It's now o never

Unacercamientoalosvideoclips.PonenciaCURSOVERANOFIB2010.AdamBrenesDutch

It’snowornever

(análisisdelvideoclipIt’smylifedeBonJovi)

Elobjetivodelpresenteensayoeseldeadentrarnos,desdeunaópticadelmontajecinematográfico,

enel análisisdetalladodelvideoclip It’smy lifedeBon Jovi, realizadomagistralmenteporWayne

Isham, afamado director que ha trabajado para otros grupos de la talla de Metallica (Enter

Sandman, Sad but true, The unforgiven…),Moby (Extremeways) o, losmismísimos,TheRolling

Stones(Almosthearyoursigh,Rockanahardplace).Peroantesdeempezaradestripartodoslos

entresijos de esta obra es necesario llevar a cabo, con el fin de ubicar al lector, una

contextualizaciónprevia, quenos servirá también, por otraparte, para entrever ciertos aspectos

quejustificaneltipoderealizaciónproducida.Enestesentido,cabecomentarquelacanciónIt’smy

lifefuelacartadepresentacióndeCrush(TheIslandDefJamMusicGroup,2000),octavo1álbumde

labanda.DiscoconelqueelgrupodeNewJersey,lideradoporJonBonJovi,volvíaalnegociodela

músicatrasunalargoperíodoalejadosdelosescenarios,másconcretamente,desde1996,añoenel

quefinalizabalagiradeTheseDays(MercuryRecords,1995).Unperíodoenelquelacontinuidadde

la banda estaba en entredicho, debido a lasmalas críticas recibidas por el último disco y por la

puestaenmarchadelosproyectosensolitariotantodeRichieSambora(UndiscoveredSoul,Mercury

Records,1998)comodelpropioJonBonJovi(DestinationAnywhere,MercuryRecords,1997),quien

tambiénempezóahacersuspinitosenelcinecomoactordediversaspelículadelaíndoledeLittle

city (Roberto Benabib, 1997), No looking back (Edward Burns, 1998) o Homegrown (Stephen

Gyllenhaal,1998).Porlotanto,elpanoramanoselepresentabafácilparaloschicosdeNewJersey,

sobre todo, teniendo en cuenta los avances producidos en la industria musical con la

popularizaciónde Internetyelcambiogeneracionalqueelpropiomercadoexperimentaba, tanto

en losgustoscomoen loshábitosdeconsumose refiere.Ante todoesto, labanda,ensuafánde

recuperarel tiempoperdido,necesitabacrearunnuevohit capazdeauparlosdenuevoa lomás

alto de las listas de ventas. Este hit llegó de las manos de It’s my life, canción que además de

recuperarelespíritudeLivingonaprayer(Slipperywhenwet,MercuryRecords,1986)2 rescataba

tambiénasusprotagonistas:TommyyGina,personajesdelvideoclip.Finalmente,paraacabarcon

estaintroducción,comentaremosqueestaobraaudiovisualfuepremiadaen2001conladistinción

delmejorvídeodelañoenlosVH1MusicAwards.

Entrandoyadellenoenelanálisispertinente,podemoscomenzarseñalandoquenosencontramos

anteunvídeoclipdeltipodescriptivo‐narrativo,enelquelogramosdiferenciardosniveles:poruna

parte, tenemos un nivel diegético en el que se nos narra una breve historia y, por otro lado,

contamosconunnivelenelqueaparecelabandaactuandoenundeterminadolugar.Modelomuy

típicocuandoloquesepretendeescontarunahistoriay,alavez,crearunaimagendelgrupo.En1 Teniendo en cuenta el recopilatorio Crossroads editado en 1994. 2 El gran éxito de la banda y que recientemente ha sido nombrada mejor canción de los años 80 por la prestigiosa cadena musical VH1.


estesentido,lahistoriaquesenospresentaenIt’smylifeeslavoluntaddeTommy,fanacérrimode

la banda, que en su afán de llegar a tiempo para ver aBon Jovi actuar en un concierto secreto

realizado en un túnel, lleva a cabo una frenética carrera en la que tendrá que superarmúltiples

obstáculosquese lepresentanporelcamino(perros, coches, tráfico…). Porsuparte,elnexode

unión entre ambos niveles, anteriormente descritos, radica en la relación sentimental que

mantienen los dos personajes del vídeo: Tommy y Gina. Ésta, ubicada dentro del público del

concierto,informaalprimerodelarealizacióndelaactuación,desencadenandoladiégesisfílmica

quesenospresenta.

El comienzo del vídeo nos permite, a través de un plano medio situacional, ubicar a nuestro

protagonista,Tommy,ensuentornomáshogareño,esdecir,suhabitación.Ladecoracióndeésta

nos conduce a deducir la pasión que siente por el grupo de New Jersey, ya que en una de las

paredespodemosvislumbrarunpósterdelaépocadelCrossroads(MercuryRecords,1994).Porsu

parte,unavozsituadaenfueradecampo,yquelapodemosasociarasumadre,reclamalaatención

deTommy,quiénseencuentrasumergidoen lanavegaciónpor Internet.Navegaciónqueseverá

interrumpidatambiénporelsonidodiegéticodelteléfono.Momentoenelquelapantallasedivide

endos, permitiéndonos simultáneamente ver a losprotagonistasprincipales (TommyyGinna) y

conectarasílosdosnivelesantescitados.

Unplanoquenossirvetambiénparacontemplarladiferenciadecolorquevaadistinguiralolargo

detodoelvídeolosdosniveles:enprimerlugar,nosencontramosconunespectrocromáticoenel

quepredominanloscoloresamarillentosyanaranjadosvinculadosalaenergíayelentusiasmoy,

en segundo lugar, un escenariomarcadamente iluminado con una cromática verde asociada a la

seguridad.

Porotraparte,asistimostambién,enestaescena,aunelementoquenodebemosdejarde ladoy

queeslavisualizacióndeunarepresentacióndentrodeunarepresentación,oloqueeslomismo,

unmiseenabîme.Deestamanera,Tommypuedevisualizaratravésdelapantalladelordenador,


que se encuentra conectado a Bon Jovi TV3, a Gina ubicada en el concierto. Por su parte, esta

personificacióndeGinadentrodeunamasa(elpúblicodelconcierto)nosrecuerdaalorealizado

por el cineasta Eisenstein en su obra maestra El acorazado Potemkin (Bronenosets Potyomkin,

SergeiM.Eisenstein;1925)quién,antesdesucederse laclásicaescenade lasescalerasdeOdessa,

personificóalospersonajesclavesdeéstadentrodeunamasauniformedegente.Pero,volviendoa

larepresentacióndentrodelarepresentación,podemosseñalarquedentrodeIt’smylifeestemise

en abîme tiene una gran significado simbólico, pues nos permite entrever que Bon Jovi ha sido

capazde adaptarse a losnuevos tiemposy al nuevomercadomusical, capitaneadopor, comoya

hemoscitadoenlaintroducción,lapopularizacióndeInternetylosnuevoshábitosdeconsumoque

deellasederivan.

Otroaspectoquecabríaresaltareslautilizacióndelsonidodentrodeestaescena.Enestesentido,

laconversacióntelefónicaquemantienennuestrosprotagonistas,ycuyodiálogopodemosescuchar

perfectamente, se ve acompañado en un segundo plano por las primeras notas musicales de la

propiacanciónasícomoporunwild trackdelpúblicodelconcierto.Noobstante,cuando finaliza

dichaconversación,dejamosdeoír lacanciónyempezamosapercibirunsonidoacusmáticoque

nosevocaallatirdeuncorazónyquenosremitealaexaltacióndeTommyporverelsecretgigde

Bon Jovi. Dicho sonido se ve, hacia el final de la escena, complementado por un wah wah

característicodeltalkbox4empleadoporRichieSambora,guitarristadelabanda,yquedainicioal

temamusical.

Apartirdeestemomento,seiránalternandofrenéticamenteplanosdelniveldiegéticoconplanos

delaactuacióndelabanda.Llegadosaestepunto,conelfindeprofundizarmásennuestroobjeto

deestudio,seríaoportunorealizarunaseriedeanotacionesacercadelosentresijosqueguardael

montajedeIt’smylifeyquepodríanrecogerseenlossiguientesaspectos:

1. Asistimos a unmontaje narrativo paralelo en el que se suceden dos acciones simultáneas: la

carreraporllegaralconciertoporpartedeTommyylaactuaciónensídelapropiabandadeNew

Jersey.Noobstante, cabe reseñarque aunque estas acciones seproducende forma simultánea y

confluyen al final del vídeo, encontramos ciertos elementos que nos hacen dudar de esta

concomitanciaexacta.Entreestoselementosdestacamoslossiguientes:

3EsteproyectoaudiovisualdenominadoBonJoviTVsurgióen1999enlaredconelobjetivodeiranticipandoalosfansde

labandamaterialdelagrabacióndeldiscoCrush,abriendo,deestamanera,nuevasvíasdecomunicaciónentreelgrupoy

susmásfielesseguidores.

4 Un talkbox es un altavoz encerrado en una caja hermética que tiene sólo un agujero por el que sale el sonido (potencia) de un

amplificador de guitarra. Este sonido se canaliza a través de una manguera o tubo flexible y se introduce en la cavidad bucal del

guitarrista, que modula moviendo su boca y aplica el sonido de guitarra con la envolvente vocal y lo aplica a un micrófono y a un

equipo de P.A. El resultado es un sonido de guitarra parlante, modulada con la boca


a) El recorrido que realiza el personaje parece mucho más amplio de lo que se podría

recorrerencuatrominutosymedio,quees loquedura lacanciónqueestásonando.Las

elipsistemporalesqueposeeestaacciónleotorganalmenoselbeneficiodeladuda.

b) En el minuto dos del videoclip encontramos un plano acelerado de un reloj que nos

permite visualizar el pasodel tiempo.Unpasodel tiempoque vamuchomás allá de los

cuatrominutos ymedio que se supone que debe durar la acción. Por lo tanto, podemos

llegar a pensar que este reloj, aún apareciendo en campo, no es diégetico, sino quemás

bienestádispuestoenlaescenaporsugrancargasimbólica:eltiempopasaperoBonJovi

siguensiendofrentedeactualidad5.

2.Predominiodelosplanosmedios,primerosplanosyprimerísimoprimerosplanos.Porsuparte,

laduracióndeéstosesmuybreve,conplanosllegandoaocuparescasosfotogramas.Loqueotorga

unagranceleridadalmontaje,aspectoqueesmuycaracterísticodelcódigovisualdelosvideoclips.

3.Eltipodetransiciónempleadaeselencadenadodeimágenes.Esdecir,unelementodentrodel

planosedesvaneceparadarpieaotroplano.Lavelocidadconlaqueseejecutaestatransiciónes

tanrápidaqueasimplevistaparecequeelmontajeseaporcorte.Larealizacióndeundécoupage6

nospermiteverqueestonoesasí.

5Estovendríarelacionadoconloexpuestoenlaintroducciónsobreellapsustemporalporelquepasólabanda.6 Ver anexo.


Por otra parte, podemos encontrar en It’s my life otras figuras de montaje que nos sirven de

transiciónentreplanos.Unodeestosrecursoseselempleodezooms(tantoincomoout)quedejan

trasdesíunaestela, lacualsirvedenexodeunión entreplanosdiferentes.Unaestelasque,por

otraparte,acrecentatodavíamáselfrenéticoritmodelmontaje.


4.Predominiodeplanosdelcantante.Laactuacióndelabandaseveabarcacasiensutotalidadpor

los planos en los que aparece Jon Bon Jovi, cantante y líder de la banda. Esto es un aspecto

intrínseco al propio código del videoclip, pues no debemos de olvidar que el fin último de la

realización de estas obras audiovisuales es la de configurar una imagen, en la concepción más

publicitariadeltérmino,delgrupo,ademásdeservirdeelementopromocionalasemejándoseasía

unspotcomercial.

5. Repetición de planos. La aceleración con la que se desencadenan los hechos nos hace casi

imposiblepercibirasimplevistalarepeticióndeunaseriedeplanosdentrodeunamismaescena.

Unejemplodeestoseproduceal iniciodelvideoclip, cuandoTommysedisponeaabandonarsu

habitación.

Planoa Planob

Planoc Planod


6.Cambiosenelformatodelaimagen.Lacasitotalidaddelvideoclipsenosmuestraen16:9,pero

podemos asistir en ciertosmomentos a un cambio en las dimensiones de la imagen que se nos

muestra.EstasmodificacionesseproducenenlasaccionesdemásintensidadporpartedeTommy,

con loquepodemos llegaraconcluirquese tratadeuna licenciapoéticaquese tomaeldirector

WayneIshamparadramatizartodavíamáslastrabasquedebeirsuperandonuestroprotagonista.

Tommydeslizándoseporlabarandilla Posibleaccidenteconelcamión

9.Efectosvisuales.AlolargodeIt’smylifepodemosasistiralautilizacióndediversosefectosque

permiten enriquecer visualmente el montaje. En este sentido, a la ya comentada anteriormente

partición de la pantalla en dos, debemos sumarle la fragmentación de una acción en varios

fotogramas dispuestos consecutivamente en un mismo plano. Fragmentación que nos evoca al

experimentollevadoacaboen1978porEadweardMuybridgeyquedioorigenalcine.

Tommycorriendo ExperimentodeEadweardMuybridge

Otroefectoqueencontramosenelvideoclipeslasimulacióndelatomadeunafotografíaalenlazar

unplano con suversiónennegativo, tal comoocurreen la escenaen laqueaparecen los cuatro

japonesesdisfrazadosdeElvis.


Finalmente, asistimos al empleo de un bullet time técnica que consiste en congelar la acción

mientraslacámarasiguemoviéndosealrededordelaescenayquehizotanpopularelfilmMatrix

(TheMatrix,AndyyLarryWachowski,1999).

Porsuparte,enlosplanospreviosaestaacción(tantolosdeGinacomolosdeTommy)seproduce

una prolongación del tiempo narrativo que ensalza el dramatismo, un recurso utilizado por el

anteriormentecitadoEisensteinoporPeckinpah.Deestaforma,eltiempodiegéticodeestosplanos

essuperioraltiemporealdelaacción.

10.Elcódigoderelación.Larealizacióndeunvideocliptienecomopuntodepartidalaelecciónde

untemamusical,quemarcarásuduraciónasícomoelritmoyeltempodelmismo.Enestesentido,

eltemaquenospresentaBonJovimantieneunarelacióndecomplementariedadconlasimágenes

que lo ilustran.La ideaesencialde la canción (it’s nowornever) esmostradaperfectamentea lo

largodelvídeo.Porsuparte,elritmode lacomposiciónmusicaleselquedeterminaelritmodel

montaje,deahísufrenesíyceleridad.

11.Utilizacióndefuentessonorasacusmáticas.EneldesarrollodelvídeoIt’smylifesomoscapaces

depercibirciertoselementossonoroscuyafuentedeemisiónnopodemosvercomosonelsonido

de una cámara de fotos empleada en la escena de los cuatro Elvis y el latir de un corazón que,

además de escucharse en la introducción, se vuelve a oír cuando se ejecuta el bullet time,


aumentando, de esta manera, el dramatismo de la escena, sobre todo, al verse interrumpida la

canción.

12. Fallos de raccord. Podemos encontrar dos fallos de raccord a lo largo de la obra. En primer

lugar,hallamosunerrorderaccorddecontinuidadenlaescenaqueTommyescapadelosperros

saltando.

Plano235 Plano245

En segundo lugar, encontramos un fallo de raccord en la iluminación cuando Tommy está casi

llegandoalpuente,puespasadeestardedíaaestardenoche, talcomopodemosapreciaren las

siguientesimágenes.

Plano519 Plano532

Finalmente,nosgustaríafinalizarestepequeñoensayo,resaltandounaseriedeintertextualidades

quepodemosapreciaralolargodelvídeoclip.Enestesentido,cabríacomentarquelacamisetaque

lleva Gina en el concierto es del disco de Bon Jovi, SlipperyWhenWet (Mercury Records, 1986).

Comoyavimosenlaintroduccióndeesteestudio,loquesebuscabaconestacanciónerarecuperar

elespíritudeesteemblemáticoálbum,por lo tanto,elhechodeque laprotagonistadelvideoclip

lleve esta camiseta, permite entrever que la banda deNew Jersey ha vuelto a la escenamusical,


recuperando su propia esencia que tantos éxitos le permitió cosechar. Por otra parte, Tommy,

cuandoyaestállegandoaltúnel,caeaccidentalmenteenelinteriordeunalimusina,lacualaparece

ocupada por lo que parece ser un grupo de rap. Un guiño que Wayne Isham introduce para

transmitir la ideadequeel rock havueltoparadominar las listasde los sencillosmásvendidos.

Listasquepor aquelmomento (2000) aparecíadominadapor losmúltiples artistasde lamúsica

rap.

Porsuparte, tambiénencontramos intertextualidadesreferidasaotros filmes.Enestesentido,el

planoquesenosmuestra,asícomoelefectoaplicado,cuandoTomybaja lasescalerasdesucasa

nos remite claramente al film Vértigo (Alfred Hitchcock, 1958). Por su parte, cuando el propio

Tommyseenganchaauncamióndebasuraparatrasladarsenosevocaalaacciónemprendidapor

MichaelJ.FoxenRegresoalfúturo2(Backtothefuture2,RobertZemeckis,1989).

It’smylife Regresoalfuturo2

Finalmente,cuandoTommysaltadelpuenteyestáapuntodeseratropelladoporuncamiónnos

rememoraaunaescenasimilarvividaenlapelículaTerminator2(TheTerminator2:JudgmentDay,

JamesCameron,1991),cuandoJohnConnorcaedeunpuenteconsumotoyestáapuntodechocar

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