche la plus couramm

    employe pour travailler

    un

    thme sembl

    la sanguine est la sui vante:

    Prliminaires et premires bauche

    L artiste

    et

    professeur Miquel Ferron

    dans son

    a t ~ l i e r .

    Il a plac devant lui le

    dle et le chevalet. Il a pos sur ce dernier

    planchette en bois sur laquelle sont fix

    plusieurs feuilles de papier dessin ordin

    pour croquis.

    Pour raliser cette sanguine,

    l a prpa

    porte de main des crayons et des bton

    de sanguine et de craie spia, ainsi qu

    petite estompe, et bien sr une gomme

    e

    chiffon.

    Le modle s assied sur un canap fa

    Ferron puis, sur les indications de l arti

    adopte diverses poses qui permettent ce

    ci de prendre quelques esquisses sur

    feuilles de croquis.

    C est

    ainsi

    qu il

    faut procder lors

    comme dans ce cas prcis, on ne part

    d une ide prconue. Le but de Ferron n

    pas de dessiner une pose dtermine, m

    d enseigner une manire correcte de trav

    ler la sanguine. Il est donc naturel qu av

    de se dcider pour une pose prcise, il en

    saie plusieurs. Notez bien cela, et avan

    commencer un croquis d aprs nature,

    mandez au modle de prendre trois ou qu

    poses diffrentes entre lesquelles v

    pourrez choisir.

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    6/43

    Dessin d'un personnage la sanguine

    Le premier croquis

    gauche) de la pose

    que Ferr6n a choisie

    parce qu elle n offre

    pas de trop grandes

    difficults, l objectif

    poursuivi tant de

    prsenter un exercice

    sur l application

    de la sanguine

    au dessin de person-

    nage.

    u

    cours

    de la premire tape

    de ce dessin droite),

    sont indiqus les traits

    du visage et quelques

    plans d ombre,

    les plus foncs.

    Premire tape : le dessin initial

    La pose tant maintenant choisie, l tape

    suivante consiste logiquement passer du

    premier croquis une bauche plus travail

    le, o le dessin prend forme. Les traits sont

    destins restituer les volumes du sujet.

    A la fin de cette premire tape ci-contre),

    vous

    pouvez

    observer

    que

    les traits princi

    paux du visage sont apparus, ainsi que les

    ombres qui contribuent le plus rendre le re

    lief; ces dernires tant ralises par des

    traits en diagonale. Essayez vous-mme

    d acqurir cette aisance qui consiste donner

    vos esquisses une sensation de volume avec

    peu de traits.

    Sans faire de pause, Ferr6n reprend la san

    guine pour introduire une premire tude des

    valeurs. Sans se laisser influencer par les d

    tails, il structure les plans de lumire et

    d ombre

    partir

    de

    larges zones tonales ;

    ainsi, l confre l bauche, ds ce stade, un

    aspect d uvre acheve.

    ne

    srie de traits

    et d aplats effectus

    la sanguine a men

    du croquis initial

    cette bauche

    acheve, la conclusion

    de cette premire

    tape.

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    7/43

    Dessin d'un personnage

    la sanguine

    Deuxime tape:

    un estompage intgral

    A ce stade, l bauche la sanguine de

    quel Ferr6n ne se distingue pas

    d un

    dessi

    fusain ou au crayon sur le mme thme,

    n est

    par

    la couleur du matriau utilis.

    C est prcisment partir de ce stade

    l artiste va introduire les aspects techni

    que seule procure la sanguine

    et

    qui

    apporter ce portrait sa personnalit.

    Ferron commence par un estompage

    grai des traits de l bauche afin de donn

    son travail l incomparable tonalit chaud

    la sanguine.

    A

    l exception

    du visage, les tonalits

    ques prcdemment par un trac lin

    conservent leur rle, mais elles

    s

    acc

    pagnent maintenant des valeurs beauc

    plus douces de la sanguine estompe.

    Comme la plupart des artistes, Ferr6n

    lise un chiffon en coton ou en lin, ou en

    ses doigts, pour obtenir les grands plans

    tomps. Lorsque vous dessinerez la san

    ne, n hsitez pas appliquer la techniqu

    Ferr6n et estomper vos bauches d

    mme manire que lui.

    L estompage de la sanguine avec un c

    fon donne un ensemble flou, un peu com

    un gris, qui adoucit le dessin. l perme

    suite d intensifier les contrastes en travai

    la gomme pour ouvrir des blancs, ou en

    lisant le crayon sanguine ou le btonnet

    dessiner des traits.

    Si la tonalit du fond envahit une sur

    que vous dsirez prserver, un chiffon pr

    et une gomme vous aideront retrouve

    blanc du papier. En observant, sur le de

    de Ferr6n, les parties claires des bras,

    comprendrez mieux ce dont nous parlons

    blancs ont t rcuprs la gomme.

    Sur cette photographie

    (en haut

    gauche),

    Ferron estompe sans

    mnagement le fon

    avec un morceau

    propre de toile de lin

    usage.

    Pour contrler

    l extension

    et les contours

    d une petite surface

    estomper (en haut

    droite), le pouce

    de la main droite est

    l outil parfait, surtout

    lorsque l on veutfaire

    pntrer la sanguine

    dans

    la

    texture

    du papier et rendre

    un certain emptement.

    Sur le dessin

    contre l estompag

    intgral des traits

    de sanguine est ac

    De nombreux trai

    de l tape prcde

    subsistent,

    et de nouveaux

    ont t ajouts sur

    l estompage. Ceux

    permettent

    de

    ne p

    perdre le mouvem

    desformes

    et de conserver

    au dessin son cara

    tre spontan.

    Malgr les appare

    cette approche

    du dessin

    la

    san

    exige une certaine

    exprienc

    e

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    8/43

    Dessin d'un personnage

    la sanguine

    Troisime tape: l finition

    Les estompes sont rserves l'estompage

    des zones plus petites et des dtails.

    Ingres recommandait ses disciples de tra

    vailler avec l'ide que leur dessin,

    n'importe quelle tape de sa ralisation, de

    vait tre un dessin achev.

    Il

    faut, affirmait

    il, que le dbut soit l'expression de la fin .

    Toute uvre (dessin, peinture, sculpture,

    etc

    .

    doit se commencer et se poursuivre de

    telle sorte qu'elle puisse tre prsente au

    public n'importe quel moment, en ayant

    dj son caractre propre qui ira en se perfec

    tionnantjusqu' son achvement.

    Il est intressant de voir comment Miquel

    Ferr6n respecte cette rgle au pied de la let

    tre. Dans cet exemple, le croquis initial est,

    l'vidence,

    un croquis achev.

    Plus tard, ce

    croquis devient

    une bauche acheve,

    avec

    une tude des valeurs qui, comme telle, est

    une tude acheve.

    Avec les estompages et

    les traits de cette dernire tape, Ferr6n pr

    sente une uvre dfinitivement acheve

    (page suivante). Celle-ci, cependant, pourrait

    admettre, si l'artiste le souhaitait, de

    nouveaux apports et devenir, par exemple, un

    dessin avec une finition plus acadmique.

    Ici, l estompage au chiffon a donn un ensemble flou qui adouc

    le dessin et permet

    e

    reprendre traits et contrastes

    en les intensifiant. Au cours de cette phase finale du dessin,

    l artiste apporle les dernires touches au visage en prcisant

    les traits au crayon sanguine et en recherchant des dgrads

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    9/43

    Dessin d'un personnage la sanguine

    L'uvre acheve

    II

    ne reste plus que quelques dtails pr

    ciser. Ferron travaille maintenant sans se

    hter; en calculant chaque trait, en comparant

    les tonalits, en ajoutant encore quelques d

    tails formels, quelques plis, quelques con

    trastes, ainsi que des griss au crayon spia

    sur le fond . jusqu parvenir l excellent

    rsultat que vous pouvez apprcier sur cette

    page.

    Fac

    e

    son

    chevalet, Miquel

    Ferron apporte les

    dernires louch

    es

    son

    uvre.

    Il re

    hauss

    e

    nouveau certains

    conlraste s afin

    d a ccentuer

    les

    e ets

    d ombr

    e

    et de lumire.

    A l riv

    ce

    stad

    e

    l artist

    e

    ad

    Cld

    que

    son t l avait

    tait achev.

    s

    ag

    i/l

    ,

    bie

    n s

    r

    ,

    d un

    portrait

    do

    nnpour

    fir ,

    qui exprime une

    grand

    e

    p o n t j n

    Un travai/plus

    po u

    ss fui

    aurii

    a

    pp

    arI un

    caractre t r -.,

    diffr

    ent,

    uh

    osp eci

    plus

    l h i .

    9

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    10/43

    Le dessin de

    u

    la sanguine

    tude pour la mort de Sardanapale,

    p r Delacroix Dpartement des arts graphiques

    muse du Louvre Paris. Pastel sanguine

    et rehauts de blanc.

    f

    f't:

    Le dessin aux trois crayons

    Le dessin de nu que vous vous proposons

    de travailler comme deuxime exemple de

    technique mixte est trs proche de ces deux

    uvres illustrant la spcificit du dessin aux

    trois crayons.

    tude pour le troisime panneau

    de l Histoire de Joseph,

    p r Pontormo muse des Beaux-Arts Lille.

    n

    dessin magistral la sanguine matriau de base

    de la technique mixte.

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    11/43

    l

    J

    3O

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    12/43

    SOMMAIRE

    Deuxime reliure: fascicules N 13 24

    NU RO 13

    LA

    TECHNIQUE MIXTE

    Introduction

    Deux

    exemples magistraux

    Dessin d'un

    per

    sonnage la sanguine

    De

    ss in de nu la sanguine

    LE

    DESSIN

    AUX

    TROIS

    CRAYONS:

    - croquis et pose

    - construction

    - couleur et forme

    NU RO

    14

    ANATOMIE DU CORPS HUMAIN

    Introduction

    Morphologie de

    la

    tte

    Les expressions

    du

    visage

    LE

    SQUELETTE

    Introduction

    Le

    thorax et

    le

    bassin

    Lpaule

    Le bra

    s et

    la main

    Les jambes

    Le pied

    et

    le

    genou

    NU RO 15

    ANATOMIE HUMAINE. LES MUSCLES

    Introduction

    Le tronc

    Le do

    s

    Les membres

    L CORCH

    DE

    HOUDON

    La musculature d'aprs

    un mod

    le

    vivant

    Des nus fminins en

    mouvement

    Le

    s muscles

    en

    action

    p. 193

    p. 194

    p. 195

    p. 200

    p. 201

    p. 204

    p. 205

    p.

    209

    p. 210

    p. 212

    p.217

    p.218

    p. 220

    p.221

    p. 222

    p.

    224

    p.

    225

    p. 226

    p.

    228

    p. 230

    p. 232

    p. 236

    p.

    238

    p.240

    NU RO 16

    TUDES

    ET PERFECTIONNEMENT

    Introduction

    aux

    tudes

    p.

    Une jambe de face

    p.

    Un c

    orp

    s

    de femme

    p.

    Un

    bra

    s et une

    paule

    p.

    Un

    cou

    et un

    buste

    p.

    Des jambes, vues de dos

    p.

    Une tude

    acadmique

    p.

    Le

    avid

    de

    Michel-Ange

    p.

    La

    Vnus

    de

    Milo

    p.

    NU RO

    17

    DESSIN LA PLUME ET AU ROSEAU

    Introduction

    p.

    Quatre

    exemples la

    plume

    p.

    Le

    matriel

    p.

    Les

    diffrentes

    techniques

    p.

    Paysage

    la

    plume p.

    DESSIN

    L'ENCRE

    ET

    AU

    PINCEAU

    Matriel technique p.

    Un

    exemple

    de tracs

    et d'aplats

    p.

    La technique du pinceau sec p.

    Trois exemples

    p.

    NU RO

    18

    LE LAVIS

    Introduction

    p.

    Le

    matriel

    p.

    Les techniques de base

    p.

    Exercices prliminaires

    p.

    Interprtation d'une photographie au lavis

    p.

    LE

    LAVIS

    L'ENCRE

    Introduction

    p.

    Trois

    exemples magistraux

    p.

    Lavis l'e

    ncre

    spia

    p.

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    13/43

    NU RO 9

    LE DESSIN

    L ENCRE

    Introduction

    p 289

    e dessin au trait la plume

    p 290

    Croquis

    au trait la

    plume

    p. 292

    Un

    croquis

    J encre

    et

    au

    calame

    p

    294

    ENCRES

    PLUME ET PINCEAU

    Introduction p.

    295

    Fleurs l encre de Chine et la

    quarelle

    p.

    296

    Plume,

    calame et encres de couleur p 300

    Lavis et contrastes

    p 302

    NU RO

    20

    TUDES

    ET PERFECTIONNEMENT

    Introduction

    p 305

    Exemples magistraux

    p 306

    Exemples

    prliminaires

    p 307

    Le

    travail

    du dtail

    p

    308

    Traits parallles la plume

    p. 314

    Dessin la plume

    et

    lavis

    l aquarelle

    ou

    l encre

    p.316

    Un dessin la baguette

    p.318

    N UMRO

    2

    LA THORIE DE LA COULEUR

    Introduction

    p.321

    Couleurs-lumire et

    couleurs-pigment

    p

    322

    Mlange des couleurs primaires

    p. 324

    LES CRAYONS DE COULEUR

    Introduction

    p.

    329

    Exe

    rcice avec

    les couleurs primaires

    et

    le

    noir

    p

    330

    Les

    principales

    marques de crayons de

    couleur

    p

    336

    NU RO 22

    PEINDRE

    VEC DES CRAYONS DE COULEUR

    Introduction p

    Questions de mtier

    p

    Trois

    exemples magistraux

    p

    Pay

    sage avec

    des

    crayons aquarellables

    p

    LA

    SANGUINE, L CRAIE ET LE FUSAIN

    Introduction

    p

    Deux exemples magistraux

    p

    Une

    nature

    morte

    p

    NU RO 23

    SANGUINE ET CRAIES DE COULEUR

    Introduction

    p

    Un

    paysage

    en

    couleurs

    p

    Trois exemples magistraux p

    LE

    NU FMININ

    Introduction p

    tude de la po

    se

    p

    La pos

    ition hanche

    p

    Un

    u

    fminin aux craies de couleur p

    Quatre croquis

    p

    N UMRO

    24

    TUDES

    ET PERFECTIONNEMENT

    Introduction p

    Portrait

    d une fillette aux crayons de couleur:

    -

    le qu

    adr

    illage

    p

    - lapplication de la couleur et

    la

    finition

    p

    Une nature morte, technique mixte:

    - bauche

    et construction

    p

    -

    la

    premire couche de

    couleur, valeurs

    et

    nuances

    p

    -

    inten

    si

    fication

    de

    la

    couleur

    et

    du

    contraste

    p

    -

    les

    formes et

    les

    reflets

    p

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    14/43

    Le dessin aux trois crayons

    L artiste recherche

    le cadrage de son

    modle. A l arrire

    plan, celui-ci a pris

    la pose choisie

    aprs en avoir essay

    plusieurs, comme celle

    que vous voyez

    sur le croquis

    ci-dessous.

    Ce sujet est un peu plus compliqu que le

    prcdent la sanguine (et au spia).

    Il

    intro

    duit de nouvelles possibilits d expression

    plastique, en les appliquant ce grand thme

    qu est le nu fminin.

    Sur les traces des artistes du XVIIIe sicle

    franais, nous allons travailler en choisissant

    la technique aux trois crayons, c est--dire

    avec la sanguine, le fusain et des craies de

    couleur.

    La photographie ci-dessous montrant

    l artiste et professeur Joan Sabater restitue

    l ambiance de l atelier dans lequel il tra

    vaille, et dans lequel il va dvelopper l exem

    ple

    suivant

    vous pourrez vous en inspirer.

    L artiste commence par tudier

    le

    cadrage de

    son futur dessin en formant une sorte de vi

    seur rectangulaire avec les mains.

    Nous vous conseillons de prparer le m

    matriel que lui et de placer porte de m

    un fusain, des btonnets de sanguine e

    spia, des crayons sanguine

    et

    spia,

    craies de couleur (violet, rose, blanc et n

    des estompes, un chiffon et une gomme o

    naire. Comme pour l exercice prcdent v

    utiliserez des feuilles ou un bloc de cro

    pour les bauches pralables. Une fois

    vous aurez choisi la pose du modle que v

    souhaitez dessiner, prenez une feuille b

    che de papier Ingres de 50 70 cm.

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    15/43

    Dessin aux trois crayons

    Les prparatifs

    Comme vous le constaterez, chaque artiste

    a sa manire de dessiner. Celle de Sabater

    n est

    pas la mme que celle de Ferr6n. Toute

    fois, les artistes possdent tous en commun.le

    got du croquis qui est pour eux plus un di

    vertissement

    qu une discipline. Ils en tirent

    profit, et sans doute les portraitistes plus que

    les autres.

    Lorsqu il s agit de dessiner un personnage

    d aprs

    modle vivant, le choix de

    la

    pose

    n est

    jamais facile, et le croquis rapide est in

    dispensable. Surtout pour le dessin de nu, o

    il est ais de tomber dans la pose strotype,

    ou pire, dans celle de mauvais got.

    Vous devez vous efforcer d imiter les ar

    tistes professionnels: ne manquez jamais de

    pratiquer l esquisse et le croquis lorsque

    l occasion s en prsente. Recherchez le trait

    spontan et ne rectifiez pratiquement pas.

    Plutt que d insister, il est souvent prfrable

    de commencer un nouveau croquis.

    L artiste a effectu

    ces deux croquis

    pralables ainsi que

    celui de la page

    prcdente. Ils sont

    particulirement

    attrayants. Vous

    noterez que l ide du

    dessin est prsente

    avec un minimum

    de moyens en ce qui

    concerne l expression

    de laforme. De mme,

    le jeu

    de

    l ombre

    et de la lumire est

    simplement rendu

    p r la direction et

    l intensit de celle-ci.

    n

    retrouvera

    tout ce qui est ici

    en puissance,

    en attente

    d tre dvelopp,

    dans le dessin achev,

    expression dfinitive

    de l ide initiale.

    e professeur Saba

    explique

    son mod

    ce qu i l se propose

    de

    raliser. Comme

    s agit d enseigner

    une technique,

    une pose

    plutt classique

    lui semble prfrab

    L artiste en pl

    action, alors

    ralise quel

    croquis prlimina

    Du croquis l'ide acheve

    Le croquis est une ide encore en co

    d laborat ion, ce n est pas l ide achev

    Il doit pourtant dj contenir des lments

    sentiels au dveloppement ultrieur de l id

    comme par exemple l indication des prin

    pales ombres. Tout dpend de 1 tat de g

    ce dans lequel se trouve l artiste ce m

    ment-l.

    Et lorsque vous travaillez avec

    un

    mod

    n oubliez pas que lui aussi, sa manire, d

    participer la cration artistique. Un mod

    n est pas une statue de pltre, et savoir po

    est aussi un art.

    http:///reader/full/commun.lehttp:///reader/full/commun.le
  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    16/43

    Dessin aux trois crayons

    La pose dfinitive

    Cette pose du

    modle est ce

    que l artiste v

    dessiner. Cel

    ci ferme dem

    les yeux pour

    regarder son

    travail d un

    critique.

    Le

    modle est en place, dans une pose c

    sique, avec le visage de trois quarts. Il est

    sis, appuy sur le bras gauche

    et

    avec

    jambes

    en arrire, ce qui provoque un

    courci accentu de la jambe droite.

    Sabater commence son dessin par

    sanguine. Il l utilise

    plat et vertic

    ment, se servant de

    l arte

    pour tracer

    lignes fines, ou le dplaant horizontalem

    pour obtenir des ombres uniformes.

    Cette mthode est la manire de faire

    l artiste. Vous pouvez l essayer, mais si v

    travaillez mieux en taillant le btonnet

    sanguine en biseau, par exemple, contin

    ainsi.

    La bonne mthode est celle qui v

    conviendra le mieux.

    Sabater commence son dessin par

    sanguine. Il l utilise

    plat et vertic

    ment, se servant de l arte pour tracer

    lignes fines, ou le dplaant horizontalem

    pour obtenir des ombres uniformes.

    Joan Sabater prf

    dplacer l btonn

    de sanguine plat

    sur lafeuille, surto

    lorsqu il s agit

    de situer l uvre

    dans son ensemble

    lors de l tape init

    Sabater, par temprament, travaille debout.

    est important que chacun dcouvr

    l se dplace tout en dessinant, se rappro-

    comportement qui lui est propre lorsq

    che ou s loigne du tableau, en fermant

    dessine ou peint. Un comportement qui

    demi les yeux et rejetant la tte en arrire.

    surgir spontanment de sa manire d tre

    tudie et compare constamment les effets, les

    valeurs et les contrastes.

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    17/43

    Dessin aux trois crayons

    Le croquis donne

    la structure de base

    du dessin, restitue

    la pose prise

    par

    le modle et

    respecte les diverses

    proportions.

    La construction

    et les premires ombres

    En regardant travailler Saba-

    ter, l est parfois difficile de

    savoir s il va dessiner ou estom-

    per, parce que cs deux actions

    se succdent et alternent souvent.

    Vous noterez que, ds la cons-

    truction initiale

    de

    la pose (illus-

    tre sur la figure du haut), les

    premires ombres ont t som-

    mairement estompes.

    Entre chaque trait, Sabater es-

    tompe soit avec les doigts, soit

    en se servant d une estompe de

    taille moyenne ou encore

    d un

    vieux chiffon. Il travaille d un

    geste rapide et rythm, en om-

    brant les grandes masses sans se

    proccuper, pour l instant, des

    effets concrets d ombre et

    de

    lu-

    mire.

    L artiste achve cette premire

    tape en faisant alterner le carr

    de sanguine avec la craie spia,

    qu il estompe aussitt applique,

    l o s amorce le model de la

    forme et le jeu d ombre et de lu-

    mire.

    A ce stade un peu plus

    avanc, l'esquisse

    rsume les formes et

    les effets d ombre

    et de

    lumire. Lors de cette

    premire tape,

    l'artiste n a utilis que

    le btonnet de

    sanguine et quelques

    traits la craie spia.

    Observez la richesse

    de nuances obtenue.

    1

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    18/43

    Dessin aux trois crayons

    La couleur et la

    fonn

    Le moment est venu de passer des couleurs

    sur le dessin. Sabater s y met sans hte,

    s'arrtant parfois pour observer le modle, ici

    et l sans s'attarder sur un

    point prcis.

    Les couleurs utilises se distinguent sur les

    illustrations ci-dessous: on voit ainsi appa-

    ratre un rose sur diffrentes parties du corps

    et un jaune clair u niveau de la taille. Le vert

    gris appliqu sur certaines zones d'ombre du

    corps et des bras leur apporte une sorte de re-

    flet lumineux.

    Dans l'ensemble chromatique que l on ap-

    pelle gamme des couleurs, le vert est une

    couleur trs importante.

    Le fusain est ensuite appliqu sur le fon

    recoupe les limites du corps et apporte

    contraste de valeurs soulignant le nu e

    donnant du relief.

    Puis l'artiste passe

    un

    estompage gn

    Les doigts, l'estompe et le chiffon appo

    de nouvelles nuances par la fusion

    l' harmonisation des couleurs . Enfin,

    blancs ouverts avec la gomme ajoutent

    reflets au orps et au visage tandis que q

    ques zones sont intensifies . Nous c

    menons entrevoir le rsultat final.

    A

    l

    sanguine

    s ajoutent mainten

    du rose, dujaune

    un vert clair rabat

    L utilisation du fu

    aussit6t aprs fait

    ressortir les forme

    et ajoute de nouve

    tonalits.

    Voici

    le

    dessin ap

    cette premire

    diversification

    des couleurs. Les

    commencent ren

    compte de l intent

    finale obtenir

    un

    dessin

    et non une peintur

    sans toutefois por

    prjudice aux vale

    apportes par la

    couleur dans un tr

    inspir par

    l tradition

    du

    des

    aux trois crayons.

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    19/43

    Dessin aux trois crayons

    Voici Les

    photographies des

    diffrentes tapes du

    travaiL de Joan

    Sabater.

    L estompe a t

    utiLise

    pour

    pratiquer

    un estompage Lger,

    Limit

    aux

    contours du

    visage,

    L

    o

    Les

    doigts

    n auraient

    pu

    intervenir avec autant

    de prcision.

    Les couLeurs ont t

    mLanges et grises

    avec e chiffon sur

    Les

    cuisses, et des bLancs

    ont t

    ouvens

    avec

    a

    gomme

    sur

    L un

    des genoux.

    Ici, e dessin prend

    dj Laspect

    d une uvre acheve

    Laquelle

    il

    ne manque,

    seLon L auteur,

    que

    Les

    ultimes

    retouches. Les traits

    du visage sont dj

    bauchs,

    et

    Les

    bLancs

    ont

    t dessins

    a gomme

    sur

    e visage, Les bras,

    Les seins et Les cuisses.

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    20/43

    La finition

    essin aux trois crayons

    Cette reproduction

    de la tte du modle,

    aux dimensions

    du dessin, permet

    d apprcier ce

    qu apporte la texture

    d une feuille de papier

    Ingres un dessin

    la sanguine,

    ufus in

    et aux craies

    de couleurs.

    Vous noterez

    que l blanc du papier

    remplace la couleur

    blanche

    dans le mlange

    des couleurs.

    Ces q

    illustrations mon

    la dmarche suivie

    Sabater

    construire au fusa

    au crayon s

    le visage du mo

    tout n estom

    avec les d

    et en ouv

    des bl

    avec la gom

    Sabater dessine maintenant les traits du

    sage au crayon spia et au fusain, en est

    pant de temps autre, pour former une s

    de patine spia lgrement nuance de fus

    sur laquelle la gomm va ensuite ouvrir

    blancs.

    Le model et les contrastes du visage

    t dessins essentiellement au fusain, tou

    prservant un quilibre constant entre la

    guine (qui a le rle principal), le noir du

    sain et les autres couleurs. Cet quilibre

    tre maintenu entre ces techniques.

    Il faut souligner l importance que pren

    texture

    du

    papier Ingres dans ce type de d

    sin. Avec la sanguine,

    l

    fusain et les cra

    cette texture permet un mlange optique

    suggre des terres de Sienne, des ocres,

    gris foncs ou clairs

    ..

    toute une gamme

    nuances qui finalement enrichit les coule

    du tableau.

    Sur l illustration du visage ci-dessus,

    distingue parfaitement la texture et le g

    du

    papier Ingres, qui suscite l effet d opti

    dont nous venons de parler.

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    21/43

    Dessin aux trois crayons

    Voici achev ce dessin

    aux trois crayons dont

    vous pouvez apprcier

    la qualit artistique. Il

    constitue un bon

    exemple suivre

    chaque fois que vous

    voudrez employer la

    technique mixte qui

    associe les avantages

    de la sanguine ceux

    dufusain et de la

    craie.

    L'originalit et la qualit d une uvre d art

    dpendent de nombreux facteurs lis autant

    la personnalit de l'artiste qu ses capacits

    techniques.

    L'association

    intelligente de plusieurs

    techniques de dessin, ce que nous avons ap-

    pel une technique mixte, offre de nombreu-

    ses possibilits d'expression sur lesquelles

    nous reviendrons tout au long de ce cours

    sans nous limiter la combinaison de deux

    d'entre elles.

    Travailler avec une technique mixte est un

    des nombreux lments qui, un degr ou

    un autre, dtermine un rsultat artISti

    Guids par diffrents artistes, nous tu

    rons comment la crativit et l'expri

    peuvent se conjuguer pour donner des r

    tats parfois surprenants, aussi bien en de

    qu en

    peinture.

    Soyez donc convainu que travailler a

    l'association de plusieurs techniques est

    .autre manire de stimuler votre imag

    tion cratrice, et que cela vous perm

    d'obtenir des ralisations ayant une authe

    que valeur artistique.

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    22/43

    /

    LES PROCHAINS

    NUMEROS

    JIUMRO 14

    Le

    corps humain

    Le

    squelette

    NUMRO 16

    tudes

    et perfectionnement

    La nouvelle collection

    Larousse

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    toutes

    les techniques de base

    du dessin et de

    la

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    Constituez-vous

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    srie complte.

    NlJlvlRO 17

    Dessin la

    plume

    Dessin

    l'encre

    MRO 15

    Les

    muscles

    L corch de Houdon

    NUM

    RO 18

    Le lavis

    Le

    lavis

    l'encre

    NUMRO

    2

    NUM 21

    .......

    NlJ

    MRO

    19

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    23/43

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  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    24/43

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    25/43

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    aprs semaine, vous dcouvrirez:

    Les bases fondamentales du dessin et de

    la

    peinture : la thOlie de

    la

    couleur,

    la

    composition

    des

    formes,

    la

    perspective

    ,

    les

    ombres

    et la

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    amliorer votre

    technique pour

    mieux laisser

    libre

    cours

    votre

    crativit.

    SOMMAIRE

    N

    umro 14

    \ \

    HO.\UI

    Dl

    CORP

    H

    -M

    L'I

    Introduction

    p. 209

    Morphologie

    de

    la

    tte

    p.21Oet211

    Les expressions du visage

    p.

    212

    216

    LE

    SQUELETTE

    Introduction

    p.217

    Le thora

    xet

    le bassin

    p. 218et219

    L'paule

    p. 220

    Le bras et la main

    p.221

    Les

    jambes

    p.

    222

    et 223

    Le pied

    et

    le genou

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    se

    de

    96 fa

    sc i

    cu

    le

    s

    pouvant

    tre assembls

    en

    8

    reliures.

    Directeur

    de

    la publication:

    Bertil

    Hessel

    Direction ditoriale: Franoise Vibert-Guigue

    Coordination

    ditoriale:

    Catherine

    Nicolle

    Couverture: Olivier

    Calderon:

    dessin Armelle

    Troude

    Photo:

    Tant de

    poses SPL 1995

    Fabrication: Annie Botrel

    Service de presse: Suzarma Frey de Bokay

    La

    mthode PEINDRE

    ET

    DESSINER est tire du Cour

    co

    mplel

    de

    dessin

    l

    peinture,

    publi

    c

    hez Borda

    s,

    Direction ditoriale: Phi

    l

    ippe Fournier-Bourdier

    dition:

    Colette Hanicotte

    Traduction franaise:

    Claudine

    Voillereau

    Coordination

    ditoriale:

    Odil

    e

    Raoul

    Correetion-rvision :

    Mari

    e

    n rse

    Leste

    ll

    e

    Bordas,

    S.A, Paris 1

    995 po

    ur l'

    dition franaise

    ,

    dition

    originale

    :

    Curso

    completo

    de Di

    b

    ujo y Pinm

    ra

    Direc1eur de

    colledion

    : Jordi

    Vigu

    Conseiller

    Mitorial

    : Jos MPanramon

    Vi

    l

    asa

    l6

    Chef

    de rMaction :

    Albert Ro

    y

    ira

    Coordination:

    D

    av id Sa

    nmi

    gue

    l.

    Textes et

    illustrations

    :

    q

    uipe

    d

    itoriale Pamunon

    Parramon Ediciones, S.A., 1

    995.

    Barce

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    Espagne, Droits

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    (l)

    43

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    Etranger, tablissements sco

    la

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  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    26/43

    Anatom e u corps uma n

    L

    a connaissance parfaite de

    l anatomie

    humaine

    est

    indispensable

    l artiste

    pour reproduire fidlement le modle

    du corps. Elle est relativement rcente.

    La redcouverte du corps hum in l

    Renaissance

    Au XV e

    sicle, Michel-Ange Buonarroti

    fut accus

    d tre

    un vil profanateur

    de

    cada

    vres pour avoir os ouvrir de haut en bas,

    afin

    de

    mieux apprendre son art, un corps

    sans vie .

    A cette poque, la dissection des cadavres,

    mme

    des fins scientifiques, tait interdite

    et

    passible de prison. Les peintres et les

    sculpteurs - dont certains taient dj consi

    drs

    comme

    des gnies

    de

    l art universel,

    couverts de gloire

    et d honneurs

    - devaient

    soudoyer

    des employs

    d hpitaux pour

    dis

    poser de cadavres dissquer. Ils purent ainsi

    tudier les premires rgles de

    l anatomie

    ar

    tistique.

    On

    les imagine travaillant la nuit en se ca

    chant, la lumire d une lampe huile. La

    connaissance de

    l anatomie

    devait tre pour

    eux une vritable ncessit

    pour

    qu ils se li

    vrent une tche aussi risque.

    On

    trouve en

    core dans la ville de Padoue, prs

    de

    Bologne,

    des difices o des artistes du

    e

    sicle ont

    tudi

    l anatomie

    du corps humain.

    Aujourd'hui,

    l tude

    de

    l anatomie

    ne sau

    rait tre remise en question par aucun artiste.

    C est pourquoi nous y revenons dans

    ce

    fas

    cicule afin

    d approfondir l tude de

    la tte,

    ainsi

    que

    celle de la structure osseuse du

    tronc et des membres en gnral.

    l

    ne

    s agit

    pas tant

    de

    connatre le nom de

    chaque os

    et

    de chaque muscle (ce qui, toute

    fois, est bien utile), que de savoir jusqu quel

    point chacun d eux contribue la forme ex

    trieure

    et

    la mobilit du corps.

    Dans le domaine artistique,

    l intrt

    de

    l anatomie est

    donc beaucoup plus orient

    vers

    l aspect

    morphologique

    que

    vers

    l aspect

    scientifique.

    Morphologie et ostologie

    Plutt

    que

    de parler

    d anatomie,

    il serait

    peut-tre plus

    juste

    de nous en rapporter ici

    une tude

    de

    la morphologie du corps hu

    main . C est donc sous

    cet

    angle

    que

    nous

    allons maintenant aborder la morphologie

    de

    la tte

    et

    l'ostologie.

    a morphologie de l tte humaine

    d

    coule

    de

    la structure

    de

    la bote crnienne et

    de

    la musculature qui la recouvre. Elle per

    met le

    mouvement

    des mchoires

    et

    l expression

    des motions

    et

    des sentiments

    grce la mobilit des traits du visage.

    L ostologie,

    ou tude des os du tronc

    et

    des membres, est particulirement utile

    lorsqu'il

    s agit

    de dterminer les proportions

    du corps

    d un

    modle, masculin ou fminin,

    quelle

    que

    soit la pose choisie.

    De cette faon, vous pourrez vrifier que la

    connaissance de la structure interne du corps

    procure l'artiste un ensemble de rfrences

    indispensables pour

    l art

    du portrai t et du nu.

    Leon d anatomie

    Bartolomeo Passe

    (1529-1592), gale

    Borghse, Rome.

    droite

    du

    tablea

    Michel-Ange pren

    des notes d aprs

    nature. C est ains

    qu eurent lieu

    les premires

    dissections, afin

    d tudier l anatom

    humaine.

    Cette uvre est un

    authentique docum

    sur ce que pouvai

    tre ces runions

    semi-clandestines

    qui ont tant intre

    les hommes de sci

    et les artistes

    de l Renaissance

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    27/43

    Morphologie de la tte

    Vue latrale de la

    structure osseuse

    d une

    tte humaine.

    D

    ~ j i j ~ ~ " ' ~

    - - - - - - - I M a x i l l a i r e infrieur

    A

    c

    b

    c

    B

    Schma de

    l articulation entre

    les deux maxillaires.

    A.

    Ces deux

    demi-cylindres

    symbolisent

    les mchoires.

    La coupure

    transversale

    correspond aux deux

    bordures alvolaires

    o viennent se loger

    les dents.

    B

    L articulation entre

    la cavit glnodale

    du temporal

    et le condyle

    du maxil

    laire infrieur,

    est reprsent par

    deux charnires.

    C En imaginant que

    l appareil s ouvre

    et se ferme, voici

    plusieurs positions

    du maxillaire infrieur

    mobile (c ) par rap

    port au suprieur

    fixe (b ).

    Introduction

    Nous allons largir les connaissa

    d anatomie dveloppes antrieuremen

    commenant par l tude anatomique d

    tte humaine. Nous allons adopter un poi

    vue rsolument morphologique car c es

    lui qui intresse le plus directement l ar

    lorsqu il essaie de dessiner, de mmoird aprs nature, la tte

    d un

    homme ou

    d

    femme. Ce sont les os et les muscles, tou

    semble, qui sont

    l origine de la forme e

    rieure

    d une

    tte mais quels sont ceux

    jouent le plus grand rle dans cette

    for

    Quels sont ceux qui interviennent le plu

    rectement dans l expression d un

    visage

    Os et forme extrieure

    Sans rpter la liste des os de la tte

    l illustration ci-contre), nous allons

    arrter sur la forme de ceux dont l im

    tance morphologique est dterminante.

    Le temporal.

    Cet os, et en particuli

    crte qui -

    partir de sa base - se prol

    vers l avant, vers la pommette, est trs vi

    dans les visages dcharns, comme ceux

    personnes ges, chez qui on voit trs cl

    ment l arc zygomatique (C) ainsi que le c

    brutal, appel fosse temporale,

    qu il

    fo

    prs de la cavit de l il (A).

    L os

    malaire.

    galement appel pomm

    il contribue - avec sa protubrance plu

    moins importante -

    donner

    chaque vi

    son aspect propre.

    Les os nasaux.

    Ils sont trs directem

    responsables de la forme du nez (B). S

    l angle qu ils forment avec le front, le ne

    droit, aquilin, retrouss

    Le maxillaire suprieur.

    Il participe

    formation des parois des cavits orbitair

    des fosses nasales. La face antrieure de

    os est soude au crne et ne peut se mou

    indpendamment. Elle prsente une dp

    sion plus ou moins accentue, la fosse can

    qui lui fait jouer un rle dans l expressio

    visage.

    Le maxillaire infrieur.

    galement ap

    mandibule, c est le seul os de la tte qui

    mobile. Remarquez surtout, dans le dessi

    haut, le condyle dsign par la lettre

    D

    Comment bouge le maxillaire infr

    Le mouvement du maxillaire infrieu

    semblable

    celui

    d une

    charnire. Les

    dyles du maxillaire infrieur (un de ch

    ct) s articulent dans une cavit du temp

    situe sous l apophyse zygomatique

    C est

    la cavit glnodale

    du

    temporal.

    Nous avons schmatis ce mcanisme

    un petit appareil imaginaire que nous p

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    28/43

    Morphologie de la tte

    rions appeler simulateur des maxillaires

    (voir page prcdente) . Observez, retenez

    bien ces fonnes et

    dessinez-les ensuite de

    mmoire.

    La simplification des maxillaires,

    plus ou moins ouverts et vus sous des angles

    diffrents (de face, de profil, de trois quarts,

    etc.) sera un premier pas vers la reprsenta

    tion des expressions faciales des pages sui

    vantes.

    Les principaux muscles du visage

    Les muscles

    de

    la tte humaine, notam

    ment ceux du visage, se divisent en

    deux

    groupes: les muscles mimiques ou d expres-

    sion

    et

    les muscles

    de

    la mastication.

    Muscles mimiques ou d expression.

    Mor

    phologiquement,

    ce

    sont les plus significatifs

    car

    c

    est de leur action

    que

    dpendent les mo

    difications de fonnes du visage,

    en

    rponse

    aux stimulations psychiques. Souvenez-vous

    de

    leur nom et, surtout, apprenez les locali

    ser sur votre visage et

    sur

    celui des autres.

    Le

    schma ci-dessous vous y aidera.

    Muscles de la mastication.

    Ils

    sont deux:

    le

    temporal

    et

    le masster. Observez-les attenti

    vement sur le schma ci-contre,

    en

    essayant de

    vous rappeler leur

    emplacement. En effet,

    dans les pages suivantes, une srie

    de

    dessins

    reprsentent les expressions par lesquelles le

    visage humain manifeste des sensations phy

    siques (la douleur, par exemple) et des senti

    ments. Le rire, le sourire, l clat

    de

    rire, les

    pleurs, etc., impliquent des contractions mor

    phologiques qui pennettent d identifier des

    sentiments

    de

    tristesse,

    de

    douleur

    morale,

    de

    souci, de peur, de haine, etc.

    Maintenant, nous allons tudier les expres

    sions

    que

    font natre le rire, les lannes, le

    froncement des sourcils, etc., et nous verrons

    quels muscles, en bougeant, expriment ces

    sentiments.

    Par

    exemple, le rire

    et

    le sourire

    se traduisent surtout par la contraction du

    grand zygomatique et du risorius.

    Regardez avec attention le dessin de ces

    muscles

    et

    consultez-le pendant que vous

    vous exercerez dessiner ces expressions.

    A. Vue frontale de la

    mchoire.

    B. Vue latrale o l on

    peut voir l articulation

    entre les deux

    maxillaires.

    C

    Vue de trois quarts,

    en se plaant

    lgrement en-dessous.

    La tte ci-dessous.

    vue de face, prsente

    sur la moiti droite

    les principaux muscles

    et sur la moiti gauche,

    les os

    sur

    lesquels

    vient s attacher

    la musculature.

    ~ empo

    Front

    lvateur de

    lvre suprieu

    r 1

    Petit zygomatiq

    .:

    r

    l ' Grand zygomatiq

    1 J Mass

    iculaire des lv

    ~ B u c c i n a t e u

    r' Risor

    iangulaire des lv

    JlP.C F

    ,

    HOlJppe du

    ment

    211

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    29/43

    Les expressions u visage

    Le sourire, le rire, l'clat de rire

    Dans le sourire et le rire, le grand zygoma

    tique et le risorius surtout se contractent;

    dans l clat de rire, cette contraction est plus

    forte, en particulier celle du grand zygomati

    que. Dans tous les cas, les plis caractristi

    ques du rire se forment de chaque ct de la

    bouche. Remarquez comment cette contrac

    tion gonfle les joues, tirant sur la peau et la

    plissant jusqu produire des rides sous les

    yeux. Regardez votre visage dans

    un

    miroir,

    souriez, riez et tudiez les mouvements du

    front et des sourcils. Vous constaterez ainsi

    que, selon la fonne de votre rire, statique, ac

    ti f ou proche de l clat de rire, les muscles

    des sourcils et du front se contractent plus ou

    moins, tandis que le grand zygomatique et

    le

    risorius tirent plus ou moins sur les commis

    sures des lvres. Observez la fonne de la

    bouche lorsque vous riez et vous verrez que

    l lvre suprieure se dplace vers le haut,

    dcouvrant l range suprieure des dents.

    Aprs avoir fait ces observations,

    souvenez-vous

    - lorsque

    vous dessi

    nerez ou que vous peindrez le visa

    ge d une personne en train de

    sourire ou de rire - que la

    dentition doit tre simplifie

    avec seulement quelques

    traits lgers indiquant la

    sparation entre les

    dents la forme gn-

    rale tant reprsen-

    te p r une simple

    bordure blanche .

    Sur ce schma

    les flches indiquent

    le sens de

    la contraction des deux

    muscles spcifiques

    du

    rire: le risorius et

    le grand zygomatique.

    Quand on rit

    ou quand on sourit

    le

    grand zygomatique

    et le risorius sparent

    les lvres et tirent

    les commissures

    vers le haut. Cela

    produit le gonflement

    des joues et le pli

    du

    rire.

    n

    mme

    temps des rides

    se forment autour

    des yeux et sur

    le front les sourcils

    se lvent lgrement.

    ction du

    risorius

    2 2

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    30/43

    atristesse implique

    un relchement

    gnral de la muscu-

    lature du visage,

    l exception

    des muscles des sourcils

    et de l lvateur de

    la lvre suprieure.

    Les pleurs provoquent

    une crispation

    gnrale de la muscu-

    lature qui dforme

    les sourcils

    et les lvres.

    Les expressions

    u

    visage

    La tristesse et les pleurs

    En principe, la tristesse suppose une

    de relchement musculaire, un abandon

    nral des muscles, except ceux des sou

    et ceux soulevant la lvre suprieure qui

    dent une certaine tension.

    En

    effet, le so

    lier est le seul muscle qui se contracte un

    tirant le sorcil vers \ intrieur

    et

    le fron

    lgrement.

    Dans les pleurs, le premier relche

    donne lieu de multiples contractions: l

    vre suprieure se relve nettement, tandis

    les triangulaires des lvres abaissent

    commissures. La contraction spasmodiqu

    la houppe du menton entrane un lger t

    blement de celui-ci, ce qui pousse la lvr

    frieure vers le haut

    et

    vers l extr

    L lvateur

    de la lvre suprieure produ

    palpitation des ailes du nez qui

    s largis

    et se resserrent au rythme de la respira

    entrecoupe

    de

    sanglots. Les sourcilie

    contractent, rapprochant et redressan

    sourcils pour former de petits plis, ou

    verticales sur le front.

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    31/43

    Les expressions u visage

    Douleur, souci et envie

    Dans un visage exprimant la douleur p

    sique, la bouche est lgrement ouverte ou

    contraire ferme avec force. Si les lvres s

    spares, elles forment un arc descendant

    vrai dire, la douleur, plus

    que tout au

    sentiment,

    s exprime

    de multiples fao

    Mais elle entrane toujours la contraction

    muscle de la souffrance

    ,

    le petit zygo

    tique, qui soulve et tire la moiti de la l

    suprieure, provoquant ainsi, avec

    l aide

    orbiculaires, des rides marques sous

    paupires infrieures et au coin des yeux.

    Remarquez aussi le rle des sourcili

    Sur le front, des plis s entrecroisent avec

    rides verticales formes par le muscle fron

    L expression du souci est un froncem

    des sourcils, qui se rejoignent tandis que

    bouche reste rigide et horizontale.

    Lorsque les mchoires sont serres, le

    sage exprime la colre.

    L envie, le soupon, l inquitude, la m

    fiance se manifestent au travers de

    l

    biculaire des lvres. Celles-ci tendent se

    fermer vers l intrieur, donnant

    profil pinc, tandis que les ailes

    nez se dilatent.

    Les rides du

    expriment l dou

    Celles provoques

    les sourciliers t

    sur

    le

    fro

    s entrecroisent

    celles cau

    p r l contrac

    du muscle fro

    La pos

    de l bo

    est typi

    les lvres

    entrouvertes et form

    un arc descend

    comme dan

    masques

    du

    th

    class

    qui symbol

    l trag

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    32/43

    Les expressions

    u

    visage

    La peur, la haine, la terreur

    Les yeux carquills

    et

    les sourcils froncs

    et redresss traduisent la peur.

    La

    bouche

    s ouvre

    sous l action de l orbiculaire

    et

    des

    deux triangulaires, qui tendent arrondir

    et

    abaisser les commissures des lvres. La

    bouche semble dire: Oh

    Dans l expression de la haine, la bouche est

    ferme avec des commissures tombantes, les

    lvres sont fines et hermtiquement closes,

    comme c est le cas lorsque le maxillaire inf-

    rieur se rabat contre le maxilllaire suprieur,

    accentuant le relief des massters. Le regard

    est assombri par la ligne horizontale des

    sourcils, lgrement froncs vers le nez,

    et

    les

    paupires sont plisses.

    La terreur, presque toujours souligne par

    un cri, s exprime en dessinant les yeux exor-

    bits par la contraction violente des orbicu-

    laires et du frontal qui soulvent paupires et

    sourcils.

    Tous

    les muscles

    de

    la

    bouche

    en-

    trent en mouvement, en particulier ceux de la

    partie infrieure qui peuvent dcouvrir les

    dents. Les ailes du nez se dilatent nerveuse-

    ment sous l effet de l angoisse.

    En rsum, lorsque vous dessinerez

    un visage humain habit par un senti-

    ment plus ou moins violent, plus ou

    moins calme, vous devrez tenir compte

    de

    l action

    des muscles faciaux

    et

    donc

    des modifications qu ils entranent

    dans les formes du visage. Nous ne

    pouvons

    qu insister

    sur

    l utilit

    d tudier ces caractristiques morpho-

    logiques sur votre propre visage (avec

    un papier

    et

    un crayon, bien sr,

    pour

    faire beaucoup de croquis) ou, mieux

    encore, sur celui de quelqu un qui se

    prte l exprience, en vous souvenant du

    muscle ou des muscles qui interviennent dans

    chaque cas.

    La

    crainte (D)

    accentue l ouverture

    des paupires,

    le haussement

    des sourcils et le rictus

    de la bouche, qui tend

    s incurver

    vers le bas.

    La haine (C) se refl te

    dans les yeux, qui

    semblent dissimuler

    de l malveillance

    et dans les sourcils

    froncs. La mchoire

    s avance et l bouche

    resteferme.

    Une intense terreur (A)

    La peur (B) se traduit

    s accompagne

    par des yeux grands

    d un cri instinctif,

    ouverts, des sourcils

    raction normale hausss et une bouche

    une situation

    ouverte, comme fig e.

    de panique.

    Les yeux se crispent

    et

    seferment

    ,

    la bouche

    s ouvre exagrment.

    c

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    33/43

    Les expressions

    u

    visage

    1

    Forme et action des muscles faciaux

    Cette page prsente un rcapitulatif de

    phiques trs simplifis des aspects morp

    logiques de la tte humaine dans ce qu ils

    d'intressant

    d un

    point de vue artistiq

    Reportez-vous

    elle lorsque vous voud

    vous souvenir du nom, de la situation ou d

    fonction de l un des muscles faciaux.

    rand

    zygomatique

    Risorius

    2

    Houppe

    du

    menton

    Petit

    zygomatique

    uccinateur

    Orbiculaire des lvres

    4

    lvateur de la lvre

    suprieure

    Triangulaire des lvres

    5

    1 Sourcilliers

    Muscles

    frontaux

    2

    Orbiculaires des yeux

    1. Le grand

    zygomatique et

    le

    risorius contribuent

    ensemble donner

    au visage humain

    les expressions

    souriantes. Le grand

    zygomatique tire

    les commissures

    des lvres vers le haut,

    et vers l extrieur

    dans l clat de rire.

    Le risorius tire

    les lvres

    long itudinalement,

    produisant

    la

    mimique

    typique du sourire.

    2

    a houppe

    du menton contracte

    celui-ci et l lve.

    De ce fait, la lvre

    infrieure se plie

    et se projette

    vers l extrieur. Cette

    contraction est

    caractristique des

    expressions de colre

    et d agressivit.

    Le petit zygomatique,

    en se contractant,

    lve latralement

    la partie mdiane

    de la lvre suprieure

    et produit la mimique

    de l affliction

    et des pleurs.

    3

    Le buccinateur est

    responsable

    de la contraction

    et de la dilatation

    de la cavit buccale.

    L orbiculaire

    des lvres intervient

    dans les mouvements

    permettant defroncer

    ou de contracter

    les lvres.

    4 L lvateur de

    la lvre suprieure

    est responsable de

    dilatation des ailes

    nez et de lafonnati

    des sillons arqus

    descendent depuis

    les narines vers

    les commissures

    des lvres.

    a contraction

    du triangulaire

    des lvres produit

    une tension

    vers le bas, typique

    l ennui et du dgo

    5

    Les frontaux

    collaborent fortem

    l expression de

    beaucoup d tats

    d me, gais ou tris

    joie, chagrin, terre

    surprise

    a contraction de

    ces muscles trs pl

    produit les plis et

    les rides du front,

    et relve sourcils e

    paupires suprieu

    Les sourcilliers so

    les muscles du sou

    et de tous les tats

    d me quifontfron

    les sourcils

    vers le centre,

    le haut ou le bas.

    Les orbiculaires so

    toujours en action

    pour fermer et ouv

    instinctivement

    les yeux. Ils se con

    tent dans la douleu

    fermant les yeux

    demi ou accentu

    les rides et les sillo

    appels pattes-do

    Celles-ci apparais

    aussi, en moins

    accentues, dans l

    expressions de joie

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    34/43

    Le squelette

    L'tude des os

    Nous avons dj voqu les principales no

    tions de la structure osseuse du corps humain

    dans

    le

    fascicule 6, nous allons maintenant

    approfondir nos connaissances sur l'tude

    des os ou ostologie, en dtaillant la mor

    phologie de chaque os important, et ce qui

    contribue

    le

    plus donner la fonne extrieure

    du

    corps de l' homme et de

    l

    femme.

    De ce point de vue, l faut commencer par

    la colonne vertbrale, puisque tous les os y

    sont lis, directement

    ou

    indirectement, et

    qu'elle joue un rle dcisif dans la mobilit et

    la structure du corps humain.

    La colonne vertbrale

    C est l'axe du plan de symtrie qui divise

    le

    corps humain en deux moitis gales. Elle

    prend naissance

    la base du crne, soutient le

    thorax dans sa partie mdiane et se termine

    par

    le

    sacrum. Elle se compose d'une colonne

    d'os (les vertbres), en fonne d'anneaux, et

    de trois excroissances (les apophyses), deux

    latrales et une postrieure. Cette dernire,

    appele apophyse pineuse, est visible fleur

    de peau, en particulier la septime vertbre

    cervicale (E).

    Observez, ci-contre, les courbes que dessi

    ne

    l

    colonne vertbrale selon la position

    du

    corps et notez surtout la position hanche ou

    ischiatique (B). Elle fait reposer tout

    le

    poids

    du corps sur une jambe, tandis que l'autre est

    relche. En se courbant, la colonne vert

    brale entrane

    l

    totalit du corps : le thorax

    s'incline

    d un

    ct et

    le

    bassin le fait en sens

    contraire. La position hanche est trs fr

    quente dans la sculpture classique. Dans les

    coles d'art, les modles la prennent pour

    poser lors des sances de nu.

    a

    Trois positions de

    la colonne vertbrale:

    la position

    hanche (

    1),

    la marche

    (2)

    et

    une vue de profil

    3),

    avec la tte penche

    b

    pour accentuer

    le reliefde l apophyse

    pineuse

    de

    la septime

    vertbre cervicale (E).

    Les diffrentes rgions

    de la colonne

    c

    vertbrale sont :

    a. a rgion cervicale

    (7 vertbres) ;

    d

    b. a rgion dorsale

    (J

    2

    vertbres) ;

    c.

    a

    rgion lombaire

    (5 vertbres) ;

    d

    e

    sacrum et le

    coccyx.

    Voici deux squelettes,

    l un en position

    de garde--vous (A),

    l autre en position

    hanche ou ischiatique

    B ),faisant reposer

    le poids du corps

    sur la jambe droite.

    Remarquez que, dans

    cette position hanche,

    l axe des paules

    s incline vers la jambe

    flchie, tandis que

    l axe des hanches

    penche en sens

    contraire.

    217

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    35/43

    Le thorax

    Structure du thorax

    Le thorax (ou cage thoracique) est essen

    tiellement compos d une srie

    d os

    en forme

    d arc, les ctes. Celles-ci sont rattaches dans

    le dos

    la colonne vertbrale et, devant, di

    rectement ou indirectement, au sternum,

    l exception des deux dernires paires, appe

    les ctes flottantes.

    Lorsque

    l on

    dessine un corps humain, le

    sternum trace un axe essentiel au milieu de la

    poitrine. Sur les deux cages thoraciques re

    prsentes ci-contre (une latrale et l autre

    pratiquement de face), nous avons indiqu

    par un Xl appendice xyphode, qui se trouve

    la base du sternum (S). Cet appendice, g

    nralement visible chez l tre vivant, est un

    autre point de rfrence pour le dessinateur.

    Les fausses ctes, relies au sternum par

    des formations cartilagineuses, forment l arc

    infrieur du thorax, galement appel creux

    pigastrique. Cet arc est bien visible lorsque

    nous inspirons fortement. On distingue clai

    rement le point le plus bas (B) de cet arc,

    ainsi que l

    sommet

    (C) des ctes flottantes,

    non relies au sternum.

    Remarquez que tous ces points sont visi

    bles sur le modle vivant, comme on peut le

    voir sur le torse de Laocoon, l une des plus

    clbres sculptures de la Grce antique, mais

    aussi sur le personnage photographi les bras

    levs.

    Lorsque les poum

    sont emplis d air,

    le thorax s largit

    rendant visibles

    les ctes (A), l arc

    infrieur du thora

    et le sommet des fa

    ses ctes (C).

    La vraisemblance

    du torse de la stat

    de Laocoon, bien

    ses formes soient

    idalises, permet

    de le comparer

    un corps rel

    (ci-contre)

    et de visualiser

    ces points.

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    36/43

    Le bassin

    La ceinture pelvienne

    Aussi appel bassin, la ceinture pelvienne

    est un ensemble d os qui constituent le sque

    lette des hanches et de l abdomen.

    La ceinture pelvienne se compose de trois

    os : le sacrum, qui est le dernier os de la colon

    ne vertbrale et se termine par le coccyx

    (une sorte d appendice caudal rudimen

    taire),

    et

    les deux os iliaques qui sont chacun

    forms, en fait, de trois os souds : l ilion,

    l ischion et le pubis.

    Le bassin, dans sa partie suprieure,

    s articule la colonne vertbrale. Il s articule

    l os de la cuisse (le fmur) dans la cavit

    cotylode, situe dans la zone mdiane des os

    iliaques (celle correspondant la partie inf

    rieure de l ilion).

    Pour le dessinateur,

    l une

    des caractristi

    ques morphologiques les plus importantes du

    bassin est la crte iliaque, le bord suprieur

    des os du bassin, parfaitement localisable et

    visible sur un modle vivant. Cette crte

    est

    trs apparente chez les personnes minces et

    dessine une ligne au-dessous de la taille. On

    peut galement la voir chez les personnes

    normalement constitues lorsqu elles pren

    nent certaines positions. Ainsi, dans la figure

    de gauche, le re lief de la crte iliaque (indi

    qu par une flche) apparat cause de la po

    sition hanche et

    donc du basculement du

    bassin. Dans la figure de droite, le phnom

    ne est le mme, mais vu de dos et avec la

    jall)be droite dplace vers l arrire.

    Etudiez la forme du bassin et celle des os

    Crte

    iliaque

    Sacrum

    Os

    iliaque

    Cavit

    cotylode

    Ischion Coccyx

    assin

    vu

    de

    profil

    ......

    qui le constituent vues de face et de profil

    ci -

    dessous) . Essayez aussi de localiser la crte

    iliaque sur votre propre corps en enfonant le

    pouce au niveau de la taille et en appuyailt

    vers le bas.

    assin

    vu

    de face

    .

    Ces deux positions

    du corps-humain

    soulignent

    l prominence

    de la crte iliaque

    (flche)

    dans l position

    hanche gauche)

    et avec une jambe

    en arrire droite).

    Le bassin ou ceinture

    pelvienne vu de face et

    de profil. Il se compose

    du sacrum, qui

    s articule

    l

    colonne

    vertbrale, et des os

    iliaques (ilion, ischion

    et pubis) avec

    la cavit cotyloide

    dans laquelle vient

    s articuler

    l fmur

    de la jambe.

    Les artes suprieures

    des os iliaques

    sappellent

    les crtes iliaques.

    219

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    37/43

    L'paule

    . r

    Tte de l humrus

    - - - - - - -Ac romion

    4

    , - - - - -T roch i t e r Clavicule

    Apophyse o r o

    r :;:: Clavicu le

    pi n e -

    -::---.,..

    Omopla te- i:---;:

    ;

    - -Hum rus

    5

    J

    L attachement

    de la clavicule

    au sternum forme

    une protubrance

    visible la base

    du cou

    A).

    Vous pouvez sentir

    son relief en passant

    les doigts de long

    de la clavicule.

    2.

    Les omoplates vues

    de dos en position

    normale du corps

    humain. Leur forme

    gnrale est celle

    d un triangle plac

    la

    tte en bas b).

    L inclinaison

    de la partie interne

    de l os (a) est impor

    tante

    retenir

    pour bien comprendre

    les formes convexes

    et concaves

    qui se dessinent

    la surface du dos.

    3. Sur

    un

    corps

    vu

    de dos, on devine,

    grce leur forme

    extrieure, la crte

    de l omoplate (A),

    son acromion

    au sommet des paules

    et

    le

    trochiter

    B),

    de la saillie suprieure

    de l humrus

    un peu au-dessous

    de l acromion.

    4 et 5. Observez

    ces croquis et retenez

    le

    nom et laforme

    des reliefs et

    des concavits

    de l omoplate et de

    la

    tte de l humrus.

    La ceinture scapulaire

    Les os qui fonnent le squelette des e

    mits suprieures (parmi lesquels figuren

    omoplates et les clavicules) s articulent

    eux et avec le sternum. Ils composent ce

    l on

    appelle

    la

    ceinture

    scapulaire, vri

    trait d union entre les bras, le thorax et le

    La

    clavicule

    est un os

    mince,

    long et

    rement arqu

    qui va

    de

    l apophyse

    l omoplate (l acromion)

    jusqu

    la facett

    ticulaire

    de

    la partie suprieure du sternu

    s agit d un os sous-cutan, et donc trs vi

    0,2,4 et 5).

    L omoplate, visible de dos surtout

    che

    sujets minces,

    est

    un os

    plat

    et triangul

    qui prsente une

    configuration morpho

    que

    trs particulire.

    L humrus est le seul os

    du

    bras. A son

    trmit suprieure, il

    s articule

    la cavit

    node de

    l omoplate (5) et,

    son extr

    infrieure, il

    prsente

    les formations ar

    laires

    (condyle et

    trochle) du radius e

    cubitus, les

    deux

    os

    de l avant-bras

    .

    Les

    croquis 4

    et

    5 ci-contre reprsentent la t

    l humrus et

    son articulation

    avec l omop

    Dans

    les

    mouvements de

    rotation du

    quand

    il se

    lve ou se

    tend, la clavi

    l omoplate

    et

    l humrus

    bougent en m

    temps, la place

    de chaque

    os

    par rappor

    autres variant dans chaque cas.

    Quant on lve le bras, la clavicule

    cule vers le haut tandis que l omoplate le

    vers l extrieur (voir b, fig. 2) ; l articula

    du bras avec la clavicule sert de pivot fix

    Quand on tend le bras en avant, la c

    cule

    a

    tendance

    fonner

    un

    angle

    ayant

    sommet sur le sternum, tandis

    que

    l omop

    se

    dplace

    en direction du bras.

    Quand

    on

    tend le bras en arrire, c e

    contraire qui se produit: la

    clavicule

    se

    place lgrement vers

    l arrire,

    et l omop

    se rapproche de la

    colonne

    vertbrale.

    Dans le dessin

    de

    nu, il est trs importa

    savoir

    localiser toutes ces protubrances

    clavicule,

    de

    l omoplate et

    de

    la tt

    l humrus qui, se

    trouvant

    fleur

    de

    p

    expriment

    parfaitement tous les

    mouvem

    du bras.

    220

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    38/43

    Le bras et la main

    Les os du bras

    Les os de l avant-bras sont le cubitus et le

    radius. A leur partie supeneure, ils

    s articulent l une avec la trochle et l autre

    avec le condyle de la base de l humrus.

    Regardez (fig. 1) la fonne du coude lors

    que le bras se plie: il prsente trois promi

    nences (A, B et

    C

    trs visibles sur

    le

    modle

    vivant.

    La prominence A est l pi trochle.

    La prominence B, l olcrane, dter

    mine la pointe du coude proprement dite.

    C est une grande apophyse de l extrmit su

    prieure du cubitus qui apparat presque

    cylindrique sur sa face antrieure (cavit sig

    mode). L o le cubitus s articule la tro

    chle de l humrus.

    La prominence C correspond l pi

    condyle, une protubrance de la base de

    l humrus situe un peu au-dessus et ct

    du condyle sur lequel s articule le radius. Ce

    systme articulaire pennet la rotation de la

    main en deux mouvements,

    du

    dehors vers le

    dedans (la pronation) ou inversement (la su

    pination).

    Les os de la main

    Le squelette de la main runit trois groupes

    d os : le carpe, le mtacarpe et les doigts.

    Chaque doigt se compose de trois os, en re

    montant du mtacarpe l extrmit du doigt,

    la phalange, la phalangine et la phalangette.

    La seule exception est le pouce, qui se con

    tente d une phalange et d une phalangette.

    Le carpe constitue le poignet. C est un en

    semble de huit petits os disposs sur deux

    ranges, qui s articulent d un ct avec le ra

    dius et le cubitus, et de l autre avec les cinq

    os du

    mtacarpe, qui correspondent au dos et

    la paume de la main.

    La plupart des os de la main sont superfi

    ciels. Etudiez leur fonne attentivement et ob

    servez, par exemple, que les phalanges sont

    plus fines la pointe qu la base.

    1.

    Les protubrances

    de la main (supination

    du coude (

    1

    corres ou pronation) de faire

    pondant l hum rus effectuer l avant

    et au cubitus sont : bras des rotations

    A. L pitrochle

    de

    1800

    environ.

    (humrus).

    Les articulations

    B. L olcrane de la main (ci-contre)

    (cubitus) forme

    forment un relief

    la pointe du coude.

    trs net la suiface

    e.

    L picondyle

    de la peau. Remarquez

    (humrus).

    la paifaite rgularit

    Remarquez les deux

    dans la disposition

    positions combines

    des diverses jointures

    du cubitus et du radius. des

    os,

    au niveau

    Ceux-ci permettent,

    des mtacarpes

    selon

    le

    mouvement

    et des phalanges 2).

    s u p n a t ~

    1

    2

    A B

    221

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    39/43

    Les jambes

    Le fmur

    C est l os le plus long et le plus volumi

    neux du corps . Un os vigoureux , puissant,

    dot d une grande mobilit (moins que

    l humrus, toutefois) grce son systme

    d articulation avec le bassin.

    Observez, sur

    l

    schma ci-contre, les ca

    ractristiques

    de ce systme

    d articulation

    entre

    l extrmit

    suprieure du fmur et la

    cavit cotylode du bassin, que nous avons

    dj mentionne plus haut. Cette concavit

    semi-sphrique est destine

    recevoir la tte

    du fmur.

    Observez maintenant le croquis situ en

    bas et

    gauche de la page suivante . Aprs la

    tte sphrique, le fmur prsente une courte

    prolongation cylindrique qui le relie au corps

    de

    l os

    . C est le col du fmur. Vient ensuite

    une importante prominence osseuse, le

    grand trochanter. Cette protubrance est

    l une

    des parties de notre squelette qui in

    fluent directement sur la fonne extrieure du

    corps.

    Les autres croquis de la page 223 montrent

    l ensemble du bassin et le fmur sur toute sa

    longueur, avec la crte iliaque (A) de la han

    che, la lgre dpression (B) que produit

    l absence d os proximit de la peau

    et

    une

    nouvelle prominence C), peine marque,

    due la prsence, pratiquement fleur de

    peau, du grand trochanter du fmur .

    Le corps du fmur est allong , pais, pres

    que cylindrique, mais il

    n est

    pas complte

    ment droit. Vu de profil (croquis en bas

    droite, page 223), il prsente une courbure

    trs sensible qui influe son tour sur la fonne

    convexe du devant de la cuisse.

    Au niveau de l articulation du genou, le

    fmur s largit de nouveau , dterminant de

    part et

    d autre

    les prominences osseuses du

    genou.

    Omoplate

    Col

    du

    mur

    -- '

    >rL-

    -

    Os du

    poignet

    le

    f-+ I bia

    \ : ~ rteils

    rand -

    trochanter

    Rotule

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    40/43

    Les jambes

    efmur est l os

    le plus long et l un

    des plus robustes

    de tout le squelette.

    Safonne lgrement

    incurve dtennine

    l aspect extrieur

    de la cuisse

    vue

    de

    profil. Observez

    sur ces croquis

    Col du

    mur

    lafonne dufmur,

    lgrement courb

    vers l avant.

    Le prolongement

    suprieur

    dufmur

    appel le grand

    trochanter.

    L articulation

    dufmur avec le ba

    par un systme de

    cavit (cavit cotyl

    du bassin) et de bo

    (tte dufmur), se

    remarque sur la pa

    infrieure externe

    de l hanche. Qua

    l jambe se dplac

    vers l arrire,

    elle met en valeur

    les prominences

    correspondant

    la crte iliaque (

    et au grand

    trochanter C),

    ainsi que la dpres

    qui se creuse

    entre les deux (B).

  • 5/21/2018 Peindre Dessiner 13 14

    41/43

    Le pied et le genou

    La rotule

    La rotule 1) est un os en forme de petit

    coquillage, situ juste

    devant l articulation

    genou et retenu par divers ligaments

    et

    par 1

    tendon du

    quadriceps

    fmoral. Quand 1

    jambe est tendue, la rotule est bien visible

    surface;

    quand

    la jambe se plie, elle

    dans la cavit de la trochle du fmur.

    La trochle du fmur

    La trochle 4)

    est

    l origine de l vase

    ment de

    la

    base

    du fmur; c est

    sur

    elle que

    viennent

    s articuler

    les deux os de la

    jambe:

    le tibia 2) et le pron 3). C est une gorge

    centrale entoure de deux condyles

    latraux,

    o viennent s appuyer les cavits glnodes

    de la tte du tibia.

    Le tibia et le pron

    Le

    tibia

    est

    un os allong, parcouru

    l avant par une crte sous-cutane 5)

    l pine du tibia.

    Le r