t e m p o r a d a o c t u b r e 2 0 1 6 - e n e r o 2 0 1 7

2 0 1 6 k o u r r i a - 2 0 1 7 k o u r t a r r i l a d e n b o r a l d i a

u r t 1 4 e n e

I Capuleti eI Montecchi

de Vincenzo Belliniópera en versión concierto

I Capuleti e I Montecchi de Vincenzo Belliniópera en versión concierto

Tragedia lírica en dos actos con música de Vincenzo Bellini y libreto en italiano de Felice Romaniestrenada en el Teatro la Fenice de Venecia, el 11 de marzo de 1830

personajes e intérpretes

Romeo Maite Beaumont —mezzosoprano—

Julieta Sabina Puértolas —soprano—

Tebaldo José Luis Sola —tenor—

Capellio Luiz-Ottavio Faria —bajo—

Lorenzo Miguel Ángel Zapater —bajo—

Orquesta Sinfónica de NavarraOrfeón Pamplonés (Igor Ijurra, director)

dirección: Antonello Allemandi

duración aproximada: 2 horas 15 minutos —incluido descanso—

SINOPSIS

los personajes

ROMEO, líder de los Montescos y enamorado de Julieta

JULIETA, hija de Capellio, enamorada de Romeo y prometida de Tebaldo

TEBALDO, paladín de los Capuletos y prometido de Julieta

CAPELLIO, jefe de los Capuletos y padre de JulietaLORENZO, médico de los Capuletos

y confidente de Julieta

Verona, palacio de Capellio (Capuleto), siglo XIII. LosCapuletos y los Montescos son facciones políticas riva-les (güelfos y gibelinos). Capellio es padre de Julieta yjefe de los Capuletos. Julieta está prometida a Tebaldo;sin embargo, ya se ha encontrado con Romeo, el líder delos Montescos, y ambos se han enamorado. Esto es unsecreto para todos salvo para Lorenzo, su médico y con-fidente. Para complicar más las cosas, Romeo mató enuna batalla, sin saber a quién mataba, al hijo de Cape-llio y hermano de Julieta.

ACTO I

escena 1: una sala en el palacio de capellio

Muy de mañana, Capellio y Tebaldo han convocado a susseguidores para decirles que los Montescos amenazan laciudad de Verona y que ellos, los Capuletos, han rechazadouna oferta de paz de un emisario de los Montescos. Lo-renzo es partidario de escuchar al emisario y buscar la paz,pero Tebaldo asegura que vengará la muerte del hijo deCapellio dando muerte a Romeo. Capellio le anuncia a Te-baldo que se casará hoy mismo con su hija Julieta. Lorenzo

quiere retrasar el enlace porque Julieta está enferma, peroCapellio le ordena a Lorenzo que prepare a Julieta paralas nupcias. Tebaldo declara su gran amor a Julieta y aceptael matrimonio siempre que Julieta lo acepte también. En-tra Romeo, disfrazado de emisario de los Montescos, ofrecela paz entre las familias y propone como garantía el ma-trimonio entre Romeo y Julieta. Lamenta la muerte delhijo de Capellio como una fatal y desgraciada consecuen-cia de la guerra. Capellio rechaza la propuesta de paz y to-dos sus seguidores lanzan gritos de guerra. Romeo aceptael desafío y señala a los Capuletos como responsables delas muertes que la guerra traerá.

escena 2: habitación de julieta

Julieta, vestida de blanco nupcial, lamenta su suerte ysuspira por ver a Romeo. Entra Lorenzo y anuncia a Ju-lieta que Romeo viene a verla por una puerta secreta.Lorenzo deja solos a Julieta y a Romeo. Romeo intentaconvencer a Julieta, por el amor que les une, para quese escape con él. Julieta se resiste en nombre de la fa-milia y el honor, declarando que prefiere morir con elcorazón roto. Romeo insiste…, mas en vano. Suena a lolejos la música que anuncia el enlace de Julieta y Te-baldo. Romeo y Julieta porfían sin llegar a ponerse deacuerdo. Romeo escapa por la puerta secreta.

escena 3: un patio interior

en el palacio de capellio

Los Capuletos están celebrando el próximo matrimo-nio de Julieta y Tebaldo. Entra Romeo, seguido de Lo-renzo. Romeo está disfrazado, esperando el apoyo desus soldados para impedir la boda. Llegan los Montes-cos: gran tumulto, gritos, carreras, trompas llamando ala guerra. Los Capuletos empuñan las armas. En la con-fusión que sigue al ataque armado de los Montescos, Lo-renzo y Romeo salen.

en otra parte del palacio de capellio

Entra Julieta, quien teme que en el fragor de la contiendahaya muerto Romeo. Entra Romeo y de nuevo le pide aJulieta, sin éxito, que se escapen juntos. Capellio y Tebaldolos descubren, creyendo que Romeo es el enviado de losMontescos. Julieta intenta protegerlo pero él se declarasu rival. Julieta pide ayuda a Lorenzo ante el desafío deRomeo a Tebaldo y a Capellio. Llegan los Montescos a pro-teger a su jefe y descubren ante los Capuletos que no setrata del enviado de los Montescos, sino del mismo Ro-meo. Las dos facciones se lanzan amenazas de muerte,mientras Julieta y Romeo quedan separados, anunciandoque se unirán tras la muerte, en el cielo.

ACTO II

escena 1: un patio interior

en el palacio de capellio

Julieta espera noticias del resultado de la batalla. EntraLorenzo, quien le dice que Romeo vive pero que pronto lallevarán a ella al castillo de Tebaldo. La convence para quese tome una poción que la dejará como muerta. Y comomuerta la enterrarán en el panteón de los Capuletos.Cuando despierte, Romeo y Lorenzo estarán presentes,le ayudarán a salir del panteón y así se salvarán y podránhuir juntos. Julieta bebe la poción. Capellio entra acom-pañado de sus secuaces y le ordena que se retire a des-cansar porque la ve exhausta y enferma. Al amanecer, or-dena Capellio, Julieta ha de ir al castillo de Tebaldo. Ju-lieta ruega a su padre que la perdone, pues se siente mo-rir. También los Capuletos se apiadan de la moribunda Ju-lieta y ruegan a Capellio que sea piadoso con ella. Capelliono cede y Julieta sale, acompañada de Lorenzo. Capelliose alarma, manda a buscar a Tebaldo y ordena impedir aLorenzo salir del palacio, pues sospecha que algo trama.

escena 2: en los jardines del palacio de capellio

Romeo espera impaciente a Lorenzo. Entra Tebaldo yambos se desafían a muerte. A punto de comenzar a ba-tirse, unas voces dolientes los detienen. Aparece el cor-tejo fúnebre que lleva a Julieta a la tumba de los Capu-letos. Romeo y Tebaldo se acusan mutuamente de lamuerte de Julieta y no soportando ya la vida, cada unopide al otro que le dé la muerte.

escena 3: en el panteón de los capuletos

Romeo llega al panteón de los Capuletos acompañadopor los Montescos. Les pide a sus compañeros que abranla tumba de Julieta y le dejen solo con ella. Romeo la vemuerta. Ignorante del plan de Lorenzo, que está rete-nido por orden de Capellio, Romeo se despide de ella ytoma un veneno. De inmediato Julieta se despierta y en-cuentra a Romeo moribundo. Muere Romeo, fulminadopor el veneno, en brazos de Julieta. Ella, incapaz de vi-vir sin él, coge la daga que lleva Romeo, la hunde en supecho y así muere, abrazada al cuerpo sin vida de Ro-meo. Llegan Capellio, Lorenzo, los Capuletos y los Mon-tescos. Ante los cuerpos sin vida de los amantes, acusana Capellio de la tragedia por su intransigencia y su faltade piedad.

Vincenzo Bellini es uno de esos compositores que hanpasado a la memoria colectiva por un pequeño ramilletede títulos. Obras como Norma, I Puritani o La Sonnam-bula —y si apuramos mucho, Il pirata— son las que, asía primera vista, llegan a la memoria del melómano. Sinembargo, su universo creativo es más rico y, a pesar de

su temprana muerte a los 34 años, sucatálogo atesora otras joyas menos fre-cuentadas pero no por ello carentes deinterés. En este grupo debe encuadrarseuna obra como I Capuleti e I Montecchi.No fue, ni mucho menos, una ópera deconcepción reposada. Todo lo contra-rio. El encargo se realizó de forma apre-

surada, lo que obligó a Bellini a reutilizar material pre-existente, algo mucho más común en esa época de lo quepudiéramos pensar. En enero de 1830 Giovanni Pacinino entregó un trabajo previamente comprometido alTeatro de La Fenice, de Venecia (ciudad en la que estabaBellini para el estreno local de Il pirata, que incluía ensu reparto a la célebre Giuditta Grisi, que también seríauno de los pilares de la nueva ópera) y en poco más deun mes se vio obligado a rematar el nuevo título que sellevaría a escena en La Fenice el 11 de marzo de 1830,para la temporada de Carnaval. En el apartado musical,los préstamos los tomó esencialmente, aunque no deforma exhaustiva, de Zaira, obra anterior suya y uno desus escasos fracasos. Acabó empleando un tercio de laópera precedente, un total de ocho números, que ya pa-saron a formar parte de la nueva. En lo que al libreto serefiere, acudió a uno escrito por uno de sus autores decabecera, Felice Romani; estaba concebido en origenpara la Giulietta e Romeo de Nicola Vaccaj, sin relacióncon la obra de Shakespeare.

Ante esta factura tan frágil puede pensarse que I Ca-puleti e I Montecchi es el típico refrito inconexo de «cortay pega», sin más entidad que el inteligente y particular

PASIONESCONGELADAS

uso belliniano de la melodía. Nada más lejos de la rea-lidad. El Romeo y Julieta de Bellini-Romani tiene unaunidad de acción perfectamente marcada y sus resulta-dos artísticos de conjunto son ambiciosos, especial-mente por una característica que lo individualiza frentea otras lecturas de la archiconocida historia de amor ydrama de los amantes veroneses. Aquí no hay violenciafrente al espectador, no hay la evidencia de una explí-cita sexualidad oprimida, y el camino dramático estámuy distante, por ejemplo, de las tensiones que tan abier-tamente expone Shakespeare. La emoción en Capuletillega por otro canal: el de la poética musical de Bellini,que se sustenta en el verso poderoso y certero de Ro-mani. La belleza melódica de la partitura tiene tal fuerzaque minimiza carencias y logra un impacto expresivode la mayor eficiencia.

En Bellini, la melodía bebe en la escuela italiana, ymuy especialmente en la de Nápoles, adquiriendo rele-vantes rasgos de modernidad. Es capaz de dar la vueltaal concepto melódico tradicional y lo hace avanzar mer-ced a una sabia dosificación de los recursos expresivosque llevan a una dinámica más depurada, carente de am-pulosidades, y que tiene como aliada una sencillez en laorquestación que consigue integrar a la voz de maneratotal en el discurso musical. Podríamos decir que Be-llini arrastra la ópera italiana al romanticismo pleno,sin artificios, y esto es lo que, de manera muy probable,debió de ver en ella un autor tan poco amigo de dar sa-tisfacciones, especialmente a sus colegas, como RichardWagner que, en este caso, valoró los logros del compo-sitor de Catania.

La historia de los enamorados de Verona es de sobraconocida, no tanto las notables bazas musicales de estaespecial tragedia lírica en dos actos, que en Baluarte es-tará defendida por primeras espadas de la que podría-mos denominar como escuela de canto navarra. De ahíque sea importante poner el foco en algunos de sus pa-

sajes más interesantes. En Capuleti, Bellini concentróla acción en los dos personajes principales y, a pesar decierto esquematismo, la fórmula funcionó y le permitiómusicalmente acudir a melodías elegíacas, incluso deconcepto apolíneo. Concebidas con una escritura vocalmuy sencilla, que lleva a la bravura propia del belcantoromántico, las melodías son una síntesis precisa y aca-bada que aúna la expresión y el virtuosismo.

En este sentido, la escena y cavatina de Giulietta delacto primero son un perfecto ejemplo de estos recursos,y cuando arranca la hermosísima «Oh, quante volte, oquante» podemos apreciar el genio de Bellini ya en todasu intensidad. Aquí también toma como punto de partidauna romanza anterior, la del personaje de Nelly en «Adel-son e Salvini», pero la transforma hasta conseguir un per-fecto cromatismo y un equilibrio métrico cincelado conacabado impecable. Previamente, siguiendo también elmodelo de presentación de escena y aria, el personaje deRomeo —interpretado por una voz femenina grave— ca-racteriza muy bien la soledad del personaje, su búsquedaarrebatada de la amada. Otra cavatina de fuste, tomadade Zaira, «Se Romeo t’uccise un figlio», ejemplo asimismode morbidezza melódica, desemboca en la espectacularcabaletta «La tremenda ultrice spada». El concertanteque cierra el acto primero, de influencia rossiniana, o todoel tramo final de la obra, en el segundo acto, son otros mo-mentos de especial belleza.

La reacción al estreno de la obra fue entusiasta y se-gún explica Arnaldo Fraccaroli en su libro Bellini, «enla tercera noche después del espectáculo los venecianosacompañaron al maestro hasta su casa, con un cortejode góndolas iluminadas, y en una barcaza la orquestatocaba trozos de la ópera (…) En la última función, lamultitud ya no pudo contenerse; se aplaudía en cadatrozo, interrumpiendo continuamente la representa-ción (…) El maestro fue llamado a comparecer innume-rables veces y al final de la ópera desde el paraíso y pal-

cos se lanzaron cartelitos con sonetos, estampas con laimagen de Bellini y las de la Grisi —Romeo— y Carra-dori —Giulietta— con los trajes de los amantes verone-ses. Una hora después de terminando el espectáculo, lamuchedumbre estaba todavía en el teatro aplaudiendo».Quizá en todo ese caudal emotivo del estreno esté laclave de que, a día de hoy, esta ópera de Bellini nos sigaconcerniendo… ¡y de qué manera!

cosme marina

Antonello Allemandidirector

Nacido en Milán, realizó su debut enel Maggio Musicale Fiorentino con21 años de edad. Ha dirigido a las or-questas Philharmonique de RadioFrance, Ensemble Orchestral de Pa-rís, Orchestre Nationale de Lille, Fi-larmonica di Torino, Orquesta Sin-fónica de Euskadi, Orchestra RAI,Santa Cecilia di Roma y GiuseppeVerdi de Milán, entre otras. Sus re-cientes actuaciones han incluido LaFavorite en el Théâtre du Capitole deToulouse, Rigoletto en la Opernhausde Zürich, Otello en el Teatro Muni-cipal de Santiago de Chile, Il Turco inItalia en la Opéra de Dijon, Aída enel Teatro Lirico di Cagliari, La Cene-rentola, Norma e Il Trovatore en laBayerische Staatsoper de Múnich.Sus compromisos para la presente y

próximas temporadas incluyen LaCenerentola en la Opéra de Lille,ABAO-Bilbao y Opéra de Limoges,Rigoletto en Palm Beach Opera, Gui-llaume Tell e Il Turco in Italia en laBayerische Staatsoper de Múnich, yL’elisir d’amore en la Semperoper deDresde. Su extensa discografía incluyegrabaciones de Donizzetti, Rossini yVerdi para los sellos Nuova Era, OperaRara, Dynamic y OpusArte ❖

Maite Beaumontmezzosoprano

Nacida en Pamplona, estudió cantoy violín en el Conservatorio Pablo Sa-rasate y se perfeccionó en Hamburgocon Hannah Schwarz. Ha pertene-cido al ensemble de solistas de laStaatsoper de Hamburgo. Sus re-cientes actuaciones han incluido Sié-

bel en Faust en el Théâtre du Capi-tole de Toulouse (Flor/Joël), Ruggieroen Alcina en La Monnaie y Ámster-dam (Rousset/Audi), Dorabella enCosì fan tutte en el Liceo de Barce-lona (Pons/Michieletto), Sesto enGiulio Cesare en el Teatro Regio diTorino (De Marchi/Pelly), Meg Pageen Falstaff en Ámsterdam (Gatti/Car-sen), entre otros. Sus compromisospara la presente temporada incluyenIrene en Tamerlano y Ruggiero en Al-cina con Christophe Rousset y LesTalens Lyriques en Ambronay e Is-rael, Sesto en La Clemenza di Tito enel Teatro Real (Rousset/Herrmann),Dorabella en Così fan tutte con laTokyo Symphony Orchestra y Jona-than Nott, Cherubino en Le Nozze diFigaro en el Teatro Municipal de San-tiago de Chile (Cremonesi/Constant)y la Misa en do menor de Mozart conla Orquesta Nacional de España y Da-vid Akfham❖

Sabina Puértolas soprano

Sabina Puértolas estudió canto en elConservatorio de Pamplona, la Ac-cademia Chigiana de Siena y la Acca-demia Verdiana de Busseto. La pa-sada temporada cantó Princesse Eu-doxie en La Juive en la Opéra de Lyon(Rustioni/Py), Morgana en Alcina en

La Monnaie y Ámsterdam (Rous-set/Audi), Despina en Così fan tuttecon la Accademia di Santa Cecilia diRoma y Semyon Bychkov, Zerlina enDon Giovanni en Ámsterdam (Al-brecht/Guth), Drusilla en L’incoro-nazione di Poppea en Theater an derWien (Spinosi/Guth). Sus compro-misos para la presente temporada in-cluyen Messiah en gira con Ensem-ble Matheus y Jean-Christophe Spi-nosi, Fiorilla en Il Turco in Italia enel Théâtre du Capitole de Toulouse(Cremonesi/Sagi), el rol titular en lanueva producción de Rodelinda en elTeatro Real (Bolton/Guth), Marie enLa Fille du Régiment en el Liceo deBarcelona (Finzi/Pelly), Gilda en Ri-goletto en el Teatro Municipal de San-tiago de Chile y Despina en la nuevaproducción de Così fan tutte en la Ro-yal Opera House-Covent Garden(Bychkov/Gloger) ❖

José Luis Solatenor

Comienza sus estudios musicales enla Escolanía Niños Cantores de Na-varra y más tarde con el tenor RicardoVisus. En 2002 gana una beca ex-traordinaria del Gobierno de Nava-rra y es premiado en los concursosde canto de Bilbao y Julián Gayarre.Además de numerosas obras del re-pertorio sinfónico-coral, su reperto-rio incluye títulos como Don Pas-quale, Lucia de Lammermoor, Lucre-zia Borgia, La Fille du Regiment, LaSonnambula, La flauta mágica, DonGiovanni, El rapto en el serrallo, L’I-taliana in Algeri, Il Turco in Italia, LaTraviata, Falstaff, Rigoletto, Les Pê-cheurs de Perles, Manon, Faust, Dia-logues des Carmelites, Doña Francis-quita, El caserío o Juan José, que hacantado en la mayoría de teatros es-

pañoles así como en Italia, Alemania,Estados Unidos, Brasil, Costa Rica yGuatemala. Recientes y futuras ac-tuaciones incluyen El juez en Viena,Los pescadores de perlas en Dubai, ICapuleti e I Montecchi en Oviedo yPamplona, Don Giovanni en Mana-cor y en Bilbao, así como diferentesconciertos y recitales❖

Luiz-Ottavio Fariabajo

Desde su debut en Río de Janeiro enUn Ballo in Maschera, Luiz-OttavioFaria canta regularmente en los prin-cipales teatros de Europa, EstadosUnidos, Canadá, México y Brasil lamayoría de los roles del repertoriopara bajo, como Banquo (Macbeth),Marcel (Les Huguenots), Oroveso(Norma), Commendatore (Don Gio-

vanni), Colline (La Bohème), Timur(Turandot), Père Laurent (Roméo etJuliette), Giovanni da Procida (I Ves-pri Siciliani), Gran Inquisitore (DonCarlo), Zaccaria (Nabucco), Sparafu-cile (Rigoletto), Enrico (Anna Bolena),Osmin (El rapto en el serrallo), Fiesco(Simon Boccanegra), Alvise (La Gio-conda), Sarastro (La flauta mágica),Nourabad (Les Pêcheurs de Perles),Don Antonio (Il Guarany) y Seneca(L’incoronazione di Poppea). Entresus recientes y futuros compromisoscabe destacar Aida en Marsella y SãoPaulo, La Gioconda en Lisboa, Attilaen La Coruña, Don Carlo en El Esco-rial, Lohengrin en São Paulo, Nabuccoen Palma de Mallorca, I Capuleti e IMontecchi en Pamplona y Verona❖

Miguel Ángel Zapaterbajo

Después de realizar sus estudios conIsabel Penagos, que amplió más tardecon Monserrat Caballé y Simon Es-tes, hizo su debut como Sparafucileen Rigoletto en el Teatro de la Zar-zuela. Ganador del Concurso Opera-lia 1995, desde entonces canta en losprincipales teatros de Europa comola Scala, Staatsoper de Viena y Ham-burgo, Covent Garden, Liceu, Óperade la Bastilla, Arena de Verona, Tea-tro Real, Ópera de Roma o el Teatro

Bolshoi, dirigido por maestros comoMuti, Sir Colin Davis, Giuseppe Si-nopoli, Mehta, James Conlon, LópezCobos, Marcello Viotti, Zedda, MarcoArmiliato, Gómez Martínez, GiulianoCarella, Carlo Rizzi, Anton Guadagno,Pinchas Steingberg, Boncompagni, oDaniel Oren; y acompañado por can-tantes como Montserrat Caballé, JoséCarreras, Plácido Domingo, June An-derson, Alfredo Kraus, Elena Obrazt-sova, Jaume Aragall, Renato Bruson,Joan Pons, Dolora Zajick, José Cura,Ainhoa Arteta, Vladimir Chernov,Marcelo Álvarez, Paolo Gavanelli, Ri-chard Leech, Carlos Álvarez, BrynTerfel, Ewa Podles o Juan Diego Fló-rez, entre otros. Destacan sus actua-ciones en el Liceo de Barcelona (An-drea Chenier), Teatro Real (Don Pas-quale, Las bodas de Fígaro y Ainada-mar) y Palau de le Arts (La novia ven-dida y La vida breve)❖

Orquesta Sinfónica de Navarra

Fundada en 1879 por Pablo Sarasate,la Orquesta Sinfónica de Navarra(OSN) es la agrupación más antiguaen activo en el panorama orquestalespañol. En la actualidad, está inte-grada en la Fundación Baluarte, unainstitución financiada principal-

mente por el Gobierno de Navarra,y como tal es la orquesta oficial de laComunidad Foral. En sus casi cientocuarenta años de existencia, la Sin-fónica de Navarra Pablo Sarasate seha presentado en los principales au-ditorios, temporadas de ópera y fes-tivales tanto en España como en elextranjero. Especial relevancia ha te-nido su presencia en varias ocasio-

nes en el Théâtre des Champs Ely-sées y en el Théâtre du Châtelet deParís, así como la gira de conciertosorganizada por el sello Universal Mu-sic en importantes auditorios euro-peos. Como intérprete de referenciadel compositor y violinista Pablo Sa-rasate, su grabación de la integral dela obra de este compositor navarropara Naxos con la violinista Tianwa

Yang ha sido unánimemente alabadapor la crítica internacional. Tambiéncon este sello, la OSN está llevandoa cabo un programa de grabacionescon el director de orquesta polacoAntoni Wit, actual director titular dela agrupación. La OSN se presenta alpúblico de Navarra en una tempo-rada anual de conciertos en las ciu-dades de Pamplona (Auditorio Ba-luarte) y Tudela (Teatro Gaztam-bide), y desarrolla una importanteactividad social y educativa en todala Comunidad Foral❖

Orfeón Pamplonés

El Orfeón Pamplonés es uno de losgrandes coros sinfónicos de la ac-tualidad y uno de los más prestigio-sos. Fue el primer coro español enactuar en los BBC Proms de Londres—en 2015, con la BBC PhilharmonicOrchestra—, en el Carnegie Hall deNueva York y en el Kennedy Centerde Washington —ambos en 2010,junto a Valéry Gergiev y la Orquestadel Teatro Mariinsky de San Peters-burgo—. El Orfeón mantiene una es-trecha relación con Gergiev, a quiendistinguió como director honoríficoen 2015 tras interpretar con él la No-vena Sinfonía de Beethoven en su150º aniversario. Bajo su dirección,

el próximo lunes 23 de enero inter-pretarán el Réquiem de Verdi en elPalacio Euskalduna de Bilbao y elmartes 24 la Segunda Sinfonía deMahler en Baluarte. Además, lospróximos 9 y 10 de febrero, el Orfeóny su Coro Juvenil interpretarán enBaluarte obras de Madina, Sorozá-bal y Die erste Walpurgisnacht, deMendelssohn, bajo la dirección de

Víctor Pablo Pérez, dentro del ciclode la Orquesta Sinfónica de Navarra.El Orfeón ha trabajado en la últimadécada con figuras como RafaelFrühbeck de Burgos, Juanjo Mena,Esa Pekka Salonen, Gianandrea No-seda, Yuri Temirkánov y VladimirJurowski. En estos últimos años elOrfeón ha intervenido en distintasóperas en Baluarte ❖

La Fundación Baluarteprograma la temporada de espectáculos. Apoyando la culturaconstruimos Navarra.

Baluarte Fundazioakikuskizunen denboraldiaprogramatzen du.Kultura babestuzNafarroa eraikitzen dugu.

D.L

. N

A 8

4-2

01

7

www.baluarte.com BaluartePamplona @baluarte palaciobaluarte

URT 21 ENE

RICARDO IIIDE WILLIAM SHAKESPEARE