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AVANCE DEL FILME
F R A S E H E R M E N É U T I C A
Secuencia de etapas que se sustituyen y nos conducen
de la puesta a punto del enigma a su resolución a través
de falsas pistas, trampas, suspensos, revelaciones, vueltas
y omiciones.
Se trata de frenos al avance de la historia:
PROGRAMA / ANTIPROGRAMA
PROGRAMA
Se regula la liberación de las informaciones necesarias
para y hacia el develamiento de la solución.
ANTIPROGRAMA
Se frena el avance hacia la solución fijada por la intriga
de predestinación.
I N T R I G A D E P R E D E S T I N A C I Ó N
- Consiste en dar en los primeros minutos del filme lo
esencial de la intriga y anunciar su resolución
- Orienta el desarrollo de la historia y del relato
- Puede ser:Explícita: Double Indemnity (1944) Billy Wilder Alusiva: Pulp Fiction (1994) Quentin Tarantino
Implícita: The Life Aquatic (2004) Wes Anderson
Moonrise kingdom
https://www.youtube.com/watch?v=vhPp-dRd08Y&list=PLVun8kt1Hr9PRa-
bWPBc50Fmd-UlrpJIvg&index=9
RELACIÓN AMOROSA ENTRE LAURA BISHOP y CAPTAIN SHARP
1) Sam se escapa del Campamento 2) Huida de Susy
3) Susy y Sam logran escapar de los boy scouts
4) Encuentran a los niños. Susy vuelve a su casa
mientras Sam se queda con Captain Sharp
5) Suzy regresa a su casa y Sam vive con C. Sharp
fdfdfdfd
C I N E C L Á S I C OAUMONT / CÓMO SE CUENTA
- RELATO TRANSPARENTE que oculta las marcas de la
enunciación
- HISTORIA por sobre el relato y la narración
- ESPECTADOR no tiene que recurrir a otras instancias
para entender la historia
BORDWELL
PERSONAJES
- PSICOLOGÍA
- LUCHA / ACCIÓN
- CONFLICTO
- DERROTA / VICTORIA
- MEDIO CAUSAL
GUY HAINES
BRUNO ANTHONY
PLAZO TEMPORAL
ESTRUCTURA DEL A.C : ESCENA y SECUENCIA
CERRADA EN TIEMPO Y ESPACIO
ABIERTA CAUSALMENTE
1) EXPOSICIÓN
2) PERSONAJES TIENDEN HACIA SUS OBJETIVOS
EL ARGUMENTO SE MUEVE HACIA UN CONOCIMIENTO COMPLETO Y ADECUADO
CONCEPTO DE LINEALIDAD
ARGUMENTO
ESTADO INICIAL / ALTERACIÓN / RESOLUCIÓN
CAUSALIDAD COMO PRINCIPIO UNIFICADOR
- PERSONAJES
- PUESTA EN ESCENA
- ORGANIZACIÓN DEL TIEMPO
ESTRUCTURA CAUSAL DOBLE INTERDEPENDIENTE
1 - ROMANCE HETEROSEXUAL
2 - OTRA ESFERA
OBJETIVO / OBSTÁCULOS / CLÍMAX
FINAL CLÁSICO
¿CÓMO CONCLUYE
EL ARGUMENTO?
- CORONACIÓN LÓGICA DE UNA ESTRUCTURA,
DE UNA SERIE DE ACONTECIMIENTOS
- EFECTO FINAL DE UNA CAUSA INICIAL
- REVELACIÓN DE LA VERDAD
CONCEPTO DE DILACIÓN
PUNTOS CONFLICTIVOS
- MOTIVACIÓN FALLIDA
- LINEAS PENDIENTES - NECESIDAD EPÍLOGO
“HAPPY END”
Epílogo
Parte final de un discurso o de una obra
literaria en la que se ofrece un resumen general
de su contenido.
LA NARRACIÓN CLÁSICA
TIENDE A SER.. .
ALTAMENTE COMUNICATIVA
OMNISCIENTE
MODERADAMENTE AUTOCONSCIENTE
E S T I L O C L Á S I C O
RELACIÓN TEMPORAL DE LAS ESCENAS
ILUMINACIÓN RESALTA FIGURA PERSONAJE
PLANO: CENTRO DE INTERÉS
COMPOSICIÓN ANTICIPATORIA
M O N T A J E
O R I E N T A C I Ó N D E L E S P E C T A D O R
E S P E C T A D O R C L Á S I C O
PROYECTA HIPÓTESIS
- REPETICIÓN DE DATOS
- PRONTA EXPOSICIÓN DE LA ACCIÓN
- PLAZO TEMPORAL “TODO O NADA”
“LO LOGRA O NO”
- RITMO
CASSETTI, DI CHIO
NARRACIÓN DÉBIL
HIPERTROFIA DE LOS EXISTENTES (AMBIENTES Y PERSONAJES) RESPECTO A LAS ACCIONES Y SUCESOS DRAMA PSICOLÓGICOCONFLICTO DÉBIL PERSONAJES SOMBRÍOS Y ENIGMÁTICOS
1 - AMBIENTE NO ESTIMULA LAS ACCIONES
2 - SINCRETISMO Y PERMEABILIDAD DE LOS VALORES
3 - LOS SENTIMIENTOS DE LOS PERSONAJES“se con-vierten en la modalIdad constitutiva de su comportamiento.”
4 - EL ESTADO FINAL “se presenta generalmente o bien como trastorno del inicial, o bien como un estado nuevo, desprovisto de nexos con el original”
MECHA
GREGORIO
TALI
LA CIÉNAGA