LEE Art of Light Latin Spanish Version

5/11/2018 LEE Art of Light Latin Spanish Version - slidepdf.com

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EL ARTE DE LA LUZ

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EN LAS EMPRESAS EXITOSAS, LOS LOGROSPERMANENTES ESTÁN IMPULSADOS POR LA INNOVACIÓN

Y LA EXPERIENCIA. CREAR UN PRODUCTO O UN PROCESOES SÓLO EL PRIMER PASO, PERO PARA MANTENER ELPROGRESO Y EL ÉXITO A LO LARGO DEL TIEMPO SE

NECESITA UNA RIGUROSA DISCIPLINA.

166 278 790 763



P ágina 45

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P á g i n a 5

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CONTENIDO

P á g i n a

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P á g i n a 4

Página 18

declaración corporativa

tamaños de rollos y planchas

serie 700

quick rolls y lighting packs

la ciencia detrás del arte

gama de colores

listado numérico

filtros técnicos

serie arquitectónica

artículos promocionales

índice

diagramas espectrales

3

642 765 285 328 352 207 049 212 741 653 749




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una inversión en

el futuro

Respuesta a la demanda de un producto mejorFue la demanda de la industria cinematográfica de contar con mejores productoslo que dio origen a la creación de LEE Filters hace cuarenta años. Desdeentonces, la empresa se enorgullece en diseñar y elaborar productos realmentesuperiores a cualquier otro producto del mercado.

A fines de la década de 1960, el reconocido cineasta David Holmes reunió datosde investigación y experiencias de fabricación de todo el mundo e inauguró el usode modernos materiales poliméricos para fabricar filtros para cine y televisión,teatros y sitios de entretenimiento. Finalmente, nuestros conocimientos yexperiencia en iluminación para cine y teatro derivaron en la expansión a otrasáreas, lo que incluye una completa variedad de filtros para uso arquitectónico deinteriores y exteriores.

La calidad es todoLos filtros seleccionan determinados colores de la luz porque absorben y atenúanciertas partes del espectro, y en este proceso el desempeño uniforme y lacapacidad de repetición son vitales para el usuario. Todo el proceso deelaboración de filtros se lleva a cabo en nuestra fábrica de Andover, la sedecentral de la empresa en el Reino Unido, lo que nos permite tener pleno controlsobre la calidad de la materia prima y garantizar que el proceso de revestimientocumpla con estrictas normas de calidad.

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Los directores de fotografía de todo el mundo confían en el desempeño uniformee invariable de los filtros LEE Filters.



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Renombre y reputaciónLa empresa obtuvo rápidamente una excelentereputación como fabricante líder de filtros deiluminación en todo el mundo, y supo cuidar

celosamente este lugar de privilegio a través de losaños mediante grandes inversiones en investigación.La producción de filtros de iluminación es un arte ytambién una ciencia. Nuestra empresa trabaja codo acodo con los artistas de la produccióncinematográfica y les ofrece los más avanzadosadelantos científicos para ayudarlos a hacer realidadsus sueños.

La opción preferida de loscineastas

Nuestra inclaudicable pasión por ofrecer el mejorproducto nos ha convertido en el proveedor elegidopor los principales realizadores de cine y televisión de

todo el mundo. Son innumerables las películas en lasque se usaron productos de iluminación de LEEFilters, y muchas empresas ni siquiera imaginantrabajar con otros productos porque saben que losresultados de la inversión en una película mejoransustancialmente cuando se eligen los mejores filtrosdel mundo.

Una inversión que rinde frutosLa cultura de nuestra empresa está centrada en lainvestigación y el desarrollo permanentes y en labúsqueda constante de materiales mejores y más

novedosos, y técnicas y procesos de fabricación másavanzados. Esta cultura, respaldada por unaimportante inversión en maquinaria, garantiza elmáximo nivel de rendimiento, disponibilidad,confiabilidad y duración.

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7 8 7

7 9 5

Desde la casa encantada hasta la montaña rusa, los parques temáticos de todo el

mundo dependen de los innumerablesefectos que se crean con los productos deLEE Filters




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Todo el control en un solo lugarNuestra planta de fabricación es conocida en todo el mundo como el lugar deorigen de los mejores filtros de iluminación. El sitio también alberga a nuestrolaboratorio de investigación y desarrollo, en el que expertos científicos y técnicoshan logrado muchos de los mayores avances en la tecnología de filtros de lasúltimas décadas. Gracias a nuestro estricto control de calidad, los directores deiluminación pueden confiar en filtros que les ofrecen un rendimiento de colorconstante e inmutable.

Necesidad de investigación y desarrollopermanentes

Las mejoras de largo plazo en la tecnología y el diseño de los filtros son elresultado de un profundo conocimiento de los principios científicos y técnicos queafectan su rendimiento. La relación entre las fuentes de luz y los filtros suele sercompleja y requiere un conocimiento experto de la física de la iluminación y laciencia de los materiales, además de una amplia experiencia en la práctica y losresultados reales en un rodaje.

La tecnología de la iluminación y los filtros evoluciona constantemente, y nuestrosinvestigadores se esfuerzan por estar a la vanguardia de los nuevos avances enlos materiales que se utilizan como base de los filtros y de comprender losprincipales efectos de las nuevas tecnologías y técnicas de iluminación que van

surgiendo.

excelencia técnica

0 7 9



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Diversificacióncine y teatro nos han permitido diversificar nuestraactividad para diseñar y fabricar filtros destinados adiversas aplicaciones de iluminación "arquitectónica".Esto incluye las conocidas vainas de coloresfluorescentes, formadas por una vaina depolicarbonato transparente con una inserción depoliéster de color. Estas vainas, disponibles en unaamplia variedad de colores, son utilizadas por losarquitectos en centros de compras, restaurantes,clubes, bares y hoteles de todo el mundo.

También fabricamos filtros de vidrio con revestimientodicroico para luces MR16 y PAR16, cada vez másutilizadas en iluminación ambiental. Los filtros deestas pequeñas lámparas, que ofrecen luz y tambiéncalor, habitualmente utilizan colores fuertes que noson adecuados para hogares y oficinas. Nuestroequipo de investigación logró crear una completagama de filtros de colores muy pálidos y suaves queeliminan la áspera pureza del blanco sin teñir lahabitación de un color fuerte.

Cada filtro de LEE Filters ha sido diseñadocuidadosamente para cumplir una función específica,y sus parámetros se ajustan con precisión para

satisfacer las necesidades del usuario. Lossofisticados equipos de supervisión y medicióntécnica, que incluyen espectrofotómetros controladospor computadora, no sólo se utilizan durante elproceso de fabricación sino también para comprobarque cada filtro que sale de la fábrica cumpla con losestrictos parámetros para los que fue diseñado.

Política de mejora permanenteLa fabricación de filtros implica el uso de maquinariasde alta precisión para revestir un rollo de película depoliéster en movimiento con una capa exacta decolorante. Nuestra empresa ha invertido en nuevasplantas de fabricación para asegurar que siempre seproduzca simplemente lo mejor. Esta complejamaquinaria, que en gran parte fue desarrollada oencargada por LEE Filters, es protegida y operadacuidadosamente por técnicos calificados que seenorgullecen de formar parte del largo historial deéxitos de la empresa.

Dado que toda la producción se realiza eficazmenteen un mismo lugar, podemos garantizar el controlpermanente de todos los aspectos del diseño y laproducción, y contamos con registros completos decada uno de los filtros que elaboramos desde elmismo instante en que inauguró la fábrica.

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Desde Broadway a West End, y desdeel escenario a la boletería, LEE Filtersofrece las herramientas que se

necesitan para cumplir con el trabajo.

Las producciones teatrales confían enLEE Filters y su asesoramiento sobre las mejores soluciones de filtros paradiferentes obras y musicales.




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En LEE Filters, el control de calidad está integrado en todo el proceso de diseño yproducción como parte esencial de cada filtro que se comercializa.

Se eligen los materiales más apropiados para cada aplicación, y la supervisiónestricta a lo largo del proceso de revestimiento y producción garantiza que elmaterial del filtro permanezca inalterable en todo el rollo, para que el usuario puedaconfiar en que el color y el rendimiento del filtro se mantendrán siempre iguales.

Cada filtro se controla y compara rigurosamente con un conjunto de parámetrosgenerados mediante métodos científicos, y podemos afirmar con orgullo que

jamás se entrega un producto que no cumpla con los estándares más elevados.

control de calidad

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1 4 8

3 2 8

La producción televisiva, la realización cinematográfica y el video requieren filtros técnicos específicos para

lograr uniformidad desde la lente hasta la pantalla. Dejeque los expertos de LEE Filters lo guíen y lo orienten.



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servicio al cliente

El servicio es todoNuestro objetivo es brindarles a nuestros clientes elmás alto nivel de servicio que conocen y merecen.Somos los fabricantes líderes de filtros deiluminación, y por eso estamos en condiciones deofrecer una uniformidad de color de lote a lote que notiene comparación en esta industria ni en otras. Tantopara grandes volúmenes de trabajo como para unas

pocas planchas, nos esforzamos por mantener unamplio stock de los filtros de mejor calidad delmercado. Nuestros clientes pueden estar seguros deque siempre protegeremos sus intereses,independientemente de si tratan directamente con laempresa o a través de nuestros distribuidores.

Ningún efecto es imposibleLEE Filters se enorgullece de asistir en la producciónde filtros personalizados para satisfacer lasnecesidades y requerimientos de aplicacionesespecíficas. Hemos elaborado filtros a prueba deagua para producciones cinematográficas acuáticas,lentes especiales para gafas 3D, colores

personalizados para inserciones de tubosfluorescentes y colores dicroicos personalizados paraaplicaciones del sector minorista. Cuéntenos quénecesita y nosotros nos encargaremos del resto.

Proveedores de solucionesNo somos simples diseñadores y proveedores defiltros. Una de las principales características denuestra empresa es que la experiencia y elconocimiento de nuestro personal nos permiten serverdaderos "proveedores de soluciones" que brindanasesoramiento y colaboran en todo tipo de tareas yproblemas de iluminación y filtros. Dado que tenemosun riguroso control sobre el proceso de diseño yfabricación, podemos ofrecer el más alto nivel deservicio, y en ocasiones podemos tomar la difícildecisión de interrumpir un ciclo en curso para revestirun rollo especial de un trabajo de extrema urgencia.

CapacitaciónLEE Filters comprende el valor de la capacitación y elaprendizaje permanente a lo largo de una carreraprofesional. A través de seminarios, visitas a plantas,exposiciones y conferencias, nos esforzamos porinformar a los actuales y futuros usuarios de filtros

acerca de los últimos avances y tendencias.

Productos para todo el mundoSi bien nuestra planta de fabricación está ubicada enel Reino Unido y nuestros principales centros dedistribución están en ese país y en los EstadosUnidos, tenemos distribuidores en todo el mundo queconforman una verdadera cadena de abastecimientoglobal. Nuestros clientes tienen la tranquilidad desaber, por ejemplo, que los filtros que solicitan paraun comercial de Sydney serán los mismos que losque utilizaron para una presentación en Buenos Aires.

LEE Filters: una variedad deaplicaciones cada vez mayorCon filtros de densidad neutra para autos de Fórmula1 o filtros especiales para aplicaciones 3D, nuestrosexpertos están para ayudarlo en todas las áreas desu proyecto.

1 3 6

LEE Filters: su proveedor global de soluciones de color.



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Tamaño7.62mx1.52m

(25’ x 60”)

Productos216

250

251

252

416

450

452

Tamaño6.10mx1.52m

(20’ x 60”)

Productos204 - 211

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270 - 275

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Tamaño7.62mx1.37m

(25’ x 54”)

Productos430 - 434

460 - 464

Tamaño7.62mx1.22m

(25’ x 48”)

2” de núcleo

ProductosFiltros de efecto

de color

filtros de

conversión de

tungsteno

conversión a luz

diurnadensidad neutra

corrección

fluorescente

corrección de

arco

absorción

ultravioleta

difusión media

sin resistencia al

fuego

difusión media

con resistencia

al fuego

pantalla térmica

Tamaño7.62mx1.22m

(25’ x 48”)

1” de núcleo

ProductosFiltros de efecto

de color

filtros de

conversión de

tungsteno

conversión a luz

diurnadensidad neutra

corrección

fluorescente

corrección de

arco

absorción

ultravioleta

difusión media

sin resistencia al

fuego

difusión media

con resistencia

al fuego

pantalla térmica

Tamaño4mx1.17m

(13’ x 46”)

ProductosColor

efecto HT

Tamaño7.62mx0.61m

(25’ x 24”)

ProductosBlack Foil

Tamaño15.24mx0.3m

(50’ x 12”)

ProductosBlack Foil

TamañoCualquier anchoentre 2,5 cm (1”) y1,17 m (46”).

Todos los rollosmiden 7,62 m (25’)de longitud.

ProductosQuick Rolls

* HT Rolls disponibles

en pedidos especiales

Nuestros productos se comercializan en una amplia variedad de tamaños diferentes. Utilice los siguientes diagramas a modo de guía.

Tamaños de rollos y planchas



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TamañoPlanchacompleta

0.53mx1.22m

(21” x 48”)

ProductosFiltros de efectode color

filtros deconversión detungsteno

conversión a luzdiurna

densidad neutra

correcciónfluorescente

corrección dearco

absorciónultravioleta

difusión mediasin resistenciaal fuego

difusión mediacon resistenciaal fuego

pantalla térmica

TamañoMediaplancha

0.53mx0.61m

(21” x 24”)

ProductosFiltros de efectode color

filtros deconversión detungsteno

conversión a luzdiurna

densidad neutra

correcciónfluorescente

corrección dearco

absorciónultravioleta

difusión mediasin resistenciaal fuego

difusión mediacon resistenciaal fuego

pantalla térmica

TamañoMedia planchaHT

0.53mx0.56m

(21” x 22”)

ProductosEfecto color HT

TamañoPanel

2.44m

x1.52m

(8’ x 5’)

Espesor3mm(1/8”)

Productos A204

A209

A210

A211

TamañoPanel

2.44m

x1.22m

(8’ x 4’)

Espesor3mm(1/8”)

Productos A204

A205

A207

A208

A209

A210

A211

TamañoDisponible enlongitudes de0,3 m (1’).

Todas lasplanchasmiden 0,43 m(17”) de ancho

ProductosPolarizador

P a n e l e s d e a c r í l i c o

P a n e l e

s d e a c r í l i c o

P l a n c h a

c o m p l e t a

M e d i a p l

a n c h a

M e d i a p l

a n c h a H T

P o l a r i z a d

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Serie 700

Serie 700

Una línea muy especial de filtros de iluminación exclusivos de LEE. Loscolores de la serie 700 han sido creados por algunos de los principalesdiseñadores de iluminación de teatro, cine, televisión y arquitectura.

Los diseñadores de iluminación siempre tienen uncolor en mente. Tanto para crear un romántico paisajea la luz de la luna como un telón de fondo agresivo ycontundente, saben exactamente cuáles son loscolores que necesitan para lograr el efecto deseado.Si bien LEE ofrece más de 250 colores, losdiseñadores de iluminación a veces sienten que lesfalta un color particular. Por eso, LEE decidióofrecerles una oportunidad única: hacer realidadsus ideas.

Desde 1998, LEE Filters ha invitado a su planta amuchos diseñadores de iluminación importantes paracrear sus propios colores exclusivos. Los filtros de

iluminación de la serie 700 son el resultado directo deltrabajo emprendido por estos diseñadores.

En el transcurso de un día, cada diseñador puederesolver un problema o crear un color para un clima oefecto específico. Mediante el trabajo conjunto con elequipo de investigación y desarrollo de LEE, losdiseñadores pueden materializar sus ideas mediantela mezcla y combinación de pigmentos que lespermite crear nuevos colores. A continuación, sefabrican muestras para realizar pruebas de campo y,una vez que el color pasa el estricto proceso decontrol de calidad de LEE, el diseñador lo bautiza conun nombre y se agrega a la serie 700.

Peter Barnes* 707 Ultimate VioletSe utiliza en representaciones musicales para tonos

generales de color e iluminación del escenario.

* 721 Berry BlueSe utiliza en representaciones musicales para tonos

de color de fondo e iluminación del escenario.

* 729 Scuba BlueSe utiliza en representaciones musicales para tonos


* 797 Deep PurpleSe utiliza en representaciones musicales para tonos


Paule Constable731 Dirty IceUn poco más sucio que el 730 Liberty Green y con

más proporción de naranja, combina con los tonos

de piel.

733 Damp SquibVerde sucio que reduce la calidez. Apropiado para

iluminación cruzada.

742 Bram BrownMás sucio que el 156 Chocolate, adecuado para

tonos de piel. Tiene una atenuación correcta, sin

llegar al rosa en bajos niveles de luz.

768 Egg Yolk YellowFuerte amarillo químico, con menos proporción de

naranja / rojo que el 179 Chrome Orange.

“Fue fascinante conocer el proceso de elaboración de

colores y tener la posibilidad de crear colores nuevos. Unverdadero encuentro del arte y la ciencia. Poder analizar loscolores con tal nivel de profundidad y obtener una respuestatan positiva de LEE ha sido una experiencia única”.Paule Constable



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Chris Davey712 Bedford Blue

Azul cálido ahumado. Apropiado para tonos de piel.

722 Bray BlueUn azul de mayor pureza con una pequeña

proporción de rojo.

748 Seedy PinkRosa ahumado. Apropiado para tungsteno en

tonos de piel.

Dave Davey701 ProvenceEl color de los campos de lavanda del Sur de

Francia. Una versión más rojiza del 180 Dark

Lavender para usar en cámaras balanceadas con

fuentes de tungsteno.

736 Twickenham GreenVerde potente con profundidad, para

entretenimiento musical o de luces

744 Dirty WhiteCorrige una fuente de luz diurna para convertirla a

una fuente de tungsteno con blanco sucio. Cuando

se utiliza con una fuente de tungsteno ofrece un

efecto sombrío, como el de un bar cargado de humo

749 Hampshire RoseCombina el tono piel más cálido del 154 Pale Rose

con un poco de Hampshire frost.

770 Burnt YellowUn color que transmite calidez y densidad en

cámara: el equilibrio entre 179 Chrome Orange y

105 Orange.

Chris Ellis714 Elysian BlueUna nueva versión de mayor profundidad del 197

Alice Blue.

717 Shanklin Frost 201 Full CT Blue con efecto escarchado para

suavizar el haz de las unidades de perfil.

718 Half Shanklin Frost 202 Half CT Blue con efecto escarchado para

suavizar el haz de las unidades de perfil.

798 Chrysalis PinkUn nuevo lavanda más profundo con una pizca de

rubor rosa.

Rick Fisher708 Cool LavenderPara usar como tinte de mayor calidez sin llegar al

amarillo y recrear el color de la luz fluorescente.

728 Steel GreenTormentas cercanas. Días nublados. Luz fría y

acerada. Luz de luna con efecto amenazante

735 Velvet GreenUn bello color de fondo para melodramas

victorianos. Verde para horas nocturnas.

Peter Fisker700 Perfect LavenderEntre 170 Deep Lavender y and 345 Fuchsia Pink;

apropiado para iluminación de fondo y climas

románticos.

703 Cold LavenderUn color excelente para luz frontal o principal, también

adecuado en combinación con 152 Pale Gold.

727 QFD BlueUna versión especial del 729 Scuba Blue, adecuada

para iluminación de fondo y efectos de piscina.

780 AS Golden AmberEntre 778 Millennium Gold y 135 Deep Golden

Amber, con menos vivacidad y proporción de rojo

y adecuado para iluminación de fondo.

"Mi mayor agradecimiento por un día tan interesante.Sin dudas, todo el equipo de LEE se enorgullece de los productos que elabora, lo que queda demostradoen los estrictos controles de calidad".Chris Davey

"La jornada en LEE resultó muy productiva, porque pude crear dos colores que, si bien son similares, expresan lenguajes diferentes".Rick Fisher

* También disponibles en versiones para alta temperatura (High Temperature, HT)



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Serie 700

Henrik Hambro706 King Fals LavenderLavanda fría.

710 Spir Special Blue Azul industrial frío.

740 Aurora Borealis GreenColor primario de jungla. Elimina algunos rojos y

azules. Funciona mejor con bombillas de luz diurna.

Efecto de lámpara de sodio.

741 Mustard YellowBrinda un efecto espeluznante cuando se utiliza

con bruma. Elimina algunos rojos y azules.

Funciona mejor con bombillas de luz diurna.

Efecto de lámpara de sodio.

773 Cardbox AmberTinte cálido para tonos de piel.

787 Marius RedRojo pleno y profundo. Color de pétalo de rosa.

799 Special KH LavenderLavanda profundo que elimina la luz UV.

Jesper Kongshaug730 Liberty Green

Un buen color verde para crear misterio y suspenso.

765 LEE YellowPermite generar un fuerte efecto de luz solar.

Mark Henderson711 Cold BluePermite dar un efecto HMI frío / gris con una

fuente de tungsteno. También ayuda a fusionar la

luz cuando se utilizan fuentes HMI y de tungsteno.

719 Colour Wash BluePermite que la luz de tungsteno de baja intensidad

brinde una sensación fría / azulada.

746 BrownOtorga un efecto turbio y sucio a la luz de tungsteno.

Es un tono chocolate más oscuro y con menos rosa.

777 RustVívido efecto de color óxido.

789 Blood RedBrinda un profundo efecto rojo saturado. Se utiliza

cuando se requiere un vívido efecto de este tipo.

David Hersey724 Ocean BlueEs útil en bajos niveles de luz y adecuado para

efectos de cielo apagado y luz de luna.

725 Old Steel BlueTono frío útil para zonas de más iluminación.

763 Wheat Agrega calidez y luz solar.

764 Sun Colour Straw Agrega calidez y luz solar brillante.

776 Nectarine Atardeceres románticos; piezas de época.

779 Bastard PinkCrepúsculos profundos. Es útil para tonos de piel

oscura.

Jakob Holst* 716 Mikkel Blue

Azul romántico que produce un efecto nocturno.

774 Soft Amber Key 1Se utiliza para generar un cálido color de luz

principal. Resistente al fuego.

775 Soft Amber Key 2Se utiliza para generar un cálido color de luz

principal. Resistente al fuego.

“Agradezco a LEE Filters por los dos días detrabajo con su equipo de investigación y desarrollo de alto nivel profesional. Fue muy divertido jugar con los colores, y no dejaban de surgir nuevas ideas”.

Henrik Hambro



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Kate Wilkins723 Virgin Blue

Azul puro, sin ser demasiado verde ni lavanda,

ofrece una sensación de calidez para el azul con

un aire de mañana.

747 Easy WhiteDesarrollado principalmente para luces

fluorescentes para brindar una iluminación cálida y

cómoda y tonos de piel favorecedores.

Patrick Woodroffe* 715 Cabana BlueUn color azul profundo con suficiente capacidad de

transmisión que funciona muy bien en televisión.

* 778 Millennium GoldÚtil en arquitectura: genera un potente color ámbar

cuando se usa en una fuente de tungsteno o un

efecto más fresco en una lámpara HMI.

793 Vanity FairUn intenso y glamoroso color rosa, útil para

ocasiones especiales.

Andy Liddle* 713 J.Winter Blue

Azul muy oscuro con alto contenido UV. Es útil

cuando se utiliza en altas concentraciones para

obtener tonos de escena temperamentales y fuertes.

* 738 JAS GreenUn color verde amarillento intenso que es útil

como tono de escenario musical cuando se

necesita usar decorados, trajes y tonos de piel

más oscuros.

781 Terry RedUn rojo ámbar intenso que funciona bien cuando se

utiliza en contraste con rojos profundos y tonos ámbar

oscuros, en combinaciones de estelas y en cicloramas.

Durham Marenghi702 Special Pale LavenderUn color lavanda frío si se usa con una fuente total

de tungsteno, y cálido cuando la fuente se atenúa.

Es adecuado como relleno para fundidos lentos de

atardeceres.

704 LilyLavanda frío con cierto contenido de rojo.

Adecuado para exteriores de noche romántica.

705 Lily FrostSuaviza los tonos de luz de inundación o PAR de

grandes áreas. Es útil para luces de sala y para dar

un buen tono de color en eventos nocturnos.

720 Durham Daylight FrostSuaviza los tonos de luz de inundación o PAR de

grandes áreas. Es útil para luces de sala y para

entradas desde la luz natural.

750 Durham FrostUn color escarchado que suaviza casi por

completo los bordes del obturador y elimina las

manchas de luz excesiva.

790 Moroccan PinkUn fuerte tono rosa natural que es útil para generar

efectos de fin de crepúsculo.

791 Moroccan FrostSuaviza los tonos de luz de inundación o PAR de

grandes áreas. Es útil para luces de sala y tonos de

color de interiores.

David Whitehead709 Electric LilacOfrece una correcta representación de color que

crea un borde abrupto para agregar un poco de

dramatismo.

767 Oklahoma YellowUna potente mezcla de tonos de luz solar brillante

y ocres cálidos.

794 Pretty 'n PinkCrea un efecto cálido y suave.

795 Magical MagentaUna rica mezcla de rojo y rosas.

"Agradezco que se tomen un tiempo aconversar con nosotros, los diseñadores, acerca de sus productos".

Durham Marenghi

"Después de 20 años en iluminación, prometoque nunca más voy a limitarme a poner cualquier pieza de color en el escenario: ahora sé lo que implica el proceso de desarrollo y creación." Andy Liddle

* También disponibles en versiones para alta temperatura

(High Temperature, HT)



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La solución de alto volumen

Los rollos Quick Rolls permiten disponer de un rollo de cualquier color y tamañopara ahorrar tiempo y dinero. Cada rollo Quick Roll se entrega precortado deacuerdo con el ancho elegido. De esta forma, el gel se adapta con un solo corte yasí se evitan los residuos en el taller de corte.

Los rollos Quick Rolls se venden por ancho medido en pulgadas (2,54 cm), con unancho máximo de 46” (1,17 m). Todos los rollos tienen una longitud de 25’ (7,62 m).

El uso de los rollos Quick Rolls permite ahorrar entre 20% y 30% de costo encomparación con las planchas individuales.

quick rolls

Herramientas esenciales para el control de la iluminación

lighting packs

Estas herramientas le ofrecen todolo que necesita para controlar lascondiciones de iluminación máscomunes. Cada paquete contieneun selecto surtido de planchas

precortadas de 300 mm x 300 mm(12” x 12”) de filtros de iluminaciónLEE. Una funda de vinilo resistentees ideal para transportarlos.

Colour Effects Pack – permite colorear eltelón de fondo o destacar con color.

Nº Nombre106 Primary Red139 Primary Green119 Dark Blue010 Medium Yellow790 Moroccan Pink181 Congo Blue

Cosmetic Pack – mejora el tono de pielmediante la combinación de tintes pálidoscon una sutil difusión (12 planchas).

Nº Nombre184 Cosmetic Peach187 Cosmetic Rouge188 Cosmetic Highlight186 Cosmetic Silver Rose775 Soft Amber Key 2791 Moroccan Frost

Diffusion Pack – suaviza las sombras,ajusta el contraste y define la luz (12planchas).

Nº Nombre216 Full White Diffusion

250 1/2 White Diffusion251 1/4 White Diffusion400 LEELux410 Opal Frost253 Hampshire Frost

Daylight to Tungsten Pack – conviertelas fuentes de luz diurna en luz detungsteno (12 planchas).

Nº Nombre204 Full CTO

285 3/4 CTO205 1/2 CTO206 1/4 CTO223 1/8 CTO208 Full CTO + .6ND Combo

Tungsten to Daylight Pack – conviertelas fuentes de luz de tungsteno en luzdiurna (12 planchas).

Nº Nombre200 Double CTB201 Full CTB202 1/2 CTB203 1/4 CTB218 1/8 CTB720 Durham Daylight Frost.

Quick Location Pack – una variedad deherramientas de definición de luz, efectosy correcciones de color para controlar lascondiciones de iluminación más comunes(24 planchas).

Nº Nombre201 Full CTB202 1/2 CTB204 Full CTO205 1/2 CTO216 Full White Diffusion250 1/2 White Diffusion210 .6 ND106 Primary Red181 Congo Blue738 JAS Green

187 Cosmetic Rouge188 Cosmetic Highlight791 Moroccan Frost775 Soft Amber Key 2720 Durham Daylight Frost270 LEE Scrim280 Black Foi l

Master Location Pack – la variedad másamplia de herramientas de definición deluz, efectos y correcciones de color quegarantiza el control necesario paradominar cualquier condición deiluminación (36 planchas).

Nº Nombre200 Double CTB201 Full CTB202 1/2 CTB203 1/4 CTB204 Full CTO205 1/2 CTO206 1/4 CTO216 Full White Diffusion250 1/2 White Diffusion251 1/4 White Diffusion210 .6 ND106 Primary Red126 Mauve181 Congo Blue

738 JAS Green187 Cosmetic Rouge188 Cosmetic Highlight791 Moroccan Frost775 Soft Amber Key 2720 Blue Durham Frost244 Plus Green245 1/2 Plus Green219 Fluorescent Green270 LEE Scrim280 Black Foil

Los rollos HT Quick Rolls secomercializan por pedido

x2cada

x2cada

x2cada

x2cada

x1cada

x2cada

x1cada

x2cada

x2cada

quick rolls y lighting packs



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colour magic packs

music packs

La serie LEE Filters Colour Magices un conjunto de ocho paquetesindividuales, cada uno con unaselección de 12 filtros de 250 mmx 300 mm (10” x 12”) relacionados

con un aspecto particular de lailuminación y el trabajo de estudiofotográfico. Colour Magic ofrece laoportunidad de conocer cómofuncionan los diversos filtrosdisponibles por un costo reducido.

Original Pack – crea 50 colores a partirde 12

Nº Nombre101 Yellow116 Medium Blue Green118 Light Blue122 Fern Green126 Mauve128 Bright Pink129 Heavy Frost144 No Colour Blue179 Chrome Orange180 Dark Lavender192 Flesh Pink228 Brushed 5

Saturates Pack – una selección depotentes y vibrantes colores paracombinaciones de mayor intensidad

Nº Nombre027 Medium Red101 Yellow105 Orange116 Medium Blue Green120 Deep Blue126 Mauve129 Heavy Frost

135 Deep Golden Amber139 Primary Green181 Congo Blue182 Light Red332 Special Rose Pink

Studio Pack – una variedad de filtrostécnicos para el control básico defuentes de luz

Nº Nombre201 Full CTB281 Three Quarters CTB

204 Full CTO285 Three Quarters CTO298 0.15 Neutral Density209 0.3 Neutral Density210 0.6 Neutral Density211 0.9 Neutral Density

Complementary Pack – un paqueteinicial para explorar los conceptosbásicos del agregado y la sustracciónde color

Nº Nombre164 Flame Red124 Dark Green119 Dark Blue176 Loving Amber174 Dark Steel Blue

138 Pale Green101 Yellow115 Peacock Blue128 Bright Pink007 Pale Yellow117 Steel Blue035 Light Pink

Light Tint Pack – sombras de mayorpalidez para lograr efectos más sutiles yfiltrar la luz blanca de la lámpara

Nº Nombre003 Lavender Tint007 Pale Yellow009 Pale Amber Gold035 Light Pink061 Mist Blue

063 Pale Blue103 Straw154 Pale Rose162 Bastard Amber169 Li lac Tint213 White Flame Green255 Hollywood Frost

Studio Plus Pack – una variedad defiltros técnicos para un controldetallado de las fuentes de luz

Nº Nombre202 Half CTB203 Quarter CTB

218 Eighth CTB205 Half CTO206 Quarter CTO223 Eighth CTO

Tint Pack – filtros de iluminación quecomplementan el paquete ColourMagic original para crear sombrasalternativas

Nº Nombre002 Rose Pink048 Rose Purple088 Lime Green100 Spring Yellow108 English Rose131 Marine Blue157 Pink

164 Flame Red174 Dark Steel Blue228 Brushed Silk250 Half White Diffusion344 Violet

Arc Correction Pack – Arc CorrectionPack : una selección de filtros técnicospara corrección de color

Nº Nombre205 Half CTO206 Quarter CTO219 LEE Fluorescent Green241 LEE Fluorescent 5700K242 LEE Fluorescent 4300K243 LEE Fluorescent 3600K244 Full Plus Green

245 Half Plus Green

Estos cómodos filtros LEE depoliéster en planchas precortadas

de 250 mm x 250 mm (10” x 10”) sesuministran con instrucciones parautilizar el color y mejorar el climamusical. Son ideales para pequeñosclubes nocturnos y se comercializanen seis paquetes diferentes.

DJ Pack 1

Nº Nombre015 Deep Straw020 Medium Amber024 Scarlet026 Bright Red048 Rose Purple068 Sky Blue116 Medium Blue-Green

181 Congo Blue323 Jade325 Mallard Green328 Follies Pink343 Special Medium Lavender

DJ Pack 2

Nº Nombre

027 Medium Red089 Moss Green105 Orange113 Magenta141 Bright Blue180 Dark Lavender197 Alice Blue328 Follies Pink735 Velvet Green744 Dirty White781 Terry Red797 Deep Purple

Inspiration Pack 1

Nº Nombre009 Pale Amber Gold

058 Lavender143 Pale Navy Blue195 Zenith Blue

Inspiration Pack 2

Nº Nombre

063 Pale Blue106 Primary Red735 Velvet Green764 Sun Colour Straw

Rock n’ Roll Pack 1

Nº Nombre116 Medium Blue-Green128 Bright Pink158 Deep Orange181 Congo Blue

Rock n’ Roll Pack 2

Nº Nombre048 Rose Purple132 Medium Blue327 Forest Green341 Plum

x1cada

x1cada

x3cada

x3cada

x3cada

x3cada

x2cada

x1cada

x2cada

x2

cada

x1cada

x2

cada

x1cada

x1cada

x1cada

x1cada

x1cada



18

la ciencia

detrás del arteLuz

La luz es energía que viaja en forma de ondas. El ojohumano responde a determinadas longitudes deonda que conforman el espectro visible. Laslongitudes de onda que están fuera de este espectroson invisibles para el ser humano, como por ejemplola luz infrarroja o ultravioleta o los rayos X.

Isaac Newton demostró que al proyectar luz blanca através de un prisma de vidrio podían diferenciarse lasdiferentes longitudes de onda que la conforman.

Cada longitud de onda del espectro visible causa unadeterminada sensación de color en el ojo humano. El

siguiente diagrama muestra con claridad los distintoscolores visibles y sus correspondientes longitudes deonda. La luz blanca está formada por todas laslongitudes de onda visibles, presentes en cantidadesiguales.

El uso de filtros para reducir selectivamente el nivelde luz en una longitud de onda determinada permitecrear luz de color para cada necesidad, ya seatécnica o estética.

En realidad, la mayoría de las fuentes de luz artificialno generan luz blanca. Por ejemplo, las fuentes deluz incandescente como el tungsteno generan una luzcon más energía en el extremo rojo del espectro, entanto una fuente de luz fluorescente suele presentarpicos de energía principalmente en las bandas delazul y el verde. Los filtros se utilizan para corregirestas diferencias y para que una fuente de luz seasimilar a otra.

Para registrar y transmitir los colores de maneraadecuada, es necesario crear una muestra física deese color que nunca se decolore ni se dañe o bienusar un modelo matemático. Un modelo utilizanúmeros para describir los diferentes atributos de un

color, que son el TONO, la SATURACIÓN y laLUMINOSIDAD. El TONO describe el color físico(rojo, amarillo, verde, etc.), en tanto la SATURACIÓNes la percepción del grado de intensidad con que eltono es representado en la muestra. LaLUMINOSIDAD (u oscuridad) de un color se percibe alcomparar la muestra con un área similar sin colorearpero iluminada con la misma intensidad de luz.

Como los atributos de un color son tres, los númerosvinculados con estos atributos en un modelomatemático pueden representarse con una figuratridimensional, que se denomina espacio de color.

El espacio de color que utilizan los técnicos de LEEFilters fue ideado en 1931 por la ComisiónInternacional de Iluminación (CIE, CommissionInternationale de l´Eclairage) y es uno de losnumerosos espacios de color estándar reconocidosen todo el mundo.

Wavelength - Nanometres

400 500 600 700

INFRA-REDULTRA-VIOLET



19

El TONO y la SATURACIÓN de un color puedenrepresentarse según su posición en un diagrama decromaticidad, tal como se muestra a continuación. Eldiagrama contiene todos los colores visibles y todassus posibles densidades en una configuraciónbidimensional. En el centro aparecen los colorespálidos, y en los bordes las versiones saturadas deestos mismos colores. La posición de un color en eldiagrama está representada por las coordenadas decromaticidad.

Cómo utilizar este folletoLa información técnica que se ofrece en este folletotiene por finalidad ayudarlo a elegir el color correctopara sus requisitos de diferentes maneras.

Las curvas de distribución espectral de energía (SPD,por sus siglas en inglés) que aparecen en el dorso deeste folleto indican el porcentaje de luz en cada

longitud de onda del espectro visible que se transmitecuando se refleja luz a través del filtro. Con estosdatos, se puede determinar qué partes constitutivasde la fuente se transmitirán y cuáles se reducirán.

La cifra de porcentaje Y% representa el promedio detransmisión general del filtro, según la percepción delojo humano. De hecho, el valor Y es uno de losVALORES TRIESTÍMULOS, un conjunto de valoresexclusivos para cada color que se calculanmatemáticamente a partir de los datos que ofrece eldiagrama SPD.

La absorción (abs) de un filtro se calcula a partir delvalor Y% y es otra manera de expresar laspropiedades de bloqueo de la luz de ese filtro. Comose trata de una escala lineal, los valores puedensumarse o restarse con más facilidad que cuando seusa Y%.

Las coordenadas de cromaticidad publicadas paracada color se miden y calculan por medio de unafuente de luz estándar teórica y pueden trazarse en eldiagrama de cromaticidad para establecer lascaracterísticas de ese color en particular en relacióncon los demás colores.

Elección de los materialesde filtro

Dado que los filtros substractivos deben absorberenergía, conocer el rendimiento espectral estimadode un filtro en particular, y sobre todo su valor Y deeficiencia de transmisión general, puede ayudar alusuario a seleccionar los materiales utilizados, ya seapoliéster, polímero de alta temperatura o vidrio. Paracada material existen límites de temperaturarecomendados, y nuestro equipo de trabajo estásiempre dispuesto a asesorarlo sobre el material másadecuado para cada trabajo y sobre su duración. Porlo general es difícil predecir la vida útil que puedetener un filtro determinado para una aplicación enparticular, porque esto depende de numerososfactores. Nuestra empresa tiene muchos años deexperiencia en una variedad de áreas, y nuestro

equipo está dispuesto a compartir susconocimientos prácticos para ayudarlo aprolongar la duración de sus filtros.

7 2 8

7 4 0

Y% abs

50 0.3 (1 Stop)

25 0.6 (2 Stop)

12.5 0.9 (3 Stop)



20

gama de colores



21

Producto Efecto / Color(valores medidos para la fuente C, con una temperatura de color correlativa de 6774 K)

702 Special Pale Un color lavanda frío si se usa con una fuente total de tungsteno, 54.1 0.27 0.281 0.269Lavender y cálido cuando la fuente se atenúa. Es adecuado como relleno

para fundidos lentos de atardeceres.

003 Lavender Tint Sutil tono frío para iluminación de escenarios y estudios. 75.7 0.12 0.303 0.300

169 Lilac Tint Lavanda pálido, adecuado para luz casi blanca con un tinte frío. 59.5 0.23 0.294 0.281

136 Pale Lavender Pantomima, escenarios de salón de baile. Mejora los tonos de 43.2 0.36 0.288 0.254piel oscura en reflectores de seguimiento.

170 Deep Lavender I luminación de escenario, discotecas y teatros. 25.7 0.59 0.278 0.211

345 Fuchsia Pink Revistas musicales, pantomima, escenas sensuales. 15.5 0.81 0.252 0.156

703 Cold Lavender Especial para luz frontal o principal; perfecto en combinación 20.4 0.69 0.255 0.181con Lee 152.

704 Lily Lavanda frío con cierto contenido de rojo. Adecuado para 40.0 0.40 0.267 0.221exteriores de noche romántica.

052* Light Lavender Luces laterales de área general. Excelente para colores básicos de 33.0 0.48 0.259 0.218reflectores de seguimiento. Excelente iluminación de fondo.

194 Surprise Pink Se utiliza con el 193 para obras musicales. 22.3 0.65 0.240 0.183

798 Chrysalis Pink Un nuevo lavanda profundo con una pizca de rubor rosa. 3.8 1.43 0.190 0.060

701 Provence El color de los campos de lavanda del Sur de Francia. Una versión 9.4 1.03 0.199 0.098más rojiza del 180 para usar en cámaras balanceadas con fuentesde tungsteno.

058* Lavender Excelente iluminación de fondo. Crea una nueva dimensión. 8.9 1.05 0.212 0.099

343 Special Medium Iluminación de efecto para teatro y televisión e iluminación 6.0 1.22 0.182 0.081Lavender de fondo.

700 Perfect Apropiado para iluminación de fondo y climas románticos. 4.8 1.32 0.177 0.070Lavender

707* Ultimate Violet Se utiliza en representaciones musicales para tonos generales de 2.0 1.69 0.170 0.042color e iluminación del escenario.

180 Dark Lavender Efecto agradable para luces de teatro e iluminación de fondo. 6.6 1.18 0.191 0.072

706 King Fals Lavanda frío. 5.5 1.26 0.186 0.091

Lavender

344 Violet Efecto crepuscular, adecuado para tonos de piel y para 20.0 0.70 0.213 0.175efectos románticos.

137 Special Lavender Escenas musicales y románticas a la luz de la luna; mejora el 26.4 0.58 0.231 0.175tono de piel

053* Paler Lavender Sutil tono frío. 62.2 0.21 0.284 0.284

709 Electric Lilac Ofrece una correcta representación de color que crea bordes 34.0 0.47 0.238 0.227abruptos para agregar un poco de dramatismo.

142 Pale Violet Luz de luna, cicloramas, efecto destacado para plantas. 20.1 0.70 0.209 0.148

199 Regal Blue Un azul lavanda profundo que mejora enormemente los tonos de piel. 5.4 1.26 0.161 0.070

181* Congo Blue Se asemeja a la luz negra cuando se utiliza con una fuente 0.8 2.10 0.158 0.035fluorescente. Excelente efecto de color, muy saturado.

* También disponible en alta temperatura (HT) versión

Transmisión

Y%

Absorción Cromaticidad Coordenadas

x y



gama de colores

22

799 Special K.H. Lavanda profundo que elimina la luz UV. 1.4 1.86 0.158 0.035Lavender

071* Tokyo Blue Azul profundo utilizado para escenas de medianoche y cicloramas. 1.0 2.00 0.151 0.030

198 Palace Blue Oscura luz de luna, noches románticas. 1.7 1.78 0.159 0.066

713* J.Winter Blue Azul muy oscuro con alto contenido UV. Es útil cuando se utiliza 1.1 1.97 0.148 0.037en altas concentraciones para obtener tonos de escenatemperamentales y fuertes.

120* Deep Blue Efecto agradable para i luminación teatral. 2.1 1.68 0.149 0.051

085* Deeper Blue Azul cálido profundo. Adecuado para iluminación lateral y de fondo. 2.5 1.60 0.143 0.065

716* Mikkel Blue Azul romántico que produce un efecto nocturno. 3.9 1.4 0.146 0.054

363* Special Medium Fría luz de luna, ambiente especial. 4.2 1.37 0.141 0.070Blue

195* Zenith Blue Luz de luna para decorados oscuros y cicloramas. 2.7 1.56 0.142 0.046

119* Dark Blue Adecuado para efectos de ambiente especial creados mediante 3.1 1.51 0.142 0.054iluminación lateral y de fondo. Crea un excelente contraste.

715* Cabana Blue Un color azul profundo con suficiente capacidad de transmisión 6.8 1.17 0.152 0.075que funciona muy bien en televisión.

723 Virgin Blue Azul puro, sin ser demasiado verde ni lavanda, ofrece una 7.0 1.16 0.158 0.100sensación de calidez para el azul con un aire de mañana.

721* Berry Blue Utilizado en representaciones musicales para tonos de color de 6.5 1.19 0.147 0.084fondo e iluminación del escenario.

722 Bray Blue Un azul de mayor pureza con una pequeña proporción de rojo. 5.2 1.28 0.139 0.086

714 Elysian Blue Una nueva versión de Alice Blue con mayor profundidad. 6.8 1.17 0.151 0.097

079* Just Blue Azul adecuado para mezcla de colores. Excelente para 5.6 1.25 0.145 0.072iluminación de cicloramas.

710 Spir Special Blue Azul industrial frío. 12.2 0.91 0.180 0.133

197* Alice Blue Excelente para iluminación de cicloramas. Firmamento azul profundo. 10.4 0.98 0.164 0.118

075 Evening Blue Adecuado para escenas nocturnas y luz de luna con clima romántico. 12.5 0.90 0.158 0.117

712 Bedford Blue Azul cálido ahumado. Apropiado para tonos de piel. 17.9 0.75 0.183 0.158

719 Colour Wash Blue Permite que la luz de tungsteno de baja intensidad brinde una 19.3 0.71 0.188 0.171sensación fría / azulada.

200 Double CTB Convierte la luz de tungsteno en luz diurna. 16.2 0.79 0.179 0.155

711 Cold Blue Permite dar un efecto H.M.I. frío / gris con una fuente de tungsteno. 14.4 0.84 0.223 0.198También ayuda a fusionar cuando se utilizan fuentes HMI y

de tungsteno.366 Cornflower Iluminación de efecto estacional; pálida luz de luna. 17.7 0.75 0.193 0.190

201 Full CTB Convierte la luz de tungsteno en luz diurna fotográfica. 34.0 0.47 0.228 0.233



Transmisión

Y%


x y



23

708 Cool Lavender Para usar como tinte de mayor calidez sin llegar al amarillo y 43.4 0.36 0.257 0.260recrear el color de la luz fluorescente.

281 Threequarters Convierte la luz de tungsteno en luz diurna. 45.5 0.35 0.239 0.258CTB

202 Half CTB Convierte la luz de tungsteno en luz diurna. 54.9 0.26 0.261 0.273

061* Mist Blue Escenas nocturnas, tono frío. 62.4 0.21 0.268 0.284

203 Quarter CTB Convierte la luz de tungsteno en luz diurna. 69.2 0.16 0.285 0.294

218 Eighth CTB Convierte la luz de tungsteno en luz diurna. 81.3 0.09 0.299 0.307

063* Pale Blue Tono frío de luz frontal, adecuado para crear una apariencia 54.4 0.26 0.252 0.270de día nublado y frío.

174 Dark Steel Blue Iluminación de escenario: permite crear adecuadamente 30.0 0.52 0.204 0.205sombras de luz de luna.

161 Slate Blue Azul intermedio puro. Adecuado para firmamento, luz de 24.8 0.61 0.176 0.176luna y atardeceres.

068 Sky Blue Tonos de piel por la mañana y cielo nocturno. Luces de ciclorama. 13.4 0.87 0.151 0.128

132* Medium Blue Luz de luna profunda. Excelente para mezcla de colores. 8.3 1.08 0.137 0.110

165 Daylight Blue Luz de luna. 20.0 0.70 0.159 0.158

141* Bright Blue Brinda un efecto de gran dramatismo cuando se utiliza como 18.6 0.75 0.129 0.159luz de luna.

196 True Blue Luz de luna. 26.6 0.57 0.175 0.197

143 Pale Navy Blue Efecto nocturno en ciclorama y luz de luna. 16.2 0.79 0.170 0.205

352 Glacier Blue Azul frío adecuado para escenas de clima fresco. 23.4 0.63 0.171 0.190

724 Ocean Blue Es útil en bajos niveles de luz, cielo apagado y luz de luna. 36.2 0.44 0.189 0.222

140 Summer Blue Adecuado para representar un cielo de mediodía luminoso. 41.4 0.38 0.201 0.245

Tono con un tinte de celeste.

117 Steel Blue Adecuado para tonos fríos. Agrega un tinte verde pálido y es 54.7 0.26 0.223 0.278excelente para representar climas helados en el escenario.

725 Old Steel Blue Tono frío útil para zonas de más iluminación. 56.2 0.24 0.239 0.270

353 Lighter Blue Daylight effects. 41.0 0.39 0.193 0.246

144 No Colour Blue Azul límpido con un dejo de verde. Adecuado para luz de luna 32.4 0.49 0.183 0.228e iluminación lateral.

118* Light Blue Fuerte efecto nocturno. 22.2 0.65 0.149 0.113

183 Moonlight Blue Luz de luna y cicloramas. 18.7 0.73 0.128 0.168

172* Lagoon Blue Tono cálido para iluminación con proyectores; escenas bajo el 25.4 0.60 0.141 0.220agua y de ballet.


Transmisión

Y%


x y



gama de colores

24

727 QFD Blue Adecuado para iluminación de fondo y efectos de piscina. 6.6 1.18 0.109 0.210

729* Scuba Blue Se utiliza en representaciones musicales para tonos de color de 8.7 1.06 0.110 0.241fondo e iluminación del escenario.

116* Medium Efecto agradable para i luminación teatral. 16.5 0.78 0.113 0.280Blue-Green

354 Special Steel Blue Tono frío verde azulado para iluminación de escenarios y decorados. 39.2 0.41 0.173 0.265

115* Peacock Blue Efecto favorable en escenarios, ropaje de ciclorama e iluminación 35.2 0.46 0.134 0.296de fondo (por ejemplo, pistas de hielo, funciones de gala, etc.).

131 Marine Blue Luz de luna con efectos románticos, ballet y escenas bajo el agua. 41.3 0.38 0.199 0.305

241 LEE Fluorescent Convierte la luz de tungsteno en luz fluorescente de 5700 K 27.4 0.56 0.231 0.2905700 Kelvin (blanco frío / luz diurna).

728 Steel Green Tormentas cercanas. Días nublados. Luz fría y acerada. Luz de 45.9 0.33 0.256 0.302luna con efecto amenazante.

730 Liberty Green Un apropiado color verde para crear misterio y suspenso. 67.5 0.17 0.277 0.330

731 Dirty Ice Verde parejo con efecto fluorescente. Combina con los tonos de piel. 63.8 0.20 0.293 0.339

733 Damp Squib Verde sucio que reduce la calidez sin una tendencia al azul. 63.6 0.20 0.312 0.351 Apropiado para iluminación cruzada.

243 LEE Fluorescent Convierte la luz de tungsteno en luz fluorescente de 3600 K 45.7 0.34 0.286 0.3703600 Kelvin (blanco cálido).

242 LEE Fluorescent Convierte la luz de tungsteno en luz fluorescente de 4300 K 37.3 0.43 0.262 0.3464300 Kelvin (blanco).

219 LEE Fluorescent Corrección general de luz de tungsteno a luz fluorescente para 31.0 0.51 0.219 0.334Green usar cuando se desconoce la temperatura del color fluorescente y

lograr una corrección intermedia.

323 Jade Escenas bajo el agua, cicloramas e iluminación de fondo. 32.0 0.50 0.165 0.367

322 Soft Green Verde frío utilizado para pantallas de visera de cámara (gobos), 38.3 0.42 0.201 0.364pantomimas y cicloramas.

325 Mallard Green Adecuado para generar ambientes y para representar la maleza. 7.7 1.11 0.112 0.412

735 Velvet Green Un bello color de fondo para melodramas victorianos. 11.5 0.93 0.103 0.536

Verde para horas nocturnas.

124* Dark Green Cicloramas: adecuado para iluminación de fondo. 29.7 0.53 0.123 0.586

327 Forest Green Verde profundo para escenas siniestras en bosques, cicloramas 4.2 1.38 0.162 0.496e iluminación de fondo.

090* Dark Yellow Efecto de iluminación fuerte para escenarios de bosque. 10.9 0.96 0.184 0.641Green

736 Twickenham Verde potente con profundidad, para entretenimiento musical 7.2 1.14 0.175 0.740Green o de luces.

740 Aurora Borealis Color primario de jungla. Elimina algunos rojos y azules. Funciona 3.7 1.43 0.337 0.617Green mejor con bombillas de luz diurna. Efecto de lámpara de sodio.

139* Primary Green Iluminación de escenario, cicloramas. 11.9 0.92 0.196 0.712

089* Moss Green Creador de ambientes. Si se utiliza con viseras de cámara (gobos) 29.8 0.53 0.259 0.547crea un efecto de follaje.



Transmisión

Y%


x y



25

122* Fern Green Cicloramas: adecuado para crear ambientes. 51.5 0.28 0.234 0.543

738* JAS Green Un color verde amarillento intenso que resulta útil como tono de 52.3 0.28 0.315 0.587escenario musical si se necesita usar decorados, trajes y tonos

de piel más oscuros.121* LEE Green Follaje intenso con efecto tropical o de bosque. 64.0 0.20 0.302 0.534

088 Lime Green Se utiliza con viseras de cámara (gobos) para crear ambientes 70.9 0.15 0.356 0.511ligeramente siniestros de claros frondosos y pantomimas.

138 Pale Green Adecuado con viseras de cámara (gobos) para escenas de bosques. 79.9 0.10 0.331 0.433

244 LEE Plus Green Aproximadamente equivalente al verde CC30. 74.2 0.12 0.324 0.388

213 White Flame Corrige los arcos con electrodos de carbón de llama blanca 80.0 0.10 0.317 0.359Green mediante la absorción de la luz ultravioleta.

245 Half Plus Green Aproximadamente equivalente al verde CC15. 81.7 0.08 0.319 0.355

246 Quarter Plus Aproximadamente equivalente al verde CC075. 84.6 0.07 0.315 0.337Green

278 Eighth Plus Brinda un tinte apenas verde. 87.7 0.06 0.313 0.327Green

130 Clear Se utiliza en trabajos de animación y proyección. 95.0 0.02 0.311 0.317

226 LEE UV Transmisión de menos de 50% a 410 nms. 91.5 0.04 0.314 0.321

159 No Colour Straw Efecto cálido de luz solar. 89.4 0.05 0.325 0.337

444 Eighth CT Straw Convierte 6500 K a 5700 K de luz diurna a luz de tungsteno con 83.1 0.08 0.323 0.332un sesgo amarillo.

223 Eighth CTO Convierte la luz diurna en luz de tungsteno. 85.2 0.07 0.328 0.332

212 LCT Yellow (Y1) Reduce la temperatura de color de los arcos con electrodos de 88.7 0.05 0.340 0.363carbón bajos a 3200 K.

007* Pale Yellow Luz solar. 85.4 0.07 0.339 0.363

443 Quarter Convierte 6500 K a 5100 K de luz diurna a luz de tungsteno con 79.8 0.10 0.338 0.349

CT Straw un sesgo amarillo.

206 Quarter CTO Convierte la luz diurna en luz de tungsteno. 79.1 0.10 0.346 0.340

763 Wheat Agrega calidez y luz solar. 84.3 0.07 0.343 0.357

103 Straw Efecto de luz solar pálida a través de una ventana: efecto 81.6 0.09 0.336 0.359invernal cálido.

764 Sun Colour Agrega calidez y luz solar brillante. 80.5 0.09 0.365 0.380Straw

442 Half CT Straw Convierte 6500 K a 4300 K de luz diurna a luz de tungsteno con 71.2 0.15 0.370 0.378un sesgo amarillo.

205 Half CTO Convierte la luz diurna en luz de tungsteno. 70.8 0.15 0.374 0.364

162 Bastard Amber Blanco cálido, tono de calidez, luz de lámpara. 77.7 0.11 0.348 0.328


Transmisión

Y%


x y



gama de colores

26

009* Pale Amber Gold Perfecta luz frontal cálida para cualquier tono de piel. 71.1 0.15 0.376 0.371

765 LEE Yellow Permite generar un fuerte efecto de luz solar. 80.2 0.10 0.389 0.412

013* Straw Tint Un color más cálido que otros colores pajizos. Ofrece un adecuado 72.1 0.14 0.392 0.392efecto de luz solar cuando se utiliza en contraste con tonosámbar y azul.

285 Threequarters Convierte la luz diurna en luz de tungsteno. 61.3 0.21 0.400 0.387CTO

744 Dirty White Corrige una fuente de luz diurna para convertirla a una fuente de 57.9 0.24 0.421 0.412tungsteno con blanco sucio. Cuando se utiliza con una fuente detungsteno ofrece un efecto sombrío, como el de un bar cargado de humo.

204 Full CTO Convierte la luz diurna en luz de tungsteno. 55.4 0.26 0.437 0.392

441 Full CT Straw Convierte 6500 K a 3200 K de luz diurna a luz de tungsteno con 57.3 0.24 0.426 0.407un sesgo amarillo.

651 Hi Sodium Se utiliza en tungsteno para crear una apariencia de sodio de 48.8 0.31 0.444 0.396alta presión.

236 HMI (to Tungsten) Convierte HMI a 3200 K. Para uso con pel ículas de tungsteno. 58.2 0.24 0.426 0.376

604 Full CT Eight Five Convierte la luz diurna en luz de tungsteno con un sesgo rojo. 55.9 0.25 0.422 0.389

773 Cardbox Amber Tinte cálido para tonos de piel. 60.2 0.22 0.400 0.351

108 English Rose Tono de matiz cálido: para tonos carne oscuros y tonos de 57.1 0.24 0.412 0.352piel más suaves.

776 Nectarine Atardeceres románticos; piezas de época. 52.9 0.27 0.424 0.368

147 Apricot Amanecer, atardecer y luz de lámpara. 53.0 0.28 0.446 0.381

237 CID (to Tungsten) Convierte CID a 3200 K. para uso con películas de tungsteno. 38.5 0.41 0.430 0.365

779 Bastard Pink Crepúsculos profundos. Es útil para tonos de piel oscura. 38.8 0.41 0.501 0.336

008* Dark Salmon Mejora los tonos de piel oscura, atardeceres y escenarios de 35.4 0.45 0.498 0.347salón de baile.

017 Surprise Peach Tonos de piel e iluminación para crear ambientes. 19.6 0.71 0.439 0.372

127 Smokey Pink Cicloramas: iluminación de escenarios y discotecas. 12.0 0.92 0.397 0.265

748 Seedy Pink Rosa ahumado. Apropiado para tungsteno en tonos de piel. 14.4 0.84 0.373 0.263

238 CSI (to Tungsten) Convierte CSI a 3200 K. Para uso con películas de tungsteno. 29.8 0.53 0.372 0.331

747 Easy White Desarrollado principalmente para luces fluorescentes para brindar 31.1 0.51 0.389 0.344una iluminación cálida y cómoda y tonos de piel favorecedores.

156 Chocolate Otorga calidez a la luz y reduce la intensidad. 26.4 0.58 0.380 0.363

746 Brown Otorga un efecto turbio y sucio a la luz de tungsteno. Es un tono 1.5 1.82 0.498 0.437chocolate más oscuro y con menos rosa.

653 Lo Sodium Se utiliza en tungsteno para crear una apariencia de sodio de 2.4 1.62 0.540 0.443baja presión.



Transmisión

Y%


x y



27

742 Bram Brown Un color marrón sucio con calidad de verde / frío. Adecuado para 11.5 0.94 0.430 0.423tonos de piel. Muestra una correcta atenuación sin llegar a serdemasiado rosa.

208 Full CTO Convierte la luz diurna en luz de tungsteno de 6500 K a 3200 K y 15.6 0.81 0.442 0.394+.6ND reduce la luz 2 puntos de diafragma.

207 Full CTO Convierte la luz diurna en luz de tungsteno de 6500 K a 3200 K y 32.5 0.49 0.435 0.386+.3ND reduce la luz 1 punto de diafragma.

232 Super Correction W.F. Green to Tungsten Convierte el arco de l lama blanca a 37.4 0.43 0.423 0.385W.F. Green to 3200 K. Para uso con películas de tungsteno.Tungsten

230 Super Correction Convierte el arco con electrodos de carbón del amarillo (de baja 41.9 0.38 0.367 0.368LCT Yellow temperatura de color) a tungsteno.

650 Industry Sodium Se utiliza en tungsteno para combinar con luz de sodio. 34.1 0.47 0.397 0.424

741 Mustard Yellow Brinda un efecto espeluznante cuando se utiliza con bruma. 3.3 1.48 0.506 0.491Elimina algunos rojos y azules. Funciona mejor con bombillas deluz diurna. Efecto de lámpara de sodio.

642 Half Mustard Efecto de luz de sodio de media fuerza, diseñado para usar con 13.7 0.86 0.500 0.496Yellow fuentes de luz diurna.

643 Quarter Mustard Efecto de luz de sodio de un cuarto de fuerza, diseñado para usar 31.3 0.50 0.483 0.493Yellow con fuentes de luz diurna.

100 Spring Yellow Tono de luz solar: para usar con viseras de cámara (gobos), efectos 84.2 0.08 0.410 0.502de discoteca y tonos de piel oscura.

010* Medium Yellow Amarillo brillante puro. Si bien no es adecuado para zonas de 86.5 0.06 0.426 0.509actuación, es excelente para realces y efectos especiales.

101 Yellow Efecto de luz solar y ventana: favorable para zonas de actuación. 80.0 0.10 0.451 0.507

102 Light Amber Color amarillo cálido. Excelente para luz de velas o efectos de 75.1 0.12 0.434 0.440luz solar brillante y cálida.

767 Oklahoma Yellow Una potente mezcla de tonos de luz solar bril lante y ocres cál idos. 68.9 0.16 0.481 0.501

104 Deep Amber Adecuado para efectos de luz solar, realces e iluminación lateral. 63.9 0.20 0.496 0.462Deben observarse con cuidado los tonos de piel en el tinte rojizode este color

015* Deep Straw Luz ámbar cálida adecuada para efectos tales como luz de 60.8 0.22 0.517 0.460velas y fuego.

768 Egg Yolk Yellow Fuerte amarillo químico con la base del color 179 pero menor 55.6 0.26 0.522 0.469proporción de rojo.

179 Chrome Orange Combinación de 1/2 CTO y 104 con doble nivel de fuerza, 54.0 0.27 0.520 0.460

para luz solar.

020* Medium Amber Luz solar de la tarde, luz de velas. Excelente para iluminación lateral. 50.7 0.30 0.523 0.419

770 Burnt Yellow Un color que transmite calidez y densidad en cámara: el equilibrio 47.7 0.32 0.545 0.447entre el 179 y el 105.

105 Orange Se usa principalmente para actos y entretenimiento de luces. 41.3 0.38 0.563 0.428Brinda un efecto de fuego si se utiliza con los colores 106, 166 y 104.

134 Golden Amber Excelente para representar las últimas horas del atardecer. 37.8 0.42 0.501 0.371Iluminación lateral y de ciclorama.

652 Urban Sodium Se utiliza en tungsteno para crear el resplandor anaranjado 21.9 0.66 0.535 0.399vinculado con la luz de sodio.

158 Deep Orange Efecto de fuego. 29.9 0.52 0.588 0.403

777 Rust Vívido efecto de color óxido. 24.3 0.61 0.576 0.416


Transmisión

Y%


x y



gama de colores

28

021* Gold Amber Excelente para atardeceres, iluminación de cicloramas y efectos 31.3 0.51 0.586 0.396de fuego.

778* Millennium Gold Útil en arquitectura: genera un potente color ámbar cuando se usa en 27.3 0.56 0.606 0.382una fuente de tungsteno o un efecto más fresco en una lámpara HMI.

780 AS Golden Amber Un color fuerte adecuado para iluminación de fondo. 25.8 0.59 0.623 0.376

022* Dark Amber Iluminación de fondo. 23.9 0.62 0.647 0.339

135 Deep Golden Efecto de fuego. 19.5 0.71 0.667 0.326 Amber

025 Sunset Red Cálido tono para escenario, estudios de TV y efectos de atardecer. 26.4 0.58 0.566 0.359

781 Terry Red Un rojo ámbar intenso que funciona bien cuando se utiliza en 19.1 0.72 0.643 0.348contraste con rojos y tonos ámbar oscuros, en combinaciones deestelas y en cicloramas.

019* Fire Rojo / ámbar intenso. Adecuado para efectos de fuego. 18.9 0.72 0.664 0.310

164 Flame Red Adecuado para efectos especiales y excelente para efectos de fuego. 18.0 0.75 0.659 0.302

182 Light Red Iluminación para efectos de teatro y televisión; cicloramas. 11.0 0.96 0.670 0.313

106 Primary Red Efecto de rojo intenso; cicloramas. 9.3 1.03 0.699 0.285

026* Bright Red Rojo vibrante, adecuado para iluminación de cicloramas. 8.6 1.06 0.712 0.281

029 PLASA Red Efecto de fuego, obras musicales y cicloramas. 5.8 1.24 0.693 0.303

789 Blood Red Brinda un profundo efecto rojo saturado. Se utiliza cuando se 1.2 1.91 0.677 0.314requiere un vívido efecto de este tipo.

027* Medium Red Iluminación de cicloramas, luz lateral y candilejas. 3.6 1.44 0.712 0.261 Adecuado para mezcla de colores.

787 Marius Red Rojo pleno y profundo. Color de pétalo de rosa. 1.0 2.00 0.714 0.283

046* Dark Magenta Rosa muy intenso adecuado para iluminación de fondo. 6.0 1.22 0.572 0.223

113 Magenta Color de gran intensidad; debe utilizarse con cuidado para 10.9 0.96 0.563 0.217

pequeñas zonas del escenario.

148 Bright Rose Efectos de fuego, obras musicales. 14.4 0.84 0.482 0.238

024* Scarlet Pantomimas, escenarios de salón de baile, efectos de fuego. 18.7 0.73 0.561 0.296

166 Pale Red Cicloramas. 25.0 0.60 0.532 0.263

193 Rosy Amber Ambientes cálidos, emocionales y románticos. 36.0 0.44 0.473 0.279

157 Pink Secuencias de danza (es útil para suavizar la vestimenta blanca 36.4 0.44 0.457 0.272sin afectar los tonos de piel).

107 Light Rose Adecuado para tonos generales y reflectores de seguimiento. 48.0 0.32 0.407 0.284

109 Light Salmon Interesante iluminación de fondo. 54.9 0.26 0.391 0.295



Transmisión

Y%


x y



29

153 Pale Salmon Iluminación de fondo junto con luz blanca. 64.9 0.19 0.362 0.303

176 Loving Amber Iluminación de fondo y áreas generales. Es excelente para 50.2 0.30 0.407 0.321representar amaneceres y brindar calidez a los tonos de piel.

790 Moroccan Pink Un fuerte tono rosa natural que es útil para generar efectos de 58.1 0.24 0.378 0.324fin de crepúsculo.

004* Medium Bastard Mejora con naturalidad los tonos de piel. 64.1 0.19 0.370 0.335 Amber

151 Gold Tint Efecto agradable para iluminación teatral. 69.4 0.16 0.361 0.321

152 Pale Gold Iluminación de interiores para mejorar los tonos de piel. 70.7 0.15 0.370 0.332

154 Pale Rose Efecto agradable para iluminación teatral y luz de lámpara. 73.4 0.14 0.350 0.318

279 Eighth Minus Ofrece una muy leve corrección del magenta. 86.5 0.06 0.312 0.311Green

249 Quarter Minus Aproximadamente equivalente al magenta CC075 82.4 0.08 0.312 0.307Green

248 Half Minus Green Aproximadamente equivalente al magenta CC15. 72.0 0.14 0.317 0.297

035* Light Pink Obras musicales. Tono cálido. 61.3 0.21 0.335 0.289

247 LEE Minus Green Aproximadamente equivalente al magenta CC30. 57.8 0.22 0.325 0.279

039 Pink Carnation Rosa pastel suave y frío, adecuado para iluminación de fondo y 60.2 0.22 0.320 0.268tonos coloreados en general.

110 Middle Rose Efecto agradable para iluminación teatral. 47.5 0.32 0.351 0.249

036* Medium Pink Adecuado para tonos generales Iluminación lateral. 45.4 0.34 0.360 0.268

192 Flesh Pink Iluminación principal para obras musicales y pantomimas. 34.9 0.46 0.410 0.237

341 Plum Iluminación para ambiente romántico. 19.4 0.71 0.309 0.256

794 Pretty ‘n Pink Crea un efecto cálido y suave. 46.8 0.33 0.335 0.251

111 Dark Pink Adecuado para cicloramas. 31.9 0.50 0.389 0.215

002 Rose Pink Tono de rosa fuerte para cicloramas. 32.7 0.50 0.328 0.202

328 Follies Pink Iluminación para escena dramática. 21.6 0.67 0.335 0.180

128 Bright Pink Diseñado para usar como iluminación de fondo o lateral. Adecuado 13.7 0.86 0.401 0.151para "especiales" y excelente para obras musicales.

793 Vanity Fair Un intenso y glamoroso color rosa que es útil para ocasiones 12.0 0.92 0.419 0.170especiales.

332 Special Pantomimas, entretenimiento de luces, etc. Fuerte tono de escenario. 10.5 0.98 0.465 0.193Rose Pink

795 Magical Magenta Una rica mezcla de rojo y rosas. 13.1 0.88 0.327 0.138


Transmisión

Y%


x y



gama de colores

048 Rose Purple Adecuado para representar la noche. Excelente iluminación de fondo. 13.9 0.86 0.288 0.167

049 Medium Purple Un alegre e intenso color brillante para cicloramas y pantomimas. 4.5 1.35 0.287 0.102

126 Mauve Apropiado para iluminación de fondo. Magenta / púrpura oscuro 4.1 1.38 0.287 0.082que agrega dramatismo y temperamento.

797* Deep Purple Utilizado en representaciones musicales para tonos generales de 2.3 1.65 0.235 0.065color e iluminación del escenario.

30



Transmisión

Y%


x y



Filtros de escarcha coloreados

791# Moroccan Suaviza los tonos de luz de inundación o PAR de grandes áreas. 57.2 0.24 0.376 0.322Frost Es útil para luces de sala y tonos de color de interiores.

749# Hampshire Combina el tono piel más cálido del 154 con un poco de 74.0 0.13 0.339 0.318Rose Hampshire Frost.

774 Soft Amber Se utiliza para generar un cálido color de luz principal. 70.6 0.15 0.366 0.348Key 1

775 Soft Amber Se utiliza para generar un cálido color de luz principal. 58.4 0.23 0.409 0.363Key 2

705# Lily Frost Suaviza los tonos de luz de inundación o PAR de grandes áreas. 38.5 0.42 0.264 0.217Es útil para luces de sala y para dar un buen tono de color eneventos nocturnos.

720# Durham Suaviza los tonos de luz de inundación o PAR de grandes áreas. 32.3 0.49 0.216 0.209Daylight Frost Es útil para luces de sala y para entradas desde la luz natural.

717# Shanklin Frost 201 con efecto escarchado para suavizar el haz de las unidades 37.6 0.43 0.227 0.225de perfil.

718# Half 202 con efecto escarchado para suavizar el haz de las unidades 56.3 0.25 0.263 0.270Shanklin Frost de perfil.

221 Blue Frost Se utiliza para efectos de luz suave con el agregado del color 218. 42.0 0.38 0.312 0.316

217# Blue Diffusion Similar al color White Diffusion pero con el agregado del 218. 36.0 0.44 0.312 0.317

224# Daylight Blue Utilizado para efectos de luz suave con el agregado del color 201 22.6 0.65 0.235 0.219Frost para corrección de tungsteno.

225# Neutral Utilizado para efectos de luz suave con el agregado del color 25.0 0.60 0.318 0.326Density Frost 0.6 Neutral Density.

# Producto sin resistencia al fuego

186 Cosmetic Silver Tintes pálidos que complementan la iluminación principal. 59.7 0.22 0.323 0.308Rose

185 Cosmetic Tintes pálidos que complementan la iluminación principal. 57.7 0.24 0.324 0.319Burgundy

187 Cosmetic Rouge Tintes pálidos que complementan la iluminación principal. 58.8 0.23 0.336 0.328

188 Cosmetic Tintes pálidos que complementan la iluminación principal. 66.3 0.18 0.330 0.327Highlight

184 Cosmetic Peach Tintes pálidos que complementan la iluminación principal. 58.6 0.23 0.328 0.328

189 Cosmetic Silver Tintes pálidos que complementan la iluminación principal. 71.7 0.15 0.327 0.347Moss

190 Cosmetic Tintes pálidos que complementan la iluminación principal. 67.1 0.17 0.307 0.327Emerald

191 Cosmetic Aqua Tintes pálidos que complementan la iluminación principal. 65.8 0.18 0.300 0.318Blue

31

Gama de productos cosméticos


Transmisión

Y%


x y

Producto Efecto / Color Transmisión

Y%


x y



listado numérico

32

002 ROSE PINK

003 LAVENDER TINT

004* MEDIUM BASTARD AMBER

007* PALE YELLOW

008* DARK SALMON009* PALE AMBER GOLD

010* MEDIUM YELLOW

013* STRAW TINT

015* DEEP STRAW

017 SURPRISE PEACH

019* FIRE

020* MEDIUM AMBER

021* GOLD AMBER

022* DARK AMBER

024* SCARLET

025 SUNSET RED

026* BRIGHT RED

027* MEDIUM RED

029 PLASA RED

035* LIGHT PINK

036* MEDIUM PINK

039 PINK CARNATION

046* DARK MAGENTA

048 ROSE PURPLE

049 MEDIUM PURPLE

052* LIGHT LAVENDER

053* PALER LAVENDER

058* LAVENDER061* MIST BLUE

063* PALE BLUE

068 SKY BLUE

071* TOKYO BLUE

075 EVENING BLUE

079* JUST BLUE

085* DEEPER BLUE

088 LIME GREEN

089* MOSS GREEN

090* DARK YELLOW GREEN

100 SPRING YELLOW

101 YELLOW102 LIGHT AMBER

103 STRAW

104 DEEP AMBER

105 ORANGE

106 PRIMARY RED

107 LIGHT ROSE

108 ENGLISH ROSE

109 LIGHT SALMON

110 MIDDLE ROSE

111 DARK PINK

113 MAGENTA

115* PEACOCK BLUE

116* MEDIUM BLUE-GREEN

117 STEEL BLUE

118* LIGHT BLUE

119* DARK BLUE

120* DEEP BLUE

121* LEE GREEN122* FERN GREEN

124* DARK GREEN

126 MAUVE

127 SMOKEY PINK

128 BRIGHT PINK

129 HEAVY FROST

130 CLEAR

131 MARINE BLUE

132* MEDIUM BLUE

134 GOLDEN AMBER

135 DEEP GOLDEN AMBER

136 PALE LAVENDER

137 SPECIAL LAVENDER

138 PALE GREEN

139* PRIMARY GREEN

140 SUMMER BLUE

141* BRIGHT BLUE

142 PALE VIOLET

143 PALE NAVY BLUE

144 NO COLOUR BLUE

147 APRICOT

148 BRIGHT ROSE

151 GOLD TINT152 PALE GOLD

153 PALE SALMON

154 PALE ROSE

156 CHOCOLATE

157 PINK

158 DEEP ORANGE

159 NO COLOUR STRAW

161 SLATE BLUE

162 BASTARD AMBER

164 FLAME RED

165 DAYLIGHT BLUE

166 PALE RED169 LILAC TINT

170 DEEP LAVENDER

172* LAGOON BLUE

174 DARK STEEL BLUE

176 LOVING AMBER

179 CHROME ORANGE

180 DARK LAVENDER

181* CONGO BLUE

182 LIGHT RED

183 MOONLIGHT BLUE

184 COSMETIC PEACH

185 COSMETIC BURGUNDY

186 COSMETIC SILVER ROSE

187 COSMETIC ROUGE

188 COSMETIC HIGHLIGHT

189 COSMETIC SILVER MOSS

190 COSMETIC EMERALD

191 COSMETIC AQUA BLUE192 FLESH PINK

193 ROSY AMBER

194 SURPRISE PINK

195* ZENITH BLUE

196 TRUE BLUE

197* ALICE BLUE

198 PALACE BLUE

199 REGAL BLUE

200 DOUBLE CT BLUE

201 FULL CT BLUE

202 1/2 CT BLUE

203 1/4 CT BLUE

204 FULL CT ORANGE

205 1/2 CT ORANGE

206 1/4 CT ORANGE

207 FULL CT ORANGE +.3 NEUTRAL DENSITY

208 FULL CT ORANGE +.6 NEUTRAL DENSITY

209 .3 NEUTRAL DENSITY



212 LCT YELLOW

213 WHITE FLAME GREEN

214 FULL TOUGH SPUN

215 1/2 TOUGH SPUN

216 WHITE DIFFUSION

217 BLUE DIFFUSION

218 1/8 CT BLUE

219 LEE FLUORESCENT GREEN

220 WHITE FROST

221 BLUE FROST

223 1/8 CT ORANGE

224 DAYLIGHT BLUE FROST

225 LEE N.D. FROST226 LEE U.V.

228 BRUSHED SILK

229 1/4 TOUGH SPUN

230 SUPER CORRECTIONLCT YELLOW

232 SUPER WHITEFLAME GREEN

236 H.M.I (TO TUNGSTEN)

237 C.I.D. (TO TUNGSTEN)

238 C.S.I. (TO TUNGSTEN)

239 POLARISER

241 LEE FLUORESCENT 5700 K242 LEE FLUORESCENT 4300 K

243 LEE FLUORESCENT 3600 K

7 9 3

1 4 2

*Also available in High Temperature (HT) version

**254 available in High Temperature (HT) version only



33

244 LEE PLUS GREEN

245 1/2 PLUS GREEN

246 1/4 PLUS GREEN

247 LEE MINUS GREEN

248 1/2 MINUS GREEN249 1/4 MINUS GREEN

250 1/2 WHITE DIFFUSION



253 HAMPSHIRE FROST

254** NEW HAMPSHIRE FROST

255 HOLLYWOOD FROST

256 1/2 HAMPSHIRE FROST



261 TOUGH SPUN FR - FULL

262 TOUGH SPUN FR - 3/4




269 LEE HEAT SHIELD

270 LEE SCRIM

271 MIRROR SILVER

272 SOFT GOLD REFLECTOR

273 SOFT SILVER REFLECTOR

274 MIRROR GOLD

275 BLACK SCRIM

278 1/8 PLUS GREEN279 1/8 MINUS GREEN

280 BLACK FOIL

281 3/4 CT BLUE

285 3/4 CT ORANGE


299 1.2 NEUTRAL DENSITY

322 SOFT GREEN

323 JADE

325 MALLARD GREEN

327 FOREST GREEN

328 FOLLIES PINK

332 SPECIAL ROSE PINK341 PLUM

343 SPECIAL MEDIUM

LAVENDER

344 VIOLET

345 FUCHSIA PINK

352 GLACIER BLUE

353 LIGHTER BLUE

354 SPECIAL STEEL BLUE

363* SPECIAL MEDIUM BLUE

366 CORNFLOWER

400 LEELUX

402 SOFT FROST

404 HALF SOFT FROST

410 OPAL FROST

413 HALF HIGHLIGHT

414 HIGHLIGHT


420 LIGHT OPAL FROST429 QUIET FROST

430 GRID CLOTH

432 LIGHT GRID CLOTH

434 1/4 GRID CLOTH

439 HEAVY QUIET FROST

441 FULL CT STRAW

442 1/2 CT STRAW

443 1/4 CT STRAW

444 1/8 CT STRAW



460 QUIET GRID CLOTH

462 QUIET LIGHT GRID CLOTH

464 QUIET 1/4 GRID CLOTH

604 FULL CT EIGHT FIVE

642 HALF MUSTARD YELLOW

643 QUARTER MUSTARD YELLOW

650 INDUSTRY SODIUM

651 HI SODIUM

652 URBAN SODIUM

653 LO SODIUM

700 PERFECT LAVENDER

701 PROVENCE702 SPECIAL PALE LAVENDER

703 COLD LAVENDER

704 LILY

705 LILY FROST

706 KING FALS LAVENDER

707* ULTIMATE VIOLET

708 COOL LAVENDER

709 ELECTRIC LILAC

710 SPIR SPECIAL BLUE

711 COLD BLUE

712 BEDFORD BLUE

713* J.WINTER BLUE714 ELYSIAN BLUE

715* CABANA BLUE

716* MIKKEL BLUE

717 SHANKLIN FROST

718 HALF SHANKLIN FROST

719 COLOUR WASH BLUE

720 DURHAM DAYLIGHT FROST

721* BERRY BLUE

722 BRAY BLUE

723 VIRGIN BLUE

724 OCEAN BLUE

725 OLD STEEL BLUE

727 QFD BLUE

728 STEEL GREEN

729* SCUBA BLUE

730 LIBERTY GREEN

731 DIRTY ICE

733 DAMP SQUIB735 VELVET GREEN

736 TWICKENHAM GREEN

738* JAS GREEN

740 AURORA BOREALIS GREEN

741 MUSTARD YELLOW

742 BRAM BROWN

744 DIRTY WHITE

746 BROWN

747 EASY WHITE

748 SEEDY PINK

749 HAMPSHIRE ROSE

750 DURHAM FROST

763 WHEAT

764 SUN COLOUR STRAW

765 LEE YELLOW

767 OKLAHOMA YELLOW

768 EGG YOLK YELLOW

770 BURNT YELLOW

773 CARDBOX AMBER

774 SOFT AMBER KEY 1

775 SOFT AMBER KEY 2

776 NECTARINE

777 RUST778* MILLENNIUM GOLD

779 BASTARD PINK

780 AS GOLDEN AMBER

781 TERRY RED

787 MARIUS RED

789 BLOOD RED

790 MOROCCAN PINK

791 MOROCCAN FROST

793 VANITY FAIR

794 PRETTY ‘N PINK

795 MAGICAL MAGENTA

797* DEEP PURPLE798 CHRYSALIS PINK

799 SPECIAL KH LAVENDER

7 2 8

1 0 6

6 4 2

6 5 3

1 3 2



34

filtros

técnicos

La línea de filtros técnicos de LEE ha sido desarrollada para

convertir y manipular con precisión las fuentes de luz con un

alto grado de exactitud en ámbitos técnicos. Ofrecemos una

completa variedad de filtros de conversión de luz diurna, de

tungsteno y fluorescente, filtros de densidad neutra, difusores,

reflectores y gasas difusoras en diversos tamaños y materiales

adecuados para cada trabajo.

Diagrama de conversión 35

Filtros de conversión 36

Paneles de acrílico 37

Filtros de corrección 38

Materiales de reflexión 39

Materiales de protección 39

Materiales de difusión 40

7 4 8

2 3 8

Un toque de arte y mucho de ciencia.

Además de nuestra amplia variedad defiltros de iluminación, tambiénfabricamos filtros de cámara de máximacalidad en resina y en poliéster.



Diagrama de conversión

35

+400

+350

+300

+250

+200

+150

+100

+50

00

-50

-100

-150

-200

-250

-300

-350

-400

10000

9000

8000

7000

6000

5000

4000

3500

3000

2500

2000

2000

2500

3000

3200

3500

4000

5000

6000

7000

8000

9000

10000

MI R E D

S HI F T

MI R E D

S HI F T

Cielo azul claro

E j e m p l o 1

E j e m p l o 3

E j e m p

l o 2

Luz diurna

Tubo fluorescente

de luz diurna fría

Tubo fluorescentede luz diurna fría

Tubo fluorescentede luz diurna

Tubo fluorescentede luz diurna

Tubo fluorescente

de luz blanca fría

Tubo fluorescentede luz blanca fría

Tubo fluorescentede luz blanca

Tubo fluorescentede luz blancaTubo fluorescente

de luz blanca cálida

Tubo fluorescentede luz blanca cálida

Flash electrónico

HMI, CID

Arco con electrodos

de carbón

CSI

Lámpara de tungsteno a 100%)

Luz blanca de mercuriode alta presión

Luz blanca de mercuriode alta presión

Luz blanca fría de mercurio de alta presión

Luz blanca fría de

mercurio de alta presión

Lámpara de tungsteno a 80%)

Lámpara de tungsteno a 65%


Lámpara de casa

Sodio de alta presión

Vela

Vela

Sodio de alta presión

Lámpara detungsteno a 50%


Lámpara de casa



Película de tungsteno

CSI

Arco con electrodosde carbón

Flash electrónico

CID, HMI

Luz diurna

Cielo azul claro

_

+ Fuente convertidaFuente original Filtro deiluminación

Filtro decámara

Película de luz diurna

-18 (218)Eighth CTB

-35 (203)Quarter CTB

-78 (202)Half CTB

-112 (281)Three Quarters

CTB

-137 (201)Full CTB

-215 One and ahalf CTB

(201 +202)

-274 DoubleCTB.(200)

+318(204 + 204)

Twice full CTO

+268(204 + 205) Oneand a half CTO

+159 (204)Full CTO

(207)Full CTO + 3ND

(208)Full CTO + 6ND

+124 (285)Three Quarters

CTO

+109 (205)Half CTO

+64 (206)Quarter CTO

+26 (228)Eighth CTO

+131(85B/85BN3/ 85BN6/85BN9)

+112(85/85N3/ 85N6/85N9)

+81(85C)

+53(81EF/81EFN3/

81EFN6/81EFN9)+42 (81D)

+35(81C)+27(81B)+18(81A)

+9(81)-10 (82)-21(82A)-32(82B)-45(82C)-56(80D)

-81(80C)

-112(80B)

-131(80A)

+234 (14)

+219 (13)

+204 (12)

+188 (11)

+173 (10)

+159 (9)

+144 (8)

+129 (7)

+113 (6)

+99 (5)

+83 (4)

+69 (3)

+54 (2)

+39 (1)

+137(FL5700-B)

+80(FL4300-B)

+35(FL3600-B)

+6(FL5700-D)

-51(FL4300-D)

-96(FL3600-D)

+134 (236)HMI to tungsten

+131 (237)CID to tungsten

+62 (212) (Y1)L.C.T. to Yellow

+49 (238)CSI to tungsten

Cómo utilizar el diagramaSimplemente trace una línea desde el valor de temperatura de color de la furente de luz original al valorcorrespondiente a la fuente requerida. En el lugar donde la línea cruza la banda central, observe el valorde desvío Mired. Para mayor comodidad, hemos agregado los filtros de iluminación y de cámara en susposiciones correspondientes en relación con la escala de desvío Mired. Los filtros de iluminación seubican a la izquierda de la escala, en tanto los filtros de cámara se ubican a la derecha.

Ejemplo 1 (filtro de iluminación)El objetivo es convertir una fuente original de 6500 K a 3200 K. La línea se trazó a modo de ejemplo.Como puede observarse, la línea cruza la banda central en el valor de desvío Mired +150. Esto indicaque el filtro requerido es el 204 Full CTO (también disponible con dos grados de densidad neutra).

Ejemplo 2 (filtro de iluminación)El objetivo es convertir una fuente original de 2500 K a 3200 K. Como puede observarse, la líneacruza la banda central en el valor de desvío Mired -90. En este ejemplo, el filtro que más se acercaes el 202 Half CTB, con un valor de desvío de Mired de -78. Para alcanzar el valor de desvío Mireddeseado de -90 puede utilizarse una combinación de dos filtros: 202 Half CTB (-78 de desvíoMired) y 218 Eighth CTB (-18 de desvío Mired). La combinación de estos dos filtros dará comoresultado un valor total de desvío de Mired de -96 (que en la mayoría de los casos es admisible).

Ejemplo 3 (filtro de cámara)Para convertir una fuente original de 3250 K (luz de tungsteno) a 5600 K (película para luz diurna),puede observarse que la línea cruza la banda central en el valor de desvío Mired -130. Esto indicaque el filtro de cámara requerido es 80A (-131 de desvío Mired).

KelvinKelvin

+160 (441)Full CT Straw

+81 (442)Half CT Straw

+42 (443)Quarter CT Straw

+20 (444)Eighth CT Straw

CÁLCULO DE DESVÍO MIREDPara calcular el valor del desvío Mired (MicroReciprocal Degree, microgrado recíproco) paracualquier conversión realice el simple cálculo que seindica a continuación.

1000000 1000000T2 T1

T1 es la temperatura de color de la fuente de luzoriginal expresada en Kelvin.

T2 es la temperatura de color de la fuente requerida.

NotaEl valor de desvío Mired obtenido puede ser

negativo o positivo

= Valor de desvío Mired

-34 (243)Lee Fluorescent

3600 Kelvin


4300 Kelvin


5700 Kelvin

C. T. Straws Corrección de arco Conversión de luz diurnaConversión de luzfluorescente

Conversión de luz de tungsteno Conversión de tungsteno a f luorescente Ajuste de temperatura de color

(incl. densidad neutra)Coral



Conversión

36

Producto descripción Desvío

Mired

Kelvin

(valores medidos para la fuente C, con una temperatura de color correlativa de 6774 K)

Transmisión

Y%


x y


Mired

Transmisión

Y%

Absorción Stop Value Note

Eje sin cruzar(doble plancha)

single sheet

Eje cruzado(doble plancha)

Conversión de luz de tungsteno

200 Double CTB Convierte la luz de tungsteno en 3200K to -274 16.2 0.79 0.179 0.155luz diurna. 26000K

approx201 Full CTB Convierte la luz de tungsteno en luz 3200K to -137 34.0 0.47 0.228 0.233diurna fotográfica. 5700K

281 Threequarters Convierte la luz de tungsteno en 3200K to -112 45.5 0.35 0.239 0.258CTB luz diurna. 5000K

202 Half CTB Convierte la luz de tungsteno en 3200K to -78 54.9 0.26 0.261 0.273luz diurna. 4300K

203 Quarter CTB Convierte la luz de tungsteno en 3200K to -35 69.2 0.16 0.285 0.294luz diurna. 3600K

218 Eighth CTB Convierte la luz de tungsteno en 3200K to -18 81.3 0.09 0.299 0.307luz diurna. 3400K

Daylight Conversion

204 Full CTO Convierte la luz diurna en luz 6500K to +159 55.4 0.26 0.437 0.392de tungsteno. 3200K

285 Threequarters Convierte la luz diurna en luz 6500K to +124 61.3 0.21 0.400 0.387CTO de tungsteno. 3600K

205 Half CTO Convierte la luz diurna en luz 6500K to +109 70.8 0.15 0.374 0.364de tungsteno. 3800K

206 Quarter CTO Convierte la luz diurna en luz 6500K to +64 79.1 0.10 0.346 0.346de tungsteno. 4600K

223 Eighth CTO Convierte la luz diurna en luz de 6500K to +26 85.2 0.07 0.328 0.332tungsteno. 5550K

207 Full CTO Convierte la luz diurna en luz de tungsteno 6500K +159 32.5 0.49 0.435 0.386+.3ND y reduce la luz 1 punto de diafragma. to 3200K

208 Full CTO Convierte la luz diurna en luz de tungsteno 6500K +159 15.6 0.81 0.442 0.394+.6ND y reduce la luz 2 punto de diafragma. to 3200K

441 Full CT Straw Convierte la luz diurna en luz de 6500K to +160 57.3 0.24 0.426 0.407tungsteno con un sesgo amarillo. 3200K

442 Half CT Straw Convierte la luz diurna en luz de 6500K to +81 71.2 0.15 0.370 0.378tungsteno con un sesgo amarillo. 4300K

443 Quarter CT Convierte la luz diurna en luz de 6500K to +42 79.8 0.10 0.338 0.349

Straw tungsteno con un sesgo amarillo. 5100K

444 Eighth CT Convierte la luz diurna en luz de 6500K to +20 83.1 0.08 0.323 0.332Straw tungsteno con un sesgo amarillo. 5700K

604 Full CT Convierte la luz diurna en luz de 6500K to +159 55.9 0.25 0.422 0.389Eight Five tungsteno con un sesgo rojo. 3200K

Polarizador

239 Polariser Elaborado con triacetato de 0,006” (150 micrones). +19 50.0 0.3 1Reduce el brillo y el reflejo. Se utiliza con el filtro de

cámara LEE Polarising.

38.0 0.42 1 1/3

<.05 >3 >10



37

Densidad neutra

298 .15ND Reduce la luz 1/2 punto de diafragma sin cambiar el color. 70.2 0.15 0.311 0.319

209 .3ND Reduce la luz 1 punto de diafragma sin cambiar el color. 50.0 0.30 0.310 0.319

210 .6ND Reduce la luz 2 puntos de diafragma sin cambiar el color. 25.0 0.60 0.308 0.317

211 .9ND Reduce la luz 3 puntos de diafragma sin cambiar el color. 12.3 0.90 0.310 0.322

299 1.2ND Reduce la luz 4 puntos de diafragma sin cambiar el color. 6.3 1.18 0.308 0.315

Conversión de luz diurna

A204 Full CTO Convierte la luz diurna en luz de tungsteno. +175 57.2

A205 Half CTO Convierte la luz diurna en luz de tungsteno. +90 72.6

A207 Full CTO Convierte la luz diurna en luz de tungsteno y reduce la +175 30.2+ .3ND luz 1 punto de diafragma.

A208 Full CTO Convierte la luz diurna en luz de tungsteno y reduce la 13.8

+ .6ND +175 luz 2 puntos de diafragma.

Densidad neutra

A209 .3ND Reduce la luz 1 punto de diafragma sin cambiar el color. 0 48.0

A210 .6ND Reduce la luz 2 puntos de diafragma sin cambiar el color. 0 22.2

A211 .9ND Reduce la luz 3 puntos de diafragma sin cambiar el color. 0 13.1

Producto descripción Transmisión Y%

DesvíoMired

Estos paneles son fabricados especialmente para LEE con elmismo grado de uniformidad y precisión de color que ofrecenuestra línea de filtros de iluminación.

Diseñados específicamente para aplicarse sobre ventanas paracorregir la luz diurna, estos resistentes paneles pueden cortarse conel tamaño requerido e instalarse de forma permanente o bienutilizarse una y otra vez.

Los paneles se ofrecen en una variedad de opciones de densidadneutra y colores anaranjados de temperatura de color, e incluyencombinaciones exclusivas de LEE Filters.

Los paneles se comercializan en dos tamaños:

Tamaño Espesor Peso Notas

2.44m x 1.22m (8' x 4') 3mm (1/8”) 9.6kg (21lbs) Todos los panelesestán disponiblesen este tamaño

2.44m x 1.52m (8' x 5') 3mm (1/8”) 12kg (26.5lbs) Sólo los paneles A204, A209, A210 y A211 se ofrecen eneste tamaño

Conversión

paneles de acrílico


Mired

Kelvin


Transmisión

Y%

Cromaticidad Coordenadas

x y



Producto descripción

corrección


Sistema de corrección fluorescente

241 LEE Fluorescent Convierte la luz de tungsteno en luz fluorescente de 5700 K 27.4 0.56 0.231 0.2905700 Kelvin (blanco frío / luz diurna).

242 LEE Fluorescent Convierte la luz de tungsteno en luz fluorescente de 4300 K 37.3 0.43 0.262 0.3464300 Kelvin (blanco).

243 LEE Fluorescent Convierte la luz de tungsteno en luz fluorescente de 3600 K 45.7 0.34 0.286 0.3703600 Kelvin (blanco cálido).

219 LEE Fluorescent Corrección general de luz de tungsteno a luz fluorescente para 31.0 0.51 0.219 0.334Green usar cuando se desconoce la temperatura de color.

Plus Green - Utilizado en fuentes de luz diurna y de tungsteno para lograr un tinte verde cuando se usa con iluminación de descarga.

244 LEE Plus Green Aproximadamente equivalente al filtro de cámara verde CC30. 74.2 0.12 0.324 0.388

245 Half Plus Green Aproximadamente equivalente al filtro de cámara verde CC15. 81.7 0.08 0.319 0.355

246 Quarter Aproximadamente equivalente al filtro de cámara verde CC075. 84.6 0.07 0.315 0.337Plus Green

278 Eighth Plus Brinda un tinte apenas verde. 87.7 0.06 0.313 0.327Green

Minus Green - Se utiliza en iluminación para eliminar el tinte verde no deseado que crean las fuentes de luz de descarga en la película.

247 LEE Minus Green Aproximadamente equivalente al filtro de cámara magenta CC30. 57.8 0.22 0.325 0.279

248 Half Minus Green Aproximadamente equivalente al filtro de cámara magenta CC15. 72.0 0.14 0.317 0.297

249 Quarter Aproximadamente equivalente al filt ro de cámara magenta CC075. 82.4 0.08 0.312 0.307Minus Green

279 Eighth Ofrece una muy leve corrección. 86.5 0.06 0.312 0.311Minus Green

Absorción ultravioleta

226 LEE UV Transmisión de menos de 50% a 410 nms. 91.5 0.04 0.314 0.321

Efecto y corrección de arco

212 LCT Yellow (Y1) Reduce la temperatura de color de los arcos con electrodos de 88.7 0.05 0.340 0.363carbón bajos a 3200 K

213 White Flame Corrige los arcos con electrodos de carbón de llama blanca 80.0 0.10 0.317 0.359Green mediante la absorción de la luz ultravioleta.

230 Super Correction Convierte el arco con electrodos de carbón del amarillo (de baja 41.9 0.38 0.367 0.368LCT Yellow temperatura de color) a tungsteno.

232 Super Correction Convierte el arco de llama blanca a 3200 K. Para uso con 37.4 0.43 0.423 0.385White Flame películas de tungsteno.Green to Tungsten

236 HMI (to Tungsten) Convierte HMI a 3200 K. Para uso con películas de tungsteno. 58.2 0.24 0.426 0.376

237 CID (to Tungsten) Convierte CID a 3200 K. Para uso con películas de tungsteno. 38.5 0.41 0.430 0.365

238 CSI (to Tungsten) Convierte CSI a 3200 K. Para uso con películas de tungsteno. 29.8 0.53 0.372 0.331

38

The above correction filters are to be used in conjunction with an appropriate LEE FL-B Fluorescent to Tungsten or LEE FL-D Fluorescent to Daylight camera filter.

The above correction filters are to be used in conjunction with an appropriate LEE FL-B Fluorescent to Tungsten or LEE FL-D Fluorescent to Daylight camera filter.

Transmisión

Y%


x y




39

741 Mustard Yellow Brinda un efecto espeluznante cuando se utiliza con bruma. 3.3 1.48 0.506 0.491Elimina algunos rojos y azules. Funciona mejor con bombillas deluz diurna. Efecto de lámpara de sodio.

642 Half Mustard Efecto de luz de sodio de media fuerza, diseñado para usar con 13.7 0.86 0.500 0.496Yellow fuentes de luz diurna.

643 Quarter Mustard Efecto de luz de sodio de un cuarto de fuerza, diseñado para usar 31.3 0.50 0.483 0.493Yellow con fuentes de luz diurna.

650 Industry Sodium Se utiliza en tungsteno para combinar con luz de sodio. 34.1 0.47 0.397 0.424

651 Hi Sodium Se utiliza en tungsteno para crear una apariencia de sodio de 48.8 0.31 0.444 0.396alta presión.

652 Urban Sodium Se utiliza en tungsteno para crear el resplandor anaranjado 21.9 0.66 0.535 0.399vinculado con la luz de sodio.

653 Lo Sodium Se utiliza en tungsteno para crear una apariencia de sodio de 2.4 1.62 0.540 0.443baja presión.

Reflectores

271 Mirror Si lver Produce un reflejo duro. Disponible en rol losDorso en blanco. de 6,10 m x 1,52 m (20’ x 60”)

272 Soft Gold Produce un reflejo suave. Disponible en rollosReflector Dorso en blanco. Desvío Mired +45. de 6,10 m x 1,52 m (20’ x 60”)

273 Soft Silver Produce un reflejo suave. Disponible en rollosReflector Dorso en blanco. de 6,10 m x 1,52 m (20’ x 60”)

274 Mirror Gold Produce un reflejo duro. Disponible en rol losDorso en blanco. Desvío Mired +45. de 6,10 m x 1,52 m (20’ x 60”)

Gasas difusoras

270 LEE Scrim Reflector perforado que produce un reflejo muy suave. Valor de 11 / 2 de punto de diafragmaColor plateado en un lado y negro al dorso. cuando se utiliza como filtro, con

36% de transmisión.

275 Black Scrim Un material perforado flexible de color negro en ambos lados. Valor de 11 / 2 de punto de diafragmaPuede utilizarse en ventanas para reducir la intensidad de la luz, sin cuando se utiliza como filtro, concausar reflejos no deseados. 36% de transmisión.

Pantalla térmica

269 LEE Heat Shield Una pel ícula flexible transparente que se ut iliza para prolongar 91.0 0.04 0.311 0.317La pantalla debe colocarse entre la fuente de luz y el filtro, deforma tal que quede a cierta distancia del filtro. El aire debe circularlibremente alrededor de la pantalla LEE Heat Shield.

Foil

280 Black Foil Se utiliza para reducir la dispersión de la luz o para controlar la Disponible en dos tamaños dereflexión de luz no deseada. rollo: 7,62 m x 0,61 m (25' x 24")

y 15,24 m x 0,30 m (50' x 12")

Transmisión

Y%



x y

Transmisión

Y%


Absorption Chromaticity Co-ordinates

x y

Producto descripción Notas especiales

materiales de reflexión


materiales de protección

corrección



40

materiales de difusión

Nº de filtro

452 Sixteenth White Diffusion >85 <1 / 4 NFR

252 Eighth White Diffusion >85 <1 / 4 NFR

228 Brushed Silk 60 3 / 4 NFR

251 Quarter White Diffusion 80 1 / 3 NFR

450 Three Eighth White Diffusion 63 2 / 3 NFR

250 Half White Diffusion 60 3 / 4 NFR

416 Three Quarter White Diffusion 50 1 NFR

400 LEELux 36 1 1 / 2 NFR

216 White Diffusion 36 1 1 / 2 NFR

DIFUSORES: dispersan el haz de luz proyectado sobre el objeto. Es posible que se observe cierta pérdida de luz. Cuanto mayor sea la difusión, mayor y más uniforme será la dispersiónde luz obtenida. Las sombras se reducen. Este material se utiliza en festones de haz cuando se iluminan cicloramas o en espacios reducidos.

Nº de filtro

220 White Frost 39 1 1 / 3 FR

420 Light Opal Frost >85 <1 / 4 NFR

410 Opal Frost 71 1 / 2 NFR

255 Hollywood Frost 83 <1 / 3 NFR

129 Heavy Frost 25 2 FR

258 Eighth Hampshire Frost >85 <1 / 4 NFR

257 Quarter Hampshire Frost >85 <1 / 4 NFR

256 Half Hampshire Frost >85 <1 / 4 NFR

254 New Hampshire Frost >85 <1 / 4 FR

253 Hampshire Frost >85 <1 / 4 NFR

750 Durham Frost >85 <1 / 4 NFR

ESCARCHA: se utiliza para una variedad de aplicaciones con difusión baja a intermedia de un haz de luz sin modificar su forma ni su centro.

% T Valor de cierre (FR) o ILUSTRACIONESde diafragma no (NFR)

Las ilustraciones que se incluyen en estas dos páginas muestran la

forma en que un haz de luz se atenúa cuando se utilizan diferentes tipos

de materiales de difusión, tales como difusores, materiales de efecto

escarchado o escarchado flexible (frosts y flexi-frosts), telas para parrillas

y materiales de hilado. Para obtener la información que se representa

en estos gráficos se utilizó una luminaria de reflectores de

seguimiento a 6,2 m de la pared. Las lecturas sobre la intensidad de

la luz se tomaron horizontalmente en toda la pared desde el centro

del haz. Esta información sólo debe utilizarse para comparar la

difusión relativa de la luz para cada uno de los filtros.

Los distintos difusoresmostrarán diferentes patronesde difusión desde el centrodel haz.



41

Nº de filtro

229 Quarter Tough Spun 60 3 / 4 NFR

265 Tough Spun FR - 1 /4 60 3 / 4 FR

264 Tough Spun FR - 3 /8 50 1 FR

215 Half Tough Spun 36 1 1 / 2 NFR

263 Tough Spun FR - 1 /2 41 1 1 / 3 FR

262 Tough Spun FR - 3 /4 32 1 2 / 3 FR

214 Full Tough Spun 18 2 1 / 2 NFR

261 Tough Spun FR - Full 25 2 FR

MATERIALES DE HILADO: crean una difusión general, atenúan las sombras y mantienen intacto el haz de luz.

Nº de filtro

434 Quarter Grid Cloth 60 3 / 4 NFR

464 Quiet Quarter Grid Cloth 47.5 1 NFR

432 Light Grid Cloth 30 1 3 / 4 NFR

462 Quiet Light Grid Cloth 22.5 2 1 / 4 NFR

430 Grid Cloth 18 2 1 / 2 NFR

460 Quiet Grid Cloth 15 2 3 / 4 NFR

TELAS PARA PARRILLAS: un material reforzado que presenta propiedades de difusión intermedia a densa. Permite crear el efecto de un haz de luz sin sombra.

Nº de filtro

413 Half Highlight 84 1 / 4 FR

414 Highlight 40 1 1 / 3 FR

404 Half Soft Frost 36 1 1 / 2 FR

429 Quiet Frost 18 2 1 / 2 FR

402 Soft Frost 12 3 FR

ESCARCHA FLEXIBLE: es un material suave y maleable que puede unirse para utilizar en estructuras grandes. Por su espesor, su impermeabilidad y su resistencia es perfecto paraclimas ventosos o lluviosos.

% T Valor de cierre (FR) o ILUSTRACIONESde diafragma no (NFR)





Sin resistencia al fuegoEscarcha

410 Opal Frost Se utiliza para atenuar los bordes del haz de luz de los proyectores 71 1 / 2sin alterar su forma (base de poliéster de 23 micrones).

420 Light Opal Frost Características similares al Opal Frost, aunque con menos difusión >85 <1 / 4(base de poliéster de 36 micrones).

258 Eighth Efecto de escarcha de luz adicional. >85 <1 / 4Hampshire Frost

257 Quarter Efecto de escarcha de luz adicional. >85 <1 / 4Hampshire Frost

256 Half Hampshire Efecto de escarcha de luz adicional. >85 <1 / 4Frost

253 Hampshire Frost Efecto de escarcha de luz. >85 <1 / 4

255 Hollywood Frost Efecto de escarcha de luz que suaviza los bordes. 83 <1 / 3

750 Durham Frost A frost that almost completely softens shutter edges and >85 <1 / 4removes hot spots.

720 Durham Un color escarchado que suaviza casi por completo los bordes 32.3 12 / 3 Full CT BlueDaylight Frost del obturador y elimina las manchas de luz excesiva.

717 Shankl in Frost 201 con efecto escarchado para suavizar el haz de las unidades 37 11 / 2 Full CT Bluede perfil.

718 Half 202 con efecto escarchado para suavizar el haz de las unidades 56 3 / 4 Half CT BlueShanklin Frost de perfil.

705 Lily Frost Suaviza los tonos de luz de inundación o PAR de grandes áreas. 38 1 1 / 3 Colour = 704Es útil para luces de sala y para dar un buen tono de color eneventos nocturnos.

791 Moroccan Frost Suaviza los tonos de luz de inundación o PAR de grandes áreas. 57 3 / 4 Colour = 790Es útil para luces de sala y tonos de color de interiores.

749 Hampshire Rose Combina el tono piel más cálido del 154 con un poco de 74 1 / 2 Colour = 154Hampshire Frost.

224 Daylight Se utiliza para efectos de luz suave con el agregado del color 201 22 21 / 4 Full CT BlueBlue Frost para corrección de tungsteno.

225 Neutral Util izado para efectos de luz suave con el agregado de 25 2 .6 Neutral DensityDensity Frost 0,6 densidad neutra.

Telas para parrillas

430 Grid Cloth 18 21 / 2

432 Light Grid Cloth 30 13 / 4

434 Quarter Grid 60 3 / 4Cloth

460 Quiet Grid Cloth 15 23 / 4

462 Quiet Light 22.5 21 / 4Grid Cloth

464 Quiet Quarter 47.5 1Grid Cloth

42

Un material textil / de tela impermeable para difusión reforzadopara unirse mediante costura o arandelas, ideal para estructurasgrandes. Se suministra en tres pesos diferentes.

Sólo en rollos1.37m x 7.62m(54” x 25’)

Sólo en rollos1.37m x 7.62m

(54” x 25’)

Un material textil / de tela impermeable para difusión reforzadopara unirse mediante costura o arandelas, ideal para estructuras

grandes y se mantiene firme en condiciones ventosas. Sesuministra en tres pesos diferentes.

Transmisión

%

Valor de

cierre de

diafragma

Notas especiales



Product description

43

Sin resistencia al fuegoDifusión

216 White Diffusion 36 11 / 2 Los rollos tambiénestán disponibles en un

ancho de 1,52 m (60”)416 Three Quarter 50 1White Diffusion

250 Half White 60 3 / 4 Los rollos tambiénDiffusion están disponibles en un

ancho de 1,52 m (60”)

450 Three Eighth 63 2 / 3White Diffusion

251 Quarter White 80 1/3 Los rollos tambiénDiffusion están disponibles en un

ancho de 1,52 m (60”)

252 Eighth White >85 <1 / 4Diffusion

452 Sixteenth White >85 <1 / 4Diffusion

400 LEELux Un difusor blanco denso utilizado para efectos de luz suave (base 36 11 / 2de poliéster de 125 micrones).

217 Blue Diffusion Similar al color White Diffusion pero con el agregado de 36 11 / 2 1 / 8 CT BlueEighth CTB.

228 Brushed Silk Efecto de luz suave direccional utilizado para dispersar la luz sólo 60 3 / 4en una dirección.

Hilado resistente

214 Full Tough Spun 18 21 / 2

215 Half Tough Spun 36 11 / 2

229 Quarter 60 3 / 4Tough Spun

Suaviza la luz y reduce la intensidad.Fabricado con poliéster sin entramado.

Sólo en rollos7.62 x 1.22m(25’ x 48”)

Utilizado para efectos de luz suave y fabricado sobre una base depoliéster resistente en una escala de siete niveles de fuerza.

Transmisión

%

Valor de

cierre de

diafragma

Notas especiales




44

Producto descripción Transmission

%

Valor de

cierre de

diafragma

Notas especiales

Resistente al fuegoEscarcha

129 Heavy Frost Potente difusor que elimina casi todas las sombras. 25 2

220 White Frost Utilizado para efectos de luz suave 39 11 / 3

221 Blue Frost Utilizado para efectos de luz suave con el agregado del color 218. 42 11 / 3 1/8 CT Blue

254 New Se utiliza para atenuar los bordes del haz de luz de los proyectores >85 <1 / 4 Sólo HTHampshire Frost y reducir la banda del azul.

774 Soft Amber Se utiliza para generar un cálido color de luz principal. 71 1 / 2Key 1

775 Soft Amber Se utiliza para generar un cálido color de luz principal. 58 3 / 4Key 2

Escarcha flexible

439 Heavy Quiet Frost A very strong diffuser but pl iable 7.8 32 / 3 Thicknessto handle, that virtually eliminates 270 micronsshadows at close distances. (11 thou)

402 Soft Frost Un potente difusor que crea un ancho campo 12.0 3 Espesor de 100de iluminación suave y ofrece gran flexibilidad micrones (4.000)y maniobrabilidad. Con caracter ísticas dedifusión similares al 216, se ubica entreel 216 y el 129.

429 Quiet Frost Un potente difusor que crea un ancho 18.4 21 / 2 Espesor de 325campo de iluminación suave y es más micrones (13.000)grueso que el producto 402. Presentacaracterísticas de difusión similares al 416.

404 Half Soft Frost Un útil difusor con poca pérdida de luz y 36.2 11 / 2 Espesor de 100gran flexibilidad y maniobrabilidad. Por micrones (4.000)sus características de difusión se ubicaentre el 251 y el 252.

414 Highlight Un útil difusor con poca pérdida de luz en 39.6 11 / 3 Espesor de 300un formato grueso. Presenta características micrones (12.000)de difusión similares al 252.

413 Half Highlight Un fuerte efecto de escarcha que atenúa 84.1 1 / 4 Espesor de 300por completo los bordes de un haz de micrones (12.000)proyector. Con características de difusiónsimilares al 750, se ubica entre el 750 y el 253.

Hilado resistente

261 Tough Spun 25 2FR - Full

262 Tough Spun 32 12 / 3FR - 3 / 4

263 Tough Spun 41 11 / 3FR - 1 / 2

264 Tough Spun 50 1FR - 3 / 8

265 Tough Spun 60 3 / 4FR - 1 / 4

Advantages ofthis material arethe large rollwidth; lack ofnoise whenhandled or usedin windyconditions;waterproof foruse outdoors,

can be sewn orgrommettedtogether for useon large frames;flame retardant.

1.52m width,6.10m length,(60” x 20')

Sólo en rollos7.62 x 1.22m(25’ x 4’)

Material de poliéster hilado sin tendencia al amarillo y conresistencia al fuego suministrado en cinco densidades parabrindar mayor control de la luz.

( para conocer los tamañosconsulte las páginas 10 y )



45

7 4 6

1 4 8

3 3 2

1 2 7

seriearquitectónica

Con el respaldo de su experiencia en iluminación de cine y

teatro, LEE FILTERS ha introducido una amplia variedad de

productos específicamente diseñados para la industria del

entretenimiento, la recreación y la arquitectura.




46

Libere su creatividad con la iluminación fluorescente. Con más de 200 colores paraelegir, las vainas de colores fluorescentes de LEE Filters ofrecen a los diseñadoresmás opciones que nunca para proyectos de iluminación en interiores y exteriores.

Puede elegir cualquiera de los colores de nuestra extensa variedad. Consulte laspáginas 16 a 25 o el dorso del folleto para conocer las opciones disponibles.También se ofrece un muestrario con todos los colores a pedido.

Vainas preensambladasSimplemente elija el color y nuestra empresa se encargará del resto. El colorseleccionado se inserta en una vaina transparente y se entrega listo para instalar.

Las vainas están fabricadas con policarbonato aislado eléctricamente y contemperatura estable. Los extremos de cada vaina se cierran con una tapa

transparente que permite sujetarla al tubo fluorescente para facilitar la instalación.Las fundas están disponibles en longitudes estándar de 0,61 m (24”), 1,22 m (48”),1,53 m (60”) y 2,44 m (96”) para los tubos de diámetro T5, T8 y T12. También seofrecen tamaños personalizados disponibles a pedido.

Ensamblado propioComo alternativa, LEE Filters puede suministrar rollos Quick Rolls precortados delcolor elegido y vainas de policarbonato transparente para que el usuario ensamblelas inserciones y las vainas.

Los rollos Quick Rolls precortados tienen una longitud de 7,62 m (25’) y estándisponibles para vainas de diámetros T5, T8 y T12.

T5 Sleeves T8 Sleeves T12 Sleeves

1 0 7

116

15 9

vainas

fluorescentes

Agregue un filtro LEE UV a un tubo T8 o T12 para prolongar la vidaútil de las insercionescoloreadas.

Las vainascoloreadas que seutilizan con filtros dedifusión crean un

suave tono de pared.

Los filtros de densidad neutra (NeutralDensity) que se utilizan en tubosfluorescentes reducen la luz cuando la intensidad es un obstáculo.



4747

Colores de vidrio dicroicoDiseñados específicamente para satisfacer la demanda de la industria de lailuminación, los filtros de vidrio dicroico LEE Filters se generan por la deposiciónen vacío de capas de película metálica delgada en un sustrato de vidrio Borofloat.El vidrio se encuentra disponible en espesores de 3,3 mm y 1,7 mm, y el procesode producción permite crear colores transparentes y puros de forma espectacular.Los filtros de vidrio no se decoloran y resisten temperaturas de hasta 371ºC.

Colores profesionalesElaborada después de una extensa investigación de diseñadores profesionales, lapaleta de colores de la serie de vidrio ofrece una gama de 39 colores uniformes einvariables. Esto incluye tonos sutiles y menos saturados para uso arquitectónico.

Sobre la base de su experiencia en iluminación de cine y teatro, LEE ha logradoalinear la serie de vidrio con materiales de filtros de iluminación de poliéster paraobtener un cómodo muestrario de referencia. Los profesionales del sector deiluminación pueden solicitar este libro y utilizarlo para probar esquemas de color oefectos de diferentes filtros.

R 9 9

R 3 1

O 14

*

*Lighting design by LIGHTFORM LLC

LEE Filters ofrece una completa variedad defiltros de iluminación especialmentediseñados para comercios minoristas y entretenimiento, y también para proyectosde iluminación de interiores y exteriores.

serie

de vidrio



48


serie

de vidrio

Nº Nombre

R31 Amber Blush 1

R50 Red 0

R99 Flame 9

O01 Sunset 1

O08 Sunset 8

O14 Peach 4

O18 Peach 8

O32 Apricot 2

O42 Nectarine 2

O43 Nectarine 3

O59 Orange 9

O80 Gold Amber 0

O82 Gold Amber 2

Nº Nombre

O89 Gold Amber 9

Y02 Wheat 2

G28 Lime 8

G96 Jade 6

C04 Blue Green 4

C45 Turquoise 5

C47 Turquoise 7

B06 Lagoon 6

B14 Steel 4

B24 Crystal Blue 4

B44 Royal Blue 4

B53 Blue 3

B64 Navy Blue 4

Nº Nombre

B71 Cornflower 1

B93 Congo 3

V10 Indigo 0

V28 Blueberry 8

V43 Violet 3

V67 Rose Purple 7

V74 Plum 4

V81 Lilac 1

V98 Lavender 8

M31 Fuchsia 1

M56 Magenta 6

M63 Carnation Pink 3

M91 Salmon 1

Nombre

Full CT Blue

Half CT BlueQuarter CT Blue

Nombre

Full CT Orange

Half CT OrangeQuarter CT Orange

Nombre

UV Blocker - AbsorbsUltra Violet light

Hot Mirror- Reflects heat back into the light source

Filtros técnicos

El vidrio dicroico de LEE Filters no es templado.

Vidrio enmarcadoEstos livianos marcos de aluminio, disponibles sin color y con color, se adaptan alos más conocidos artefactos de iluminación de la industria del entretenimiento, laarquitectura y el teatro. Una innovadora junta de silicona rodea por completo elvidrio para protegerlo del impacto térmico o mecánico. De ser necesario, puedeagregarse una malla de seguridad. Los marcos varían de 7,5 cm (3”) a 60 cm(23,5”) y pueden diseñarse en todo tipo de formas.

Vidrio enmarcado15,8 cm (6,25”) fuente 4

19 cm (7,5”) fuente 4 PAR

25,4 cm (10”) PAR 64

Vidrio sin enmarcarPueden suministrarse filtros sin enmarcar para accesorios de iluminación de menortamaño con casquillos integrales fittings with integral holders

4,99 cm (1,96”) MR16 y PAR 16 (circular)

5 cm (2”) cuadrado

Pueden adquirirse tamaños personalizados: solicite un presupuesto

V 2 8

V 1 0



49

colores de vidrio

dicroico escarchado

Doce de los colores más conocidos de la serie de vidrio también se encuentrandisponibles como filtros de vidrio dicroico escarchado, para que el diseñador deiluminación pueda agregar color y difusión en un solo filtro. La difusión del filtroatenúa el haz de luz para lograr un efecto de iluminación más gradual y uniforme.

Los filtros dicroicos de color escarchado tienen revestimiento de color de un ladomediante una deposición en vacío de película metálica, y difusión del otro lado.

La difusión crea un efecto escarchado muy similar al LEE 251 Quarter WhiteDiffusion cuando el lado escarchado se coloca en el aparato hacia afuera y lejosde la lámpara. El revestimiento dicroico debe resistir temperaturas de hasta 371ºC,lo que permite que el color se conserve intacto durante toda su vida útil.

Hay filtros de vidrio dicroico escarchado disponibles para accesorios de iluminaciónde menor tamaño MR16 y PAR 16 circular. También se ofrecen tamañospersonalizados disponibles a pedido.

Unfrosted Glass Frosted Glass

Nº Nombre

B14 Steel 4

B53 Blue 3

B71 Cornflower 1

B93 Congo 3

V74 Plum 4

V81 Li lac 1

Nº Nombre

M63 Carnation Pink 3

O18 Peach 8

O42 Nectarine 2

O59 Orange 9

Y02 Wheat 2

M91 Salmon 1

B 2 4

M 9 1

Y 0 2

El vidrio dicroico de LEE Filters está revestido de un lado.Para determinar cuál es el lado revestido, toque la superficie del filtro. En el lado revestido sentirá la reflexión en los dedos. En el lado sin revestir habrá unespacio entre el dedo y la reflexión.




50

Accesorios

MR16 / PAR 16

Diseñados para MR16 y PAR 16, los accesorios de LEE Filters ofrecen una ampliavariedad de efectos de luz y difusores.

El siguiente diagrama muestra el efecto de difusión que se crea con una bombillaMR16 de 50 w de 8°, 24° o 36°, a una distancia de 92cm (3’).

Difusión lineal

O80 Difusión linealDifusión lineal combinada con filtro de calor

Difusión prismática

Difusión atenuante

Difusión escarchada

7 0 4

7 8 9

7 8 1



51

Casquillos y pantallas

de desviación MR16 /

PAR 16Coloque los filtros directamente en la bombilla MR16 o PAR 16 por medio delcasquillo accesorio de LEE Filters. Disponible en negro o plateado, el casquilloenroscable se ajusta firmemente a la bombilla y admite hasta dos filtros. Estopermite combinar colores y efectos de pantalla o difusión en un mismo accesorio.

Las pantallas de diseño de nido de abejas se encuentran disponibles en colornegro o plateado (45° o 60°) para hacer juego con el casquillo complementario..

Accesorios con sujetador

Los accesorios con sujetador de LEE ofrecen una forma fácil y rápida de agregarun filtro o reducir el resplandor de las bombillas MR16 o PAR 16.

El casquillo para filtros con sujetador puede sostener un filtro en una bombilla abiertaestándar. El casquillo se ofrece en color negro o plateado (paquetes de cinco).

La pantalla de desviación con sujetador (o pantalla de hojas) captura la bandalateral de la luz periférica y reduce el resplandor. Asimismo, ofrece una aparienciamás profesional. Se ofrece en color negro o plateado (paquetes de cinco).

La visera con sujetador captura la banda lateral de la luz, lo que limita elresplandor de la bombilla pero además permite orientar la iluminación de labombilla a un área específica. Las aletas se ajustan por rotación o doblando lasarticulaciones. La alta calidad del material de las aletas permite ajustarlas variasveces. Se ofrece en color negro o plateado (paquetes de cinco).

1 8 0

60º60º 60º Louvre

Light Source

Louvre

Glare Free Zone Glare Free Zone

45º45º

Light Source

Louvre

Glare Free Zone

45º Louvre

Glare Free Zone

7 9 4

2 4 6



artículos promocionales

52

Para brindar a los usuarios finales el máximo nivel de información y asistenciaposible, LEE Filters ofrece un paquete de información técnica.

Hemos elaborado una amplia variedad de muestrarios, cada uno diseñado para unpropósito particular.

Los muestrarios son:

The Designers’ Edition: un exclusivo muestrario que incluye

todos los filtros clasificados por grupo cromático junto con un índice numéricoadicional. También se ofrece un muestrario numérico disponible a pedido.

The Cinematographers’ Edition: un muestrario doble deformato grande con los grados de filtros de corrección de color y difusión másutilizados en películas.

The Master Edition*: un muestrario de tamaño muy grande deproductos de iluminación.

The Venetian Edition*: un póster plegable formado por tiras quese pliegan juntas como un fuelle. Cada tira tiene recortadas pequeñas ventanas enlas que se han colocado muestras de los filtros LEE Filters, lo que permite apreciarla variedad completa de manera simultánea.

The Pocket Edition: un listado de tamaño práctico de todos losfiltros de iluminación, junto con una sección de comparaciones que estableceequivalencias entre los productos LEE Filters y los de otros fabricantes.

The Glass Edition: un muestrario de formato grande que contienemateriales de filtros de iluminación de poliéster que coinciden muy estrechamentecon los filtros de la serie de vidrio.

El muestrario Glass Series Venetian Edition* incluye pequeñas ventanas dematerial de poliéster de colores muy similares a los dela serie de vidrio. Es un método ideal para comparar losdiferentes colores de un solo vistazo.

The Fluorescent Edition: estemuestrario contiene todos los colores disponibles en

forma de inserciones de poliéster para las vainasfluorescentes transparentes.

* Estos muestrarios no son gratuitos.

muestrarios



Para que los usuarios finalespuedan obtener el mejor beneficio deLEE Filters, la empresa ofrece una serie de pósterstamaño A1 que abarcan los temas más importantes sobre filtrose incluyen un amplio listado de productos.

53

Los cortadores de filtros se encuentran disponibles de forma gratuita, y permitencortar planchas y rollos con el tamaño requerido sin complicaciones y sinnecesidad de usar cuchillas.

pósters

cortadores

Los pósters de viseras de cámara (gobos) de LEE Filters incluyen más de 900modelos, muchos de los cuales ofrecen nuevos diseños que complementan laselección preexistente y amplían la variedad disponible para las producciones actualesy futuras. Estos pósters son ideales para la pared de una oficina o un estudio.

Nuestro sitio Web ofrece información sobre todos los productos de LEE Filters:www.leefilters.com

gobos

sitio web



54

Índice

Página

Absorción ultravioleta 38

Accesorios con sujetador 51

Accesorios MR16 50

Ajuste de temperatura de color 35,36,38

Amarillos 25,26,27

Azules 21,22,23,24

Casquillos 51

Colour Magic 17Colores pajizos 25,26

Contenido 3

Control de calidad 8

Con verde 38

Conversión de luz diurna 36

Cortadores 53

Curvas espectrales En el interior al dorso

Conversión de luz de tungsteno 36

Corrección fluorescente 38

Densidad neutra 37

Diagrama de conversión 35

Difusión 40,43

Efecto y corrección de arco 38,39

Escarcha 40,42,44

Escarcha flexible 41,44

Excelencia técnica 6

Filtros de corrección 38,39

Filtros de corrección de color dicroicos 48

Filtros de conversión 36,37

Filtros de escarcha coloreados 31Filtros de difusión de vidrio 50

Filtros de vidrio dicroico 47,48,49

Filtros de vidrio dicroico escarchado 49

Filtros técnicos 34

Gobos 53

Gama de colores 20

Gama de productos cosméticos 31

Gasas difusoras 39

Hilado resistente 41,43,44

Hoja metálica 39

Página

La ciencia detrás del arte 18

Lighting Packs 16

Lista numérica 32,33

Magentas 29,30

Materiales de difusión 40,41,42,43,44

Materiales de protección 39

Materiales de reflexión 39

Muestrarios 52Music Packs 17

Naranjas 26,27,28

Paneles de acrílico 37

Pantallas de desviación 51

Pantalla térmica 39

Polarizador 36

Pósters 53

Quick Rolls 16

Reflectores 39

Rojos 28

Rosas 28,29

Serie 700 12,13,14,15

Serie arquitectónica 45

Serie de vidrio 47,48,49

Servicio al cliente 9

Sin verde 38

Sitio Web 53

Tamaños de filtros 10,11

Tamaños de planchas 11

Tamaños de rollos 10

Telas para parrillas 41,42

Una inversión en el futuro 4

Vainas fluorescentes 46

Verdes 24,25

Violetas 21

LEE, CTO, CT Orange, CTB, CT Blue & 216 are registered trademarks of Panavision ® Inc. or its subsidiaries.



052 710 363 765 161 219191

LEE Filters USA

2237 North Hollywood Way

Burbank, CA 91505

USA

T: (800) 576 5055

F: (818) 238 1228

www.leefilters.com352 207 049 212 741 653 749



298 126

21 7

7 6 8

6 5 0

2 81

003 652 230 702 166 278 790 763

www.leefilters.comLEE

Filters

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