Como escribir un cuento policialUn muy buen cuento policial
corto es la carta robada de Edgar Alan Poe. Te recomiendo estos 7
puntos y espero ayudarte1 - Da una pequea historia y caractersticas
generales y de la personalidad del investigador 2 - Plante a al
sospechoso o al afectado como una persona muy segura, o con muchas
facilidades por lo que es difcil averiguar 3 - usa un pequeo grado
de cinismo4 - No metas demasiadas cosas violentas (dado que esto no
motiva si no que parta el misterio)5 - haz que la trama se base en
3 personajes:El afectado, o sospechoso. Un investigador y un amigo
o conocedor de la circunstancias de la persona6 - investiga sobre
trucos policiales.7 - No interrumpas mucho en la trama y el origen
del misterio o la accin dado que esto le quitar el misterio adems
de alargar el cuentoCmo empezar un cuento policial?Un consejo
simple y prctico: hazte de tres ideas1. Que es lo que quieres
escribir (de ah sacaras tu comienzo)2. A donde quieres llegar (ah
te dars cuenta que las ideas de desarrollo vendrn a ti por si
solas)3. Una vez que tengas la nmero 2 el final llegara solito.4.
Aunque no est en la lista esta es personal y por experiencia propia
te digo que no te enrolles definiendo captulos y personajes
secundarios antes de empezar a escribir, ten tu idea y comienza a
desarrollarla y a medida que vayas escribiendo te dars cuenta de
cmo nacen por si solos los captulos y de cmo van llegando los
personajes que necesitas justo en su momento espero que te sirva mi
consejo yo escrib mi primer libro dejndome llevar por la inspiracin
partiendo de una idea y sin darme cuenta ya lo tena listo.Cules son
las partes de un cuento policial?El cuento policial clsico se
caracteriza por presentar un enigma. El que investiga el enigma es
el detective (puede ser profesional o aficionado), quien rene los
indicios o pistas que permiten resolver el caso. En este tipo de
relatos se plantea un enigma que debe ser resuelto de una manera
lgica. Existen dos elementos fundamentales: el misterio y la razn.
Este tipo de cuento, agrupa a las narraciones breves de hechos
ficticios relacionados directamente con criminales y con la
justicia, generalmente teniendo como tema principal la resolucin de
un misterio, la persecucin de un delincuente, o temas similares. El
cuento puede ser blanco o negro; blanco: que el polica sea el que
se encarga de su trabajo y de su bsqueda; negro: el detective o el
polica se mete en el bando contrario para poder
atraparlo.Habitualmente es un relato que se hace al revs de la
narrativa tradicional. Al comienzo se presenta el enigma que debe
ser resuelto al final. El tiempo para aclarar el misterio procede
en dos sentidos: mientras avanza la investigacin, futuro, se revela
el enigma, pasado. Pero hay que tener en cuenta que a este relato
precede una etapa previa de organizacin: cuando el escritor imagina
o fragua esa historia sigue un orden cronolgico o lineal (comienzo,
desarrollo y desenlace). Al escribirla invierte los resultados y
los presenta al comienzo.Todo cuento tiene tres partes: 1) la
introduccin; 2) el desarrollo; y 3) el desenlace. Debe ser una
composicin de pequea extensin en la que empieza, se desarrolla y
finaliza lo que se desea decir, y se escribe pensando que va a
contarse o va a leerse completamente, sin interrupcin, de forma
diferente al resto de los gneros literarios, en los que el escritor
considera que pueden ser ledos por partes, en veces sucesivas.Te
dejo una liga en donde PASO A PASO te dicen cmo escribir un cuento
policial:http://buenasiembra.com.ar/literatura/arEn las siguientes
ligas, podrs ver cmo se hace un cuento en
general:http://educalia.educared.net/sj03/jsp/prhttp://es.wikihow.com/escribir-un-cuentoUna
idea podra ser, el robo de alguna pintura famosa de una iglesia,
pintada por algn artista famoso, lo cual tiene que investigar el
detective (que puedes caracterizarlo tipo Sherlock Holmes, quien es
un personaje ficticio creado en 1887 por Sir Arthur Conan Doyle, es
un "detective asesor" del Londres de finales del siglo XIX, que
destaca por su inteligencia y hbil uso de la observacin y el
razonamiento deductivo para resolver casos difciles).Cmo escribir
un cuento policial"Los escritores tienen la extraa idea de que su
trabajo consiste en confundir a sus lectores y que, mientras los
mantengan confundidos, no importa si los decepcionan. Pero no hace
falta slo esconder un secreto, tambin hace falta un secreto digno
de ocultar." Gilbert K. ChestertonQue quede claro que escribo este
artculo siendo totalmente consciente de que he fracasado en
escribir un cuento policaco. Pero he fracasado muchas veces.Mi
autoridad es por lo tanto de naturaleza prctica y cientfica, como
la de un estudioso de lo social que se ocupe del desempleo o del
problema de la vivienda. No tengo la pretensin de haber cumplido el
ideal que aqu propongo al joven estudiante; soy, si les place, ante
todo el terrible ejemplo que debe evitar. Sin embargo creo que
existen ideales para la narrativa policaca, como existen para
cualquier actividad digna de ser llevada a cabo. Y me pregunto por
qu no se exponen con ms frecuencia en la literatura didctica
popular que nos ensea a hacer tantas otras cosas menos dignas de
efectuarse. Como, por ejemplo, la manera de triunfar en la vida.Se
publican panfletos de todo tipo para ensear a la gente las cosas
que no pueden ser aprendidas como tener personalidad, tener muchos
amigos, poesa y encanto personal. Incluso aquellas facetas del
periodismo y la literatura de las que resulta ms evidente que no
pueden ser aprendidas, son enseadas con asiduidad. Pero he aqu una
muestra clara de sencilla artesana literaria, ms constructiva que
creativa, que podra ser enseada hasta cierto punto e incluso
aprendida en algunos casos muy afortunados. Ms pronto o ms tarde,
creo que esta demanda ser satisfecha, en este sistema comercial en
que la oferta responde inmediatamente a la demanda y en el que todo
el mundo est frustrado al no poder conseguir nada de lo que desea.
Ms pronto o ms tarde, creo que habr no slo libros de texto
explicando los mtodos de la investigacin criminal sino tambin
libros de texto para formar criminales. Apenas ser un pequeo cambio
de la tica financiera vigente y, cuando la vigorosa y astuta
mentalidad comercial se deshaga de los ltimos vestigios de los
dogmas inventados por los sacerdotes, el periodismo y la publicidad
demostrarn la misma indiferencia hacia los tabes actuales que hoy
en da demostramos hacia los tabes de la Edad Media. El robo se
justificar al igual que la usura y nos andaremos con los mismos
tapujos al hablar de cortar cuellos que hoy tenemos para
monopolizar mercados. Los quioscos se adornaran con ttulos como La
falsificacin en quince lecciones o Por qu aguantar las miserias del
matrimonio?, con una divulgacin del envenenamiento que ser tan
cientfica como la divulgacin del divorcio o los
anticonceptivos.Pero, como a menudo se nos recuerda, no debemos
impacientarnos por la llegada de una humanidad feliz y, mientras
tanto, parece que es tan fcil conseguir buenos consejos sobre la
manera de cometer un crimen como sobre la manera de investigarlos o
sobre la manera de describir la manera en que podran investigarse.
Me imagino que la razn es que el crimen, su investigacin, su
descripcin y la descripcin de la descripcin requieren, todas ellas,
algo de inteligencia. Mientras que triunfar en la vida y escribir
un libro sobre ello, no.Primero: Lo primero y principal es que el
objetivo del cuento de misterio, como el de cualquier otro cuento o
cualquier otro misterio, no es la oscuridad sino la luz. El cuento
se escribe para el momento en el que el lector comprende por fin el
acontecimiento misterioso, no simplemente por los mltiples
preliminares en que no. El error slo es la oscura silueta de una
nube que descubre el brillo de ese instante en que se entiende la
trama. Y la mayora de los malos cuentos policacos son malos porque
fracasan en esto. Los escritores tienen la extraa idea de que su
trabajo consiste en confundir a sus lectores y que, mientras los
mantengan confundidos, no importa si los decepcionan. Pero no hace
falta slo esconder un secreto, tambin hace falta un secreto digno
de ocultar. El clmax no debe ser anti climtico. No puede consistir
en invitar al lector a un baile para abandonarle en una zanja.Ms
que reventar una burbuja debe ser el primer albor de un amanecer en
el que el alba se ve acentuada por las tinieblas. Cualquier forma
artstica, por trivial que sea, se apoya en algunas verdades
valiosas. Y por ms que nos ocupemos de nada ms importante que una
multitud de Watson dando vueltas con desorbitados ojos de bho,
considero aceptable insistir en que es la gente que ha estado
sentada en la oscuridad la que llega a ver una gran luz; y que la
oscuridad slo es valiosa en tanto acenta dicha gran luz en la
mente.Siempre he considerado una coincidencia simptica que el mejor
cuento de Sherlock Holmes tiene un ttulo que, a pesar de haber sido
concebido y empleado en un sentido completamente diferente, podra
haber sido compuesto para expresar este esencial clarear: el ttulo
es "Resplandor plateado".Segundo: El segundo gran principio es que
el alma de los cuentos de detectives no es la complejidad sino la
sencillez. El secreto puede ser complicado pero debe ser simple.
Esto tambin seala las historias de ms calidad. El escritor est ah
para explicar el misterio pero no debera tener que explicar la
propia explicacin. sta debe hablar por s misma. Debera ser algo que
pueda decirse con voz silbante (por el malo, por supuesto) en unas
pocas palabras susurradas o gritado por la herona antes de
desmayarse por la impresin de descubrir que dos y dos son cuatro.
Ahora bien, algunos detectives literarios complican ms la solucin
que el misterio y hacen el crimen ms complejo aun que su
solucin.Tercero: En tercer lugar, de lo anterior deducimos que el
hecho o el personaje que lo explican todo, deben resultar
familiares al lector. El criminal debe estar en primer plano pero
no como criminal; tiene que tener alguna otra cosa que hacer que,
sin embargo, le otorgue el derecho de permanecer en el proscenio.
Tomar como ejemplo el que ya he mencionado, "Resplandor plateado".
Sherlock Holmes es tan conocido como Shakespeare. Por lo tanto, no
hay nada de malo en desvelar, a estas alturas, el secreto de uno de
estos famosos cuentos. A Sherlock Holmes le dan la noticia de que
un valioso caballo de carreras ha sido robado y el entrenador que
lo vigilaba asesinado por el ladrn. Se sospecha, justificadamente,
de varias personas y todo el mundo se concentra en el grave
problema policial de descubrir la identidad del asesino del
entrenador. La pura verdad es que el caballo lo asesin.Pues bien,
considero el cuento modlico por la extrema sencillez de la verdad.
La verdad termina resultando algo muy evidente. El caballo da ttulo
al cuento, trata del caballo en todo momento, el caballo est
siempre en primer plano, pero siempre haciendo otra cosa. Como
objeto de gran valor, para los lectores, va siempre en cabeza.
Verlo como el criminal es lo que nos sorprende. Es un cuento en el
que el caballo hace el papel de joya hasta que olvidamos que una
joya puede ser un arma.Si tuviese que crear reglas para este tipo
de composiciones, esta es la primera que sugerira: en trminos
generales, el motor de la accin debe ser una figura familiar
actuando de una manera poco frecuente. Debera ser algo conocido
previamente y que est muy a la vista. De otra manera no hay
autntica sorpresa sino simple originalidad. Es intil que algo sea
inesperado no siendo digno de espera. Pero debera ser visible por
alguna razn y culpable por otra. Una gran parte de la tramoya, o el
truco, de escribir cuentos de misterio es encontrar una razn
convincente, que al mismo tiempo despiste al lector, que justifique
la visibilidad del criminal, ms all de su propio trabajo de cometer
el crimen.Muchas obras de misterio fracasan al dejarlo como un cabo
suelto en la historia, sin otra cosa que hacer que delinquir. Por
suerte suele tener dinero o nuestro sistema legal, tan justo y
equitativo, le habra aplicado la ley de vagos y maleantes mucho
antes de que lo detengan por asesinato. Llegamos al punto en que
sospechamos de estos personajes gracias a un proceso inconsciente
de eliminacin muy rpido. Por lo general, sospechamos de l
simplemente porque nadie lo hace.El arte de contar consiste en
convencer, durante un momento, al lector no slo de que el personaje
no ha llegado al lugar del crimen sin intencin de delinquir si no
de que el autor no lo ha puesto all con alguna segunda intencin.
Porque el cuento de detectives no es ms que un juego. Y el lector
no juega contra el criminal sino contra el autor.El escritor debe
recordar que en este juego el lector no preguntar, como a veces
hace en una obra seria o realista: "Por qu el agrimensor de gafas
verdes trepa al rbol para vigilar el jardn del mdico?" Sin sentirlo
ni dudarlo, se preguntar: "Por qu el autor hizo que el agrimensor
trepase al rbol o cul es la razn que le hizo presentarnos a un
agrimensor?". El lector puede admitir que cualquier ciudad necesita
un agrimensor sin reconocer que el cuento pueda necesitarlo. Es
necesario justificar su presencia en el cuento (y en el rbol) no
slo sugiriendo que lo enva el Ayuntamiento sino explicando por qu
lo enva el autor.Ms all de las faltas que planea cometer en el
interior de la historia debe tener alguna otra justificacin como
personaje de la misma, no como una miserable persona de carne y
hueso en la vida real. El lector, mientras juega al escondite con
su autntico rival el autor, tiende a decir: S soy consciente de que
un agrimensor puede trepar a un rbol, y s que existen rboles y
agrimensores. Pero qu est haciendo con ellos? Por qu hace usted que
este agrimensor en concreto trepase a este rbol en particular,
hombre astuto y malvado?Cuarto: Esto nos conduce al cuarto
principio que debemos recordar. La gente no lo reconocer como
prctico ya que, como en los otros casos, los pilares en que se
apoya lo hacen parecer terico. Descansa en el hecho que, entre las
artes, los asesinatos misteriosos pertenecen a la gran y alegre
compaa de las cosas llamadas chistes. La historia es un vuelo de la
imaginacin.Es conscientemente una ficcin ficticia. Podemos decir
que es una forma artstica muy artificial pero prefiero decir que es
claramente un juguete, algo a lo que los nios juegan. De donde se
deduce que el lector que es un nio, y por lo tanto muy despierto,
es consciente no slo del juguete, tambin de su amigo invisible que
fabric el juguete y tram el engao. Los nios inocentes son muy
inteligentes y algo desconfiados.E insisto en que una de las
principales reglas que debe tener en mente el hacedor de cuentos
engaosos es que el asesino enmascarado debe tener un derecho
artstico a estar en escena y no un simple derecho realista a vivir
en el mundo. No debe venir de visita slo por motivos de negocios,
deben ser los negocios de la trama. No se trata de los motivos por
los que el personaje viene de visita, se trata de los motivos que
tiene el autor para que la visita ocurra.El cuento de misterio
ideal es aquel en que es un personaje tal y como el autor habra
creado por placer, o por impulsar la historia en otras reas
necesarias y despus descubriremos que est presente no por la razn
obvia y suficiente sino por la segunda y la secreta. Aadir que por
este motivo, a pesar de las burlas hacia los noviazgos
estereotipados, hay mucho que decir a favor de la tradicin
sentimental de estilo ms lector o ms victoriano. Habr quien lo
llame un aburrimiento pero puede servir para taparle los ojos al
lector.Quinto: Por ltimo, el principio de que los cuentos de
detectives, como cualquier otra forma literaria, empiezan con una
idea. Lo que se aplica tambin a sus facetas ms mecnicas y a los
detalles. Cuando la historia trata de investigaciones, aunque el
detective entre desde fuera el escritor debe empezar desde dentro.
Cada buen problema de este tipo empieza con una buena idea, una
idea simple. Algn hecho de la vida diaria que el escritor es capaz
de recordar y el lector pueden olvidar. Pero en cualquier caso la
historia debe basarse en una verdad y, por ms que se le pueda
aadir, no puede ser simplemente una alucinacin.Por Gilbert K.
ChestertonGilbert K. Chesterton (Inglaterra, 1874-1936) escribi
ensayos teolgicos y literarios, polmicas y libros de poesa. Su paso
a la posteridad, sin embargo, se debe a la incursin en el gnero
policial, y, ms precisamente, a la creacin de un personaje: el
particular detective Padre Brown. El hombre que fue jueves es su
ttulo ms clebre.Fuente: www.librosenred.comComo escribir un
cuentoEl cuento es el medio perfecto para cualquier escritor.
Mientras que escribir una novela puede ser un desafo enorme, casi
cualquier persona puede construir y, ms importante todava,
terminar, un cuento. Esto no significa que los cuentos sean fciles
de escribir, o que no sean tan artsticos o valiosos como las
novelas. Con prctica, paciencia y pasin por escribir pueden ser tan
conmovedoras y memorables como estas ltimas. Te daremos algunas
ideas sobre cmo escribir un cuento, o algo de ayuda para ayudarte a
atravesar tus bajones creativos. Contina leyendo!PasosParte 1:
Escribiendo un cuentoRecolecta ideas para tu cuento. La inspiracin
puede aparecer en cualquier momento. Lleva contigo un anotador a
donde quiera que vayas para poder anotar las ideas que se te
ocurren.La mayora del tiempo solamente pensars en pequeos
fragmentos (un evento catastrfico alrededor del cual puedes
construir un argumento, la apariencia de un personaje, etc.), pero
a veces tendrs suerte y una historia completa se te presentar en
unos pocos minutos.Si tienes problemas para encontrar inspiracin, o
si necesitas escribir un cuento a las apuradas (para una materia
del colegio, por ejemplo), aprende a aprovechar el recurso de la
tormenta de ideas o, si no aparece ninguna idea, puede ser
necesario que te fijes en tu familia y amigos.La experiencia
generalmente ayuda a construir buenas historias. Los misterios de
Isaac Asimov son el resultado de la experiencia del autor.2
-Comienza con los esenciales de un cuento. Una vez que has elegido
una idea, necesitas saber las caractersticas bsicas del cuento
antes de escribir. Los pasos hacia un buen cuento son:Introduccin:
presenta a los personajes, el lugar donde transcurre la historia,
el momento en el tiempo, el clima, etc.Accin inicial: el punto de
la historia donde comienza la accin creciente.Accin creciente: Se
narran los eventos que conducen al clmax.Clmax: el punto ms intenso
o el punto de giro de la historia.Accin decreciente: tu historia
comienza a concluir.Resolucin: un final satisfactorio en el cual el
conflicto central es resuelto o no. No debes escribir el cuento en
orden. Si tienes una idea para escribir una buena conclusin,
escrbela. Muvete de atrs hacia a delante o de adelante hacia atrs
desde esa primera idea que no necesariamente debe ser el comienzo
de la historia y pregntate "Qu pasa a continuacin?" o "Qu pas antes
que esto?"3 Encuentra inspiracin en personas reales. Si tienes
problemas con entender o encontrar Cualidades para tus personajes,
mira hacia tu vida. Puedes tomar atributos de gente que conoces o
de desconocidos que cruzas en la calle.Por ejemplo, puedes prestar
atencin a alguien que siempre bebe caf, alguien que habla con una
voz muy fuerte, alguien que se lo pasa escribiendo en el ordenador,
etc. Todas estas observaciones en conjunto te servirn para
construir un personaje interesante. Tu personaje puede incluso
concentrar los atributos de varias personas.4 Conoce a tus
personajes. Para que una historia sea creble, los personajes deben
ser crebles y realistas. Conseguirlo puede ser una tarea muy difcil
pero hay algunas estrategias para crear "gente real" que incluir en
tu historia.Escribe una lista, titulada con el nombre de tu
personaje y escribe todos los atributos que se te ocurran, desde su
posicin en la orquesta hasta su color favorito. Conoce todo lo que
puedas acerca de tus personajes, desde cul es su motivacin central
hasta cules son sus comidas favoritas. Hablan con un acento
particular? Tienen alguna singularidad en su manera de hablar? No
incluirs esta informacin en la historia pero cuanto ms sepas, ms
vida tendrn tus personajes, para ti y para el lector.Asegrate de
que las personalidades de tus personajes no son perfectas. Todos
los personajes necesitan tener alguna falla, algunos problemas o
imperfecciones, o inseguridades. Puede parecerte que a nadie le
gustara leer una historia sobre alguien con defectos o debilidades,
pero sucede todo lo contrario. Batman no sera Batman si no fuera un
socipata al lmite.La gente puede relacionarse con personajes con
problemas porque eso es algo realista. Cuando intentes encontrar
las flaquezas de tus personajes, no necesariamente debes darle a tu
personaje un conflicto enorme o bizarro (aunque si quieres puedes).
Para la mayora de tus personajes, muvete con cosas que ya conoces.
Por ejemplo, el personaje puede tener ataques de ira, tenerle miedo
al agua, ser solitario, fumar demasiado, etc. Todo esto podrs
utilizarlo para llevar tu historia ms all.5 Limita la amplitud de
tu historia. Una novela puede transcurrir a lo largo de millones de
aos e incluir mltiples tramas secundarias, varios escenarios y
muchos ms personajes. El evento principal de un cuento debe suceder
en relativamente poco tiempo (das o minutos), y no ser posible
desarrollar con efectividad ms que una trama, dos o tres
personajes, y un escenario. Si tu historia se extiende por sobre
esto estars ms cerca de una nouvelle o una novela.6 Decide quin
contar la historia. Hay tres tipos de narradores para contar una
historia: primera persona (yo), segunda persona (t) y tercera
persona (l/ella). En primera persona, es el personaje quien cuenta
la historia; en segunda persona el lector es un personaje de la
historia; en tercera persona, hay un narrador por fuera de la
historia. EL narrador de segunda persona casi nunca se utiliza.Ten
en cuenta que los narradores de primera persona slo pueden decir lo
que saben (que puede estar condicionado por lo que ven por ellos
mismos o por lo que otros le cuentan), mientras que el narrador de
tercera persona puede bien saber todo y adems puede meterse en los
pensamientos de cada personaje o limitarse a lo que observa.Tambin
puedes mezclar y unir. Por ejemplo, puedes cambiar de un narrador
de primera persona en un captulo a un narrador de tercera persona
en otro, o incluso ms de un narrador de primera persona.7 Organiza
tus pensamientos. Una vez que has preparado los elementos bsicos de
tu historia, puede serte til el hacer una lnea de tiempo para
marcar qu pasar y cundo pasar.Tu historia debe consistir por lo
menos en una introduccin, un incidente inicial, accin creciente,
clmax, accin decreciente y resolucin. Puedes hacer un esquema con
descripciones sencilla de lo que pasar en cada una de estas etapas.
Hacerlo te ayudar a concentrarte en escribir la historia y podrs
realizar cambios fcilmente. Podrs as mantener el ritmo de la
historia.8 Comienza a escribir. Dependiendo de cunto hayas esbozado
la trama y tus personajes, la escritura real puede consistir
simplemente en elegir las palabras adecuadas.Generalmente, escribir
es un trabajo arduo. Probablemente no conoces a tus personajes tan
bien como pensabas, pero eso no importa. De alguna manera, ellos te
dirn lo que necesitas. Adems, siempre hay tiempo para un segundo
borrador.9 Comienza con estilo. La primera pgina (algunos diran la
primera oracin) de cualquier escrito debe ganar la atencin del
lector y hacerlo querer ms.Un comienzo rpido es especialmente
importante en los cuentos porque no cuentas con demasiado espacio
para contar tu historia. No divagues con introducciones largas para
los personajes o descripciones aburridas del contexto: ve directo
hacia el argumento y revela los detalles sobre los personajes y el
contexto a medida que avanzas.10 Sigue escribiendo. Antes de
terminar tu historia casi con seguridad tendrs algunos imprevistos.
Debes atravesarlos para tener xito. Dedica un tiempo para escribir
todos los das, y ponte como meta escribir una pgina por da. Incluso
si desechas lo que has escrito en el da, has estado escribiendo y
pensando en la historia y eso te beneficiar a largo plazo.11 Deja
que la historia se escriba sola. A medida que desarrollas tu
historia, puedes decidir llevar el argumento hacia otro lado
diferente del que pensaste en un comienzo o cambiar sustancialmente
un personaje o sacarlo directamente de la historia. Escucha a tus
personajes para ver si te piden hacer o decir otra cosa, y no te
preocupes por alterar tus planes si hacindolo mejoras la
historia.Parte 2: Editando el cuento1 Revisa y edita. Cuando hayas
terminado de escribir, ve hasta el principio y corrige los errores
mecnicos y errores lgicos o semnticos. En general, asegrate de que
la historia fluye y que los personajes y sus problemas son
presentados y resueltos apropiadamente.Si tienes tiempo, deja la
historia durante algunos das o algunas semanas antes de comenzar
con la edicin. Poner un poco de distancia te ayudar a tener ms
claridad cuando vuelvas a agarrarla.2 Busca opiniones. Enva tu
cuento revisado y editado a un amigo o pariente para que te den su
opinin o sugerencias y realicen correcciones. Hazles saber que
deseas opiniones autnticas acerca de tu cuento. Dales tiempo para
leerlo y pensar en ello y envales una copia sobre la que puedan
hacer anotaciones.Considera todo lo que tus revisores te digan, no
solamente lo que te gusta escuchar. Agradece a tus revisores por
leer tu historia y no discutas con ellos.Incorpora cualquier cambio
o sugerencia que te hayan propuesto y te parezca vlido. Tu trabajo
ser mejor si aprovechas las crticas, aunque no debes seguir todos
los consejos que recibes. Algunas sugerencias pueden no ser muy
buenas. Es tu cuento y t tienes la decisin final.3 No te rindas.
Puede ser frustrante tener problemas para escribir. Puedes quedarte
sin impulso, enojarte con los personajes, o sentirte triste o
culpable porque un personaje que te gustaba ha muerto.Slo debes
saber que, con toda probabilidad, dudars de tu habilidad para
escribir en algn momento de tu historia. Esto es algo totalmente
normal. Sentirs que no vale la pena continuar y que es mejor buscar
satisfaccin con otra cosa. Estos pensamientos pueden apoderarse de
ti y hacerte abandonar en ese preciso momento.Una de tus tareas ms
difciles como escritor es aprender a superar estos pensamientos y
seguir escribiendo. Cuando comienzas a tener sentimientos de duda,
o te cansas o aburres, deja de escribir! Puedes levantarte, salir a
caminar, hacerte un sndwich, mirar televisin o lo que sea para
relajar. Cuando regreses, tendrs la mente fresca. Puede que todava
no sientas ganas de escribir, pero piensa en las cosas buenas de tu
historia -lo que sea, desde una parte que te gust cmo escribiste,
un dilogo bien llevado, un personaje interesante- y felictate. Ests
haciendo algo que las mayoras de las personas no pueden.Si alguien
ms sabe sobre tu historia y la ha ledo, esa persona tambin puede
ser una buena fuente de nimo. Repite para ti mismo que terminars la
historia porque es lo que deseas. No importa si el cuento no es el
mejor que escribes en tu vida: vendrn otros luego. Si tienes la
meta de terminar, lo logrars.4 Lee! Nada puede ayudarte ms a
escribir un buen cuento que leer buenos cuentos. Presta atencin al
estilo y a cmo el autor saca provecho de la brevedad del texto.Leer
distintos autores y estilos te ayudar a aprender a adoptar
diferentes voces para cada cuento que escribas, y har crecer tu
creatividad. Presta atencin a cmo los autores desarrollan sus
personajes, escriben los dilogos y estructuran la trama. Aqu tiene
algunas sugerencias:"Yo, Robot", de Isaac Asimov"Pasos", de Jerzy
Kosinsky"La clebre rana saltarina del distrito de calaveras", de
Mark Twain"La vida secreta de Walter Mitty", de James Thurber"El
sonido del trueno", de Ray Bradbury"Tres preguntas", de Leo
Tolstoi"Secreto en la montaa", de Annie Proulx"Los androides suean
con ovejas elctricas?", de Philip K. DickImportante: muchos de
estos cuentos fueron transformados en pelculas exitosas, o se han
convertido en referencias culturales comunes. Por ejemplo, "El
sonido del trueno" nos presenta la idea de "El efecto mariposa".
Las historias de Philip Dick nos han dado Blade Runner ("Los
androides suean con ovejas elctricas?", Total Recall, Minority
Report, A Scanner Darkly, y muchos otros.ConsejosAunque puede ser
que a veces quieras tirar tu historia a la basura, ten la certeza
de que existe una buena razn -no una excusa- para hacerlo. Si
solamente ests atorado temporariamente, intenta superar ese
obstculo. A veces tendrs ideas que te gustarn todava ms que la que
te estaba trabando. En ese caso puedes querer trabajar sobre esa
nueva idea, pero si esto sucede con frecuencia, puede convertirse
en unos problemas: comenzars muchas historias pero nunca terminars
ninguna.Haz las cosas de a una. Si tienes problemas en encontrar
nuevas ideas, cambia de actividad. Vuelve a tu historia despus de
haber dormido bien y te sorprenders de las cosas que se te
ocurren.Investiga. Si ests tratando de situar tu historia en la
dcada del '50, investiga acerca de las estructuras familiares,
formas de vestirse y hablar, etc. que se correspondan con el
periodo. Si intentas escribir sin conocer el contexto de lo que
ests contando, la historia parecer demasiado amateur y quienes
conocen bien esa poca te criticarn por hacerlo tan
despreocupadamente.Puede ser que no sientas ganas de hacer la
tormenta de ideas ni el trabajo previo a escribir; muchos
escritores evitan estos pasos, y puede parecerte que cumplir todas
las etapas resulta superfluo. Dicho esto, todo escritor debera
intentar pre-escribir en algn momento de su carrera, al menos una
vez. Adems, si no planeas con anticipacin, difcilmente tengas una
buena historia.Las historias tienen por lo menos dos lneas de
tiempo. Por un lado, el orden en el que sucedieron las cosas y por
otro el orden en que se lo revelas a tus lectores. Esas lneas de
tiempo no necesitan ser iguales.Asegrate de que tu historia no
podra haber terminado antes. Los lectores detestan los libros que
cuando deberan haber terminado llevan la historia uno o dos prrafos
de ms.Disea el formato de tu texto. Esto no es muy necesario a
menos que vayas a mostrarles tu historia a otras personas. Por
ejemplo, est justificado el texto? Hay captulos? Las letras son las
mismas? Hay prrafos? Todo lo mencionado anteriormente son
simplemente ideas que pueden ayudarte a organizarte para mejores
resultados a la hora de mostrarles tu cuento a otros.Puedes
escribir sobre una fantasa que tuviste. Una buena manera de
escribir sobre eventos pasados es pensar en algo que en verdad pas
y cambiarlos para hacerlo sonar ms atrapante, y adaptarlo a tu
gusto. Tu personaje principal puede ser una adaptacin de ti mismo o
alguien que conoces. Pero se cuidadoso porque las personas reales
generalmente no son tan dinmicas como los personajes de los
cuentos.Desarrolla tu propio estilo. Tu voz propia ir apareciendo a
medida que escribes. Puedes empezar imitando a otros escritores, o
si ests probando con algn gnero en particular, puedes llevar tus
pensamientos hacia eso. En definitiva, debes escribir mucho para
encontrar tu propia voz.A veces es mejor terminar los cuentos con
finales abiertos.Piensa cuidadosamente en todos los elementos de la
historia, desde el personaje principal, el contexto, el momento
histrico, el gnero, otros personajes, conflicto y la trama.Si
tienes dificultades para hacer la tormenta de ideas, intenta hacer
una red conceptual o una tabla. Crea unas cinco oraciones para tu
cuento. Puede ser de gran ayuda hacer escritura libre, que consiste
en simplemente escribir todo lo que viene a tu mente durante
determinado tiempo, digamos entre 5 y 10 minutos.No tienes amigos o
parientes lo suficientemente sinceros como para decirte qu les
parece tu historia? Piensa en unirte a un grupo de escritores. All
podrs aprender trucos de otros escritores y obtendrs crticas
vlidas.Si hay algo en tu cabeza, sea sobre tu casa, o sobre tu
perro, escrbelo y expndelo. Esto funciona casi siempre.Hay algn
estilo musical que te conecta con emociones o eventos que deseas
convocar mientras escribes? Entonces escchala mientras escribes o
antes de empezar a escribir.AdvertenciasLas ideas no pueden ser
registradas, sino solamente la expresin de ideas. Adems, solamente
hay unos cuantos argumentos. Las ideas no pueden ser registradas,
sino solamente la expresin de ideas. Adems, solamente hay unos
cuantos argumentos. Sintete libre de tomar prestado la idea general
de alguno de ellos.Los cuentos son el gnero de ficcin ms difcil de
escribir. Debes hacer todo lo que sucede en una novela (presentar a
los personajes, crear un conflicto, desarrollar los personajes,
resolver el conflicto= dentro de veinte o treinta pginas. Respeta
el gnero, lo cual de por s ya no es cosa fcil.No pierdas el nimo.
Si ests tratando de publicar tu historia, muy probablemente sea
rechazada. El rechazo es una parte grande de ser escritor. A veces
est garantizado pero a veces no. Sintete orgulloso de haber
terminado una historia y sigue practicando si lo disfrutaste.No
seas perezoso en lo que respecta ortografa y gramtica. Demustrales
a tus lectores que sabes lo que haces ofreciendo una historia libre
de errores. Por lo menos, utiliza el corrector del procesador de
textos que utilices.No sientas vagancia a la hora de escribir. No
termines la historia dejando confundido a tu lector. Los finales
abiertos estn bien, pero solamente si ests planeando escribir una
segunda parte o si concuerda con la historia.No te sientas
demasiado orgulloso de tu historia cuando la hayas terminado.
Podras decepcionarte gravemente, especialmente si envas la historia
para ser publicada y te la rechazan. Por el contrario, mantente a
distancia profesional de ella.Como escribir una historia sencilla
(pero interesante)ADVERTENCIA: Nadie te examinar de esto. Si lo
lees, o peor, si lo pones en prctica, lo hars slo por tu gusto y
voluntad. Si observas estos consejos, puede que empieces a escribir
historias magnficas. Ten cuidado, porque engancha. Y otra
advertencia: te parecer fcil, pero no lo es tanto. Seguro que te ha
pasado alguna vez: escribas un relato y disfrutabas hacindolo; pero
lo dejaste porque se qued atascado. Perdi la fuerza, o simplemente
dej de interesarte. Quiz decidiste terminarlo como fuese, por prisa
o por cansancio; y aunque haba empezado bien, al final qued hecho
un churro. Vamos a procurar que el desastre no se repita. Escribir
ficcin tambin tiene sus triquiuelas. Vas a aprender algunos trucos
tiles que emplean los profesionales de la narracin (novelistas, y
tambin guionistas de cine y de televisin). Las tcnicas que se te
mostrarn son las tcnicas que sirven para construir una historia (no
para narrarla). Por lo tanto, no hablaremos de la narracin en
primera persona, ni de la tercera, ni del estilo indirecto libre,
ni de nada que ya puedas encontrar en los apuntes de clase, o el
libro de texto (y que son importantsimas, por eso estn ah). Por
ltimo: ste no es el nico camino, desde luego. Pero es sencillo y,
si se sabe manejar, rpido. 1. El entorno de la narracin Antes de
nada, asegrate de que conoces el terreno que pisas. Es decir, si
vas a escribir una historia de detectives, emplea ambientes que
conozcas: mejor en tu pueblo mismo o una ciudad cercana que en
Nueva York; si la quieres ambientar en un momento histrico, procura
documentarte antes. Lo ms cercano es lo que mejor funciona.
Insprate en gente que conozcas, o entornos que domines. Si quieres
que tu historia transcurra en la Edad Media, o en la Guerra Civil,
o en la Espaa Imperial, entrate bien de cmo funcionaba todo en la
poca. Una vez le un libro ambientado en el siglo XVIII, y los
personajes entraban en una posada y se duchaban! (dej de leerlo).
Sobre todo: procura que los comportamientos sean verosmiles. Esto
vale incluso para entornos fantsticos: tanto si es ciencia ficcin,
como si es un mundo al estilo de El Seor de los Anillos, procura
que la gente se comporte tal y como se comportara en nuestro mundo:
con cierta lgica. Por ejemplo, si tu personaje se hace con una nave
espacial, o un caballo, que haga como si se tratara de un coche:
que mire las ventajas e inconvenientes de su nuevo vehculo, si
tiene suficiente dinero para pagarlo, o qu har cuando se le
estropea. 2. El protagonista Ahora necesitas un protagonista, sea
hombre o mujer. Escrbele una breve historia. Aunque no aparezca en
detalle en la narracin principal, puede ser importante para que te
formes una idea clara de cmo es: Dnde naci? Cmo se cri? Qu quiere
hacer en ida? Qu le gusta, o qu detesta? Quiere llegar a ser rey, o
aspira a salvar a su familia de la ruina, o suea con ser futbolista
profesional, o con ser cantante, o caballero, o con trabajar en una
tienda de msica? Todos los datos relevantes que formen su
personalidad deben hallarse en esa historia, aunque repetimos no
aparezcan en la narracin. Slo te servirn para entender a tu
criatura y por qu motivo decide embarcarse en una aventura y actuar
como lo hace. Los motivos pueden ser muchos, pero bsicamente son
dos: o busca algo, o escapa de algo. Tu protagonista quiz sea un
hroe o herona y cuenta con gran astucia y valenta, u otras
cualidades que hacen nico al personaje. Siempre tendr algn rasgo
destacado: a lo mejor sabe manejar la espada, o es muy hbil con los
ordenadores, o sabe todo lo que hay que saber sobre crmenes o sobre
ftbol. Puede que tenga un fsico atractivo, y gran nobleza de
corazn. Sin embargo, lo que le har humano sern sus debilidades.
Bscale una o dos, y vers cmo se hace ms interesante. Hay dos tipos
de debilidades: las fsicas y las emocionales. Las debilidades
fsicas consisten en alguna peculiaridad de su cuerpo que lo limita:
resulta que no es guapo, sino feo; o padece una enfermedad, o
alguna limitacin corporal que debilita su nimo; quiz es manco, o
debilucho, o cojea de una pierna desde que se cay de un caballo, o
es demasiado bajo o demasiado alto. Las debilidades emocionales son
mucho ms atrayentes (tiene miedo de la oscuridad, o del ridculo, o
no confa en las personas, o es demasiado cndido, o es un glotn, o
miente). Son ms intensas porque, tarde o temprano, el protagonista
tendr que superarlas. Habr de vencer su miedo, o su tendencia a la
ira, o su codicia, o su claustrofobia, o su desnimo. Quizs ha hecho
algo muy malo, lo cual le atormenta, y por eso desea redimirse, o
reparar el mal causado. O acaso es egosta, y al final debe
desprenderse de lo que deseaba. Observa: si en la trama el
personaje consigue superar sus limitaciones, fsicas o emocionales,
la historia ganar en consistencia. Mira cmo se sobreponan a s
mismos Chicken Little, o el pececito Nemo, o Frodo Bolsn. Sherlock
Holmes o el doctor House son genios como detectives o mdicos; pero
el primero desprecia a los humanos, y sufre de drogodependencia; y
el segundo adems es un cascarrabias, y le duele constantemente la
pierna. Esos rasgos les hacen vulnerables y por lo tanto
interesantes, pero si se dejan vencer por ellos, se destruirn. Por
el contrario, un protagonista demasiado poderoso deja de
interesarnos. Eso le pasa a Neo, en la segunda pelcula de Matrix
(con demasiadas peleas previsibles, que no hacan avanzar la accin).
Incluso Supermn necesita la kryptonita. 3. El antagonista Ahora
hace falta un antagonista. Muchas veces es el malo de la historia,
pero no es necesario que sea malo. El antagonista es el que se
opone al protagonista para que ste consiga lo que quiere. Puede ser
su padre, o un amigo que no le permite lograr lo que se propone. De
todos modos, lo ms frecuente es que sea el malvado. El conflicto
entre el protagonista y antagonista es el alma de la historia. Hay
conflicto cuando ambos se enfrentan por ganar alguna cosa (un
objeto mgico, por ejemplo; pero tambin puede ser el prestigio ante
los dems, el xito, el amor de alguien). El triunfo de uno implica
la derrota del otro, y eso es conflicto. Ahora, para crear al
antagonista, repetimos el mismo proceso: el antagonista ha de ser
nico en sus cualidades y tambin en sus defectos: es fuerte, pero
vanidoso; o es una mujer hermosa, pero cruel; quiz es muy astuto,
pero codicioso Observa: el antagonista debe resultar opuesto al
protagonista: Si el protagonista es fsicamente dbil, el antagonista
ser fuerte; si uno es bello, el otro monstruoso; si uno es miedoso,
el otro valeroso, etctera. No se trata de que sean opuestos
absolutamente en todo, aunque s en los rasgos principales sobre los
que gira la historia. Clark/Supermn es generoso y altruista; Lex
Luthor es egosta y ambicioso. Batman es un justiciero, oscuro y
serio; el Joker es un criminal sdico y bromista. Recuerda: los
polos opuestos se atraen. Truco para crear un buen malo: bscale
siempre algn rasgo humano, y si es posible, que incluso ese rasgo
sea atractivo: puede que se trate de un malvado, pero lo arriesga
todo por amor (as, Drcula, o el Imhotep de La momia). Quiz sea un
bandolero despiadado, pero trata con cario a una mascota que le
acompaa. O es un tirano, pero tiene sentido del humor. El gran
actor Peter Ustinov recomendaba: ningn hroe sin debilidad, ningn
malvado sin corazn. Y adems, debe tener un motivo claro para
comportarse como lo hace. El capitn Barbossa (de Piratas del
Caribe) tiene razones para ser cruel, pues desea escapar de una
maldicin. Tambin tiene sus rasgos humanos: tiene sentido del humor
y le gustan las manzanas. Por otra parte, los mejores malvados son
los que dicen la verdad, y tratan de derrotar al hroe con ella. Por
ejemplo Magneto, el enemigo de los X-Men. Es un malvado muy
notable, puesto que podemos entender por qu es tan cruel: tiene
miedo de que se repita el suplicio que ya vivi una vez a manos de
los humanos, durante los horrores de Hitler. Eso no le da la razn,
pero ayuda a entender por qu se comporta as. El antagonista debe
ser siempre tan interesante como el protagonista, o incluso ms. En
cambio, si slo creamos al tpico malvado malvadsimo, caeremos en un
clich poco interesante. Si has visto Hellboy, por ejemplo, sabrs de
lo que hablo. Ah el protagonista y su grupo estaban bien, pero el
grupo de antagonistas resultaba demasiado plano, sin profundidad ni
atractivo. El mejor antagonista no es el ms poderoso, sino el ms
humano, sea malvado o no. A veces el antagonista (o el
protagonista) pueden ser colectivos. Tambin el antagonista puede
ser la naturaleza, o incluso un sentimiento (ver conflictos). Ahora
no nos complicaremos con ms ramificaciones. 4. La trama Es lo ms
difcil de la historia. No importa si es larga o corta. Lo ms
importante es que sea creble y que interese al lector. Lo primero
que necesitamos es una introduccin al mundo en el que narramos la
historia. De este modo presentamos a los personajes comportndose
con normalidad en ese mundo, hasta que ocurre algo que desencadena
el conflicto. En un cuento, esta parte ha de ser muy breve. En
cualquier caso tendr que atraer al lector, pues presenta ya al
personaje principal, con sus deseos y sus debilidades. Podemos
presentar a un chico que se siente despreciado por quienes le
rodean (como le ocurra a Peter Parker, hasta que se convierte en
Spiderman; o a Harry Potter, hasta que descubre que es un mago), o
a un aldeano que vive pacficamente hasta que alguien le encomienda
una misin (Frodo el hobbit, o Luke en La Guerra de las Galaxias).
Perfectamente puede tratar sobre un chaval que vive alegremente,
hasta que le dicen que tiene un crucial examen de recuperacin del
que ni se acordaba. O una chica, cuyo nuevo vecino recin llegado
resulta ser un fugaz y embarazoso amor que tuvo en el verano. El
detonante de la trama ha de tener que ver con las limitaciones del
personaje, y plantea el conflicto. Ser nuestro personaje capaz de
superar sus limitaciones para conseguir su meta? sta es el alma de
muchas narraciones. Si hacemos que lo consiga enseguida, y venza, y
ya est, habremos escrito una historia corta pero muy aburrida. Una
buena trama ha de contar con sucesivos obstculos, que la hacen
interesante. Y, ojo, cada obstculo ha de presentar un conflicto,
que lleva hacia otro obstculo. Finalmente, el ltimo obstculo decide
la historia es el clmax y enfrenta al protagonista contra el
antagonista. El protagonista supera sus debilidades y vence. El
antagonista sufre las consecuencias de sus actos. No siempre ocurre
as, pero es el esquema de la mayora de las pelculas. Vaya con los
conflictos! Y qu es exactamente un conflicto en la narracin? Un
conflicto consiste en una situacin en la que un personaje se
enfrenta a otro personaje o a una circunstancia. Aunque hay muchas
posibilidades, las ms habituales son las siguientes: a) Personaje
contra personaje. Un personaje se enfrenta a otro. Por ejemplo, en
las pelculas de Spiderman, Peter Parker combate al Duende Verde, o
al doctor Octopus. Luke lucha contra Darth Vader. El sheriff pelea
contra los bandidos. DArtagnan vence a Milady. En este conflicto
final, la historia entera gira alrededor de elementos opuestos
encarnados tambin en personajes opuestos: el bien contra el mal, la
generosidad contra el egosmo, la ley contra los forajidos No es muy
sutil, pero funciona, y es muy til para expresar ideas o actitudes
contrapuestas. Tampoco tiene por qu ser violento: la confrontacin
puede consistir en una conversacin intensa, un juego en el que se
compite, etc. b) Personaje contra la Mquina. Un personaje se
enfrenta a una mquina, o aun objeto artificial que no es humano.
James Bond o Lara Croft suelen hallarse ms pronto o ms tarde
desactivando una bomba, o forzando una puerta mecnica con un cdigo
secreto que antes han de conseguir en alguna parte. O quiz tengan
que resolver un enigma para encontrar un tesoro, o detener un
aparato descontrolado que amenaza con estrellarse. No tiene por qu
ser un recurso espectacular: quiz un estudiante deba conseguir un
certificado para presentarse a la Universidad, y no consigue
tenerlo a tiempo, o un periodista intenta acceder a un ordenador
con informacin que le interesa, o una persona necesita
desesperadamente un prstamo que le deniega el banco. La Mquina es
amplia y misteriosa. Cualquier objeto inhumano y artificial es
mquina. c) Personaje contra la Naturaleza: A veces el personaje ha
de luchar contra los elementos, o las bestias salvajes: ha de
cruzar un desierto, un pramo helado o una selva. O un barrio
peligroso, en medio de la noche. En este conflicto, el personaje se
enfrenta a un lugar y a sus caractersticas, lo que incluye animales
feroces o monstruos. En sentido amplio, vale cualquier lugar
hostil: el mar con una tempestad; una carretera solitaria, donde se
ha averiado el coche (lo que lleva a otro conflicto, contra la
mquina); un planeta inhspito, o una ciudad... Lo has visto muchas
veces: el pirata Jack Sparrow es abandonado en una isla desierta,
la Comunidad del Anillo ha de cruzar un paso entre las montaas (y
no lo consiguen, lo que les lleva a las oscuras Minas de Moria) d)
Personaje contra la Sociedad. En este conflicto, el personaje se
enfrenta a otros personajes de su grupo o comunidad (no
necesariamente sus enemigos) que se oponen a sus propsitos. Jack
Sparrow ha de persuadir a sus compaeros para que le ayuden a buscar
a los piratas malditos. En muchas pelculas del Oeste, el
protagonista trata de convencer a los habitantes de un pueblo para
que planten cara a los bandidos. El doctor House discute
constantemente con sus colegas. Fuera del gnero de aventuras,
tambin es muy frecuente: un obrero de una fbrica trata de movilizar
a sus compaeros para que protesten por alguna injusticia, o un nio
trata de convencer a sus amigos para que le sigan en una travesura.
e) Personaje contra s mismo. Es uno de los conflictos ms poderosos,
y suele reservarse para el clmax de la historia. En ste, el
personaje ha de vencer sus debilidades, o sea, ha de luchar contra
s mismo, quiz contra sus convicciones. Frodo el hobbit ha de luchar
contra su codicia y su deseo de poseer el Anillo. Lobezno (de los
X-Men) ha de sobreponerse a su deseo de individualidad para formar
parte de un grupo y vencer a Magneto Observa: no siempre el
protagonista supera todos los conflictos. A veces un conflicto no
se resuelve, y lleva a otro. Si no se puede conseguir un billete
hacia un destino, habr que buscar otro modo de llegar all. O el
resolver un conflicto abre otro nuevo (Sparrow es rescatado de la
isla, pero para ser apresado por el gobernador de Jamaica). Es
importante que cada conflicto acte como barrera y como impulso: es
una barrera porque presenta algn obstculo que se debe superar. Es
un impulso porque su resolucin abre una nueva posibilidad en la
historia, e intriga al pblico hacindole pensar qu ocurrir ahora?
Cada conflicto debera consistir en una pequea historia en s mismo,
con su introduccin, desarrollo y desenlace. Si los conflictos son
interesantes, la historia tira hacia adelante. Si son poco
consistentes, o no tienen mucho que ver con la historia (y con el
clmax), la trama pierde fuerza o se dispersa. En medio de una
investigacin por asesinato, el detective no puede ponerse a buscar
dnde recargar su mvil, si esa accin no tiene nada que ver con la
historia ni importa para el conflicto final. 5. El clmax de la
historia Clmax en griego significa escala o escalera.
Efectivamente, un buen relato tiene que estar configurado as: el
inters ha de ser creciente. El punto en el que la narracin alcanza
la mxima intensidad es el clmax. El clmax es el conflicto final y
su resolucin. Un conflicto ha llevado a otro, y ste a otro ms,
hasta que todo desemboca en el gran final de la historia. El
protagonista y el antagonista se enfrentan cara a cara. Quiz lo
hicieran antes, y venci el malvado. El protagonista qued herido, o
prisionero, y todo pareca perdido. Incluso puede que perdiera a sus
amigos, o a algn ser querido. Pero finalmente se sobrepuso a su
situacin y ha conseguido enfrentarse de nuevo al malvado. En
efecto, estas lneas te hacen recordar muchas pelculas. Justo antes
del clmax se suele incluir una depresin en la historia, un punto en
el que parece que el protagonista no triunfar, que todos sus
esfuerzos no han servido para nada. Esto se hace as para dotar de
mayor fuerza al clmax, mediante el contraste. Pero llega el
enfrentamiento. Este momento debe ser el mejor de los conflictos, o
el ms intenso y definitivo. Protagonista y antagonista se
enfrentan, eso es lo ms frecuente. Sin embargo, tambin hay otros
caminos o conflictos que se pueden superponer: el protagonista quiz
luche contra s mismo (su deseo de venganza se opone a su sentido de
la justicia, por ejemplo; o descubre que su adversario es su
padre!). Posiblemente pelean en medio de un entorno hostil: un
incendio, una tormenta, el azar de una batalla Los guionistas
cinematogrficos suelen amontonar dos o tres conflictos en el final.
No te compliques demasiado, de momento. En cualquier caso, reserva
tu mejor conflicto para el final. El clmax es lo que dejar el sabor
de boca bueno o malo, y si es malo, no importa que el resto del
relato sea muy bueno. Un relato intenso con un clmax flojo se ir
abajo. En cambio, un relato correctito con un final intenso gana
mucho. Por ejemplo: los finales sorpresa suelen ser muy efectivos
(el asesino es el amigo del detective, y no el loco al que
perseguan!). Pero si la sorpresa no es convincente, o muy trillada,
el lector pensar que le han tomado el pelo. Nunca escribas un
relato en el que, al final, todo resulta ser un sueo. La primera
vez tendra su gracia, pero ya no funciona. Lo del asesino tambin
est muy visto. Y cuando lo resuelvas todo, tras el clmax (el hroe
acaba con el malvado, la justicia triunfa, el mundo se salva),
piensa en terminar la historia lo antes posible. Hay que acabar
antes de que el relato se desinfle. No empieces a contar lo que le
pas a este y lo que le ocurri al otro, a no ser que sean relatos en
s mismos (en la tercera pelcula de El Seor de los Anillos, el
director se la jug con eso, y a mucha gente le fatig el final). Si
se acab, se acab. Fin. 6. Los personajes secundarios No hemos
hablado de ellos. Hasta aqu, parece que la historia slo tenga que
ver con el protagonista y el antagonista, y no es as.
Necesariamente tendrs que usar personajes secundarios para narrar
la historia, y fjate en que decimos usar. Y a veces usar y tirar.
Los personajes secundarios no deben aparecer porque s o porque
molan. Su funcin es ayudar a construir la historia. Si aparecen
muchos personajes que ni hacen avanzar la trama, ni intervienen en
ella, la historia se vuelve pesada. Por otra parte, si todos los
personajes tienen una funcin en la trama, la historia se mantendr
gil aunque sea larga. Son de varios tipos: Secundarios ayudantes
Los personajes ayudantes son los que ayudan al protagonista. Pueden
guiarlo, acompaarlo, luchar a su lado, etctera. Lo ms importante es
la funcin que cumplen en la trama. Un buen secundario puede servir
para muchas cosas: Es la voz de la conciencia del protagonista: le
advierte de lo que hace, trata de prevenirlo, le avisa del mal.
Sirve para representar la lucha interna del personaje. Es Sam para
Frodo, o Pepito Grillo para Pinocho. Este recurso es bastante ms
elegante que poner al protagonista pensando constantemente si hace
bien o no, y mucho menos tontorrn que meter angelitos y diablitos
para indicar el bien o el mal. Es un seguidor, forma parte de un
equipo que dirige el protagonista. Un soldado del pelotn, el
investigador de un equipo policial, la periodista de la redaccin,
etc. Podemos individualizarlo un poco, pero bsicamente es un
compaero fiel. As, los amigos de Harry Potter o los de Torrente! Es
un personaje premio, es decir, alguien que sirve como objetivo del
protagonista: la princesa prisionera a la que hay que rescatar, los
rehenes que se deben liberar, el amigo al que hay que apartar de
las drogas Es un maestro: prepara al protagonista y le ayuda a
vencer sus limitaciones. Obi Wan Kenobi para Luke, el ciego para
Lzaro, Morpheus para Neo (en Matrix) Suele ser alguien ms o menos
sabio y experimentado. A veces, su prdida supone la mayora de edad
del personaje: cuando muere Obi Wan, Luke est preparado para
enfrentarse a Vader; cuando Lzaro se libra del ciego, ya es un
pillo como l. Tambin es til en las tramas con venganza: alguien
mata al maestro, y el discpulo trata de vengar su muerte. Es un
destinador, o sea, alguien que encarga una misin al protagonista.
Puede ser su jefe, la chica o el chico al que ama y que le pide
alguna cosa, el tipo que muere justo antes de dar una informacin
crucial para que la lleve a alguna parte, el rey que encomienda una
misin al caballero Si el protagonista no tiene ningn motivo
especial para emprender su bsqueda, el destinador se lo da. sa es
su funcin. Es un personaje herramienta, cuya funcin es ser til para
lograr un objetivo. Como La Celestina para Calisto. A veces, estos
personajes son pequeos objetivos de la trama: hay que encontrar un
testigo que desenmascara al criminal, o a alguien que conoce a la
persona que se busca. O simplemente aparecen para ayudar al
protagonista, como un pajarito en un cuento, o el ingenioso Q para
ofrecer a James Bond sus inventos sofisticados. Es un contraste
complementario: es diferente del protagonista, fsica o
espiritualmente, pero no opuesto a l. Es como Sancho Panza para don
Quijote, o Watson para Holmes. Este tipo de personaje secundario
suele acompaar al protagonista, formando pareja de accin con l.
Sirve sobre todo para ayudar al pblico a entender al protagonista.
Es un contrapunto cmico, es decir, el gracioso. Adems de acompaar
al personaje, o de advertirlo, o lo que sea, es el responsable de
las escenas de humor en la historia. Suele emplearse muy a menudo,
y es un personaje muy difcil: si no es gracioso de verdad, acaba
siendo cargante. Todas las pelculas americanas tienen uno como
poco, y no todos brillantes. Seguro que te has dado cuenta de que
un secundario ayudante puede cumplir varias funciones: puede ser
seguidor y a la vez contraste complementario y cmico, etctera.
Ecualquier caso, si creas a un secundario ms o menos relevante,
asegrate de que te sirve para algo en la trama. Si no, deschalo o
ser un lastre moverlo de ac para all. Los guionistas (americanos)
de cine tambin han desarrollado un tipo especial de personaje, el
personaje de compensacin. Sirve para que nadie se ofenda si alguno
de los malos pertenece a algn grupo social o racial concreto. Por
ejemplo: si entre los malos hay algn personaje negro, o rabe, o
chino, entre los buenos tambin habr alguiede su mismo origen, para
compensar. Si el detective blanco y anglosajn, persigue a un capo
de las drogas que es de origen italiano, hispano, o negro, se
procurar que alguno de los secundarios principales (la chica, o el
amigo, o el jefe del protagonista) pertenezcan a ese grupo social o
racial. No es preciso emplear este truco tan polticamente correcto,
pero a veces puedes tenerlo en cuenta para que nadie tilde tu
relato de racista o de poco respetuoso con la gente. Secundarios
oponentes El antagonista tambin tiene sus ayudantes, y muchas veces
son como la sal en el guiso. Puede contar con espas o chivatos,
matones, o esbirros diversos. No slo aparecen en las pelculas de
aventuras, tambin en las historias que versan sobre dos grupos
antagnicos en una familia, una comunidad, etc. De todos modos,
pensar en pelculas de aventuras, del oeste, de espas o de ciencia
ficcin te ayudar a coger la idea. Secuaces o esbirros son los
diversos malos de bulto que conforman el ejrcito, la banda o lo que
sea del antagonista. Pueden ser soldados, gangsters, bandidos,
orcos, etc. No son personajes individualizados; slo sirven para
subrayar con su nmero la fuerza del malvado, y para convertirse en
pequeos pero amenazadores obstculos que el protagonista (y sus
acompaantes) suelen vencer. El secuaz principal. Aunque no es
exactamente el antagonista, el secuaz principal es un personaje
casi tan poderoso como l. Suele figurar como segundo al mando en el
ejrcito del malvado, o como su brazo derecho o como guardaespaldas.
Requiere cierta elaboracin, para que resulte atractivo en cierta
medida, y suele ser complementario del antagonista: si el
antagonista es dbil, pero inteligente, su secuaz principal ser
fortachn aunque corto de luces. En las pelculas de la serie de
James Bond abundan, siempre como psicpatas o asesinos variados. En
El Seor de los Anillos tenemos a los Jinetes Negros, o a Saruman,
el mago traidor de Isengard. El antagonista ocasional. Es un
antagonista que no est relacionado con el antagonista principal.
Suele aparecer en los primeros momentos de la trama, para mostrar
al protagonista en accin. Su funcin es presentar as al
protagonista, o, a veces, ser uno de los obstculos de la trama. Las
pelculas de James Bond siempre tienen alguno al principio; tambin
las de Indiana Jones. Las viejas pelculas de Simbad tenan montones,
como imitacin de La Odisea, de Homero. En La Odisea, el antagonista
principal de Ulises es el dios Poseidn, y luego, en cada episodio
Ulises se encuentra con un adversario distinto (el cclope, la
hechicera Circe, los pretendientes de Penlope, etc.). Como ves, son
antagonistas frecuentes en los relatos con muchos episodios. A
veces, tras ser vencidos por el protagonista, pasan a ser uno de
sus ayudantes (como ocurre con Little John, tras la pelea a
bastonazos con Robn Hood). En general, los malvados suelen
enfrentarse al hroe en progresin escalonada, como los adversarios
de los videojuegos. Los del principio son ms fciles de vencer; los
que vienen detrs van siendo ms numerosos, o mejor armados, o luchan
con ms habilidad. En los sucesivos enfrentamientos, el protagonista
se endurece y aprende, gane o pierda, hasta que sea capaz de
medirse con el antagonista principal. En las pelculas llamadas de
accin abundan tales tipos de personaje, pero no slo en ellas. En
historias sobre problemas familiares, o rivalidad amorosa, el
protagonista tiene amigos que le ayudan, y enemigos que ayudan a su
rival. Secundarios neutrales No se oponen ni ayudan especialmente
al protagonista. Quiz sirvan como obstculo o como ayuda, y el
protagonista tendr que ver cmo los evita o cmo los emplea. Suelen
aparecer muchos: los testigos a los que interroga un investigador,
los vecinos en la cola del autobs, que indican que algo raro ocurre
Personajes ocasionales Son un elemento simplemente ambiental. No es
necesario describirlos apenas, as que no es necesario construirlos
meticulosamente. Pueden conformarse como tipos: un polica, un
mendigo, una dependienta, una jueza, No obstante, el relato gana un
poco si les buscamos alguna caracterstica que los defina: un polica
glotn, zampndose su almuerzo; un mendigo mesinico, anunciando el
fin del mundo en medio de su borrachera; una dependienta coqueta;
una jueza en avanzado estado de gestacin Pero tampoco te pases
desarrollndolos. Si es slo alguien a quien el protagonista pregunta
la hora, con que se diga que es un hombre, o una mujer, ya vale.
Tampoco conviene inflar el relato con detalles innecesarios, ni
desviar la atencin del lector hacia donde luego no encontrar nada.
Esta individualizacin de tipos es aconsejable para todos los
personajes, sean secundarios de cualquier tipo, o principales. En
los cuentos infantiles nos encontramos slo con tipos (el hijo menor
del molinero, el leador, el lobo, la reina). En cambio, en una
narracin moderna, procuraremos que cada personaje tenga su gancho
personal, su puntito. 7. Trucos para construir una buena trama No
tienes que meter en la historia todos los conflictos que hemos
visto. Dos o tres bastarn, e incluso uno slo, si es un cuento
breve. En todo caso, reserva el mejor o ms intenso para el final.
La trama ms sencilla consiste en una sucesin de episodios con el
mismo protagonista. Millares de cmics se estructuran de ese modo,
pues es fcil aadir uno ms a los ya creados. Tambin el Lazarillo o
el Quijote mantienen tal disposicin. Si lo haces as, procura que la
conclusin sea poderosa y que unifique de algn modo esos episodios.
Pero a su vez, cada episodio se conforma como una narracin autnoma
con su trama, su antagonista, etctera. Procura que sean amenos y
poco parecidos entre s. Cuando planeas un viaje, piensas en el
destino y no en el punto de partida. Igualmente, planea tu historia
desde un buen final, y nunca desde el principio, por mucho que te
guste. No escribas sin saber adnde vas a parar. Puede ser divertido
como ejercicio, pero al final te cansars, y la historia se te
atascar. Cuidado! Lo que hace interesante una trama es que sea
imprevisible para el lector, no para el autor. Tampoco trates de
rizar el rizo, buscando el ms difcil todava, o tambin terminars
atascndote. No pretendas que el lector se trague lo que le cuentes,
si no hay lgica en ello. Cada personaje tiene que tener sus propios
motivos e intereses para hacer lo que hace, o se ver que son
simples marionetas. Narrar es crear una ilusin de vida, y no meter
una bola inverosmil. Esto es obligado en cualquier historia, por
fantstica que sea. Por ejemplo, en el Episodio I de La Guerra de
las Galaxias, los jedis van de ac para all junto con un
extraterrestre latoso, patoso y pesado que no les aporta nada por
qu lo hacen? Igualmente, una mujer arriesga la vida de su hijo slo
para que arreglen su nave y se larguen del planeta por qu? No hay
ningn motivo comprensible para esa reaccin, y en consecuencia la
historia se hunde. En una narracin fantstica, los monstruos son
aceptables, los planetas lejanos, tambin; pero las reacciones
humanas ilgicas no. Jams. Los motivos comprensibles son ms fuertes
cuanto ms cercanos al personaje. Salvar al mundo de un cientfico
loco est bien si andan cerca Batman o James Bond. Pero suele ser ms
interesante salvar un mundo que salvar el mundo: por ejemplo, una
mujer se esfuerza en evitar que su negocio vaya a la quiebra; un
hombre trata de apartar a su hijo de un amigo peligroso; un
ejecutivo desea cierto puesto de trabajo, o no perder el suyo; un
muchacho trata de evitar que su pandilla se disgregue; alguien ha
metido en un lo a un ser querido, y trata de sacarlo de l A veces,
pequeos motivos cotidianos pueden dar paso a grandes historias: un
chico pierde las llaves de casa, y no puede entrar sin despertar ni
enfadar a su padre; a un anciano se le estropea su viejo coche y no
da con nadie que se lo arregle Usa las cosas justas. En una
narracin no debe faltar ni sobrar nada. Si escribes un prrafo
magnfico sobre cmo se afeita tu personaje, o cmo se sube al autobs,
qutalo si no dice nada ms que eso. Si tiene una funcin ambiental, u
otra, vale. Si no, fuera. Procura que todo sirva para algo, o te
saldr una historia pesadsima, aunque est muy bien escrita. A veces,
un detective sigue una pista falsa, pero eso sirve para indicar la
dificultad de su cometido. Si metes muchas, el lector se cansar si
la historia no progresa. Define bien cada personaje en cuanto
aparezca. Procura que realice alguna accin que lo defina, y
ahorrars tiempo y prrafos. Es inseguro? Que no se decida entre dos
opciones sencillas, tomar t o caf, por ejemplo. Es violento? Que se
irrite por cualquier bobada. Es amable? Que ayude a alguien. Los
malos de las pelculas suelen cometer alguna maldad enseguida, para
que se vea lo malvados que son. Sobre todo, no digas cmo es un
personaje: que lo deduzca el lector a travs de las acciones que le
presentas. Si son claritas y significativas, el lector lo entender
sin ayuda, y adems lo pasar muy bien comprobando lo listo que es.
Un truco muy poderoso consiste en dar a cada elemento de la
narracin dos o ms funciones. Esto no se refiere slo a los
personajes: una casa, un arma, una joya pueden servir para varios
fines narrativos. Por ejemplo: una joya pasa de un padre a su hijo,
una chica la toma y luego otros que buscan esa joya la creen hija
del hombre que la posea (Esto es Piratas del Caribe no? Y la joya
an tiene bastante recorrido: es parte de una maldicin, tiene
poderes mgicos). As, la joya sirve como detonante de la trama, como
pista falsa, como objeto mgico, etc. No es necesario complicarlo
todo, pero intenta siempre que el objeto importante de la historia
tenga algn doble, o triple propsito. No es difcil, y en cuanto la
trama gira alrededor de algo pica la curiosidad del pblico: alguien
quiere alquilar una casa, y como es muy cara, busca a otro
inquilino con quien compartir los gastos. Ms tarde, el otro
inquilino parece conocer muy bien la casa, y el protagonista
descubre que quiz vivi en ella, y que adems all se cometi un
crimen, pero nunca se encontr al criminal. Ya ves para lo que da de
s la casa. Sigue t! No cuentes las cosas; mustralas. En vez de
contar que un personaje est muy triste y a la vez enfadado porque
su chica le deja, mejor que, por ejemplo, alguien le pregunte No
vas a probar la cena?; l responde Djame en paz; el otro replica Esa
chica otra vez!. Es ms directo y ms vivo. No abuses del flash back
o analepsis. O sea: evita que los personajes empiecen a recordar su
vida a cada paso, o que la narracin se pare para explicarla con lo
que ocurri hace diez aos, o el mes pasado, o el da anterior Enfanga
mucho el ritmo y la progresin, y adems est muy visto. Se puede
usar, pero es difcil hacerlo bien. Si lo haces, que sea
ocasionalmente y con brevedad. No expliques la poca o el entorno; y
si no queda ms remedio, que sea a travs de un personaje (sin dar
discursos). En vez de explicar que en la Edad Media la higiene era
muy relativa, incorpora a la narracin detalles que la ambienten:
chinches en los catres, pulgas, barro, estircol y olor a orines en
las calles, etc. Un buen truco es el personaje foco: En vez de
describir directamente un lugar, haz que un personaje se pasee por
l, y nos transmita sus impresiones. No narres un relato histrico
con personajes modernos. Queda horroroso que los personajes
medievales, o de la poca de DArtagnan, o de la Revolucin Francesa,
o de la antigua Roma utilicen ideas o trminos modernos como
sociedad, psicolgico, estresado Si no lo hubiera ledo alguna vez,
no lo dira; pero Dios bendito! S lo he ledo, s No seas bondadoso
cuando narras; despus podrs serlo cuanto quieras. Tu personaje
medieval no tiene que definirse a cada momento a favor de los
derechos humanos, la igualdad de hombres y mujeres, u otros nobles
propsitos. Sera tan anacrnico como si llamara al inquisidor por el
mvil. Para l, lo ms cercano a la justicia social ser dar limosna a
los pobres. El narrador narra, y no enjuicia. Una buena narracin
incluso cuando defiende ideas no sermonea jams. Bueno, pensars, y
dnde est la gracia del asunto? Si todo este esquema se emplea en
tantas historias por qu no nos mata de aburrimiento? ocurre que el
gran pblico siempre espera un esquema que seguir para entender la
historia, al igual que los nios pequeos siempre piden que les
cuenten muchas veces el mismo cuento. De todos modos, los esquemas
demasiado previsibles s que son aburridos. La gracia del asunto est
en valerse de ese esquema sin que se note, igual que un mago pone
en prctica un truco sin que se lo pillen. Se puede seguir el
esquema, siempre que seamos lo bastante hbiles como para variarlo o
para darle algn giro interesante. Al final, la trama es lo de menos
(aunque siempre deba ser coherente y amena). Lo que fascina al
pblico es el magnetismo de los personajes. Seguro que recuerdas
muchas pelculas por el atractivo de tal o cual personaje, y no
tanto por la trama en la que se movan. Por otra parte, se pueden
buscar innovaciones sobre el esquema. Quentin Tarantino hace eso a
menudo: desarrolla personajes complejos a partir de simples
secundarios, o le da la vuelta a muchos esquemas narrativos. En
Shrek, el esquema habitual de los personajes de cuento se invierte:
el prncipe es el malo, el ogro el bueno, etc. En el cine de Pedro
Almodvar se juega con personajes tpicos con un toque de
extravagancia, para contar historias trgicas y a la vez divertidas.
Woody Allen suele tomar personajes ms o menos cotidianos, a menudo
ridculos, para encarnar las grandes dudas del ser humano. Incluso
en obras muy antiguas encontramos la inversin del tpico: en el
Poema del Cid, el guerrero decide tomar el camino del derecho en
vez de la venganza de sangre, cuando ultrajan a sus hijas; y en el
mismo don Quijote de la Mancha, el hroe caballeresco y fantstico se
ve encarnado en un antihroe loco y cotidiano. En general, tanto las
buenas novelas como los buenos guiones de cine procuran mezclar
varias tramas y sub tramas, mezclar personajes de distintos tipos,
combinar varios conflictos diferentes con el fin de que la historia
no quede demasiado previsible. No todas las pelculas, desde luego,
cuentan con buenos guiones, ni todas las novelas con estructuras
slidas. En el arte de la narracin, las tcnicas son una herramienta,
no una regla. A menudo, precisamente, la gracia est en tomarlas
como reglas para romperlas, o en mezclarlas para que no se note la
tramoya. Pero de momento, no le busques tres pies al gato. Si
construyes tu primera silla, procura que quien se siente no se
caiga. Luego ya te preocupars de labrar relieves en el respaldo, y
patas con forma de garras de len. Es decir: procura que tus
primeras narraciones sean claras, progresivas, interesantes y con
personajes lgicos y llamativos. Y por ltimo, el truco ms valioso de
todos: escribir consiste en reescribir. Igual que una casa necesita
un plano, una narracin slida necesita su planificacin y su
progresiva (re)elaboracin. Cuando se construye una casa, no se
amuebla antes de ponerle el tejado. Si ests impaciente por escribir
tu relato, y no puedes esperar a trabajar toda la planificacin,
etctera, puedes hacer alguna cata, es decir, escribe unas pginas
para quedarte con el tono general del relato, y comprobar si es
atractivo o no antes de escribirlo. Luego podrs incorporar lo
escrito al relato, o modificarlo, o rechazarlo por completo. Para
proyectos largos es recomendable; para cuentos breves, no. Mejor la
espontaneidad y pocas notas. 8. Esquema de trabajo Los pasos que
deberas dar son los siguientes: 1. Elige un tema que te interesa
por alguna causa.2. Elige un conflicto central (bien contra el mal,
verdad y mentira, libertad y tirana)3. Construye dos personajes que
encarnen ese conflicto (protagonista y antagonista).4. IDEA EL
FINAL, ojo, y cmo se resolver todo.5. Construye la trama con
sucesivos conflictos y obstculos: el primero lleva al segundo, el
segundo al tercero). Cada uno debe ser atractivo por alguna causa,
y ninguno de ellos forzado o simplemente innecesario.6. Elabora un
plan general. Una sinopsis o esquema que resulte convincente. Muy
simple, sin recursos de estilo. Aqu cambiars muchas cosas que tenas
claras, quitars algunas y aadirs otras. Si el conjunto te resulta
lo suficientemente atractivo como para echarle a tu narracin horas
y horas de tu vida, pasa al siguiente punto:7. EMPIEZA A ESCRIBIR
LA HISTORIA.8. TERMNALA. No importa si alguna parte no te convence.
Ya la cambiars.9. REVSALA. Corrige lo que te parezca, aade, quita o
pon personajes o episodios QUE NECESITES, cambia esto o lo otro.10.
DJALA REPOSAR Y ALJATE DE ELLA.11. VUELVE A ELLA PASADO AL MENOS UN
MES. Entonces la vers con ms objetividad, y empezars aTRABAJARLA.
sta, lo creas o no, ser la parte ms costosa.12. REVSALA en
sucesivas relecturas. Siempre habr errores de redaccin, puntuacin,
lxico, etc. Para pulirla mejor, haz que la lea alguien y que te
seale lo que le gusta y lo que no; pero, sobre todo, los errores
que se te hayan pasado.13. PUBLICARLA? sa es harina de otro costal.
Mira qu nmero tan feo lleva este punto. Puedes presentarla a algn
premio. Si no es muy elevada su cuanta, ser razonablemente limpio y
objetivo. Sea como fuere, tendrs que librarte de ella, o la
revisars mil veces (y nunca te parecer bastante). Tampoco tengas
prisa por publicar tus primeras historias. Con el tiempo, te
parecern poca cosa, comparado con lo que llegars a hacer.Los trucos
que se han sealado proceden en gran parte de la moderna tcnica de
narrar, y algunos de ellos son de cosecha propia. Me ha dado igual
su procedencia, mientras resulten tiles ya sea para escribir
cuentos, novelas, guiones de cine o cualquier otra modalidad de
narracin. Los que se apuntan son tiles, desde la perspectiva de la
experiencia. No son una gua obligatoria o un mtodo, slo una
compilacin de trucos y consejos.9. Para practicar un poco Si
quieres ejercitarte en el arte de narrar, prueba a hacer lo
siguiente: a) Sin escribirlo, cuntale a un nio un cuento infantil
cambiando todos los elementos que hay en l. Por ejemplo, cuntale
Los tres cerditos en clave de ciencia ficcin: En vez de la mam
cerda, que sea un coronel de las Fuerzas Coloniales Terrestres
quien les enva a la misin: no tienen que hacerse casitas; han de
explorar una base abandonada y explicar por qu se han interrumpido
las comunicaciones. En vez de los tres cerditos, pon tres
exploradores o astronautas: uno perezoso, que no se lleva el equipo
adecuado y descuida su tarea; otro ser un bravucn, que lleva una
cmara de fotos tridimensionales, una bandera, y otros objetos
lucidos pero poco tiles. Y en vez del cerdito trabajador, un
explorador experimentado y previsor, que prefiere llevarse
herramientas de trabajo, un botiqun, etctera. Como en el espacio no
hay lobos, bien podr haber aliengenas hostiles. Cuando los
exploradores detectan a los aliengenas, elige qu har cada personaje
segn su personalidad (el perezoso, el bravucn, el previsor). El
final ya lo sabes: el explorador previsor salva a sus colegas
construyendo o reparando algo: un refugio, una vieja nave
abandonada Mete un par de conflictos, sin pasarte. Puedes
estructurarlos en una persecucin, un enfrentamiento y un asedio. Si
quieres cargarte a alguno de los personajes, recuerda que el cuento
es para un nio. Desde luego, le encantar que los aliens se coman a
algn astronauta, pero no estimulemos su infantil sadismo. Contntate
castigando al perezoso con alguna herida, por ejemplo. Y que el
bravucn cambie y en vez de, por ejemplo, querer ser jefe todo el
rato, que aprenda humildad y obedezca al previsor (al que, quiz,
mortificaba en la nave con bromas de mal gusto). A lo mejor hay un
final sorpresa: los aliengenas no son hostiles. Slo trataban de
salvar a los astronautas de algn desastre natural (una tormenta de
meteoros, frecuente en su planeta, etc.) Seguro que el cuento le
encanta. Vers cmo no pilla que es Los tres cerditos. Cuando narres
la historia, procura ver lo que cuentas y transmitirlo de la forma
ms exacta posible. Tmate en serio: no arruines la historia metiendo
chistes tontos o bobadas. Tu pequeo pblico detectar que no te crees
tu propia historia, y dejar de interesarle. b Escribe luego cuentos
basados en historias universales: La cigarra y la hormiga da para
un cuento con dos hermanos, por ejemplo, uno cantante de rock sin
xito y otro un abogado de prestigio. El rockero se muda a la casa
del abogado, y ste acaba harto de aguantarlo: es sucio, ruidoso, y
lo que se te ocurra. Lo echa. Pero luego el abogado tiene un
problema, y el rockero vuelve para solucionrselo. Qu problema? T
vers. Es tu cuento.Sugerencias: El gato con botas (historia de un
tramposo), La casita de chocolate (dos chavales son atrapados por
alguien que primero les seduce y despus les esclaviza dndoles
drogas, por ejemplo), La ratita presumida (una chica, o un chico,
elige una pareja poco adecuada), Pinocho (un chaval se separa de su
familia y se va con malas compaas; pero se regenera regresando a su
casa cuando sabe que tienen problemas por su culpa)Si crees que
este ejercicio es una tontera, fjate en algunas pelculas de xito, y
compralas con algunos cuentos o leyendas:Compara Blanca nieves con
nico testigo (aquella con Harrison Ford, como polica que se
refugiaba junto con el testigo de un crimen en un pueblo de amish).
O Aliens con tu propio cuento, o con Los tres cerditos: hay ms
personajes (lobos-aliens y cerditos-marines del espacio), y ms
complicacin (y violencia), pero en lo bsico no es muy diferente. c)
Escoge personajes inspirados en tu entorno, y escribe una historia
con una forma como la que hemos visto. Bscales conflictos, y
resulvelos narrando. A veces narrar sirve para eso. d) Toma una
pelcula cualquiera, o una novela, y trata de identificar todos los
elementos de la trama que hemos desarrollado aqu. Te servir para
familiarizarte con ellos. Vers que el esquema habitualmente va
cambiando a lo largo de la pelcula, o el personaje protagonista
mantiene varios conflictos abiertos. Este truco es til cuando una
pelcula te aburre y no queda ms remedio que tragrsela. Hasta de las
malas pelculas se aprende mucho (incluso lo que no se debe hacer,
que no es poca enseanza).
