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E POR BEN BOLLIGLeeds (Reino Unido)Especial para EES -
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n su figura pblica como intelec-tual y poeta parecen coexistir
dosversiones de la pos-dictadura ar-gentina: por un lado, un
trabajopara mantener vivo el legado de la
lucha armada; por otro, un ejemplo de la exitosareintegracin de
un ex militante como poeta den-tro de ciertos paradigmas
liberal-humanistas dememoria y coexistencia. Esta tensin entre
Gel-man militante y Gelman humanista se queda plas-
mada, por ejemplo, en un ensayo de Mario Bene-detti (1995: 47),
en el cual cita Benedetti el poe-ma Escrituras de Gelman de la
coleccin Rela-cionespero sin un verso de suma importancia:Pern es
nuestra nica esperanza (1980a: 17).Es mi intencin analizar esta
tensin tomandocomo ejemplo un elemento temtico de la poesade
Gelman: el exilio.
Como es el caso en la obra de muchos escrito-res exiliados, en
la poesa de Gelman el exilioest experimentado como una derrota. Un
poemade la coleccin Bajo la lluvia ajena (1980) haceexplcita la
relacin entre exilio, patria, y su pro-yecto poltico:
de los deberes del exilio:
no olvidar el exilio/combatir a la lengua que combate al
exilio!
no olvidar el exilio/ o sea la tierra/
o sea la patria o lechita o pauelo
donde vibrbamos/ donde niabamos/
no olvidar las razones del exilio/
la dictadura militar/ los errores
que cometimos por vos/ contra vos
[...] (2001: 233 [1980]))
El poema traza una relacin entre cierto gru-po, la primera
persona en plural de los verbos delsexto verso, y la patria, cuya
prdida est impl-cita en el exilio. Esta relacin es
poltico-estrat-gica, ya que hay dos razones por las cuales elsujeto
se encuentra exiliado: la dictadura, y cier-tos errores; pero aun
en la admisin de erroresse subraya la buena fe de los exiliados:
cometie-
ron sus errores por la patria.
Muchos poemas de Gelman escritos despusdel golpe de estado de
1976, y su eventual ale-jamiento de los montoneros se dedican a su
hijo,Marcelo Ariel, secuestrado y asesinado por losmilitares; el
poemario Si dulcemente incluye unapartado que termina con esta nota
dedicatoria:
GELMAN QUIERE DEMOSTRAR QUE UNA FALTA DE MEMORIA LLEVAA REPETIR
LOS DESASTRES DEL PASADO, Y QUE AUN EN EL EXILIO ELPOETA DEBE
MANTENER UNA RELACIN ESTRECHA CON SUS ANTIGUOSCOMPAEROS Y CON LO
QUE HA PERDIDO. FINALMENTE, PLANTEA QUEEL PROYECTO A QUE PREST SUS
FUERZAS EN EL PASADO SIGUE VIGENTE
HACIA UNAEL EXILIO MELANCLICODE JUAN GELMAN
POTICA
MONTONERA?UNA POLMICA EN LA REVISTACORDOBESALA INTEMPERIE TOC
ELTEMA DE LA RESPONSABILIDAD TICA DELOS EX MILITANTES DE
GRUPOSARMADOS DE IZQUIERDA. EL FILSOFOCORDOBS OSCAR DEL BARCO
CRITICAL POETA ARGENTINO JUAN GELMAN,ANTIGUO MIEMBRO DEL GRUPO
ARMADOPERONISTA MONTONEROS AUNQUEDISTANCIADO DE L A PARTIR DE
FINESDE LOS 1970 POR UNA SUPUESTA FALTADE HONESTIDAD EN SUS
COMENTARIOS AFAVOR DE LOS PROCESOS CONTRA LOSMILITARES ACUSADOS DE
CRMENES DELESA HUMANIDAD, SIN ASUMIR SURESPONSABILIDAD DIRECTA EN
ELASESINATO [...] INCLUSO DE ALGUNOSMILITANTES MONTONEROS
(BELZAGUI2007: 33). LOS COMENTARIOS DE DELBARCO IMPULSARON A VARIOS
AUTORESA SALIR EN DEFENSA DE GELMAN Y ACRITICAR EL GIRO TICO
OLEVINASIANO DE DEL BARCO Y DEOTROS. LA FUERZA DE ESTOSINTERCAMBIOS
NOS OBLIGA APREGUNTAR: QU ES LO QUE SIGNIFICAJUAN GELMAN HOY EN LA
ARGENTINA?
semejante a la melancola, como descrita porFreud.
no quiero otra noticia sino vos/
cualquier otra es migajita donde
se muere de hambre la memoria/ cava
para seguir buscndote/ se vuelve
loca de oscuridad/ [...](64)
El aislamiento fsico del exilio acenta la fal-ta de informacin
sobre el destino de los quehaban sido secuestrados. El resultado
del esta-do intermedio en que se hallan estas vctimas esuna
interrupcin en el funcionamiento del due-
lo. Segn Gundermann, la melancola es una delas caractersticas de
la poca pos-golpe; Gun-dermann caracteriza a los melanclicos por
suidentificacin con un objeto perdido [...] y larecalcitrante
negacin del sujeto melanclico deaceptar que este objeto se haya
perdido, (2007:12). En su ensayo, Duelo y melancola, Freudnota una
diferencia clave entre las dos condicio-nes: en el duelo, es el
mundo lo que pierde inte-rs para el paciente, pero en la
melancholia es elego que sufre este menosprecio, es decir, la
sen-sacin de prdida se incorpora dentro de su ex-periencia de s
mismo; la melancola est carac-terizada por elementos del duelo, y
elementosdel extremo narcisismo (Freud 2005: 210). Se-gn Robben, en
contraste, el duelo y la melanco-la no son objetos distintos sino
puntos en una
escala; por ende, emplea Robben un tercer trmi-no, quizs ms apto
para Gelman: el duelo crni-co. A primera vista sera la prdida de su
hijo quemotiva sus esfuerzos, como indica el neologis-mo deshijar
(1980b: 54), pero hay otro ele-mento, que resulta tan clave como
esta falta.
afligido de vos/ toda un pueblo
anda pidiendo verte/ entendimiento
que pierde sangre como vos/ de vos/
voluntad que no mira tu mirada (61)
Gelman generaliza la prdida de su hijo, mien-tras habla de y por
una tercera persona, el pue-blo, pueblo que Gelman poetiza de forma
tpicaen su obra con el error gramtico de feminizar-lo con el
pronombre toda. Esta representacin,una forma de ventrlocuo de los
deseos y objeti-
vos del pueblo, repite uno de los trucos discursi-vos ms tpicos
de los montoneros. El exilio deGelman, representado en sus poemas,
demuestrala clara continuacin de una potica montonera,es decir, una
construccin potica que emplealos elementos clave del discurso del
proyectomontonero: pueblo, patria, Pern; y es la prdidade este
proyecto que en gran parte motiva el due-
el 26 de agosto de 1976
mi hijo marcelo ariel ysu mujer claudia, encinta,
fueron secuestrados en
buenos aires por un
comando militar. el hijo
de ambos naci y muri en
el campo de concentracin.
[...]
hasta que no vea sus cadveres
o a sus asesinos, nunca los
dar por muertos. (1980b: 73)
Dos elementos indican el esfuerzo potico eneste texto: primero,
la supresin de las letras ma-ysculas; segundo, oraciones que
obligan al lec-tor a emplear cierta destreza lgica; aunque lafrase
naci y muri pudiera indicar una simpley trgica verdad, refiere
adems al estado inter-
medio de los desaparecidos: ni vivo ni muerto;un nio que a la
vez nace y muere debe estar a lavez muerto y vivo, una ausencia,
como los au-sentes para siempre (73), siempre presente,
enparticular dada la negativa del sujeto a aceptarlas muertes.
En otros poemas de esta coleccin, estanegativa se convierte en
una forma de fijacin,
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lo crnico en su obra.Es importante subrayar el papel
justificador
que cumple el pueblo:
hablando de estas ceremonias:
el pueblo hace la Revolucin
con pies lentos el pueblo
ngel de tierra ngel de luz (1980a: 29 [1973])
Sin el pueblo, el proyecto poltico no sera la
Revolucin. Este empleo del pueblo como vn-culo entre la direccin
montonera y el movimien-to peronista es tpico del discurso
montonero ensus intentos de justificar el papel de liderazgoque
este grupo se haba otorgado en los aos1970.
Se ve la importancia de la patria, el segundoelemento, en otro
poema de los 70.
el sol brilla sobre la patria
el sol ilumina la patria
el sol calienta la patria
los compaeros mueren por la patria
(1980a: 82 [1978])
En este caso, el sacrificio de los compaerosse inscribe dentro
de una serie de intercambios
naturales con la patria. Como resumen Sigal yVern, el peronismo
se constituy como discur-so poltico a travs de la instauracin de
una gi-gantesca metfora entre el movimiento peronistay la Nacin
democrtica, es decir entre los pero-nistas y los argentinos, entre
Pern y la Patria(1986: 241). Varios estudiosos han examinadolas
dificultades de la relacin entre Pern y losmontoneros. Tanto la
idea de una conduccincompartida entre el MPM y Pern, como la no-cin
del pueblo montonero tal como la encon-tramos en la obra de Gelman,
eran en cierta formainvenciones ideolgicas de los montoneros.Como
seala Daniel James, los grupos peronis-tas de clase media o
intelectuales dieron por sen-tado que la clase obrera era
revolucionaria enesencia y que Pern era un lder
revolucionario(1988: 241). Una mitologa que juntaba a un
pueblo revolucionario con un Pern casi gueva-rista dejaba sin
responder una serie de preguntasanalticas: quines eran los que
formaban partedel pueblo? Y cules eran los motivos del lder?(261).
Segn Gelman, en una entrevista de losaos 80, era fcil saber: el
pueblo es Peronista(en Mero 1987: 62). A fines de los 70, los
dosprincipios clave del grupo, su vnculo con lasmasas, y la primaca
de lo militar, supusieron unconflicto prctico; las tcticas de los
montone-ros los pusieron tambin en conflicto con losobreros, ya que
estos fueron los primeros que su-frieron las consecuencias de
acciones montone-ras en forma de represalias por parte de las
fuer-zas de seguridad. Por estos motivos, a fines de los70,
cualquier base obrera que haba tenido elMPM quedaba destruida. Como
Gelman admite,
los Montoneros cometieron gravsimos errores que terminaron
aislndolos de la masa peronistaen su enfrentamiento con Pern
[...P]ero el queempez el enfrentamiento fue Pern. (en Mero1987:
40).
Segn Sigal y Vern, el problema principalera el desfase entre la
izquierda Peronista y ellder (1986: 237). Mientras los sectores de
iz-quierda se nombraron como voz autntica delpueblo, el pueblo
nombr a Pern electoralmen-te como su vocero (219); cuando en 1974
Pernexpuls a los sectores de izquierda, estos secto-res, que se
prometan fieles al pueblo, se encon-traban discursiva y
estratgicamente atrapados:afirmar en 1974 que Pern ya no
representaba alas masas significara volver al ostracismo,
resta-blecer distancia entre lite y base, una base quedistaba mucho
de ser montonera (223). Cual-
quier retirada por parte de los montoneros delPeronismo habra
sealado el fin de cualquierreclamo sobre su relacin con el pueblo o
con elmismo Pern (219).
La obra reciente
Es productivo ahora examinar algunos ejem-
plos de la ms reciente produccin potica deGelman. La coleccin
Pas que fue ser (2004)empieza con una cita de Guillaume de
Poitiers:El Paraso Perdido nunca estuvo atrs. / Que-d adelante
(2004: 7). Es mi opinin que laidea de un proyecto futuro del pasado
motivamuchos poemas de esta coleccin; en cierta for-ma, la coleccin
trabaja con la reaparicin defantasmas del pasado que indican un
posible fu-turo, en una forma de hauntologa (hantolo-gie), para
emplear el trmino de Derrida. El poe-ma es un sitio que prepara la
posibilidad de lavuelta de figuras del pasado, en particular su
hijo.Lo perdido tiene, en el poema, un espacio dondereaparecer. El
poema Jenin, con un ttulo quealude a la batalla entre el ejrcito
Israel y mi-litantes Palestinos en 2002 intenta investigar
larelacin entre memoria y poltica contempor-nea:
La desmemoria saca monstruos
al sol. [...]
Hay asesinos
y aplausos para los asesinos.
Caigo en los huecos
del alarido, vienen
pesadillas de un pas distante.
Son pesadillas de m mismo.Me matan muchas veces
junto a tu piel suave.
Se deshija la noche, suenan
disparos, hunden
las naves que surcan el ojo
para irse de antiguas bestias. (2004: 57)
El poema traza un vnculo entre violenciasque ocurren en otro pas
o lugar y la experienciapersonal del dolor y preocupacin: las
noticiasde actos de violencia en otro pas repiten unaexperiencia
traumtica previa: las pesadillas del
pas distante son, textualmente, pesadillas dem mismo. Estos
traumas existen como parte deuna serie de relaciones individuales,
en este casocon un t; el verbo deshijar reaparece, y ve-mos como
las noticias forneas se inscriben den-tro de la experiencia de
Gelman de la prdida desu hijo. Esto nos obliga a repensar el primer
ver-so: desmemoria no sera solamente la falta dememoria sobre los
efectos de la guerra, sino ade-ms una ms extensa falta de memoria
sobre laexperiencia argentina, es decir, se inscriben
lasinjusticias en Palestina al lado de las argentinasde la ltima
dictadura; de este modo, la lucha deGelman se mantiene vigente hoy
en da y dentrodel contexto poltico mundial.
Vale la pena en este punto examinar las se-mejanzas entre estos
poemas y obras de la poca
militante de Gelman; en varios poemas de la co-leccin Si
dulcemente, vemos la muerte de loscompaeros montoneros como momento
funda-dor de una nueva etapa en la lucha armada:
bajo tierra en la tierra
que s los recibi / incendios
que apag el odio military / hijitos
empjennos al triunfo (1980b [1979]: 16)
En este caso es importante sealar el empleodel sustantivo
hijitos para describir a los com-paeros muertos; por un lado, ya
que algunoscompaeros de Gelman su hijo, su nuera pue-den ser
nombrados precisamente con este trmi-no; por el otro, de nuevo se
inscribe la luchamontonera dentro de la misma red familiar; aqu,la
prdida motiva la lucha poltica y viceversa .
Los vnculos entre muerte, exilio, memoria, y lapersistencia de
la lucha montonera son frecuen-tes en la coleccin. A pesar de sus
fracasos ymuertes, los compaeros sobreviven en la me-moria y en el
poema de Gelman:
[...]
de claridad vestida/nada piden
para s/van desnudos /sangran mundo/
callan de penas admirablemente/
esperan que empecemos otra vez. (101 [1980])
El empleo del subjuntivo es importante: eneste caso, el
subjuntivo es del presente; la posi-bilidad del pasado es, ahora,
el futuro del presen-te, en casi la misma forma que vimos en el
ttulode Pas que fue ser: la posibilidad, nunca cum-
plida, del pasado (y, de cierta forma, la negacindel orden
actual). En este caso, con referencias ala batalla y prisin, se
hace explcita la refe-rencia a la lucha armada.
Con estos poemas podramos trazar undiagrama cronolgico: lucha
errores muerte memoria lucha (bis). Los tres ltimos ele-mentos de
esta secuencia reaparecen en la ltimapoesa de Gelman, como en este
ejemplo, Cor-tesas
Dnde calls, memoria?/dnde
te acords de vos misma/
acechando al verdugo para
matarlo como l te mat? (2007: 108)
El poema emplea un importante paralelismoentre la memoria y la
muerte del hijo de Gelman;
el empleo del trmino verdugo es clave, yaque en los ltimos aos
la palabra se ha vueltocasi sinnimo entre la izquierda argentina de
unmiembro de los comandos militares. Si el verdu-go mat a la
memoria, en un crimen parecido alcometido contra el hijo de Gelman,
la memoriaofrece la posibilidad de una justicia extra-judicial
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en la revancha de la memoria. En otro poema deesta secuencia,
vemos la importancia de la me-moria para el proyecto de Gelman:
El pasado vuelve cuando
desaparece. Vacos que lloran
en sus pases [...]
Se hinchan los ojos con
las cobardas de este tiempo,
sentadas
en sillas de su olvido. (63)
La primera oracin podra ser un comentariosobre Freud es un caso
parecido a las observa-ciones de Gundermann que vimos arriba
perootra vez se traza una lnea entre los males con-temporneos y la
falta de memoria del pasa-do. Es imposible leer el verbo desaparece
sinpensar en lo que implica este poema para la si-tuacin argentina.
Como indica Edmundo G-mez Mango, en la obra de Gelman se
encuentraun movimiento de presentificacin de lo des-aparecido, su
verbo potico es acontecimientopresente de lo que ha sido, en el
pasado vivo o enel anhelo que nunca se ha cumplido (2004:
66).Gelman quiere demostrar, primero, que una faltade memoria nos
conduce a repetir los desastres
del pasado; segundo, que aun en el exilio el poe-ta tiene que
mantener una relacin estrecha consus antiguos compaeros y con lo
que ha perdi-do; y, finalmente, que el proyecto a que prestsus
fuerzas en el pasado sigue vigente hoy enda.
En conclusin, sealara que la tensin quemueve la poesa de Gelman
es entre Gelman comopoeta, y Gelman como militante (todava)
queescribe poesa, y cuya poesa era, es, y seguirsiendo, parte de un
proyecto de lucha peronistacontra el capitalismo hegemnico; por
ende suconservadurismo poltico y esttico para mante-ner viva esta
lucha dentro del contexto actual.En el contexto de la polmica de La
intemperiedemuestra tambin un conflicto clave: para se-guir el
argumento de Julian Bourg sobre los vn-culos entre el mayo francs y
la filosofa, hace
evidente que el giro tico o levinasiano tie-ne sus races en los
propios movimientos arma-dos de los 60; Gelman es un recuerdo de
los co-mienzos violentos de esta rebelin contra nomoso
leyBibliografa
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2003. Pasado y presente. Buenos Aires. Siglo XXI.
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MARTN KOHAN (1967, BUENOS AIRES) ENSEA TEORA LITERARIA EN LA
UNIVERSIDADDE BUENOS AIRES Y EN LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA
PATAGONIA SAN JUANBOSCO. AUTOR DE UNA DESTACADA OBRA NARRATIVA Y
ENSAYSTICA, EN 2007 OBTUVOEL PREMIO HERRALDE CON SU NOVELACIENCIAS
MORALES. ENTRE SUS ENSAYOS ESTNZONA URBANA. ENSAYO DE LECTURA SOBRE
WALTER BENJAMIN(2004) YNARRAR A SANMARTN(2005). PUBLIC LOS LIBROS
DE CUENTOSMUERO CONTENTO(1994) Y UNA PENAEXTRAORDINARIA(1998), Y
LAS NOVELASEL INFORME(1997),LOS CAUTIVOS(2000),DOSVECES
JUNIO(2002), SEGUNDOS AFUERA(2005),MUSEO DE LA REVOLUCIN(2006)
YLACALLE DE LAS PUTAS(2008).EN LA ENTREVISTA QUE CONCEDI A
CONFINES, KOHAN QUIEN INTERRUMPI LAESCRITURA DE UNA OBRA TITULADA
POR AHORABAHA BLANCA, UNA NOVELA SOBRE ELPODER DE LA NEGACIN
MENTAL, PARA RESPONDER ESTAS PREGUNTAS- HABLA DE LALITERATURA EN
GENERAL Y DE LA SUYA PROPIA, DE LA ACADEMIA, DE LA IDEOLOGA,DEL
MERCADO Y DE SUS GUSTOS LITERARIOS. CUESTIONES QUE, SIN DUDA,
INFLUYENEN UNA GENERACIN EXITOSA DE ESCRITORES EN LA QUE L SE
DESTACA.
MARTNLA LITERATURANO EST ENTRELAS COSAS QUE
MS IMPORTANSOCIALMENTE
KOHAN
ENTREVISTA
S
POR DIEGO CACCIAVILLANIPuerto MadrynEspecial para EES -
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los parmetros de esa misma realidad, sus pro-porciones o su
lgica de sentido. Me interesams la idea de abordar esa clase de
materiales,pero para decirlos y percibirlos de una maneradistinta,
y a veces incluso opuesta, a la que lapropia realidad propone o
exige.
Considera, como algunos, que el oficio del cr-
tico debe necesariamente estar escindido de la
tarea del escritor?
La tarea del escritor, a mi entender, no deberaescindirse nunca
de un tipo de relacin singularcon el lenguaje, con las palabras. Ms
all deeso, puede escindirse o dejar de escindirse de loque sea.
En el ao 2007 obtuvo el Premio Herralde de
Novela por Ciencias Morales. En ella trabaja
con el tema del disciplinamiento institucionali-zado, en el
contexto de la dictadura militar.
Tambin trabaja el tema de la dictadura en Dos
Veces Junio. Esa poca nefasta ha sido un
motor de sus dos obras ms destacadas?
Esa poca nefasta no ha sido el motor de esoslibros. Hubo otros
motores: el tono neutro y dis-tanciado del narrador de Dos veces
junio , por
us novelas siempre intentan evitar
el realismo, por qu?
Me interesa una literatura que quie-ra tocar los materiales de
la realidad,pero que no por eso tenga que acatar
ejemplo, o la posibilidad de trabajar el personajede la
preceptora en Ciencias morales como siella misma y su cuerpo, o su
cuerpo y su concien-cia, fuesen dos personajes distintos. Un
motorfue tambin la intencin de indagar narrativa-mente cmo es que
el disciplinamiento funcio-na, es decir, cmo se produce
concretamente laobediencia, cmo se fabrica a un obediente enlo ms
concreto. Luego hubo que situar esas his-
torias en una poca determinada, y me parecievidente que
situndolas en la poca de la dicta-dura militar los relatos ganaban
espesor y senti-dos posibles.
Gran parte de la academia posiciona como los
estandartes de la literatura argentina del siglo
XX a Borges, Arlt, Cortzar, Saer y Puig, a
quin dejara y a quin sacara? Por qu?
Creo que la eficacia de lo que denomins laacademia se debe en
gran parte a que sostieneesos posicionamientos con el fundamento de
unfuerte sistema de lectura. Es decir, es siempre msque una votacin
de preferencias o una lista deelegidos. Las inclusiones y las
exclusiones res-ponden a una concepcin bien asentada de
laliteratura, y por ende de una manera consistentede leer. Por lo
tanto, no se trata de que por caso
yo tache aqu algn que otro nombre o agreguealguno en su lugar.
Se trata de la manera en queleemos y hacemos funcionar esas
lecturas; cuan-do damos clase, cuando escribimos crtica.
Si tuviera que elegir cinco o siete autores que
efectivamente influyeron en su formacin como
escritor, quines seran?
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Hay lneas distintas en momentos distintos.Una fundamental para m
tuvo la forma de unaconfluencia retrospectiva: yo deseaba la
influen-cia de Onetti, de Vias, de Saer, de Piglia. Y unda advert
lo evidente: que todos ellos seala-ban a su vez a Faulkner. Podra
agregar a Puig,podra agregar a Aira, tal o cual elemento queuno
toma de uno o de otro.
A qu autor contemporneo argentino admi-ra? Por qu?
A varios. Menciono a uno: Hctor Libertella.Por una razn bastante
clara: la idea tremenda-mente singular que tena de la literatura, y
lanotable constancia con que sostuvo esa idea entodo lo que ley y
escribi.
Existe la literatura mala o slo hay libros paratodos los
gustos?Hay libros para todos los gustos. Pero hay malgusto,
tambin.
Cules son sus criterios para diferenciar la
literatura mala de la buena?
No existen criterios definitivos y estables,como si fuese un
protocolo de medida. Existenluchas de valor, guerras de valor.
Bueno es lo
que es bueno para aquel que impera, como decaNietzsche.
Qu posicionamiento ideolgico tiene?
Marxista, leninista, trotskista? Me faltan lec-turas para poder
afirmarlo.
Este posicionamiento ha impregnado su lite-
ratura o prefiere que sus textos slo trabajen el
artificio de la ficcin como lo imagin Theo-
dor Adorno en su Teora crtica?
Adorno descrea de lo directo, y yo tambin.Ni mensaje, ni
compromiso, ni una literatu-ra poltica por premeditacin y eleccin
de con-tenidos. Pero en la autonoma del artificio esttambin lo
social y est tambin lo poltico. Esuna de las lecciones de Adorno, a
m me ha con-
vencido.
Cree que todava existen las ideologas o tam-
bin ellas fueron deshechas en la procesadora
postmoderna?
Creo que todava existen. La procesadora post-moderna es lo que
ya pas.
Cree que la literatura tiene un efecto disuasi-
vo o persuasivo en el lector, cmo lo tuviera en
su momento Facundo de Sarmiento?
Debera haber muchos ms lectores que losque efectivamente hay
para que se pudiera pen-sar en alguna clase de efecto real por
parte de laliteratura. La sociedad en la que escriba Sarmien-to era
diferente. Hoy en da escribimos con la fede la produccin de
efectos, pero para que esosefectos cobraran una existencia social
significa-
tiva los lectores deberan ser muchos ms y ellugar social de la
literatura debera ser muy otro.La literatura no est entre las cosas
que social-mente ms importan.
Cree que el escritor tiene una responsabili-
dad social? En ese caso cul sera?
Queda en parte respondida en la pregunta an-
terior. Habra que preguntarse ahora por la res-ponsabilidad
social de los lectores respecto de laliteratura. Si no leen, o leen
poco, o leen banali-dades, que dejen al escritor en paz.
Cree que el mercado, de alguna forma, influ-
ye en la construccin del canon por parte de la
academia?
No, y es una de las cosas que vuelven ms
interesante el rgimen de lectura que se propone,se discute y se
dirime en ese lugar de trabajo en laenseanza que vos llams la
Academia.
Volviendo a su libro Ciencias Morales, qu
reflexin le merece la educacin argentina en
este momento, en sus diversos niveles?
A mi entender se recupera todava, lentamen-te, del dao atroz que
le ocasion la dcada me-nemista.
Cmo cree que ser el imaginario de la lite-
ratura argentina del siglo XXI?
Pienso en las novelas de Sergio Chejfec, deMarcelo Cohen, de
Matilde Snchez, de Gusta-vo Ferreyra, de Juan Jos Becerra, de Jorge
Con-siglio, de Oliverio Coelho. Una cosa as.
En qu libro est trabajando en este momen-to? Puede adelantarnos
algo?
Escribo una novela sobre la capacidad de ne-gacin: el poder de
la negacin mental. Transcu-rre en Baha Blanca y se va a llamar as:
BahaBlanca. Interrump para responder a esta entre-vista; ahora que
veo que estamos en la ltimapregunta, me dispongo a retomar
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CADA AO EN LA ARGENTINA SE PUBLICAN DECENAS DE POLICIALES. LA
MAYORATIENDE A ABUSAR DE SUS ELEMENTOS CONSTITUTIVOS COMO EL
SUSPENSO,SUBESTIMANDO LA PACIENCIA DEL LECTOR. OTROS ATIBORRAN SUS
PGINAS CON UNAPROSA FCTICA, PLAGADA DE DETALLES MINSCULOS, CASI
SIEMPRECIRCUNSTANCIALES QUE SE ADHIEREN EQUVOCAMENTE CON EL FIN DE
POTENCIAREL SUPUESTO GRADO DE VEROSIMILITUD DE LA NARRACIN.KRIMINAL
TANGO, DELVARO ABS, (ALFAGUARA) OPERA DE MODO DISTINTO. EN ESTA
NOVELA ELINSPECTOR DE HOMICIDIOS JUAN MUECAS DEBE HALLAR AL
CULPABLE POR ELASESINATO DEL CONTADOR CLAUDIO LEVISNKI, CUYO CADVER
APARECICALCINADO DENTRO DE UN ATAD DE NOGAL CERCA DE LOS MUELLES
DEL PUERTO DEBUENOS AIRES. SEGN LOS PERITOS, EL CONTADOR HABA SIDO
QUEMADO VIVO. APESAR DE HABERSE PERPETRADO EL CRIMEN EN PLENA LUZ
DEL DA, NO HUBO TESTIGOS.VENGANZA MAFIOSA, OSCUROS INTERESES
FINANCIEROS, ALGN PLIEGUEINCONFESABLE EN LA VIDA DE LA VCTIMA?
ALVARO
NO CREO ENLOS HROES NI ENLOS ANTIHROES
ABS
ENTREVISTA
C
POR AUGUSTO MUNAROBuenos AiresEspecial para EES CONFINES
ALVARO ABS ANALIZA SU RECIENTE NOVELAKRIMINAL TANGO. UN CRIMEN
ES UN ENIGMASIEMPRE, SENCILLAMENTE PORQUE NUNCANOS ACOSTUMBRAREMOS
A QUE UN DON COMO
LA VIDA PUEDA SER SEGADO POR ALGUIEN QUEPERTENECE A LA MISMA
ESPECIE, ASEGURA
on esas pistas mnimas lvaroAbs inicia la odisea de recons-truir
los hechos que tuvieron subrutal desenlace aquel medioda
del 19 de mayo. Con la periciade un forense, Muecas analiza
junto a su cola-borador directo Valentn Magro cada parte deeste
irresoluble rompecabezas cuya pieza faltan-te es el mayor secreto
del muerto: su misteriosoasesino. As es como ingresan a los bajos
fondosde una Buenos Aires desquiciada por una reali-dad ominosa con
el fin de encontrar al culpable.El libro por momentos se convierte
en una pers-picaz radiografa de una sociedad sitiada por
laimpunidad. A travs de una prosa despojada, alritmo descarnado de
los hechos, su autor confir-ma como lo ha venido haciendo desde
Restoshumanos (1991), El simulacro (1995), El cri-men de Clorinda
Sarracn (2004) y Cinco ba-las para Augusto Vandor (2006): legar una
in-terpretacin del mundo interrogando a la huma-nidad a travs del
crimen. Sin omitir su impacto,
su alcance, y su significado social y poltico.La estructura
narrativa de Kriminal tango,
cuyo centro es el crimen, responde al gnero po-licial. A su vez
explora los complejos mecanis-mos de la corrupcin, el poder, la
violencia y laimpunidad. Podra referirse a los elementos
queconforman la matriz de su novela y el modo enque stos se
interrelacionan?
Kriminal tango narra la investigacin de uncrimen cometido en la
ciudad de Buenos Aires,en la poca actual. Sus protagonistas son la
vc-tima, sus relaciones, diversos policas y otrospersonajes que se
mueven en variados ambien-tes ciudadanos. La corrupcin y la
impunidaddel crimen son situaciones presentes en la vidade la
ciudad. Todos los das leemos sobre ellas
en los diarios, charlamos sobre ellas en el caf yen la
peluquera. Por lo tanto, corrupcin, vio-lencia, impunidad, integran
el clmax de Bue-nos Aires. Como tales, se colaron en la novela,sin
que el autor se diera mucha cuenta.
Se sita ms prxima a un policial negro o
de enigma? Por momentos los lmites tienden
a desdibujarse, siendo ambos a la vez.
No me conforman esas calificaciones, que es-tuvieron tan
presentes en el revival que, enlos aos sesenta, vivi el gnero
policial. Porejemplo, qu quiere decir policial negro? Sies
policial, es negro. Si una novela narra un cri-men cuya autora no
se conoce, es natural quehaya un enigma. Quizs sea ms til hablar
denarrativa criminal. O bien, lisa y llanamente,de novelas que
narran crmenes.
En qu difiere entonces la literatura policial
de la criminal?
Trato de responderme yo mismo a esa pregun-ta desde que,
obedeciendo a una obsesin laobsesin es siempre la madre de una
empresatan absorbente como escribir una novela em-pec a redactar
Kriminal tango. Justamente, ha-
ber elegido a un polica como protagonista, esquizs una tentativa
en todo caso inconscien-te, pues al escribir narrativa yo no busco
demos-trar teoras sino simplemente, narrar de resti-tuir el
policial a un polica.
Por qu cree que el crimen es uno de los gran-
des ncleos de la narrativa?
Porque desde la Biblia (Can mat a Abel)hasta la tragedia griega
(Edipo) el crimen ha sido
narrado una y otra vez como una experienciaperturbadora quizs la
ms radicalmente per-turbadora-de la naturaleza humana. Es, junto
alamor, la situacin bsica en el Dante, en Shakes-peare y en toda la
literatura desde entonces.
La novela tiene a Buenos Aires como escena-
rio de un crimen. Sus barrios, calles, as como
tambin circunstancias absolutamente reales
referidas de forma explcita como en una cr-
nica. Siempre le preocup mantener el nivel
de verosimilitud de la historia?
La verosimilitud de la historia no slo mepreocup siempre, en
realidad es lo que ms mepreocup, o quizs lo nico que me preocup.Por
verosimilitud entiendo que la historia, omejor dicho la narracin de
la historia, funcio-
ne, es decir que crezca, que avance. Una lectu-ra fina
demostrara que traicion detalles de larealidad calles, lugares,
pocas- en funcinde esa verosimilitud y de ese
funcionamientointerno. Lectores que advertirn esos detallesno
faltarn. Algunos por cierto me lo harnsaber, como ya me ha pasado
en otros libros ficciones o no ficciones- que tienen por esce-nario
el laberinto de la ciudad. Buscar loserrores en los que incurre un
escritor es undeporte que nadie deja de practicar. Lo s por-que yo
mismo lo practico.
Tengo entendido que el asesinato fue parcial-
mente tomado de una crnica ocurrida en
1992. De qu modo tom el tema y lo trans-
form para poder ficcionalizarlo?
Primero lo investigu como hubiera hecho
para escribir una historia de no ficcin. Cuan-do decid
transformar ese material en una fic-cin, trat de olvidarme de toda
esa informa-cin. Para evitar tentaciones, hasta destru
losdocumentos (fotocopias, apuntes, etc) que ha-ba acumulado.
Tambin el tango atraviesa el libro de modo
muy particular. Juan Muecas, adems de ser
oficial inspector de Homicidios, es un aficio-
nado del violn. Incorpor esa idea para otor-
garle mayor dimensin psicolgica al perso-
naje?
No. Simplemente, cuando se me ocurri elpersonaje, se me ocurri
con tango incorpora-do. Me nacen los personajes de una novela,con
todos sus ingredientes. Tena que apelli-
darse Muecas, tena que ocupar una oficinavieja en el
Departamento de Polica, tena quevivir en la calle Cuenca, tena que
tocar el vio-ln en un reducto tanguero del barrio de San Cris-tbal
como manera de aguantar su horrible tra-bajo En la novela, el tango
no es una intru-sin deliberada sino un elemento del clima por-teo.
A mi juicio, el tango respira hoy por to-dos los poros de la
ciudad. Es como la hume-dad, la frustracin o las puteadas.
Podra considerarse a Juan Muecas un anti-
hroe?
No s. Cada lector lo calificar segn le parez-ca. No creo en los
hroes. Por lo tanto, tampocoen los antihroes. Todos somos hroes en
algnminuto de cada da, y antihroes en otro.
Algunos captulos -como aquellos referidos almodo de vida que
llevaba la vctima, el conta-
dor Levinski, entre reuniones de directorio,
audiencias y citaciones judiciales- por la pre-
cisin que han sido narrados, revelan su pasa-
da experiencia como abogado laborista. Cun
relevante considera su primera profesin en
relacin a su obra narrativa?
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En otros libros, incluso en alguna novela comoCinco balas para
Augusto Vandor, mi experien-cia sobre la vida sindical me sirvi
para ambien-tar la accin. En el caso de Kriminal tango, nocreo que
ello haya sucedido, pues el contadorLevinski no se ocupa
especficamente de temaslaborales sino ms bien de emprolijar
nego-cios sucios mediante balances truchos. De todos
modos, nada de eso sirve a la hora de escribirficcin. Deca
Flaubert que cualquier mujercitapuede escribir una novela sobre la
vida militar:le basta pasar por la entrada de un cuartel y
mirarhacia dentro.
Cun importantes son los desenlaces en una
novela policial?, por qu?
Tan importantes como en cualquier narracin.Ahora bien, ya que
concibo al policial como untipo de narracin sustentado en la
estructura, eldesenlace es crucial porque debe coronar un
me-canismo de relojera.
Por qu cree que en la literatura nacional
han existido detectives privados pero muy po-
cos policas resolviendo casos?
Quizs porque siendo nuestra historia social
tan agitada, sobre todo durante el siglo XX, lapolica fue
identificada como una institucinrepresiva no slo del crimen sino
tambin decualquier cambio. Luego de un rgimen tan au-toritario y
represivo como el del Proceso 1976-1983, cualquier polica pas a ser
en el imagina-rio de todos nosotros un represor
impresentable.Pensar, por ejemplo, en un polica con proble-
FOTODEABS:ALEJANDRAGARCA
mas de conciencia es como imaginar a Drculajugando a las
bolitas. A su vez, en la dcada delsesenta muchos escritores
argentinos leyeron aChandler y por eso abundan los detectives
pri-vados en la literatura policial, a pesar de que esaprofesin era
y es bastante extraa a nuestrascostumbres.
Parecer tal vez una obviedad, pero por qucrimen es sinnimo de
enigma en este tipo de
narrativa?
Un crimen es un enigma siempre, sencilla-mente porque nunca nos
acostumbraremos a queun don como la vida pueda ser segado por
al-guien que pertenece a la misma especie.
Actualmente, uno de los narradores ms im-
portantes y reconocidos del gnero es el nor-
teamericano James Ellroy. Le agradan sus
novelas?
No, no me gusta Ellroy, porque encuentro suescritura
exageradamente crispada, como si es-cribiera con un hacha.
Qu policiales argentinos recomendara leer?
La novela policial argentina que ms me gus-
ta ello es relativo, pues maana cambiar degustos- es Rosaura a
las diezde Marco Denevi.Una que me gust mucho es Los tallos
amargosde Adolfo Jasca. Dos novelas que le con intersporque revelan
la atraccin que el policial ejer-ce sobre tantos escritores,
incluso sobre quienesno lo practican, fueron La pesquisa de Juan
JosSaer y The Buenos Aires Affairde Manuel Puig.
Ambas fueron experimentos no logrados, perosiempre es bueno
acercarse a los fracasos de ungran escritor. De las ltimas que le,
me gusta-ron Tuyay Las grietas de Jarade Claudia Piei-ro, por la
construccin del suspenso.
Y Rodolfo J. Walsh?
Considero a Walsh por encima de todo un
ficcionista. Por la concisin dramtica de su na-rrativa y por el
manejo de la progresin en laintriga, es un puntal en la narrativa
policial (ocriminal) argentina, junto a Borges. Por cierto,Walsh us
un polica -el comisario Jimnez-como personaje de sus Variaciones en
rojo.Estos escritores, y muchos ms que los segui-mos, formamos
parte de la literatura negra, opolicial o criminal, que viene
siendo ya un g-nero nacional, algo as como la gauchesca delsiglo XX
(y ahora ya XXI).
En un pasaje de su novela, Muecas le dice a
su colega Magro no olvide que a nosotros
nadie nos pide juicios morales sino solucio-
nes. Cree que esa aseveracin puede en par-
te definir el tono del libro?
No tengo la menor idea. No olvide que no le
el libro, slo lo escrib. Desde ahora, tomar encuenta su
observacin.
Por ltimo, existe el crimen perfecto?
El crimen perfecto es para los asesinos comola novela perfecta
para nosotros, los escritores:sabemos que no existe, pero igual la
persegui-mos, sin descanso
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JUAN QUINTAR (fragmento)LAS ZONCERAS Y LA CRTICA EPISTMICA AL
PODER La intencin de Jauretche es la de suscitar la reaccin de esa
tan mentada vivezacriolla, para que, si en verdad somos vivos de
ojo, lo seamos tambin de temperamento ; laidea es comenzar a
avivarnos y dejar de ser zonzos. Ahora bien, en qu consiste
lazoncera, qu es?, cul es su funcin? La zoncera, a diferencia del
sofisma, carece de argu-mentacin, de razonamiento; son consignas
que se instalan dogmticamente y su eficaciano depende, por lo
tanto, de la habilidad en la discusin como de que no haya
discusin.
Porque en cuanto el zonzo analiza la zoncera deja de ser zonzo.
Se trata de una abstraccinhecha principio que funciona como punto
de partida para un razonamiento posterior, conuna enorme
funcionalidad dentro de los proyectos polticos que no parten de un
reconoci-miento de las demandas nacionales. Porque, en verdad, como
bien lo analiza Jauretchelas zonceras son parte de la pedagoga
colonialista .
Ahora bien, cmo se instalan culturalmente las zonceras?
Indudablemente, desde elpoder poltico y la superestructura cultural
que legitiman (y, muchas veces, imponen) lospensadores, escritores,
pintores, poetas o acadmicos. Esas zonceras se apoyan en una
auto-ridad y, a partir de ella, cumplen con dos objetivos: uno es
prestigiar la zoncera con laautoridad que la respalda (porque lo
dijo tal o cual prcer) y otra, reforzar (dicha) auto-
ridad con la zoncera. As los proyectos de Rivadavia se apoyan en
el prestigio de Rivada-
via. Y el prestigio de Rivadavia, en sus proyectos(de Pensar con
estao. El pensamiento de Arturo Jauretche, por Juan Quintar.
Editado en Neuqun por Educo Editorial Universitaria del Comahue-
en 2007, 241 pginas. Prlogo de Jorge Marziali).
*Las bastardillas son citas de Jauretche.
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UNA RESEA DE LA GNESIS DELPENSAMIENTO NACIONAL EN TORNO DELA
FIGURA DE ARTURO JAURETCHE. LAORIGINALIDAD DE LA DESMITIFICACIN
DE LAS ZONCERAS Y ELDESCUBRIMIENTO DE LACOLONIZACIN PEDAGGICA Y
SUSCONSECUENCIAS. HAY EN LA ARGENTINAUNA CONSTRUCCIN
DIFICULTOSA,TRABADA Y CARACTERIZADA POR SUSMARCHAS Y CONTRAMARCHAS,
COMOMETONIMIA DE LA HISTORIA DEL PAS: SETRATA DE LA EDIFICACIN
DELPENSAMIENTO NACIONAL, UN ESPACIOEN EL QUE ENTRAN Y SALEN NO
SLOIDEAS Y CONCEPTOS, COSMOVISIONES EIDEOLOGAS, SINO TAMBIN
HACEDORESQUE ASOMAN SU ORIGINALIDAD SEGNEL ESPRITU DE LA POCA.
ARTUROPENSAR CON ESTAO
L
POR GERARDO BURTONNeuqunEspecial para EES CONFINES
OPUESTO A LA INTELLIGENTZIA, JAURETCHE ELABOR UNO DE LOS
MSORIGINALES APORTES A LA CULTURA NACIONAL. EL HISTORIADOR JUAN
QUINTARANALIZA ESE PENSAMIENTO, QUE PUSO EN BLANCO SOBRE NEGRO
DICOTOMASENTRONIZADAS EN LA HISTORIA ARGENTINA MUCHO ANTES DE
SARMIENTO
JAURETCHEos pensadores nacionales son por
lo general parricidas confesos, yaque es difcil desmontar la
sacrali-dad de los oficialismos y la des-consideracin de los
progresismos
no vernculos. En esa tarea sobresalen, hacia lamitad del siglo
pasado, los intelectuales nuclea-dos en torno de la Fuerza de
Orientacin Radicalde la Joven Argentina, la Forja cuyas ideas,
des-de el yrigoyenismo, contribuyeron al primer pe-ronismo.
Desde ese ncleo duro de la intelectualidadopuesto a la
intelligentzia, Arturo Jauretcheelabor uno de los ms originales
aportes ala cultura nacional. Y ahora el historia-dor Juan Quintar
desmenuza esosaportes que pusieron en blancosobre negro las
dicotomasentronizadas en la his-
toria argentina des-de antes de Do-m i n g oF a u s t i n
oSarmiento.
En el t-tulo -Pen-sar con esta-o -, Quintarplantea dndese ubica
Jaure-tche para articu-lar las razonesy pasiones de lahistoria
nacional yorganizarlas en uncorpus que desafa
las lecturas oficialesy sus operaciones. Elestao es el lugar
pri-vilegiado de la re-flexin nacional y po-pular: el sitio
desdedonde la dicotoma civi-lizacin o barbarie, que ti la poltica
argentinadesde la segunda mitad del siglo XX se convierteen una
zoncera. Justamente, las zonceras y la con-ceptualizacin de la
colonizacin pedaggicason apenas dos de los hallazgos del
pensamientode Jauretche.
Pero Quintar no se queda en el anlisis: sulibro es un dilogo con
la vida y la obra de Jaure-tche. Al contrario de los panegricos
esperablesen estos casos una especie de hagiografa de lospensadores
nacionales que pueblan los altares
en reemplazo de la historiografa liberal-, el au-tor rescata la
absoluta libertad de pensamientodel protagonista de su libro.
Nacido a la polticaen el conservadurismo, de la mano de Ral
Sca-labrini Ortiz cuya importancia en el indiscipli-namiento de las
almas todava no est dimensio-nada- Jauretche se introdujo en el
nacionalismotraducido por Hiplito Yrigoyen. La dcada in-
ticar desde dentro un proceso nacional y popu-lar, son las
herramientas que permitieron cons-truir un pensamiento de
pantalones largos. Comolo hicieron Juan Jos Hernndez Arregui,
Rodol-fo Puiggrs, Salvador Ferla, John William Co-
oke y, sobre todo y de nuevo, Scalabrini.Entonces, Quintar entra
en su mejor juego:desmenuza todas las etapas de Arturo
Jauretche,desde las escaramuzas en Paso de los Libres y elprlogo de
Jorge Luis Borges a un poema picohasta su final dilogo con una
juventud cuyatendencia se enfrentaba a sangre y fuego con
lasdirectivas del lder justicialista.
Pensar con estao representa una puerta ala evolucin del
pensamiento nacional del sigloXX, un conjunto de ideas y principios
amasadoen la prctica poltica, en la bsqueda de res-puestas a una
realidad siempre cambiante y enmedio de la incomprensin de las
ideas domi-nantes, sean stas de la Europa continental, delmundo
anglosajn o del (su)realismo socialista.Quintar ratifica y
reivindica el carcter tercer-mundista del pensamiento nacional en
la Argen-
tina, y propone a Jauretche como un modelo deintelectual opuesto
al que construy la historiaoficial con Sarmiento o Alberdi, incluso
conEcheverra.
La clave es el estao del ttulo: ese metal quecubra la barra de
los bares y desde donde Jaure-tche reflexiona. All se cocina el
revs de la tra-ma de las zonceras; la salida del coloniaje y
ladisolucin de la colonizacin pedaggica.
El libro concluye con citas del subcoman-dante Marcos: no es
casual, pues el entronque deuna nueva mirada sobre la realidad y la
historiarequiere de todos los aportes posibles, y Quintarno los
desdea
fame y otra vez Scalabrini Or-
tiz- lo azuzaron para desmontar ysealar los resortes del
imperialis-mo ingls en el pas, al que cate-goriz sin cortapisas
como colo-niaje.
Quintar, sin embargo, transgre-de un pacto tcito: hace eje en
lasdisidencias de Jauretche con Pern alo largo de su vida, algo que
pocos seatreven a mentar, especialmente cuan-do se trata de un
personaje del Parnaso
justicialista. Ese movimiento de entra-da y salida que cultiv
Jauretche, esapermeabilidad a la que recurri para cri-
