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PILAR DE LA GRÁFICA
[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIORvIERnES 27 dE abRIL dE 2018 PROMESA
MEXICANA. La próxima semana empieza a circular el disco del niño pianista Sergio Vargas Escoruela, quien grabó, a los 11 años, su recital en Bellas Artes >2
Fiesta de la imagen La exposición Confrontier, del fotógrafo alemán Kai Wiedenhöfer inauguró ayer el octavo Festival Internacional de la Imagen, en la Universidad Autónoma del Estado de Hidalgo >3
Sin el brujo literarioHoy se cumplen 20 años de la muerte del escritor y antropólogo Carlos Castaneda, famoso por su libro Las enseñanzas de Don Juan >2
TALLER BORDES
El Museo Nacional de la Estampa inaugura mañana
una exposición que revisa siete lustros de producción de grabado
contemporáneo mexicano >4
Foto: Cortesía familia Vargas
Foto: Especial
Foto: Karina Tejada
Foto: Cortesía Kai Wiedenhöfer
2: EXPRESIONES vIERNES 27 dE abRIl dE 2018 : EXCElSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Diana GómezCoeditora Visual
Alejandro InfanteCoeditor Visual
El último niño de PompeyaROMA.— La ciudad de Pompeya sigue arro-jando señales de lo que ocurrió durante la erup-ción del Vesubio que la sepultó hace dos mi-lenios. La última, el es-queleto de un menor que trató de esconder-se del fuego y la ceni-za que sentenciaron la urbe. Son los prime-ros restos de un cuer-po humano hallados en
20 años entre las pol-vorientas piedras de este yacimiento frente al Golfo de Nápoles. Los expertos ya estudian la estructura ósea que se piensa es de un niño o niña —se desconoce el sexo— de entre siete y ocho años, y a la que sólo le falta una parte del tórax, la mandíbu-la y fragmentos de las piernas y brazos. (EFE)
Hoy cumpleRAFAEL GUILLÉNPOETA ESPAÑOL / 85 AÑOSGanó el Premio Nacional de Literatura de España y el Premio de la Crítica Andaluza.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
Adiós a Dulce María LoynazUn día como hoy, pero de 1997, falleció la escritora cubana Dulce María Loynaz, considerada una de las principales figuras de la lírica en español. Fue galardonada con el Premio Miguel de Cervantes en 1992. Nació el 10 de diciembre de 1902 en La Habana.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES ARQUEOLOGÍA
ALGUNOS DE SUS TÍTULOSAntes de la esperanza, Hombre en paz, Los vientos, Vasto poema de la resistencia, Moheda y Azoteas en cal.
El libroUna misteriosa situación para el protagonista desde que desaparece la chica de la cual se ha enamorado.
TÍTULO: Playa repetida
AUTOR: Alejandro Mafiat
EDITORIAL: Rosa Ma. Porrúa, 2018; 144 pp.
El niño prodigio de Torreón alista el lanzamiento de dos DVD que incluyen sus dos recitales en Bellas Artes
POR JUAN CARLOS [email protected]
El joven pianista Sergio Var-gas Escoruela (Torreón, 2005) prepara la presentación de dos DVD con sus conciertos en el Palacio de Bellas Artes, uno en la Sala Principal y otra en la sala Manuel M. Ponce, los cuales empezarán a ser distribuidos esta semana; y adelantó en entrevista dos de sus próximos conciertos, uno para hoy, con la Camerata de Coahuila en el Teatro Nazas, y otro más el 30 de abril, en la Sala Xochipilli del Festival In-ternacional Cedros.
Su historia es un sueño que empezó en la Navidad de 2013, cuando el pequeño Ser-gio pidió un piano, una bate-ría y una guitarra a sus padres. A cambio recibió un teclado que más tarde se convirtió en un piano. Ese instrumento lo llevó a tocar su primer recital, en junio de 2013, en el Tea-tro Nazas, y cuatro años des-pués a Bellas Artes y la Sala Nezahualcóyotl.
E n e n t r e v i s t a c o n Excélsior, tras un paso exito-so y sin asumirse la profesión de pianista como una carrera, el instrumentista de 12 años reconoció que el sonido y la
El preludio de una vida junto al piano
El Fondo de Cultura Económica (FCE) fue el sello editorial de los libros de Carlos Castaneda en México.
Hoy se cumplen 20 años de la muerte del escritor y antropólogo peruano-es-tadunidense Carlos Casta-neda en Los Ángeles, a causa de un cáncer hepático.
Su vida fue un misterio. Se dice que nació en Cajamar-ca, ciudad de la sierra pe-ruana el 25 de diciembre de 1925, y falleció el 27 de abril de 1998 en Malibú, rodeado de las comodida-des alcanzadas con el éxito de sus escritos.
El legado cha-mánico de su obra literaria trascen-dió hasta conver-tirse en un mito de la espiritualidad que sigue vigente pese a las críticas y el escepticismo.
“Él es cara o cruz”, dijo en 1973 a la revista Time un amigo cercano de Castane-da, autor de una de las obras más leídas en EU: Las ense-ñanzas de Don Juan.
“O está contando la ver-dad documental sobre sí mismo y Don Juan, en cuyo caso es un gran antropó-logo, o bien es una verdad imaginativa y él es un gran novelista”, dijo el anónimo hombre a la publicación que en mayo de ese año dedicó su portada a Castaneda, es-critor del que nada se sabía.
Lo cierto es que el autor revolucionó la forma de ver el mundo en momentos en los que la juventud buscaba respuestas.
Castaneda llegó a finales
de los 50 a Los Ángeles para iniciar allí sus estudios de Antropología en la Univer-sidad de California (UCLA). Luego desarrolló su tesis de maestría con su primer libro sobre Don Juan, un supues-to chamán mesoamericano que conoció durante una in-vestigación antropológica.
Las versiones son tan di-versas como mágicas. El supuesto desarrollo de su relación con el brujo, que pertenecía a la comunidad
yaqui en Sonora fue trascendental.
La primera en-trega de una serie de libros sobre el enigmático tema llegó a las librerías en 1968, bajo la producción de la editorial asociada
a la UCLA, UC Press. La obra, que fue escrita en inglés y luego traducida a 17 idiomas, tuvo éxito total.
Pese a su espumoso auge, las críticas sobre la veraci-dad de sus historias no se hizo esperar y hubo investi-gadores que dedicaron años a la búsqueda de pruebas que demostraran que los li-bros de Castaneda fueron producto de su imaginación y no de sus vivencias, como él siempre aseguró.
Pese a las críticas, lo des-tacable en la obra de Cas-taneda es su evidente conocimiento en los esta-dos alterados de concien-cia, los efectos de las plantas ancestrales como el peyote (un cactus alucinógeno) y las formas de pensamiento de las culturas americanas.
Dos décadas sin el chamán
ESCRITOR CARLOS CASTANEDA
LECTORESCastaneda tuvo lec-tores célebres, entre ellos John Lennon, William Burroughs, Federico Fellini y Jim Morrison.
musicalidad de ese instrumen-to es lo que más le provoca fe-licidad en su vida. “El piano es un instrumento que me hace muy feliz, porque con él puedo encerrarme en un mundo ima-ginario en donde nada más es-tamos el piano y yo”.
Aseguró que le gustaría que más niños en México se acer-caran a la música clásica e intentaran tocar algún instru-mento para que México sea un mejor lugar. “Me gustaría que más niños tocaran un instru-mento y que no se rindan. Y quisiera que hubiera más con-ciertos didácticos en nuestro país para que los niños pudie-ran asistir y disfrutar como yo, porque la música es muy di-vertida, y que también en las escuelas llevaran a los niños a los museos”, dijo.
“Creo que la música clásica haría más felices a las personas y por eso trato de ir regular-mente a las transmisiones del
Metropolitan Opera House de Nuev a York, que se transmi-ten en el teatro Isauro Martí-nez de Torreón”, añadió.
Para el recital de hoy, Var-gas Escoruela se presentará con la Camerata de Coahuila, acompañado de su maestra, la también pianista Mariana Chabukiani. Esto en el Teatro Nazas de Torreón, a las 20:30 horas, donde tocará el Carna-val de los animales de Saint-Saëns.
Tres días des-pués, es decir el 20 de abril, participa-rá en el Festival In-ternacional Cedros, en la Sala Xochipi-lli, donde ejecutará la Sinfonía núm. 4 en re menor BWV 790, de Jo-hann Sebastian Bach; la So-nata en re mayor KV 576, de W.A. Mozart; el Estudio Op. 10 Núm. 5 en sol bemol ma-yor, de Fryderyk Franciszek; y el Preludio en sol menor Op. 23 Num. 5, de Sergei Rachmaninoff.
Sobre los discos habló su papá, Sergio Vargas. “Uno co-rresponde al concierto que in-terpretó en Bellas Artes, como solista, en marzo; y una se-gunda grabación de su recital en la sala Manuel M. Ponce.
Además, detalló que hoy, durante el concierto con la Camerata de Coahuila, ob-sequiará 50 playeras con las que iniciará la campaña “In-téntalo sin rendirte” y 50 co-pias de ambos DVD “para que los niños que asistan se entu-siasmen y puedan tomarle el
gusto a la música; y posterior-mente, en el Festival Interna-cional Cedros obsequiarán 100 playeras a estudiantes y 100 discos para motivar a los niños”, añadió.
Más adelante, abundó, el pianista organizará un recital, en Torreón, donde los fondos de la taquilla serán destina-dos a la compra de boletos para los conciertos de la Ca-
merata de Coahuila, del Festival Interna-cional de Piano de Torreón y las trans-misiones de la ópe-ra del MET, en esa misma ciudad, para que niños y papás con bajos recursos puedan tener acce-
so a estos conciertos.“El problema del dinero
es grande y la gente no tiene cómo pagar las entradas a los conciertos de música clásica, por lo que buscaremos la ma-nera de que otros niños lleven a sus papás, de tal manera que esos niños puedan acceder a la música y enamorarse de ella”, añadió Sergio Vargas.
Por último, reconoció que los DVD y las playeras que contienen la leyenda “In-téntalo sin rendirte”, fueron financiados con recursos pro-pios de la familia Vargas Es-coruela. “Yo lo pagué, pero la idea es hablar con empre-sas importantes para que nos ayuden a financiar y hacer algo más grande. Sin embar-go, es muy difícil acercar-te cuando no tienes nada en marcha”, concluyó.
CUNASergio Vargas Escoruela se presen-tará hoy en su tierra natal, acompañado por la Camerata de Coahuila.
Fotos: cortesía familia Vargas
“Creo que la música clásica haría más felices a las personas”, dice el niño pianista.
SERGIO VARGAS ESCORUELA
Foto: EFE
Fotos: Especial
EXCELSIOR : vIERnES 27 dE abRIL dE 2018 EXPRESIOnES :3KAI WIEDENHÖFER
El fotógrafo alemán inauguró su muestra Confrontier y con ello arrancó ayer el octavo Festival Internacional de la Imagen
POR SONIA ÁVILAEnv [email protected]
PACHUCA.— “Los muros no resuelven problemas, gene-ran más conflictos”, afirma sin titubear el fotógrafo Kai Wie-denhöfer (Alemania, 1966), quien ha dedicado dos déca-das de su vida a retratar las fronteras mundiales. Muros, dice, que simbolizan exclu-sión, aislamiento e indiferen-cia hacia el otro. Y el de México con Estados Unidos, señala, es de los menos necesarios, pues divide dos naciones que bien podrían complementarse.
“He visto cómo está la si-tuación en Tijuana y debe-ríamos los alemanes cobrarle derechos de autor a Donald Trump, porque lo que planea hacer es igual a como fun-cionaba el muro de Berlín”, bromea el artista de la lente, quien fue testigo de la caída del muro alemán en noviem-bre de 1989, cuando iniciaba su carrera en la imagen.
Wiedenhöfer es uno de los artistas invitados al octa-vo Festival Internacional de la Imagen, que inició ayer en la Universidad Autónoma del Estado de Hidalgo, donde presenta precisamente una selección de fotografías de la serie Confrontier, en la que registra las líneas divisorias
Los muros enemigos
“Los alemanes deberíamos cobrarle derechos de autor a Trump”, bromeó ayer Wiedenhöfer.
Fotos: cortesía Kai Wiedenhöfer
en 22 países. Un proyecto que tuvo salida primero en forma-to libro, y ahora itinera por el mundo en impresiones de gran tamaño en vinil para ex-hibirse en exterior.
La primera vez que exhi-bió las piezas fue en los restos del muro de Berlín, el mismo que él vio desmoronarse toda una noche. Es, incluso, este hecho histórico lo que moti-vó al artista a fotografiar otras fronteras: “Creo que fue el su-ceso político más importante en mi vida, pues creí que con éste se acabarían los muros en el mundo”, recuerda quien ha ganado premios como el Press Photo en 2002 y 2004, y el Fuji Press Award en 2005.
Al retratar los muros, igual
de piedra que de acero, Wie-denhöfer se topa con una realidad más profunda: una sociedad de pensamientos divisorios, de indiferencia a los otros. Entonces sus foto-grafías no sólo muestran pa-redes sino la cotidianidad de quienes se cierran a pensar en otros modos de vida. Por ello, afirma, la mayor fronte-ra no es la que construye un presidente en medio de dos naciones, sino la que crea un hombre en su mente.
“Las personas que viven con un muro se hacen ideas erróneas y sin fundamentos de quienes viven del otro lado. No hay comunicación y así no hay soluciones a problemas”, advierte.
Es lo que encontró en las franjas divisorias entre Corea del Norte y Sur, en Bagdad, entre España y Marruecos, en Belfast, Ceuta y Melilla, los te-rritorios palestinos ocupados, EU y México, Chipre y Corea, por mencionar algunas de las fronteras. Entiende un muro fronterizo como un instru-mento anacrónico para hacer política y ejercer control.
Después de 29 años de reunificación de Alemania, el fotógrafo confiesa que se equivocó y hoy las paredes se erigen disfrazadas de renaci-miento capitalista. Se han eri-gido barreras fronterizas en EU, Europa y Medio Oriente después de conflic-tos políticos, econó-micos, religiosos y étnicos. O separan-do naciones como Inglaterra y el tema del Brexit que habla de un mundo divi-dido, señala quien el próximo año redee-ditará el libro Confrontier con nuevas imágenes para dar-le fin a este proyecto de dos décadas.
“Yo crecí en la Guerra Fría y era un estudiante cuando la noche del 9 de noviembre de 1989 se acabó la separa-ción de Alemania. Un amigo fotógrafo checo me pidió que lo llevara esa noche al muro, llegamos a las cinco de la ma-ñana y parecía una gran fiesta; yo pensaba en ese momen-to en los cientos de perso-nas que murieron tratando de cruzar esas paredes. Y creí que era el final de los muros en todo el mundo, pero ahora hay más que nunca. Las gue-rras no acaban y los países se
separan“, narra quien ha ex-puesto en Lisboa, París, Lon-dres, Dubai y Berlín.
El conflicto con los mu-ros es que alimenta la intole-rancia, y la peor frontera que existe en el mundo contem-poráneo es la indiferencia, se-ñala. Ello queda evidente en sus fotografías, donde se mira cómo estos muros se insertan en el imaginario de la gente, cómo en su cotidianeidad se apropian de estas construc-ciones. Por ejemplo, con pin-tas, a veces callejeras y otras con un significado cultural como una imagen religiosa.
En ese sentido lamen-ta que los restos del muro de
Berlín se convier-tan en zona turís-tica, en escenario de selfies. “Es algo que está pasando recientemente, es-tamos lidiando con eso, pero la gente no sabe que detrás de esas fotos bo-
nitas pasaron muchas cosas más”, recuerda el autor de li-bros como Destruction y Wall, ensayos visuales de guerras.
Casi como una paradoja, las imágenes de Wiedenhöfer se sostienen del muro de con-tención de la Universidad Au-tónoma de Hidalgo. Impresas en gran formato sobre vinil, los paisajes de guerra, migra-ción y pobreza atraen la mira-da de peatones, quienes quizá desconozcan la zona geográ-fica de origen, pero saben que se trata de una frontera.
La propuesta del artista es provocar una reflexión sobre las divisiones sociales en un momento en que México atra-viesa una crisis social.
¿DÓNDE Y CUÁNDO?
3 La muestra Confrontier, del alemán Kai Wieden-höfer, que se presenta por primera vez en México, marca el tema central de discusión del octavo Festival Internacional de la Imagen, que inició ayer en la Universidad Autónoma del Estado de Hidalgo. La exhibición fotográfica propone repensar los muros divisorios a través de charlas, proyección de cine y talleres hasta el próximo 4 de mayo.
BERLÍNKai Wiedenhöfer fue testigo de la caída del muro alemán en noviembre de1989, cuando iniciaba su carrera en la foto.
GOBIERNO DEL ESTADO DE PUEBLA SECRETARÍA DE FINANZAS Y ADMINISTRACIÓN
SUBSECRETARÍA DE ADMINISTRACIÓN DIRECCIÓN GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA
DIRECCIÓN DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOS CONVOCATORIA NO. 22/2018
La Secretaría de Finanzas y Administración del Gobierno del Estado, en observancia del artículo 108 de la Constitución Política del Estado Libre y Soberano de Puebla, así como los artículos 15 fracción I, 16, 78, 79 y demás que resulten aplicables de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público Estatal y Municipal, 52 fracción I de la Ley de Egresos de Estado de Puebla para el ejercicio fiscal 2018, convoca a presentar libremente proposiciones solventes en idioma español en sobre cerrado, a las personas físicas o morales, de nacionalidad mexicana, en las licitaciones públicas, cuyas bases contienen los requisitos de participación, los interesados podrán revisar las Bases previamente a su pago, el cual será requisito para participar en las licitaciones, en Internet: www.licitaciones.puebla.gob.mx, y en la Subdirección de Licitaciones y Concursos, tiempo y lugar de entrega según Bases, no aplica anticipo, se llevará a cabo en tiempos cortos de conformidad con lo dispuesto por el artículo 82 segundo párrafo de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público Estatal y Municipal, el procedimiento se realizará en términos de lo que dispone el artículo 108 de la Ley en la materia. No. de Licitación, Carácter y Descripción
GESFAL-35-327/2018 Servicio Integral para la Adquisición de Aparatos Auditivos para el Sistema para el Desarrollo Integral de la Familia del Estado de Puebla. (Nacional).
Volumen a contratar Período para adquirir bases Junta de
aclaraciones Recepción de Propuestas
y Apertura Técnica
Apertura de propuestas económicas
Fallo
1 Partida Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases
27 abril de 2018, de 9:00 a 16:00 horas 30 abril de 2018, de 9:00 a 16:00 horas
03/mayo/2018 10:00 horas
08/mayo/2018 12:00 horas
11/mayo/2018 10:30 horas
15/mayo/2018 11:00 horas
Partida Descripción Cantidad mínima
Cantidad máxima Unidad de medida Visitas a las
instalaciones Costo de las
Bases
1 Servicio Integral para la Adquisición de Aparatos Auditivos 1 1 Servicio No aplica $2,800.00
El pago de las bases, previa presentación de la Constancia de no Inhabilitado, vigente, que emite la Secretaría de Contraloría, se realizará en las Instituciones Bancarias contenidas en la Orden de Cobro, dicha Orden de Cobro podrá ser expedida por la Dirección de Adquisiciones de Bienes y Servicios, sita en calle 11 Oriente número 2224, colonia Azcárate, Puebla, Puebla, planta baja, Código Postal 72501, en donde también se celebrarán todos los actos de la licitación, teléfono 01 (222) 229 7000 extensiones 5074 o 5079, de lunes a viernes ó vía correo electrónico en la dirección especificada en las Bases. Ninguna de las condiciones contenidas en las bases de las licitaciones, así como en las propuestas presentadas por los licitantes podrá ser negociada, a excepción de lo que establece el artículo 81 de la Ley en la materia, no podrán participar las personas que se encuentren en los supuestos del artículo 77 de Ley en la materia, condiciones de pago: no podrá exceder de cuarenta y cinco días naturales posteriores a la presentación de la factura respectiva, previa entrega de los bienes o prestación de los servicios en los términos del contrato. Para acreditar la solvencia económica y financiera, se requiere que se presente pago provisional obligado de Impuestos Federales de octubre 2017 o posterior y/o Declaración Anual de Impuestos Federales del ejercicio fiscal de 2016.
CUATRO VECES HEROICA PUEBLA DE ZARAGOZA, A 27 DE ABRIL DE 2018 PAOLA ARELLANO DE LA ROSA
DIRECTORA DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOS
4: EXPRESIONES vIERNES 27 dE abRIl dE 2018 : EXCElSIOR
La cofundadora del Taller Gráfica Bor-des, Pilar Bordes, en su sede de la Ciudad de México.
POR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
Por ahí han pasado artistas como Pe-dro Friedeberg, Vicente Rojo, Joy Laville, Carla Rip-
pey, José Luis Cuevas, Francis-co Toledo, Alberto Gironella y muchos más. Se trata del Ta-ller Gráfica Bordes, un espa-cio creado hace 35 años para promover y hacer gráfica: “en-tonces había cinco talleres en todo la República, ahora son más de 100”, dice Pilar Bordes quien, junto con su hermana Carmen y el artista Paul Ne-vin, fundó el lugar en su pro-pia casa de Guadalajara.
“El taller inició en la casa, era una casa muy tapatía, con dos patios y en el de en me-dio había dos cuartos grandes que eran el taller”, recuer-da. Instalado en la Ciudad de México desde 1996, el atelier está de fiesta: mañana el Mu-seo Nacional de la Estampa (Munae) inaugura la exposi-ción Hacia un poliedro per-fecto: Siete lustros del Taller Gráfica Bordes, en la que se ofrece un recorrido por la historia del espacio que des-de sus inicios se volvió refe-rencia en el desarrollo de la producción gráfica mexicana contemporánea.
La idea de crear el taller, cuenta Bordes, surgió en Bar-celona a principios de la dé-cada de los ochenta. Para entonces, la artista e impre-sora se había casado con Paul Nevin y en una estancia por la ciudad española, la artis-ta Concha Ibañez les sugirió crear un taller a manera de cooperativa para financiar-se. El sistema consistía en que cada artista debía cerrar cin-co contratos y a los clientes se les enviaban dos grabados al mes, pero la idea resultó agotadora para los fundado-res y decidieron cambiar de esquema.
“Al mismo tiempo que ha-cíamos esto que le llamá-bamos tandas, yo invitaba artistas por mi cuenta y reali-cé una carpeta con artistas de México y Guadalajara; parti-ciparon Vicente Rojo, Joy La-ville, Gunther Gerzso, Roger von Gunten, Gilberto Aceves Navarro, Ramiro Torreblan-ca, Antonio Ramírez, Luis Valsoto”, rememora. La car-peta acabó vendiéndose “muy bien” en la casa Christie’s de Londres y en la galería de Ra-fael Matos de la Ciudad de México; con ella pudieron es-tablecer el taller más en for-ma, pero ya sin el sistema de la cooperativa.
A partir de entonces, el Ta-ller Gráfica Bordes comenzó su historia ascendente. Pilar
35 ANIVERSARIO TALLER GRÁFICA BORDES
se acercaba a los grandes pin-tores y les ofrecía visitar su taller: “generalmente iban, solamente Gironella, que vivía en Valle de Bravo me dijo: ‘sí niña, pero usted tiene que ve-nir’ y ahí me hizo su Madona, un grabado excepcional que tiene una parte de fotograba-do, es más bien una transgra-fía con una parte de azúcar de aguatinta, un grabado com-plicado que tiene en las esqui-nas serigrafía”, cuenta.
La lista de artistas siguió creciendo: Vlady, Manuel Fel-guérez, los hermanos Cas-tro Leñero, incluso Rufino Tamayo había accedido a participar.
“Se me escapó el maestro, hable con él, íbamos a traba-jar y me dijo que sí, pero des-pués cuando me tocó hablar con su esposa Olga, todo se cayó, porque obviamente yo no tenía recursos muy gran-des para pagarles, sí les paga-ba a los artistas el hospedaje, los viáticos, la estancia y re-partíamos la obra, pero con el maestro Tamayo no pude
trabajar, él fue muy amable y estaba encantado”.
En Guadalajara el traba-jo comenzó “desde enseñar que no éramos una imprenta, la gente creía que le echába-mos tinta al rodillo y salían las estampas como si fuera off-set. Allá invitábamos a mu-cha gente a ver cómo se hace, cómo se imprime el trabajo artesanal”. Subsistiendo con un mercado que empeza-ba a florecer en una ciudad, que dice Bordes, “sigue sien-do muy conservadora y no se puede crecer mucho”, de-cidieron dejarla luego de 13 años y se mudaron a la Ciudad de México, en 1996.
Pero en el Taller Bordes ya se elaboraban todas las téc-nicas sobre metal: mesotinta, aguafuerte, aguatinta, pun-ta seca, barniz blando y en combinación con xilografía, fotograbado, serigrafía. Y tra-bajaban incluso con ácidos directos: “los artistas éramos un poco intrépidos para tra-bajar acido directo como si fuera nada, con nítrico de lo
una vez trabajó unos graba-dos grandes que son El grito y El sembrador de estrellas con puro acido directo, teníamos patio abierto pero de todos modos”, dice Pilar.
La exposición en el Museo Nacional de la Estampa reu-nirá más de 150 obras gráficas de los artistas que han pasado por el Taller Bordes, así como algunos documentos, fotogra-fías y objetos que dan cuenta del emblemático espacio. Pa-ralelamente, la muestra servi-rá para presentar Impresiones volumétricas, una caja con 16 grabados e igual número de ejemplares de la colección Ar-tistas de México, lanzada por el taller en 2006 con la fina-lidad de dar a conocer el tra-bajo de creadores mexicanos y residentes en el país.
Hasta ahora, Bordes ha editado 56 pequeños fascí-culos que dan cuenta de la diversidad artística mexica-na. La colección surgió por idea de Paul Nevin, quien sugirió emular una colec-ción francesa dedicada a los grandes artistas del mundo, que le regalaban cuando era niño. Cada pequeño fascículo está dedicado a un artista y en ellos aparecen pequeñas reproducciones de su obra, acompañadas de un breve texto. En la caja que será pre-sentada se incluyen artistas como Kiyoto Ota, Maria Jose de la Macorra, Alberto Castro Leñero, Jorge Yazpik, Damián Flores, Manuel Felguérez, Perla Krauze, Federico Silva, entre otros.
FESTEJA CASA DEL GRABADO
Foto: Karina Tejada
AJEDREZ ARTURO XICOTÉNCATL
CARLSEN VENCE A TOPALOV Y ES LÍDER EN SHAMKIREn lucha por el liderazgo en el torneo Vugar Gashimov el monarca mundial Magnus Carlsen derrotó ayer al ex campeón mundial Veselín Topalov en una atractiva y tensa lucha en la que parece que al GM búlgaro se le escapó un movimiento intermedio de una combinación o bien, acaso, porque valoró un mejor final de T y A contra Dama.
Con su victoria, la segunda en el certamen, Carlsen es el nuevo líder con 4 1/2 puntos. Le siguen Topalov, Anish Giri y Liren Ding, con 4. Con 3 1/2 Radjábov, Mamédov, Karjakin; con 3, Mamedyarov, Wojtaszek; 10o. David Navara 2 puntos.
Hoy sobresale el duelo ¡Giri vs. Carlsen!
Blancas: Magnus Carlsen, 2,843.Negras: Veselin Topalov, 2,749.Apertura Inglesa, V. Cuatro Caballos, A28.R-7, Torneo Vugar Gashimov, Shamkir, Azerbaiyán, 26–04-2018.1.c4 Cf6 2.Cc3 e5 3.Cf3 Cc6 La variante Cuatro Caballos. Por lo
general, en el plano estratégico, las negras como en la Nimzo-India entregan el AR con el fin no sólo de dañar la estructura blanca, sino de tener una rápida actividad central, mientras que las blancas es frecuente que se fianchetten en flanco de rey con el propósito de presionar las casillas blancas de la gran diagonal 4.e3 Ab4 [4...e4 5.Cg5 Ab4 6.Cgxe4 Cxe4 7.Cxe4 d5 8.cxd5 Dxd5 9.Cc3+=] 5.Dc2 Axc3 Una de las líneas principales. Hay más de medio millar de partidas magistrales: Olafson-Kárpov 0–1, 1980; Smyslov-Romanishin 0–1, 1979;
Chernin-Polgar 0–1, 1993; Timman-Gulko, 1/2, 1995. 6.bxc3 [6.Dxc3 De7 7.Ae2 0–0 8.d4 exd4 9.Cxd4 Cxd4 10.Dxd4 d5 11.c5 Ce4 12.b3 Dg5=] 6...d6 7.e4 0–0 8.g3 Ce8 Topalov juega en forma agresiva y prepara el rompimiento en f5 que le dará actividad a la torre. 9.Ch4 Ce7 10.d3 f5 11.exf5 Cxf5 12.Cxf5 Axf5 Los módulos de cálculo valoran igualdad. Las negras presentan mejor estructura, dos islas contra tres y las blancas conservan la pareja. 13.Ag2 c6 En la posición hay puntos que pueden ser objetivo de ataque b2 y d3. 14.h3 Cc7 15.0–0 Ce6 16.Ae3 Cc5 Ribka concede microscópica ventaja de 0.04 unidades a las negras. 17.Tad1 [17.Axc5 dxc5 18.Tad1 Dd7 19.Tfe1 Tae8=] 17...Dd7 18.Rh2 Ag6 19.Td2 Tae8 20.Dd1 b6 21.Te1 [21.d4 exd4 22.cxd4 Ce4 23.Tc2 Cf6 24.Tb2=] 21...h6 Lo que se presencia es una lucha equilibrada con gran tensión central 22.Axc5 dxc5 23.Te3 Te6 24.Rg1 En previsión a Tef6 24...Td6 Es interesante la decisión de Topalov. Centra su batería en d3 y deja el peón central e5 con el fin de quedar con mayoría en flanco dama. La jugada natural que va a presionar d3 será Td8. Carlsen lo ha previsto. No es conveniente defender con Af1 porque vendría la respuesta e4. Tampoco parece correcto Ad4, porque entonces las negras jugarían Af7 con la amenaza Axc4. Carlsen traza un plan profundo. 25.h4 Parte de una celada con atracción en d3. 25...Td8 26.Txe5 Axd3 Era mejor Af7. 27.Ae4 Axc4 Y aquí suceden dos cosas altamente probables. O bien a Topálov se le escapó, como vamos a presenciar, una jugada intermedia o bien valoró favorable el final que se produce. Lo cierto es que Carlsen vio más en el cálculo concreto. 28.Txd6 Dxd6 29.Te8+! Se pierde la dama. 29...Txe8 30.Dxd6 Txe4 31.Dxc6 Aunque no en forma decisiva las blancas están mejor 31...Te1+ 32.Rh2 Axa2 33.g4 Rh7 34.f4 Una manifestación vigorosa. Las negras deben coordinar sus dos piezas. El problema es cómo. 34...h5 35.f5 hxg4 36.h5 Mejor es 36.Dg6+ Rh8 37.h5 Te2+ 38.Rg3 Te3+ 39.Rxg4 Te1 40.Rf4+-. 36...Af7 37.Db7 Rg8 38.Dxa7 Axh5 39.Dxb6
c4 Aritiméticamente, D=10, T=5, A=3 las blancas están mejor. Deben ganar por su peón unidad de ventaja. 40.Dd8+ Ae8 41.Rg3 Rh7 42.Dc7 Rg8 43.Dxc4+ Af7 44.Dd4 Te8 45.c4 Tf8 Una reagrupación de piezas. Si no existiera el peón de f5 las negras lograrían el empate tras Axc4 seguido de Tf6. 46.c5 Ae8 47.Dd5+ Rh7 48.De6 Ab5 49.c6 Axc6 50.Dg6+ Rg8 51.Dxc6 Tf6 Si 51...Txf5 52.De6+ Tf7 53.Rxg4 Rf8 54.Dc8+ Re7 55.Rg5 Tf6 56.Dg8 Tf7 57.Rg6 Tf6+ 58.Rxg7 y el final teórico lo ganan las blancas.] 52.De8+ Rh7 53.Rxg4 Th6 54.Rf4 Tf6 55.Re5 Th6 56.De6 Abandonan. Si 56...Txe6+ 57.fxe6 Rg8 58.Rd6 Rf8 59.Rd7+-. Si 56...Rh8 57.Dxh6+ gxh6 58.Rf6 Rg8 59.Re7 Rg7 60.f6+; Otra posibilidad es: 56...Th2 57.Dg6+ Rh8 58.f6 gxf6+ 59.Dxf6+ Rh7 60.Df7+ Rh8 61.De8+ Rg7 62.De7+ Rg6 63.Dd6+ Rg5 64.Df6+ Rh5 (64...Rg4 65.Df4+ Rh3 66.Df3+ Rh4 67.Rf5+- y ganan.) 65.Dh8+ Rg4 66.Dxh2 ganan.
SE LE ESCAPA UN MOVIMIENTO AL EXMONARCA
Punto crítico de la posición Carlsen - Topalov, ayer en el Vugar Gashimov de Shamkir, tras 25. h4 Tfd8. Topalov deja suelto e5 y presiona d3; en la combina-ción se le escapa una jugada intermedia y queda en posición inferior.
¿DÓNDE Y CUÁNDO?
3 Hacia un poliedro perfecto: siete lustros del Taller Gráfica Bordes se inaugura mañana, a las 12:00 horas en el Museo Nacional de la Estampa (avenida Hi-dalgo 39, Plaza de la Santa Veracruz, en el Centro Histórico).
más fuerte casi sin disolver, dibujando sobre placa gra-neada o sobre la placa con resina, usábamos pocos ma-teriales de protección”. De lo más valerosos, cuenta, estaba Vlady.
“Una vez lo encontré todo manchado de ácido y le digo: “¿no te arde?; me respondió: ‘no… bueno me está picando un poco, pero tranquila’, te-nía la cara llena de ácido. José Fors una vez se llenó todo el brazo de barniz blando para hacer un registro en la placa de cobre y Germán Venegas
El Museo Nacional de la Estampa inaugura mañana una exposición que revisa su historia
