c - Dr. Dr. Bill's Page

THE FALSE CONSONANCES OF MUSICK

BY NICOLA MATTEISSELECTED EXAMPLES

William F. Long

Introduction

Nicola Matteis was a 17th century violinist and guitarist who settled in London in 1672.His text, THE FALSE CONSONANCES OF MUSIC OR INSTRUCTIONS FOR THE PLAYING A TRUE

BASSE UPON THE GUITARRE… teaches how to realize a figured bass on the instrument nowknown as the “baroque guitar.” It was published in Italian in 1680 and in English twoyears later.

The baroque guitar is in appearance similar to the modern classical guitar (see Watteau’ssketch on the title page) but is rather smaller with 9 or 10 strings arranged pair-wise into5 “courses.” The tuning of the baroque guitar is similar to that of the classicalguitar—give or take the occasional octave. The lowest two courses of the baroque guitarare tuned an octave higher than on the classical guitar, a so-called “re-entrant tuning”reminiscent of that of the ukelele. Sometimes one of the strings of one or both of theselowest courses was tuned down an octave. The tuning Matteis used is shown below, buthis instructions should work for any of the common tuning variants.

Classical guitarists are accustomed to using mensural notation, all the notes being placedon a treble staff, sounding an octave lower than notated. But in folk and popular musictablature notation is common. Tablature tells the guitarist which strings to pluck andwhich frets to stop. Sometimes tablature includes additional information about noteduration, slurs, and special effects. Tablature inevitably produces ambiguities, but so doesmensural notation. In popular music publications nowadays, the two are often combinedto give a clearer idea of the execution of the music.

In Matteis’ time, tablature was the rule for solo music on fretted instruments. Continuoplayers, however, had to learn to read a figured bass from mensural notation and tosupply appropriate chords. Matteis bridged the gap between solo performance andaccompaniment by showing the figured bass and the corresponding accompaniment intablature format. Of special interest is THE SECOND PART of Matteis’ book since itprovides many practical examples of figured bass realization in various time signatures,styles and keys.

The following pages consist mainly of examples selected from THE SECOND PART. Inthem I’ve rendered Matteis’ tablature into modern form with the help of Finale notationsoftware.

The tablature symbols will be familiar to modern guitarists with a few exceptions:

1. The five strings are represented by the five lines on the TAB staff. The highestcourse, the E string or strings, is represented by the top line, the B string course isrepresented by the 2nd line down, and so forth.

2. Consistent with 17th century practice, the fret positions are indicated by letters, abeing an open string, b a string stopped at the 1st fret, c a string stopped at the 2nd

fret, etc. The letter j is omitted since it wasn’t used in the 17th century.3. Up and down arrows below the tab staff indicate the direction of a

strummed chord. A down arrow means to strum toward the floor. In mensuralnotation this would correspond to an arpeggio going upward. An up arrow means to strum away from the floor, a downward arpeggio in mensuralnotation. Note, then, that “up” and “down” are different for the right and lefthands. Go figure. And it’s even worse if you take into account the re-entranttunings and octave doublings in the courses.

4. A right parenthesis ) after a note means a trill on that note. In Matteis’ realizationsthis is invariably a cadential trill, and should start from the upper note.

5. Ordinarily, tablature notation tells when a note starts, but it is left to the performerto decide how long to hold the note. A right slash / behind a note, however,indicates that that note is to be sustained, though it gives no idea how long thenote should be sustained.

Above the tablature notation I’ve placed a “mensuralized” version of the tablaturecalculated by Finale. There is no attempt to work out the voice leading in this version,and the notes won’t sound exactly like the notation looks because of the re-entrant tuning.Nonetheless, it makes it easy to see how Matteis’ realized the figures, and a classicalguitarist playing the baroque guitar from this version will pretty much get the music right.

When I’m quoting Matteis’ original text I’ll use a calligraphy font reminiscent of thetypeface Matteis used. Curiously, Matteis’ English translation includes a good deal ofItalian, especially with musical examples. I have presented Matteis’ text just as I found it,orthographic eccentricities and all. My own contributions are in the Times font.

Occasional notes have been changed to correct obvious errors. These are indicated withsquare brackets, [ ].

William F. Long

© 2005, William F. Long. Reproduction for non-commercial use permitted.

?

&

TAB

cc

Bass

BaroqueGuitar

˙ œ œœœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œ# )

ddaac

ddaac

abacd

ddcaa

c )

˙ œ œœœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

ddaac

ddaac

dfffd

ddaac

˙ œ œœœœœœ

œœœœœ

œœœœ

œœœœ

abcca

abcca

abac

abac

?

&

œ œ ˙4 3

œœœœœ

œœœœœ

œœœœ

œ)

bbcda

abacd

dbaa

a )

˙ ˙4#3

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œ# )

abacd

abacd

ddcaa

c )

˙ œ œœœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

ddaac

ddaac

ddaac

aaacc

œ œ ˙4 3

œœœœœ

œœœœœ

œœœœ

œ)

bbcda

abacd

dbaa

a )

?

&˙ œ œœœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

abacd

abacd

ddaac

ddaac

œ œ ˙4 #3

œœœœœ

œœœœœ

œœœœ

œ# )

abcca

bdcaa

aacc

b )

˙ œ œ6

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœœ

abcca

abcca

dd

c

dd

c

œ œ ˙4#3

œœœœœ

œœ œœœœœ

œ# )

abacd

da

ddcaa

c )

wwwwww

ddaac

Esempio Facile

Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 27

?

&

TAB

43

43Bass

BaroqueGuitar

œ

œ

a

œ œ œœœœœ

œ œ

abac

a c

˙ œ˙̇̇̇̇

œœœœœ

bbcda

bbcda

.˙4 3

˙̇̇̇

œ)

dbaa

a )

.˙˙̇̇̇̇

œœœœœ

abacd

abacd

˙ œ6

˙̇˙

œœœ

dd

c

dd

c

˙ œ6

˙̇̇̇̇

œœœ

abacd

dd

c

?

&.˙

7 #6

˙̇˙

œ# )

db

a

c )

.˙˙̇̇˙̇

œœœœœ

ddaac

ddaac

˙ œ˙̇̇̇̇

œœœœœ

abcca

abcca

.œ Jœ œ#

.....œœœœœ#

jœ œ

aabcc

. jad

œ ˙4 # 3

œ œœœœœ

œ# )

a

aacca

b )

˙ œ˙̇̇̇̇

œœœœœ

abcca

abcca

˙ œ˙̇̇̇̇

œœœœœ

aaacc

aaacc

?

&

œ œ œœœœœœ

œ œ

bbcda

c d

.˙4 3

˙̇̇̇

œ)

dbaa

a )

.˙˙̇̇̇̇

œœœœœ

abcca

abcca

˙ œ˙̇̇̇

œœœœ

abac

abac

œ œ œœœœœœ

œ œœ

bbcda

cbd

.˙4 3

˙̇̇̇

œ)

dbaa

a )

˙˙̇̇̇̇

abacd

Altro modo facile in tripla.


?

&

TAB

cc

Bass

BaroqueGuitar

œ œ# œ œ œ# œ œ# œœœœœœ

œ# œœœ œ œœœ## œœœ# œ

aaacc

e

aaac

cabc

a

eb

œ œ# œ œ œ# œ œ œœœœœœ

œ# œœœœœ

œœœœ# œ œ œ

aaacc

e

aaacc

a

ff

e a c e

œ œ œ œ œ œ œ œ6 6

œœœœœ#

œ œœœœœ

œœœœ œ œ

œn

œ

cdcaa

c

cdcaa

d

dd

cab

a c

?

&œ œ œ œ œ œ

#6 #6 5

œœœœœ

œœœœœœœ

œœœœ# œ œœœ

) œ

abacd

ac

abacd

c

cb

a

d cb

a

) a

œ œ œ œ œ œ œ# 6 #7

œœœœœ###

œ œœœ œ)œœœ œœœœœ

œœœœœ#

œn

ceeec

c

eec a )

aaa

aaacc

aabcc

d

œ œ œ œ œ œ œ# #

œœœœœ

œœ#œœ

œœ# œœœœœ#

œ œœœ# œabcca

e

c

a

d

c

a

ceeec

aac

d a

?

&˙ œ œ œ#3 4 4 #3

œœœœœ##

œ œœœœ

œ) œœ œœœœœ

œœœœœ

œ)

aeeea

fafee

e ) af aaacc

aaacc

a )

œ œ œ œ œ œ œ œ#6

œœœœœ

œœœœœ

œœœ# œœœœœœœœ

œœ#œœ œ

abacd

abacd

dbc

dbc

abcca

e

c

a

d a

˙#3 4 4 #3

œœœœœ##

œ œœœœ

œ) ˙̇̇̇˙

aeeea

a afeea

e ) aaacc

Ordinariamente quando il basso camina di crome à deue dar l'accompagnamento, esempio.


?

&

TAB

##cc

Bass

BaroqueGuitar

œ œ œ œ œ œ œ œœœœ

œ œ œ œœ œ œ œ

daa

c e ade a c e

œ œ œ œ œ œ œ œœœœ

œ œ œ œœœ œ œ œ

daa

c ae

aac a

d c

?

&

##œ œ œ œ ˙4

#3

œœœœœ

œ œ œœœœœœ

œœœœœ

œ)

abacd

a cd

ddcaa

ddcaa

c )

œ œ œ œ œ œ œœœœ

œ œœœ œ œ œ

daa

aa

d

c da

c

œ œ œ œ ˙œœœœœ

œ œ œœœœ’

œ œ) œ

abacd

ad c

cb

a

’d c ) a

?

&

##œ œ œ œ œ œ œ#

œœœœœ#

œ œœœœ œ œ œ

ceeec

c a

aaa c e a

œ œ œ œ ˙4#3

œœœ œ œ œœœœœ

œ# )

ab

a c d a

afeea

e )

wwwwww

aaacc

Quando il basso cominasse assai ueloce, no è necessario dar l'accompagnamento tanto souante ma solo all prima delle quattro.


?

&

TAB

bbbbcc

Bass

BaroqueGuitar

œ œ œ œ( )6 6 6 6

œœœ œœœ œœœ œœœ

eab

dcd

bab

bda

˙ œ .œ œ7 6

œœœ œ) œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

edd

c ) bdddb

ddaab

ddaab

œ œ œ ˙#7 6 6 64

3

œœœœœ#n

œœœ œœn œœœœœ

œœœ œ)

dccca

bdd

aabdcaa

ad

a

c )

œ œ œ œ6 n6 #7

œœœœœ

œœœœœœ#

da

gga

fe

d

cba

?

&bbbbœ œ œ œ œ6 4 3

œœœœœ

œœ œ

œœœœœ

œœœ

dedbb

d

b d

ddcaa

bda

œ œ œ œ#6 n 6

5n

œœœœœnn

œœœœœœ

œœœœœbb

baaac

de

d

be

a

bdddb

˙ œ œ œ7 # 76 5 6

œœœœœn ) œ œœœœœ#n

œœ œœ) œ

bab

aa)d

accca

f

d

ba) a

˙ œ œ64

6#3

œœœ œœœn œ# ) œœ

œœœ

bdc

ad

a

c ) da

gga

?

&bbbb˙ ˙7 76 6

œœœ œœ œœœ œœ

gef

fe

fdd

dd

˙ œ œ7 #6#6

œœœœœ

œ# ) œœœœœ

œœœnn

dbcaa

c ) ddaab

baa

˙ œ œ œ œ# 66

œœœœœ’œœœ œœ# œ

œœ œ

deffd’fef

c

ad

d

b d

˙ ˙4 #3

œœœœœ

œ# ) ˙̇˙

ddcaa

c ) dd

b

Le seste che cqaminano più adagio, è necessario darci tutti di accompagnamenti, Esempio.


?

&

TAB

bbbb86

86Bass

BaroqueGuitar

œ œ œ œ œ œ6 6 6 6 6 6

œœ œœ œœ œœ œœ œœ

eaddbbddbbda

œ œ œ œ œ œ6 6 6 6 6 6


bbdacddacdab

œ œ œ Jœ œ#6 6 6 6 6 5

œœœœœ#

œœ œœ œœ œœ œ

cdcaa

ddffghffd

œ œ œ Jœ œ# 6 6 6 6 5

œœœœœ#

œœ œœn œœn œœ) œ

cdcaa

dd

aabcaa)d

?

&bbbb

œ œ œ Jœ œ# 6 4 #3

œœœœœnn#

œœœ œ œœœœœ

œ)

accca

a

dd

aadcca

c )

œ œ œ œ œ œ6 6 6 6 6

œ œœ œœ œœ œœ œœ

addbbdabbda

œ œ œ œ œ œ6 6 6 6 6 6


cddacdabcdab

œ œ œ Jœ œ#6 6 6 6 6 5

œœœœœ#

œœ œœ œœ œœ œœ

cdcaa

dd

ffgh

ffdd

?

&bbbb

œ jœ jœ œ# 6 4 #3

œœœœœ#

œœœ œ

œœœœœ

œ)

cdcaa

a

dd

d

ddcaa

c )

œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ)’

œœ œ

add

d b )’dd

a

œ œ œ jœ œ# 4 #3

œœœ#

œœ œœœœœœ

œ)

d

c

a

d

bd

ddcaa

c )

.˙

..

.˙̇˙

dd

b

.

Caminar di feste nelle compositioni sono assai gradeuole all' udito, Esempio.


?

&

TAB

##CC

Bass

BaroqueGuitar

w˙̇̇˙̇

œœœœœ

œœœœœ

ddaac

ddaac

ddaac

w6˙̇̇ œœœ œ

fde

fde a

w7 #6

˙̇̇ œœœœ#

œœœœ

ddc

dccc

dccc

w 6

˙̇̇̇̇

œœœœœ

œ

cdcaa

cdcaa

a

w#4

˙̇̇̇̇ œœœœœœœ

abacd

abacd

c

d

.œ jœ œ œ

....œœœœ jœ

œœœ œ

daaa

. ja

da

c d

?

&

##w4

#3

.....œœœœœ

Jœ œœ) œ

ddcaa

. jd c

a

)b

w˙̇̇˙̇

œœœœœ

œœœœœ

ddaac

ddaac

ddaac

w˙̇̇̇̇

œœœœœ

œœœœœ

abcca

abcca

abcca

w#

˙̇̇̇˙#

œœœœœ

œœœœœ

ceeec

ceeec

ceeec

œ œ ˙4 #3

œœ œœœœœ

œ# )

a

d a

afee

e )

w 7

˙̇̇̇̇

œœœœœœ)

aaacc

aaacca )

w# 7

˙̇̇˙̇#

œœœœœ

œ

fccca

fccca

d

?

&

##w# #3

.....œœœœœ

Jœ œœœœœ

œ

cdcaa

. ja cdcaa

d

w4 #3

.....œœœœœ

Jœ œœ# )œ

adcca

. jd c

a

) d

.˙ œ˙̇̇̇̇

œœœœœ

œœ

cdcaa

cdcaa

d

c

.˙ œ#6

˙̇̇̇̇

œœœœœ

œœ

abacd

abacd

c

a

˙ œ œ˙̇˙

œœ œ

dd

c

d

c d

w4#3

˙̇̇˙̇

œœœœœ

œ œ

ddcaa

cdcaa

a c

w˙̇ ˙̇̇

˙̇

da

ddaac

Quando trouate delle note d'una battuta l'una quanti colpi douete dare. Esempio.


?

&

TAB

##24

24Bass

BaroqueGuitar

œœœœœœ

ddaac

˙ ˙ ˙ ˙7 7 7 76 6 6 6

œœœœœœ

œœœ œ) œœœ œ œœœ œœœ

db

a

cb

a

caa

a ) ace

dddc

dbc

œ œ ˙ ˙ ˙# 6 7 7 76 6 6

œœœœœ

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœœœœ

...œœœ

œ

cdcaa

caa

aa

d

acd

dcc

dac

dbaa

cb

a

.c

?

&

##

23

23œ œ ˙ ˙ ˙7 7 76 6 6

œœ œœœœœ

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ

daddaac

ffe

fde

ddc

dbc

cba

caa

˙ ˙ œ œ œ œ7 7 #7 7 46 6 #3

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ#œœœ œ œœœ

œœœ œ)

aa

d

acd

dcc

dac

caa

cde

a cda

ad

a

c )

œ œ ˙ ˙ œ œ6 7 7 7 #6 6

œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœœœœœœœ

da

caa

aa

d

acd

dcc

dac

dbaa

cbc

?

&

##23

23w ˙˙’ ˙̇ ˙

a’dd

c

.w7 6

˙’˙̇ ˙

e’ff d

.w7 #6

˙’˙̇ ˙#

c’dd c

.w7 6

˙ ˙̇ ˙

a

cd a

.w7 6

˙’˙̇ ˙

c’aa

c

.w7 6

˙’˙̇ ˙

c’dc a

˙ ˙ ˙#7 6 6

˙̇̇# ˙̇ ˙̇

caa

de

aa

Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 37-38

Molte settime, è seste un dopo l'altro, sono assaie gradeuole all' udito.

?

&

##˙ w#64#3

˙̇̇ ˙˙˙ ˙# )

cdc

ad

a

c )

w ˙6

˙ ˙̇ ˙

a

cd a

.w7 6

˙’˙̇ ˙

d ’aa

c

.w7 6

˙’˙̇ ˙

c’dc a

.w7 6

˙̇̇ ˙ ˙

baa

ed

˙ ˙ ˙˙̇ ˙̇ ˙̇

aa

hi

hi

.w #6˙̇̇’̇ ˙

iih’c c

.w 6

˙̇’̇ ˙

h

f’a a

?

&

##

.w 6

˙̇’˙ ˙

f

e’d d

.w 6

˙̇’˙ ˙#

a

c’d c

.w 6

˙̇̇ ˙ ˙

cda

a a

.w7 6

˙̇̇’̇ ˙

aa

d’c c

.w7 6

˙̇̇’˙ ˙

dcc’a a

.w7 6

˙̇̇ ˙ ˙

baa

ed

.w˙̇ ’̇

˙

aa

c’d

˙ w˙̇˙˙

a

d a

f

?

&

##w ˙# 6

˙̇ ˙ ˙˙

c

ad

d

c

˙ w4#3

˙˙̇˙ ˙)

d

dda

c )

.w˙̇

˙’˙

da

c’d

˙ w˙̇

˙˙

a

d a

f

˙ ˙ ˙˙̇ ˙̇ ˙̇

c

a

d

c

f

e

˙ w#

˙̇ ...˙̇˙) œ

ha

fha

)i

.w˙̇ wwwww

ia

ddaac

Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 37-38

?

&

TAB

##cc

Bass

BaroqueGuitar

œ œ œ œ œ œ œ œ œ4#3

œœœ œ œ œ œœœ œ œ œœœœœœ

œ)

aac e c a

ab

dad c

ddcaa

c )

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#6

œœœœœ

œœœœœ

œ œ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ œ

ddaac

ddaac

a c e aab

dad c

c

a c d a

?

&

##œ œ œ œ œ œ œ œ# 4 #3

œœœœœ#

œœœœœ

œ œ œ œ œœœ œœœœœ

œ)

ceeec

ceeec

a c e aab

d a

afee

e )

œ œ œ œ œ œ œ œ4 #3

œœœœœ

œ œ œ œ œœœ œœœœœ

œ# )

aaacc

a c e aab

d a

afee

e )

œœœœœœ

aaacc

?

&

##ccœ œ œ œ œ œ œ œ œ

4 #3

œœœ œœœœœ

œœœœœ

œ)

aac

abacd

ddcaa

c )

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#6

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œœœddaac

ddaac

abacd

cb

a

œ œ œ œ œ œ œ œ# 4 #3

œœœœœ#

œœœ œœœ œœœœœ

œ)

ceeec

aaa

ab

d a

afee

e )

œ œ œ œ œ œ œ œ4 #3

œœœœœ

œœœ œœœ œœœœœ

œ# )

aaacc

aaa

ab

d a

afee

e )

œœœœœœ

aaacc

Le semicrome come uadino toccate, esempio


Se andassero tanto presto, che la mano non potesse arriuare all' ora si deue toccar la prima della quattro cosi.

?

&

TAB

cc

Bass

BaroqueGuitar

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ œ œ œœœ œ

œœœœœ

œ œ œœœ œ

da

abcd

bbcda

c d

daac

œ œ œ œ œ œ œ œ œ4 3

œœœ œ œ œœ œ œœ œœ œœœœ

œ)

abc a c

bc d

aabd

dbaa

a )

œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œœœœœœœ œ œ œ

œœœ œ œ œœ# œ

abacd

c d cc

ab

da c

de a

?

&

œ œ œ œ œ œ œ œ œ4 #3

œœœ

œ œ œ œœœœœœ

œ œœœœ œ# )

daa

c d

ac

abacd

c d

ddc

c )

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ

œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ

daaa

c d a d a

bbc a c

dde

a c


œœœœœœ œ œœ œ œœ œ

œœœœ

œ)

abacdc d

dacbd a

dbaa

a )

?

&œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ

œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ

abacd

c da

dabbc a c

dde

a c


œœœœœ

œ œ œœ œ œœ œœœœœ

œ)

abacd

c d

da

cbd a

dbaa

a )

wwwwww

abacd

Quando il basso camina di questa maniera in che luoco si deue dar l'accompagnamento, Esempio.


?

&

TAB

cc

Bass

BaroqueGuitar

Œ .œ œ œ œ#2

Œ .....œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

...œœœ# œœ

abcca

.abcca

aacca

aab

ad

œ œ ˙6 7 6

œœœœœ

œ...œœœ œ œœœœœ

.....œœœœœ

œ

abcca

a

aaa

.a abcda

adcda

.a

?

&œ œ œ œ# 6 7 7

œœœœœ#œœœ œœœ’ œ ....œœœœn œ

aabcc

dbc

dba’b b

aaa

.b

œ œ œ œ# 7 #6

œœ œ ....

œœœœœ œœœœœ##

œœœ

œ#

b

d

a fffa

.f f

eeea

df

a

c

œ# œ œ œ7 4 6#3

œœœ# œœœ# œ# œœœ ...œœœn œn

dfd

cf

c

c fa

c

dbc

.b

?

&œ œ œ œ#7 7

œœœ....œœœœ œ œœœ œ ...œœœ# œ

bba

baaa

.b ba

d

adbc

.d

œ œ ˙6 7 6

...œœœœ ...œœœ

œ œœœœœ

...œœœ œ

aca

.daaa

.a abcda

dcd

.d

œ œ œ œ#7 7 4 #3

....œœœœ#

œ œœ) œ œœœ

œœœ

œ)

adbc

.d b

a

) a bca

aca

b )

www

ca

Per sonare un basso, con spirito, è uiuacità Esempio


?

&

TAB

######

43

43Bass

BaroqueGuitar

œ œ œœœœœœœ œ

acccac e

œ œ œœœœœœ

œ œ

cdcaac e

.˙4 #3

˙˙˙̇̇

œ)

aacea

b )


acccaa c

œ œ œœœ œ) œa

e c )a

œ œ œ#

œœœœœ#

œ œceeec

ba

.˙4 #3

˙̇̇̇̇

œ# )

afeea

e )

œ œ œ#

œœœœœœ œ

aabcca c

œ œ œœœœ œ œ

ff

e e e

?

&

######

œ œ œœœœœœ

œ œ

cdcaa

ea

.˙#6 5

˙̇˙

œ

ed

c

c

.˙#

˙̇̇# œœœ

bcb

bcb

œ œ œ#6

œœœ œ œ

cc

a c e


cdcaa

ca

.˙4#3

˙˙̇ œ# )

bee

d )

˙ œ#

˙̇̇̇˙#

œ

ccdee

c

.˙# 6 5

˙̇̇# œ

cab

c

˙ œ˙̇̇̇̇

œ

aabcc

e

?

&

######

.˙6 5

˙̇̇ œ

aab

d

˙ œ˙̇̇̇̇

œœ

accca

a

e

.˙˙̇̇

œœœ

cde

cde

œ œ œ#

œœœ œœœœ

efea

e

f

a

.˙4 #3˙̇̇

œ)

ffe

e )

.œ jœ œ

.....œœœœœ

jœ œ

fccca

. jc e

œ œ œœœœ

œ œ

cdc

c e

œ œ œ#

œœœœœ

œœœœœœ

aabcc

aabcca

.˙4 #3

˙˙˙̇̇

œ)

aacca

b )

.˙

.....˙̇̇̇̇

accca

Quando il basso camina còsi, in che luoco uadi dato l'accompagnamento, esempio.


?

&

TAB

######

86

86Bass

BaroqueGuitar

œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ

acccac e a c e

œ œ œ œ œ œœœœœœ

œ œ œ œ œ

cdcaac e a c e

œ œ œ œ œ œ#

œœœœœ

œ œ œ œ œ

aabcce c a

e c

œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ ) œ

a

eae c a )b

œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ

c

a c e a c e

?

&

######

œ œ œ œ œ œ#

œœœœœ#œ œ œ œ œ

ceeeca c

ba c

œ œ ˙4 #3

œ œœœœœ

œ# )

e a

afee

e )

œ œ œ œ œ œ#

œœœœœ

œ œ œ œ œ

aabcce c a

e c


a

ea c

ea c

œ œ œ œ œ œœœ œ œ ) œ œ œ

de c a )

e c a

?

&

######

œ œ œ œ œ œ#

œœœœœ œ œ œ œ œ

aabcce c a

e c

œ jœ œ œ œœœœœœ

jœ œ œ œ

accca

ja c a c


a

e c ea c

e


c

aea c e c

œ œ ˙4#3

œ œ œœœœœ

œ)

e a

aacca

b )

.˙

.....˙̇̇̇̇

accca

Quando il basso camina ueloce, in che luoco uadi data l'accompagnamento, esempio.


?

&

TAB

bb43

43Bass

BaroqueGuitar

œ œ œ#6œœœ œœœœœ

œœœ#

bda

bdcaa

acc

œ œ œ6

œœœœœ

œ œœœ#

bdcda

aac

a

œ œ œœœœœœ

œ)œœœ

bdddb

a )ada

œ ˙64

#3

œœœ

œœœœœ

œ# )

bdc

adcca

c )

œ œ œœœœ

œœœ

œœ

bdc

bdc

a

d

œ œ œœœœœœ

œœœœœ

œ

bdddb

bdddb

a

œ œ œ#

œœœœœ#

œœœœœ

œ)

accca

accca

a )

?

&bbœ œ œ6

œœœœœ

œœœœœ

œ

bdcda

bdcda

a

˙ œ# 77 6

œœœœœnn#

œ œœœœ

œ

aabcc

dabca

a

œ ˙7 4 #3

œœœœ

œœœœn

œ# )

abca

aacc

b )

œ œ œ œ œœœœœœ

œ œ œ œ

abcca

c d c a

œ# ˙ 5

œœœœœ##

œœœœœ

œ

cdcea

cdcea

b


œ œ œ)œ

ddaab

a c a )d

œ ˙6 7

œœœœ œœœœœ

œ

abac

abacd

d


œ œ œ œ

bbcda

d c d c

?

&bbœ ˙6 6 5

œœœ œœœ œ)

bda

bdac )


œ œ œ œ

ddaab

c d c a

œ# ˙7

œœœ#œœœœœ#œ

ff

e

fccca

d

œ œ œœœœœœ

œœœœœ

œœ

bdcaa

bdcaa

a

d

œ ˙6 5

œœœœœ

œ œ œ)œ

bdddb

ab a )

d

œ œ œ# 7 7

œœœœœ#

œœ œœœ

œ

accca

a

d bda

a

œ ˙7 4 #3

œœœ

œœœœœ

œ# )

bda

adcca

c )

.˙

.....˙̇̇̇̇

bdcaa

Per accompagnar la tripla con buona maniera, Esempio.


?

&

TAB

bb46

46Bass

BaroqueGuitar

.œ Jœ œ œœœœ œœœ œ œ œ

bdc

bdcc d

a

.˙ .˙# 7 6

œœœœœ#

œœœœœ

œœœœœ

œœœ

...œœœ

œ œ) œ

accca

accca

accca

fdd

ddd

.b a )

d

.˙ .œ Jœ œ œ#

œœœœœ#

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœn

œœœœœ

œ œ œ

accca

accca

accca

bbcda

bbcdd

a c d

?

&bb

.œ Jœ œ œ œ 4̇ 3

œœœœœ

œœœœœœ œ œ

œœœ

œœœœœ

œ)

dfffd

dfffdb d a

bdd

bbadd

c )

.˙ .œ Jœ œ œœœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œ œ œ

bbcda

bbcda

bbcda

bbcda

bbcda

a c d

.œ Jœ œ œ .œ Jœ œ œœœœœœ

œœœœœœ œ œ

œœœœœ

œœœœœ

œ œ œ

abacd

abacdb d a

bdddb

bdddb

c d a

.˙ .œ Jœ œ œ#

œœœœœ#

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœn

œœœœœ

œ œ œ

accca

accca

accca

bbcda

bbcdac d a

?

&bb

.œ Jœ œ œ œ ˙64

#3

œœœœœ

œœœœœ

œ œ œ œœœ

œœœ œ# )

ddaab

ddaab

c d abdc

ad

a

c )

.˙ .œ Jœ œ œœœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœœ œ œ

bdcaa

bdcaa

bdcaa

bbcda

bbcddc d a

.œ Jœ œ œ ˙64

#3

œœœœœ

œœœœœ

œ œ œœœ

œœœ œ# )

ddaab

ddaab

c dbdc

ad

a

c )

.˙

...˙̇̇

bdc

.

Quando si troua nella tripla una nota, còn un punto in questa forma, come si deue fare Esempio.


si d'a quella raschiata al punto quando il basso un adagio; che se andasse presto è necessario

?

&

TAB

bbcc

Bass

BaroqueGuitar

.œ Jœ .œ Jœœœœœœ

œœœœœ

œ œœœœœ

œœœœœ

œ

bdcaa

bdcaa

d

ddaab

ddaab

d

.œ jœ ˙4 #3

œœœœœ

œ# œ œœœœœ

œ

adcca

cd b

dcaa

a

.œ Jœ .œ Jœœœœœœ

œœœœœ

œœœœœœ

œœœœœ

œ

abcca

abcca

a

bdddb

bdddb

b

?

&bb

.œ jœ .œ jœ4 3

œœœœœ

œ œ œœœœœ

œœœœœ

œ

bbadd

cd

bbcda

bbcda

d

.œ Jœ .œ jœœœœœœ

œœœœœ

œ œœœœœ

œœœœœ

œbbcda

bbcda

d

abacd

abacd

a

.œ jœ ˙#

œœœœœ

œœœœœ

œ œœœœœ# )

œbdddb

bdddb

aaccca

)

a

?

&bb

.œ Jœ œ œ œ œœœœœœ

œœœœœ

œ œœœ

œ œ œ

bbcda

bbcdad

dda

c d a

œ œ .œ jœ4 #3

œœœœœ

œ# œ œœœ

œœœœ

adcca

cd bdc

bdc

d

.œ jœ œ œ œ œœœœœœ

œœœœœ

œ œœ œ œ œ

bdddb

bdddb

cda c d a

˙ ˙4 #3

œœœœœ

œ# œ œœœœœ

œ

adcca

cd bdcaa

a

In tempo binario all nota, con il punto, è bene dalle uolta à darci una batteria, cosi quando pero uadi adagio.


?

&

TAB

Bass

BaroqueGuitar

.w .w

œp

œp

œp

œi œmœ

i

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œœ œ

caaddd

caaddd

caaddd

caaddd

.w .w


œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œ œ

caaddd

caaddd

caaddd

caaddd

?

&

bb

.w .w

œp

œp

œp

œi œmœ

i


œ œ œ œ œ œœ œ

baaddd

baaddd

baaddd

baaddd

.w .w


œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œ œ

baaddd

baaddd

baaddd

baaddd

When you meet with long notes ether a measure or two it is very necessary to pinch ye notes as thus


The more quicker and the more clearer you play the better it will sett your tune of and so in all the notes of Musick you may stop any note you please with your left hand the right pinching the said strings…

The first second and third strings must be pincht with your Thum and the fourth with your fore finger and the fifth with your middle finger pinching out the full time of your note.

?

&

TAB

##cc

Bass

BaroqueGuitar

˙ œ œœœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

ddaac

ddaac

cdcaa

abacd

œ œ œ œ(6) 7 (6)6

œœœœœœœœœœ

œ) œœœœœ

œœœœœ

ddaac

dbcaa

c )ddaac

cdcea

˙ œ œ7 (6)6

œœœœ

œ# ) œœœœœ

œœœ

ddcc

c ) cdcaa

dd

c

œ œ œ œ(6)

œœœœœ

œœœœœœ œ) œ

abacd

cb

a

dd

c a )a

˙ ˙œœœœœ

œ) ˙̇̇˙̇

ddcaa

c ) ddaac

That you may learn easily and perfectly, I have sett down a little example upon euery Key of Musick that you may know in what place the naturall Six ought to be given the aforesaid Sixt being markt with a Star

Here, the "aforesaid Sixt" is actually indicated below by a (6) instead of by a star.

This example is very convenient upon any Instrument to play ye thorough basse in good order


?

&

TAB

bb

bb

c

c

Bass

BaroqueGuitar

˙ ˙#

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ##

œœœ

ddaab

ddaab

cdcea

bce

(6) œ œ ˙

œœœœœ

œœœœœœœ

œ)

ddaab

dcd

ddb

b )

(6) 7 6

˙ ˙

œœœœœ#

œœœœœ

œœœœœn

œœœœœ

cdcaa

cdcaa

bdddb

bdddb

#

?

&

bb

bb

˙ ˙

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œ)

dedbb

dedbb

bbddb

c )

4 3

˙ œ œ

œœœœœ

œœœœœ

œœœ

# œœœ

bdddb

bdddb

cb

a

cb

a

#6œ œ ˙

œœœœ

œœœœœ

œ# )

ddd

d

ddcaa

c )

(6) 4 #3

?

&

bb

bb

œ œ œ œ œ œ œ

œœœœœ

œ œœœœ œ œ œ

dedbb

b a

de

da b

d

œ œ ˙

œœœœœ#

œœ

œœœœœ

œ

cdcaa

da

ddcaa

c

# 4 #3wwwwww

ddaab

In G.terza minore.

Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 49a

?

&

TAB

c

c

Bass

BaroqueGuitar

˙ ˙

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œ

abcca

abcca

daaac

b

6 5

˙ ˙#

œœœœœ

œœœœœ

œœœ# œ

abacd

abacd

aab

d

5 6 œ œ ˙

œœœœœ

œœœ œœœœœ

œ

abcca

aaa

abcda

d

(6) 7 6

?

&

˙ ˙

œœœœœ#

œœœœœ

œœœœœn

œœœœœ

œœœœœ

aabcc

aabcc

abacd

abacd

abacd

#œ œ œ ˙

œœœœœ

œ œœœœœ

œ)

bbcda

c d

dbaa

a )

4 3

.œ jœ œ œ

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœœ

#

œ

abacd

abacd

d

edeaa a

#

?

&

œ œ œ ˙

œœœœœ#

œœ œ

œœœœœ

œ)

aabcc

a

da

aacca

b )

# 4 #3w

wwwww

abcca

In A.terza minore.

Nicola Matteis—The False Consonances of Music, page 49b

?

&

TAB

######

cc

Bass

BaroqueGuitar

.œ Jœ œ œœœœœœ

œœœœœ

œ œœœœœ œ

accca

accca

badcea

a

˙ œ œ4 (6)#3

œœœœ

œ œ œœœœœ

œœœ

aacc

bdaccca

aab

˙ œ œ7 #6

œ œœ œ# œœœœœ

œœœœœ

ea

ae

aabcc

accca

?

&

######

˙ .œ Jœ# 3 4 4 #3

œœœœœ#

œ œœœœœ

œ œœœœœ

œœœœœ

œ

aeeea

fafeea

eaabcc

aabcc

c

œ .œ œ œ œ6

œœ œ œœœœœ

œ œ œ

de a

cdcaa

a cc

œ œ ˙(6) 4 #3œœœ œ œœœœ

œ œ

ff

ea

aacc

bd

wwwwww

accca

In A.terza maggiore.


?

&

TAB

# #

# #

c

c

Bass

BaroqueGuitar

Œ œ œ œ

Œ œœœœœ

œœœœœ

œœœ) œ

cdeec

cdeec

cac

) a

#6 5 .œJœ

œ œ œ

œœœœœ#

œœœœœ

œ œœœœ

œœœœœ

œ)

ccdee

ccdee

ac

aac

cceec

d )

# 4 # 3

˙ ˙

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œ œ

cdeec

cdeec

adcca

cd

4

?

&

# #

# #

.œ Jœ˙

œœœœœ

œœœœœ

œœœœ œœœn

cdcaa

cdcaa

cdce

bce

6 5 ˙ ˙

œœœœœ

œœœœœ

...œœœ

œ œœ) œ

ddaac

ddaac

aac

.d cc

) a

#6 5œ œ# œ œ#

œœœœœ#

œœœ œœœ œœœ# œ

ccdee

ccd

cde

aab

d

# (6) 6 5

?

&

# #

# #

œ œ œ œ

œœœœœ

œœœœœœ

œœœœ

œ)

accca

dce

dda

ddac

c )

7 #6˙ ˙

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

cdcaa

cdcaa

aaacc

aaacc

œ œ œ ˙

œœœœœ#

œœœ œœœœœœ

œ

ccdee

cdec

cceec

d

# 4 # 3

w

wwwww

cdeec

In B.terza minore.


?

&

TAB

##########

cc

Bass

BaroqueGuitar

˙ œ œ2 (6)

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœœœœ œ

ceeec

ceeec

cceec

ccd

a

œ œ ˙5 #6

œœœœœ

œœœ œœœ œ# )

ceeec

ccd

cab

b )


œœœ œœœœœ

œœœœœ

ccdee

cab

aabcc

ccdee

?

&

##########

œ œ ˙3 4 4 3

œœœ œ œœœ œ œ œ)

aab

ccde

ec

d )

œ œ ˙7 6

œœœœœ

œœœ œœœ œ)

ceeec

ccd

cab

a )

˙ ˙7 76 6

œœœ œ œœœ œ)

ade

e ebc

c )

?

&

##########

˙ œ œ7 7 66 5

œœœ œ) œœœœœœ œ

ccb

a ) aa

e

ccd

a

œ œ œ œ ˙œœœœœ

œ œ œœœœœœ

œœœœœ

ceeec

eb

c

aabcc

aabcc

œ œ œ ˙4 3

œœœœœ

œœœ œ œœœœœ

œ)

ccdee

aab

c

cceee

d )

wwwwww

ceeec

In B.mi terza Maggiore


?

&

TAB

bbbbcc

Bass

BaroqueGuitar

œ œ œ œ(6)œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œœœ

bdddb

bbcda

ddaab

bda

œ œ œ œ œ(6)

œœœœœ

œœœœœ

œ œœœœœ

œœœ œ

dedbb

bbddd

cbdddb

bb

a b

˙ œ œ4 (6)n3

œœœœœ

œn œœœœœ

œœœ

bbadd

c

bbcda

bda

?

&bbbbœ œ œ œœœœœœ

œœœœ

œœœœœ

œœœ

dedbb

bbcd

ddaab

de

d

˙ ˙4 #3

œœœœœ

œ# ) œœœœœ

œœœœœ

ddcaa

c ) ddaab

ddaab

œ œ œ œ œ(6)

œœœ œœœœœœœœ

œ œ

bda

bda

dedbb

a b

˙ ˙4 3

œœœœœ

œ) ˙̇̇̇̇

bbddb

c ) bdddb

In B.fa terza Maggiore


The 2nd note in measure 5 is an F in Matteis book.

?

&

TAB

c

c

Bass

BaroqueGuitar

.œ Jœ

œœœœœ

œœœœœ

œ

abacd

abacd

d

œ œ œ œ œ

œœœœœ œ )œ œœœœœ

œœœœœ#

ddaac a )

aabcca

cbcaa

(6) #7 œ œ œ œ œ œ

œœœœœ

œœœœœ

œœœœ œ œ

ddaac

ddaac

d

dbc d

a

?

&

œ œ œ œ œ œ#

œœœ œ œœœœœœ

œ œ#

bbc

d c

bdcaa

c e

6 œ œ œ œ

œœœœœ

œœœ

œœœœœ

œœœœœ

œ# )

ddaac

dd

c

abacd

ddcaa

c )

(6) 4 # 3

œœ œ œ œ

œœœœœ

œœœœœœœœ

œ) œ

ddaac

dda

bbcda

c ) a

?

&

œ œ œ œ œ œ œ

œœœ œ œœœœ œ œ œ

abc d

abbc a

d c

(6)

œ œ ˙

œœœœœœœœ

œœœœ

œ)

baa

abacd

dbaa

a )

6 4 3

˙

˙̇˙

bcd

C.solfaut, terza Maggiore.


?

&

TAB

bbb

bbb

c

c

Bass

BaroqueGuitar

œ œ œ

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

deffd

deffd

deffd

œ œ œ ˙

œœœ œ œœœœ œ)

ddd b a

dbb

b )

(6) 7 6

?

&

bbb

bbb

œ œ œ œ

œœœœœnn

œœœœœœœœ

œœœ

daaac

bab

bbbdd

daa

# (6) b #œ œ ˙

œœœ œœœœœ

œn )

bbb

d

dbaa

a )

6 4 # 3

œ œ ˙nœœœ

œœœ œœœœœnn

œ# )

de

d

ddd

dbcaa

c )

(6) 7 #6

?

&

bbb

bbb

.œ jœ œ œ œœœœœœ

œœœœœ

œ œœ œ œ

ddaab

ddaab

dbb d

a

(6)

œ œ ˙œœœ œ

œœœœ

œn )

bbb

d

dbaa

a )

4 #3˙

˙̇̇˙̇

deffd

C.terza minore.


?

&

TAB

bbcc

Bass

BaroqueGuitar

œ œœœœ œ

bda c

œ œ œ œ ˙(6) 4 #3

œœœ œ œ œ œœœœœ

œ# )

bdd a d

aadcca

c )

˙ œ œ(6) 7 6

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœœ œ

bdcaa

bdcaa

acd

fdd

d

?

&bbœ œ ˙4 3

œœœœœ#

œœœœn

œœœœœ

œ)

fccca

bbcd

bbadd

c )

.œ jœ œ œœœœœœ

œœœœœ œœœ œ

bbcda

bbcda d

b

aa

.œ jœ ˙6 5

œœœœœ

œœœœœœœœ œ œ) œ

bdddb

bdddba

dab a )

d

.œ jœ œ œ œ œ#

œœœœœ#

œœœœœ

œ œœœœœn

œ œ œ

accca

accca

abbcda

a cd

?

&bbœ œ œ œ ˙

4 #3

œœ œ œ œ œœœœœ

œ# )

da c d a

adcca

c )

.œ jœ œ œ7

œœœœœ

œœœœœ

œ œœœœœœœœœœ

bdcaa

bdcaa

d

adcab

adcab

œ œ ˙#7 7 #6

œœœ#œœœ

œœœœœ

œ)

caa

dda

ddcca

c )

.˙

.....˙̇̇̇̇

bdcaa

.

In D.lasolrè, terza minore.


?

&

TAB

####cc

Bass

BaroqueGuitar


œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

cdcaa

cdcaa

accca

accca

œ œ ˙4 #3

œœœœœ

œœœœœ#

œœœœœ

œœœœœ

aacca

aabcc

accca

accca

œ œ ˙(6) 65

œœœœœ

œœœœœ

œœœ

œœœ

cdcea

cdcea

ada

ada

?

&

####

˙ ˙4 3

œœœœœ

œ) œœœœœ

œœœœœ

adcca

c ) cdcaa

cdcaa

œ œ œ œœœœ

œœœœœœœœ

œœœœœ

ff

e

ff

e

cdcaa

cdcaa

˙ ˙4 #3

œœœœœ

œ# œœœœœ

œœœœœ

aacca

baccca

accca

?

&

####

œ œ œ œ(6) 65

œœœœœ

œœœœœ

œœœ

œœœ

cdcea

cdcea

ada

ada

œ œ ˙5

œœœœœ

œœœœœ

œœœ

œœœ

accca

accca

cde

cde

œ œ œ œ(6) 65

œœœœœ

œœœœœ

œœœ

œœœ

cdcea

cdcea

ada

ada

œ œ ˙4 3

œœœœœ

œ) ˙̇̇̇̇

adcca

c ) cdcaa

D lasolre terza Maggiore.


?

&

TAB

#

#

c

c

Bass

BaroqueGuitar

˙ œ œ

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ#

œœœ#

aaacc

aaacc

ceeec

ccc

# 6 ˙ ˙

œœœ œœœ

œœœ œœœ#

aaa

aaa

ace

ece

(6) 7 #6˙ ˙

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœœ

aaacc

aaacc

caa

caa

(6)

?

&

#

#

˙ ˙

œœœœœ

œœœœœ

œœœ

œ œ)

abacd

abacd

cb

a

c a )

6 5

.œ jœ œ œœœœœœ

#

œœœœœ

œœœœ œœœ

ceeec

ceeec

a

aaa

aaa

# (6)

.œjœ ˙

.....œœœœœ

jœœœœ œ

abcca

.j

c

aa

dc

7 6

?

&

#

#

.œ jœ œ œ œ œ.....

œœœœœ#

jœ

œœ œ œ œ

ceeec

. j

a

aa c e a

# (6)

œ œ œ œ ˙

œœœ œ œ œ

œœ

œ# )

ab

a c d a

c

c

e )

4 #3w

wwwww

aaacc

E.lami, terza minore


?

&

TAB

########

cc

Bass

BaroqueGuitar

.œ Jœ œ œ(6)

.....œœœœœ

jœ œœœ œaabcc

. je

aab

a

.œ Jœ œ œ(6) 7 6

œœœœœ

œœœœœ

œœœœ œœœ œ

ceeec

ceeec

a

aab

ace

e

˙ œ œ œœœœœœ

œœœœœ

œœœ œ œ

aabcc

aabcc

aac e

b

?

&

########

œ œ œ ˙# 4 #3

œœœœœ#

œ œ œœœœœ

œ

ccdee

b c

cceec

d

˙ ˙76 6

œœœœœ

œ œœœ œ)

ceeec

e eec

c )

˙ ˙7 76 6

œœœ œ œœœ œ

cab

a ace

e

?

&

########

˙ œ œ œœœœœœ

œœœœœ

œœœœ

œœ

aabcc

aabcc

c

a

e

c

a

e

œ œ ˙4 3

œœœœœ

œœœœœ

œ)

ceeec

a

afeea

e )

wwwwww

aabcc

E.lami, terza Maggiore


?

&

TAB

bbbbbb

cc

Bass

BaroqueGuitar

˙ ˙œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

dedbb

dedbb

bdddb

bdddb

œ œ œ œ(6) 6

54 3

œœœœœ

œœœœœœ œœ

œ œ

deffd

eab

beb

be

b

d

œ œ ˙(6) 7 #6

œœœœœ

œœœ œœœ œœœn

dedbb

bda

edd

ecd

?

&bbbbbb

œ œ œ œ(6) b6

œœœœœ

œœœœœœœœ

œœœ)

bdddb

eab

ebbbd

dbd)

.œ œ œ œ ˙# 4 #3

..

.œœœn

œ œ œ œœœœœ

œn )

dd

c

d b d

ddffd

e )

.œ jœ ˙n6 b5

œœœœœ

œœœœœ

œœœœn

œ

deffd

deffd

b

bb

a

e

?

&bbbbbb

œ œ ˙œœœœœ

œ œœœœœ

œœœœœ

bdddb

aebbbd

ebbbd

œ œ œ ˙4 3

œœœœœ

œ œ œœœ œ)

bdddb

a bbe

b

d )

wwwwww

dedbb

Questo tuono non' è troppo usitato


?

&

TAB

bbcc

Bass

BaroqueGuitar

œ œœœœœœ

œœœ

bbcda

bac

œ œ œ œ(6) 4 3

œœœœœ

œœœœœœœœ

œœœ œ)

bbcda

bb

a

bdddb

add

c )

œ œ œ œ(6) #6

œœœœœ

œœœ œœœn œœœœœ

bbcda

bac

baa

abacd

?

&bbœ œ œ œ(6) 4 #3

œœœœœn

œœœ œœœœœ

œœœœœ

œn )

ddaac

bac

bbcda

dbaaa

a )

œ œ œ œ(6)

œœœœœ

œœœœœœœœ

œœœ

abacd

bb

a

bdddb

bcd

œ œ œ œ(6) 4 #3

œœœœœ

œœœœœœœœ

œœœ œ)

bdcaa

bb

a

bdddb

add

c )

˙˙̇̇̇̇

bbcda

F.faut terza Maggiore


?

&

TAB

bbbbbbbb

cc

Bass

BaroqueGuitar

œ œ œ œ œ(6)

œœœœœ

œ œœœ œ) œ

bbbdd

abbb a )

d

œn œ œ œ(6) 4 #3

œœœn œœœœœœ

œœœ œ)

bac

d

bcddb

add

c )

œ œ ˙6 7 6

œœœœœ

œœœ œœœ œ)

bbbdd

bab

fde

d )

?

&bbbbbbbb

˙ œ œ#

œœœœœnn

œœœœœ

œœœœœ

œœœœœ

abacd

abacd

bbbdd

bbbdd

.œ œ œn œ ˙# n54

#3

...œœœn

œ œ œ œœœœn

œ)

daa

.d b d

dbaa

a )

.œ Jœn ˙n# 6 b5

∑

abacd

abacd

abac

d

?

&bbbbbbbb

.œ Jœ œ œ œ

.....œœœœœ

jœ œ œ œ

bbbdd

. jb

e d b

œ œ ˙# 4 #3

œœœœœnn

œœœœœ

œœœ œ)

abacd

bbbdd

add

c )

wwwwww

bbbdd

terza minore


?

&

TAB

############

cc

Bass

BaroqueGuitar

˙ ˙(6)œœœœœ

œœœœœ

œœœ’ œ

ccdee

ccdee

cbd’ a

œ œ ˙(6) 7 #6

œœœœœ

œœœ œœœ œ# )

ccdee

cbd

ccb

b )

˙ ˙6 5

œœœœœ

œœœœœ

œœœ œn

bcbde

bcbde

ccd

a

?

&

############

˙ ˙6 5

œœœœœ

œœœœœ

œœœ œ)

ceeec

ceeec

eee

c )

˙ œ œ42

(6)

œœœ œ œœœ œ

bce

b ccd

c

w3 64

54

#3

œœœœ œœ

œ œ )

eg

e

heh

e

g )

wwwwww

ccdee

F faut dieses à canto terza Maggiore


?

&

TAB

######

cc

Bass

BaroqueGuitar

œ œ

œ œ

eb

œ œ ˙(6) 4 #3

œœœœœœ œœœ œ# )

cc

a

cde b

ee

d )

˙ ˙(6)œœœœœ

œœœœœ

œœœ œœœ

cccee

cccee

cbc

cbc

?

&

######

˙ ˙7 #66

œœœ œ œœœœ œ

cca

aed

c

e c

œ œ ˙# 7 #6

œœœ# œœœœœœ

œ)

bcb

fc

a

fde

e )

˙ œ œn6 #

œœœœ œœœn œœœ#

fc

a

f dde

bcb

œ œ ˙4#3

œœœœœ

œ œœœ œ# )

cdcaa

cbee

d )

.˙

.....˙̇̇̇̇

cccee

.

F faut dieses à canto terza Minore


Finis

Documents

c - Dr. Dr. Bill's Page