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CORESPRIMÁRIASSECUNDÁRIAS COMPLEMENTARES
TABELAS
José Antonio Suarez Lodoño 2010
RENASCIMENTO PERSPECTIVA
1413 Fillipo BrunelleschiNa arquitetura
1435 Leon Battista Alberti No tratado “Da Pintura”
ARTE MODERNAManetIMPRESSIONISMO COR E LUZ 1874 Salão dos Recusados Monet- “Impressão, sol nascente” 1872SeuratGauguin........FauvismoVan Gogh.....Expressionismo
Cézane.............Cubismo Tendências Geométricas
} Vertentes Expressivas
PICASSO CUBISMO “Demoiselles d’Avignon” 1907 COLAGEM 1912
ABSTRACIONISMO 1910 Wassily KandinskyAbstração
Geométrica Informal
1917 Mondrian- NeoplasticismoConstrutivismo Russo
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RENASCIMENTO Perspectiva
Visão monocularCores tonalizadas
X
IMPRESSIONISMOCor e luz
Contorno fragmentadoContrastes entre complementares
Michelangelo Merisi da CARAVAGGIO- A vocação de S. Mateus, 1599-1600, óleo s/tela, Capela Contarelli, Roma.
CARAVAGGIO uso de um fundo sempre raso, muitas vezes totalmente negro e agrupava a cena em primeiro plano com focos intenso de luz sobre os detalhes, geralmente os rostos. Este uso da iluminação recebeu um nome de TENEBRISMO
BARROCO
JEAN ANTOINE WATTEAU Embarque para a ilha de Citera, 1717, óleo s/tela, 129 x 194 cm,Museu do Louvre.
ROCOCÓ
Ferdinand-Victor Eugène DELACROIX, A Liberdade guiando o povo,1830
Delacroix se interessou também pelos temas políticos do momento. Sentindo-se um pouco culpado pela sua pouca participação nos acontecimentos do país, pintou A Liberdade Guiando o Povo,um quadro que o estado adquiriu e que foi exibido poucas vezes, por ter sido considerado excessivamente panfletário. Depois de uma viagem ao Marrocos, o pintor renovou sua linguagem pictórica. A cor parece ter-se tornado independente da composição e mesmo quando beirava perigosamente os limites do decorativo ganhou uma força expressiva. A importância de Delacroix exprime-se na pesquisa de cores por ele desenvolvida: Eugène representava a sombra das suas figuras não mais seguindo o sfumato renascentista, mas aplicando a cor complementar à cor local. Desta forma, aplicava o verde para sombrear o vermelho, por exemplo.
Romantismo
ÉDOUARD MANET Anuncia o impressionismo
Almoço na relva, 1863, óleo s/ tela, 81 x 101 cm, Musée d´Orsay, Paris.
Olympia 1863 óleo s/ tela 130 x 190 cm Musée d’Orsay Paris
O Pífaro, 1866, óleo sobre lienzo, 160 x 98 cm, Musée d´Orsay, París.
IMPRESSIONISMO influência de pesquisas científicas (física e
ótica), fotografia, estudos da cor, pinceladas rápidas, uso do contorno múltiplo no desenho, manchas, início do processo rumo à abstração.
Degas e Renoir são dois outros artistas com trabalhos relevantes neste período.
CLAUDE MONET “Impressão sol nascente”, 1872, óleo s/ tela,
Musée Marmottan, París.
CLAUDE MONET Montes de trigo no final do verão 1890-1891.
CLAUDE MONET catedral de Rouen entre 1892 a 94
PÓS IMPRESSIONISMO: PAUL GAUGUIN visão após o sermão 1888
Uso de contrastes entre cores complementares e isoladas em áreas definidas
PAUL GAUGUIN Café em Arles, 1888
PAUL GAUGUIN
PAUL GAUGUIN"Vahine no te Vi" (1892) óleo sobre telaMuseu de Arte de Baltimore, EUA.
VAN GOGH quarto em Arles 1889
SEURAT Domingo na ilha grande jatte
Georges Seurat
La Parade (1889) - detalhe
PICASSO fase azul
PICASSO fase azul
PICASSO fase azulLa vie 1903
PICASSOFase rosaFamília de Saltimbancos1905
PICASSO Família do acrobata com um macaco 1905
PABLO PICASSO, Guernica, 1937, 349 x 776 cm., óleo s/ tela, Museo Nacional Rainha Sofía, Madrid.
NEOPLASTICISMO -Uso de ortogonais, cores primárias, preto e branco.A partir destes elementos podemos construir “tudo”.
PIET MONDRIAN Brodway Boogie Woogie1942-43
Victor Vasarely Pintor e escultor húngaro de origem francesa, considerado o "pai da OP ART“. Estudou em Budapeste e depois foi para Paris, onde trabalhou como gráfico em várias empresas de publicidade. Entre 1946 e 1948, depois de um período de expressão figurativa, decidiu optar por uma arte construtivista e geométrica abstrata. Seus quadros combinam variações de círculos, quadrados e triângulos, por vezes com gradações de cores puras, para criar imagens abstratas e ondulantes.
OP ART
HENRIMATISSE
MATISSE, A dança, 1910, Óleo s/t The Hermitage, St. Petersburg.
FAUVISMO
Henri MatisseMusica, 1910
Henri Matisse, "Mesa posta (harmonia em vermelho)". Óleo sobre tela, 1908. 180x220 cm, Hernitage, São Petersburgo (Rússia).
MATISSE
Tristeza do rei
O cavalo, o ginete e o palhaço. 1947
MATISSE Estúdio vermelho 1911
DAVID HOCKNEY
DAVID HOCKNEY the 11th 1992
FRANK STELLA
FRANK STELLA kastura
FRANK STELLA to prince Edward
FRANK STELLA
International Klein Blue
YVES KLEIN
Box bólide 11 1964-65
HÉLIO OITICICA
CILDO MEIRELLES desvio para o vermelho
• PINTURA NO BRASIL
• ANOS 80
Jorge GuinleNos confins da cidade(Homenagem a Man Ray).1984200x200
BEATRIZ MILHAZES avenida brasil 2003 4 299x397
BEATRIZ MILHAZESo sonho de josé 2003 4 250x250
BEATRIZ MILHAZES panamericano 2004
LUCIA KOCHGalpão no cais- Bienal do Mercosul
HENRI MATISSECapela do Rosário, em Vence, França
http://www.snpcultura.org/tvb_capela_matisse.html
BIBLIOGRAFIAARGAN, Giulio Carlo. Argan. Arte Moderna. São Paulo: Companhia das Letras, 1998.BECKETT, Wendy. História da Pintura. São Paulo: Ática, 1997CORONA, Marilice. Revista AS PARTES nº2- pg6- P.Alegre. Revista da Atelier Livre da Prefeitura de Porto Alegre: 2007.STANGOS, Nikos. Conceitos de Arte Moderna.Rio de Janeiro:Jorge Zahar Editor, 1991 WALTHER, Ingo F. (org.). Obras primas da pintura ocidental. Lisboa: Taschen, 2002.VIEIRA DA CUNHA, Susana Rangel. 5ª Bienal de Artes Visuais do Mercosul/ Ação Educativa. Encontro com professores/as. Faculdade de Educação – UFRGS, 2005.PROJETO PEDAGÓGICO DA 6ª EDIÇÃO DA BIENAL DO MERCOSUL, ENCONTRO DE FORMAÇÃO E CAPACITAÇÃO DE PROFESSORES, 2007.
SITESwww.spanisharts.comwww.itaucultural.org.br/http://sobrearte.blog.com/http://www.vggallery.com/international/portuguese/index.html