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Renacer del guitarrón chilenoAutor(es): Bustamante Juan; Astorga Francisco; Tipo: Texto - Libro Año publicación: 1996Descripción:La primera parte del texto entrega información sobre la historia del guitarrón chileno y sus características, se muestra su estructura junto con las medidas, su afinación y posturas. En la segunda sección vienen las transcripciones en partitura de cada una de las canciones contenidas en el casette, junto con la letra y el nombre del poeta que la interpreta. Esta sección puede considerarse como parte complementaria a la audición del casette. La parte final cuenta con fotos de los intérpretes que participaron en la grabación.Ficha Técnica:Documentador: Paredes Figueroa JavierFormato: pdfPaís de Origen: ChileDerecho: Francisco AstorgaAutorización Pública: Francisco AstorgaCondiciones de Uso: Cita obligada de la fuente.Palabras clave: Guitarrón chileno; Canto a lo divino; Canto a lo humano;Libro:http://www.portalpatrimonio.cl/srp.php/cdoc/desplegarDescripcionDocumento/id/48Audio:http://www.portalpatrimonio.cl/srp.php/cdoc/listarAudios
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MDffi
AGENPOCHASOCIACION NACIONAL DE POETASPOPULARES Y PAYADORES DE CHILE
FONBART 1996
INTRODUCCION
Los Poetas Populares, cdntores a lo Divino y a lo Huntano, hentos idocreandoT,recrean¿lr¡ la historia d¿ Chile.El Vcrso y cl Canto ho sit lo ncontpañado,por n t t thas gencrac iones , o l con t ¡ tús dc l Gu i ta r ró t t , ins t run le i l to que, por s t ts(oro(t(.rísticds, es únit 'o en Atnéricu y en ¿l ntuntlo.
Cun¡tl ientlo t 'r¡n los ucu¿rdt¡s dcl Segund<t Congr¿so Nacional de Poetas
Po¡ttt ltrts, rtt l i :ttt l t¡ en Curitó, t: l l2 t lc Octubrt'dt: 1994, hantos t:reítltt i ttstrt y
netesario (luborur el pr?s(ilt¿ trtbujo que ¿s un ntítotlo tle uprtntl i:aje del
Guiturrtln Chilcno, quc tonturú coil oiltet?(l?iltes históritos I un nutr¡do repar'
tot' io d? "Toquíos ü l0 Pu(t0".
Querenos adlcrfir qu( esto i lo es u,t métotlo nltevo sii lo qu( prolici lc
dircctdn¿nt¿ tle la trutl it ' i í tn orol: es uilu obscrvación, ü pdrt¡ ¿e nosotos
misn tos , to ¡ t lu ayudt t de los an t ig t tos n1u?st ros gu i ta r roneros .
Cono po(tüs I auil lor?s cstanos (onc¡(ntes quc debenos dilundir ltuestros
t'0lores.El Santo Putlre Juan Pablo II, en Abr¡l de 1987, nos diio: "EI Canto e¡t
Guiturrón es un lasoro" 1' que " El Poclu Po¡ttt lur cs el t 'ertladero (trt ista" . Urr
t¿soro no puctlt tstorttfursc t 'dcjttr que se upoli l l tt, sino que debe dtrs? u (otto(er,
ton¡ tu r t i r lo , lu tu qu( s igu t rec ic t t r lo y sc ( lesar ro l le . . . Con c l t ie rn ¡ t r t t tos hen los
dudo (u (n lu qua c l Pu¡ tu tcn íu ruzón.
ConJirntatlos cil (stu Dr¡s¡ótt hctnos r¿cditrtt lo lu Liro Popttlur, la t 'oz oJidal
d¿ los poetos : la reo l i zu t ión d t 'Tu l la res de Pots ío Po¡ t t r lu r 1 'Gu i ta r ro Cantpes ina
en dist¡ntds (ontLtuidutlas d¿ lu Se.rta Rcgitín t ' lu organi:ut:ión de Etlcuciltros o lo
Dit, irto ¡ ' tt l<¡ l lLtntttno u truvés tlzl pttís.
Estc trubu.jo (stl i d?d¡(udo, prinlcrotn?nte a nuestrc fanti l ia, a todos nues-
t ros h ( t t l t tu tos Po( l (s , (u l t to res t - poyador (s quc (onoc? i l ) 'qu i ( te i l \ (gu i r
to ¡ t t ¡ t i tu r lo ¿ l Cu i lu r rón Ch i leno 1 'por supuas lo u los t t i r l t t s , jó t ' t r tes y ¡ t ro Í (soresque qu i t ren pro f i tnd [ :u r ( i l i l t t ( s l ru (u l tu rL t .
Agrttdctantos u I:ONDART ('sta oportunidútl que nos brii lda y esto,tlos a
t'uestru dis¡tttsición puru vit ir astu ultgríu de k)i locerttos, rerdodaromeilÍe , (t
través dc " nucstru pro¡tiu identidad" ...
AG EN P OC H. D i cientbre de I 996.
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RESENA HISTORICA DEL GUITARRON CHILENO
El Guitanón nace con la historia del Canto a Io Poeta y es uno de los instrumentosmós represenfqtiyos de nuestra tradición musical. Pero, a diferencia de la guitarra y elrabel, presenta un pasado indeterminado, ya que no hay testimonios de cronistas, ni dehistorindores antiguos en Chile que lo revelen.
El único testimonio indirecto que podría relacionarse con su origen es el que citaEugenio Pereira Salas en " Orígenes del Arte Musical en Chile,', relatando que en el perú
el Padre Calancha, cronista del siglo XVI, habla de los coros de ,' Vihuelones ,, clelMonayário de la Encarnqción ...
Desiderio Lizana , en 19l I, señala que en Ins provincías mineras del norte y en lasfrías provincias allende el Maule se canta de otra manera. En éstas, sobre todo. es másconocido el rabel, que se toca para¿o sobre eI muslo, que el corpulento y respetableguüarrón que se abraza apenas contra el pecho, como inspirador de poetas y poetisasarribanos, de las provincias bañadas por lasfecundas aguas del Cachapoal: O,Higgins yColchagua ( actml Sexta Región )-
Carlos IAvín, en su obra " El rabel y los instrumentos chílenos', ( 1955) nos dice: ',
El rabel y el Guítarrón de Chile representa honrosamenfe en América, Ia proliferacióneuropea de instrumentos de cuerda de la Baja Edad Media y del Renacimiento ,,.
M ás adelante, menc ionando al g unas característic as fís icas, mus icale s y funcionale sdel instrumento agrega:
" En concreta referencia al ruÍs complicado de los instrumentos chilenos, puedecalifitarse el Guitarrón como uno de los mós originales del Nuevo Mundo. Envirtucl de suvolminosa caja y la curiosa dotación de 25 cuerdas, cuatro de las cuales actúansolamente por simpatía y se les llama "diablitos" , exige una gran virtuosidad en elejecutante, en orden a destacar sus grandes recursos tanto de limbre como de matices. Sus" bajones " y " tiples " son de granfuerza. Puede dominar el " trémolo ,'( las cuerdas estánmuy j untas y a I g unas afinada s o al uní s ono o a I a o c tava ). p ue de domina r e I p un t e o y as o c ilyfunde todos esos procedimientos en unarécnica sonoraabsolutamente característica quesugiere el conjunto instrumental. Es tan sensible su superioridad que ha llegado adestacar ciertos pasajes típícos de su técnica, introducíéndolos en la frase vocal quedomina en los " Cantos de Velorio " o en los " Cantos a lo Divino ',, haciéndolosasimismo, adopfar por la guitarra, simulando sus propios t, peculiares sistemas deacompañamientos. Se comprende, de esta manera, que los laudistas chilenos ( fabricantesde instrumentos ) se hayan empeñado en decorar este inslrumento madre ',.
En " Atttología delfolklore Musical Chileno', , trabajo realizado por eI Instituto d.eInvestigaciones Musicales de la Universítlad de Chile, Samuet Ctaro nos presenta , en elquinfo disco de este estudio, la reconstrucción históríca de la paya entre Javíer De la Rosay elMulatoTaguada, contrapunto realizado en elpueblo de Curicó, enlos últimos años delsigloXVlll , envísperas de Sanluan: "Conrespecto de la música-cantoy acompañamientoinstrumental - ninguna de las versiones hasta ahora conocidas la conserva; sólo sus textosexplicqtivos anexos hacen referencia al uso del Guitarrón".
t
Importante es terer presente que los díferentes loquíos que se utilízaron en la
reconstruccióndeestaPaya,fueron hechosporclosonliguosgttitarronert¡sJtla:onade
Pirque ( provincia rle Corttillera, Región Metropolitonu ) : dt¡n Manuel U lloa y tkn Isaías
Angulo. Estos antec?(l\iltes nos pueden dar una itleu tle la onttgiiedad de nuestro
Guitarrón, como tornb¡én las difurentes formas poético-musicales que en él se interpre'
taban.Vlctor Manuel Roün (" Con¡'ibución al estudio del Rabel Chileno " ) nos habla de
los instrumentos coloníales chilenos :"Los príncípales instrumentos de cuerda que, aparte
rlelrabel,existieronenChíletlurantelaColonia 1-quehansubsistidohostünuestrosdíüS
son : el arpa, la guitarra y el Guítarrón ".
Tanbién se reliere al parecitlo del Cuitatón con la Vihuela o Guitan'a Barroca,
de origen europeo. Hace ntención a las antigttas carocterísticas de tastes movibles'
igualeialosdiloslaúdes,enelnúmeromás <tmeuossimilar.Encuantt¡olalúncíóndel
ilstrumento aJirma que ha semído, tradiciottalmente, de acompañamiento a la Poesía
Popular runtatlu.MaríaEsterGreve,ensuobra"LaEstucturaMusicald¿lVersoChileno"'señala:
" Tanto lo antigua guitarra renacentista como el Guitarrón Chileno coiltemporÓneo'
afinan antilogamente sus 5 órtlenes: por cLtortas, cott u'ra tercera mayor entrc los órdenes
II y III ".
Otro dspecto importante de señolar eselproblemalingtilstíco causado por elnombre
del instrumento, que ntuchos veces cotfunde a instntntentos de diferentes coracterísticas
como el guitarrón ntexit'útto, cttya principal Junción es la de " marcar el bajo " )¡ que por
ello pod ría tatalogarse como u na guitarra grande. La erpresión de guitarra grande se usa
frec;etúemente como sinónirno tle guitarrón, como es el caso de Ia guítarra acústica
norteameritana de l2 cuerdas
EnChilela palabra guitatóncomo expresión r)e " guitanagrande" se haregistado
como sirtóttinto tttuyfrecuente, para tltferenciarla tle la llanlada " guitavú ch¡ca " 'mús que
por müyor sonoridad por la muttiplicoción de los cuerdas )- tomaño del claviiero' . l u a n U r i b e E c h e t ' a n í a e n " F l o r ( l e C a n l o a l o H u m a n o " d i c e : " S o l d a d o s ' p o e t a s '
misioneros,Júntiondrios y d|entw.etos españoles rlieron a conocer e iniciaton el trasplan-
te y adaptación de los Cantos a lo Podo o Verso "
Atttottio Acevedo Hentántlez en " Los Cantores Populares Chilenos " señala que:
" ElCanto a lo Ptteta se acompatió siempre (lelGu¡tdÜóny el rabel tle 3 r ucrdas ' El Guitarrón
era el it$ttumettto que porecío estar más tle atucrdo con el seiltir muy vútottil de nuestro
pueblo que tantapersonalitlad teilía uI épocas pretéritas"'
Tál como se conttce hoy día el Guita,ón sólo existe en Chile ; por eso se supone que
fue nnstruitlo aquí.Tal vez un artesanoy nrústco nrisionero ( jesuita ) quiso lograr mós
y nreior sonido paro sat¡sfacer necesidatles acústicas según las condiciones en quc se
rtesarrollabaetCantoettlascelebracionestlelasJbstit'ídatles religiosas,loqueprobaríala
gran it)entiJicacióil entre el Canto a Io Pueta y el Guitarrótr'"
Cunio rel'erencia sobre la ailügüetlad tle su uso en Chile poúlamos citar un
Guitarrón queie regalaron aV ioleta Pirra en el N orte C hico' el que tenía wn i nscripción
de plata qie decla: " Familia Cortés Monrroy ' Copiapó' 1808 " '
La tratlició¡t cortsigna el entpleo del Guitarrón como instrume'to para acompanar
ó
IT
I' el Versoy sus cultorcs los puetas y coiltores. Eil menor meditla ha acompañado cancionest danzas, conto lo señala esta décima da un Verso tlel sigb pasatlo:
Un dla salí a pasear
con la ntadamtt elt:gonte,llegué a Ia Jbnda al iilstoiltey me puse ú etrunlorar,Luego lu suqué u bailaral toque de un Guitarrón
.\ ' lrtI vrl? Io t)pitt it i i l
en la tontla cabaloza:| ót¡ttt ' ttr rtt ' I u rtsJa I osa,porquc ntis tlcsaos sott.
Uilü anligLtd uaücto tlice:AJinu bien tus alantbr¿s,Qrrelllo tus postLtrcos ;h¿tc.¡onor bicn los deosert ese Guitarrón gruntle.Otro ejempht que tuts conqtrueba lo popular que era el Guitanón se puede aprecíar
enunVerso por Herencia de lo obra de Deside¡ioLizanú" Cónto se canto Io PoeslaPopular":
Cuando sc murió ni padre
dejó dicho al albaceaque nte dicsc una bateuy un Guiturrón de csos grondes.
Tanbiln le dijo a ní notlrequ? nrc eiltregos( uila s¡erru:
lo también loqu¿ Ltnd perr6
ltdti. lu . 'oil trt ' i trtu p?ilos:
¡un!¡ién robraltu un ceilcuroCUANDO SAI,I DE MI TIERRA.
Sinónimo cle Guitarrón es' ' c I sonoro i nst r untc nkt" :
PuIstt eI sontn o í|tstrut11?nto
cuuntlrt nte pongo ü (ailldr,
hup,' lus t uudus tenblarcottto si corries¿ yienlo,
De la Poesía Popular impreso en pleno auge (siglo XIX), dos clásit'os puetas sedesalían:
H i pólito C a so s -C ord ero :Tengo listo e$gi¡g¿4fot en la uncha nti caballo,cutt preto: t'uktr tc payopor t¿il¿r ilustr0cióil.
\' j
F Daniel Meneses responde :
Ya estoy nuy bian enteradoque contor ilo es mLtcha ciencia,
solamente es erpeilenciay ser un poco h¡storiodo.
Al que sea olaruntddo
le bajaré la opinüin:
tocando eil utt CLilgLJiLconijo a los ídeút¡cos,ya que ellos son tan gramátictts
leyendo darán razón.
CARACTERISTICAS FISICAS DEL GUITARRON
En Io que se reliere (t lafbrnlay tamaño tle los anliguos gultarrones ch[lettos algunos
investigadoresencuentrdnquceríStec¡ertasenciúttzo deestetordófonocortiilstrumettos
Europeos de la époco Renacentistay Barroca.
El cuerpo (cajd de nuesto Guitarrón es de menor tomaño que Ia guitarra actualy su
foma muy pareci(la o ¡nstrumentos conto la guitarta renacentista espotiolay la guitarra
barroca ovihuela.Laencortl lr luratlelGuitorrónsedistibuyeenlasllamadas "órdenes",ttombreque
se dn a los ,qru¡tos de cuertlos que t'an alinados en un mismo totn o en sonido octovado y
que varían, en su cüntiddd, de lrcs o sc¡s (uerdos.
Tatúo la guitarra botoca conto lú rcnoceiltisto española y de la familia de los
archiloúdes, el t:hitarrone, tienen, al igual que el Guitanón thileno' ordenanzas y la
rliferencia es la canti(lo(l t\( cuerdas qtte las cttntponen' En los íilstrunentos europeos sotl
óídenes de cuerdas dobles (2 cuerdas) y en elGuitarrón son órdenes de cuerdas múltiples
(de3a6cuerdas) .
También lo afinación det Guitorún Chileno es similar a la de estos instrumentos
europeos: iiltcrt'alos tle ctntla entt'e I y II orden' tercera eiltrc II y III y cuarta entrc III y
I V , y N y V o r d e n .Lú entrastadü|.o del Guitarrón, de n.ipa movible, también fue utiliza(la por IoS
instrLnrcntos mediet,alesy renacentístús. Esta (onsIste en dit,itlit'el mástil ett sem¡tonos a
trayés de 7 ttastes hcchos con las cuerdas tle ni¡to nús detgadas, qrc stril torcidas en
t)ferentest'antit}arles,r}enru'|u.anlenor.Elprintertras¡¿solSCL|erdüStorcídas(trasteuLicarlo t:erca del clavijerd, lucgo el segundo son 7 y así , sucesivanente' hasta llegar al
Llltirno tt.oste de 2 clterdas torcidos, queis el mús delgo(lo. Al dec¡r entt aslodura mo|ible
ttos reJarintos a la posibilitla¡l de sacat'el traste del mítsül encaso de que se rompa o se Sdste '
Por e.ste ntotit'o sirt amatados,fornlan(lo unü tenzo, que rectbe cl nonbre tle " chapecao':
y que ¡;erntirc soltor y sacor ?n cuolquier monenlo el traste'
I
Para que esta entt astadura no se muero y altere el sonido afinado de los órdenes es
colocada sobre dos pequeñas muescas en los extremos laterales clel mástil siendo la
cantidad de trastes más o menos similar o la de algunos ¡ilstrunentos ew'opeos, como por
ejemplo los laúdes.Lo (.arocteúst¡ca nús importatúe de nuestro Guitarrón chileno es la d¿ los díablitos
o tiples,que conststen enl cuerdas colorudasfuero tlel batídor, 2 a cada lado,que van desde
el puente hdstü el ern emo de lú caia tfu resonancio, al lado del mástil.
Eslo cürücterlstica se eilcuenlro e n varios tipos d¿ ítstrumentos europeos, destocútt-
dose,principalmente,lafamiliadetos archilaúd' dondesuscuerdaspodíanalcanzarut
Iargo de I ,5 metros o más, colocatlas enforma paralela al brazo o mástil'
Las cuerdns laterales del Guitarrón son sólo4 y en los archilaúdes se utilizaban de 5
aScuerdas. ElGttitarróntíenesuscuertlascle35cm.delargoyelchitarh't?ultan:auil
Iargo de I ,5 mett os.
En el cordófono chileno se colocan 2 cuerdas por ambos lados del batidory en los
¡nstrumentos europeos sólo por u.n lado, en la parte superior del batitlor'
Al parecer el motivo tle estas cuerdasfuera tlel batidor eil los instrumetúos eufopeos
está rcldcionodo con lapráctica tlel"hoftlón" , técil¡caque tonsiste enunacordefundamental
consnaitlo en el regístt.o gra|e y me(lio,permitiendo la t esonancia permanente de ciertas
cuerdas al ai.e,que actúancomo uil opoyo arntónito de la ntelodíacon¡lucida en las cuertlas
agudas.La práctica tle esta téc,tico Parece estor presente en nuestro Cank¡ a lo Poeta Es así
como se ha potlído comprobar que la afinatión y to(lufos r¿alizatlos en guitaffa como
también ¿n el Guitarrón para el acomlroítuniento dc ciertas Jbrmas musicales del Canto
a lo Pueta tienen ntucha semejana con estü ontisul t¿cníta musical europea '
Ladlftrenciaqueencontt.omosenelusodeestascuerr]aslibresenelGuitart 'ónesque
el apoyo arntónico se realiza en el regísft'o ntetlío y agudo debitlo a la corta Iongitud de estos
cuerdas y su uso no es permanente, sólo se realiza ett algunos acor¿es'
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Guitarrón de Aculeo
GAITARRONES CHILENOS
F"r:rl : : : lt . ' . 1t . , . tv' . trlr]f*tFI
,4r-h.t I t \l L J l
\.1/ \ / \
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Rodolfo Lenz(Aniceto Pozo)
Instituto de InvestigacionesMusicales
ú
Jóse Santos López Francisco Astorga
3
LO S GU IT ARRO N E S OB S E RVA DO S
Guitarrones antiguos:-Guitarrón de Aculeo, invcstígodo pordonJmn Uribe Echevarrla, constuido en la cárcel
de Buín, perteneciente al tantor Samuel Valenurcla, ntuerto en I 955 , a los 86 años de edad.-Guitarrón del cantor Aniceto Pozo, üúestigado por Rodolfo Lenz, constl ttido oproxima-
damenta en el año 1900.-Guitarrónrlel Instituto de I nvest¡gacíones M usicales de la Uúversidadde Chile, obsequia-
rlo por don Eugenio Pereira Salos, procedentc de laJantilia Pozo tle Sontiago.-Guitarrón rlel poeta y cantor don Manuel Saave(lra, construido por el artesano Manuel
Farías, en el aito 1910.
G uitano ne s c o nte mpo róneo s :-Guitarrón tlel poeto José Santos Upez, consü'uido por el ar'lesano Edgardo Inzunza, en
1982.-Guitarrón del poeto Froilcisco Aslorga Arredondo, construi(lo por el artesano Anselmo
Jaramillo,en 1995.
Ins gu¡tafforcsactunleshanamentado los trastes sobreelbatídor(7,8 hasm 10):han
reemplazatb las clavijas tle madera por los (le metal; se han sustituido los trastes de tt'ipa
trenzadosportrostesmetálicos: lastuerdasdetrí¡taporlascuerdasntetólicas.Notoriaes
la J'alta de decorack¡nes, cotno en los guitarrones (lntigLtos, que tenían adornos d¿'
concheperla en blanco y negro y eil el botitlor Jiguros conto corattnes' palomos, . ruccs y
las 3 nates de la iglesia.
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AI
HIPOTESIS SOBRE I'OS ORIGENES DEL GUNARRON
En la époco tle ta Conquista de nuestras tierros la nliisica europeo utilí:obavatiodos
instrumentoi, algunos de los cuales fueron traídos por los coktnizotlores: atpu' lombor'
ajaberla, atbogui, añaJil, atabal, t hit'inúa, dulcenta ' guítarro morist a, galipcfrancés ' laúd '
irgaru,ponrliro,salterío,sonoja,t 'íhuelayzanlbnia ContopodentosverelGutlarróttno
se e,rcLt,ntra eiltre 6tos instrunent\s. De estos ¡ilstnlm¿ntos los que aparecen en chile
duratúe el sigb XVI son : el órgano' la trompeta ' instlhneilto mtlitar- ' plfonos'flalttds'
c htt'im ías, gu i ta rra s, v i huc I a s y ta mbo re s.
Durinte lu Coloniu, siglos xvll y xvlll, ta octititlad musicol -ntúsica militar ,
relig¡osd ! la (tue se utilizuba en las entreteilcioiles del puebb- era controloda desde España'
Enla músita retigiosa sa ot u¡taban lnslrLnl(ntos como: órgono, cla,e,ar¡ta 't ' iol ines ' calas
y pífailo. En fu áctit'itlutl ntusital rcalizada por cl puabb, en las llamadas tertulias' se-ui¡t'iroba,
el clayecín, s(ilterb, (la\'¡coÍlíos, es¡tinetas, r,¡olltt, costoñualas, pdnderctos,
guitarras y arpas, estos dos Liltimas fAbricutlos e n Chile.
Este quehocer nus¡(ol tLtt'o su t¡stencio en las principales ciudades de Chile que
habían en esa é¡toca: Súilliago, Concepción y La Serena
Lo ntás sig,uro es quc el Guítorún s( hobría utilizatlo dento de la vida conpesina de
esosépocds, a laíz tle la Etungelizatií¡n tle los intlígenas que habitabo't nuesfras tietas'
misión realizada especialntente por los i(slt¡tos.Lapoblctcióncontpesitnestabafu.nadaporintl ioslntestizos,estosliIttnosnlczcla
de espd ñ0les con i¡ulios. F uero n e ll0s los quc ret ibiero n lo ensenanzo tle la P alabra de D itts
por los religiosos, quienes utiltzaron la Décina o Verstt junkt a ntelotlías del cdttk)-gregoriano,
que etr esa época se empleara en kts oJicios rcligíosos ' tonto en Antérita como
enEspaíio.Los jesuttas fueroil extelentes orlesanos en íilstt'umentos ntusicales y sus me¡otes
alumnos juer,rn kts inrlígenas quienes, tunientlo grun facilitlatl pura tl aprendizaie' se
destucaron conto cotttontes, instumcntistos y constt uüor¿s de instnlneillos '
En los tlenptts de la Reptittlica (siglo XIX ), é¡tttctt dc oro de la Poesío Popular' nace
laL i raPo¡ lu la r 'e lD ia rk ¡ ( ] ( losPoetds .Nt les t r t lGt t i to r rónu¡n l i¿ t tzoa tene |u i lg | 'a | ldesarrollo en Santiago, tlastacúndost' importoilles loLtd¡stas (artesctnos) ! qleCufdiltes :
Aniceto Po:o, gu¡torronero de Rett('tt e illfortilante tle RodolJtt Lenz ( "Sobre ld Poesía
PoputarintpreiienSantiagodeChilt",I9I9):C Sitvo(guitarronero)conttcit loenSanttago
como payarlor: AnselmoVelúrdez( ¿1uitarroilero) (le Santiago; Ramón Rel-es ( guitarr('ilero )
de Birráncas.Tortos ellos Jin.ntaron parte de Ia gron escLtelo iilstt Ltmeiltol de aste g¿ilero.
. DISPERSIONGEOGRAFICADELGUITARRON
NuestroGuitarróttttosólotuvopopularídatlenSantiago EnCokhaguasedestdca
el ürtíJirc Pedro Culén, que realiza los hermosos gttilarrones tnuustados coil 'q'ran
preciosisnto en ortrrnleilloci(i,l. En ott'os lugarts cotnrt Andauillo están Julio Morales y'Mi,rrel
qrinrga Quiroz J en Mejillottes Antonio Venegas' Gilbeno Avila Aguirre v Luis
Guen'a Seuru.A comienzos tlel sigloXX el Canto a lo Pueta vuelve a su lugdr nalurol de existencia
l ¡ l
en Ia vido compesina, jtotto con el Guitarrón.
Puente Alto es uno de los principales centros de desorrollo del Guítarrón Chileno.
A este lugor lleguron guitarroncros de nombratla fama, conto el llamadtt Zurdo
Ortega, notoble ¡toeta de principios de siglo en Santia¡¡o y sus alrederloresy también elpoeta
Liborb Solgado crt conr¡)añía de su muier, destacütla intérprete del Guitart ótt (procedentes
rle SanVicente deTagua-Tagua),qu¡enes se n'asladanal cento de Puente Alto más o menos
en ¿l uno 1920.
Otros deslacados guitauoneros a medidtlos del presente siglo en Pu?nte Alto sotl :
Manucl Lt tkn ( EI Principal); Manuel Pizarro ( kt Arcaya): Isaías Angulo (LasVizcachas);
Gabriel Soto (El Pe¡ión): .luan tle Dios Reyes ( El Huíngán): Juan Martínt'z (El Peñón);
Isntael Pizarro Santloval, Ismael Pizarro Gonzúlez y Mercedes Piiorro,lotlos ellos de El
Principal.Importante es mencionar al-ázaro Salgado Aguin'e, hijo de Liborio Salgado , de San
Vicente tleTagua'Tagua: SamuelValenzuela, Munuel Cu nejo (Aculeo); Fkt'cncio Cat'ieres,
ManuelPinto, RamónArretlottdo,DelffnCantil lana(LaPuntatleCodegua);ArturoVera(PLteilte Alto) y R(tberto Peralta ( San Petlro de Me lipilla).
Rotlolftt Lcnz nos diL e en sn trabaio: " El Guitarrón se usa casi erclusiramente para
tocer entona(k)iles tle poesía, tle lus t ttales la ntayor pat¡e de los ntúsicos sabett sólo unas
tres o cuatro: buenos uillores, como Ail¡(eto Pozo, a vetes ntás de uno clocena, Cuecas y
tono(Jos se ocompañan sólo ercepcioilulnnte en el Guitarrón. Por otro pdrte, es posible
arreglar las entonaciones tle poesía puru lo(atlos en guitdrru contún. Un buen ntúsico sabe
tt'onsponer las melodías según el instrumeilto" (1919)
Tambíén sa utilizó el Guitarrón en el acompañantiento de ott'as fomtas mwicales,
como valses, polcas y resjdlosas, pero generalmente, solo instrun?entales.
. LOS ENCUENTROS DE POETAS Y CANTORES POPALARES
La ¡tríntípal actividacl donde ho,v día se ut¡liza el Guitarrón es el Encuentro de poetas
y cailÍores. Los poetús J c(lntores popttlarts purtidpun enliestas laniliaresy comunitarias,
partidos de rayuela, encuenft os de Payatlores: ilorenos o la Sunta Cru:, a la Virgen del
Carmen, Velorios de Angelitos, etc.
Entre los acfuales iiltérDrcfes del GLtitorrón Chileno tJestacamos a Santosy Alfonso
RubioMorales(PuntiltodePiryue):Ost'akloUttou(ElPt' incipal);JuanPétezlbaffu(S ta
Rita tle Pü'que) y Manuel Soat eclta (yerno tle Juan tle Dios Reyes), que actualmente v¡ve
en ln Florida.En la J'ormacüin tle los acruales guitarroneros han participodo clos dtstacados
intéryrctes, poetos y cantores, de nlediatlos de sígb: Manuel Ulloa y Juan de Dios Reyes
Juan rle Dios Reyes forntó comtt guitorroilero o Sltttos Rubio, o n'at'és de él su herntono
Alfonso, conro tombién los poetas y crtntores Manuel Gallardo ( Aculeo) y Petlro Yañez
(Campanario, Octot'a Región )Enü-e ott.os guitürftnrcros porlentos cítar a Franklin JiménezLeighton,que estud.ió cott
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IÁzaroSalgatlo,en la Pincoya(Conholí,santiago); Francisco Astorga Arredondo( I'tt Pttnta
de Codegua) esndi(¡ con Manuel Gallardo Reyes ( Aculeo) y Luis Cantíllana Mutioz (La
Punta rle Codegua) quian a su t'ez aprendi(t de su padre De(ín Cantíllana
Jóvenes t'alores de lo tratlitión gtitarronera son : Juan Molina Mena y Moisés
Chaporro Ibarra (Cotlegua); Carlos PérezGonzález (Peth'tt Aguírrt'Cerda,Sotttiügo): Juon
Bustamante Mortlnez , Cristían Zúñiga Villa (Rancagtta) y Manuel Sánchez Sánchez ( Lo
Barnechea, Sant¡ago). Juan Sánchez Salazar ( PailahueqLte, Novena Regiórt): José Santos
López Pinto (Son Bernardo,Nos); Raúl "Talo" Pútto (Coquimbo IV Región) y Juan Araya
Jaramillo (Rancagua).
I mpoftailte es destacar abaluartes del Canto a lo Poeto. como Luis Ortúzar Araya (el
"cht,Lcoltto" dc Rauco,VII Región)y José Gervasio AceNedo ( el " torito" de Nilahue,VI
r\¿8i.)t l),Conrespecto al origendel Canto a lo Divino enChile el Padre MiguelJordá nos dice
lo siguiante:"Tengo la firme conricción tle que los padres Jesuitas que se establecieron en
Bucalemuy convento en el año 1619 implantaron este nébdo. EllosJileron los primeros
que uttlizoron el Canto a lo Di|itn para evangelizar y rliJundieron ¿l "Bendtta s¿d tu pureza" '
que Jite cono la ntatriz tle ktrkts lis t,ersos a lt¡ Diyino. Dite el historiador P . Hanísh ett el
libro', Histtt ia tte laCont¡tañíu de.lesús en Chile " que "en el año 1619 tlon Sebastián Gatcíu
Garreto ( en el colegio tle Bucalentu hay nn cuatlro uilonial que representa eso) luntló en
Bucalemu uno caso tle ntisioneros que recorrieran el pals desde el choapa hasta el Maule
pretlicattlo a los intlígenus. Estamtsión circulanla s¿ hi:o desde entonces cada año y du.raba
yaúos meses,, : esto se hizo tlesde I 6 I t hasta 1770,año en que los.l esuitasfueron erpulsatlos
deChile.Por tant(rfu.eroil l50añostlenisüttt?sit i i lerontesenquelosmisionerosibantle
norte asurprcdicündo a intlígenas'esponoles 1- ntestizos y les enseñabarta " cotúary rezdr
la Docu-íno Cristiana en t,ersos", como cot$ta en ntuchos documentos de la épo(a.
Bucalenttt, por k) tanto, habrío sido el epicanü0 desde tlon¿e se irrotlió esta tadicíón.
A(len(ts teilemos otra toittcitlcncia: aquella :ona de misíones comprendía Ia rcgión entre
elChoapu'-elMaule,queesla:onar]ontleactualmentes(consetNalaÍradiciónclelCantoa Io Divitto " .(Miguel Galleguillos, EI pan larca del Canto a lo Dit'ino )'
ReiterumLs unore:mtis que lazonar)ontle cs n'odititnulelCannt a lo Dit'üntambién
es la zona trotlicir¡nal tlcl Guitarrón chileno, que nat erít ( oil el Cd ilto a lo Di|ino '
En una paya "por preguntas y respuestüs" Petlro Yañez pregunta al poeta santos
Rubio:De guitarra Y Guitartón
se cueilta un ntisnn deslinu,
¿tuál tle kts tkts es nteior
Pü' cdnlar a lo DiYino?
Responde Santos Rubio:
En la leY de los Pttctoscle la antigtta trdd¡dótt:pa' contar a lo D¡\'¡tto
se preJiere el Guitarrón.
l ó
Esto nos comprueba Ia profunda identificación del Guítarón con el Canto a IoDivino. ¿Y el conto a lo Humano? Como tlicen los maestros puetas "el Canto a lo Humanonació al ott'o dla del Canto a lo Divitto". . .
Asl conto el Cantt¡ d lo Diyino nace en la Sexto Región elGuitaÜón C hileno tambiény probüblenente en Ia zuta de SanVircnte tleTogua-Tagua. Coiltores antiguos nos cueiltanque de esta lona sería el Jhmon M ulatoTdgudda, pa))odor que habúo contra¡:unteado condon Javier de la Rosa, de Copequén ( Coúro). Bernordino Guajardo, el más grande puetaChileno " ilútural de Pelequén y en Malloa Bautizado" es de Tagua-Tagua. Y Lázaro
Salgado, maestt'o de pa)-adorcs, hijo de Líborio Salgado, que hobría iniciado la cátedradeGui ta r rónenPi rque:su fon i l ia tambiénes or iundadeTagua-Tagua.Adenás loscantores de las tierras taguatogii¡rws cantail " opuüizado" , no estíoo; el estilo'apuetizodo"
o libre, predontinantemente punteado, se inrteryrcta al conpús del Guitarróny el estilo estricto ("atonodotlo"), generalmente charrongueado, se acompaíta de lagu¡taffo trospuesta y el rabel o úolín compcsino.
La ¡ odición dclCanto a b Pueta 1- elGuitorrónes unatt'adiciónfamiliar, n'ansmitidade generaciórr en generación: por eso o'eenos que mención especial nterecen los puetasycatúores ArnoldoMadariaga,padre,hijo,nieto: ellossondeCasablanca(VRegión).
Arnoldo Madariaga padre, al hablar del st¡noro instunu:¡tto, ttos dice : " C<imo novaa ser chileno el Guitarrón: tiene I tliablitos, que ri?n¿n o ser Ia cuarteta del Verso: 5ordenanzas, que son los 4 pies del Verso mús la despetlía y I trustes, que son la ocfosílabode cada t ocable; tiene 2 I clavijas en su pala, que son los2 I toquíos que debe saber el pueta:
los dos puítales del Guitarrón nos tilJn a ¿:ntander lo que es Ia Paya: tlesafío, duelo
improvisado entre2 cantores puetas; muchos guitarnnes llevan talluda ensubrazo unacruzo las nates de una Iglesia, lo que signitica que el pueta es cantor a lo Divino y uil espejo,
lo que refleja que el cantor tt pueta es sanoy trunsparctú( cotl1o ol aguüo islolina. ( Hermosa
desu'ipcüin que sólo puede hacer un hombre de lu tierra ).El Guitarrón y el Conto o lo Pueto trudicionalmente ha sido "el canto del hombre" ,
pero tombién han rlestocado mujeres guitorroneras, conto la señora de Lrborio Salgaclo
de la cual aprendió su hijo Lázaro, de San Vicente tle Tagua-Tagua y actualmetúe Marío
Cecilia Aslorya, jorlenpoeta y cantora de Punta de Codegua.
t 7
. CARACTERISTICAS MUSICALES DEL GUITARRON
La encorcladto'a delGuitarrónantiguosecompona de"arcrdas', propíamentetalesde tripa, de "enÍt¡rthtttlos" sobre hilo de seda ( llanudos tantbién ,, bordones ',) y de"a.lambres" , que son " canutillo,s tle alantbre" estirodos qtte síent¡tre guartlun t i.rta ontl,la-t ' ió¡ra¡ntosisesacaraelulanbrtdelatuenluenk¡rchutlutle unntit leguitarra.Trrluslas"cuerdas" son de un ntismo grueso, ulgo mús tlelgotlas qut un nti tle violítt1t los "olantbres,,se socon todos de un ntismo canutillo, tle nndo que la tlilbrente altura ntusical depenla sólode la diJbrencia de tensií¡n, que en toda la encordadura es relativamente estoso: porconsigu¡ente el tono del instu,nento es nuj suü\'e. Geilerolrne¡úe se usa eil m¡smoentorchado para las tes cuerclas ntás graves.
Todas los cuerdas del Guitarrón estáil o mut corta d¡stancia ( ¡toco más de dosmilfntetnts, pues la ce.ju nidc upenas seis rciltím¿ü.os I slt.icta 2l tuertlas que hot.ia elpontezuelo s¿try)úr¡uil urtpotontús( I0cm.paru25cucrtlas).Las&erdosprincipulessttocún srcnprc por grup], tle tres husta seis, un las ult¿ts lttrlas t, bien t uithdas de los tl¿dospulgar, íntlice y med¡o l se dishibuyen como sigucn:
l.- Tres cutdus.2.- Tres alantbres.3.- 2 cuerdas pñmas, I alantbre y un (.nbrchado.4.- 4 alantbres,2 entor(hodos.5.- 4 aluntbres. I ent¡trchado.A e sto s c u( rda s se a g r e ga n e n cada lado 2 cuerda s más cortas, l lamado s " tip les" o
"tliablitos" , que sólo alcan:an desde el pontezuclo hasta d extrcnlo de la cajo, donde sehallan dos clayijas un poo nás apurtadas que (n el poiltetuelo: son las únicas que se kranaisladamente. La aJinación del Cu.itan'ón es la si.quienfe :
Los notos blailcas designan Ios entorrhados, Ias negras los alambres, las corcheas lascuerdas y las senticorchcus los diablitos. Lrigitanente la atinación del Guíturrón es nuthomásbajaqualadela guitarra;esta(inatióntaríaentrcLctySinorntalmentte,i lLtttomúsalto.
En la at'tuulitlad nuestro Gu¡toffón müntiene las 25 cuerdas que t(nlo en slttncimiento. Los cambios que se hart encontrado en la encordadura del Guitanón están
t 8
*\
estrechamente unidos o los arqnces tecnológícos que se han producído en materia dci[slrum€ntos musacole s . Es así como los cuerdas son lcs que se encuentron o lore]rto en Iosloules comerciales de músicapara guitano. Hoyseuson enelGuitatón cuet-dos metálicasde guitarra: Mi (leru), Si (2tlu), Sol (3era) ¡, entorchados sobre hilo de seda y metalcorrespondiente a M¡(6tü), La (5to) t- Re (4ta) de guitarra.
La entrastadura de los guitarrones anttguos ero de tripa: ahora sonfabricadas debronce,alpatayat'ecestlecobre.Tambiénse hanreemplazadolasclavijasdemaderaporlas de nrctal. Algunos guitarrones actuales han aumentado el número de trastes, de 7 u 8hosta diez.
Reiferamos que el Guitan'ón tiene una sola afinación, NO SE TRASPONE NI SE LECOLOCA CEJILLO, NO SE AFINA NI SETOCA COMO GUITARRA. Los diablitos seaJinana bs acortles prfucipales del toqulo o ejecutar, es decir, pueden cantbiar de afinacíón.
Eilfre los afiesanos del sonoro instrunento podemos citor o Guillermo Salvo, dePuente AIto; Edgardo Inzunza, de San Bernartlo: Teodoro Vera de Santia,qo; RodemilDonoso, de Sun Antonio: Herntógenes Ramí¡'ez, de Santa Cruz (Colchagua): Yelconl\4onlero,deValporaíso: Pablo MoralesV.(QuintaNormal); AnselmoJaramillo Guajardo,de Pudahuel y Segundo Tapia (Puente Alto).
I^A INTERPRETACION DEL GUITARRON CHILENO
Creemos y estamos seguros que , pora lograr eomprender la gran riqueza musical eimportantefunc¡ón de nuesto Guitarrón, debemos integlarnos, por completo, o nuestrastradicioiles y costttmbres populares purticlpando en los encuentos de poetas,vit'iendo Ia
.fe re ligiosa que nos Ilerü o crear e ínterpretar e I arte campesino conociendo sus yalores conel verdadero sentido popular erpresado a través del temple delGuitarrón,verdadero sonidotlel alma campesirn.. .
Tradicionalmente el aprendizaje del Guítanón ha sido realizado por los cantorespopulares a través de la e¡tseñanza oral.
AF I NAC IO N DEL G U ITARRON.-
I
I es .uy impt n'tonrc lo con'ecta aÍinación de los órdeiles en el Guitarrón; una cuerda' que esté nral templada produce de inmediato la desafiiloción del iilstrumeilto. Se oconseja
tener cuidado coil las ordenanzas que tienen sonídos o(ta|odos : III, IV y V orden.
I Paru rcali:ar una correcta uJinación delGuitan ón, logrando lo octavacióne igualdad
I de sonid,rs en las cuerdas, comenzürcmos por templar el V orden:I .- Hágase girar la primeraclavija,de derechaa¡zquierda,ubicadaenel clavijero nlmero3 hacia el lado conveniente ( siempre hacia el lado izquierdo) , hasta que el sonido de lacuerda sea igual al Re (sonido de la cuarta cuerda de la guitarra" por música" ).2.- Del mismo modo realice esta actividad con las tres clavijos que siguen, de derecha a
izquiertla, hasta obtener el sonido Re. Deben estas 4 cuerdos quedür afinadas al unísono( llanrarentos utrísono al sonido de la misma altura). La quina clavija, que corresponde a la
l t 9
II
cuerda entorchada del V orden, debe ser girada ígual que las anteriores, hasta lograr el
sonitlo Re, pero unta octava más baja que Ias 4 cuerdas anteriores.
3.- Para alinar el IV ortlen haga girar las dos tiltínus clavijas dcl clavijerc número 3 y las
4 primeros clavijus, da izquicrda a derecha, del clot'ijeras número 2 . Sigo el misnroprocedimiento qtte el V ord¿n hasta que se protluzca al oire el st¡nitlo SOL, que será igual
a la terceru cuerdü de la gltitorru y tdn bién ttl V orden pisudo eil el quiilto (spüc¡o o troste.
V a rilique el sonido dc las cuerdos en u nísono y tl sutítlo d( I os eterdds entorL hadas ,que ran eil una octova inf¿rio\ terceray cuaftu clavijú, de izquierda a derecha, claviiero
núnero 2.4 La aJinación del III orden es la más conplicada debido o las dos octatas que hay que
obtener. Se recomienda comenzar por las prüttus, que corresponden d Iü quinto y sexta
Ja¡íjus tlel clat,ijero número2. Gire eslüs.'lat't.¡ús hasta logror el sonido DO, que será igual
al lV orrlen pisatlo en t'l quinto t'spacio. Luego gire lu últina clavi.¡o, de iz(luierda a derecha,
del t lot'i jcro nítmerc 2, que corresponde a lu printera ctterda ?ntor(h(tdo de este oftlen hasta
bgrarel sonidoDO,queseráigualalasttterdus enktrthadasdcl IVortlen,pisudttst'nel
quinto espdcio. Finalntcnte gire lu pr¡m(ro (larija, de i:quicrda u derecha, del claviiero
ntincro I , que cot resyttrtlc u la segunda cuenlu enforchu(ld del Il I oftletr, ]tosla logrür lú
octat,a inf'erior de la tuerda antes alinatla. Esta t uerda <'s lu nús diJítil dc tentplar, ya que
pruluce tl sonido mús grov dcl itstrunento.5.- Reuli:ur la misnta oparati(tn c¿¡n t'l ll orden, haciendo gü'ar las clavijas segunda,
terceruy(uaild,deizquiertlaaderecha,delclaviierontinteroI,hastaobtenerelsonidt¡MI,que será iguol ul I I I ordcn pisado cn el cuorto ¿spacio. Por(t uila moyor exdctitud eilel sonido
igualudo pulsur s(tlo lu printeru tttartlu ¿nn¡x hadu del lll ortlen.
6.- I;inalnente reali:ur lu ntisnta operución con el I orden, gü'ando las 3 últimas
clati jasdeIclavijeronúneroIltustut¡bteneralsonidoLA,quescrúiguoIoIIIordeilpisodoen el quítto espocio.
Conto se puede ver h artnación del Guitarrón es al ¡'evés tle la guitarra: eil \'ez de
comenzarpore l Io rden lohacenosPor ¿ lV .Serecomiendaver i f i carunayof i 'avez la .
correcta aJinación del instrun1eiltu. Cadü guitarronero da un temple especial a su
Guiturrón, loqrantlo así una sonoridad coro(teríst¡cu , pero en ningún coso produte un
soniJo tlcsaJittudo.
AFINACION DE LOS TIPLES O DIABLITOS. .
Los tiples se alinail por tercerus, esto es: el ¡:srimero con el segundo y el tercero cott
el cuorlo. Como sLt.fitnción es la dc complemento arnóniut a los ac<n'des reulizados en los
tlistitttos órdenes, deben quedar nruy bien tenplatlos.
1.- Húgasegirarlaclavtjaú(eriornúntarol,ubicatlabuioellorlan'pisadoenelseguncloespaci<t, pero en unú octor(l it$'erior. Debentos t('tt(r prcseilte qLte este liple prcduce el
sonitlo nús ut¿udo (lel ¡ilstrltm(nto, eil estc cuso lo iloltl SI.
2.- Luego girc la tlat'ija ntintaro 2 hastu l<¡grat el sonitlo SOL,que será ígual al IV ordett,
pulsarloalaire,unaoctavainferitn.Otru lttrnatleullnarestetipleespisandoelséptinoesputb del III ortlen protlutiend0 en lus t ucrdus nttúlit'us el sonitk¡ unísotn de (sle t¡ple.
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3.- Realízar la migno operoción con la clavija número 3, hasta lograr el sonido FA #,
que será igual al ll orden pisado en el segunrlo espacio en wn octüva ütferior. Tumbién
se ¡tuede obtener el sonido unísono ltisando el III orden en el sexto es¡tacio.
1.- Finalntent¿: se hace girar la clat,ija número 4 husta lograr el sonido LA, que seráigual
al I orden pulsado al ait'e Loú octar'ú üú¿r¡or.
Por último queremos recordar que la afinación del instumentopuede variar de tono.
Cada guitarronero laacontodaa suvt¡2, pero nunca llega a untoilo mós agudo que SI tercera
llnea del pentagrama en llave de SOL en su I orden.
POSrcION DELGUITARRON Y USO DE I.AS MANOS ..
La fornta ntós común de fomar el Guitarón es similar a la de nuesn'a guitarra
tradicional. Esto es apoyan(lo la ciilntra del Guitarrón sobre lapierna deret ho, la que puede
estar sobre la izquierda o al lado de ello, algo separada. EI ntango se levanta enJbrma Leve
Otra manera de tomdr ?l ¡nstrunenlo es altoyando la patre nás ancho de Ia caia entre las
dos piernas, colocando el brazo o mango hacia arriba, un poco más abajo que el hombro
izquierdo.En la mano d¿recha se utilizaúil los detlos pulgar,índtcey medio. El pulgar pulsaró
e l V ,Ny l t lo rden;e l ín t l t cepu lsaráe l l lo rdenye lmed ioe l lo rden.Paraunabuetnpulsación tle los órdenes es tonvenie nte que Ias uítas de los tledos estért en petfectu estado,
utt poco ntús largas que lo normal, da Jbrnta redonda, para que se pueda tocar todas las
c4erLlas de catla ,'nleil con noyor prec¡s¡óil.
En la mano izquierda se utilizará, pt inc¡palmente, los dedos lnclíce, medioy anular'
MEINDIAS O " ENTONACIONES " EN EL GUITARRON.
Las entonaciones a lo Poeta se dividen en dos perlodos, generalmente de tresfrases
cada utto con un breve descanso entr¿ cadú décimo del Verso.
El primer períotlo estó Jorno(lo por los I printeros vocablos octosílabos y el segundo los
on'os 6 que contpletan el pie (décina). Paru equilibrar la música y Ia poesla se repiten
alguttos wnablos, que en alguttos casos es el ¡trintero, en ott'os el primerc con el segundo
y en los rlemás el tert ero. IJna parte ímportonte en las entonaciones es la llantada" calda" '
que seprotlucetlespuéstlt los4printerostocablosdelatlécinayalJinaldeellaLa mayorío tle las entonack¡nes estún en tonalidad mayor, basadas en la relación
tónica - (lom¡nante, un intercantbios ntodales. Hay predominio de pies binaríos, tanto en
lantelodía conto en el ocortrpuñaniento; la aparición de ttesillos en el toquío produce una
gran riqueza rítmic(t controsloildo con el ritnto dcl unto.
De las du'ercntes entonaciones st pueden apreciar tlos estilos:
uno Libre , tle I'orma salntótlica, r'on retnittiscencias modales y uno Estricto, de formamás
atmónica, tü)o juglaresca- El primer estilo puetle aprccíarse a tt'avés dc le entonación "La
común " y el seguntlo estilo ü ü'aús de "La Rosa y Romero ". Las entonaciones son
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totolmente independientes del tipo de fwrdanento que se cante con ellas.Así como los aJinaciones eil la guitorra tienen sus nombres heredados de la tadición
los toquíos y entonaciones en el Guitan'ón tantbién lo tienen. Alguilos dados por su
cat'acterísticamusical, utnto" La tres.fit lminante":ptt suestribilkt,rcnto"LaRosayAzahar" : por lafonno cotno se ordena la décimapara cantarla, conut "La de tres vocobles"
o potque sofi propiús de algún lugar, contr¡ "Le Codeguana" (Codegua). También k¡s
toquíos y entonucioilcs tieneil el ilonbre tlel cuntor que lus ueó o " lus dest'ubrüi", conto:" ln rle Honorio Quila por Desulío" ; "La Punuiltinü" , de Sergio Cerpa ( al Putttu de Teno).
Honorio Quila (de Loica, San Pedro de Melipilla) y Sergi<t Cerpa sott grandes oeatlores
musicales en el canfarü b Pueto,yo qua se handestacado " cort supropia entonúción" através
de todo Chile.
ESCRITURA MUSICAL DEL GUITARRON CHILENO.-
Los órdenes se escibirán con números rontonos : I - il - ill - N - v.
Los espacios del mango o diapasón se escribirán con números árabes :
I - 2 - 3 - 1 - 5 . ó - 7 .Los der)os de la mano izquierda se escribirát cott números árabes entre par¿ntesis:
( 1 ) , ( 2 ) , ( 3 ) , ( 4 ) .
Los riedos rle la mano derecha se nombrarán con la prinrera len o dc sunombre: pulgar'(P);
írrlice (l); medio (M.). ht mano ízquierr)a tiene slts posturas que se intlicarán o
continuación.En cuanto al ritnto de las entonaciones se utilizaró el pentagroma-
Encasoquenoselengucottocinttentosmusicolesserecomiendnescuchar lasgrabaciones
de los diJerentes toquíos en Guitarrón.EI Guitarrón, por las especiales caracterlsticas de suencordado, no se rasgueaNl S E
CHARRANGUEA; se ejecuta puntedn¿lo o " trinando" los órdenes cott los dedos pulgur ,
índice y medio y cerca del ponteztrelo, apoyantlo el dedo meñique, NO EN LA BOCA DEL
INSTRUMENTO.
22
E
POSTURAS DEL GUITARRON,-
Las posturas irán enumeradas : P I , P2, p3 . etc., junto con el nombre del acordcJbrmado por la posición de los dedos (M=mayor, m= menor) de acuertlo a la tonalídadcon que se aJinó el insfrumento. Debemos tener presente que estos nombres puedencambiar debido o las yariaciones en el tono de afinación del insttumewo.a= órdenes que no deben pulsarse.b= bemol.
V I V I I I I I I V I V I I I I I I
* x
¡
V I V I I I I I I
P l O S I b M
V I V M I I ]IV III II I
V I V I I I I I I
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P11 S I M Plz SOL m
ESCAIA,S MASICAIES EN ELGUITARRON
Paniendo de Ia base que el Guitarrón está alinado en Sol Mayor podemos consi-derar t re s e s co lus carac te rís t ic a s'
I) Escala de Sol Mayor, de Re a Re.-
v-o III- o -2 (3) rv-o r-o-2 (3\ rrr-o-2 (2\
v-o rr-2 (3) r-o vo II-2 (3) r-o lv-o-o-o irrr-2 (2)-o r-2 (3)-o-IV-o rr-2 (3)-o v-o
II
2)
3)
I
Escala de Sol Mayor, ile Fa a Fa.
' n-1(1) rv_o r_o_2(3) rrr_o r_5 (3) nl_4(1)_5(2)
I P M M P M
rrr-5 (2)-4(1) r-5 (3) rrr-o r- 2 (3) _o
P P
IV -O r r - r (1 )
P P
I I-1(1) r-o
M P M M P I
u-o rr-l (1)r-o Itr-o ry-o-o-o
I M P I M P P P P
Escala de Sol Mayor , ile Sol a Sol
I V - O r - O - 2 ( 3 ) t r r - o r _ s ( 1 ) - 7 ( 3 ) m - 6 | 1 ) - 7 Q )
P P M M P M M P
rv-o r-2(3) rrr-2 (2) rv-o r-2 (3) rrr-2 (2) rv-o-o-o
r l - 7 ( 2 ) - 6 ( l ) r - 7 ( 3 r - 5 ( l ) r r r - o I - 2 ( 3 ) - o r v - o
Las escalas deben tocarse muy ligadas, que quede sonando la nota aúertor, pdraqueasíseproduzcaelefecto de"campanilleo",comodicenlosguitarronerosoilt¡guos.Setrata de tocar el ntayor número posible d¿ cuerdas al aire.
ENTONACIONES Y TOOUIOS A LO PUETA
- Los toquíos y entonaciones irán escritos en el pentagrama, en llave de Sol- ln iiltroducciórl de cada toquío irá además de la escritura en pentogrdma, con Ia
anotación cifratla arriba de ella: sus órd¿nes on números romanos y sus espac¡os con
números árabes. L0íntroducciónde cada toquío normalntente esmuyparecida al acompa-
ñúmiento del canto (voz), que irá con sus posturas (acordes) y dedaje a usar en la mano
derecha: pulgar, índice o medio.- Como ya se dijo anteriormente existen entonaciones o melodías de Esfilo Estricto
y Estilo Libre.- Las entonaciones de Estilo Estt'icto irán escritas con cifra inrlicadora ( 214 ' 314 '
618, etc.) y büÜa de compás.- Las entonaciones de Estikt Libre iránescritu sincifraindicadorani barrade compás.- Para tener una idea tabal de la interpretación de los toqulos y entonaciones se
recomiendn escuchar las grabaciones, porqw estü escrituramusical es una aprox¡mación
al estilo del Canto a lo Pueta.- Cada Entonación tiene supropio Toquío.- Existeil entonacionesy toqulospopulares entodo elvalle central'pero encadn Iugar
se le da un sello prop¡o. Las entonaciones de Estilo Estricto lambién se pu¿den "apltetizor",
todo depende del talento del cantor.- Cada EntonaciónyToquío irá consudécimacorrespondientey unbreve comentar¡o
de ella.
28
I .- I'A coMUN : La entonación "más común" en todo el vaile centrar. Tiene múrtiDresvariantes en carla rincón... Se puede cantar repitiendo el primer vocablo o el tercerc.
CONSF IOS DE UN PADRE A SU HLIOSmtiago Vuas (San Vicente de Tagua_Tagua.r
Ya cuando seas mayor (bis)y tengas propia crianzacariño y mucha confianzaes la recem mejor.No hay que ser abusadoren los Íatos o castigos :atiende lo que te digoque a los que les va más bienes a los padres que ven
ú4.f 4'l !L-, (4 -i- 0 -94 -8, o
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29
1 .- IA COM(N : La entonaci6n "mds común" en todo el valle central. Tíene múltiplesvariantes en cada rincón.. . Se puetle cantar repitiendo,el primer vocablo o el tercero.
CONSE.IOS DE IIN PADRF A SU HIIOSantiago Vras (San Vicente de Tagua-Tagua)
Ya cuando seas mayor (bis)y tengas propia crianzacariño y mucha confimzaes la receta mejor.No hay que ser abusadoren los fratos o castigos :atiende lo que te digoque a los que les va más bienes a los paües que vena los hijos como amigo.
4.- IL U*L *ú-Go-cr-24)-fr- 7 ri' iTÁ e-r -,
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2.- LA PRINCIPAUNA : Entonación de "EI Principa!" (Pirque) popularízadapor el tataManuel Ulloa. Pertenece ül rubro de las entonacíones con "ay sí" .
VF'RSO POR .IUDIO FRRANTEJuan Molina (Codegua)
Tiene el peregrino enanteque andar por toda naciónhasm la consumación (ay s0sin descansar un instante (sí, sl, sf, ay sí).Por el lugar más distarteo en los desiertos más lejos,sin temer a ningún riesgo,al hambre ni a la fatiga:ni le seruirá el que diga (ay sí) :BENAIGA LO DISPAREJO (sí, s( sí, ay sí ).
f-úL o.4..4,r,.F t. htu tt.o-t.rtry.qil o;aí,ayao a,
r.44q-2 3-qla.o ?4t) -ct'01 0 4'1.40"4'2('\'a r44-qa'J'o'4"oaa't'2a@9-eF4rt{g@
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L 'b) r)¿!,: io-,f4-tyot o 04ú g:i.:l:j4¿r\t{ 4t.offi 4 ut+<nry;gq4.
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3.- LA T EN IN A : Es de Te no, p roú nc ía d¿ C ur ic ó ; se ha hec ho famo sa a tavés de muchospayadorcs. Entonación de Sergio Cerya,"el Puma" deTeno.
VF'-RSO POR ACTUALIDADLuis Onúzm (Rauco- Curicó)
Hoy el mundo está rmplorando (bis)por halluse conompido,el bien se encuenüa domidoy el mal con fuerza avanzando.
Sigue pensando y pensando
dividir la sociedad;
crece y crcce la maldadpor culpa de Ia codiciay del ver tanra injusticia
hoy sufre la humanidad.
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4.- LA ROSA Y AZAHAR : Pertenece al grupo de entonaciones con estibillo . Es nortina,probablemente nacirLa en Quilimarl, cu/trta repión.
NACIMIFNTO DE PROFF.TASFrancisco Astorga (La Punta de Codegua )
Victorioso fue el guerreroque a Saúl favoreció;de su ancest¡o nació Dios,el Mesías Verdadero;(ya floreció, rosa y gzaha,vuela paloma al palomar).Fue tronco tan fructifgro,le dieron nombre David;Ana y Mría de ahínacieron. según Comelio,las flores del EvangelioDEL ARBOL DEL ALELI :(ya floreció. rosa y azahr.vuela paloma al palomr).
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5.- lA DEL DIABLO : Entonacíón etclttsit'apara cantar a lo Huntano, especialmetlte por
desaJíoott'avesura.tJnodesusintét'prctestlestacadosJue"ElProfeta"IsoíasAngttlo, de
Pit'que.
VERSO POR DESAFIOManuel Sánchez (Lo Bamechea)
Pua cantu he nacido,p¿Ira cantar lo que siento;pa' grita' mis pensamientosy no dejarlos dornridos.Por pegar el alzuidotal vez sea irreveltnte,pero es porque estoy€oncienteque el consumo y el oprobioson el nrás grande microbioque está infectando a mi gente.
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16.- ROSA y ROMERO : Eiltonoc¡ón con estribillo, cdrocter(srtca en las tierrascolchatliiinas. Don José Gen'asio Acet'edo, de Ntlahue (Pumanque) conoce múltiplestarianies de esta Entonación.
VERSOPOREI AMORJuan Molina (Codegua)
i Al acostarme en tu lechopienso en tu cala, hemosura,porque tu glata figura (sí, ay que sí)tengo grabada en mi pecho,
I (rosa y romero y el alelí).A un mome¡rto no desechoesta pasión, no se acaba:
i cuando el reloj las diez daba,en esta hola prolijia,gozando de tu delicia (sí, ay que s0ANOCHE SONE QUE ESTABA,(r'osa y rornero y el aleli).
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7.- LA SEGUNDINA : "Descubierta" por el pueta Segundo Conea, de EI Durazno (Las
Cabras). Se le att'ibuye su creación a don Miguel Galleguillos, de Loica (San Pedro deMelipilla).
LA MULTIPLTCACION DE LOS PANESSantiago Varas (San Vicente de Tagua-Tagua)
El Señor se dio el trabajocon sus leales vicariosde tomar un inventario (bis)del escaso comistrajo.Recoren de auiba a abajoy casi nada apuece;tan sólo un joven ofrecelo que lleva en su canastocomo si dieran abasto (bis)
cinco panes y dos peces.
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8.- LA CODEGUAN A : Es de C ode gua, província de C ac hapodl : ha sído popularizadapor el pueta Heriberto Ibara. Pertenece al grupo de entonaciones derechas, es decir, sinrepetición de vocablos.
SALUDO A LA SANTA CRUZElías Zuñiga (Codegua)
Beüo madero benditoI de la Capil la'e Los Mrcos,' aquí vienen con su canto
los cantore'a lo Divino.I Recibirlos con cariño
es Io que nos conesponde:vienen del sur y del nortecomo blancas palomillas,es pura gente sencillade los más grandes valores.
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g._ LA ESqAñOLA : Hemosa entonación pircana (Pirque) popularizada por don santos
Rubio, rle La Puntilta. Pertenece al grupo de las eiltottocíones con "oy sl" '
D A V I D Y G O L I A TLuis Ortúzar (Rauco-Curicó)
Un cuerPo descomunalde un gigante muY grandazo
Y del verlo tan guaPazoDavid con él fue a Pelea¡ (aY s0.Lo tengo que avasallar'le dijo a su magistrado;cinco piedras ha tomadocon su zunón en la mano;pa' pelear con los Paganosb¡Vlo rup uN HÓMBRE ESFoRZADo (av sí).
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10.- LAPAIARERA: Entonac¡óntoicana(Li,icd Seteatr:fbuyisiiieaciónaIpuetaHonorio Quita. Miguel Galleguillos tiene otra versión tan herntosa como ésta.
VF'RSO POR ECOI.OGIA
Francisco Astorga (La Punta de Codegua)
Alegremente el zor¿al,
con su gtrganta Parlera,cantaba sobre una higuera (bis)
las primicias de un guindal.
El ruiseñor musical
era el primer quitapena ;el tordo, con voz serena,
cantaba yo 'juraré" ;
se han terminado y por qué (bis)
las avecillas chilenas.
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II.- LA COLCHAGÜ|NA : Entonación cantada por to(los los puetas tle Colchaguay
Cartlenal Caro, como José Entiliotn Vorgas, Moisés Rojas (San Fernanrlo) y RaimundoLeón (Pichilemu), enlre otros.
AYTINO Y TENTACIONF.SSantiago Varas (San Vicente de Tagua-Tagua)
En la soledad inmensade aquellos mares de arenael tiempo transcune apenasy el Señor medita y piensa.Pero aquella paz intensaque Jesucristo sentíaSatanás la queblaría,sembrando hiel y cizaña,persistiendo con sus mañasdurante cuar€nta días.
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12.- LA DE PILNCITO : De Pílaicito, lugar al inteúor de La Punto de Codegua.Entonación "tlescubierta" por don Luis Cantillana, pueta tle Romeral de Pilay
YEB,IO¡O&IBAYESUBAManuel Sánchez (t¡ Bamechea)
Yo no sé por cuál gallinados gallos se dissustaron I - .y lue-go se .*.o---on I brs
sin ruidos y sin bolina.Se tenían gran inquinay el odio era verdaderopor ese tremendo peroque no acepta más que un fallo :no pueden haber dos gallosen el nismo gallinero.
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13.- LAACULEGUANA: Entonacióncaracteística deAculeo(Painp),popula¡izadapor el pueta Augusto Cornejo. También es conocida como "La Repetida".
VERSO POR HERENCIAJuan Bustamante (Rancagua)
Cuando se murió mi padre Idejó dicho al albacea I bis
que me diese una bateay un Guitarrón de esos grandes. (bis)
También le dijo a mi madreque me entregase una slena,yo también toqué una pera
puida con lreinta pemos:
también cobraba un cencero
CUANDO SALI DE MI TIERRA. (bis)
* afina¡ diablito No l: subir de Si a Do
y diablito Na 3 : bajar de Fa# a Fa.
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1 5 .- LA DENTRADORA : Entonación " pa' dentrar cantando,' . Es popular en todo elcentral. Puede cantarse repitiendo el tercero o cl primer vocablo.
VERSO POR PONDERACIONJuan Molina (Codegua)
Un zmcudo traficante,lo anuncian de tal manera,era enome su cmera, (bis)no igual al Judío Enmte.Solo anda en el instante,desde Chile al Ecuador,l igero . n rás que i lus ión .en el valle tiempo balay cuando abre las alasvolaba más que un halcón.
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{16.- LA ATONADADA : Entonación de acompañamiento muy especial y muy parecidaa una tonado. Entrc sLts intét'pretes se cuenta a Juan Pérez lbarra, "el Ruiseñor" Pit'cano(Santa Rita de Pirque ).
PORLAVENTADEUNA YEGUASalvador Pérez (Chancón-Rancagua)
Por fin, yo la iba a vendery mi mamá me decía:mira, tonto 'e polquería,
¿qué es lo que querís hacer?;
¿qué es lo que queris hacer? -Tu yegua va is a vender . I O i "la que tanto te ha seNido:te encontráis muy aburrido;polque tenís yegua buena;en tu poder que se muera,tonto mal agradecido. (bis)
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17.- LA DEL MEDIO : Entonación popularizada por el pueta Jooquln Cantíllana (La
Punta de Codegua). Pertenece al grupo de entonaciones "derechas", sin repeticüin de
vocablos.
r W: Manuel Sánchez (Lo Bamechea)
UNA vez miré tus ojosy DOS veces suspiré;TRES veces te recordé,CUATRO que de hombros me encojo.CINCO veces pedí alojoen SEIS pensamientos tuyosy fueron SIETE capullosde OCHO rosales distintosque dejé en NUEVE recintosdonde canté DIEZ amllos.
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ar, II 8.- SI TU TE VAS, M E VOY CON VOS : Pertenece al grupo de los entonacionescstt'ibillo.Parecieraqueterntina enelno¡'eno t'ocablo,pcroahleslá lapicordía...
Las drogas son el motivode que pasen muchas cosasy la más triste y penosaes un hogal desuuido.De hecho, los que han sufridoen este caso son niños,ya no tienen el ca'íñoni el cuidado de sus padres:el vicio es responsablede este tan cruento ¡rartirio;(si tú te vas, rre voy con vos;dame tu mano y adiós , adiós)
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19.- LA IARGA : Entonacíón utilízada, tradicíonllmente, paro cantdr Despedimentos deAngelito. Es popular en Aculeo, Huelquén y La Punta de Codeguo, eiltrc otrcs lltgarcs.
.IOSE VENDIDO POR ST]S HERMANOSJuan Bustamante (Rancagua)
lzacar y Zabulániguales traidores fueronlos que a su hermano vendieron,el que era más regalón.Supo el patriarca en razónde q[e era muerto José;conoció, con mayor fe,su túnica ensangrcnuda;dijo con voz lastimada:AY TRISTE DE MI, OUE HARE.
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20.- LA DE TRES VOCABLOS : Vocablos o "vocables". Entonación popular en todoel valle central. Se cantan tres vocablos "de un solo respiro" dejando el cualto vocablopara la caída.
VFRSO POR LOS NINOSSalvador Pérez (Chancón-Rancagua)
A través de todo Chile I . .hay bull icio, alguabía: J Drs
cuenta, pues, la pafia míacon ja rd ines in fan l i les .Deliciados sí hay desfi les,se les ve rreditabundos,porque Dios hizo este mundode alegrias y tl isterasmi cantu' al niño empiezade Io más puro y profundo.
I afinar diablito Nq 3: bajar de Fa# a Fa.
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2I .- LA HIJ EMU LINA : De Huemul, provincia de Curicó. En guitata traspuesta se hace
este toquío con la afinación llamada también "La Huemulina".
VERSO POR APOCALIPSIS
Luis Ortúzar (Rauco- Curicó)
Tiene doce fundanrentos -,
la Misa en Jerusalén I bis
y doce puertas se ven
que adornan doce cimientos.
San Juan hizo un mandamiento,
en los muros se entretiene,
cuatro pilaes contiene
gobernados por Ia historia
y e l Tenrp lo que hry en la C lor ia
doce mil estados tiene.
* afinar diablito Ne 1: subir de Si a Do
y diablito No 3: baiar de Fa# a Fa.
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22.- TATRES FIJLMINANTE : Probablemente uno de las cntonocionor rá, or,iguo, dot I
Canto a lo Pueta. Es cantatla en todo el valle central, espec:ialntente en Loíca y Alhué.
Francisco Astorga (La Punta de Codegua)
Lecho infinito del sol,prolongas tu inquieto velo,
hasta la orilla del cielo,gurdando su resplandor.
Compartiendo su colorcon incansable embelesoy amm'ándote en un besoal universo y la tiena
de soles, lunas y estrellasmar nuestro. tú eres espeio.
22'' h, ;fu¿ fr.A-'¿a,t'19 @oa4q$4, t4lr t4 goÍ4 t!+a oFd')B¿t4!4,tw W2a E@-ó, goÉtlit¡t t re
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23.- LA LADEÁ' : Entonación popular en todo ¿l valle central , cantada en los desaflosde los antiguos puztas. Puede cantorse repitiendo el primero o el tercer vocablo
Salvador Pérez (Chancón-Rancagua)
Por alto llegó un quiltreo,por el bullicio más grande:señora, tóqueme un baile, (bis)que tralgo zapatos nuevos.Si está bueno aquí me quedo,porque a mí me gusta mucho;enramado estaba el chucho,con la bandeia en la mano,y antes de seNirle al trarose la brindó al aguilucho.
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* afinar diablito Ne 3: bajar de Fa# a Fa.
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24.- LA PUMANTINA : Creación del "Puma" de Teno, Set gio Cerya (Curicó). Con estacreación "EI Puma" realiza su característica décima de Presentocióny Desaflo.
Juan Bust¿mante (Rancagua)
Soy Humberto en El Paiquito,
Javier en Santo Domingo;
en El Prado Rudecindo
y en Las Cabras Agapito.
En Los Culenes soy Tim,
en Popeta Satumino;
en Las Palmas Secundino
y Carlos en La Muquesa
y por si a alguien le interesa
en Loica soy Bernandino.
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25.- IATRES PUENTES : Entonación aculeguana (Aculeo) utilízada, trüdicionalmente,para cantar v.rsos ¡tor el Juicio Final. Pablo Cerday Manuel Gallardo son algunos de losbuenos intérpretes de este toquío
DESPEDTMENTO DE ANGELITOSalvador Pérez (Chancón-Rancagua)
Asómate, qué hora sonpor ver si aclra la aurora,que está l legando la horade que me echen al cajón.En la Celestial Mansiónnos habrenros de eneontri l,qué sacanros con llorrlágrimas todos los díassabiendo que en esm vidano hay gusto si no es pesar.
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I26.- LA PONTIFICIA : Entonatkin con Io qtre se caitó al Papa Juan Pablo Segundo ensu Encuentro con k¡s Cantores a lo Divino en La Serena, en Abríl de 1987
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ICada ocho de Diciembre, (bis)
en este hermoso santuario,todito el pueblo marianoaquí se hace prcsente.Y con un problema urgentea la Virgen todos claman,a la Reina Soberanaque tiene aquí su alttricomo todo ha de brotalDEL TRONCO NACIO LA RAMA.
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E L C A N T O R D F G I I I T A R R O N
Anónimo
CUANDO UN CANTOR 'TA CANTANDO'TAN DICIENDO LOS DE AJLJERA:HIJO'E MI ALMA. QUIEN ] 'E VIERA
EN UN MONTE CRIJESO HACHANDO.
Vuios salc¡ a pasru,
llevados de su aficción.al oil el Guitürcnenlrü luego a oir canlü.En cl modo dc afiDarpor cielo se cslár lljildoy los quc están obsNandole celebran su tronío:alúgra mucho al oido
CUANDO UN CANTOR "TA CANTANDO.
Fljense en el postureo,
c(imo cambia la poslw;
en su buena encuerd¡dumfcsucnan sus mismos deos.ED tan afablcs deseosla concuffcncia pondcB:
a la " Mcdi¡ Cuadra" enterase le oyc su dulcc son ;oDdc scrís lan bucn pión,'TAN DICIENDO LOS DE AJUERA.
Ese snoro instrumentopa'l que cilla es uDa guía,
mas si e¡rtiende la puesía
comprcndcrii cl I¡ndamenlo.
Las cuerdas. lu el acenlo.esliín en la ordcn primera:
cn los diablitos esperauna ¡cspucsla agrad¿blc.porque no I i l l la quic¡ hablc:HIJO'E 1\, I I ALMA. QUIEN TE VIERA.
l4s alambres y enlorchadoscn las clav¡¡s rcmalan;
a la pucnlczuch so r l rn
cada cual fx)r scpando.Adc¡nis dc sus cuidados
lione aqucl quo cslii locurdo;los que ya sc vaD caldeandodicen: le viem en la horacoil un hacha cofladonEN UN MONTE GRUESO HACHANDO.
E2
Al fin, lodo instrumcntüio,aunquc lo hagr a vcccs bien,sicr¡prc lc poncr dcsdény b c x u g c r a n i l d i x r ¡ o .Dc por lucrza. i i lvolunlüio,habri que cslü congcniando;
de aquelbs quc eslih gasl¿ndo
vuios a caDlu sc ¡ l lcgunodi¡ndo, si [o lc pcgan
le pasu como rrspando.
Veso alribuido al puclr
Nicasio Gucía (Concó¡ - Vulpuaíso)1880 aproximadamenlc.
VERSO DE UN CANTOR VIA,IERO
Luis Paredes Palomino
San Vicente rle Tagua - Tagua
BUSCANDO SABIOS AUTORESANDUVE POR LA TURQUIA;EN AUSTRAIIA NI EN HUNGRIANO TUVE COMPETIDORES.
Navegando sin segundobaslanlc lierrpo pasé.
p€rojamis eilconl¡é
un buen po€la lccundo.
Las cinco p¡f€s del mundoyo lpcoüí en los vaporcs;
dcjrndo famr y honorcs.
ad0rirado cn loda Grccia,
después mc srlté a Venecia
BT]SCANDO SABIOS AUTORES.
Siempre seguí col haaña,
con arcmbro gcncral,
mc dirigí al Porlugal
lucióndomc cn !!en(e extraña.
Los canlores. cD Esp¡ña.
aphud¡croi l mr pucsin:
yo. con vabr y cncrgta.
surquó los muos pol¿trcs;
cnt0lrndo trris cantarcs
ANDUVE POR LA TURQUIA.
{
'q
Cor mi sonoro instrumenloprosguí con más afánten el imp€rio Alcmánmostré todo mi t¡lenlo.Obscna¡do cl movinr icnlo,con bastanlc lcoría.busqu¿ lx)r lr Sonralí¡quien mc pudicrx grnü.pero no lo pude hallar.EN AUSTRALIA NI EN HUNGRIA.
En los Estados Unidos,en Fmcia y en Inglatera.trattron de dme gucravtrios canlorcs leídos.Yo los dcjé confundidoscoll mrs lLov¡s supclrorcs;a esos grandcs rimadofesles bajé cl moño cD cuestión:lrinando mi CuitürónNO TUVE COMPETIDORES.
Por último me embüquéhacia el gran Imperio Chino:u[ Cantor a lo Diviooallá lampoco enconlré.Ve¡irme ül ack). pcnsédcspejadr mi rncnloria;ya nilré rni gran historia.dejé lar¡ü cn lodas pancsy rnora, cor¡o con anc,en Chile canlo vicloria.
VcNo cnconlrado en vili6libretas de p@trs mtiguos de nuestraRegión.
V E R S O A N U E S T R A T R A D I C I O N
Lázaro Salgado Aguirre
San Vicente de Tagua- Tagua
LA PUESIA POPULARESTABA COMO DORMIDA:R E S U R G E A H O R A A L A V I D A ,CON FTJERZA ES SU DESPERTAR.
Yo mc rrcuerdo quc antañolos poetas m explayabany en el Guitmón canlabanamores o dcse¡g¡ños.Nad¿ pü@ía extrañoeo el üte de canl¿i;quien sabía improvismuy alto su nombrc cslabay cn lodas p¡rlcs rcinaba
LA PUESTA POPULAR.
Había puetas de nombre,
como Liborio Salgrdo,que nunca lue ¿l¡opclladocn Chilc por ningún hombre.Pr 'quc cl públ icc sc asombrecl fue el único cn h ! id¡que cor prlab¡as lloridas.antc un públ ico dc gcnte,
oyéndolo rcvcrenleESTABA COMO DORMIDA.
En toda clasc dc ficstaera buscado el pGta.
lmomGión: la cülcla,el GuitMón como orquesla.hegunto, quién me conlcstapor qué sc h¡llaba perdida
nueslri lr¡dición qüeridrquc hov. cor¡o un niño l ravicso,en cslc ¡nrgno coogfcsoR E S U R C E A H O R A A L A V I D A .
Alzo muy allo mi voz,
al lenninar mi la¡oa,por la ma8níf ic¡ idccque tuvo Diego Muñoz.Por el pctr vcloz
bueno pm improvisuque en Ia Lira Populüls(ritr' sicrnprc (spoilláreo
que JDco a poco su cráneoCON FUERZA ES SU DESPERTAR.
E3
F.
IIIIt
Al fin, senorcs, teminoy temino al fin, sñoresimr srro comcte erores,comclc cmorcs mi s¡lo.Desmenloriado y sin tino,sin lino y desmemoriado:dontlc voy soy aprcciado.
aprcciado dondc voy.Salgaclo Lázaro soy,yo soy Lízüo Salgado.
veNo canlado en el I CongresoNacional dc Poclas Populuesrealizado en la Univcrsidad de Chile(Sanl i ¡go) en 1954.
WFrancisco Astorga Arredondo
La Punta de Codegua
AFIRMENSE LOS POETAS
QIJE AQUI VTENE MADARIAGA;AFIRMENSE LOS POETAS
QUE AQUI VIENE NIADARIAGA.
CoD f ulgor extraordinariohoy florecen los ptrajcs.
saludtré cl gmn corajc
de canto¡gs legcnd¡rios.
En nuestro leneno agruiose pcrsiguc¡ sabias melas:
las dócimus y cuutetas
son pr€iosa inspiración;al toquc de un GuitanónAFIRMENSE LOS POETAS.
Al homb¡e de milo tranca
lo saludo reverente.
so ha garado humildcmcnlo
lo que dc la úera urancü.Payador, no se dgsbanc¡.lü poesía lo cmbriaga:hoy en dí¡ se lc hrl¡g¿con gala¡dón mcr(ido;
atiendil los eniendidos
QUE AQUI VIENE MADARIAGA.
Vim de Cuesta lbacache,pasó por Mtría Pinto;triljo guardado en su cintoVersos quc no ticnen bachcs.
¿Quién hnbrá que se le cncachesi lc ddá buena fleta?.pucs de lr A hash la Zcta
él comprcndc cl r l l ¡bao,por eso sc los advicno:AFIRMENSE LOS POETAS.
En el tereno Iricano,dc la zona de San Pedrc,
j
sin comeler ¡i un desmedfosc han üenzado dos baqueanos.Dindosc mano con mano
sn honbrrs de buena paga;
nada cstorbc ¡i deshagala dupl¡ dc padre e hijo;poilgail punlo rll0 dc lijo
QUE AQUI VIENE MADARIAGA
Me dcspido, ¡qué emmión !,
cogollilo'e verdolaga.los "Arnoldos Madariagas"F han ganado un Guiurón.Para mí cs gran bcndicióncompulir esla aleg¡ía,porque ahí sc dccidíael más conccto camirD:
ha ganado el cmpesino
y ha ganado la puesía.
Verso con media cuarteta
dedicado a Maduiaga padre y
Madariaga hijo por haber gilado
un GuifaróD.(Loica -San Pgdro de
Mcl ipi l la . Abri l dc 199 l) .
8a
Guitarón det Arteso Fdgrdo lnzum@nstruido en 1980
lr
Guitarón anúguo herercia de la fmilia
Astorga Aredüdo, El Rincón(h Punla de Codegua)
Guitarón del Artesano Edgtrdo lnzunza
construido en 1980
ús
Guitarón antiguo herencia de la fmiliaAstorga Aredondo, El Rincón(La Punfa dc Codegua)
Anselmo Jmillo, afffino en guitmón.
Muesfa de Diea única
Manuel Sánchez, jovengüimrcnero de I¡ Bmechea
Juan Molina y Elí6 Zúiiiga.de Codegua,
Pueta6 a lo Divino,
cantando a Io Hummo
Juan Bustamante, Pueta Y carto¡
de Rancagua
Bautizo delguiturón, del
Pueta Jual Araya,
Chmcón (Rancagua),
Noviembre 1989
"Guituona" de Miguel
Angsl Huerta, Huilco Allo.
Melipillai tiene 16 cucrdas(12 en la paleta más los 4
diablitos), y está traspuestapor "La común por tres".
Toca A¡noldo Madüiaga hijo.
Anoldo Madüiaga padre (de chupalra). confapuntcando cn clécimas con el D¿yador pcdro yáñcz. dcCilnparüio. Octava Región
Luis Cant i l lana y Fra¡cisco Astorga, puntalcs dcl canlo en guiturón cn La puntü dc Codegua
Iú
-4-- , -- :¡ailgs;;
ffi*$r
W&.
\#tfFE
#htCONCLUSIONES
Nu¿straculnra debe desarrollar unpapel inponante enla Educaciónatravés de sus
valoresmoralesy espirituales quzpermitendistinguir lobiltcnoy lomaloquc recibe nu¿stro
preblo de lo nwvo que llega del extranjero, porque " no en todo progresa el progreso ".
ln emeñanza de lacultwa popularenelaula nos permite laintegracióndediferentes
asignaturas como : Historia, Castellano, Educacíón Flsica' Fílosofta, Artes Plásticas y
Educación Musical, logranda asl unaverdaderaformación integral del alumno.
. EnloqueserefierealaenseñanzadelGuitanónenlasescuelasyeninstitucionesqu¿
lo pidan creemos quz es diflcil,pero se puede partir con laformación deTalleres Escolares
de Poesla Popular ( queyahandado resuhado ennueslraVl Región ) conlo cual se conocer[a
el repertorio poético musical de nuestro Guitarrón; luego, a medida que los alwnnos van
realizando sw creaciones poéicas, incorporar la guitarra campesina y stu diferentes
afínacíones y toqulos a lo Poeta para asl después trabaiar el sonoro instrumento con los
almnosmósaventajados ( enpoesla,cantoy Suitarra).Todo este trabajo sepuederealízar
especialmente en las regiones donde ha sido tradícional el uso del Guitarrón, dóndole una
mayor imponancia a las comunidades campesinas, quc son la ralz de " ntJ¿stro canto y
poesla".
Creemos enelmétodode nuestosmaestospoetas, cantoresy guitarroneros: hayquc
saber escuchary hay que escucharmucho; no es sólo tener talento sino querer lo que se hace
; hay qu¿ reencantarse con la naturaleza, con nu¿stra naillraleza; amar y respetúr nuestra
familia,escuchar anueslrospadres, especialmente alos ancianos; profundizaren lo Divino
para conocer lo Hwnanoy así ser voz de Ia comunidady con la comunidad
Sólo asl podremos decir con el'puzta Juan Aroya:
Al fin doy la dcspedla,
lindo jardln de azucena,ya se me fueron las penas,
ya me volvió la alegrla.
Ins nobles manos que un dfa
dieron vida al Guítanón
con sagrada inspiración
Io dieron al campesinopara su cantar divinode chilena Íadición.
9 I
!IitII
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ENCUENTROS DE CANTORES POPULARES
Canlo a In Divirc :
S anta C r uz ( In s M ar c os de C ode gua), fami lia P i nto P i s ma nte, Abrí I de I 996.'
Cruz de Mayo (lns Horrcs de Aculeo) ,fmilia Gárate Gallardo , Mayo de 1996.
Virgen del Carmen (Peralillo de Acuteo) ,familia Cerda Gamboa, Julio áe 1996.
Purlsima de Chancón (Rancagua) ,família Araneda Ampuero,Noviembre de 1996.
Canlo a lo Humano :
El Rincón (la Punta de Codegua) ,familia Astorga Arredondo , Febrero de 1996.
El Durazno (Irts Cabras) ,familia Corea Orellana , Mayo dc 1996-
Encuentros Nacionales de Poetas Popularesy Payadores :
Teno (Curicó) , Febrero de 1996; Portezuelo (Chillán), Julio ae t996.
Encwntros Nacionales de Canto a lo Divino :
Basllica d¿ Lourdes (QuíntaNormal) , Febrero de 1996;Templo d¿ Maifú, Septiembre de
1996.
E NT REV I ST AS CA NT O RE S POP U LAR E S
Arnoldo M adariaga Encina ( C asab lanca).
Jwtn Pérez Ibarra(SantaRita de Pirque ).José Genasio Acevedo (Nilahue Alto).
Santos Rubio Morales (Puntilla d¿ Pirque).
Anse lmo J arami l lo Guaj ardo, guitanonero ( Pudahuel ).José Santos López Pinto (Nos , San Bernardo).
Luis Cantillana Muñoz (La Punta de Codegua).Manuel Gallardo Reyes (Aculeo)
Franc¡sco Astorga Aredondo (la Punta dc Codegua).
DISCOGRAFIA
"Antología del Folklore Musical Chileno't : ru?nslruuión ¿¿ la Paya entre el
*luluut Tu.qurrlu l t lon .ltt ' ier d¿ lt Rosu (Stnttrcl Cluro lruklis).
"Iil Guitarrón ! el Canto a Io Puela" , Hugo Arér'ulo trcompañtulo de Guitalrón( 1968).
"ElCanto delHombre",PadrcYúñezacom¡tuñtulotlcrwcesl'GuilarrtindeSantosRul>io t' ltlunu<'l (]ullanlo hi.i¡¡ ( 1971).
Canb por lrarcsuratt , Víctu'Jaru ucontpañado dt t't¡tt's I Cuitarrón de Suntos1'tbit¡ t,Pulro Yunc: (1972).
"Cuttro I'ayadores Chilenos" : P¿tlt'o y Fernuntlo Yoñez , Santos ,- A[rnso Rubüt( r990).
Crobutiones en tcrreno realizutlas a los ¡tuafus : Monttcl Gallardo, Santos Rubüt,
Juun Pórc: ,. losú Sttnkts López, Fruntisto Askt gu y Luis Cantil lana.
Architos,'-grubttt iotr¿slnst¡tulo dalnttsti.gttt it 'rtttsMttsicrlesdclaUnit 'ersidodde
Chile (Honoria At rctlondo).
"Ctnlo a lo Ilunnno y lo Divino en Ia Sexla Región" , Asoci¿tción Nacional de
Poetús Popular\ y Pu,-udores dc Chile , AGENPOCH , proyecto FONDART 1995.
il
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I. t
91
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INDICE
Reseña Historíca del Guitatón Chileno ..-..-.........Cttrut tt r i\t¡rds Fisiru.s lal Guitttrri 'nGuittrrones ChilenosG u i tu I n'il(t Obs( rt'oJt ts
Merlidas umpuratiyus ciltrc lluitaffoiles Antiguos y Coiltenporaileos..Hipotésis sobre k¡s Origcnes d¿l Guitunón......Dispersüitt GeográJica dcl Cuitarrón......Los EntLtenÍn¡s de Poetas ,- Cailtor(,s Populares.....-.......Caractarístitas Musicules tlel Guitu¡ón......La Int?rpretú(íón dcl Cuitarrón chi1eno.................AJinación tlcl GuitarrónAJinat:it in da los Tiplts o Diablitos..........Positión tlel Guitarrón y uso tlt Ias nnnos............Mclotlías o Entonctt'i¡¡nes cn cl Guiturrón...Estritttra Musical d¿l Guitarrrin chí1eno.................Posturus dtl Guitarrón......
Pás. 5p ( iC .8pás.10pág.l Ipág.13púg.14pá9.14púg.15pág.l 8pás.19pú g. I9pá9.20pús.21pá9.21pág.22púg.23púg.26pús.28púg.29púg.3 Ipú9.33pús.35pó9.37pú9.39pú 9.4 Ipti g.4 3pú9.15púg.17ptig.19púg.51pú,q.53púg.55pús.56páS.58pág.60pús.62pú9.64púg.óópúg.68pú9.70pú9.72
Entorltt( ¡ón 1, Tot¡uíos u lo Pueta e n ?l Guiturón chi|eno.....................Lu Cr i l i l ! ¡ i l . . . . . . . . . . .Lu Prin, i¡utl ina..Lu T t ' t t1 lu . . . . . , . , . , ,
Lú &t \o \ t l A :ahar . . . . . . . . . . . . .Lu tlt l Di¿l¡1o.....Ros t t l ,R tn te roLu Segundina...Lu Codegutna.Lu Espuño|u . . . . .Ltt Pujureru........Lu Colchugii ina..
Estalus tnusi tulLs L'u, l Cuitarrón
La de Piluicit<¡....
ti,,,,:,n*.
L t t A t t t l t t t t t u t u . . .
Cttct¿t. St¡ l t ¡ i i lstunt?nto1.. . . . . . . .
Lú DqttrudotdLo Atonududa.
Ld Lú,tuú
ILa Pumantina.... .. pág.74
La tres Pu¿ntes. pá9.76
La Pontif icia...... .. pá9.78Vals. Solo instrumental......... pág.80Tonada. Solo instrumental...-..-.. pág.81
El Cantor de Guitarrón....... pá9.82
Verso de un Cüntor viajero.................. pág-82Verso a nuestra Tradición............. .. ptig.83De Fanilia de Troyeros........ pág-84Fotografías......... ... pá9.85Cottclusiones...... ... pá9.91Bíbliografla........ ... ptig.gzEncuentro de Cantores Populares............ ptig.g3Entrevistas Cantores Populares............ pó9.93DiscograJía......... .. pág.94
i
Fe de Errata r, rrl
En Página N9 72 debe ir la siguiente pauta:
2t.- la !at(&i,
Fe de Errata
En Conraportada en segundo verso debe decir:
,:r\t$t,"' Yo canto por divertir,
yo canto por alegrar,yo canto por no l lolar
Y canto Por ser Feliz.
Canto yo por prevenir
los rnales y los dolores;
canto a las aves y flores
al compás del Guitm'óny canto con devociónel Cantal de los C¿ntores.
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Al hablrdel instrumento
difjome al Guitanón:con su alambre y su bordónsu sonoro es un portento.
Cinco ordenanzas le cuento:tres de a cinco, dos de a Íes;
del clavijero a sus pies
la enrasudura elegante;cuatro diablitos cantantesdebe su caja tener.
Violeta Pana Sandoval( San Carlos - Ñuble )
Yo canto pordiverth,
yo canto por alegrar,yo canto por ser feliz.
Canto yo por prevenir
los males y los dolores;canto a las aves y flores
al compás del Guitanóny canto co devociónel Cantar de los Cantores.
Miguel Galleguillos Herrera.( Loica - San Pedro de Melipilla