El Investigador N°8 Mes de Octubre

El Investigador es una publicacion con tematica retrofuturista de distribucion gratuita.

- Numero 8 -- Octubre -- Mexico 2011 -

“El Arte de lo Oculto” Poralgunaextrañarazón,escondidaen lomásrecónditodenuestranaturaleza,nosatrae loprohibido, looculto,lomisterioso.Estoalfinalllegaarozarconlotétrico,looscuro,loescabrosoydesdeluego,conelhorrorylo

sobrenatural. Lacuriosidadesunanaturalidadentodoservivoyanimado.Enalgunosesinstinto,enotros,signoinequívoco

deinteligencia.Peroenmuchosmásrepresentaunamórbidaatracciónqueasaltademanerarepentinaysinavisar.Elamplioyvastomundoretrofuturistanocarecedelugaresoscuros,desdeadornadascriptas,seresdelabismooquehanvenidodesdedimensionesalternas,infiernosolugaresmásalládelespacio.Lairremediablemuerteysuarma,lalargaguadañaquealcanzaasegarelfrutodetodoloqueexiste,sehacepresentejuntocontodosuséquitoyseacom-

pañadelassombrasdanzantesdeloaterradoryloinexplicable. Byron,Shelley,elpropioStoker,LeFanu,PoeyhastaVernecon“ElCastillodelosCárpatos”sonalgunosdelosnombresqueelsigloXIXdaparahablarderelatososcuros,másalládelromanticismoquepredominabaenlaépoca

victoriana. Muchosehahabladodetodosellosydelterrorpsicológicodelcreadordelmitodeaquelquenodebesernom-brado,H.PLovecraft,peropocasvecesquienesestamosdentrodelosmovimientosretrofuturistasyenespecialenelsteampunkrecordamoscómoenunaeraquebuscabaelavancetecnológico,larazónylaevoluciónhumanaysociallosindividuosquelaintegrabanestabansimplementedemasiadoenganchadosentodoaquelloquenopodíanresolver

nicontestar. ¿Quépasamásalládelamuerte?¿Cómoesunespíritu,dequeseconformaelalmahumana,comolamidoyconquéartefacto?Todasesasymáscuestionespasaronporhombresymujeresenlaépocadelarazón,delprogresoycontinúanpresenteshastanuestrosdías,delmismomodoquelosmonstruosyhabitantesdelassombrasquenos

acompañandesdetiemposinmemoriales. LaEradelVaporcontienemásartesocultasyoscuridaddelaquemuchossiquierasoncapacesderesistirynosotros,losquehacemosElInvestigadorconocemosbieneso;porellovamosalaparteocultayoscuradelsteampunk

presentandonounRetrofuturismoinstantáneo,no,sinounsub-géneropocoexplotado,peromásqueatractivo.MesdeOctubretiempodenuestrooscuronúmeroochohablandodel“Steamgoth”

Adéntrateentoncesalfascinantesubmundodelavaporosaoscuridad;perosiyanopuedesregresarnovayasaculpar-nos,despuésdetodoeldiablonoshizohacerlo.


N. Inmunsapa

Von Marmalade

Gorgonzola 666

Lovesteel, Elisa, Gmork, Katalina Salazar.

Faltas tu, te queremos leer.

Steamgoth ................................................... 05División Lúdica ........................................... 09Le Petit Trianon .......................................... 10Tutorial Maquillaje ..................................... 11Entrevista - Voltaire ................................... 12Biblioteca Bizantina ................................... 16Retrofuturismo ............................................ 17Fonógrafo .................................................... 19El lobo de Westfalia ................................... 21From Hell ..................................................... 23El Pendulo ................................................... 25Steamgoth Introducción ............................ 26Micro-Scope ................................................ 28Kinetoscopio ............................................... 31EnElArchivo ...............................................32Directorio+MessieThullu ........................33

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Nos encontramosenunmundoSte-ampunk diferente: una realidad alterna-tiva mucho más oscura que la ofrecidapor el mundo Steampunk convencional.Mientras que este se sitúa en una EraVictoriana alternativa en la que laCien-cia-Ficción y las viejas costumbres deci-monónicassedanlamano,elSteamgothnossitúaenlosparajesmássiniestrosymisteriososdeesamismaépoca.

Porotrolado,aligualqueesbiensabidoqueelSteampunkcuentaconnu-merosos referentes literarios que se de-leitanconlaCienciaylaaventuracomoson Julio Verne, H.G.Wells, y demás; elSteamgothcuentaconprototipospropiosde la talla de Mary Shelley y H.P. Love-craft,porcitaralgunos,queserecreanenlos recovecos más oscuros del alma hu-manayenlacaraocultadelarealidad.

YesqueelMundoVictorianoesta-baobsesionadoporelocultismo,locualpuedeservistofácilmenteenelamordelaReinaVictoriapor el luto, laprolifer-ación desmedida en numerosos círculossocialesde laspolémicassesionesdees-piritismo,elcrecienteinterésgeneralporlos libros de ocultismo y brujería, a locualcontribuyeronengranmedidaloses-critosesótericosdeunadelasprincipalesfiguras de la doctrina espírita: AleisterCrowley.

Este ferviente entusiasmo portodo lorelacionadoconelEsoterismoylas Ciencias Ocultas, estaba impulsadoademásporfactoressociológicos,yaquelasociedadde laépoca intentabaseguirlamodaquedesprendíalaMonarquía,y

porsupuestolas“oscurasnormasdeeti-queta”desureinaVictoria,quesevieronacentuadas tras la muerte del príncipeAlbertoen1861,añoapartirdelcuallareinaentraríaenunperiododelutoqueduraríaelrestodesuvida.

Enaquellaépoca, era tal la feenloocultoylosobrenarturalyenlos“su-puestos”beneficiosquesuprácticarepor-taba,queseextendió lacreenciadequeteníasmásposibilidadesdevivirmejorsiteníasmásde90añosquesierasunbebéreciénnacido,yaque,enedadestanavan-zadas,enfrentabanamenudolarealidaddelamuerteantesusojos,buscandounasalidaalamismaenelmundosobrenatu-

ralyenlareligión,locualcontribuíaaunmásalaproliferacióndelassesioneses-piritistas,queseconvirtieronenverdade-rosactossocialesenlosquecadaciudadteníasupartedeespiritistasdesignadosaconducirlassesionesyobjetoscomolascartasdelTarot,lastablasdeOuijaolaboladecristalpasaronaformarpartedelaculturapopular.

Cuandolaexplosiónenel interésdelosmétodoscientíficosgolpeólasocie-dadvictoriana,sucedió lo inevitable: losdos mundos se fusionaron: la Ciencia yla tecnología tan amada por los Steam-punks,yelmundoocultoyesotéricoqueenamorabaamuchosgóticos.


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Edisonmencionóelusodeun“dispositivode grabación sensible”pararecogerlascomunicacionesdelosmuer-tosyWilliamH.Mumlercreólafotografíadeespíritusen ladécadade1860, en laquelosespíritusdelosmuertoseransu-puestamentefotografiadosjuntoaperso-nasvivas.Deestaforma,lasCienciasyloSobrenaturalseentrelazaron.

YaquíesdondeelSteamgothVIVE,lososcurosrecovecosdelaépocavictori-ana:¿quépasaríasirealmenteEdisonen-tróencontactoconlosmuertos?,¿teníaHoudinipoderesoscuroscomoavecesseafirmabadeél?,¿elhechodequeJackElDestripadorseescaparamilagrosamentede lapolicíaeranpartedeunasiniestraconspiracióndelargoalcance?

Ahora nos encontramos con unanueva Sub-cultura potencialmente en-riquecedora que une a muchos artistas,músicos, escritores y miembros de unmismomundooscuroúnicoyfascinante.

Enlostiemposmodernos,muchoslibros,películasyvideojuegoshantoma-do al Steamgoth como fuente de inspi-ración e influencia. En el cine, películascomo“VanHellsing”,“Frankenstein”o“Re-Animator”. En el mundo literario ex-isten varios referentes, pero uno de losmás aclamados es la novela “Monsters,MagicandMachines”deJonathanDavidBaird.Yporsupuestoencuantoavideo-juegos tenemosvarios exponentes comoelfamoso“Darkwatch”dehaceunosañosoel impecable “Alice:MadnessReturns”de ferviente actualidad. Todas estas ob-rascontemporáneascontienenlacombi-naciónnecesariaentreunaépocavictori-anaalternativa,elhorroryeserasgotaninnatoenelserhumanoqueeselamorporelmisterio.

En cuantoa la estética y la vesti-menta, si el Steampunk es representadohabitualmente con tonos tierra como elmarrón, marfil y bronce, el Steamgothsuele contener también dichos tonos encombinaciónconelnegroyotrastonali-dades oscuras. “El marrón es el nuevo“negro””, es el lema que se ha popular-izado entre muchos góticos que se han“convertido”alSteampunk.

EnlamodaSteamgoth,portanto,podemos apreciar un retorno hacia el

negro,pero incorporando tambiénalgu-nosdeloscoloresvivosydecadentesdelaEraVictorianacomoel rojo,púrpuray dorado o cobre, colores que evocansensacionesquenostraenalamentelaslinternasdegasdeloslaboratorios,mis-teriosasbibliotecasocultasa losojosdecualquier curioso e intrigas en la nocheentrelascallesdeLondres.

EstavertientedelSteampunkestáampliamente extendida en países comoAlemania,dondesecelebranmultituddefestivalesmulticulturalesde toda índole,comoelarchi-conocidoWaveGotikTref-fendeLeipzig,lacitamásimportanteparala Escena Gótica mundial, y en el cualpueden verse a docenas de Steamgothstransitandolascallesdelaciudadduran-te esos días y asistiendo a espectáculosdeópera,conciertosdemúsicasacraencapillase iglesiasobailandolasúltimastendencias musicales en los clubes másimportantesdelaciudad.

El anacronismo Victoriano tieneunanuevacaramásoscura.Lapróximavez que sienta usted la necesidad de ca-zar vampiros en el cementerio de High-gate,asegúresede iracompañadodeunSteamgoth,elconocimientodelaCienciaelOcultismopuedenserledemuchautili-dad…

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Lashistoriasdeseresnoctur-nosquesealimentandesangrehumanason tan antiguas como lo es la propianarrativa,yseremontaalcomienzodelatradicióndecontarhistorias.

Losvampirostalycomolosconoc-emoshoyendíatomaronsusbasesenelromanticismogóticoqueproliferótantoenlaépocavictoriana.Nofuesinoapar-tirde1819conlaaparicióndelvampirode Polidori que el romanticismo corrióporlafiguradeldepredadornocturno.

En los juegos de rol de temáticagóticaninguno como “Vampiro laMas-carada”quedesdesulanzamientoen1991marcólapautadurantelos13añosqueduraralalíneadejuego.Entrelosmúlti-pleslibros,líneasysuplementossacadosporlaeditorialWhiteWolf,unodelosúl-timosymenosexplotadosfueVictorianAge:Vampire(Vampiro,EraVictoriana)publicadoen2002puesapenaslograronsalirellibrodereglasbásico,elcompañe-royelsuplementodeLondonbynight.

VictorianAge:Vampirenosetratade tirar dados y ser el terror nocturnoquesealimentedelapobrehumanidad.Tampoco es “poderes by night”, no. Eljuego trata de evocar una ambientaciónoscura;yendoalcorazónmismodeloquenuestramentetieneregistradacomounaépocaendondeelvampirocomoindivid-uopensante,deambulaporlasnocturnascallesdelreino.

Ambientado desde 1880, de lamano de la aparición de la Orden Her-mética de la Golden Dawn hasta el añode1897,cuandoespublicadalanoveladeBramStoker,Drácula.

Su intención (y así lo expresa enellibro)esquelosjugadoresseempapendelclásicoambientegóticoqueproliferódurantelaépocavictoriana,dondelacru-eldad,elhorror,lalocura,laenfermedadyelincestoeranlostemastocadosporlashistoriasdelaliteraturadelgénero.

El libro básico está dividido enseiscapítulosconunaintroducciónescri-taamododerelatoyunapéndicedondeincluyelahojadepersonajeparafotoco-piar.EljuegoensíesVampirolaMascar-adasituadoenlaépocavictoriana,peromenciónespecialsemerecenloscapítuloscuatroycincoenelquedescribenlageo-grafíadelaépocaasícomolosconsejosparalanarraciónquecontienenunpaseopor la historia victoriana y la ambient-acióndelaliteraturagótica.

Sieresjugadorderoldetiempoyademásdisfrutasdelahistoriaobiensinuncahasjugadoperoteatrapalaépoca(y los vampiros) este es el juego idóneopara comenzar a coquetar con una am-bientacióndecimonónicaqueademásseaentretenida. Aunque fuera de impresiónya,unonuncasabeenquéextrañabiblio-tecaaguardaunestantequepuedetrans-portartehaciacualquierpartedelmulti-universodelalúdicaylaimaginación.

Somos la División LúdicaEl diccionario define lúdico como lorelacionado al juego o la diversión.Noexisteactividadmáscomúnentrelos seres humanos que el hecho deque todosnosolonecesitamosdiver-tirnos, sino que buscamos hacerlo.Las formassiempreson tandistintascomolospropiosindividuosysuelenmodificarseensumayoríaatravésdeltiempo.Sinembargolanecesidadyeldeseopordivertirsecontinua,aúncu-andolasformascambien.Lagentesehareunidodesdehaceañosyduranteaños, algún día de la semana (o delmes) -cuandomenos-paradivertirse.También en ocasiones se reúne para

hablardeloquelesdivierte.

IO

Unvestidooscuroypomposo,un estilo maravillosamente chic y el-egante.Lasgothiclolita,laschicasqueconviertenelconceptoquetenemosdelogóticoenoccidenteenunvestuariofemenino. Gothic Lolita, un sub estilodelamodanacidaenJapón:Lolita.

Talvezeltérmino“lolita”,ales-cucharlo,noshaga la referenciahacialanoveladeVladimirNabokov,perolociertoesque lamoda lolitasolocom-parteelnombreconestaidea.Lolitaserefiere a un estilo de ropas infantiles,femenino,modestoysofisticado.

Muchospuedencometerelerrordepensarqueunagothiclolitadebeve-stir siempre de negro con lápiz labialdelmismocolor,esoestotalmentefal-so.

Sibienelterminode“gothic”alu-dealamodagóticaquebienconocidalatenemos,peroelestilogothiclolitasein-spiramásenladelicadezaylomisteriosodelovictoriano.

El conjunto de una gothic lolitaestanestrictocomoeldecualquierotroestilo dentro del lolita, normalmente severáconstituidoporfaldasenformadecampana, colores oscuros, no precisa-mente solo de negro, también combi-nanotroscolorescomoelvino,violetaoscuro,oazulmarino, sindudaal-guna también recurren a colorescontrastantesparadarunefectosolo un poco dramático peroqueleaportaeleganciacomoelfamosocoordinadoblan-co y negro. Y es en esteestilo en donde se hacemásfrecuenteelusodebotas o botines puesleaportaneseciertoaire victoriano tan

característicodelasgothiclolitas,som-brerosdecopayheaddressintegransuvestuario.

Apesardetodoloquesepuedapensar,elmaquillajeusadoenestesubestilo es sumamente femenino, puedesermuynaturaloinclusounosfamo-sos “smoky eyes” o solo labial rojo,olvídensede lospolvosblancosy la-

bios negros, eso endefinitiva no eslolita.

No se deben con-fundirconlasEle-gantGothicLolita,éste término es

utilizadoporelex guitarrista

Manadelafa-mosabandaMal-ice Mizer, paradefinir el estilode la ropa desu marca MoiMemeMoitié.

Visitasublog“LaTorredeVapor”http://sombradevapor.blogspot.com/


II

1-Elprimerpasoes colocarunabase

para sombras (eyeshadow primer) para evitar

queelmaquillaje sepliegueo se caiga.Acon-

tinuación,conunabrochadecabellosintético

aplicaremosunasombraencremacolornegro

entodoelpárpadomóvilyenelpárpadoinfe-

rior, esto es para que la sombra que aplicare-

mosa continuación, en este casouna sombra

color carbónonegro (matte) enpolvo, sead-

hieramejor.Conunabrochadecabellonatural

sedifuminaran losbordesparaevitar líneasy

contribuiralestiloahumado.

2-Ahoranecesitarasunasombracolor

cobre(brillosaosatinada)lacualcolocarásso-

brelasombracarbón,ysolosedejaralibrela

esquinaexternaparaqueestonosdeunefecto

deprofundidad.Denuevodifuminar.

Enelpárpado inferior,conunpocode

sombracolorgris(matte)sedifuminarálasom-

branegra.(pasoopcional)Enlaesquinainterna

oáreadellagrimalcolocaremosunasombracol-

ororo(brillosaosatinada).

3- Como ˙ultimo paso para terminar

con el maquillaje de ojos, se coloca delineador

negroenlápizogelsobrelalineadeagua,yse

colocaMascaradepestañas.Ahoraquelosojos

estánlistospodemosprocederconelmaquillaje

enelrostro,paralocualseutilizaunabaseliq-

uida con acabado matte y sobre esta un polvo

traslucidosueltoparaquetengamayorduración.

Contornearelrostrosisedeseaconunasombra

colorcafédosotrestonosmasoscuradenuestro

tonooriginalyporultimounlabialrosapálidoo

nudeparalabios.

porLadyRachelleM.

I2

Entrevistar a un artistaquehasidodescritocomounHomoUniversalisuhombredel renacimiento no es paranosotrosalgosimple,encimaconunatrayectoriademuchotiemponostopamoscontan-tas preguntas que no sabe-mos por donde comenzar.

Cantante,Músico,Creadordecomics,animaciónyjuguetes.Voltaireesunnombrequenossuenaatodos,aunquenoto-dospiensaninmediatamenteen ti. Además como artistaindependientemanejastodos

los aspectos personalmente.¿Cómo es que te das tiempo

para manifestar tanta creativi-dad incluyendo las presentacio-nesenvivo?

Voltaire:Haymuchascosasquequierohaceryaunqueviviera100 años no habría suficientesdías en mi vida para todas lasideasque tengoy losproyectos

quedesearíatraeralavida.Asíquecadadíamepreguntoa

mímismo“¿QuéTENGOquehacerhoy?”La respuesta normalmente es decididaporunafechalímiteoalgoasí.Sitengounestrenodepelículapróximo,entoncesmejortrabajoenlapelículahastaestarse-gurodehaberterminado.¡Hoylarespu-estaeracontestarasuspreguntas!

LamúsicadeVoltairellegaagentequeentraengrupostanvariadosquevandesdeaficionadosaStarWars,lacienciaficción,góticosysteampunkers,pormen-cionar algunos. ¿Crees que los fans tanvariadosseancomounapartedeloqueesVoltaireocreesquesedebaaalgunaotrarazón?

V:Bueno,tengomuchosintereses.Estoyinteresadoentodasesascosas,cien-ciaficción,horrorgótico,steampunk…yseveenmitrabajo.Asíquecreoquetalvezmitrabajolehablaadiferentestiposdepersonasporesarazón.Perocreoquees posible una respuesta simple. No im-porta si te gusta elGoth, laCienciaFic-

ciónoelSteampunk,TODOSsomos“freaks”.Somos personas creati-vas con gran imaginación aquienes la mayoría ve como“raros”. Así que al final deldía,noimportaaquépartede la cultura geek pertene-zcas, todos entendemosciertascosasbásicassobreelmundo (¡comoque esa gente“normal”puedesermuymal-vada!)yessobreesascosasacercadelasquecanto.

Siguiendo con tumúsica,ha sidoclasificadadedistintas formas, tú mismo lallamaste en tu myspace “músicade un universo paralelo dondela electricidad no se ha inven-tadoyMorriseyes lareinadeInglaterra” pero mayormentetiendenadecirquehaces“darkwave,darkcabaret,omúsicaste-ampunk”.Situvierasqueescogerentreesastres¿Cuálelegirías?


I3

V: No tengo idea.Nunca he sido bueno de-

scribiendo mi música. Hones-tamentesoyundesastretotalen

ese aspecto.Pero justoahora eselprimerdíademitourde“DarkCabaret”,asíquehoy,diré¡Dark

Cabaret!

“Riding a Black UnicornDowntheSideofanEruptingVol-canoWhileDrinkingfromaChal-

ice Filled with the Laughter ofSmallChildren”eseltítulodetu última producción comomúsico, por salir a la ventaenestosdías,deahívasalagira Platícanosunpocoalrespecto ¿Qué podemos es-perardeVoltaireenestema-

terial?¿Quélugaresincluyelagira? ¿Está México o algúnpaísdehablahispanainclu-

idoenella?

V:¡ElálbumfuenombradoporunfanenFacebook!Des-

dequepreguntaronquétipodemúsicahago,tediréquesupostdecía“lamúsicade

Voltaire es equivalente audi-tivo de montar un unicornionegro volcán abajo mientrasbebodeununcalizllenoconlarisadeniñospequeños.”

¡Yo AMO esa descripción!¡La amé tanto que la elegí

como el nombre de mi nuevoálbum! No soy bueno describi-

endo mis álbumes pero los fanshan dicho que es el regreso a lo

quehacía en los iniciosdemicarrera. Me han dicho que le

recuerdaalagentemiprimerál-bum,TheDevil’sBris.Noséqué

esexactamente,soloséqueesascancionessonmuydivertidasyalgunassonrealmentetristes.

Me temo que el tour es solo enEstados Unidos. Pero espero tener másshowsenAméricaLatina(solohetocadoen México hasta ahora) ¡y me ENCAN-TARÍAtocarenEspañaalgunavezpróxi-mamente!

Losmovimientosretrofuturistasyen especial el steampunk sehan ido ex-pandiendoparamanifestarseendiferen-tesartes,túcomoartistamultidisciplinarqueeres¿Quépiensasalrespecto?

V: Me gusta el Steampunk, peropara mí no hay nada nuevo en él. Cu-ando era niño me gustaba una películallamada “Chitty Chitty Bang Bang” quesi saliera hoy sería llamada Steampunk.¡Perolavienlos70s!Tambiénmegustómucho “FirstMen in theMonn”deRayHarryhausen,otrapelículaquehoyseríallamadaSteampunk.Cuandoeraunniñopequeño,encontréunaviejísimalámparamuyornamentaldelatónqueestabarota.Le pregunté a mi madre si podía desar-marla. Terminé convirtiéndola en unaspequeñas navecitas espaciales, pero porserde latón y tanornamentalesque lasnavecitas lucían tan pasadas de modacomofuturistas.

Cuando menosdesde2004graciasalapub-licación de tu libro ilustrado“WhatisGoth?”Eresconsidera-dounaautoridaddelasubculturagótica,dinosentonces¿Cuálseríatuopinióndel“Steamgoth”?

V:CuandoentréporvezprimeraalaescenaGoth,prev-alecíanelementosvictorianos.Loshombresgóticosusabansombre-rosdecopaylasmujeresusabancorsetsyvestidosde terciope-lo.Esorealmentemeatrajo.¡Pero en los noventas, laescenagótica se volviómuytechno! Los Goths comen-zaron a vestir colores bril-lantes, ¡poniéndose hilos decoloresenelcabelloeinclusobailaban con barras fos-forescentes!¡Eralococómotantos Goths lucían comoRaversenaquel tiempo!Yencuanto a música escuchabanbásicamenteTechnodisfraza-dodealgomás(¿EBM?¿“Cy-berGoth”?).ElSteampunkha hecho mucho to rein-troducirlaescenaGothenelestilo Victoriano que tuvo al-gunavezyporesoestoymuyagradecido.

Siendotambiénunar-tista de comic y animación¿Cuáles han sido tus influen-ciasvisuales?

V:Esmás fácil solohaceruna lista:RayHarryhausen,TimBurton, Ladislav Starewich, H.R.Giger,HayaoMiyazaki,Guill-ermoDelToro,algunasdelasani-macionesjaponesasmásoscuras,realmentesonmuchascosasparalistar.

I4

TusanimacionesparaMTVySci-fichannelademás

de la canción BRAINS! De lasaventuras de Billy y Mandy seconviertenenunareferenciamuysencillaparaquelagentefueradelosfansubiquetutrabajo¿Cómo

recibestúelqueseastancono-cidoperoalavez“anónimo”en

ciertaformaalmismotiempo?

V:Heconocidoavariasper-sonasfamosasenmividaynunca

fue divertido salir con ellos.Lagentesiempreestabamo-lestando por una foto o unautógrafo.Atravésdeesoheaprendidoquelafamaesmáslimitanteque liberante.Estoyfelizdetenerunpocodeéxitoconmitrabajoporqueesome

permitehacermás,peronotengonecesidadnideseodeserfamoso.Siemprehedicho

quequieroun“tipode famadeTomWaits”.Muchagentenotendráideadequiénesélaunque lo vean en la calleasíélpuedeandarporahíypasarunbuenrato.Perocu-

ando alguien SÍ lo reconoce,esapersonaprobablementenova a ser grosera porque apar-entemente es excepcional conbuengustoenmúsica

En tu libro “Paint itBlack” ofreces técnicas de

decorado para transformarel fastidioso entorno común en

unoquesevuelve“macabramenteconfortable” ¿Crees que podría

presentarsecomounaespeciedeguíaDIYdelSteamgoth?

V: Es un libro MUY Goth.Realmente muestra cómo hacerque las cosas aburridas luzcanmuygóticas.Nocreoque ese li-

bro te ayude a hacer cosas“Steampunk”.

Peromeencantaríaescribirunli-bro similar para el mundo Steampunk.Simplemente no sé si tendré el tiempo.Quizáalguienmáslohaga.

Al hacer un libro, un comic, unaanimaciónomúsica¿Quécosasson lasqueinspiranaVoltaireyqueintenciónll-evan?

V: Me inspiran demasiadas cosascomoparalistarlas,desdelabellezahastaladesgraciadamaldad.Peroalfinal,creoquesolosoyunsoñador.Tengounaimag-inación hiperactiva. Estoy feliz de sen-tarmeensilenciodurantehoras,quizáenuncaféo inclusoencasa,porqueenmimentehayunapelículareproduciéndosetodoel tiempo. Imaginandomundosex-traños, personajes bizarros o situacio-nesraras,tristes,espantosasograciosassiemprehansidofácilesparamí.Ahora,manifestarlaenalgoqueotraspersonaspuedanverodisfrutar,comounapelículaounlibrodehistorietasounagrabación,¡ESAeslapartedifícil!

¿Hayalgúnlegadoquedeseesdejarcomoartista?

V: Siemprehe lidiado conlatragedia,elmiedoy lamaldadencontrando el humor en ello ysiemprehelidiadoconelhumor,la felicidad y el amor encont-randoelodio,laimperfecciónylamaldadqueamenudoestábajolasuperficie.Creoqueestoymuyhastiado y veo la oscuridad entodo,peroirónicamentemehatraído mucha alegría en mividaydealgunamaneramehaprotegidodelascosasquetemo… Supongo que al finaldeldíaesloquemásmegustadecompartirconelmundo,lahabilidaddereírteentusmo-mentosmásoscuros.

Muchas gracias pordarteeltiempoparaestaent-revistapuessabemosquean-dasenDragon*Conyencimacon lo del nuevo material.¿Algoquelequierasdeciralos lectores de El Investiga-dor?

V:¡Muchasgraciasporinteresarse en mi trabajo!Pueden ven muchos de misfilmes y escuchar la may-oría de mis álbumes en misitio web. www.voltaire.net.También leo todos loscorreoselectrónicos que recibo así quesiéntanse libres de enviarme unemail.


I6

-El Ano de Dracula-

estoaderezado con las típicas tensio-nes sociales entre los vampiros y los“cálidos”.

Hay nombres conocidos, algu-nossolodepasada,comoeldeBramStoker, Sherlock Holmes, Lestrade,ElizabethBatory,yotrosquesemees-capanenestemomento.

En resumen,megustó tanto latrama como el estilo, aunque hay unpar de escenas que no son para es-tómagosdébiles,peromeencantanlasintrigasquesedanenesosambientes.

ElAñodeDráculaAutor:KimNewman

Año:1992Editorial:TimunMas

“MaryJanetodavíaibaalaiglesiacuandopodía.LehabíandichoqueDiosperdonaba.Alfinyalcabo,elSeñorsealzódelatumbayanimó

alagenteabeberdesusangre.”

por:LamiaKastell

El concepto me parece fa-miliar, pero no estoy muy segura dehaberlovistooimaginadoantes:UnaInglaterra victoriana donde es acept-able(ytalvezhastadeseable)serunvampiro.

BramStokermezcladoconJackel Destripador y toques de SherlockHolmes,elDr.Jekyllymr.Hyde,yotrasnovelasvictorianasquenoconocía;lalistaquevieneenlosagradecimientosfinalesesbastantelarga.

Amímegusto;lapremi-sa desde un principio es inte-resante: De alguna manera(losdetallessonalgovagos)el Drácula de Bram Stoker(que de hecho el autortambién es mencionadoen la historia como per-sonaje secundario) llegóa casarse con la ReinaVictoria, con lo que lacondición del vampiris-mosalióalaluzyhastaciertopuntoeracomúnyhastadeseable.

El trasfondo eseste, el del vampiris-mo común, mientrasquelatramasecentraenunJackeldestripa-dorenfocadoenpros-titutasvampiras,todo


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PorN.Inmunsapá

UCRONÍAS Y DISTOPÍAS

DuranteeltiempoquellevamosviajandoporelretrofuturoabordodelCondottieri, nuestra nave, además deencontrarnos con los retrofuturismosinstantáneos (ancientpunk, medieval-punk,loqueseapunk…)tambiénnosen-contramos con los subgéneros que enocasioneshacenquetodoloquepodía-mostenersobreentendidodeltemasevayaporlaborda. Aunqueelmundodelsteampunkhapodidoponersemásomenosdeacu-erdoenqueesensíelmovimiento,enlas tierras hispanoparlantes no pareceserasíyaúnhayquiendebateentrequetalocualcosaesonopertenecientealsteampunk.

G.DFalksen en su artículo apa-recidoentor.comenoctubrede2009lodefinedeunamanerapráctica,diciendoque es ciencia ficción victoriana. En-tendemos lo victoriano como una era,dandocabidaperfectamentea lossub-géneroscomoelWildWeirdWesto“Ste-ampunkAmericano”yloquepresenta-mosenestenúmerocomoSteamgoth.Perosilacienciaficciónsesitúaenuntiempopasado,presenteofuturo¿Cómoes que podemos decir que algo no essteampunksiestáfueradelaépocavic-toriana? ¿Cómo puede cumplir el req-uisitodesercienciaficción?Loqueenapariencia es contradictorio tiene unasimple solución en dos términos quenosayudarána entendermejordondesedesarrollaunambientesteampunk.

Primeramentedebemosdecirquehay solo dos formas de llevar el steam-punkaunque tomadiferentesmanifesta-ciones en ambas líneas. La primera esel steampunk ucrónico, que se desar-rolladentrodelahistoriaalternativa,esdecirunalíneaalternaoparaleladondese especula que ciertos acontecimientossucedierondemaneradiferentealoquelahistoriaoficialcuenta.Estopermitiríacon mucha facilidad una era del vaporprolongada,hastamásalládelsigloXIX,dondetodosloubicamosalaperfección.

Ejemplos de Stempunk UcrónicosonLaMáquinaDiferencial,LaNochedelosMorlocksoLaLigaExtraordinariaencuantoalaspectoliterarioserefiere.Lasmodificaciones de juguetes con estéticavictoriana,enespecial lasarmasyotrospropscaenenestacategoría,auncuandolos objetos estén aparentemente fueradelperiododecimonónicoysuinvenciónhayasidodespués,puestoqueseestáha-ciendohincapiéenuntiempoinexistente,enelquelatecnologíamantuvolavisiónrománticayestéticavictoriana.

Vehículosdevapor,tantoterrestrescomoaéreoseinclusoanfibiospredomi-nan en la imaginería o incluso prótesisdelatón.Todoloquepudosucederperonuncasucedióyqueseríafantásticoqueocurriera.

Lasegundaformaeselsteampunkdistópicoenelqueyaseaunpasadoounfuturodistante(onotanto),unatierrain-existenteounplanetalejano;latecnologíaylaestéticadominanteeslamismaqueseusabaenlaépocadelarevoluciónindus-trial y endondeprevaleceunaamenazaqueciernesobreloshabitantesdedicho

lugar.Bienpuedeserunamegacorpo-ración, robots, razas alienígenas, ar-mas que podrían destruir o esclavizara todos, un gobierno tiránico, villanosplaneandoapoderarsedelmundoycu-alquierotroargumentoporelestilo.Las“SteamWars”(yelpersonajedeSte-ampunkBobbaFett),LaJusticeLeagueGaslight, y el juego de rol UnhallowedMetropólispodríanserejemplosdelSte-ampunkDistópico.

Así,mepareceysindemasiadosrodeos que podemos entender enton-ces que el steampunk toma estas dosvertientes–laucrónicayladistópica-endonde convivimos una gran variedaddeindividuoscondiferentesinteresesymanerasdevivirelsteampunk. No solo hay neo victorianos enelmovimientopueslavariedaddeindi-viduosquelocomponemosseextiendedesde losobvios seguidoresde lacien-cia ficción y la fantasía, pasando porpracticantes delArt&Crafts, elmod-elismo, jugadores de rol, Otakus, Co-splayers,músicos,escritores,estudiososdelahistoriay/ocuriososdelaficciónalternativa.Amantesdeloretroyelvin-tage,lolitasykodonas,artistasplásticosy escultores, diseñadores gráficos y demoda,aficionadosa lasmanualidades,lacosturaylasastrería,lectoresdecom-icsyhastafansdelospiratas(¿?)todosnosotros habitamos este universo enun tiempo que no es, bajo la perversautopíadecreerqueentendemoslomis-mocuandodecimos“megustaelsteam-punk”.


I9

Por:Djinn

Veronique ChevalierCuando el vapor alcanza

los escenarios.

Siemprehecreídoquehayes-tilosmusicalesyartistasqueaúnsinasumirse a sí mismos como steam-punk,queaparentementetienenpocoquevere inclusoavecessinsiquieraconocerlo, han tenidobuenaacogidadentro de esta comunidad, un buenejemploesloquepasaconloqueyollamo neo-cabaret (agrupando dark-cabaret,punk-cabaret,bandasnuevas

decabaretmásclásico,entreotrosestilosmásdifícilesdeclasificar),unestilomusi-calquedesdequeelsteampunkempezóacrecer,meparecióquepodíanretroali-mentarse uno del otro, y así fue, tantoque incluso hay artistas de neo-cabaretque congustohanabrazado lapalabrasteampunkparadefinirpartedesumúsi-ca,comoeselcasodeHumanwine,Moth,UnwomanyporsupuestoVeroniqueChe-valier,dequiennosocuparemosenestaocasión.

Antes que nada un poco dehistoria,VeroniqueChevalier,cuyonombrerealesBereniceChloeSz-tuczka, también conocida comoCyphyrey laWeirdValdelDarkCabaret, en alusión a Werid AlYancovic, cómico famoso por sus paro-dias, es una artista estadounidense quehaganadofamadentrodelacomunidadsteampunk, tanto por su música comoporestarbastanteinvolucradadentrodeesta,yaseaconsushowocomopresen-tadoraenvariosdeloseventosrelaciona-dosmásimportantesdeaquélpaíscomolaSteampunkWorld’sFairenNewJersey,laWildWildWestdeArizonaylaComic-CondeSanDiego.

Su carrera como Veronique Che-valier,comienzaen2005enOregon,cu-andocomienzaaorganizaryproducirsu“Veronique’s Red Velvet Variety Show”,unespectáculodecabaretyvaudeville,enlosqueincluía,actosdemagia,burlesque,comedia y por supuesto presentacionesmusicales, que incluían tanto a artistaslocales, como artistas cuyos nombresyasonfamiliaresdentrodelsteampunk,comoTheUnextraordinaryGentlemanyUnwoman.

En ese mismo año hace unapequeñaaparicióneneldocumentalCampBurlesque,muyrecomendadoparaquienesquierendarseunaideadecómohaevolucionadoelcabaretactual

Veronique Chevalier comomuchas otras personas en la comu-nidadsteampunktambiénhacreadounpersonajesobresímisma:Made-moiselle Veronique Marie ThereseAntoinettedeChevaliereslapresuntanietailegitimadeMauriceChevalier,asícomoexbailarinadeLesBalletsdelaSalledeBainParis.Sucarrerafueinterrumpidamientraslacompa-ñíaseencontrabaenTehachapiensumásrecientegiraporlosEstadosUni-

2O

dos, cuando debido a un repentinoapagóncausadoporunvaquerobor-rachoquedisparóalosfarosdelaca-mionetaqueservíacomoiluminacióndelescenario,cayódentrodelafosadeorquestadurantesupresentación.Al recuperarse, había perdido todorecuerdodehaberbailado,asícomotambién olvidó su idioma nativo, elfrancés. Desde ahora solo habla en,loquemuchosconsideran,supropiaversióndelencantadoracentoinglés.

Encuantoasumúsica,lainflu-enciadelyamencionadodarkcabaretesobvia,perodejadeladolatristezaymelancolíaysedecantamásporellado cómico e irreverente del caba-ret, aquellosquehayanescuchadoaVoltaire o a The Tiger Lillies sabránaquemerefiero.Algocurioso,es lapopularidadqueChavelierhatenidoa pesar del poco material existente,hastaelmomentonohayeditadosál-bumescompletosdesutrabajo,peroexisten tres sencillos Vampire Sur-prise,BeerHallinHellyInternetDate

(cuyo videoclip animado tiene curiososguiñosalsteampunk)yen2008produceelálbumPolkaHauntUs,queseconvierteenunéxito, e inclusoentraa losGram-mys en la categoría de Polka y tambiénseincluyóunadesuscancionesinéditas,TheDancemaster,enlacompilaciónASe-piachord Passport. Su estilo musical, alquealgunoshanbautizadocomoGothicPolka,essimple, sinmuchos instrumen-tos,suscancionessuelensercortasyenmuchascancionessoloestáacompañadadel acordeón y algún efecto de sonido,peroes justoahíesdonderadicasuen-canto, la simpleza de su música, unidacon su característica voz, que puede serdesde tétrica hasta a llegar a sonar in-genua,comoenlagenialInternetDate,esloquelahacediferente,originalyúnica.Sus letrastienenlamezcla justaentre lacomedia,elerotismoylotétrico,unbuenejemplodeestoesTheDancemaster,quecuentalahistoriadeunmalvadomaestrodedanzaqueseducealasmujeresconelfindeprostituirlas.AlgomuyimportantedentrodelapropuestadeChevaliereselaspectoteatraldesuspresentacionesyes

que como buen proyecto de cabaret,la teatralidad y sumúsica se fundenparatransportarnosaesoslugaresdeantaño,decadentes,inmorales,sensu-ales,aquelloslugaresadondelasper-sonasacudíanadivertirseyolvidarse,almenosporunmomento,delapre-tadocomportamientoesperadoporlasociedad.

ParafinalizarsolomegustaríacomentarqueChevalieresunexcelenteejemplodecómoelsteampunkpuedenutrirsedeotrosestilosyescenassinperder su esencia, e incluso moverseentredosestilossinnecesidaddecaerenunadefinicióncuadradadeloquedebe ser un estilo musical. Pero de-jemosesoporahora,elcabarettratasobredejarse llevarporel show,porahora el show de Madame Chevaliercontinúayesperemosqueseaasípormuchotiempomás.


2I

Título:ElLobodeWestfaliaAutor:DoktorvonRom

—¿Quiénmandaaquí?

—¿Cómodice?

—No digo, pregunto... ¿Quién manda

aquí?—Eldueñonoestá.

—Nomeimporta.Soloquierosaberquién

estáalmandoahora…

—¿Ahoramismo?Elencargado.

Elmensajeroesperóunpardesegundos

aqueelcocinero,quelemirabaconcara

inexpresiva,dijesealgomás.Peroparecía

incapazdeentender...

—Bien,¿ysepuedesaberquiéneselen-

cargado?

—Yo…¿Porqué?¿Quéquieresaber?Sino

vaatomarnada,esmejorquesemarche,

porquesino…

—¡No!¡Novoyatomarnada!¿Noveque

llevoprisa?Soloquieroentregarunmen-

sajeauncaballero—ysacóelcilindrode

subolsa,paramostrárseloaldesconfiado

mesonero—.Llevaaquíunpardemeses,

porlascosechas…yenlaplantaciónme

dijeron que podría encontrarlo en este

mesón.SellamaOctag,GerobbOctag.

—Haber empezado por ahí, hombre. Si

lohubiesedichoalprincipio,nohabría

problema. Ande, tómese una pinta. In-

vit…—¡No!¡Esunmensajeurgente!¡Deboen-

tregarlodeinmediato!

—Estábien,estábien…Octagestáfuera,en

laterraza.Esustedunpocotonto,porque

sehacruzadoconélalentrar…

Todavíaelmesoneroestabahablando,cu-

andoelmensajerosegirócomounrayoy

salióafueracomounaexhalación.

—Túsíqueerestonto—murmuró,mientras

elhartazgo lo impulsabaasalirdeallí lo

antesposible.

—¿HerrOctag?—preguntóaloscaballeros

que reían alrededor de una mesa repleta

de pintas. Parecían exhaustos, y estaban

sucios,hastaarribadetierra.Campesinos,

sinduda.

—GerobbOctag—dijounodeellos,ponién-

doseenpie—.¿Quédesea?

—Porfin...Traigounmensajeurgentepara

usted—y,metiendodenuevo lamano en

subolsa,sacóelcilindroparaabrirloyex-

traerdeélelmanuscritodirigidoaOctag.

—¡EsdeWestfalia!

—¿De tuprometida?—lapreocupadapre-

guntadesucompañeronoobtuvorespu-

esta.Octagestabayaabsortoenlalectura

delacarta.

—¡Abgesandter!—le gritó almensajero, al

verlealejarse—.¡Emisario!¿Adóndesedi-

rige?—ARenaniadelNorte,meinHerr.

—¿AWestfalia,pues?

—Efectivamente,meinHerr.Deboregresar

amiDelegaciónenbuscadelosmensajes

quedeboentregarenlaTuringia.¿Porqué

lopregunta,meinHerr?

—Quisieraacompañarle,simelopermite.

Mi prometida está gravemente enferma y

puede que no… Le pagaré el viaje, Abge-

sandter.Tengodinero.

—No,porfavor,guardesudine-

ro.Nomeatreveríaacobrarle,

meinHerr.Nosiendoustedde

talfamilia.

Octag entendió entonces por

qué el mensajero no dejaba de

llamarle“meinHerr”.

—Oh,no.Nosoydeesafamilia,Ab-

gesandter. ¿No ve que solo soy un

campesino?

—Vaya. Disculpe la confusión. De

todosmodos,meveoobligadoa ll-

evarle conmigo, dada su delicada

situación.Suba.

Gerobbsaliócorriendotraselmen-

sajero,ysesubióconélasupequeño

airshipbiplaza,sinpercatarsedeque

todavía no había pagado la cuenta

enelmesón.

—¡! ¡Espera, la cuenta! Tengo que

pagarlacuentaantesde…

—Tranquilo,Gerobb—legritóunode

losotroscampesinos, terminándose

lapintadesdesuasiento—.Nosotros

invitamos esta vez. Tú vete ya, rápi-

do.Ysintenertiemposiquieraparades-

pedirse,Gerobbsintiócómolanave

se alejaba del suelo a gran veloci-

dad.

“Siquieresleermásdeestetítulo,envíatuscomentariosala

redacciónodéjanosunmensajeenFacebook.”

22


23

Por:ProfesorLecumberri

Loscuentossonhistorias,trans-mitidas oralmente durante siglos de pa-dresahijos,alcalordelfuegoeninvier-no,porlosjuglaresdepuebloenpueblo,cantándolos,narrándoloseilustrándolosdemilmaneras.

Aunque, todos los cuentos estánbasados en el folclore popular de cadaregión,suesenciaesmáscruda,mássini-estra.

Hablandodecriaturasquerondanenlaprofundidaddelosbosques,entrelosalvaje;conojosllameantesygarrasquedevoranniños e incautos.Y es sin fron-teras pasando por países como Japón,Rusia, la India, Irlanda o en el mediter-ráneo,compartiendorasgosynaturalezaparecida.Noshacenpensarenelmismocuentosituadoenlugaresdiferentes.

Elmundovictorianoconsu idealdelabúsquedaylaperfecciónestáobse-sionadoporoscurantismoylassombras.Buscaprolongarlavidayquiereestudiaralamuerte.

Estopuedeservistofácilmenteporelamorporsesionesdeespiritismoylosescritosesotéricos.Estefactorjugóunpa-pelimportanteenelinterésdelaaristoc-raciaenlosasuntosdelosdescarnadosy

loarrendo.Llenandoelmundoconhisto-riasdeterroresancestralesqueseciernensobrelahumanidad,Personasqueseen-frentanalasrealidadesdelamuerteantesus ojos a menudo coqueteando con loreligiosoylosobrenatural.

Losvictorianosteníansesionesencadaciudad,losespiritistasylosartículostales como las cartas del tarot, tablerosdeouijaylasbolasdecristalsevolvieronprontopopulares.

Pero más populares aun son losmíticos seresquenacenen laoscuridaddel abismo que desde las eras heroicascaminanconelserhumanoysonllama-dosporlosfuegospaganosdelosdemo-niosancestralespactandoysacrificandoconreverenciaaroblessagradosaSam-hainobautizadosalosniñosylasbrujasenhonordelosespectrosenunlaberintoserpentinoalrededordeunaespiralenla

ruedadeHécateconLashojasdelálamonegro que son oscuras por una cara yclarasporlaotra,simbolizandoellímiteentrelosmundos…

Algunos de los monstruos másterribles que jamás ha creado la imagi-naciónsonnacidosporelpuroardordela creación el ser perfecto. En laborato-riosnegrosconfrascosymuestrasdefr-escassequiadasdecementerioslamedianoche,unidasporretazosconhabilidadbuscandoalPrometeomoderno.Unaab-erración.Estecreadoporunalocurabril-lante,alcanzandolallamadivina,imitan-dolacreacióndelocelestial,soloterrorpuedecausarenlasruinasdelerialdelarazón.

Peroelmiedotienefaucesyferoci-dad,unacolosalmasadesalvajismo,as-tuciaylibertad,cazandoenlossolitariosbosquesyloscrucesdecaminostorcidosengendradodealmasmortalesyferalesoporpactosinfernalesconuncinturóndepieldelobo.Inclusoporesenciadeunamaldicióngitanapronunciada;sufriendoenormemente a la hora de su trasfor-mación.

24

Peligrososen extremo, incluso

parasusseresqueridos.Laúnicamaneradelibraraun

hombrelobodesumaldiciónesdándolemuerte,debehacerseconuninstrumentodeplata,yaseaunbastón,uncuchilloounabala...

Unamaldiciónentrelaarenayloshambrientoschacalessusurradaporlossacerdotesaunfaraón,asudiosreyensutumbapersiguiendocomounamuertealadaa los insensatosqueperturben sudescanso y saquen sus tesoros, porquesuyossonlospoderesdelosvetustosdio-ses de las brumas y lamomificación delossecretosdelainmortalidad.

Pero ni las cunas de los infantesestánsegurascuandolascriaturasdelosbosque están dispuestas, entre las som-brasdelanoche,parallevarsealosinfan-tes para sus milagros negros y pecadososcuros,al criarlos comosushijosy es-

clavosdelafantasíayelhorror,seaparareproducir su estirpe o como alimentodeliciosoporsusdientesyhuesos.

LosseductoresartesdelosrapacesseñoresdelosCárpatosylastierraspaga-nas donde los terrores nocturnos cabal-ganencorcelesdesangre,ensusfortale-zasyabadías,ensu tierraancestralquelosnutrenylosprotegeensussagradosdominios con sus esbirros; esperandounagotadelainmoralidadsiniestraparavolaryllamaraloslobosdelasestepas.

Las puertas están guardadasporqueellossonlaspuertasenlosreinoslejanos fuera del tiempo, vagamente ab-sortasenvisionesdelocura.Seresinnom-brables susurran secretos terribles a losqueosancomunicarseconellos.Secretosquenosonparamortales;entidadespri-mordiales de las dimensiones del caosque ahogan la garganta de los débiles,locosporelconocimientoyelpoderdelcaos.

Ellosduermenenciudadespérdidasoenprisionesabismales en lo profundo delfrioyatemporalespacio.

Ellos siguen siendo adorados encírculosymonolitosasunombreporsusesclavosysirvientesdisfrazadosporhu-manosellosestánaquí,ellos…sonaquí.

Maravillosas criaturas en sumajestuosidadquehacendelmundounlugarmásinteresanteparaloscazadoreseinvestigadoresquesiguensuspasosconsigilo. Siempre han estado aquí y siem-preestarán,aterrorizandoalmundodelhombre.

Porqueesteesunmundodetum-basycalabozospolvorientos,desombrasque depredan, acechantes. Un oscuro yfatídicomundoalquellamohogaryquemeencantaymefascina.


25

[email protected]

Pocas veces he visto que laoscilacióndemimaravillosopéndulosevueltatanagitadayfrenética,peroparecieraquehastaelmismoestaemo-cionado de ver el nacimiento de unaépoca de maravillas. Una época quese convertiría en el amanecer de unanuevaera.Merefieroa laRevoluciónIndustrial.

Aunque muchos ubican el ini-cio de esta magnifica etapa históricaconlainvencióndelamaquinadeva-por,debemosrecordarquetodamara-villa siempre parte de procesos muysimples.Eltrabajodelhierrofundidoparalaobtencióndelaceropermitiólaconstruccióndecalderasquefueranlosuficientementefuertespararesistirlapresión del vapor. Lo que fue crucialparaquealrededordelos1800sereal-izaranlosprimerostrabajosdeingeni-eríaaplicadaalasmaquinasdevaporpresurizado, que dieron pie a la apli-cación del vapor como combustibleparatodaclasedemaquinasdetodoslos ámbitos, desde las maquinas tex-tileshastalosmediosdetransporte.

Así fue que en estos primerosaños las maquinas de vapor comen-zaron a ser utilizadas por empresasdemedianocapital,paraaumentarsuproducción.Elmercadode laspiezasparaelhogarestabacreciendotanrá-pidocomolasciudadeslohacían.Losusosycostumbresdelaépocaestabancambiando,yahoraunagrancantidaddepersonasvivíaen lasciudades.Enlas décadas anteriores, los habitantesdelaciudaderanlospolíticos,losmer-caderes,losaristócratasyenmuypocamedidalosasalariadosylospobres.Elgruesodelaspersonasquehabitabanunpaísvivíanenelcampo,trabajandoengranjas,corrales,minas,lagosycos-tas. Produciendo las materias primasparaelintercambioenlasciudades.

Desdemipéndulopuedoobser-varunarutinanormaldeunafamilia

de granjeros. Se levantaban a trabajar latierraydardecomeralasgallinas.Ame-diatardealterminarlasfaenascotidianassesentabanalamesaacomerydurantelatardeloshombrestrabajabanelbejucoylamaderaylasmujereslatelayelhilo.Enlanochecenabanydescansabanparacomenzarunnuevodía.Durantelosfinesde semana, se ibana lospueblosa com-erciarsusproductosparavenderloso in-tercambiarlos.Doskilosdehuevoporunasilla,uncostaldepapasporunodetrigo,unacarretaporuncaballo.Ciertamenteelhombreeraautosuficiente.

Sin embargo esta época estaba apuntode cambiar.Pronto lasgranjas co-menzaríanaproducirmasdeloquepodíanconsumirlospueblos,porloquemuchasmercancías se abaratarían. El campo eramasprosperoylasminaseranexplotadasconmayorahínco.Elflujodeldineroco-menzóadarseconmayoravidezenlasciu-dades.Asífuecomofamiliascomoestasemudarondelcampoalaciudad.Comoloshombrescambiaronlahozpormartillo.Layuntaporlabandadeproducción.Elcalordelsolporelcalordelhierroforjado.

Las maquinas de vapor hacían laproducciónmassencilla.Unaciudadllenadeobrerosrequeríamuchascosas.Utensi-liosdecocina,ropa,muebles,enfintodotipodeartículosquesoloeraposiblehac-

erlosagranvelocidadybajocostoen las fábricas de las ciudades. Elmodelo de producción y eficienciaseextendióatodoslosámbitos.Derepente todosquerían serpartedeestaexplosióndeprogreso.

Inglaterra era el lugar per-fectoparaunmovimientoasí.Consus ricos yacimientos de hierro ycarbón,sumodernatecnologíasid-erúrgicaymecánica,consuarmadaamplia y sus territorios vastos entodos los rincones del mundo nohabía manera de que hubiera sidodeotromodoenesaépoca.Laro-busta economía victoriana y suspolíticasdedicadasaimpulsarlain-versióndecapitalenelbienestardelanaciónhicierondeestanaciónunparaísoparalaproducciónindustri-aldelamásaltatecnologíadelsigloXIX.

Prontoel ImperioBritánicodominaba todos losaspectosgene-ralesdelpoder.Laeconomíacreci-ente,latecnologíadeavanzada,lasmateriasprimasmasfinas, losme-dios de transporte, el ejército másrobustoeinclusoelpasodeltiempoatravésdelmeridianodeGreenwichyalospiesdelimponenteBigBen.Habíapuescreado laorgullosa In-glaterraunimperiodemaravillas.

Y otros ambicionaban esteéxito.ProntoAlemania,Francia,Bé-lgicaylosEstadosUnidosseuniríana este éxito de rapidez locomotriz.Peroelpéndulosealeja,aunagranvelocidad.Parecerserquesoloestatomando impulso y ya veo nueva-mente lo que vendrá la próximavez que nos leamos. Porque unaverdadera revoluciónnopuede serreducidasoloasusinicios.

Nosleeremosenelfuturo.Hastaen-tonces,sueñenconelpasado.

26

Steamgoth Hacecuatroaños,en2007,unarevistamepidióescribirunartículasobresteampunk, una subcultura poco cono-cidaentonces.

Comopartedelartículomepregun-taronsieraposiblequeexistieranvásta-gosdelsteampunkyrespondíquesentíaqueveríamosemergerunaformaoscuradelsteampunk,alcual llaméSteamgoth.Desde entonces más y más gente se hainteresadoenlaideadelSteamgoth.An-tes en 2007, la pregunta más recurrentehecha por personas como yo, ThomasWilleford,Datamanceryotrosera“¿qué

Steamgoth–AnIntroductionporJamesRichardson-Brown

licenciadobajoCreativeCommonsAttribution-NoDerivs3.0

Originalmentepubicadoen:http://www.sydeiancreations.com

es Steampunk?” Ahora la pregunta quehe comenzado a hacerme es “¿qué esSteamgoth?”Unapreguntaquetrataréderesponderenesteartículo.

Steamgoth es una visión másoscuradelmundo steampunk.Donde elsteampunkpuedeserdichocomocienciaficciónenunmundoconunaeraVictori-anaalternativa,Steamgothseríaelhorrorenelmismomundo.ElSteampunk,porsupuesto, tiene autores contemporaneosde laeraVictoriana,aquellosquesede-leitabanconlacienciaylaaventura:JulesVerne,H.G.Wells,etc.ElSteamgothtienesuspropiosprototiposcomoMaryShel-leyyH.P.Lovecraftaquellosquesedelei-tanenlaoscuridaddelhombreytodolooculto.

ElmundoVictorianoestabaobse-sionadoconelocultismo.Estopuedeserfacilmente visto através del amor Victo-rianopor lasropasde luto, lassesionesde espiritismo y los escritos esotéricosdehombrescomoAleisterCrowley.Estofueimpulsado,enparte,porfactoresso-ciológicos,puesladurantemuchotiempo

lamodaenetiquetaera seguir las ideasdelmonarcareinante.LuegodelamuertedelPríncipeAlberten1861,laReinaVic-toriaentróenunperíododelutoquedu-raríaelrestodesuvida.Tambiénjugaronsu papel los factores antropológicos. Seha dicho que en el siglo XIX eras máspropensoapasarlasemanafuerasierasmayorde90añosaquesifuerasunbebérecién nacido.Las personas que encaranlarealidaddelamuerteantesusojos,amenudobuscanlareligiónolosupernat-ural.

LosVictorianostomaronesasideascongrancelo.Lassesionesespiritistasseconvirtieroneneventossociales,cadaciu-dadteníasupartedeespiritismoyobje-tos tales como cartas del tarot, tablerosdeouijaybolasdecristalqueentraronenlaculturapopular.

Cuandolaexplosióndeinterésenlosdispositivosymétodoscientíficosgol-peólasociedadVictorianaocurrióloin-evitable,losdosmundossecombinaron.LacienciaylatecnologíatanamadasporlosSteampunksyelmundodelooculto


27

y lo esotérico que enamoran a muchosGoths. Edison mensionó el uso de un“dispositivode grabación sensible”paracaptarmensajesdelosmuertos(despuésafirmóquehabíacreadounSpiri-com),WilliamH.Mumlercreólafotografíaes-piritualenlos1860s(enlaquelosespíri-tusde losmuertoseranfotografíadosalladodepersonasvivas).Enesossentidosla ciencia y lo supernatural se entrelaz-aron.

Es aquídonde el Steamgoth vive.LososcurosrecesosdelaeraVictoriana.¿QuéhubiesepasadosiEdisonrealmentecontactara la muerte? ¿Si Houdini real-mente tuviera las poderes oscuros quealgunasvecesafirmótener?¿Losmilagro-sosescapesdeJackElDestripadorfueronpartedeunasiniestraconspiración?Aho-ranosencontramosconunanuevasub-culturaqueuneyenriquecealosartistas,músicosymiembrosdeunmundooscuroyúnico.

ElSteamgothcomounterminorel-ativamentenuevo,espocousadoactual-menteyamenudolaspersonasusantér-minosalternativostalescomosteampunkygoth,algunasotraspersonassolousan“steampunk”paratodo loqueabarcaelanacronismo Victoriano. Sin embargo,algunasde laspiezasquehansidocrea-dasydescritascomoSteampunkamoro-samenteabrazantodoloqueejemplificaelSteamgothconsus secretososcurosyfascinaciónocultista.

En tiempos modernos, libros,películas y video juegos han tomado elSteamgoth como inspiración de género.Enfilmes,películascomo“VanHelsing”,Frankenstein”, y “Re-animator”. Libroscomo “Monsters, Magic and Machines”.Videojuegos como “Darkwatch”. Todosestostrabajoscontemporaneoscontienenlamezclanecesariadeestar situadosenuna era Victoriana alternativa, horros yeserasgomuyhumano,amoralomiste-rioso.

El movimiento escultórico caseroasistodporelSteampunktieneun largorangodeejemplosSteamgoth.Mipropiorangodeesculturasyescritosconocidoscomo“SydenianCreation’sBlackLabora-

toy”amenudohansidodescritoscomoSteampunk y aunque es una etiquetajusta, creoque sunaturalezaesotéricayoscuracaenmásenelgéneroSteamgoth.Mirando al dispositivo “Eyepod” del Dr.Grimm,al“ElectricSkull”deArtDonovany al “Mechanical womb with ClockworkFetus” de Molly Friedrich, se puede de-batiracercadequepiezastanconocidasbienapreciadasdentrodelmundoartísti-coSteampunk,calzanperfectamenteenelgéneroSteamgoth.

LavestimentaSteampunkhasidodescrita como tonos tierra tales comocafé,marfilylatón.Dehecho,“caféeselnuevo negro” ha sido mencionado muyseguido como lema de los goths que sehanconvertidoalsteampunk.

En la moda Steamgoth vi el re-greso al negro pero incorporando algode la riqueza y decadencia de la paletaVictorianacomorojo,moradoydorado/latón.Coloresqueevocanunasensaciónde laboratoriosconoalumbradodegas,misteriosasbibliotecaseintrigasentrelascallesnocturnasdeLondres. El anacronismo Victoriano tieneuna nueva cara oscura. La próxima vezque sientas la necesidad de cazar vam-pirosenelcementerioHighgate,asegúratedellevaraunSteamgothcontigo,elcono-cimientodelacienciayocultismoteserándeutilidad.

28

Personajenovelesco creadoporel escritor irlandés Bram Stoker, quiense inspiró, por un lado, en la figura deVladTepes,príncipevalacodelsigloXVque por su crueldad fue conocido conel apelativo de “El Empalador”, y porotro lado, en las viejas leyendas acercadel vampirismo, el mal que vuelve, aquieneslopadecen,enseresinmortales,condenadosavivirdenocheydormitardurante el día. El vampiro ha de bebersangre humana para sobrevivir, lo cuallo convierte en un asesino despiadado.ElCondeDrácula, trassuaparienciadeviejo aristócrata, oculta una personali-daddiabólicaque,alnoperecer,noestásometidaaljuiciodivino;quizáporesolerepugnanloscrucifijos.

Drácula en la literatura

Existentradicionesacercadevam-piros en diversos lugares del mundo, sibien se entremezclan, en gran medida,con la licantropía, maldición que con-viertealhombreenlobocuandosealzala luna llena.YaenelsigloXVIIIhabíaestudiosos que daban importancia a laleyenday la tratabanensusescritos.ElTraité sur les apparitions des esprits etsurlesvampires(1751),deDomAgustínCalmetesunodeesosprimerostratadosdevampirología

Haydosobras fundamentales enla historia de los vapiros: Varney thevampire,othefeastofblood(1847),deJamesMalcolmRymer,yCarmilla(1871),de Sheridan Le Fanu, ambas formabanpartedelaslecturaspredilectasdeBramStokerquienleyónumerososlibrosacer-cadelfolkloredeTransilvaniaylaVala-quiaytambiénestudiólafiguradeVladTepes, que le sirvióde inspiracionparaloquemástardefuesunovelaDrácula(1897).

dondefijó los lineamientosdelvampiro:un aristócrata que no respeta la virtud,dominadordementes,capazdelasmay-oresbrutalidadesy,peseaello,atrayenteenextremo.

De Drácula se realizó una adap-taciónescénicaenelescenariodelRoyalLyceum Theatre, de Londres, el 18 demayo de 1897. Tras otras representacio-nes,lapiezateatralllegóalFultonTheatre,deNuevaYork, el4deoctubrede1927.Drácula fue encarnadoporBelaLugosi.Desde entonces, la obra teatral DráculahacontadoconprotagonistascomoRaúlJulia, Terence Stamp, Daniel Day Lewis,MartinLandauyTomSavini.

Porloqueconciernealasnovelassobrevampiros,suevoluciónapartirdelaedicióndelaobradeStokerysupos-terioradaptaciónalcinehasidoconstan-te.

Escritores como Richard Mathe-sonyStephenKinghanescritosobreeltemarelatosynovelasdeltema,perofuela novelista norteamericana Anne Ricequien,iniciósusagasobreelvampiroLe-staten1976,conlanovelaEntrevistaconelvampiro,continuadacongranéxitoamediados de los ochenta. Siendo comoera Lestat un modernizado imitador deDrácula,nodebesorprenderquellegasea la fama durante el periodo de mayorapogeodelosvampirosliterarios.

Drácula en el cine

Evitando pagar los derechos deadaptaciónalaviudadeStokerserodóNosferatu, el vampiro (1922), de Fried-rich Wilhelm Murnau, película expre-sionista,deunbelloesteticismoeintensosentido del horror sobrenatural, muydistintaaDrácula(1931),deTodBrown-ing, film norteamericano que define alConde (BelaLugosi) comounnobledegustosmundanos,Elencantodeesapre-sentaciónsefuevolviendomásirónicaenproductosdelacompañíaUniversal,

Tras una etapa en que el CondeDrácula parecía condenado a ser unpersonaje invitadoencomediasdebajopresupuesto,serecuperósuauténticadi-mensión en Drácula (1958), de TerenceFisher, donde el actor Christopher Leeproporcionóalpersonajeuna eleganciayunpoderíosobrecogedores.EnMéxicoElvampiro(1959),deFernandoMéndez,inauguró la sagadelCondeDuval (Ger-mánRobles),unvampirodegranéxito.

Eneuropa laproductrabritánicaHammerfuelaquemejoraprovechósufiguraatravésdepelículascomoDráculavuelve de la tumba (1968), de FreddieFrancis. Asimismo, empezaron a surgirversiones originales, como la versiónafroamericana Blácula: Drácula negro(1972),deWilliamCrain;yundivertida

combinaciónconelcinedeartesmarci-ales,Kung-Fúcontralossiete

vampirosdeoro(1974),deRoyWardBaker.


29

Enladécadadelosochenta,losvampirosabandonaronlaeleganciaysedistinguieron por una crueldad propiadepandillerosjuveniles,comosucedióendosfilmsde1987:NearDrak,deKathrynBigelow; y Los muchachos perdidos, deJoelSchumacher.

En1992seestrenarondospelícu-las que definen dos modos extremosde entender el vampirismo y el mito deDrácula.UnadeellasesDráculadeBramStoker,deFrancisFordCoppola,estiliza-da y esteticista adaptación de la novelaoriginal,queprocuróentenderalCondedesdeunaperspectivaromántica.Laotra,Buffy,cazavampiros,deFranRubelKuzui,la cual combinó los vampiros, las artesmarcialesylacomediajuvenilenunafór-muladebuenosresultadosentelevisión.UnaversióndelciclodeAnneRice,Ent-revistaconelvampiro(1994),deNeilJor-dan,asimilólosvampirosalconceptodegalánjovenyatormentado,deraízneor-romántica.

Drácula en la televisión

Cuandoenmarzode1954 loses-pectadoresde la cadena estadounidenseKABC-TV encendieron sus receptores,tuvieron la oportunidad de advertir losmodales sofisticadosdeVampirella,unasingular presentadora que luce ropajesnegrosycuyorostro,muypálido,recuer-daeldeDrácula.Vampirellaeraenreali-dadlaactrizMailaNurmi,ysuprogramaeraunasesióndecineterroríficoalviejoestilo.

Peroapesarde intentoscomoelsuyo,todoparecíaindicarqueelvampirohabíapasadoaserunpersonajecómico,comosucedióenlaserieLafamiliaMun-ster (1964-1966). Sin embargo, la evolu-cióndeestepersonajeenelformatotele-visivonoselimitóalohumorísticooalaemisióndepelículasantiguas.Lasimita-cionesdeDráculatambiénhallaronaco-modoenprogramascomoDarkshadows(1966-1971),deDanCurtis.

Inspirándose en lanoveladeSte-phen King, El misterio de Salem’s Lot(1979),deTobeHooper,recuperóelmito

ensudimensiónmásinquietante,conelañadido de unas dosis de aventura quelosespectadoresagradecieron,yquede-rivóluegoenpersonajescomoeldetectivedelargoscolmillosqueprotagonizóDarkKnigth (1992-1993), o la estudiante queacabaconestosmaléficosseresenBuffy,lacazavampiros(1997-1998).

Drácula en el cómic

En Francia se publicó, la seriecómicaLepetitvampire(1968),de JeanPierre Desclozeaux. En los años setenta,gracias,enparte,aléxitode lasproduc-cionesHammer,volvióconfuerzaelhor-rorenlahistorieta.EnBrasil triunfaronloscómicsdelCondeVonBoros,deGede-oneMalagolayNicoRosso.Noobstante,fueronrevistasdelacompañíanorteam-ericana Warren Publishing, tales comoCreepyyEerie,lasquemásprotagonismoconcedieronaDráculaysusderivados.

Haciendo uso de una técnica decalidad magistral, el argentino AlbertoBrecciadesarrolló¿Dracul-DráculaVlad?¡Bah...! (1984), obra humorística muyalejada de la versión juvenil que pro-poníadesdeEstadosUnidos laEditorialMarvel: Dracula Lives! (1973), de MarvWolfman,SteveGerberyRoyThomas.LacitadahistorietaseasemejabauntantoaCountDracula(1983),delnorteamerica-noNealAdams,queofrecíaunparecidodinamismo en la acción. En 1988 nacióunaedicióndelaobradeStoker,CondeDrácula, ilustrada por el italiano GuidoCrepax,ycoincidiendoconelestrenodelapelículadirigidaporFrancisFordCop-pola,salióalaventaunaversiónencómic,Drácula, el cómic (1992), con guión deRoyThomasydibujosdeMikeMignola.

CombinandolasfigurasdeDrácu-la yBatman, se editóuncuriosocomic,Batman & Drácula. Lluvia roja (1991),deDougMoench,KelleyJonesyMalcolmJones III. Lo que, hablando de comics,puedentenerdecomúnentresílossuper-héroesylosvampirosesladobleperson-alidad,elhechodeenmascararsetrasunaapariencia inofensivaqueocultaalpeordelosvillanosoaunpaladíndelajusti-cia.

Eraporellológicoqueunvampironoquedarafueradelugarenlosrocambo-lescosargumentosquecompañíascomoMarveloDCdedicabanasushabitualesmutantesconsuperpoderes.

El equipo de los Cazadores deVampiros (los Night-Stalkers) lo forma-ron:undescendientedelCondeDrácula,FrankDrake,enemigodelosdesumismolinaje;HannibalKing,unvampiroquelu-chaporescaparasumaldición;yelvio-lentoBlade,armadocontodotipodear-masblancasqueutilizaparaeliminarsinpiedadalosbebedoresdesangre.LaseriedelosNight-Stalkers(1994),conguióndeD.G.ChichesterydibujosdeRonGarney,fueunrotundoéxitoenlosEstadosUni-dos,dando incluso lugaraun largomet-raje:Blade(1998).


3I

-La Criatura Perfecta-

PorAltardeshimmelIIFürstin

VonMarmaladeZuKuchen

Enunmundonodiferentealnuestro,dondelosvampiroscaminanentre loshumanos comounaespecieavanzadadeHomoSapiens,eldiseñogenéticosehaconvertidoen laúnicaesperanza para que los Hermanos,comollamanaloschupasangre,vuelvan a surgir tras más de setentaañossinotronacimientovampírico.

Estosseres superioresvivieronenarmoníaconlahumanidadporsi-glos,siendolosguardianesdeldiseñoy laexperimentacióngenéticaenestemundo retrofuturo donde zeppelinessurcanloscielosylamedicinaestátanrezagadaquenoalcanzaasalvarmu-chasvidas.

Edgar,elúltimoHermanonacidoes el más experimentado genetista, sinembargo,sonsusexperimentoslosquelollevanalborde.

“Todofluyeapartirdemí,misangrecambiaráalmundo.”

–Edgar– Con los sentidos agudizados y lalocura y obsesión apoderándose de surazón,EdgarbuscaráaLilly,unaestoicaagentedelapolicíahaciaquienSilus,suHermano mayor, se siente atraído. SufirmepropósitoaparenteesdemostrarleasuHermanolodeliciosoqueessentirlatibiasangremanardelcuerpoaúnvivo,sentircómo lavidaseescapadeesecu-erpoyllenasupropioser.Pero ¿qué tiene que ver la historia deestos miembros de la Hermandad conlaepidemiaquesepropagacomofuegodescontrolado por toda la ciudad? Eso,amigosmíos,esalgoquetendránquedes-cubrirustedesmismos,bébanseuntintoybrindenporque lasangresemezcleyseunanlasdosrazasenunacriaturaper-fecta.

“UnanuevaepidemiaseestáextendiendoalosbarriosmarginalesdeJamestown.FuentesdelapolicíaafirmaqueesproductodelaexperimentacióngenéticallevadaacaboporLosHermanos.Elgobiernohadecretadoelaislamientodelazonaencuarentena,todosdeberánpermanecerensuscasas.Seabatiráatodoaquelqueintentehuirdelazonaencuarentena.

LaReinahaabandonadolaciudadpesealestadodeinspección.”

Dirección:GlennStandringProducción:TimSandersGuión:GlennStandring

Música:AnneDudleyPaís:NuevaZelanda

Reparto:DougrayScott,SaffronBurrows,LeoGregory

Por:VonMarmalade

BienvenidosalPalaceHoteldeSanFrancisco,California.Unlugarexcelenteparapasarestemesdeoctubrequeeselúnicoenquesepuedeagendarunrecorridoguiado.Sí,unrecorridoguiadoporelhotel,yesqueaquíhanmuertodesdepersonascomuneshastareyesypresidentes,enlospasillosseescuchandisparosymuchosromanceshanterminadodemaneratrágica.Quizáesoexplicalas

visionesespectralesylasocurrenciasmisteriosas.

Esenelsegundodíadelmesdeoctubrede1875cuandoestefa-mosoygigantescohotelabresuspuertasporvezprimera,siendo

eneseentonceseledificiomásgrandedelaciudad.Contandocon755habitaciones,laconstruccióndelPalacefueelsueñodelinversionistafundadordelBankofCalifornia,WilliamChapman

Ralston,quiengastaranlacuantiosasumade5millonesdedólares,drenandoasísuimperiobancario.Perobienvaliólapenapuesestedignoescenariodehistoriasretrofuturistascontabaconlosprimer-osmodelosdeelevadores,tambiénconocidoscomo“risingrooms”,

quepermitíanaloshuéspedesllegarfácilmenteacualquieradelossietepisosdelhotel.Ademáscadahabitaciónestabaequipadaconunbotónquellamabaaunmiembrodelpersonalqueatendíalasnecesidadesdelcliente.Laúltimatecnologíaparaelsueñoque

Ralstonnoveríacumplirsepuesmurióahogadoenagostodelmismoaño.

Lalujosamoleresistióelterremotode1906quedestruyógranpartedeSanFrancisco,sinembargonosobrevivióalincendioquelesiguióyelPalaceoriginaltuvoqueserdemolidoyconstruido

nuevamente,maslosfenómenosparanormalessequedaronenél,comolaDamadeRojo,unamisteriosaysensualmujerqueseduce

alosdesafortunadosvaronesquelaven.ElPalaceHotelenSanFrancisco,idealparalaspróximasvacacio-nesretrofuturistas.Notienela1408¡peroesunexcelentelugar!

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=Directorio=Acontinuacionpresentamoslasdireccionesdecontactodelosdiversos

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El Investigador N°8 Mes de Octubre