a mayora de los estudios consideran que los orgenes del teatro
deben buscarse en la evolucin de los rituales mgicos relacionados
con lacaza, al igual que laspinturas rupestres, o la recoleccin
agrcola que, tras la introduccin de la msica y la danza, se
embocaron en autnticas ceremonias dramticas donde se renda culto a
los dioses y se expresaban los principios espirituales de la
comunidad. Este carcter de manifestacin sagrada resulta un factor
comn a la aparicin del teatro en todas las
civilizaciones.frica[editar]El teatro africano, entretradicine
historia, se est encauzando actualmente por nuevas vas. Todo
predispone enfricaal teatro. El sentido delritmoy de lammica, la
aficin por la palabra y laverborreason cualidades que todos los
africanos comparten en mayor o menor medida y que hacen de
ellosactoresnatos. La vida cotidiana de los africanos transcurre al
ritmo de variadas ceremonias, rituales o religiosas, concebidas y
vividas generalmente como verdaderos espectculos. No obstante,
aunque frica ha conocido desde siempre este tipo de ceremonias,
cabe preguntarse si se trataba realmente de teatro; a los ojos de
muchos, estos espectculos estn demasiado cargados de significado
religioso para que puedan considerarse como tal. Otros estiman que
los tipos de teatro africanos guardan cierto parecido, como en
otros tiempos la tragedia griega, como un preteatro que nunca
llegara totalmente a ser teatro si no sedesacraliza. La fuerza y
las posibilidades de supervivencia del teatro negro residirn, por
lo tanto, en su capacidad para conservar su especificidad. en el
frica independiente est tomando forma un nuevo teatro.Nuevo
Teatro:Se trata de un teatro comprometido, inclusomilitante,
concebido para defender laidentidadde unpuebloque ha logrado
suindependencia.Teatro de Vanguardia:Se orienta actualmente hacia
una investigacin sobre el papel de actor, prxima a la deJerzy
Grotowskiy su teatro laboratorio. As, enLibreville,Gabn, se form en
1970 un teatrovanguardistaque realiz dos espectculos que dejaron
una huella perdurable en las jvenes generaciones de comediantes.
Otra va de investigacin es el teatro de silencio, creado porFranois
Rosira, cuyo fin era realizar espectculos en los que elcanto,
elrecitado, la msica y el baile se complementen en perfecta
armona.Antiguo Egipto[editar]EnAntiguo Egipto, a mediados del
segundo milenio antes de la edad cristiana, se representaban ya
dramas acerca de la muerte y resurreccin deOsiris. Se comienza el
teatro por medio de mscaras y dramatizaciones con ellas.Grecia y
Roma[editar]
SfoclesLas races en ritos rficos y en los festivales celebrados
paraDioniso, donde se llevaban a cabo las escenificaciones de la
vida de los dioses acompaadas de danzas y cantos (Ditirambos). Ms
tarde comenzaron las primeras representaciones ya propiamente
dramticas, ejecutadas en las plazas de los pueblos por compaas que
incluan solo un actor y un coro. A fines delSiglo VI a.Calcanz
extraordinaria celebridad el legendario poeta e intrpreteTespis, en
cuyo honor la fraseel carro de Tespisalude, an hoy, al conjunto del
mundo del teatro.El teatro griego surge tras la evolucin de las
artes y ceremonias griegas como la fiesta de la vendimia (ofrecida
a Dionisios) donde los jvenes iban danzando y cantando hacia el
templo del dios, a ofrecerle las mejores vides. Luego un joven que
resalt entre el grupo de jvenes se transform en elCorifeoo maestro
del coro, quien dirigi al grupo. Con el tiempo aparecieron elbardoy
elrapsoda, que eran recitadores.En el curso delsiglo Va.C., durante
la edad clsica deGrecia, se establecieron los modelos tradicionales
de la tragedia y la comedia, y los
dramaturgosEsquiloySfoclesaadieron respectivamente un segundo y
tercer actor a la accin, lo que dio a sta una complejidad que haca
necesaria la creacin de mayores escenarios. Para ello se erigieron
grandes teatros de piedra, entre los que cabe citar el an
conservado deEpidauroen el siglo Va.C., capaz de albergar unas
12.000 personas, y el deDioniso, enAtenas, en el siglo IV A.C. Su
construccin se realizaba mediante el aprovechamiento de las faldas
de una colina, donde se disponan en forma semicircular las gradas
que rodeaban laorquestra, espacio circular en el que se efectuaba
la mayor parte de de la representacin. Tras laorquestrase levantaba
una edificacin llamadasken, escena, destinada a que los actores
cambiaran su vestimenta. Delante de ella se levantaba una pared
columnada, el proscenio, que poda sostener superficies pintadas que
evocaban el lugar de la accin. Estos decorados, junto con las
tnicas y mscaras empleadas por los actores y algunas mquinas
rudimentarias, constituan todo el aparato escnico.Las
representaciones del teatro griego se hacan al aire libre, contaba
con coro (dirigido por el Corifeo o maestro del coro) que cantaba
elcoroy danzaba en torno a un altar. En el teatro griego se
representaban dos tipos de obras: la tragedia, obra dramtica de
final desgraciado que trataba de temas de leyendas heroicas y
utilizaba, oportunamente, a los dioses para su final, y la comedia
satrica, que criticaba humorsticamente a polticos y a las obras e
incurran en una mmica iniciada por un coro de stiros, y comedias
que tenan por tema asuntos de la vida cotidiana; todas estaban
escritas en verso y utilizaban mscaras.Teatro romano[editar]Los
teatros romanos heredaron los rasgos fundamentales de los griegos,
si bien introdujeron ciertos elementos distintivos. Construidos
inicialmente en madera, slo en el ao 52a.C.Pompeyo, erigi enRomael
primero en piedra. A diferencia de sus modelos helnicos, se
levantaban sobre el suelo plano y posean varias plantas erigidas en
mampostera. Con objeto de mejorar la acstica, los arquitectos
romanos redujeron la orquestra a un semicrculo, y los espectculos
se presentaban sobre una plataforma, elpulpitum, levantada delante
de la antiguaskeneque constituye el origen de los modernos
escenarios. Lafrons scaenaeera una fachada monumental de varios
pisos, que serva de fondo de escenario. El gradero (cvea) se divide
en 3 partes:Ima,mediaysuma, ubicndose la primera en la zona
inferior donde se sentaban los senadores y la clase dirigente;
quedando asentados en la superior las mujeres y los esclavos y en
la media el pueblo llano. El conjunto poda cubrirse con unvelum.
Roma opt tambin por la comedia, ya que stos tomaron el teatro como
una manera de divertirse o entretenerse.Civilizaciones
americanas[editar]En las culturas americanas prehispnicas el teatro
lleg a adquirir un notable desarrollo, particularmente entre
losmayas, una de las obras ms representativas del teatro maya es el
drama quicheRabinal Achel teatro maya se hallaba parcialmente
vinculado a los ciclos agrcolas y a la pica de sus eventos
histricos, y entre losaztecaseIncas, sociedades que en
correspondencia con su estructura teocrtica dieron a sus
actividades teatrales un matiz eminentemente guerrero y
religioso.Civilizaciones orientales[editar]
Representacin del teatro N, .Las manifestaciones dramticas
enAsiase remontan a pocas antiqusimas. EnChinase practicaban ya,
bajo la forma de poemas escenificados, a fines del segundo milenio
antes de la era cristiana. En laIndiasu aparicin fue posterior, mas
el hecho de que en elMahabhrata, poema pico que adquiri su forma
definitiva hacia el siglo IVa.C., se mencione especficamente este
arte revela la existencia de remotas formas teatrales relacionadas
con las creencias vdicas. El carcter marcadamente ritual y simblico
del teatro oriental que determin un protagonismo de la msica y la
danza muy superior a la occidental, marc asimismo enJapn, el
desarrollo del teatro , en espaol llamadoNsurgido en el siglo XV,
del que dos centurias ms tarde brot el okabuki, el ms popular, y
basado sobre todo en la capacidad de los intrpretes, y en la
apelacin a los sentidos antes que al intelecto.Edad Media
europea[editar]Tras siglos de olvido, la recuperacin del teatro en
Occidente tuvo principal apoyo en elclero, que lo emple con fines
didcticos. As, desde el siglo XI, fue habitual la representacin en
las iglesias demisteriosymoralidades, cuyo objeto era presentar de
forma sencilla la doctrina cristiana a los fieles. A fin de
facilitar la comprensin, ellatncedi paso paulatinamente a
laslenguas vernculas, y en los siglos XIII y XIV, tanto las piezas
religiosas como las florecientes farsas profanas comenzaron a
representarse.Renacimiento[editar]La eclosin
delRenacimientoenItaliatuvo consecuencias decisivas sobre la
evolucin del teatro, pues, al surgir una produccin dramtica de
carcter culto, inspirada en los modelos clsicos y destinada a las
clases aristocrticas, se generaliz en el transcurso del siglo XVI
la construccin de salas cubiertas y dotadas de mayores
comodidades.Teatro en Italia[editar]Como primero de los teatros
modernos suele citarse elOlmpico de Vicenza, diseado porAndrea
Palladioy finalizado en1585, que constitua una versin de los
modelos romanos y presentaba, al fondo del escenario, una
perspectiva tridimensional con vistas urbanas. El modelo clsico
delteatro italiano, vigente en muchos aspectos, fue no obstante el
teatroFarnese de Parma, erigido en1618, cuya estructura inclua el
escenario, enmarcado por un arcoproscenioy separado del pblico por
un teln, y una platea en forma de herradura rodeada por varios
pisos de galeras. Durante este tiempo se desarroll tambin
enItaliauna forma de teatro popular, lacomedia del arte, que con su
nfasis en la libertad de improvisacin del actor dio un gran avance
a la tcnica interpretativa.Inglaterra: el teatro
isabelino[editar]
William Shakespeare.
The Globe Theatre.Muy diferentes fueron los teatros erigidos en
Inglaterra durante el reinado deIsabel I de Inglaterra, poca de
excepcional esplendor del gnero dramtico, entre los que se destac
el londinenseThe Globedonde presentaba sus obrasWilliam
Shakespeare. Carentes de techo y construidos de madera, su rasgo ms
caracterstico era el escenario elevado rectangular, en torno al
cual el pblico rodeaba a los actores por tres lados, mientras las
galeras se reservaban para la nobleza.Espaa: los corrales de
comedias[editar]En Espaa, y en la misma poca que el teatro
Isabelino en Inglaterra (siglos XVI y XVII) se crean instalaciones
fijas para el teatro al aire libre denominadasCorrales de Comedias,
con las que guardan similitudes constructivas. A diferencia del
caso ingls, en Espaa sihan pervividoalgunos ejemplos de estas
edificaciones. Exponentes de esta poca son los autoresLope de
Vega,Tirso de MolinayCaldern de la Barca, claros exponentes del
importanteSiglo de Oroespaol.Barroco y neoclasicismo[editar]El
transcurso de los siglos XVII y XVIII dio lugar a un gran
enriquecimiento de la escenografa. La recuperacin por parte
deldramaclsico francs de la regla de las tres unidades accin,
tiempo y lugar hizo innecesaria la simultaneidad de decorados, con
lo que se emple slo uno en cada acto, y pronto se generaliz la
costumbre de cambiarlos en los entreactos. Posteriormente, la
creciente popularidad de lapera, que requera varios montajes,
favoreci el desarrollo de mquinas perfeccionadas que dieran mayor
apariencia de veracidad a efectos tales como: la desaparicin de
actores y la simulacin de vuelos las llamadas "glorias", por
ejemplo hacan posible el descenso de las alturas del escenario de
una nube que portaba a los cantantes. El teatro de laScala de Miln,
finalizado en1778, constituye un ejemplo de las grandes dimensiones
que eran precisas para albergar tanto al pblico como a la tramoya y
al aparato escnico.Teatro moderno[editar]Durante la mayor parte del
siglo XIX las ideas arquitectnicas y escenogrficas se mantuvieron
en esencia inalterables, si bien las exigencias de libertad
creativa iniciadas por los autores romnticos condujeron a fines de
la centuria a un replanteamiento general del arte dramtico en sus
diversos aspectos.Fundamental en este sentido fue la construccin
del monumentalFestspielhaus de Bayreuth,Alemania, erigido en1876de
acuerdo con las instrucciones del compositorRichard Wagner, que
constituy la primera ruptura respecto a los modelos italianos. Su
diseo en abanico, con la platea escalonada, el oscurecimiento del
auditorio durante su representacin y la ubicacin de la orquesta en
un pequeo foso, eran elementos concebidos para centrar la atencin
de los espectadores sobre la accin y abolir en lo posible la
separacin entre escenario y pblico.Esta exigencia de integracin
entre el marco arquitectnico, laescenografay la representacin fue
acentuada en los ltimos decenios del siglo XIX y primeros del XX
por la creciente importancia concedida a la figura del director
gracias a personalidades como el alemnMax Reinhardt, autor de
espectaculares montajes, el francsAndr Antoine, adalid del
naturalismo, el rusoKonstantn Stanislavski, director y actor cuyo
mtodo de interpretacin ejercera gran influencia sobre el teatro
moderno, o elescengrafobritnicoEdward Gordon Craig, que en su
defensa de un teatro potico y estilizado abog por la creacin de
escenarios ms sencillos y dctiles.La aparicin del teatro moderno,
pues, se caracteriz por su absoluta libertad de planteamiento
mediante el dilogo con formas tradicionales y las nuevas
posibilidades tcnicas daran lugar a una singular transformacin del
arte teatral. En el campo del diseo arquitectnico y escenogrfico
las mayores innovaciones se debieron al desarrollo de nueva
maquinaria y al auge adquirido por el arte de lailuminacin,
circunstancias que permitieron la creacin de escenarios dotados de
mayor plasticidad (circulares, mviles, transformables, etc.) y
liberaron al teatro de la apariencia pictrica proporcionada por la
estructura clsica del arco del proscenio.Elementos bsicos del
teatro[editar]El teatro como se ha podido observar, constituye un
todo orgnico del que sus diferentes elementos forman una parte
indisoluble. Esos elementos, no obstante, poseen cada uno
caractersticas y leyes propias y, en funcin de la poca, de la
personalidad del director o de otras circunstancias, es habitual
que se conceda a unos u otros mayor relevancia dentro del conjunto.
Estos elementos son:Texto[editar]Vase tambin:LibretoLas obras
dramticas se escriben endilogosy en primera persona, en el que
existe las acciones que van entre parntesis, (llamado lenguaje
acotacional),En la tradicin occidental, eltexto, la obra dramtica,
se ha considerado siempre la pieza esencial del teatro, llamado "el
arte de la palabra". Dado que, de forma ms matizada, esta
orientacin predomina tambin en las culturas orientales, cabe cuando
menos admitir como justificada tal primaca. A este respecto deben
hacerse, no obstante, dos consideraciones: en primer lugar, el
texto no agota el hecho teatral, pues una obra dramtica no es
teatro hasta que se representa, lo que implica como mnimo el
elemento de la actuacin; en segundo lugar, son numerosas las formas
dramticas arcaicas y los espectculos modernos que prescinden por
completo de la palabra o la subordinan a elementos cual lammica, la
expresin corporal, ladanza, lamsica, el despliegue escnico.El hecho
de que la obra slo adquiera plena vigencia en la representacin
determina adems el carcter distintivo de la escritura dramtica
respecto a otros gneros literarios. La mayora de los grandes
dramaturgos de todos los tiempos, desde los clsicos griegos al
inglsWilliam Shakespeare, el francsMolire, el espaolPedro Caldern
de la Barcao el alemnBertolt Brecht, basaron sus creaciones en un
conocimiento directo y profundo de los recursos escnicos e
interpretativos y en una sabia utilizacin de sus posibilidades.Vase
tambin:director de teatroLa personalidad del director como artista
creativo se consolid a fines del siglo XIX, aunque su figura ya
exista como coordinador de los elementos teatrales, desde
laescenografaa la interpretacin. A l corresponde convertir el
texto, si existe, en teatro, con los procedimientos y objetivos que
se precisen. Poderosos ejemplos de dicha tarea fueron los
alemanesBertolt BrechtyErwin Piscator, dedicando su energa a
conseguir del espectador su mxima capacidad de reflexin, o
elascetismodel polacoJerzy Grotowski.Mercedes:Las tcnicas
deactuacinhan variado enormemente a lo largo de la historia y no
siempre de manera uniforme. En el teatro occidental clsico, por
ejemplo los grandes actores, los "monstruos sagrados", tendan a
enfatizar las emociones con objeto de destacar el contenido de la
obra, enla comedia del arteel intrprete dejaba rienda suelta a su
instinto; los actores japoneses delNykabuki, hacen patentes
determinados estados de nimo por medio de gestos simblicos, bien de
gran sutileza o deliberadamente exagerados.Jose:En el teatro
moderno se ha impuesto por lo general la orientacin naturalista, en
que el actor por medio de adquisicin de tcnicas corporales y
psicolgicas y del estudio de s mismo y del personaje, procura
recrear en escena la personalidad de ste. Tal opcin, evolucionada
en sus rasgos fundamentales a partir de las enseanzas del
rusoKonstantn Stanislavskiy muy extendida en el mbito
cinematogrfico, no es desde luego la nica y carlos:en ltimo extremo
la eleccin de un estilo interpretativo depende de caractersticas
del espectculo y de las indicaciones del director.Sin embargo,
actualmente, a inicios del siglo XXI, la actuacin teatral con
tendencia naturalista est siendo replanteada seriamente. La
teatralidad contempornea requiere una crtica del naturalismo como
simple reproduccin del comportamiento humano, pero sin lazos con su
entorno. Actualmente ha habido grandes transformaciones del trabajo
deStanislavskisiendo las ms importantesAntonin Artaud,Jerzy
Grotowskytienne DecrouxyEugenio Barba. Estas tcnicas, llamadas
actualmenteextra cotidianasimplican una compleja sntesis de los
signos escnicos.oye carlitos ques eso de que la princesa esta
triste
