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igor-reina
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Le contrepoint 2 voix
au 17e sicle
Le contrepoint, au 17 sicle, senvisage au-dessus de la basse.
Les consonances Les consonances parfaites sont l8ve, la 5te et lunisson.
Les consonances imparfaites sont la 3ce (majeure et mineure) et la 6te (majeure et mineure).
Lenchanement des consonancesDans lenchanement des consonances, on doit rechercher, mlodiquement:
les mouvements conjoints
Un bon contrepoint est constitu de mlodies comportant un grand nombre de mouvements conjoints.
les mouvements contraires entre les parties
Quand une voix monte, lautre descend, et inversement.
Les dissonancesLes intervalles dissonants sont la 2nde (M et m), la 4te juste (avec la voix la plus grave), la 7me (M et m). Leur
usage est trs rglement.
Les intervalles diminus ou augments, sauf exception, ne sont pas admis dans le contrepoint.
syncopes dissonantes
-La syncope contient la prparation de la dissonance.
-La dissonance se rsout en descendant conjointement. Sauf exception, lautre voix ne bouge quaprs
la rsolution de la dissonance.
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w w w w w la seconde
2de 3ce
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la quarte
4te 3ce w ww w w
la septime
7 6te
Les cadences
1- Les cadences parfaites
Elles aboutissent sur loctave.
2- Les cadences imparfaites
Elles aboutissent sur la quinte.
3- Les cadences vites
La basse fait la cadence rgulirement; le dessus vite le mouvement habituel.
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avec une basse conjointe
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w ww wavec une basse disjointe
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Contrepoint 17 2 voix - rgles.pdfDU MONT - Symphonia (Cantica sacra).pdfDU MONT - Symphonia (Cantica sacra) - texte complter.pdfDU MONT - Allemanda (Cantica sacra) - texte complter.pdf