Upload
raphael-delacruz
View
38
Download
0
Embed Size (px)
DESCRIPTION
書學鼎盛的唐代書法. 唐代書學評論 貶抑 康有為、祝嘉 持平公允 馬宗霍 《 書林藻鑒 》 唐代書家之盛,不減於晉。固由接武六朝 , 家傳世習 , 自易為工 。 而考之於史 , 唐之國學凡六 , 其五曰書 , 置書學博士 , 學書日紙一幅 , 是以書為教也 。 又唐詮選擇人之法有四 , 其三曰書 。 楷法遒美者為中程 , 是以書取士也 。 以書為教仿於周 , 以書取士仿於漢 , 置書學博士仿於晉 。 至專立書學 , 實於唐始 。 宜乎終唐之世 , 書家輩出矣 … 世謂唐初猶有晉宋餘風 , 學晉宜由唐入者 , 蓋謂此也 。. 書學鼎盛的唐代書法. 唐代書法繼往開來 興盛之因 - PowerPoint PPT Presentation
Citation preview
書學鼎盛的唐代書法唐代書學評論
貶抑 康有為、祝嘉持平公允 馬宗霍《書林藻鑒》唐代書家之盛,不減於晉。固由接武六朝,家傳世習,自易為工。而考之於史,唐之國學凡六,其五曰書,置書學博士,學書日紙一幅,是以書為教也。又唐詮選擇人之法有四,其三曰書。楷法遒美者為中程,是以書取士也。以書為教仿於周,以書取士仿於漢,置書學博士仿於晉。至專立書學,實於唐始。宜乎終唐之世,書家輩出矣…世謂唐初猶有晉宋餘風,學晉宜由唐入者,蓋謂此也。
書學鼎盛的唐代書法
唐代書法繼往開來
興盛之因李世民偃武修文 開創盛世
唐太宗及其以下皇帝皆愛好書法
唐代刻碑之風鼎盛
影響到日本書法
李世民《晉祠銘》
初唐四家 -虞世南
初唐四家虞世南• 筆圓而體方,外柔內剛,鋒芒內斂而氣宇軒
昂,沒有一點雕飾與火氣
• 代表作《孔子廟堂碑》﹙楷書﹚
《汝南公主墓誌》﹙行書﹚
初唐四家 -虞世南
書風雍容典雅,用筆圓潤不失剛健,結構書展清雅,有從容大度之氣。
初唐四家 -歐陽詢
初唐四家歐陽詢• 書法以楷書為最 , 講究用筆 , 方圓兼備而勁
險俏拔 , 其中豎彎鉤仍是隸筆
• 代表作《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》
初唐四家 -歐陽詢
用筆結體有嚴肅的準則便於初學
筆劃間穿插避就,點畫安排十分用心
後人歸納 歐陽結體三十六法
初唐四家 -歐陽詢
行楷書體勢縱長 筆力勁健
初唐名家 -歐陽通
與父合稱「大小歐陽」隷意更濃鋒穎更露 含蓄處不及乃父
歐陽通《道因法師碑》
初唐四家 -褚遂良
初唐四家褚遂良• 得王羲之書法三昧
• 字裡金生、行間玉潤、法則溫雅、美麗多方
• 代表作《孟法師碑》
《雁塔聖教序》
初唐四家 -褚遂良
類《龍藏寺碑》王世貞尾跋:褚公以貞觀十六年書時尚刻意信本而微參以分隸法,最為端雅,饒富古意
用筆方勁古拙,其中偶見撇尾、右鉤挑用隸法,捺腳亦存隸意
初唐四家 -褚遂良
最有自家之法融虞、歐筆法為一體,方圓兼備,波勢自然
結體比虞、歐楷書自然變化及韻律感較《孟法師碑》強烈
初唐四家 -薛稷
此碑書法瘦勁妍媚,下開宋徽宗“瘦金書”之先河。
清吳荷屋雲︰“用筆之妙,雖青瑣瑤台合意之作亦不過是過。”
此碑明顯的汲取理褚書的特色,有一種清健娟秀的風韻。尤其是豎法的微曲輕勾,純然是褚書的面目,然于筆的起落間又流露出自己的風格
初唐名家
初唐名家孫過庭
• 著有《書譜》,深得二王及陸機《平復帖》筆意
李邕 ( 李北海 )
• 學二王行法,但創新體格
• 代表作《葉有道碑》《岳麓寺碑》《雲麾將軍碑》
初唐名家 -孫過庭
甚有右軍法,作字落腳差進前而直 , 此乃過庭法 ( 米芾《書史》 )
係學習今草極好的範本
初唐名家 -李邕
字體似攲反正 ,左低右高 ;筆力遒勁舒放 ,予人險俏爽朗之感
書學鼎盛的唐代書法
盛唐書法展現新意之特色具時代精神與個人特色之書法家出現
張旭 顏真卿 懷素
一大批博大雄奇的書法作品產生
盛唐名家 -張旭
把書法藝術昇華到用抽象的點、線表現藝術家思想之高度藝術境界
頓挫使轉、剛柔變化、內擫外拓、千變萬化、神采奕奕
形象思維與藝術聯想見公主與擔夫爭道而得其意,公孫大娘舞劍而得其神
博大、清新、縱逸、豪放之盛唐氣象
盛唐名家 -張旭
音樂的旋律、詩的激情、繪畫的筆情墨趣
剛柔並濟、氣韻相連
盛唐名家 -顏真卿
曾師從張旭,用筆有二王意 向古人學習卻善於推陳出新雄強茂密、渾厚剛勁、既有時代風貌又有
個性將篆隸筆法入於楷行草之中用筆橫細豎肥,對稱之豎向內環抱 結字外滿、章法茂密
盛唐名家 -顏真卿
點如墜石 畫如夏雲 鉤如屈金 戈如發弩縱橫有象 低昂有態
稍顯粗、露 橫畫有時過細 犯柴擔之忌
盛唐名家 -顏真卿
多寶塔碑
顏氏家廟碑
盛唐名家 -顏真卿
抒發愛憎之情的代表作 字裡行間有怒氣
盛唐名家 -懷素
曾向鄔彤、顏真卿求教
自謂真出自鍾繇
草出自於二張 (張芝、張旭 )
盛唐名家 -懷素
活潑生動 筆下生風
用筆簡淡 結構古樸
盛唐名家 -懷素
東靈聖母帖
藏真帖
盛唐名家 -李白
字畫飄逸,行筆不讓古人
得無法之法
中唐名家 -柳公權
學顏、王而自創新意
避開顏體肥壯的豎畫,將豎畫寫得均勻瘦硬
取虞、歐結體之緊密以及顏體的縱勢
書貴瘦硬方通神
代表作《蒙召帖》《玄祕塔碑》
中唐名家 -柳公權
點畫輕重得體,遒勁爽健,結構內緊外放,俊俏端麗,章法疏密合度,馳張入理
骨力清剛又圓融爽暢
中唐名家 -柳公權
蒙召帖
中唐名家 -裴休
中宮緊 筆意舒宕偶見行草筆意
中唐名家 -杜牧
瀟灑自如 剛勁清新 文采風流 盡收腕底
張好好詩
隸書名家 -梁升卿
直追漢隸 不失古法渾厚雄健 個性鮮明
御史台精舍碑
篆書名家 -李陽冰
瘦細偉勁 飛動若神
李氏三墳記
書學鼎盛的唐代書法
重要書論歐陽詢 《三十六法》《八訣》《傳授訣》《用筆論》
虞世南《筆髓論》
李世民《筆法訣》
孫過庭《書譜》
張懷瓘《書議》《書斷》《玉堂禁經》《評書藥石論》
存唐遺風的五代書法
楊凝式《韭花帖》
用筆出於顏而秀於顏
超脫而含蓄
章法舒朗
楊凝式《神仙起居帖》
連綿不斷 大小參差 錯落有致 合諧自然
存唐遺風的五代書法
帖學大行的宋代書法
帖學大行而致書道中落
以君王權臣所好書體為主
宋代四大書家 -蘇軾
字特瘦勁似柳誠懸筆圓韻勝挾以文章妙天下
韻勝而氣貫
書論具革新精神
宋代四大書家 -蘇軾
蘇軾《赤壁賦》全用正鋒,是坡公之蘭亭也。每波畫盡處,隱隱有聚墨痕如黍米珠。嗟乎,世人且不知有書法,況末法乎(明董其昌)
宋代四大書家 -黃庭堅
行楷書行筆著意變化,善藏鋒,注意頓挫
以畫竹法作書,與人「沉著痛快」之感
結體氣魄宏大,氣宇軒昂
書論:主張「入神」
宋代四大書家 -黃庭堅
筆勢蒼勁 ,拙勝生于巧
黃庭堅《花氣詩》
宋代四大書家 -米芾
人稱米顛,各體均能書寫,以行草見長講求刷字的韻味、力量與氣魄,力求自然衝破古法,被評為「雖有生氣,而筆法絕
矣」
宋代四大書家 -米芾
痛快淋漓 ,奇縱變幻 ,雄健清新
宋代四大書家 -蔡襄
以楷書見長學習王羲之、顏真卿、柳公權, 渾厚端嚴,雄偉遒麗為人忠厚正直,其字端勁高古、容德兼備
宋代四大書家 -蔡襄
洛陽橋碑
離都帖
宋代書家 -趙佶
宋徽宗瘦金體用筆源於褚薛而更瘦勁結體取黃庭堅,舒展勁挺瘦勁之點線為現代中國畫家所重視
宋代書家 -蔡京
蔡京 尺牘字勢豪健 痛快沉著
宋代書家 -吳琚
吳琚《自書詩》書似米元章而俊峭過之(明董其昌)
帖學大行的宋代書法
重要書論朱長文《續書斷》
姜夔《續書譜》
呂大中等倡議集碑成林
— 西安碑林(關中金石之府 書法故鄉)