Flamenco en la Barcelona revolucionaria:

Julio de 1936 - Mayo de 1937

kJanifosttmtes republicanos en Iris calles de Barcelona,

año 1904. (Óleo de Antonio Estruch)

1) Más del 90% de la producción histo­riográfica relativa al flamenco abona

esta opinión, explícita o implícira­mentc.

2) Una posición extrema en, VI:LE!., J.: F/t1J}/mco. Una aproximación crítica, Madrid, AkaJ, 1976.

3) GmSON, 1.: GmIJadrt I'il 1936)' el as/'­,r;llrlfO de Fedaieo CUnda Lorm, 13ar­

celon3, Crítica, 197tl,

Eloy Martín Corrales

S in duda alguna son numerosísimas las voces que sitúan al

Flamenco en el espacio propio de la derecha, política e ideológi­

ca, otorgándole incluso una estrecha sintonía con los sectores

m,is conservadores y reaCClOnanos de la sociedad.' Aunque menos

numerosas no faltan aquellas otras que claman por reivindicar para el Flamenco posiciones de izquierda, situándolo en el ámbito democrá­

tico e, incluso, revolucionario.' Es un caso parecido a lo sucedido en

el mundo de los toros, cuyas posiciones extremas están representadas,

por un lado, por el tristemente célebre Algabeño, garrochista contra

milicianos en las filas franquistas y, por el otro, por el modesto ban­

derillero que fue fusilado junto con Federico Carda Larca.'

3.983

o rl '" C! Z o U

En realidad, los planteamientos citados son erróneos. Una tcr­·cera corriente se ha impuesto en los últimos veinte años. Parte de considerar que el Flamenco nunca ha estado alejado de la cam­biante realidad (en sus vertientes política, cultural, sociológica, ete.) en la que surgió y en la que se ha desarrollado desde su nacimien­to .. ' En definitiva, el Flamenco, como cualquier otra manifestación artística, no puede ser encajado en determinada corriente política o

ideológica.

En todo caso, es lícito plantear que los tntérpretes del Flamenco han encarado, encaran y encararán de forma desigual los retos que plantea la situación política de cada período concreto. Atendiendo lo anterior, lo que parece más pausible es que la gtan mayoría de los cantaores, bailaores y guitarristas flamencos se amol­daron a las corrientes políticas dominantes en cada momento. En unos casos la actitud adoptada se debió a consideraciones de tipo ideológico, en otros a simple oportunismo político, cuando no a puro instinto de supervivencia. No faltan aquellos que se posicio­naron fundamentalmente por el deseo de satisfacer al público al que se dirigían, ni los que se vieron envueltos en conflictos que no entendían o no querían entender.

No debe sorprender, por tanto, que en aquellos momentos en los que las izquierdas detentaron la supremacía política, buena parte de los artistas no dudaran en continuar su actividad, ponién­dola incluso al servicio de las nuevas autoridades y de las nuevas ideas políticas.

Para ejemplicar lo anterior expondré el caso de Barcelona (ciu­dad cuya importancia en el Flamenco nadie pone en duda)' en un período muy concreto: el período revolucionario que vivió la ciu­dad entre el 17 de julio de 1936 y mayo de 1937. En los citados meses el poder en Cataluña estuvo en manos del Comité de Milicies Antifeixistes (apoyado inicialmente por socialistas, comunistas y anarquistas), al que quedaron subordinadas las instituciones repu­blicanas existentes en esos momentos. Posteriormente, la derrota de anarquistas y poumistas posibilitó que las instituciones republica­nas, especialmente la Generalitat de Catalunya, ¡:ecobraran el con­

trol de la situación."

Numerosos cantaores, guitarritas y bailaoras, establecidos en la ciudad con anterioridad a la guerra, refugiados a consecuencia de la misma o, simplemente, de paso, continuaron subiendo a los esce­narios de la Barcelona revolucionaria, adaptándose a los nuevos aires sin excesiva dificultad.

He procedido al vaciado del Diario de Barcelona y de El Noticiero Universal, ambos periódicos barceloneses, con el objetivo de encontrar en los anuncios de espectáculos referencias al Flamenco en esos momentos.' A raíz del fracaso del Alzamiento Nacional en Barcelona y, corno consecuencia del papel desempeña­do en dicho acontecimiento por las organizaciones radicales de

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-1) Sirva de ejemplo, CRUCES RowAN, C. (cd.): El Flalllt'ilco: ir!múdar/e.r socia·· les, ri!/({t!y prlf/"imollio m!tllml, Scvilb, Juma de Andalucía, J 996.

5) La obra de referencia sobre la historia dd Flamenco en Catalufla es la de HlDALGO COMEZ, F.: COillO ('11 pocos

lugares. Noticlm sobre el FlalJlc!lro fiI

Barcelona, Barcelona, 2000. Del mis­mo aUlOr, «Ayer y ho)' del Flamenco en CataluÍ1a», Candil, 90 (1993), pp. J .532-1.536. Para el siglo XIX, MAR­TíN CORRI\LES, L: (Prcflamcnco en

Barcelona a fines dd siglo XVIII )' comienzos del siglo XIX), XXlIJ CO/l­greso de Arte Flamenco, Santa Coloma de Gmmanet, J 995, pp. 15-37. Publi­cado igualmeme en Candil. BAITAN!\S,

E. (eds.): Flamenco y Nacionalismo. Aporlflriolles pam /tila sociologÍtI polírica del Fffllllenco, Sevilla, Fundación Ma­chado, 1998, pp. 247-266, cte., ate.

6) ORW/ELL, G.: Caralurja 1937, testimo­nio sobre la re¡JOlución española, Buenos Aires, Proyección, 1963.

CRUELLS, M.: Els jCts de maigo BarcdoJ1fl 1937, Barcelona, JuvclHud,

1970. LANG-DON-DAvIEs, J.: La 5,'¿'tmflllf/ 71'r'lgictl de 1937. 1:1s .fets de nlaig, Barcelona, Ec!. 62, 1897. PAZ, A.: 19 de julio del d6" a BarcelONa, Barcelona, Hacer, 1988. PACES, P.: La Guerm: Ciuil espaJ1)'ola a Catalllll)'tl, 1936-1939, Sant Cugat del Valles, L1ibrcs de la Frontera, 1987.

7) La elección de estos periódicos sólo ha obedecido a razones de una mejor accesibilidad que en el caso de OlroS

diarios.

8) Diari df Barcl'lol1a, 23 7-1936.

9) Dimi .. , 24-7-1936.

10) Los cines y salas de teatro socializados

abrieron sus puertas a partir del día 9 de agoseo de 1936, Dia}'i ... 6 Y 9-8-1936. También, El Noticiao Unit/eJ"­.,al. 10-8-1 936.

11) Diari. .. , 16, 18, 19,20)' 21-8-1936.

12) No he conseguido información al res­

pecto.

13) Amonio Ruiz Soler (Sevilla, 1921), genial bailarín, BLAS VEGA, J.; RfOS

RUIZ, M.: Diccionario Enciclopédico ¡Iustmdo del/<'lamenco, Madrid, Cin­

terco, 1990,1, pp. 27-32.

14) Florencia Pérez Padil!a (Sevilla, 1918), gran bailarina con trayectoria paralela a Antonio, BL¡\S VECA, J.; Ríos RUIl"

M.: Diccionrlrio ... Ir, pp. 666-667.

15) Did>·i .. 22,27)' 28-8-1936. 16) Dim¡ .. 29y30·S··1936)' 1,2,3y4-

9-19.16. 17) Encarnación Cabello, malagueña.

Bailaora hermana de Lola Cabello,

casada con el guitarrista Alfonso Aguilera, BI.I\S VEGA, J.; RJos RUIZ,

M.: DiccioJlario ... , 1I, p. 771.

18) Carmen Rodríguez, bailaora gaditana,

Bl.AS VEGA, J.; Ríos Ru!z, M.:

Diccionario .. J, J 27.

J 9) Raf:1ela Valvcrdc (Ciudad Real,

Barcelona). Bailaora, SLAS VECA, J; R10S RUIZ, M.: DiccioJltlrio ... ) Il, p. 726. HIDALGO COMEZ, E: Carmen .. .,

p.46. 20) Grupo de bailaoras de San Fernando

formado por las hermanas Antonia,

Carmen, María y MicaeJa. Una de ellas casada con el Cojo de Málaga )'

arra con Bonull hijo, StAS VEGA, J.; Ríos RUIZ, M.: DiccioJlario ... , JI, 494. Para la aCtuación de las

Mendaílas en el Villa Rosa, HIDALGO

G6MEZ, E: Cal'/JIm ... ) pp. 45-46.

21) Posiblemente la bailaora Virtudes la Gonzalito, famosa por su zapateado,

HIDALGO GlJMEZ, F.: Carmen ... ) p. 71.

22) "Sobrio guitarrista)) y «vinuoso de la guitarra)). Después de la guerra dirigió en colaboración con Niña de Linares

el local dc amhieIHc andaluz la Feria

de Barcelona, HIDI\LGO G()MEZ, F.: Sebrwir't ... ) pp. 68, 70, 80, 104, 130, 132; Carmen ... pp. 41, 78.

23) No he conseguido noticias de estos artistas, siendo posible que no fueran

flamencos.

24) Dia!'i ... , S, 6, 9, 11 Y 12-9-1936. Tamhién EL Noticíero Un;IJe¡:\rtl, 9-9-1936.

2S) Cantaora (Málaga, 1905-Castellón dc

la Plana, 1942). Hermana de la Trinitaria, BI.AS VEGA, J.; RfOS RUIZ,

M.: Diccionario ... , 1, pp. 124-12S.

Más cupktista que flamenca, HI])ALGO GÓ¡"·lE7., E: Sebastia ... , pp.

118-119. CarllleJl ... , p. 61. 26) Manuel González "Guerrita)) (Cana­

gena, 1905-Barcelona), por los ai'los

veinte actuó en Barcelona, BI.AS VEGA,

J.; Rios RUIZ, M.: Diccioilario ... , 1, p. 348. "Canraor señorito con coche de propiedad), HIDALGO GÓMEZ, F.: Scbtlstih ... , p. 130; Carmen ... ) pp. 61,

70.

27) Hija de Miguel Borrull Castelló y her­

mana de Miguel BOlTull Jiménez,

Bl.AS VEGA, ].; Ríos RUIZ, M.: Dic­cionario, .. ) 1, p. III. HIDALGO G()­

Iv1EZ, E: Cannl'll ... , pp. 46-48.

28) Juan Ccrnuda, bailaor vallisoletano, se

afincó en Argentina en 1936, BLAS VEGA, J.; Rros RU!Z, 1\1.: Dicciona­rio ... , II, p. 437. Para sus andanzas barcelonesas, HIDALGO (X)MEZ, E:

Si'hastia ... , pp. 94, 130.

izquierda, especialmente las anarquistas, éstas se hicieron con e! poder real en Cataluña. Los medios de comunicación de las dere­

chas fueron incautados por los partidos políticos y sindicatos que apoyaban a la República. Fue e! caso de la formación independen­tista catalana Estat Catala que se apoderó de! Diario (desde el 23 de

julio portantveu de la citada organización)," a partir de entonces edi­tado en catalán (dignificat según sus nuevos redactores)' por lo que

pasó a llamarse Diari de Barcelona.

A partir de! 18 de julio, las salas de espectáculos pasaron a depender de los sindicatos anarquistas, especialmente de! Sindicato Unico de Espectáculos Públicos de la CN1~ quedando socializadas.

Las funciones teatrales, suspendidas corno consecuencia del inicio de la guerra, se reanudaron hacia comienzos de agosto. 10 El flamen­

co no tardó en reaparecer en las diferentes salas de espectáculos. A mediados de agosto en el Circ Barcelonés, situado al final de las

Ramblas, actuó un conjunt flamencu en el que figuraban Manolita Guerrero y Ascensión Pastor. 12 Fueron sustituidos en el miS1110

local por los Chavalillos Sevillanos (parella de ball), compuesta por Antonio1.'l y Rosario l

;' en un progralna que incluía una fiesta anda­luza,l5 Las actuaciones flalnencas se hicieron lnás frecuentes a fines

de agosto y comienzos de septiembre. En e! citado Circ Barcelones"

se publiciró un «Gran Quadre Flamenc» compuesto por la Trinitaria," Niña de Cádiz,'H la Tanguera,19 Mendaña,"1 Gonzali­

to" y Manolo Bulerías'" Luisita Gargallo (bat/larina) y Ramoncita Rovira (can(onista).25 Fueron reemplazados en el citado local por otro Gran Quadre Flamen(/i compuesto por Lola Cabello",

Manolo Guerrita," Conchita Borrull," Maera" y Mique! Bo­

null. 29 Este grupo compartía e! escenario con Pilar Calvo" (baila­rina) y «el seu guitarrista Luis Maravilla» .. " A mediados de mes se anunciaba la próxima actuación, siempre en el Circ Barcelonés, de

«!'estrella de la canró Niña de Linares»," acompañada de! guitarris­ta Manolo Torres,;'; evento que se concretó días más tarde.'" Por esas fechas, y en el mismo local," actuaron el Cojo de Málaga;%

«RosÍo de Triana»," Julia Borrull,5s José Zubiela'9 y Alfonso

Aguilera:w Poco después, intervinieron en e! Tívoli;" los «Chavali­llos Sevillanos», Rosario y Antonio, presentados como ,,!'última revelació de les varietats», Lola Cabello, ,da creadora del tango», Pepe

Hurtado" y Consuelo Heredia."

A comienzos de octubre, se anunciaba en el Tívoli la actuación

de una Compañía de Variedades"" en la que participaban «dues estrelles de liD't flamenc, el cantaor Guarita i el tocador Bomlll», ade­más de las Germanes Revoltoses (<<ptll-e!la de ball»),i5 Pilar Calvo

(<<estrella de ba!!») «acompanyada por el seu guitarrista Luis Mtllavi!la». Días después, y en e! Circ Barcelonés;" actuaron Gintalilla·17 (cante y baile) y un «Quadre flamenc» compuesto por

Niño de Constantina48 (cantaor), Pepe Hurtado"' (tocaor), La Tanguera (bailaora), Palmira Escudero'" y la Mendaña. Por su

parte, CholTohumo50 y Encarnita Barce/ó," presentados como

3.985

< [)

2 z e ~

especialistas de "balls flamencs» actuaron en e! Circ Barce!onés los

siguientes días, en los que también nguraban unos «halL, cañi"," En

el mismo lugar actuaron posteriormente Consuelo Heredia y las Gennanes Revoltoses, \3 A nnes de! mismo mes, actúa en e! Tívoli

un Quadre Flamenc de! que no sabemos sus componentes, aunque

aparezcan citadas las Germanes Iberia (<<parella de ball,,) y Niña de

la Cruz (cantes regionales).'" Días más tarde, en Casa L1ibre, ac­

túan las Germanes Revoltoses, \; El último día de octubre los pri-

111cros de novien1bre) el flan1cnco vuelve a estar presente, entre otras

actuaciones y encuadrado en una Compañía de Variedades, en el

Circ Barcelonés. 56 En concreto} se trataba del «Quadre Flalnenc» integrado por María Flores,57 Juana la Faraona, Julio Cernuda

(Maera), Juan Fanegas'" y Matilde de los Santos,"O

Ese mismo mes, y en el Tívoli, una oCompanyia socialitzada" incluía entre las actuaciones las de Manolo Torres y Niña de

Linares,'" Mientras tanto, en el Saló Internacional (Casa L1ibre)

actuaban las Germanes Revoltoses con unos "balls flamencs"Y A partir del día 8 de! citado mes, y en e! Circ Barcelonés,"l actuaba

Lola Cabello, presentada como «estrella del génere flamenc", Pilar

Calvo y su guitarrista Luis Maravillas, Poco depués Guerrita y Miguel BorruJ] actuaban en el Tívoli,'"

Todo indica que a partir de comienzos de 1937 las actuacio­

nes flamencas decayeron en los teatros convencionales, aunque no

sepamos nada de lo que ocurría en otras salas, en los cafés cantan­

tes y en las tabernas, No obstante, el 1 O de enero, «els divos flamencs Guerrita i Niña de Linares" actuaban en el Olympia,'" Días más

tarde, el 27, comenzaron a actuar en el teatro cine Coliseum, en la

especialidad de «cante flamenco", ú6 la Niña de Linares y Manolo

Torres,'"

En febrero hay que consignar la actuación de Mique! Borrull y Conchita 130rrull en e! citado Coliseun.,,8

Afortunadamente contamos con la descripción de una función

en el Circ Barcelonés, en noviembre de 1936, en la que actuaron

artistas flamencos, El autor, un escritor inglés muy crítico con can­

taores y bailaoras, dejaba estas líneas:

,,1:.s un bonito teatro anticuado con unas graderías que suben hasta el gallinero, Vimos que todavía era pronto para descubrir indicios de arte revolucionario triunfonte Jobre las formas cadu­cadas de! espectdculo burgués", Habían unas gitanas monumen­tales picadas de viruelas que impresionaban con sus cflntos JI dan­zas extramdinarias, a pesar de todo tipo de inconvenientes natu­redes o artificiales, Había un joven bailarín que habría hecho for­tuna con una buena pl'Omoción en el extranjero JI si se hubiese separado de aquella pareja que tenía, que cm como una caja de bombones, Había también una pareja totalmente insoponable, que hacían números de doble sentido, la mujer muy gruesa y el hombre cadavérico, Ademds, habían 0I70S bailarines, cantantes)'

3.986

29) Miguel BOlTul Jiméncz (l'vbdrid, 1900··1hrcclon'1, 1976), guitarrista hijo de [v1igue! Borrul! CaslcHó, fun­dador de la dinastía. Fue director )' guitarrista de la Bodega dd Hotel Colón en Barcelona, BLAS VEGA, J.; RíOS RUIZ, lvl.: Dice/oll{(rio . .. , J, p. III. Para los Borrull (ivliguel, padre, y sus hijos rvliguel, Concha, Isabel y Julia. Mer-cedes BOlTull, la Gitana

Blanca, lúja de lvliguel BOlTu11

Jiménc¡., y Ti'ini Borrull, nieta del ü!timo), HID¡\i.CO C;()~IEZ, F·

Carmen .. ) pp. 46-48 . . )'c-bastir'! .. pp. 57,64,94, 130. Como ..

30) Bailaora (Madrid, 1904), SL\S VF.(;,\,

J.; RiO$ RUI:.'., M.: Dicciol/{(rio ... , 1, p. 134. ESl'fN, 11.; GA1\-fBOA, J. M.: Luis f,lfl1"tll/¡//{( "POI' der('cho", Sevi!la, Fun­dación Machado, 1990.

31) Luis l.ópez Tejera (Sevilla, 1914). Guitarrista casado con Pilar Calvo, ESPÍN, i'v1.; CAMBOA, J. M.: Luis ... , BL\S VEC/\, J.; Ríos Ruiz, M.:

Dicciollal'io ... , 11, pp. 454-·455.

32) Camama (Linares, 1911), URBANO,

M.: ](¡mi//{(. Canf{'.JI arrisfas d('

l.iWII'CS, Linares, Ayunramiento,

1991, pp. 94-96. Establecida en

Barcelona en los aflOS lJ"einta, ¡-lIDALeo CÓMEZ, E: Carlllen ... , p. 77,

33) Guitarrista de! que no he conseguido

información.

34) Dilll'i ... , 17,20,22,2.1,24 Y 25-9-

1936.

35) El Noticicro ... , 22-9-1936. También actuó, :11 cante)' baile, Adriana IVfcrcé.

36) Joaquín José Vargas Soro (Málaga,

1 880-Barcelona, 1940). Afincado en

Barcelona desde 1931, ROJO CUERREI~O, G: joaquín José Vmgtls S%. "El Cojo de ¡\1d!ilg((N, Es(epona,

XXII Congreso Arte Flamenco, 1994.

37) Bailaora de la que no he conseguido

información.

38) De la citada dinastía Barrul!, Bl,.-\S VEGA, J.; RíOS RUIZ, M.: Diccio­ilario .. ., 1, p. I1I.

39) «Aquel viejo bailaor flamenco de Vilb Rosa que ahora canra», HIDA!.<;O

CÚ\-!E/., E: ScbflS/ia ... , pp. 48, 95.

40) Guitarrista (Barcelona, 1906-1986). Casado con la iVlendai'ía, BLAS VECA,

J.; Ríos RUJI., M.: Dice/onario ... , I, p. 4.

(1) Di([ri ... , 24, 25, 26, 27, 29 Y 30-9-

1936; 1 Y 2-10-1936. También f:J Notie/cm ... , 23-9-19.%.

(2) Pepe Hurtado, guitarrista «virtuoso de

talento». En los cuarenta se nasladó a

América donde murió en los set"enta, HIDAl.(;O C()~lJj., F.: Sebds/ia ... , pp.

Qiosco de Canaletas en Ifl Rambla de BttJ'celollfl

75,82. BLAS VH;A, J.; Rfos RUIZ, M.:

Diccioi/ario . .. , I, p. 368.

1¡3) No he conseguido información sobre

esta anisra.

I¡I¡) Dútr;"., 3,4,6,7,8 Y 9-10-1936.

45) Sin iní-ormación de estas bailarinas

que en ocasiones bailaron flamenco.

46) D;mi ... , 6, 7 Y 9-10-1936.

47) ¿Flamenco? No tengo información al respecto.

48) Manuel Constantina (Sevilla), can­

taar, BL\S VEGA, J.; RfoS RUIZ, M.:

Dicciol1ar;o ... , 1. 49) Bailaora, HIDAI.CO G()MEZ, E: St'/;as­

¡ia ... , pp. 70, 80, 94.

50) Chorrohulllo, bailaor de S;llltS, «un personaje de tragedia de Carda

Larca», HIDALCO CC)MEZ, F: St'bas­ti?r ... , pp. 71-72.

51) Acmó como pareja de Chorrohumo,

¡--IIDAI.CO G();\IEZ, F.: Sl'vastir'!. .. , p.

72. 52) Dia}"i"" 9, lO, 11, 13, 14, 15 Y 16.

También se anunciaba la actuación de

COlua Romero.

53) Ditm· .. , 17, 18,20,21, 22 Y 23-10-

1936.

54) Ditl}"i 24, 25, 27, 28 Y 29-10-

1936.

55) Di({}"i 29)' 30-10-1936 Y 1-11-

1936.

artistas. Tódos, sin excepción, del primero al último, cobraban según las nUelitlS bmes laborales de! ramo de! teatro, quince pese­ttlS por actutlción de sueldo base con suplementos vtlritlbles según los beneficios. ,,69 (Texto original en catalán.)

Poca información es la disponible, por el momento, para la actuación de los flamencos en cafés cantantes, colmados, bares, tabernas, cte. Pepe el de la Matrona, que se encontraba en Madrid en julio de 1936, buscó refugio en Barcelona. En sus memorias comenta decepcionado que le

"dieron una colocación de portero y así estuve hasta que se actlbó la guerra. Pero de mi trabajo ná ...

Ei, otros momentos fi-ecuentaba una casa de vino y tlllí me trattlban bien. El ama era una muchacha, y su novio era de jerez, sobrino de un cantaor amigo mio, el Lolo Lobatón, y e! hombre, cuando me escuchabtl cantal; pues me ayudaba". 70

Por su parte, Luis Maravilla también daba alguna noticia en este sentido:

"Yo era amigo de un poeta que se llamaba Pedro Garfias, y una noche que estábamos en U11 bm; en el que él recitaba y yo tocaba.»!!

A la vista de lo expuesto queda claro que durante el primer año de la guerra civil el flamenco tuvo una importantísima presencia en Barcelona. Debe tenerse en cuenta que no siempre la información relativa a los teatros barceloneses señalaba las acmaciones que efec­tivamente tenían lugar. En concreto, en los meses de enero y febre­ro la información sobre los teatros no incluye la relación de los

3.987

< u Z el Z

!i.

actores y artistas. A tenor del vaciado efectuado se evidencia que aproximadamente en la mitad de los días no figuraba esra informa­ción. También hay que tener presente que el Dia,.¡ dejaba de salir un día a la semana y que en tales casos no he contabilizado las actuaciones) aunque estuvieran anunciadas el día anterior y el pos­terior. Mayor importancia tiene el señalar que la prensa utilizada no proporciona información acerca de las actuaciones de los locales de variedades (cafés cantantes y demás) en los que era más habitual la presencia de! cante flamenco. Es e! caso de locales como Sevilla, Kursaal, 5tambul, Barcelona de Nit, Bataclan, Pompeia, etc. y OtrOS

cuya categoría impedía que fueran tenidos en cuenta por la prensa de la época. Lógicamente, rampoco propotciona información sobre las numerosísimas y modestas salas, cafés y tabernas en las que se escuchaba e! cante jondo, de viva voz o mediante la gramola." Tampoco da noticia de los acros festivos celebrados en las sedes de partidos políticos y sindicatos en los que el flamenco pudo estar presente.

Que el flamenco gozaba de excelente acogida en Barcelona y otras ciudades catalanas se demuestra igualmente por otras diversas noticias sacadas de la prensa periódica. El guitarrista Pepe Hurtado se anunciaba como profesor de guitarra flamenca:

,<!'J/OFEI'OR DE GUI7/IJ/RA. Pepe Hurtado. Blay, 13, 5°-1 0

ase. Lecciones de Guitarra Flamenca; escuela modema, fondango, soleares, seguidillas, tarantas de Linares, granaínas, tientos, gua­jiras, garrotín, Rosas, Danza Mora Hurtado, Granada Morisca (Danza de Hurtado). Clase en domicilio?!

El flamenco también se escuchaba en las distintas emisoras catalanas." Radio Asociació de Catalunya incluyó numerosas audi­ciones de flamenco y copla en sus programas. El G de agosto dedi­caba un espacio a Imperio Argentina." Días más tarde le tocaba el turno a Concha ("Conxita») Piquer." Ese mismo mes se oía un disco de Imperio Argentina que incluía tangos."

La popularidad del flamenco también se pone de relieve por el hecho de que fuera utilizado como argumento en algunas parodias escénicas. Es el caso de la representación de la pieza cómica "En Mariano de la o. Opera Flamenca)>> que Josep 5entpere,'S y "demes pmls de la Companyia» del vodevil, llevó al Teatro Español y al Tívoli entre diciembre de 1936 y enero de 1937.79 Naturalmente se trataba de una parodia del exitoso film español "María de la o» en el que habían intervenido entre otros, la Niña de Linares y Carmen Amaya. so

El flamenco también era utilizado por aquellos que dibujaban las viñetas gráficas de los periódicos. Es el caso de la publicada por Kalders en la que dos individuos, uno de los cuales leía la prensa, caminaban juntos. Su acompañante comentó lo siguiente: "Es veu que els flixistes be/gues enema gallegue"". La respuesta fue contun­dente: «Oh) són molt-flanzencs/» ,81

56) Dún·i .... 31 .. 1() .. 1936, 1,2,3,4)' 5 .. 11-1936, También se mencionaba a Sta n Laurel, Oliver Hardy, Chelo and Charles, Adclita Vianol", Minerva )'

Pepita Ramos (Cayita).

57) Seguramente bailaora, aunque no poseo noticias al respecto.

58) Para la tía de Carmen Amara, Hidalgo

Gómcl, F: Scbastia ... ) pp. 68, 69, 70, 77,75,104 .. 105.

59) Juan Baños (Cartagena), conocido como Gran Fanegas, BL\S VECA, ].;

RiOS Ru!z, M.: Dicciol1ario ... , I, p. 288. HIDALGO GÓMEZ, E: Sebflstid .. _,

p. 46. Carmen ... , pp. 41, 70, 75.

60) No he conseguido infonnación al res~

peno.

61) Dia"; ... 1,2 .. 1, 4)' 5 .. 11 .. 1936.

62) Die!>·i ... 1,2,3,4)' 5 .. 1 1 .. 1936.

63) Dia,.i .. , 8, 10, 11, 12, 13 Y 13 .. 11 .. 1936. También se hace mención de Conchúa Alegre.

64) Dim·i .... 14, 15, 17, 21 )' 22 .. 11 .. 1936. También aparece Pepe

Romero.

65) Dwi .... 10 .. 1 .. 1937.

66) DÚo·i ... , 27,28.29,30 Y 31 .. 1 .. 1937.

67) No he podido identificar a este anis~

ta: ¿cantaol"?, ¿guitarrista?

68) Dio,.; .... 25, 26, 27 )' 28 .. 2 .. 1 937.

69) LANGDON~DAvIEs, J.: 1.a SetJ11ana pp. 86~87. Original en catalán.

70) OR"l"lZ NUEVO. J. L: Pepe el de la Matrona. ReCllerdos d~' 1111 crmtaor

Jevill.flJlo, Sevilla, Demóilo, 1975, pp. 143~144.

71) ESl'ÍN, M.; CM.·IBOA, J. M.: Luis ... , p. 40.

72) V ¿ase la información proporcionada por S. Gasch para los Mí.os veinte y treinta, HIDALCO, F.: Sebastilt ..

73) El Noticiero Universal, 3 )' 7-8-1936.

74) Desgraciadamente, la información

detallada de la música reproducida deja mucho que desear. La historia del Flamenco a partir de la década de los veinte puede, y debe, aprovecharse de la información contenida en los archi­vos radiofónicos.

75) A las 13'45 horas, Diari ... , 6-8-1936.

76) A las 13'45 horas, Diari ... , 12-8-1936.

77) Lo anunciaba, para las 13'45 horas de! 6 de agosto de 1936, El Noticiero Uni/J/!/"S(d, 5-8-1936.

78) Carmen Ama)'a debutó teatralmente

en el Español en 1917, en un espec­t<.Í.culo montado por José Sampere, HJD,\LCO C();"·jEZ, E: Ctmnt'l1 ... , p. 40.

79) Noticias para el Teatro Español, Di",.i ... , 19,20,22,23,24,25,26. 27, 29. 30 )' 3 J..J 2 .. 1 936. Para el

Tívoli, 1,2,3,5,6,7,8,9, 10, 12,

13, 14, 15, 16, 21 Y 22-1-1937.

También 4, 5)' 12-2-1937.

80) Film de Francisco Elías. Para la parti­

cipación de Carmen Amara en el mismo, HIDALGO CÓ~\'!EZ, F.: Car­meJl ... , pp. 93-96.

81) Diario de Barcelona, 14-4-1937.

82) Naturalmente habría que tener en

cuenta la inclusión de música flamen­

ca en las piezas de zarzuela, así como

en el repertorio de intérpretes de la

copla y cantaIHCs líricos. Sirva de

ejemplo la audición de la zar/',uda ((Los flamencos» del maestro Vives en

Radio Asociació de Cnalunya el día

11 de agosto de 1936, a las 21 '05 de

la noche. Igualmente, la emisión dedi­cada a la soprano catalana Conxita

Supervía, con «El paüo monlno» elHre Olras piezas, en Radio Barcelona

el mismo día, Díarí .. ., 11-8-1936.

83) La relación de Lorca con Cataluña ha

sido tratada por una amplia bibliogra­

fía, RODRIGO, A.: (,'mn'd LorCtl en Cata/UFifl, Barcelona, Planeta, 1975.

También, G'rl1n'd Larca, el amigo de Cata/uija, Barcelona, Edhasa, 1984.

y, Federico Gardtt LarCll: LorCll i C'rl­daq/fr!s, Girona, Fundació Caixa,

Cirona, 1998. MONEGI\l., A.; MICO, J. M.: Federico Garda Larca i Catfliul7ya, Barcelona, Diputació de Barcelona,

UPF, 1999.

84) El día 10 de septiembre se informaba de «I'assassinat de Carda Larca pels

fcixistes», noticia recogida de la pren­

sa de Murcia, Diario ... , 10-9-1936.

85) Dim·i .. ., 9-9-1936 86) El Noticiero UnítJl'l'Sfll, 9-9-1936.

87) Diario ... , 29-9-1936. 88) « ... grandioso festival poético y acción

dramática a la memoria de Frcderic Carda Larca, que ofrece como home­

naje al pueblo cataUn por su ayuda y

gran solidaridad al pueblo madrileño

el genial intérprete del Romancero Citano, Manuel Gómcz,>, Didri . .. , J. 12-1936.

Vale la pena relacionar otras actividades artísticas y espectácu­los públicos habitualmente muy relacionados con e! flamenco." La figura de Federico Garda Larca" fue objeto de varios homenajes en los que se recitaron sus poemas." El 9 de septiembre de 1936, y en el Teatro Principal Palace, se anunció un festival organizado por el POUM en beneficio de las familias de los milicianos muertos en combate:

"Gran Festival homenaje a Federico Garda Lorca, tomando parte en el mismo el poeta Ange! Ldzam, que disertard sobre Garda Lorca, e! actor de Metro Goldwin Mayo; iwitard lo mds escogido de su repertorio, tomando parte, ademds la eximia bai­larina de puro arte español Pila,' Calvo, acompañada del mago de la guitarra Luis Maravilla; como complemento del programa gran acto de concierto por la banda de! POUM.,,85

Las emisoras de la Generalitat de Cataluña recogieron algunos de los homenajes en honor de Garda Larca, como fue e! caso de! anteriOrIllente citado:

"Hoya las 9'30 de la noche, serd radiada por las emisoras de la Generalitat de Cataluña, una sesión de homenaje a la memo­ria del gran poeta Federico Garda Lorca, asesinado en Granada por los foscistas. Tomardn parte en esta sesión los dos literatos cas­tellanos, íntimos del gran poeta Angel Ldzam y Juan Chabds; un representante de la Asociacúil1 de Bahores Catalanes, y final­mente, el Consejero de Culturrl de Cataluña, Ventura Gasso!. ,,86

A fines del citado mes, comunistas y anarquistas apoyaron al Comité Pro-Cultura Popular (Universitat Popular) en la organización de una sesión artística dedicada al poeta granadino en la Sala Mozan (ubicada en la calle Canuda). Actuaron como recitadores Enrique Calleja, Emilia Vaqué, S. Armengol Güell, Juli Pons y Maní Ibáñez." El día 3 de diciembre de 1936, a las 1 O de la noche, recibió un home­naje en e! Teatro Tívoli en el que, entre otros, recitó sus poesías Rafael Alberti. En concreto se informaba lo siguiente:

" ... grandios recital poetic í acció dramdtica a la memórta de }}'ederic Garda Lorca, que oforeix com homenatge alpoble catala pel seu ajut i gran solidaritat al poble 711adrileny el genial intér­pret del Romancero gitano, Manuel GÓmez".

Josep Carner Ribalta fue e! comisario del espectáculo, organi­zado por la Secció de Festivals BenefIcs de! Comissariat de Propaganda de Catalunya, con la cooperación de! Sindicat Unic d'Espectacles Publics (Comité Economic del Teatre), de tendencia anarquista. Asimismo se informaba que lo recaudado sería destina­do para buscar acomodo a los niños refugiados.'"

Más tarde, el Díari daba cuenta de que el Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya había organizado en París, a instancias de! Front Popular francés, un acto

" ... en homenatge a l'imnortal poeta castella Frederic Garda Lo¡-ca, vilment assassinat pels flixistes de Granada quan en la flor de la

3.989

o v,

~ v z 8

seoa joventutprometía dim de gloria a les lIerres espanyo/e.",,'''

Posteriormente, en enero de 1937 la Compañía S.Sierra orga­nizó un recital de obras de Carcía Larca por Antoni Arias.'o Ese mismo mes, la prensa barcelonesa daba cuenta de que los inrelec­tuales franceses (entre ellos .lean Cassou y el chileno Pablo Neruda) habían homenajeado la memoria del poera ?<vi/mmt assassinat pe/s mercenarÍ5 de Franco», ~¡¡

Finalmente, en abril de 1937 y en el Publi-Cinema, se pro­yectó un film titulado «A Federico Carda Larca"."" '[lInbién tiene interés señalar que en octubre de 1936 actuó en el Circ Barcelonés Lara del Rosal, "rapsoda anda/usa"."}

Por arra parte, los toros (tan relacionados con el mundo del flamenco) también estuvieron presentes en la Barcelona revolucio­naria, aunque no con la importancia alcanzada por el flamenco."·¡ Suspendidos los espectáculos taurinos (al igual que los de cualquier otra modalidad) en un primer momento, no tardaron en reanudar­se." A mediados de agosto, la «Regional de Picadors i Banderillers de Braus de Catalunya" (Federación seguramente afiliada a la CNT) hacía un llamamiento al público barcelonés para que acu­diera el día 16 a la plaza Monumental donde se celebraría un festi­val taurino en el que participarían los diestros José Luis de la Rosa, Pedrucho, Curro Caro, Motenito de Valencia, Suátez Merino y

Faraón. El objetivo era recaudar fondos para las Milicias Antifas­cistas. Más importancia tiene el hecho de que los convocantes lla­maran la atención sobre los compañeros de profesión que habían muerto en los frentes de Madrid, Somosierra y Guadarrama defen­diendo a la República. También avisaban de que, precediendo el paseíllo de las cuadrillas, desfilarían milicias femeninas y de las juventudes acompañadas de bandas de música. Terminaban la con­vocatoria con el siguiente llamamiento: "Ciutadans, solidaritatl ... Per els nostres germans que lluiten contra el flixismellóts a la pla(a de braus!».w;

En octubre la Creu Rotja Espanyola de Barcelona orgal11zó, juntamente con el Comité Central del Consell de Obrers i Soldats, una corrida de "Vltit braus» de Soto mayor, para los matadores Fortuna, Chicuelo, Noaín y El Estudiante.'''' El 15 de noviembre de 1936 se organizó una "Grandiosa novillada a la MonumentaJ", en provecho de las Milicias Antifexistas en la que intervinieron el novillero "Dami,v> Ramón, "torero anda/uf que ve precedit d'enorme foma», Josep Españó, que "es va revelar com a figura a les ¡¡ostl'es pla­ces», y Chal meta, "grat! artista osep»(sic)."

Mayor importancia que lo anteriormente relatado la tiene el hecho de que los artistas flamencos no se limitaron a actuar en tea­tros, cines, cafés cantantes, tabernas y demás. Un decidido com­promiso con la defensa de la República se observa en buena parte de los mencionados en páginas anteriores, especialmente por medio de su actuación en festivales benéficos cuyos beneficios iban desti-

3.990

89) « .. en homenaje al inmortal poeta

castcllano Frcdej'ic Carda 1.orcl, vil­

menle asesinado por los fascistas de

Cranada cuando en la flor de su

juventud prometí;l dÍ"as de glori;¡ a las letras espaflolas)), Di(/ri.", 29-12-

1936.

90) D/mi .. , 3-1-193"7. 91) D;(/ri ... , 23-1-193"7.

92) Diario .. ,1,2,3)' 4-4-193"7.

93) Di"ri .. , 2/¡. 25, 27, 28, 29 Y 30-10-J 936. Aurora dd prólogo de un libri­

to que recogía diversas clnciones de Nii'la de Linares. Véase nota 125.

94) Los días 18, 19 Y 20 de julio estaban anunciadas corri(bs de toros, aunque

roda indica que no llegaron a cele­

brarse, Diari ... , 18)' 19-7-1936 B Notiúcl"O Un/t'C'r.,al, 18 y 19-7-1936.

95) La plaza de Las Ar(~nas, en Plaza Es··

pafia, fue utiliz,lda como recinto donde depositar los vehículos abando­

nados en el desconcierto provocado

por el inicio de la Guerra Civil, Dia­ri ... , 8-8-1936.

96) ,,¡Ciudadanos, solidaridad! ... con

nuestros hermanos que luchan comra

el fascismo! Todos a la plaza de toros,

Diari ... , 14-8-1936.

97) Di"ri ... , 7-10-1936. 98) Se apremiaba a Jos aficionados por e!

hecho de que era el último especdcu­

lo taurino del aúo, Diari ... , 11 y 14-

] ]··1936. Para Chal meta, asiduo de! mundillo taurino barcelonés, ESl'fN,

M.; MOI.INA, R.: Juan Ilrm'f! "Rq sin corollff» (1908-1985), l'vladrid, Minis­

terio de Cultura, 1986, p. 8.

C. N. T. EA. 1. SINDICAT UNIC D'ESPECTACLES

PUBLlCS

Els milicians ferits en el front que són a l'hospital C. N. T. - F. A. 1.

conviden Jlurs compall)'s ferits i eh familiars al

FESTIVAL que se celebrará al Teatre Olympia

dissabrc, dia J, a les quat[~ dc b tarda, patrocinat pe! Sindica! Unic d' Espccracles Pl1blics.

PROGRAMA "Paraulcs als companys,,> per J. Montero, DEMON'S JAZZ; Nito and Rubio, excénrric; Chelo alld Charles, dansarins, Derkas, can<;ons mcxicanc5; Consol Herédia, onr;onedsta, Gnmalles Gómez, callt i ball; Robcrt ront, intermediari; Carl)le \·Ií'ehen, Lob

Cabello, Pepe Hurtado i Chavalillos SeviUanos. GRAN QUADRE DE JOTA CEBOLLERO

RONDALLA CASA J)'ARAGO No cs venen IOcalita¡s a b taquilla. Els compan)'s que dcsirgin ass·lstir-f¡i hall de soLlicitaf-ho a ¡'Hospital C.N.T. - EA.I. Hi haurá sa¡;1.ta ¡Jer auxili deis ferirs.

Anuncio de «Diario de Barcelona!!,

3-10-1936

Aspecto de Itl Rambltl de los Pajaritos,

durante la maila¡¡a

99) "Crandioso festival en honor de la Aviación Republicana y a beneficio de las Milicias Anril~lscistas, organizado

por la Delegació de! Districro Segun­do del Pan!r Nacionalista, Republi­cád'Esquerra i el Sindicat Unic d'Es­pectades Pülics de Catalunya CNT", Ditlri ... , 30-9-1936 y 1, 6-10-1936.

100) Dia/'i ... , 19-9-1936.

101) "Los milicianos heridos en el freme que esdn cn el hospital CNT-FAI convidan a sus compai'teros heridos y a sus familiares al FESTIVAL que se celebrará en el Teatro Olimpia». l.a hora del festival se fijó a !as 4 dc la tarde, Diai'i ... , 3-10-J936.

102) DÚlú . . ,9-10-1936.

103) Díari ... , 25-10-1936.

nadas a ganar la guerra o a paliar algunas de sus consecuencias. Así, el 19 de septiembre de 1936 se anunció un:

GrandiiJs festival a honor de la Aviació Republicana i a benefici de les Milicies Antifeixistes, organizat per la Delegació del Districte Segon del Partit Nacionalista, Republica d'Esquerra i el Sindicat Unic d'Espectacles Públics de CataluJ1)'a CNp9

En el espectáculo, titulado "Tots al From», JOO participaban Encarnación Cabello "La Trinitaria», Pilar Calvo y los guitarristas «Alfons» Aguilera y Luis Maravilla.

En octubre de! mismo año se anunció un Festival, organizado por e! Sindicat Unic c!'Espectacles l'ublics de la CNTFAI, en el que

Els miliciam ferits en el fi'ont que son a l'hospítal CNT-FAJ con­viden llun comprln)'s ferit, i els fomiliars al FESTIVAL que se ("ele­blará al Téatro Olimpia.

Entre los artistas, Consol Heredia (can(onetista), Germanes Gómez (cant i ball), Lola Cabello, Pepe Hurtado y los «ChavalilIos Sevillanos». '0, En e! mismo mes se anunció un festival a beneficio de la Cruz Roja en el "Teatro Olympia en e! que intervendrían Chorrohnmo y Encarnita Barceló (can(onetista).'02 El domingo, día 25 por la mañana, se anunció un Festival en el l'oliorama a benefi­cio de las Milicias en el que actuaba "El alma andaluza Lola Cabello, acompañada del formidable guitarrista Pepe Hurtado». 103

Posteriormente, el 24 de enero de 1937, se celebró un "Cian Festi1Jd! Pro FeritS>l, organizado por las secciones de sanidad de!

3.991

~ ,-~ :s ~

"-<

PSUC y de la UGT,"" y en el que actuaron entre orros músicos y artistas, Imperio de Granada, ,,>ó "bailarina flamenca acompan)'ada a guitarr!D'; el Niño de Utrera, presentado como el "divo de l'art andaltb, acompañado por Niño Sabicas, "" «virtuos de la guitarra". En enero de 1937 se celebró un festival en el Circo Price de Barcelona, organizado por la Cruz Roja y a beneficio de los heridos de la Guerra, en el que intervino El Cojo de Málaga.!OS

Más determinante es el hecho de que en una expedición artÍs­tica al frente, "" organizada por el diario cenetista Solidaridad Obrmc en septiembre de 1936, figurara cante jondo:

... Solidaridad Obrera ha organitzat també una caravana artistica que ha surtít cap al Sud de l'Ebre, pe>" a representar-hi obres socials i espectacles d'art flamenc i de varietats. IIO

Entre los artistas, Manuel Bulerías «delegat del Quadre Andalús", Lola Cabello, Guerrita, Gran Fanegas, Juanita Guerrero, Palmira Escudero, Agustín de Triana, Miguel Borrull, Pepe Hurtado y Juan Riera.""

No fueron los únicos que actuaron en el frente. Entre otros, también lo hicieron el guitarrista Luis Maravilla y el poeta Pedro Garfias en e! frente de Aragón.!14

Como en otros momentos a lo largo de su historia, el flamen­co se ganó la simpatía de diversos sectores progresistas de la socie­dad española en general y catalana en particular.!" Sin embargo, el Flamenco rambién tuvo un adversario en el emergente nacionalis­mo catalán de finales del siglo XIX que lo consideraba como un fac­tor españolizante y, por tanto, enemigo de la revalorización de la cultura catalana entendida en términos nacionalistas.!" De ahí, el desprecio con que fue tratado el Flamenco por buena parte de las corrientes y actores de! nacionalismo catalán entre fines del siglo XIX y el comienzo de la Guerra Civil.

A pesar de todo, e! Flamenco demostró una vez más su enor­me vitalidad. Gracias al compromiso sinceramente republicano o de izquierdas de buena parte de los intérpretes que se han relacio­nado en las páginas anteriores. Esta actitud le hizo ganar un gran prestigio entre la población barcelonesa y catalana, así como ram­bién en las filas de! independentismo catalán organizado. Lo demuestra la crónica enviada desde el frente por un militante (Joan Bertran) de Estat CataIa al Diari en noviembre de 1936. El artícu­lo habla de la vida cotidiana en el frente, en especial de los momentos de asueto de la tropa. En una fiesta improvisada surgida en primera línea de fuego, los militantes de Estat Catala cantan ¡;~ndangllillos. El texto, que no tiene desperdicio, lo transcribo en su casi totalidad:

"Volvemos a encontramos con 105 Tigres Invisibles. En la trinchera, a pocos pasos del enemigo. Tienen fiesta. Reciben nues­tra prensa)' quieren celebrarlo.

Ha)l cante)l baile. B maestro de baile, Salvado¡· Burgés, ha bailado la danza del vientre. Un émulo de Ramper ha sido el

3.992

104) Alrl"!S 1 BENI\CI!, l?: Pcc!}"cs Vives . Palal( de la Música Cala/mut. Patri­mani de la Humanitat, Barcelona, Barcino, 1998, p. 11 S.

105) María Fernández de los Santos (La Línea, 1910), bailaora hija de el Momo de Algeciras y hermana, entre otros, de Antonio El Chaqueta y Tom<Ís el Chaqueta, BLAS VEGA, ].; RfOS RUIZ, M.: DiccioJ1f1l'io ... , I, p. 342.

106) Juan Mendoza (Utrera, 1905~Chile, 1964). Obtuvo un premio extraordi­nario en la Copa Barcelona de 1930, HmALGO GÓ/viEZ, F.: Carmen, p. 76.

107) Agustín Casrdlón Campos (Pamplo­na, 1912), BLAS VEGA,].; RíOS RUIZ, M.: Diccionario .. " Il, p. 674.

108) ROJO GUERRERO, G.: Joaquín ..

109) Para las giras artísticas de artistas en los fremes de combate, véase la bio­grafía del genial intérprete de la copla, MOUNA, M. DE: Botln de gucrra. Autobiografía, Barcelona, Planeta, 1998, esp. pp. 138-143.

110 "Solidaridad Obrera ha organizado también una caravana artística que ha salido hacia el Sur del Ebro, para representar obras sociales)' espectácu­los de arte flamenco}' variedades)), Diari ... , 18-9-1936.

111) Sin noticia:; de eSta presumible bai­laora.

112) "y sus bailes :;011, sobre todo, natura­lidad y simplicidad. Sin gota de afec~ ración, todo lo que hace tiene un aire fácil e improvisado». FIIDALGO G6~

l\·jEZ, F.: Sebasriá ... , p. 70.

1 J 3) Guitarrista dd que no he conseguido más información.

114) Espín, M.; Gamboa,]. M.: Luis . .. ¡

p.40. 115) A mediados del siglo XIX se produjo

un acercamiento entre determinados sectores del mundillo del flamenco )' los liberales, MARTÍN CORRALES, E.: "Preflanh'llco ... ", "La lucha ... ".

116) MARTfN CORRALES, E.: "Prcjlamen~ co ... ", «La luch{, ,.", NÚÑEZ RUIZ, R.: "Sobrc ... ,·).

Portada de «Solidaridad Obrera») de 22 de Julio de 1910

117) D;(//"; ... , 7-11-1936.

118) Dim"Í ... , 7-11-1936. ("Texto original en catalán.) El artículo, incluido en «Escenes de Guerra», se tindaba ((Cocktail de cants, i xiulets de bales)'.

119) 1)i(1I"i .. ,12-1-1937.

120) Diari ",19-9-1936. 121) Dimi . . ,27-8-1936.

encargado de! segundo númao del programa. Después, Fe,-rdn Gallego, actuando de cantaOl; ha lanzado al aire las siguientes coplas. La primaa dedicada a nuestro diario:

Una copla le dedico al «Diario de Barcelona" que con su pluma y su gesto maldiga al foscio maldito y dé a esta sección aliento

Yotra, que con humilde y sencilla expresión refleja la mez­cla anímica propia de la trinchera: gotas de humor con raigs de sufi-imiento:

Un miliciano en el ji-ente siente de la herida el dolor y grita todo consciente ¡muera el foscismo traidor asesino de valientes!

Los fonMnguillos han sido undnimemente aplaudiclos. Los veci­nos de enji-ente también han querido tomar parte. Les han dedicado un largo rato de tiroteo. La voz de nuestros combatientes tOMvía no se había extinguido cuanclo las balas fascistas surcaban por el espacio.

Los ocho inseparables servidores de la ametralladora no por eso malograban la fiesta. Ya estdn acostumbrados. Surgen nuevas coplas. El canto ahoga las penas con un buen trago de optimismo. Aquellos diez minutos de alegría no se los quita nadie ... "'" (Texto original en catalán.)

En enero de 1937 el Diari daba cuenta de otra pieza de! cante andaluz al informar de los deseos que en Sevilla se tenían de que los facciosos tomasen Madrid. Especialmente ilusionados se mostraron con que tal hecho tuviera lugar el primero de diciembre, por lo que se preparó en la ciudad sevillana una fiesta con flores, guirnaldas, faroli­llos, campanas, etc. Incluía la siguiente muestra de «!'engíny anMlt!z»:

El domingo ya pasó las flores se estropeal'On, las campanas no tocaron, y Mad,-id no se tomó. JI9

También se ha relatado que el Partit Nacionalista Republica d'Esquerres organizó un festival en septiembre de 1936 en e! que participaron Lola Cabello (La Trinitaria), Pilar Calvo, Alfonso Aguilera y Luis Maravilla. En el caso de Estat Catala, organización de clara ideología xenófoba que sentía escaso aprecio por las mani­festaciones culturales andaluzas en Cataluña, tales «concesiones» a una cultura enemiga fueron compensadas con la catalanización del flalnenco, aunque encuadrada en un objetivo l11ás alnbicioso que

era el de catalan izar la totalidad de la vida cotidiana. A los pocos . días de hacerse con e! control del Díari avisaban que sólo se res-ponsabilizaban de publicar los anuncios de espectáculos que se les enviasen en catalán. 121

3.993

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Por primera vez que se sepa, el flamenco pasaba a ser flamenco Lo mismo ocurría con algunos de los intérpretes anunciados, como A!jóns Aguilera, con e! propio Frederic GarcÍa Larca, con e! novi­llero andaluz Damia Ramon, y con las especialidades: bat/larina, can(onetista, etc.

A la vista de! elenco de intérpretes del Flamenco que actuaron en Barce!ona entre julio de 1936 y mayo de 1937 no cabe dudar de la sinceridad republicana de parte de ellos. Es e! caso de! cantaor Manuel González "Guerrita» (cuya presencia se de recta en Barcelona en los años veinte) 122 tachado de «cantaot sdiorito con

coche de propiedad" por Sebastia Gasch. 113 A pesar de esta descalifi­cación, en su repertorio figuraron los siguientes fandangos, que muy posiblemente interpretó en los escenarios barceloneses de la República:

Quiero decir con pasión este fimddngo que canto España Republicana y lo es de corazón ¡abajo la ley tirana.'

De matices tricolor España tiene Bandera amarilla, roja y lila colores que son de amor ¡juntarse a nuestras filas.'

Por ser Republicanos en Jaca se rebelaron que lucharon con afiin por salvar a nuestra España Garda Hemández y Galán.

Fue el 14 de Abril en España un día glorioso se batió la tiranía y triunfo rotundamente e! pueblo con alegría. 124

En la misma línea hay que incluir a la Niña de Linares, quien contaba en su repertorio con cantes con letras de claro contenido social y anticolonialista, como se pone de manifiesto en las siguientes «Malagueñas de la Guerra» (publicitadas como una supercreación de Niña de Linares) y las posteriores rarantas. V éanse las primeras:

3.994

¡Pobresita mare mía!, pensando en la guerra está, por si la desgracia un día se puede al hijo llevar.

Las madres blancas y negras lloran con el corazón, en Italia y Abisinia, la inmensidad de! dolm:

122) La Vtmgumdia, 2G~1-1937.

123) HlDM_CO G()MEZ, E: Scbllsti¡' .. ) p. 130; C'tml1fi1 .. ., pp. 61, 70.

124) Cuadernillo que acompaña al CD Cantes flamencos republicanos, editado por Pasarela, CDP4/655.

Cartel convocando al Festival del PSU y ueT

en el Palacio de !tI Música C'atalana

125) "Libro de camos andaluces dedicado a Niña de Linares, Alma de Anda­lucía)}, Federico de la Cruz )' Pu­rita Lara del Rosal, Barcelona, Edito­rial Ajas, 1935. En un recitado hace

alusión a los poemas de Carda Lorca.

126) Ese afIo dirigía con Manolo Bulerías e1locaJ La Feria, véase nota 31.

127) ESI'!N, M.; GAMBOA, J. M.: Luis . .. , p.38.

De luto visten los padres, las novias de luto van: ¡la guerra cortó las flores del más preciado rosal!

¡Pueblo mío! ¡Pueblo mío', no quieras tanto sufrir; la guerra es desvarío que agostará tu vivÍl: ..

Mil veces bendita hora en que la guerra acabó. ¡La tierra llena de fosas llora un eterno dolor!

Por su parte, la crítica social, que demuestra sus inclinaciones políticas, es palmaria en las siguientes tarantas:

Minerico que a la mina corres en busca de pan; cuando trabajes, vigila, que la muerte allí está y puede ser tu ruina.

No discutas al minero el salario que le das, porque gana su dinero en un rudo trabajar. ¡Peor que ser prisionero,m

Sorprende un tanto que, tras la victoria franquista, la Niña de Linares no hubiera sufrido la represión de los vencedores, tal como parece indicar que en 1940 siguiera con sus actividades artísticas en Barcelona. 126

Apenas sabemos nada de las letras y las intenciones de los res­tantes intérpretes citados. Sin embargo, es lícito suponer que aque­llos que actuaron en los festivales de claro matiz político lo hicieton desde una toma de posición totalmente consciente. Parece ser el caso de Manolo Bulerías. En otros, su actitud no está clara. Pepe el de la Matrona parece estar en desacuerdo con la actuación en las salas socializadas o, simplemente, no lo dejaton actuar. Luis Maravilla se muestra crítico con las condiciones de trabajo en Barcelona, escaso salario y al arbitrio del Sindicato Unico de Espectáculos de la CNT:

« ... Todas las semanas el sindicato programaba a una serie de artistas»,'27

Su actitud explica que muchos de ellos cogieran e! camino del exilio. Exiliados del cante y de la copla: Sabicas, Ramón Montoya, Pena hijo, Antonio y Rosario, Encarnación López (La Argentini­ta), Pilar López, Niño de Utrera, etc. El tema de! exilio merece un estudio monográfico que aclare los aspectos arriba señalados. Es curioso señalar que buena parte de la bibliografía de tema flamen­co pasa sobre ascuas sobre este extrerno, Más aún, en las rnernorias

3.995

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publicadas por buena parte de los flamencos exiliados también se elude hablar en profundidad de estos extremos. ¿Autocensura de los artistas que tuvieron que cantar para los vencedores en fiestas pri­vadas en n umerorísimas ocasiones? Pero la actitud de los estudiosos del flamenco ¿cómo se explica?'"

Es indudable que una parte de los artistas relacionados actua­ron guiados únicamente por puro instinto de supervivencia y aleja­dos de cualquier intencionalidad política. '" Debió ser el caso de casi todos los que actuaron en teatros y demás locales (por muy socializados que estuvieran), pero no lo hicieron en festivales y actos políticos. Evidentemente necesitamos monografías que nos puedan proporcionar respuestas más satisfactorias.

En todo caso, la dificultad de establecer el posicionamiento político de los citados artistas es sumamente complicado. Sirva de muestra el caso de El Cojo de Málaga, que actuó en el teatro y tam­bién en un festival en favor del esfuerzo bélico. Es sabido que en 1940 murió en la más completa de las miserias. ¿Cuáles fueron los motivos que le llevaron a actuar en tales actos republicanos? Sólo sabemos que en 1940 murió en la más extrema de las pobrezas. ¿Su lamentable situación en los últimos días de su vida se debió a algún tipo de represalias sufridas tras la entrada de las tropas franquistas en Barcelona?130

El contexto anterior explica que, en sectores poco favorables a los anarquistas y demás corrientes radicales obreras, se produjera cierta identificación entre cantantes flamencos y elementos revolu­cionarios. Sirva de ejemplo la comparación hecha por e! escritor John Langdon-Davies entre el Cojo de Málaga, anarquista de ori­gen andaluz que consiguió detentar un enorme poder en Manresa y Puigcerda, yel cantaor malagueño del mismo apodo, aunque no citara expresamente a este último:

H Coix de Mdlaga/ Preside/U del Comité de Puigcerda/ No en volia saber d'altra. A Espanya és com:nt que els esguemmts arribin amunt. La meitat deis millO!" camants són (] bé coixos o bé cecs. 13I

A la vista de la anterior información, se pueden exrraer algu-nas conclusiones. Primero, el Flamenco continuó teniendo una importantísima presencia en las rradicionales salas de espectáculos barcelonesas tras e! estallido de la Guerra Civil. Lo demuestran las actuaciones de cerca de una cuarentena de cantaores y cantaoras (Lola Cabello, Manolo Guerrita, Niña de Linares, Cojo de Má­laga, Niña de la Cruz, Niño de Utrera, ete.), bailaores y bailaoras (Rosario, Antonio, Niña de Cádiz, Tanguera, Mendaña, Gonza­lito, Conchita Borrull, Maera, Pilar Calvo, Julia Borrull, José Subiela, Hermanas Revoltosas, Palmira Escudero, Chorrohumo, Encarnita Barceló, Juana la Faraona, Imperio de Granada, Agustín de Triana, etc.) y guitarristas (Manolo Bulerías, Miguel Borrull, Luis Maravilla, Manolo Torres, Alfonso Aguilera, Pepe Hurtado, Sabicas, Juan Riera, ete.). También el hecho que de! total

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128) Ver las voces correspondientes a los citados artistas en BLAS VEGA, J.; Ríos Ru!7., M.: Diccionario ... , HILHLGO

GÓMEZ, F: Ca./'men .. , pp. 98, l04~

106.

129) Sirva de ejemplo b. postura de Carmen Amaya, quien en julio de 1936 se hallaba en Valladolid. Consiguió salir hacia Portugal)' de allí a América donde permaneció hasta

que terminó la contienda, HIDALGO

CC)J'vlEZ, E.: Carmen ... , pp. 96-55.

130) Diversos hombres del mundo del

espectáculo sufragaron su entierro, ROJO GUERH.ERO, G.)oaquín ... ,

131) «jEI Cojo de M<ilaga! ¡Presidente del Comité de Puigcerdá! No quería saber más. En España es corriente que los izquierdistas lleguen arriba. La mitad de los mejores cantantes son, o bien cojos, o bien ciegos», LANCJ)ON~

DAVIE5, J.: La Se/mana . .. , p. 120.

J 32) El posterior compromiso antifran­quisca de un nutrido grupo de can­taores (José Menese, ]iménez Rejano, Paco Taranta, Manuel Gerena, etc.) volvió a situar las cosas en el estado en que estaban entre 1936)' 1939.

Aspecto del aristocrdtico brIn'io tle Srm Gervasio,

en Barcelona

133) Posteriormente, en junio de! ailo siguiente, el Pabu fue intervenido por e! DepanameIH de Cultura de la Ceneralitar de Cualunya. No parece que desde los hechos de mayo de 1937 hasta el final de la guerra el Flamenco volviera al Pabl!. Esa fue la tónica seguida durante los cuarenta ailos de franquismo en los que sólo cabe anunciar alguna espoddica interpretación de alguna pieza del fol­klore andaluz. El 25 de marzo de 1939 un artículo de El Noticiero (Jnhlt/'m! reclamaba la interpretación de Granados, Albéniz, Pedrell, Pallars )' Amadeu Vives)' sus seguidillas gita­nas, d3m.as andaluzas y otras piezas. Meses después, el 30 de septiembre, se bailaron seguidillas se-villanas inter­pretadas en e! marco de un "Curso Nacional de Pedagogía de la Música» organi·.wdo por los franquistas tras apoderarse de la ciudad, AR"l'S I

BF.NACH, P: Pedl'ú ... , pp. 124-125.

Más tarde, en 1942, Coronas, maestro de la danza espaÍlo!a )' del bolero, el l¡narense Carlos Pérez Carrillo, actua­ron en un recital en el Palau, HIDAI,C;O C()MEZ, E: SebflStiri ... , p. 64.

134) Para la hostilidad que hacia el Fla­menco demostró el nacionalismo radical cataLín, véanse MART[N

CORRA1.ES, E.: ,,1.(/ lucha ... " y "De la l{'jrlf/tL .. », Nl!I'~¡EI, RUIí'., R.: "So­b}'{' ..• ».

de los 319 días transcurridos entre e! 17 de julio de 1936 y el 30 de mayo de 1937, hubo actuación flamenca (sólo en los teatros) en un mínimo de 86 días distintos. Esta cifra asciende a casi 120 si con­tabilizamos la totalidad de los espectáculos celebrados. Sin duda alguna, un nivel de presencia flamenca superior a la que tuvo lugar en e! largo franquismo y en e! período democrático iniciado hace veinticinco años.

Segundo, el flamenco se hizo presente en buena pane de los numerosos festivales antifascistas celebrados y en algunas de las giras a las trincheras que tuvieron lugar. <J2 Desgraciadamente, e! prestigio conseguido entonces se perdió por la posterior política nacional-flamenquista puesta en pie por el franquismo.

Tercero, todo indica que parte de los intérpretes mencionados se vieron obligados a exiliarse a medida que se hacía evidente e! triunfo de las tropas franquistas. Fue el caso de El Niño de Utrera, que había ganado la Copa de Barce!ona y murió en Chile. También debió ser e! caso de Maera, que se refugió en Argentina.

Cuarto, el flamenco entró en el Palau de la M LIsica Catalana por primera vez desde su construcción. La sala, por entonces sede de! Orfeo Carala y sancta sanctorum del nacionalismo catalán, fue intervenida en julio de 1936 por la Guardia de Asalto, quedando a disposición de las diversas organizaciones políticas y sindicales republicanas. Sirva de ejemplo la actuación de! Niño de Utrera, Sabicas e Imperio de Granada en e! Festival Pro-heridos de 1937. 153

Quinto, el nacionalismo radical, con Estat Catala al frente, no pudo sustraerse al influjo de! flamenco como se ha demostrado mediante e! cante de fandanguillos por algunos de sus militantes y por la inclusión de intérpretes flamencos en uno de los festivales que organizaron para recaudar fondos.'" La solución adoptada para reducir el impacto de tan duro enemigo, ya que era muy difícil ven­cerlo, fue intentar catalanizarlo. De ahí que surgiera el flamenc

interpretado por batllarinas, canronetistas, etc.

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