FILMSKA MONTAŽA

Kod većine ljudskih djelatnosti prema nekom nacrtu radimo cjelinu. Tako je npr. sat sastavljen od velikog broja djelova, kotačića, polugica i sl. Pojam montaže podrazumijeva isto, da je film sastavljen, montiran od više djelova.Pri tom podrazumijevamo postojanje i nacrta po kojem ga radimo, a zove se knjiga snimanja, koja je pak nastalo po scenariju.Slijedi postupak montaže snimaka tj. filmskih vrpci u sobi za montažu, što uključuje i razne efekte, duljinu, redosljed..

Najmanji dio filma zove se KADAR, što je neprekinuta filmska snimka, tj. neprekinut rad kamere, neprekinuto vrijeme od uključenja do isključenja kamere. On je vremenski kontinuirani isječak. Kadar je jedan od najvažnijih filmskih pojmova, a razlikujemo tri različite vrste kadrova:

1. u odnosu na rad kamere on je:- dinamički kadar, kada se kamera miće- statički kadar, kada kamera stoji

2. u odnosu na vrijeme:- kratki kadar- dugi kadar

3. s obzirom na promatrača:- objektivni kadar, ono što vidi gledatelj- subjektivni kadar, ono što vidi protagonist- redateljski kadar ili kadar komentara ( npr. ptičja perspektiva na

cjelokupni događaj )

Cjelovečernji film ima oko 500-1000 kadrova, a akcioni čaki oko 2000 kadrova, ali zato postoje i filmovi poput Hickokovog koji je napravljen od samo 10 dugih kadrova.

SEKVENCA je skup kadrova koje odlikuje neka sličnost, uglavnom u odnosu na vrijeme, prostor i radnju. Kadrovi se dakle povezuju u sekvence a sekvence se povezuju u film.

MONTAŽA kao tehnički proces

Kadrovi se snimaju po nekom operativnom i praktičnom redu a ne slijedom događaja opisanih u filmu, te se u pravilan redosljed postavljaju tek u sobi za montaži, gdje se snimke režu pa slažu u odgovarajuću logičku cjelinu.U kontinuitetu projekcije mi možemo vidjeti realnost na nov „skokovit način“, iz vremena u vrijeme, iz prostora u prostor. Udaljenosti se bliže.

Montažne spone:

Trajanje prelaza sa kadra na drugi koji je tako kratak da ga ni ne vidimo zovemo REZ.

PRETAPANJE je spona kod koje jedan kadar nestaje, bljedi dok drugi postaje sve jasniji. Sugerira prolaženje vremnena i vokaciju uspomena.

ZAVJESA ili ZASTOR također sugerira novo vrijeme i prostor ali je prijelaz brz i drastičan, jedan kadr briše drugi.

ZATAMNJENJE / OTAMNJENJE isto sugerira prolaženje vremnena, prostor nestaje poništenjem. Radnja je zgotovljena, gledatelju je odmah jasno da slijedi potpuno novi događaj. Uglavnom se stavlja na kraju uvodnih sekvenci kao točka na pretrpostavke radnje koja će uslijediti.

Rez je najatraktivnija i ljudskom duhu i oku najprirodnija montažna spona. S njim se skaće u prošlost ili budućnost, uglavnom blisku; postiže se iznenađenje, šok; ili usporedba ( npr. prikazano batinanje štrajkša i klaonica kod Eisensteina); istodobnost, paralelizam dviju radnji koje se događaju isovremeno, ali na drugom mjestu.

Općenito sa montažom se ekonomizira prostor i vrijeme. U tom smislu je najpoznatija ELIPSA, što je pojam koji označava 2 kadra od kojih je u prvom naznačena neka namjera, a u drugome već izvršenje tog cilja. Preskočena je izvedba, npr. šetnja od točke A do točke B.

Montažom se postiže puni smisao filma. Ona omogućuje logičnost i skladnost.Kada montažom postižemo filmski ritam, zovemo je RITMIČNA montaža.Kada aktivira gledateljevo mišljenje tj. zaključak to je ASOCIJATIVNA montaža.Kada tvori i priču i zaplet, ona je NARATIVNA montaža.

Montaža je u stvaranju filma presudni postupak. Određuje njegov karakter, stil i smisao.