CLÁSICOS UNIVERSALES MOLIÈRE EL ENFERMO ?· Cuento de Navidad 11 Homero ... desconocida y debemos…

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    13-Jul-2018

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  • El pobre Argan est enfermo y pasa todo el da en cama, quejn-dose y pendiente de los remedios que le prescriben unos mdicos ms deseosos de ganar dinero a expensas de la enfermedad que de cortar de raz sus causas. Y por si ese tormento fuera poco, su hija Anglique se ha enamorado del pretendiente equivocado. Por suerte ah est Toinette, la criada, que no es mdico pero tiene receta para todo y para todos.Jean-Baptiste Poquelin, llamado Molire (1622-1673) es uno de los ms grandes comedigrafos de la literatura universal. Su prin-cipal objetivo fue hacer rer a la gente honrada. Entre sus obras maestras destacan Tartufo, Don Juan, El misntropo y El avaro.

    CLSICOS UNIVERSALES

    1 Edgar Allan Poe El universo de Poe

    2 Robert Louis Stevenson El extrao caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde

    3 Oscar Wilde El crimen de lord Arthur Savile y otros relatos

    4 Arthur Conan Doyle El Valle del Miedo

    5 Jack London Amor a la vida y otros relatos

    6 Ernst Theodor Amadeus Hoffmann El magnetizador

    7 Molire El enfermo imaginario

    8 Mark Twain Las aventuras de Tom Sawyer

    9 Jane Austen Orgullo y prejuicio

    10 Charles Dickens Cuento de Navidad

    11 Homero La Odisea

    12 William Shakespeare Romeo y Julieta

    Ttulos de la coleccin:

    CLSICOS UNIVERSALES

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    EL ENFERMO IMAGINARIO

    MOLIRE

    TRADUCCIN DE MARA TERESA GALLEGO

    MOLIREEL ENFERMO IMAGINARIO

    Ilustraciones de Fernando VicenteIntroduccin y cuaderno documental de Amelia Gamoneda

  • Editorial Bambes un sello de Editorial Casals, SA

    Ttulo original: Le malade imaginaire

    2010, de la traduccin, Mara Teresa Gallego Urrutia 2010, de las ilustraciones, Fernando Vicente 2010, de la ilustracin de cubierta, Fernando Vicente 2010, Editorial Casals, SACasp, 79 08013 BarcelonaTel.: 902 107 007www.editorialbambu.comwww.bambulector.com

    Coordinacin de la coleccin: Jordi Martn LloretDiseo de la coleccin: Liliana Palau / Enric JardImgenes del cuaderno documental: Age Fotostock, Aisa, Album/akg-images, Corbis/Cordon Press, Fernando Vicente.

    Segunda edicin: mayo de 2016ISBN: 978-84-8343-316-4Depsito legal: B-16249-2013Printed in SpainImpreso en ndice, SLFluvi, 81-87. 08019 Barcelona

    Cualquier forma de reproduccin, distribucin, comunicacin pblica o transformacin de esta obra solo puede ser realizada con la autorizacin de sus titulares, salvo excepcin prevista por la ley. Dirjase a CEDRO (Centro Espaol de Derechos Reprogrficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algn fragmento de esta obra (www.conlicencia.com; 91 702 19 70 / 93 272 04 45).

  • EL ENFERMOIMAGINARIO

    MOLIRE

    TRADUCCINDE MARA TERESA GALLEGO URRUTIA

    ILUSTRACIONESDE FERNANDO VICENTE

    CLSICOS UNIVERSALES

  • Introduccin 9

    Acto I 19

    Primer intermedio 46

    Acto II 61

    Segundo intermedio 93

    Acto III 97

    Tercer intermedio 130

    Cuaderno documental:Molire: fusin de vida y teatro 145

    NDICE

  • 9 9

    El XVII francs fue un siglo que am el teatro. Y Molire domin el registro cmico de la escena en Francia durante ese siglo. Lo domin como autor, como director y como actor, inventando procedimientos e introduciendo en los tres mbitos modos de comicidad dispersos en otras tra-diciones.

    Hasta su llegada a la escritura teatral, las obras que se ponan en escena eran esencialmente tragedias y tragico-medias, y entre ellas brillaban las de Racine y Corneille. Molire mismo empez representando tragedias con su primera compaa: El Ilustre Teatro. Pocas comedias, sin embargo, se vean en las salas teatrales; apenas algunas de Corneille, Mairet o Rotrou. Tambin haba pocos teatros en Pars: al principio no eran sino dos, el Teatro del Marais y el Htel de Bourgogne. Otra cosa era la animada vida tea-tral que se produca en ferias y calles en las que abundaban titiriteros como Tabarin representando farsas.

    Pero hacia mediados de siglo, la influencia del teatro ureo espaol de Tirso de Molina, Caldern y Lope de Vega se hace sentir sobre la pluma de los escritores como Molire.

    LA RISA CRTICA

  • 1010

    El nmero de salas teatrales aumenta, el gusto del pblico evoluciona, y un buen termmetro de ello es el propio gusto del rey Luis XIV, que se entusiasma con la primera comedia que ve de Molire. Las complejidades novelescas le resultan divertidas, y su tono le complace ms que el de las pastora-les. De la comedia espaola, Molire incorporar sobre todo la figura del gracioso, ese criado que con su desparpajo pone un contrapunto a la figura del galn, y que con sus ocurrencias embrolla tanto como ayuda a su seor.

    Molire es un catalizador de influencias y un crisol de ingredientes cmicos, pues en sus obras se suman procedi-mientos procedentes de la farsa y de la commedia dellarte. De ambas fuentes se nutre la obra El enfermo imaginario, que es, adems, una comedia-ballet representada por pri-mera vez en el teatro de la sala del Palacio Real de Pars el 10 de febrero de 1673 por la Compaa del Rey dirigida por Molire.

    La comedia-ballet es un gnero hbrido entre el teatro, la msica y la danza. Pudiera ser considerada antecedente de la pera, aunque en sta no haya partes habladas; y es a su vez heredera del divertimento o ballet de corte, en el cual el escaso texto incluido no posea pretensin literaria. Aunque a veces los efectos de espectculo musical estn simplemente dispuestos como aditamentos de la obra o como interludios, a menudo las danzas estn trabadas en el interior de la trama, consiguiendo una unidad esttica. Molire tiene el mrito de haber concebido una suma de artes en la que todas se dan la mano y en la que el texto brilla tambin con luz propia.

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    Se dice que Molire invent este gnero para agradar a Luis XIV, amante de la msica y el baile, y parece ser que el rey danzaba en algunas comedias-ballet suyas: lo hizo, sin duda, en El burgus gentilhombre. En esta obra colabor el msico Jean-Baptiste Lully, que le acompa tambin en otras comedias-ballet como Los amantes magnficos, La pastoral cmica o Monsieur de Pourceaugnac. Parece que una ria separ al dramaturgo y al compositor, y que por ello fue Marc-Antoine Charpentier quien puso la msica para El enfermo imaginario.

    La inclusin de baile y msica en las comedias tiene ciertos efectos sobre la recepcin de las mismas, efectos ausentes de la puesta en escena actual en la que se suele suprimir todo lo que no sea representacin del texto o de la simple lectura de la obra. La cobertura festiva que danza y msica procuran a la comicidad la hacen menos cida, menos irnica. Y se dira que las comedias-ballet terminan siempre disolviendo todos los problemas en alegre ligereza. Este gnero acab perdiendo la partida frente a la pera que defenda Lully y dej de ser cultivado. Por ello, la especificidad de sus efectos estticos nos es mucho ms desconocida y debemos hacer un esfuerzo de imaginacin para reconstruir la globalidad del espectculo.

    El enfermo imaginario no fue en realidad una obra creada por encargo del rey, y ste no la vio hasta un ao despus de su estreno, y tras la muerte de Molire. Est sin embargo hecha con los ingredientes escnicos que agradaban al rey, pero en la temtica que aborda Molire parece haber im-plicado algo de su propia circunstancia vital: el autor deba

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    sentirse realmente enfermo, y acababa tambin de sufrir la prdida de su amiga de toda la vida la actriz Madeleine Bjart y de un hijo; tambin se senta perseguido por el partido de los devotos a causa de Tartufo, y el rey prefera ya ostensiblemente la pera a sus comedias; adems, un pastiche con el ttulo Elomire hipocondre lo presentaba irnicamente como falso enfermo.

    El enfermo imaginario es, adems del testamento teatral de Molire, una respuesta a todas esas circunstancias, pero sobre todo es un desafo a su propia salud, pues comienza con un largo monlogo que sin duda exiga demasiado a sus pulmones de tuberculoso. En cierto modo, la obra repre-senta al dramaturgo en una imagen invertida de s mismo: Molire era un enfermo grave que se crea sano. Al mismo tiempo, esta obra convirti casi en objeto de representacin la propia muerte del dramaturgo: a la cuarta representacin, Molire que interpretaba el papel de Argan se sinti mal, hubo que interrumpir la funcin y falleci esa misma noche. Casi podra decirse que la muerte se produjo en escena, conducida por esa pasin del espectculo caracterstica del siglo, y que llev al Rey Sol a convertir los actos de su intimidad cotidiana en sesiones pblicas para la corte. Pero Molire, de cuya vida se saben tan pocas cosas, era alguien celoso de su intimidad.

    La crtica ha apreciado en esta comedia una gravedad de tono debida al tema de la muerte. Y es verdad que la muerte est presente, pero ms como miedo que como amenaza real. El enfermo imaginario est muy sano, y adems no nos enternece gran cosa su miedo porque no es un perso-

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    naje generoso ni afectuoso, sino que participa del carcter manitico que caracteriza a otros viejos de las farsas del dramaturgo. Slo al final consigue cierta simpata del p-blico, necesaria para la festiva excitacin final que impone la presencia del ballet en la pieza. A pesar de que Molire se supiera a un paso de la muerte, sta no tiene un peso trgico sobre la obra, sino que est recubierta con manto de humor e irona. Siempre gust a Molire la comedia en la que la risa se abra paso entre las lgrimas. Es en el siglo XIX cuando la puesta en escena de la obra adquiere unos tintes ms sombros, que no parecen estar en la intencin original de Molire.

    La risa, en El enfermo imaginario, nace de los rudimenta-rios procedimientos de la farsa: gran dinamismo de entradas y salidas de personajes, mecanizacin de respuestas que dan en el absurdo, personaje grotesco en cuyo cuerpo se aplican continuamente remedios mdicos extravagantes, disfraces de unos, engaos de otros y quid pro quo abundantes. Pero la risa nace tambin y sobre todo de los mucho ms inte-lectualizados procedimientos de la parodia, una parodia que atae a la impostura mdica. No es la primera comedia de Molire que aborda este tema; estn tambin El mdico volante, El amor mdico y El mdico a su pesar. El autor, que tena una slida cultura de medicina, adopta en El enfermo imaginario una curiosa actitud respecto a la misma. Por un lado ironiza sobre quien se cree enfermo sin estarlo, por otro ridiculiza la prctica de los mdicos y, finalmente, pone quiz en duda las capacidades curativas de la propia ciencia. Tres aspectos que merecen un breve anlisis.

  • 1414

    La obra no se re propiamente del miedo a la muerte o a la enfermedad que siente el enfermo imaginario, sino de su actitud obsesiva y de la ansiedad que le conduce a una credulidad sin lmites en lo que se refiere a los posibles re-medios y tratamientos. En realidad, la intuicin de Molire es que la enfermedad del viejo Argan es la neurosis obse-siva de la hipocondra. Con esa enfermedad psquica y no fsica el dramaturgo no tiene clemencia, hasta el punto de que parece incluso pensar que no es una enfermedad y s una detestable mana: por ello Argan es capaz de simular su propia muerte y utilizarla as con ligereza para poner en evidencia los sentimientos de su familia.

    La ridiculizacin de la prctica de los mdicos no tiene ninguna duda: es un antiguo tema cmico que reposa sobre la vacuidad de sentido de su lenguaje y sobre la cercana con las partes menos nobles del cuerpo que a menudo sus tratamientos imponen. As pues, la risa auspiciada por la medicina est llena de lavativas, de evacuaciones, de bre-bajes de mal sabor, etctera. Y los mdicos responden a nombres que evocan las inspecciones de las evacuaciones a travs del olfato Fleurant o las ingestiones purgativas Purgon. Naturalmente, su lenguaje es un galimatas pedante donde la ciencia se reduce a formulaciones sin sentido, y estos pretendidos hombres de ciencia no tienen el menor sentido crtico, pues creen a pies juntillas en sus errticas prcticas cuando no son unos perfectos cnicos.

    Ms ambigua parece la postura del dramaturgo respecto a la ciencia mdica. De la escena final bien podra deducirse que la medicina es tomada por prctica mgica y ceremonia

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    para ingenuos, un puro formalismo encerrado en palabras antiguas, un tipo de poder con gran influencia y multitud de devotos. Y en boca de un personaje se pone esa afirma-cin que, en el contexto de una seria discusin, dice que la mquina humana es un misterio del que los hombres nada saben..., al menos por el momento. Ms que acusacin, la observacin es constatacin decepcionada: sera deseable que la medicina se declarara impotente en vez de intentar falsamente tratar aquello que ignora.

    Hay adems una precisin del mximo inters en la que Molire apunta que la medicina sabe definir y clasificar las enfermedades, pero que no sabe curarlas. De este modo la est acusando de ser una ciencia terica que naufraga en la praxis de su ejercicio. Quiz, de esta manera, Molire est abogando por una medicina que sea ciencia experimental y no vaga elucubracin terica o ritual cabalista. Ciertamen-te, la obra lleva la medicina del siglo XVII a un extremo de deformacin que olvida la qumica que la sostena y toda la sabidura sobre principios naturales acumulada durante siglos. La comedia incluso la de Molire necesita de cierto esquematismo para funcionar. Pero entre las convenciones de la farsa se cuela una bocanada de aire nuevo crtico y lle-no de intuiciones sobre el futuro: es Molire el que insufla a sus comedias la fuerza y la modernidad que las hacen llegar hasta nuestros das.

    AMELIA GAMONEDA LANZA

  • EL ENFERMOIMAGINARIO

  • 1818

    ARGAN, el enfermo imaginario.

    BLINE, segunda mujer de Argan.

    ANGLIQUE, hija de Argan y enamorada de Clante.

    LOUISON, hija pequea de Argan y hermana de Anglique.

    BRALDE, hermano de Argan.

    CLANTE, enamorado de Anglique.

    SEOR DIAFOIRUS, mdico.

    THOMAS DIAFOIRUS, hijo del seor Diafoirus y pretendiente de Anglique.

    SEOR PURGON, mdico de Argan.

    SEOR FLEURANT, el boticario.

    SEOR BONNEFOY, el notario.

    TOINETTE, la criada.

    PERSONAJES

  • 19

    ESCENA PRIMERA

    Argan, solo en su cuarto, sentado a una mesa, suma con unas fichas las partidas de la cuenta del boticario. Se hace a s mismo las siguientes consideraciones.

    ARGAN: Tres y dos, cinco; y cinco, diez; y diez, veinte. Tres y dos, cinco. Suma y sigue; el veinticuatro, un clistel1 ligero, insinuativo, preparatorio y emoliente,2 para reblandecerle, humedecerle y refrescarle al seor las entraas. Lo que me agrada del seor Fleurant, mi boticario, es que sus cuentas son siempre muy educadas: refrescarle al seor las entraas: treinta sueldos. S, seor Fleurant, pero no basta con ser educado, tambin hay que ser sensato y no sacarles el pellejo a tiras a lo pacientes. Treinta sueldos por

    ACTO I

    1. clistel: lavativa. Medicamento lquido que se introduce por el ano para limpiar o descargar el vientre. Tambin se denomina as el instrumento con que se administra.

    2. emoliente: que sirve para ablandar o suavizar.

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