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IV CONGRESO ASAECA
Rosario, 2014
METFORAS VISUALES DE LA DESIGUALDAD SOCIAL EN EL CINE
CONTEMPORNEO ARGENTINO
Marina Moguillansky
CONICET / IDAES-UNSAM
Resumen
La reproduccin de las desigualdades sociales requiere de una
constante legitimacin social
a travs de discursos, narraciones e imgenes que conforman el
imaginario social. El cine
forma parte de ese entramado de representaciones culturales y
resulta as un artefacto que
podemos interrogar para explorar los mecanismos simblicos de la
dominacin. En este
trabajo, examinamos dos pelculas argentinas que ponen en escena
relaciones con los
otros, articulando representaciones de la desigualdad, en dos
escenarios histricos
diferentes. La pelcula Cama adentro (Gaggero, 2004) que refiere
al contexto de la crisis de
2001 y la pelcula El hombre de al lado (Cohn y Duprat, 2009),
ubicada en una situacin
de cierta recuperacin postcrisis. La lectura que proponemos se
centra en las metforas
visuales que se emplean para representar jerarquas y
subalternidades.
Palabras clave
CINE ARGENTINO DESIGUALDAD SOCIAL METFORAS
Introduccin
En esta ponencia me propongo analizar algunos rasgos de la
puesta en imgenes de las
desigualdades sociales en el cine argentino contemporneo, como
va de entrada a la
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reflexin acerca del rol de los imaginarios sociales en las
formas de legitimacin cultural de
las desigualdades1. El enfoque terico de mi anlisis se basa en
los aportes de la sociologa
cultural francesa, que entiende a la desigualdad en tanto
relacin social que establece
diferencias entre grupos dominantes y subalternos a partir de
procesos activos de
construccin de fronteras simblicas y sociales (Lamont y Fourier
1992). Dichas fronteras,
sealan, producen diferencias en el acceso a ciertos bienes,
posiciones y condiciones de
vida valoradas por la sociedad (Brard 2006). La produccin activa
de la desigualdad social
requiere de una continua legitimacin de los procesos de
apropiacin de privilegios,
resultando as fundamental la dimensin simblica e imaginaria de
lo social (Reygadas,
2008). De all se deduce la importancia que tienen las categoras
que empleamos para situar
a los individuos y las formas en que concebimos la justicia (o
injusticia) de las
desigualdades (Grimson, 2013).
La propuesta de trabajar con representaciones cinematogrficas se
fundamenta en que la
consideracin de que en las expresiones estticas operan
simbolizaciones que configuran,
moldean y reproducen categoras y sistemas de clasificacin
sociales que legitiman y/o
cuestionan los modos de funcionamiento de la desigualdad social.
En mi anlisis enfoco los
relatos metafricos de las relaciones de desigualdad, basndome en
la teora conceptual de
la metfora (Lakoff y Johnson, 2009), que sostiene que las
metforas estructuran nuestro
pensamiento y condicionan nuestra forma de comprensin de los
fenmenos. En particular,
me interesa trabajar sobre las metforas visuales que estructuran
las representaciones
cinematogrficas delineando subtextos, connotaciones o segundos
sentidos que proponen
relatos y discursos que estigmatizan a ciertos sectores,
reproduciendo prejuicios que no
podran tal vez ser dichos abiertamente, pero que el recurso
velado de la retrica visual
habilita. En esta lnea, retomo la propuesta metodolgica de
Robert Stam (1997) para
analizar la desigualdad en el film, quien sugiere prestar
atencin no slo a los retratos
sociales, el argumento y los personajes, sino tambin a la
cuestin del espacio y el encuadre
de los personajes (adelante/atrs; arriba/abajo; dentro/fuera de
campo), los juegos de
miradas, el lenguaje corporal y gestual, los usos de la banda de
sonido, entre otros.
1 Esta ponencia forma parte de mi investigacin posdoctoral sobre
las representaciones de la desigualdad social, titulada Relatos de
la desigualdad social. Un anlisis de los imaginarios en la
cinematografa
argentina y brasilea reciente (Moguillansky, 2011).
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En este caso, me propongo analizar la puesta en imgenes y el uso
de metforas visuales
para representar situaciones o procesos en los que se modifica
la desigualdad social, es
decir momentos en los que se conmueven las distinciones, los
lmites, las fronteras que
separan a las clases sociales en la Argentina. Voy a trabajar
con dos ficciones que se ubican
en dos perodos histricos polticamente muy diferentes, aunque
temporalmente no tan
lejanos: por un lado, trabajar con Cama adentro, dirigida por
Jorge Gaggero, estrenada en
el ao 2004, cuya historia transcurre en la crisis argentina de
2001, y El hombre de al lado,
dirigida por Gastn Duprat y Mariano Cohn en 2009, que no se
ubica especficamente en
un ao en particular pero es claramente una pelcula de la
postcrisis de la Argentina.
Seleccion estas dos pelculas para proponer un anlisis en
conjunto porque considero que
pueden leerse en serie y en contraposicin, en tanto la primera
tematiza el desclasamiento,
la igualacin social por empobrecimiento, mientras que la segunda
tematiza las rispideces
generadas por el ascenso social, el enriquecimiento material no
acompaado de su
correspondiente barniz cultural.
La cada social del 2001
La pelcula Cama adentro retrata la ruptura de la relacin laboral
entre una mujer de clase
media-alta, Beatrz Pujol (representada por Norma Aleandro) y su
empleada domstica,
Dora (representada por Norma Argentina), en el contexto de la
crisis econmica de 2001 en
la Argentina. El film acompaa el descenso social de Beba, que no
tiene ingresos
suficientes para mantener su estilo de vida, y durante algunos
meses intenta diversas
estrategias que le permiten sostener las apariencias (vende
algunas cosas, hace canjes, pide
favores, etc.). Pero no puede pagarle el sueldo a Dora, por lo
que ella renuncia para buscar
otro empleo. La vida de Beba entra en crisis y finalmente se
recupera, decidiendo mudarse
a un departamento ms pequeo.
La pelcula de Gaggero cuenta entonces la historia de la ruptura
de un vnculo laboral que
se funda en la desigualdad, y muestra un proceso de relativa
igualacin entre las situaciones
de la patrona y la empleada, aunque no llegan a borrarse del
todo las diferencias. En este
proceso, ocurren dos movimientos simultneos: por un lado, la
seora desciende
socialmente al empobrecerse, y por otro lado, la empleada est
ascendiendo socialmente al
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terminar de construir su casa. En el transcurso de la crisis que
atraviesa Beba, las
distinciones que la separan simblicamente de su empleada se
erosionan. El film muestra
este proceso de desestabilizacin de las categoras y las
fronteras sociales apelando a la
construccin visual de los espacios, de las posiciones relativas
de los personajes y
utilizando metforas espaciales.
La representacin visual del vnculo jerrquico entre Beba la
patrona y Dora la
empleada recurre a metforas espaciales bastante transitadas por
el cine de todas las
pocas. As, las dicotomas arriba/abajo, delante/detrs,
cerca/lejos son empleadas para
organizar la puesta en escena y la composicin de los planos.
Esta configuracin visual de
las posiciones de las actrices en la pantalla se sostiene en las
metforas ARRIBA ES RICO
/ ABAJO ES POBRE; ADELANTE ES SUPERIOR / ATRS ES INFERIOR; y
CERCA
ES IMPORTANTE / LEJOS ES SECUNDARIO. En particular la metfora
espacial que
ubica a la riqueza arriba y a la pobreza abajo est tan instalada
en nuestro sentido comn y
en nuestro lenguaje que resulta difcil hablar, escribir o pensar
acerca de los procesos de
empobrecimiento sin utilizar las expresiones metafricas como
cadas y descensos
sociales, en los que disminuye el nivel de vida.
Un ejemplo elocuente de la metaforizacin espacial de la
subordinacin de Dora se produce
en la escena en que ambas mujeres se dirigen a la peluquera para
peinarse con ocasin del
partido de cartas en la casa de la seora. Mientras caminan por
la vereda, la cmara les
sigue los pies, mostrando que Beba camina unos pasos por delante
de Dora; luego la
cmara sube y veremos que siguen caminando en ese orden.
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Fotograma 1. Beba y Dora van a la peluquera, la patrona camina
siempre unos pasos por delante de la empleada (Cama adentro, minuto
)
Ya en la peluquera, Dora sentada (ABAJO) escucha los comentarios
de la estilista y Beba
(ARRIBA) quienes, alternando sus miradas observan a Dora y
discuten entre ellas cul es
el peinado ms adecuado para la empleada. Sin embargo, aqu Dora
comienza a oponer
cierta resistencia dentro de su posicin subordinada y de hecho,
decide por s misma cmo
quiere lucir.
Fotograma 2 Beba y la estilista observan hacia abajo a Dora,
eligiendo su peinado (Cama adentro, minuto ).
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Como dijimos, la crisis econmica afecta a Beba (y a su ex
marido, sobre todo, que le
provee sus magros ingresos), de modo tal que no puede seguir
manteniendo su estilo de
vida. El empobrecimiento econmico de Beba se pone en imgenes en
el film como una
cada, un descenso, articulndose as la metfora espacial (ARRIBA
ES RICO/ ABAJO ES
POBRE), y tambin como un proceso de retraccin, de tornarse ms
pequeo, como
indican expresiones de los dilogos que mantiene Beba con su ex
marido, quien le sugiere
ajustar gastos, mudarse a algo ms chico. El correlato visual es
el contraste entre el
departamento amplio en Recoleta y uno ms pequeo al cual Beba se
muda, y en el que no
cabe el piano.
El clmax del film se produce cuando Beba finalmente reconoce que
no puede seguir
sosteniendo su estilo de vida ya que no cuenta con ingresos
suficientes y pone en venta su
amplio departamento en el barrio de Belgrano para mudarse a uno
ms pequeo y modesto.
La escena en la que culmina esta secuencia del film nos muestra
a Beba en la ventana de su
departamento, mirando hacia abajo y siguiendo con la mirada el
descenso de su piano, a
cargo de un grupo de hombres que estn realizando la mudanza. En
su mirada parece
anticipar su propio destino y reconociendo metafricamente su
descenso social.
Fotograma 3. Beba mira hacia abajo desde el departamento de
Belgrano que debe dejar (Cama adentro, minuto 72).
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Luego de esta escena en la que se consuma narrativa y
visualmente la cada social de
Beba, el modo en que ella aparece en escena en relacin con Dora
se invierte. Si el vnculo
habitual entre ambas implicaba que Dora fuese hacia la casa de
Beba, y durmiese all, la
secuencia final del film nos muestra a Beba a bordo del camin de
mudanza, dirigindose a
la casa de Dora en la periferia de Buenos Aires, que la invita a
quedarse a dormir. La
composicin del cuadro de la escena final las muestra a ambas
sentadas tomando el t en
una mesa colocada en el jardn de la casa de Dora, al mismo
nivel, sin la subordinacin
jerrquica que mostraban los planos en el resto del film.
Fotograma 4. En la escena final del film, Dora recibe como
anfitriona a Beba (Cama adentro, minuto 77)
En sntesis, en el film de Gaggero se acude a la metfora espacial
para construir la relacin
jerrquica entre patrona y empleada. Como seala Clara Garavelli,
en el film de Gaggero la
crisis social desestabiliza ciertas categoras de la vida
cotidiana, mientras se subvierten las
identificaciones de clase y sus representaciones espaciales
(2011).
La recomposicin social y sus conflictos
El segundo film sobre el que me interesa trabajar es El hombre
de al lado (Duprat y Cohn,
2009), que se ubica en un contexto de normalidad, de superacin
de lo ms lgido del
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derrumbe socioeconmico en la Argentina. Este film transcurre
casi ntegramente en la
Casa Curutchet en la ciudad de La Plata, una casa clebre por
haber sido diseada por el
arquitecto Gustave Le Corbusier. All vive Leonardo (representado
por Rafael
Spregelburd), diseador industrial muy exitoso, con su mujer y su
hija, adems de Elba, la
empleada domstica, conformando una familia de clase media-alta.
En la casa de al lado
vive Vctor (representado por Daniel Aroz), un vecino de clase
media-baja, ms bien
popular, que es quien intentar abrir una ventana en la medianera
entre ambas propiedades,
para lograr luminosidad en su departamento. Ello desata un
conflicto entre los vecinos, que
pasa por varias etapas, desde la conversacin amigable hasta la
amenaza. En el nterin, los
vecinos entran en diversas interacciones, que enojan y fascinan
al mismo tiempo a la pareja
de Leonardo y Ana; aunque viven a metros de distancia, parecen
habitar diferentes mundos
culturales. Finalmente, ser a travs de la ventana del conflicto
que Vctor nota un intento
de robo a la casa de Leonardo e interviene salvando a la pequea
hija de sus vecinos, pero
en el episodio resulta herido de bala. Avisados por una alarma,
Leonardo y Ana llegan
rpidamente y encuentran a Vctor malherido. Leonardo toma el
telfono con el que Elba
procuraba llamar a la ambulancia, pero al quedarse solo cuelga y
espera, sentado a unos
metros de Vctor, a que ste muera.
La secuencia inicial de El hombre de al lado presenta un plano
dividido en blanco y negro,
acompaado por un sonido de golpes secos y continuos, rtmicos,
mientras van desfilando
por la pantalla los crditos del film. Luego de algunos segundos,
en el lado oscuro del
cuadro vemos una mano que empieza a golpear con un martillo. El
lado blanco del cuadro
empieza a resquebrajarse, pronto veremos partes de ladrillos y
sabremos entonces que
estbamos observando una misma pareddesde adentro y desde
afueraen la que se est
abriendo un boquete a travs de los golpes. Mientras va creciendo
el agujero en la pared,
empieza a entrar la luz al sector oscuro del plano, y veremos
con ms claridad la maza que
golpea. Esta secuencia es una reelaboracin de la videoinstalacin
de Gastn Libedinsky,
titulada Boquete, dentro de la serie Productos Caseros, sobre la
transformacin de la
Crcel de Caseros por parte de los propios presos, que abrieron
boquetes en el edificio para
circular entre pisos y para comunicarse con sus familiares que
los visitaban desde la vereda,
en el exterior de la crcel.
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Fotograma 5. El comienzo del film muestra un plano dividido en
blanco y negro.
Argumentar que la secuencia inicial de El hombre de al lado
establece un marco
interpretativo para el relato, instalando una cierta mirada
sobre el otro sostenida en dos
metforas histricamente centrales para la cultura y el imaginario
de la sociedad argentina.
La primera metfora representa la diferencia a travs del
contraste entre el blanco y el
negro (efectos de la luz y la oscuridad), para instalar una
lectura racial de la otredad (OTRO
ES NEGRO). La segunda metfora juega con las conexiones del
encierro con la locura y el
delito (OTRO ES DELINCUENTE). Ambas, en conjunto, radicalizan la
distancia entre los
unos y los otros, racializando y criminalizando las diferencias
sociales y culturales. Los
lugares comunes en que se basan estas metforas, aunque asentados
en la historia y en el
sentido comn, no pueden ser dichos sin ms. La puesta en imgenes
de estas metforas y
la mediacin de la intertextualidad (por la referencia a la obra
de Libedinsky) tienen en
conjunto un cierto efecto de difuminado sobre el subtexto
discriminatorio que ellas
encierran. La metfora racial se construye a travs del contraste
en blanco y negro (o de luz
y oscuridad) del comienzo, que luego se reiterar en los
encuadres de los personajes y en
los objetos que los rodean a lo largo del film, as como en los
discursos.
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Fotograma 6. El personaje de Vctor enmarcado en el plstico negro
que cubre la ventana (El hombre de al lado, minuto 75)
En un trabajo previo (Moguillansky, 2014) analic con detalle la
puesta en escena del
contraste entre el arquitecto y su vecino utilizando dos
metforas combinadas que remiten a
la diferencia racial y al encierro, por lo que no me voy a
extender sobre este aspecto. Ahora
bien, resulta interesante notar que en El hombre de al lado
tambin hay un vnculo laboral
entre patrones y empleada domstica, en este caso Elba
(paraguaya), y que para poner en
escena esta relacin el film apela, como Cama adentro, a la
metfora espacial de posicin
ARRIBA/ ABAJO, utilizando para ello la escalera de la casa y el
ngulo de las tomas.
Podramos pensar, entonces, que se configura un modelo de
clasificacin de los otros o bien
de distintos niveles de alteridad; el empleado es inferior, est
por debajo, subordinado, pero
es aun as un semejante; mientras que aparece una alteridad ms
radical, la del negro,
oscuro, delincuente, que est del otro lado de la frontera
simblica. En el primer caso, la
representacin visual apela a las posiciones, mientras que en el
segundo caso, la metfora
racial marca una diferencia y una exterioridad extremas.
Comentarios finales. Imgenes de la desigualdad (en crisis)
En este trabajo nos propusimos analizar y contrastar las
representaciones visuales de las
relaciones de desigualdad social en dos pelculas argentinas
recientes. Esta lectura nos ha
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permitido detectar formas metafricas de figuracin de las
jerarquas sociales, por un lado,
y de las fronteras entre clases sociales, por el otro.
La seleccin del corpus nos ha permitido destacar el dinamismo de
los procesos de
legitimacin de las desigualdades, que se encuentran en una
constante reformulacin.
Atendiendo a los contextos sociales diferenciales de estas
pelculas (una de ellas ubicada en
la crisis y la otra en un contexto de recuperacin), es que
pudimos notar cmo las fronteras
simblicas y sociales se ven trastornadas aunque de distintas
maneras en uno y otro caso
tanto por la crisis econmica como por una situacin de bonanza.
En el film de Gaggero, es
la situacin de empobrecimiento de una representante de la clase
media la que desencadena
en conflicto; esta pelcula muestra a travs de la configuracin de
los espacios sociales de
los personajes un acercamiento entre la clase media y sus otros,
un posible encuentro.
Por otra parte, al rastrear la puesta en imgenes de las
relaciones jerrquicas que se
tematizan en los films, hemos podido sealar dos tipos diferentes
de fronteras simblicas.
Por un lado, las que separan a patrones y empleados,
visualizadas a travs de metforas
espaciales y de posicin; por otro lado, las fronteras menos
permeables que separan a cierto
nosotros civilizado de unos otros peligrosos, imaginados a travs
de la metfora racial,
con alusiones al encierro, que a su vez despiertan asociaciones
con los estigmas de la locura
y la delincuencia.
Bibliografa
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Moguillansky, Marina (2014), Metforas de la desigualdad social.
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Stam, Robert (1997), Tropical multiculturalism. A comparative
history of race in Brazilian
cinema & culture. Duke University Press.
Filmografa
Cama adentro, Jorge Gaggero, 2004, Argentina.
El hombre de al lado, Gastn Duprat y Marcelo Cohn, 2009,
Argentina.
Datos de la autora:
Nombre y apellido: Marina Moguillansky
Afiliacin institucional: Investigadora asistente CONICET con
sede en UNSAM
Socia activa de ASAECA
[email protected]
