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La conservación delpatrimonio arqueológico enel Instituto Andaluz delPatrimonio Histórico:

Tres actuaciones en bienes muebles

Leonor Medina RomeraLourdes Martín GarcíaEsther Ontiveros OrtegaMª Luisa Franquelo ZoffmanFrancisco Gutiérrez Montero

Raniero BaglioniEugenio Fernández RuizJosé Manuel Santos MadridReyes Ojeda CalvoAntonio Torrejón Díaz

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El Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico inició suactividad en el campo de la restauración de materialarqueológico el pasado año 1995 con la intervenciónen un conjunto de capiteles y basas de mármol pro-cedentes del Salón Rico del Conjunto Arqueológico deMadinat Al-Zahra. En 1996 se realizó el proceso deconservación y restauración de la denominada Cráte-ra de Toya, excelente pieza de cerámica griega conser-vada en el Museo de Jaén. (Véase PH, Boletín delI.A.P.H., nº 18, marzo 1997, p.p. 45 a 51).

A lo largo de 1997 y 1998 se prosigue la línea inicia-da ampliando las actuaciones de conservación y res-tauración a los metales arqueológicos. Los proyectosque se reseñan a continuación constituyen buenasmuestras de la actividad actual del Instituto en elárea de la conservación del patrimonio arqueológicode carácter mueble.

CONJUNTO DE ORFEBRERÍA FENICIO-PÚNICA. SIGLO IV A.C. MUSEO DE CÁDIZ

El primero de los trabajos abordados ha sido un con-junto de doce piezas de orfebrería fenicio-púnica,procedente del Museo de Cádiz.

De los estudios realizados por los expertos parece setrata de objetos entroncados cronológicamente en elsiglo IV a.C.; son fondos públicos procedentes de di-ferentes excavaciones en el tiempo, tal es de PelayoQuintero, a principios del siglo XX, excavaciones delpropio museo de Cádiz en los años 80 y excavacio-nes de la Junta de Andalucía, en años posteriores.

Salvo alguna contada excepción, las piezas gaditanasde orfebrería fenicio-púnica están asociadas a con-textos funerarios con ritual de incineración o de in-humación, según sea la cronología de los enterra-mientos. Éstos se localizan a extramuros del cascohistórico, en torno a la zona de Puer ta de Tierra.Menos dos piezas halladas el siglo pasado en esteárea, adscribibles al siglo VIII y primera mitad del VII,y un hallazgo más reciente cerca de la playa de SantaMaría del Mar, las necrópolis más antiguas excavadasy datadas arqueológicamente pueden fecharse aprincipio del siglo VI a.C. (Muñoz Vicente 1995-96);de variada tipología, su ritual es de incineración1.

Las necrópolis púnicas (siglos V a III a.C.) se carac-terizan fundamentalmente por el cambio de ritual,ya que ahora se emplea la inhumación2 en tumbade sillería forrando una fosa excavada en el terrenonatural. Suele darse la agrupación de enterramien-tos e, incluso, su superposición. Durante el siglo V ybuena par te del siguiente, es éste casi el único tipode inhumación practicado en Cádiz. Espacialmente,ocupan la zona de la ciudad definida para la épocaarcaica, sobrepasando sus l ímites por el Nor te ,adentrándose en terrenos del casco histórico; porel Sur, llega a la calle Ruiz de Alda, donde se halló elsarcófago antropomorfo femenino, y al barrio desan José, por el Este hasta la Bahía (sarcófago antro-poide masculino del enterramiento de la Punta dela Vaca) y por el Oeste hasta la Playa de Santa Ma-ría del Mar. Los ajuares de la época púnica estánconformados por elementos de adorno personal(anillos, pendientes, brazaletes, arracadas, amuletos,etc), no habiéndose documentado en los más dedoscientos enterramientos excavados de este tiponingún material cerámico, salvo en las inhumacionesmás tardías (algunas cubier tas con ánforas), dondelos ajuares también contienen algún ungüentario decor te helenístico, askoi de variada forma y algunoscuencos y ollas comunes.

Como breve apunte acerca del contexto social delas piezas de orfebrería, hay que reseñar que laproducción gaditana del período púnico está limi-tada al consumo propio y sigue teniendo una do-ble ver tiente de uso personal y funerario, pero yahan desaparecido muchos temas iconográficos dela etapa anterior y han surgido otros nuevos, pri-mando los motivos ornamentales básicamente. Ga-dir es el único enclave colonial meridional que con-tinúa con una producción de orfebrería de cier tarelevancia, aunque experimentando unos cambiosque reflejan el paso de la hegemonía de las metró-polis or ientales, donde Tiro ocupó el papel másdestacado, a la de Car tago. Junto al creciente influ-jo púnico, tuvo cier ta relevancia el griego, tanto enla producción colonial como en la de los pueblosiberos, sobre todo a par tir del s. IV a.C . y en lacosta levantina. El rasgo característico de este perí-odo es la ampliación de la demanda de objetos deoro por par te de la sociedad. Esto queda bien re-flejado por la producción gaditana del momento,definida por la estandarización tipológica y la fabri-cación en serie, lo que abarató el coste final de es-tas piezas. En cuanto a los tipos usuales de estaetapa el grupo con mayor número de piezas es elde los pendientes, sobre todo los anulares, de losque hay tipos y variantes característicos de deter-minados yacimientos.

El taller de Cádiz ofrece, en cuanto a tipos y técni-cas, una serie de productos singulares del mismo3.Así, son frecuentes ahora las piezas chapadas enoro con alma metálica, ocasionalmente recubier tascon pan de oro; del mismo modo, la mayoría de laspiezas gaditanas con decoración en filigrana emple-an tres tipos de hilo que no suelen darse en otrasproducciones peninsulares: el bocel torsionado, el

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1 A la primera mitad de esta cen-turia corresponden las incinera-ciones in situ, en fosas dobles osimples, del sector extramuroscomprendido entre Puerta deTierra, al Norte, y la Plaza deAsdrúbal, al Sur, grupo en el quedestaca, junto a cerámica feniciade engobe rojo y algún fragmen-to de copa griega arcaica y unode ánfora de Quíos, una serie deobjetos de adorno personal (ani-llos, collares, medallones).

2 Como pervivencia del ritualarcaico tenemos el enterramien-to localizado en 1926 en laplaya de Santa María del Mar,que consistía en una incinera-ción en urna tipo Cruz delNegro evolucionada, depositadaen cista de piedra ostionera. Ensu ajuar fue encontrada unalucerna de dos picos recubiertade engobe rojo.

3 Esta producción se centra en laprimera mitad del siglo IV a.C.según Alicia Perea, exceptuandoquizá los nezem, que, debido asu perduración formal a lo largode los siglos, pudieron darsetambién el s. V a.C., momentopara el que existe un vacío deconocimiento por nuestra parte.

Esquema elaboraciónpieza nº 4.227

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bocel moldurado imitando granulado, o la cintamoldurada en la zona superior y la cinta molduradatorsionada. Los nezem suelen aparecer en los ente-rramientos gaditanos y los pendientes cilíndricosson exclusivos de este yacimiento. Aunque con me-nor profusión, también son propios de Cádiz las es-pirales con alma metálica y los aros pequeños condesarrollo en espiral.

Respecto a la docena de piezas que tratamos aquí,la tipología y los contextos arqueológicos propiosparecen circunscribirlas al siglo IV aC.; no obstante,los dos anillos de chatón liso, alargado y redondea-do en sus extremos, están documentados en elárea mediterránea desde el siglo VII al V aC.4 Sonlas únicas piezas macizas de las analizadas y estánrealizadas en molde, posiblemente a la cera perdi-da. De los aros de oro sobre alma de cobre en es-piral, hay que decir que las espirales, cuya funciónera sujetar el pelo o la ropa, tienen sus paralelosmás próximos en Tharros, estando en uso hasta elsiglo IV a C. La mayoría suelen ser de plata con al-ma de cobre, siendo más excepcionales las que, co-mo las aquí tratadas, están realizadas con oro5. Unade las dos espirales (nº 4.168) se corresponde conel tipo 16C, variante con extremos en ojal, de A.Perea Caveda. En el conjunto analizado abundan losaros amorcillados de sección circular o romboidal,también denominados pendientes anulares, de ex-tremos adelgazados; de este grupo tipológico tene-mos en el conjunto estudiado dos variantes: el anu-lar cerrado (v.gr. nº 22.951 y 22.952), cuyos puntosdistales se afinan hasta formar hilos que se prolon-gan para enrollarse en el extremo opuesto (tipos8B de Perea,variante nezem), y el anular abier to (ti-po 8D) con decoración de hilos enrollados en losextremos (v.gr. nº 4.251). Otros dos pendientes dela colección presentan decoración en filigrana, unacon motivos en eses y otra a base de dobles espira-les y glóbulos en el centro, con un aplique de rose-ta en uno de sus extremos. Por su decoración po-dríamos relacionarlas en el tipo 8E de Perea, siendoeste último motivo exclusivo del taller gaditano (Pe-rea 1986).

Respecto a las técnicas de fabricación que aqui nosinteresa6, la llegada de los fenicios supone un saltocualitativo, pues la aparición de técnicas como la fili-grana y el granulado implica la especialización del tra-bajo del oro. Desaparecen ahora las piezas macizasde gran tamaño, utilizándose ahora la cera perdida;únicamente algunos anillos de sello se realizan maci-zos. La mayoría de las piezas parten de una base lami-nar que se deja en hueco, rellenándose en algunoscasos de arena o resina, o bien se utiliza un alma decobre para ser forrada con el oro. Para la filigrana seemplean distintos tipos de hilos (hasta diez varieda-des), solos o combinados con otros o con el granula-do. En el acabado de las piezas posiblemente se em-piezan a usar ahora productos abrasivos de granomuy fino, que dan al objeto un pulido muy brillante.

En los siglos V y IV a C. se emplean las mismas téc-nicas utilizadas por los fenicios desde su estableci-

miento en la Península, aunque es estos momentosse da una serie de novedades: aparece el chapadoen oro en piezas con alma metálica y el doradocon pan de oro –del que aquí presentamos algunosejemplos–; del mismo modo, parece que se practi-có también el dorado al fuego, con amalgama demercurio. En cuanto a la ornamentación, sigue elgusto por la filigrana, empleándose ahora cuatronuevos tipos de hilo de gran complejidad, y por elgranulado, donde se sigue dando la disposición li-neal masiva y en racimo, aunque ahora se usa ma-yoritariamente la aislada sobre base de bocel o ci-lindro de cinta moldurada.

4 PERDIGONES MORENO,Lorenzo y MUÑOZ VICENTE,Ángel, “Excavación arqueológi-ca de urgencia en un solar de lacalle Tolosa Latour. Extramurosde Cádiz”, AAA 1987, p. 65.

5 PERDIGONES, passim.

6 Seguimos básicamente los tra-bajos de la Dra. Alicia PereaCaveda, experta en orfebreríaprerromana, quien ha estudiadoexpresamente los materialesdel Museo de Cádiz.

Estado inicial piezas núms. 4.168,4.227 y 22.951/52

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Descripción de las piezas

El conjunto de piezas se puede clasificar del siguientemodo:

Estructura:

1. Piezas huecas conformadas a partir de un hilo inte-rior (alma) en cobre o en plata y un forro de pan deoro o de lámina rígida en oro o aleación oro/plata.

2. Piezas macizas en aleación oro/plata.

Composición formal en piezas huecas:

1. Aros amorcillados sección circular regular y extre-mos aguzados.

2. Aros amorcillados sección circular decreciente yextremos enroscados en lados opuestos.

3. Aros en espiral sección de media caña (semicircu-lar) y extremos terminados en ojal.

4. Aros en espiral sección media caña y lámina orna-mental con roseta, eses y esferas sobre boceles, fi-ligrana; con dos tipos de extremos, unos termina-dos en oja l otros en hi lo enroscado en ladoopuesto.

5. Aros sección romboidal decreciente con extremosenroscados en lados opuestos.

Composición formal en piezas macizas:

1. Aros amorcillados sección circular decreciente ychatón rectangular.

Examen y análisis

Derivados de los estudios mediante técnica de mi-croscopia electrónica de barrido y EDAX, se ha veri-ficado el material constitutivo de las piezas y los pro-ductos de alteración, de los que resumimos algunosdatos.

La mayor parte de las piezas huecas y con alma inte-rior son construidas con hilo de cobre trefilado y so-lo algunas ofrecen un hilo interior de plata, muy ricaen hierro.

Las coberturas de metal precioso son panes de orode 0’05 mm de espesor o láminas más consistentesentre 0’20 mm espesor. Aunque la mayor par te delos forros son de oro fino, se utiliza con profusión laaleación oro/plata que confiere un tono frío al metalsobre el que se trabaja; ésta también se emplea enlas piezas macizas (anillos de chatón).

La soldadura es un elemento característico en estajoyería; se presentan dos tipos claros:

1. Oro/plata2. Oro/plata/cobre

El primer tipo unas veces es más rico en oro y otrasen plata lo que puede indicar la diferencia entre lassoldaduras del momento de elaboración y las que pu-drían ser de reposición o compostura o aplicación deelementos muy frágiles que precisan menor tempera-tura de fusión bajo riesgo de fundirse ellos mismos.

En lo referente a las piezas macizas, todos los datosindican que se trata de piezas realizadas a molde enuna sola pieza, ello lo corrobora la ausencia de ele-mento de aleación de soldadura en los posibles pun-tos de unión de las dos partes de las piezas(aro-cha-tón). Estos puntos poseen la misma composición queel resto del objeto.

Elaboración técnica

Se trata de piezas elaboradas a par tir de metal no-ble, fino o en aleación en las que la técnica de elabo-

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Intervención anterior, huellas.Pieza nº 4.186

Concreciones en piezanº 4.168

Eliminación concrecionespieza nº 4.168

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ración de los elementos estructurales esenciales sonel laminado y el trefilado que en distintas composi-ciones o tratamientos ofrecen múltiples combinacio-nes. Así pues, entre los hilos tenemos hilo torsiona-do o hilo en cadena; si la torsión del hilo se hacesobre un hilo de sección ligeramente cuadrada ofre-ce un aspecto diferente que el de un hilo de secciónredonda. Entre las láminas o bandas nos encontra-mos con los tabiques y boceles (tabiques para inser-tar las perlas de oro) realizados a partir de un hilo la-minado con muescas en los perfiles.

Las perlas o glóbulos, como es bien sabido, se reali-zan mediante la fusión superficial de trozos o seccio-nes de hilo de sección circular. Se trata pues de pie-zas frágiles y susceptibles de roturas y deformación.

En el conjunto de los objetos observamos dos tiposde textura superficial o acabado de la pieza:1. Bruñido, en las que se aprecia el rastro de una su-

til rayadura superficial solo visible mediante mi-croscopio que se ve alterada por el deslustrado delos roces del entorno.

2. Mateado o superficie sin brillo en que es manifies-ta la textura natural del metal o aleación. Este tipose da en las piezas moldeadas.

Estado de conservación

Todas las piezas presentaban suciedad adherida yconcreciones fuertemente incorporadas a la materia,unas en mayor medida que otras.

Deformación y rotura con pérdidas puntuales o pér-didas muy sustanciales. Roces y rasgos de rayadospropios del contacto del entorno y en algún caso deintervención anterior, lo que se aprecia por el uso dealgún tipo de lima fina.

Todas las piezas huecas con alma interior sufrían elproblema de la corrosión y deformación del hilo ma-triz, ya de plata o de cobre; en ambos tipos se apre-ciaba la completa mineralización de estas par tes delas joyas. La corrosión era tan agresiva para éstas queha provocado la rotura de los respectivos forros rígi-dos produciendose el desbordamiento de los pro-ductos de corrosión y ocultando las superficies origi-nales de metal noble o aleación noble.

El problema más agresivo de la corrosión es la mine-ralización de los aros de cobre con forrado de pande oro. En los ejemplares afectados la lámina de pande oro ha llegado en numerosos lugares a estar re-torcida sobre si misma y envuelta, a modo de boca-dillo, entre los productos de corrosión que formabanconcreciones duras y deformantes. En estos ejempla-res las pérdidas iniciales procedentes del contextoeran evidentes.

En las piezas de plata aleación con oro se apreciabauna corrosión superficial uniforme y selectiva en am-plias zonas, hasta el punto de aparentar ser de otromaterial.

Intervención y mantenimiento

Limpieza manual y mediante reactivos en los que hasido aplicada reducción estandarizada con refuerzode punta de acero para forzar la reacción. Es e l caso,de las piezas de plata o aleación.

Limpieza mediante baños para separar los productosde corrosión y declorurar los soportes.

Secados e inhibición.Protección.Reconstrucción.Montaje-reintegración.

La conservación de las piezas exige no superar e 40%de HR ambiente y se recomienda su protección encaso de almacenaje, mediante gel de sílice bien seco.

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Estado final pieza nº 4.168,4.251 y 22.951/52

ESCARABEO. YACIMIENTO DEL CERRO DE SAN JUAN (CORIA DEL RÍO, SEVILLA)

Se trata del segundo de los proyectos llevados a ca-bo en el mismo período. Aparentemente una piezade tipo calcáreo, por tanto material lapídeo, con inci-siones jeroglíficas.7 Aspecto muy frágil y deleznablecon relleno de diversos colores en las incisiones.

Por diversas razones, el estudio preliminar del ma-terial constitutivo era una exigencia; así pues cono-cer la presencia de cloruro de sodio, la for taleza dela estructura y la naturaleza y sentido de los distin-tos niveles de relleno antes de aplicar cualquier in-ter vención y barajar las distintas posibilidades deaplicación.

Examen y análisis

Mediante radiografía se conoció el tipo de configura-ción interna, dejando ver un canal-pasador que nosindica se trata de un colgante.

Mediante microscopia electrónica de barrido y RDXse detectó que no es una estructura cristalina sinouna aglomerado de cristales de cuarzo con cola ani-mal, por tanto un objeto realizado a moldeo.

El estudio de los rellenos nos confirmó la presenciade dos estratos, uno de rel leno del contexto yotro, inferior de pigmento ocre aglutinado con colaanimal.

Se verificó la inexistencia de Cloruro de Sodio, por loque el tratamiento se ve facilitado y reducido en un90% de riesgo.

Intervención

Eliminación del relleno del canal-pasador y de las in-cisiones ornamentales y jeroglíficas.

Fijado del colorante ocre en el interior de las incisiones.

Consolidación superficial de la pieza con ligera insisten-cia en las zonas más expuestas a rozadura o desgaste.

La pieza no admitía una consolidación muy profundaporque la disposición de los granos era muy irregulary el producto consolidante era absorbido con dife-rente compor tamiento en la pieza ofreciendo unefecto de mancha si se insiste.

En resumen nos encontramos con un objeto de re-producción que se apar ta del trabajo exclusivo depiedras preciosas. Tampoco se incluye en el grupode cerámica ni de estucos por el alejamiento deambas técnicas respecto a la empleada en este es-carabeo.

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7 Se trata de una pieza inédita fechada hacia elsiglo VII-VI a.C., aparecida en la intervenciónde urgencia llevada a cabo en el Cerro deSan Juan de Coria del Río la pasada anualidad,actuación inscrita en el Proyecto Estuario(Análisis del Poblamiento y Secuencia Culturaldurante el Holoceno en la antigua desembo-cadura del Guadalquivir), aprobado y subven-cionado por la Consejería de Cultura de laJunta de Andalucía, bajo la dirección delDoctor J.L. Escacena Carrasco.

Imagen matriz escarabeo por

técnica RDX

Estado inicial

Radiografía lateral

Estado final deljeroglífico

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TOGADO DE PERIATE. ESCULTURA EN BRONCE. SIGLO III D.C.MUSEO ARQUEOLÓGICO Y ETNOLÓGICO DEGRANADA

La escultura conocida como “Togado de Periate”constituye una de las escasas muestras de broncesromanos de carácter monumental halladas en terri-torio andaluz, siendo, además, el único retrato reali-zado en este material descubier to en la Bética queha llegado hasta nosotros.

El hallazgo se produjo de manera fortuita en una fin-ca –de la que toma el nombre la escultura– situadaen las proximidades de Iznalloz (Granada) en febrerode 1982, conservándose en la actualidad en el Mu-seo Arqueológico y Etnológico de Granada.

Se trata de una escultura de 1,60 metros de alturaque representa a un hombre de edad madura, ata-viado con toga. Está formada por tres piezas a sa-ber, cuerpo, mano izquierda y cabeza, habiéndoseperdido el brazo derecho. Restos de un vástago si-tuado en el pie izquierdo, así como un hueco paracolocar otro en el derecho, permiten suponer queestaría sujeta a un pedestal. La mano debía sostenerun rollo o volumen. La presencia de anillos demues-tra el elevado rango social del retratado. La cabeza,algo pequeña en relación con el cuerpo, es de cali-dad inferior a éste y, probablemente, no per tene-ciera al mismo.

Diversas consideraciones de orden fundamentalmen-te estilístico sugieren que estamos, probablemente,ante un retrato del emperador Claudio II el Gótico(268-270 d.C.). En efecto, la escultura presenta unaserie de características formales propias del retratoromano del siglo III d.C. Así, la presencia del peinadocor to y la barba y, sobre todo, la mirada elevada yausente, con los ojos presentando incisos tanto el iriscomo la pupila, son rasgos indudables de la retratísti-ca tardorromana.

A ello habría que añadir la similitud formal que pre-senta la cabeza con los retratos conser vados deClaudio II el Gótico procedentes de Brescia. En estesentido, el Togado de Periate sería probablementeobra de un taller local, que derivaría de modelosacuñados en talleres italianos y que debió ser realiza-do tras la muerte del emperador (270-271 d.C.).

La escultura, ha sido objeto de una detallada relaciónde muestreos y técnicas de estudio entre las que sedestacan gammagrafías, ultrasonidos, metalografías yestudios de las pátinas además de una extensa docu-mentación fotográfica y gráficos, apor tados por elmuseo de procedencia.

La escultura se presenta en un grado de limpiezamuy avanzado, casi completa en que restan numero-sas zonas que repasar y que ofrecen dificultad de ac-ceso, así como la reposición de dos porciones delpectoral fracturadas en el hallazgo mediante pegadoy refuerzo con cable de acero.

En el inicio de la intervención por parte del InstitutoAndaluz del Patrimonio Histórico, ha sido llevada acabo una revisión de las necesidades reales que pue-dan llevar a término el tratamiento de conservación;por tanto una primera y segunda fases de actuación.

En este sentido, una eliminación de los protectivos apli-cados en tiempo pasado para verificar el estado de lacorrosión activa, es decir la presencia efectiva de Cloru-ro de cobre activo (Nantokita) lo que deja ver como re-sultado una fuer te contaminación que aflora a pocoque se eleva la HR ambiental por encima del 65%.

A ello se une la suciedad camuflada de zonas limpia-das a medio término y las que no han sido tocadaspor la dificultad de acceso entre ellas, el interior de laescultura.

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Estado inicial

Intervención

Intervención anterior, porciónrepuesta

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Es evidente que la escultura exige un baño decloru-rante y un prolongado período de enjuagados queserán seguidos de un estricto secado.

La percepción del conjunto probablemente reco-miende la reintegración de las perdidas con un crite-rio de planos a bajo nivel para realzar la propia volu-metría de la escultura.

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Focos de cloruro (Atacamita)

Cata de limpieza en manto

Cata limpieza interior escultura

Ficha técnica

Estudio y análisis de orfebrería fenicia:Lourdes Martín García. Química. Departamen-to de Análisis . Leonor Medina Romera, Res-tauradora. Taller de Materiales Arqueológicos.Departamento de Tratamiento.

Estudio arcillas refractarias fundición TogadoPeriate: Esther Ontiveros Ortega. Petróloga.Departamento de Análisis.

Estructura y composición de escarabeo:Mª Luisa Franquelo Zoffman. Química. Becaria.Departamento de Análisis.

Control de conductividad:Francisco Gutiérrez Montero. Químico. AsesorTécnico. Departamento de Análisis.

Conservación preventiva: Raniero Baglioni.Asesor Técnico. Sector Conservación Preventiva.

Estudios radiográficos y documentación fo-tográfica: Eugenio Fernández Ruiz. Fotógrafo.Laboratorio de Radiografía y Fotografía. Depar-tamento de Análisis. José Manuel Santos Ma-drid. Fotógrafo. Becario. Laboratorio de Radio-grafía y Fotografía. Departamento de Análisis.

Documentación histórica: Reyes Ojeda Cal-vo. Arqueóloga. Departamento de Investigación.Antonio Torrejón Díaz. Conservador del Patri-monio Histórico. Departamento de Investigación.

Bibliografía

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