9 – 15 ноября 2012 года № 42 (7841) Издается с 1929 года www.portal-kultura.ru

Духовное пространство русской Евразии

В номере:Народная амнезияВ Общественной палате обсудили будущее традиционной культуры 2

Будни стрелецкой жизниГород Ковров — оружейная столица России 5

Рококо от МихалковыхВ Рыбинске представили французскую гравюру XVII-XIX веков 6

Куда доведет языкКак сохранитьи расширить пространство Русского мира 6

Старый да Малый«Пиковая дама» и «Бесприданница»в Доме Островского 9

Мы из будущегоВ прокат вышел «Облачныйатлас» Тома Тыквера и Энди и Ланы Вачовски 10

Упоительная обыденностьТретьяковская галереяоткрыла крупнейшуювыставку сезона 10

А ведь этопроводы любвиВ Москву приехалтбилисский Театр марионеток Резо Габриадзе 10

Лубянский генсекТридцать лет назад страну возглавил Юрий Андропов 12

Austria 2.00 €, Belgium 2.00 €, Deutschland 2.00 €, Switzerland 3.00 CHF,

Czech Republic 63.00 CZK

ПОГОНЫ БЕЗ ОБОРОТНЕЙНостальгия по милиции

БАРАК ОБАМА: ПЕРЕЗАГРУЗКАЧего ожидать России

ВЫСОЦКИЙ МЕЖДУ СЛОВОМ И СЛАВОЙ

16

плю

с

15138

Елена ФЕДОРЕНКО

На историческуюсцену Большого театравернулся «Иван Грозный».Следующие премьерныепоказы — 10 ноября (12:00 и 19:00), 11-го (18:00),13-го и 14-го ноября.

Впервые Грозный, усилием воли соединив в кулаках канаты ко-локолов, взметнулся над сце-ной Большого в 1975 году, а по-кинул ее в 1990-м. Спектакль не имел точечной прописки и по просьбе дирекции Парижской оперы появился на француз-ской сцене всего через год по-сле премьеры. Это была акция не только художественная, но и общественная — танцевальных новинок из России Франция не принимала со времен Дягиле-

ва. Юрий Григорович поставил«Ивана Грозного» на музыку Сергея Прокофьева, собраннуюкомпозитором Михаила Чула-ки из партитуры к одноименно-му фильму Сергея Эйзенштейнаи фрагментов других прокофь-евских произведений. Танцуют«Грозного» и в «Кремлевскомбалете», и в театре Краснода-ра. В определенной степени онстал итогом многолетних иска-ний Григоровича в области сим-фонического балета. С экспрес-сией массовых танцев, передаю-щих учащенное дыхание боя, сосмотринами невест, где пласти-ка приправлена элементамирусских народных плясок. Си-мон Вирсаладзе — художник, всотворчестве с которым рожда-лись спектакли Григоровича, —превратил сцену в царские по-кои и грандиозное хра-мовое пространство. 9

Дженнифер Лопес в Москве: 24 розы и 70 полотенец

Дарья ЕФРЕМОВА

Яркий представитель нового реализма (говорят,что «весь новый реализм —это Сенчин»), один из самых обсуждаемых авторов,номинант всех литературных премий страны опубликовал документальную книгу «Тува» (Ad Marginem, 2012) — о детстве и юности в «медвежьем крае», средирериховских пейзажей. Чем живет сегодня его малая родина, Сенчин рассказал «Культуре».

культура: В последнее времяТува — тема более чем злободнев-ная. В Кызыл впервые за всю исто-рию республики прокладываетсяжелезная дорога, в долинах тувин-

ских рек ищут золото скифов, изда-тельства выпускают фотоальбомы. При этом сами тувинцы оценивают перемены очень по-разному: одни возлагают на них большие наде-жды, другие опасаются, что появ-ление обезличенной инфраструк-туры загубит самобытность ре-гиона. Третьи и вовсе считают, что «вторжение» на их землю потрево-жит духов предков. Что думаете об этом Вы?Сенчин: Я точно не из тех, кто бо-ится потревожить предков. Хотя, как знать... Но я тоже не могу ска-зать со всей уверенностью: пере-мены — это хорошо или плохо. С одной стороны, Тува — некий мед-вежий угол, экзотический крае-шек в России. Добраться до ее сто-лицы, Кызыла, всегда было крайне сложно: по железной дороге — во-все нельзя, самолетом —большая лотерея.

Юрий Григорович:

«Не Грозный такой, время такое»

Русский биографическийинститут признал редакцию газеты «Культура» «организацией года».

«Организации и компании года» — одна из номинаций ме-ждународной премии «Чело-век года». Награждаются кол-лективы, сумевшие сплотиться вокруг общего дела: все — как один. По мнению Русского био-графического института, газету «Культура» возродила именно такая команда.

7 ноября в Храме Христа Спа-сителя международная премия «Человек года» вручалась уже в двадцатый раз. Среди пер-сональных лауреатов: лидеры России, Белоруссии и Казах-стана Владимир Путин, Алек-сандр Лукашенко и Нурсултан Назарбаев — «за формирова-ние ЕврАзЭС и Таможенного союза», глава Донецкой обла-сти Андрей Шишацкий — «за укрепление экономических и культурных связей Украины и России», Иосиф Кобзон — «за плодотворную деятельность в сфере культуры и искусства» и другие достойные люди.

В числе награжденных ор-ганизаций и компаний — Мо-сковский Патриархат, Сретен-ский монастырь, Малый театр, Фонд изучения наследия Пе-тра Столыпина, киноконцерн «Мосфильм», издательство

«Молодая гвардия», Союз ар-мян России, «Лига здоровья на-ции» академика Бокерии, нашиколлеги из «Российской» и «Ли-тературной» газет и ВГТРК.

Редакция «Культуры» под ру-ководством главного редактораЕлены Ямпольской удостоенанаграды «за возрождение об-щероссийской газеты и боль-шой вклад в пропаганду дости-жений российской культуры».

Получая награду из рук ге-нерального директора Рус-ского биографического инсти-тута Станислава Рыбаса, гене-рального директора Институтаэкономических стратегий РАНАлександра Агеева и легендар-ной телеведущей Анны Шати-ловой, заместитель главного редактора нашей газеты Ми-хаил Тюренков отметил: «Га-зета «Культура» в течение по-следнего года сильно изме-нилась. Теперь мы намногобольше внимания уделяем оте-чественной истории, традици-онной культуре русского на-рода, народов России и постсо-ветского пространства, а такжетрадиционным конфессиямРоссии, в первую очередь Рус-ской православной церкви. Иэта высокая награда позволяетнам надеяться, что наша газетасегодня вполне соответствуетсвоему новому слогану — «Ду-ховное пространство русскойЕвразии».

Награда для «Культуры»

КАЛАШНИКОВ ВСЕЯ РУСИ

Роман Сенчин:

«Где шаман, где актер — не отличишь»

14

4

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: А

НАС

ТАСИ

Я КА

РАГО

ДИ

НА

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

5 декабря 2012 года самый большой в Москве5 декабря 201Дворец культуры — ДК ЗИЛ — отметит 75-летнийюбилей. Власти города решили подготовитьсяк празднику заранее. Девять месяцев назад здесьначалась так называемая модернизация учреждения,подразумевающая чудесное превращение заводскогоДК в городской культурный центр. А недавно в редакцию «Культуры» пришло письмо: бывшие работники Дворцакультуры жалуются на массовое увольнение сотрудников, закрытие кружков, повышение цен... Просят разобраться. Мы встретились и с авторами письма, и с новымдиректором Культурного центра ЗИЛ Еленой Зеленцовой.

Татьяна УЛАНОВА

Дворец культуры Пролетарского района возвели по проекту архи-текторов-конструктивистов Вес-ниных в 1937 году на территории некрополя Симонова монастыря. Здесь были похоронены предста-вители русских дворянских фами-лий: Нарышкины, Муравьевы, Ша-ховские, Дурасовы, Татищевы... Могилы не сохранились — в ночь на 21 января 1931 года, в шестую годовщину смерти Ленина, боль-шая часть церквей Симоновой обители была взорвана. На суббот-ники по разборке монастырских руин рабочие ходили с лозунгом: «Построим на месте очага мра-кобесия очаг пролетарской куль-туры!»

Задачу выполнили. Очаг ис-правно горел 75 лет, переживая эпохи и властителей: работали сту-дии, кружки, ансамбли, театр. На новогодние елки — одни из луч-

ших в городе — съезжались детисо всей Москвы. Дом культуры былсоздан для народа. И был ему до-ступен. Многие занимались здесьбесплатно или за символическиеденьги. Выпускники взрослелии приводили сюда детей, внуков.Преподаватели работали десяти-летиями.

1957 год — на летней площадкеДК приветствуют гостей Всемир-ного фестиваля молодежи и сту-дентов; члены астрономическогокружка следят за движением пер-вого советского искусственногоспутника Земли. 1967-й — в Ко-лонном зале Дворца торжественнорегистрируют новорожденных. В1973-м с автозаводцами встреча-ется Игорь Ильинский, в 1974-м —только что получивший Ленинскуюпремию Константин Симонов. В1982-м в роскошных холлах Дворцаснимаются эпизоды фильма «Ча-родеи»... Здесь выступал Герой Со-ветского Союза летчик Ми-хаил Водопьянов.

Два мира — два ЗИЛа3

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

2 ОБЩИЙ ПЛАН

Страсти по гаражу

Командор, женский род

Внимание: конкурс!

Столичные власти внезапно реанимировалипохороненную еще летомпрограмму «народных» гаражей. Причем ееперезапуск самым страннымобразом совпал с началом«эксперимента», в ходе которого парковка на ряде улиц внутри Садового кольца стала платной.

Большая часть ранее постро-енных «народных» гаражей простаивает. Покупать маши-номесто — ничем не огоро-

женный кусок пространства в многоярусном паркинге — же-лающих маловато. Причем за совершенно несуразные деньги: стоимость стоянки деклариру-ется на уровне «от 300 тысяч рублей», но на самом деле при-дется отдать полмиллиона или даже больше.

Тем не менее законсервиро-ванные еще несколько месяцев назад стройки вновь запустили. Похоже, столичные власти на-шли способ всучить народу до-рогие парковки.

Собственно, рецепт разра-ботал еще бывший мэр Юрий Лужков, который и приду-мал программу гаражей, бы-стро прозванных антинарод-ными. Правда, реализовать ее он не успел. Но под занавес своего правления градоначаль-ник принялся грозить москви-чам, которые ставят свои авто во дворах, эвакуаторами. Ло-гика была простая: либо при-обретаете «народный» гараж, либо разоряетесь на сумасшед-шие штрафы. Причем единора-зовой покупкой не отделаться,

придется еще и содержать своюновую недвижимость. Покаплатежи за охрану и свет со-ставляют 500-700 рублей в ме-сяц, но в любой момент их мо-гут повысить.

В настоящий момент под при-целом находятся москвичи, про-живающие в пределах Садовогокольца. Многие из тех, кто не всостоянии выкладывать несу-светные деньги за «антинарод-ный» гараж — учителя, врачи,научные работники, в общем,столичная интеллигенция, —будут вынуждены избавлятьсяот своих скромных средств пе-редвижения. По сути, простому народу предлагается ездить наобщественном транспорте илиходить пешком. Процесс вы-давливания рядовых автомоби-листов постепенно планируютраспространить и на внутрен-ности Третьего транспортногокольца. В ряде спальных райо-нов тоже уже строятся «народ-ные» гаражи.

Похоже, по столичным до-рогам станут кататься толькоPorsche и Bentley российских

нуворишей. Транспортная про-блема, над решением которойне первый год бьется мэрия, та-ким образом, исчезнет, но с эти-ческой точки зрения, все это вы-глядит некрасиво.

Но это лирика, а на прак-тике мешкать не стоит. Тем,кто все-таки хочет остаться ав-толюбителем, лучше поторо-питься. Цены на места в гара-жах уже начали расти, предло-жение ограничено, но выгоднееотдать деньги за полноценныйбокс, где хотя бы можно дер-жать комплект сменных колеси прочее автобарахло, нежелиза кусок «антинародного» ас-фальта. Даже в кредит. В дан-ном случае игра стоит свеч,ведь в противном — придетсялибо расстаться с автомобилем,либо перевезти его на ПМЖ ку-да-то за город, на дачу, если, ко-нечно, таковая имеется. Впро-чем, остается надежда, кото-рая, как всегда, умирает послед-ней, — что в мэрии одумаютсяи прекратят давить простых ав-товладельцев.

Нильс ИОГАНСЕН

Феликс ГРОЗДАНОВ

Директор МосковскогоМультимедиа-арт музея Ольга Свиблова удостоиласьстепени КомандораОрдена за заслуги передИтальянской Республикой.

Прежде эту высшую государ-ственную награду Италии изроссиян получали, в частно-сти, Никита Михалков, Вале-рий Гергиев, Юрий Башмет,Михаил Пиотровский... Реше-ние сделать Командором Ольгу Свиблову вполне логично.

В 2011-м завершился пере-крестный год Россия – Италия.В 2013-м Ольга отметит юби-

лей. А сейчас она получила на-граду из рук Чрезвычайного иПолномочного посла ИталииАнтонио Дзанарди Ланди.

Москвичи помнят две вы-ставки, которые Свибловасмогла организовать в прошлом году. Первая — «Книга сновиде-ний» Федерико Феллини. Вто-рая — в рамках биеннале со-временного искусства — пред-ставляла «Портрет молодогочеловека» Джованни Беллини.Свиблова поделилась заветной мечтой с послом Италии: мол,неплохо бы показать легендар-ную картину в Москве. И ей —одной из ста самых влиятель-ных людей в современном ми-ровом искусстве  — не могли отказать. Хотя и досталось то-

гда послу от журналистов за то, что главного мастера итальян-ского Возрождения стараниями Свибловой внедрили в совре-менную инсталляцию, пытаясь установить таким образом диа-лог эпох и культур.

6 ноября посол вручил Свиб-ловой высокую награду. И по-шутил: «Благодаря Ольге и ее энергии моя 15-летняя дочь так увлеклась фотографией, что сейчас ее нет здесь — она на занятиях в фотошколе имени Александра Родченко».

Церемония вручения прошла в знаменитом особняке Берга в Денежном переулке, где с 1924 года располагается итальян-ское посольство. Парадными интерьерами здание обязано

опять-таки итальянскому архи-тектору Флодини. В этих необа-рочных залах сегодня находится большая коллекция произведе-ний искусства, здесь же год на-зад выставлялись и шедевры из итальянских музеев.

Ольга Свиблова призналась: «Есть за мной грех — на той экс-

позиции я не удержалась и, поканикто не видел, погладила го-лову медузы Горгоны на скульп-туре шестнадцатого века. По-нимаю, что этого делать нельзя,хотя после такого и умереть нежалко. Впрочем, извините, по-торопилась, у меня с итальян-цами еще много планов».

С 5 по 9 декабря в павильоне №7 Централь-ного выставочного комплекса «Экспоцентр» пройдет XIII специализированная выставка-ярмарка «Ладья. Зимняя сказка-2012». На пло-щади 12000 квадратных метров представят свои творения художники и мастера из 62 ре-гионов России.

Уже более десяти лет выставка на несколько дней превращает «Экспоцентр» на Красной Пресне в огромную ремесленную слободу. Здесь можно не только полюбоваться шедеврами знамени-тых народных промыслов, но и приобрести само-бытные авторские изделия. Лаковые миниатюры, эмали, кружева, игрушки, керамика, изделия из металла, кости, кожи, валенки, платки и шали, на-родные костюмы... — все это ежегодно привле-кает на борт «Ладьи» десятки тысяч посетителей.

Прибавьте к этому богатую культурную про-грамму, в которой на сей раз планируется задей-ствовать свыше 600 участников из разных регио-нов, дебютный Фестиваль гармонистов России «Русская гармонь», выставку «Московский соколь-ничий», куда стягиваются любители охоты, чайник «Богатырь» высотой 1 м 85 см и объемом 904 ли-тра и, наконец, самый длинный в мире — 12 ме-тров — охранный пояс, выполненныйпо древним канонам золотошвеямииз Торжка...

Наша газета — едва ли не един-ственное федеральное изданиеРоссии, которое пристально сле-дит за нынешним состоянием ле-гендарных народных промыс-лов. И ничего удивительного, чтопервую открытую встречу чита-телей и журналистов «Культуры»мы решили провести именно врамках выставки «Ладья. Зимняясказка-2012». Приглашаем вас по-беседовать лицом к лицу в субботу,8 декабря, с 13-00.

Однако поговорить и только —не в русских традициях. Для на-ших гостей приготовлены подарки.Чтобы через месяц стать облада-телем авторского деревянного сун-

дучка с мезенской росписью из Архангельскойобласти, сейчас надо быстро и компетентно от-ветить на четыре вопроса:

1. Какие виды древесины используют для из-готовления художественных изделий?

2. Чем отличаются мстёрская, холуйская, па-лехская и федоскинская лаковые миниа-тюры?

3. В чем особенности вологодского, елецкого, вятского и михайловского кружева ручнойработы?

4. Какой регион России — рекордсмен по ко-личеству народных промыслов?

Присылайте ответы на почтовый адрес нашейредакции. Скорость ответа мы определим поштемпелю на конверте, а правильность оценятспециалисты «Ладьи».

Сундучки достанутся трем победителям. Ещетри приза — подарочные издания: «Золотая книгарусской культуры», «Шедевры русской живописи»,«Правила вежливости и светского этикета».

Если вы не сможете оказаться 8 декабря в «Экс-поцентре», поскольку живете далеко от Москвы,не переживайте — награду мы вам доставим. Иэто уже не зимняя сказка, а самая настоящая быль.

Удачи! До встречи на «Ладье»!

Адрес редакции: 127055, Москва, ул. Новослободская, д. 73, стр. 1Рекламная служба: +7 (495) 602– 5200Печать и распространение: +7 (495) 602– 5512Телефон для справок: +7 (495) 685–0633, факс: +7 (495) 602–5842e-mail: info@portal-kultura.ruГазета распространяется в России, Армении, Грузии, Казахстане,Киргизии, Молдавии, Приднестровье, Таджикистане, на Украине,а также в Австрии, Бельгии, Германии, Швейцарии, ЧехииОбщий тираж 19 450

Отпечатано в ЗАО «ПК «ЭКСТРА М», 143400, Московская область, Красногорский р-н, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км». Заказ № 12-11-00108Подписано в печать 8 ноября 2012 г., по графику: 20.45, фактически: 20.20

Главный редактор: Елена Ямпольская

Заместители главного редактора: Михаил Тюренков,Григорий РезановОтветственный секретарь:Александр Курганов

Учредитель: Открытое акционерное общество «Редакция газеты «Культура»Свидетельство о регистрации средства массовой информации:ПИ № ФС77-41708 от 18.08.2010 г.

Подписные индексы:10234в каталоге «Почта России»50126в каталоге «Пресса России»

Доходное МЕСТО

Тамара ЦЕРЕТЕЛИ

В Общественной палате РФ в рамках международного форума «Живая традиция» ученые, музыканты ичиновники обсуждали настоящееи будущее исчезающих традицийнародной культуры.

Итогом явился проект Резолюции обще-ственных слушаний, который после дора-ботки направят в высшие органы государ-ственной власти. Быть народной культуреили не быть, и чем может помочь государ-ство, нашей газете рассказала одна из раз-работчиков резолюции — музыковед, про-фессор Московской консерватории, а посовместительству председатель правленияРоссийского фольклорного союза НатальяГИЛЯРОВА.культура: Мероприятие в Общественнойпалате означает, что государство всерьеззаинтересовалось народной культурой?Или у Вас нет иллюзий на этот счет?Гилярова: Заинтересовалось. Причем вразных аспектах. На самом деле, это ужевторое заседание — первое прошло на-много камернее. Нельзя сказать, что госу-дарство прежде не обращало внимания натрадиционную культуру — были и гранты,и правительственные награды. В концеконцов, все мы, фольклористы, работаемв госучреждениях — вузах, академическихинститутах. Другое дело, что у нас не все-гда получается контакт с органами, кото-рые заведуют — не люблю это слово, нодругого не найдешь — этим делом.культура: В России до сих пор нет закона осохранении традиционной культуры?Гилярова: Думаю, отдельный закон — изсферы несбыточного, но ведь может бытьподраздел о традиционной культуре. У насдаже нет статуса у памятников нематери-ального наследия. Счастливые исключе-ния — лишь якутский эпос да культура се-мейских старообрядцев Забайкалья. Хотягосударство что-то делает — разрабатыва-ется реестр памятников нематериальнойкультуры, но ученые от этого практическиотстранены. культура: Кто же тогда его разрабатывает?Гилярова: В основном чиновники. На-уку часто обвиняют в том, что она далекаот практической жизни. Но ведь нет воз-можности приблизиться. Возьмем хотя быфольклорно-этнографический центр имениМехнецова при Санкт-Петербургской кон-серватории — у них более 300000 единицхранения. Кто как не сотрудники центразнают, в каком регионе что является памят-

ником — где-то уникальный свадебный об-ряд, где-то — пасхальные песни. Но у них никто не спрашивает. В России фольклор собирают больше двухсот лет. Все это хра-нится в архивах и фондах, чей статус тоже никак не определен.культура: А что бы дало простое придание статуса?Гилярова: Многие проблемы решались бы сами собой. А так постоянно что-то случа-ется. Например, в Калужском центре на-родного творчества в подвале прорвало трубы — и весь фонд записей 60-70-х годов прошлого века утонул. В Академии Гнеси-ных то же самое — залило экспедиционные тетрадки, которым цены нет. Был бы ста-тус, за это отвечало бы государство. А сей-час никто не несет ответственность — ну, прорвало, звезды так сложились... Хотя это уникальные материалы, память народа. Еще одна проблема — нет ставок. К примеру, в Фонограммархиве Пушкинского дома  — главного в стране института русской куль-туры — все записи профессионально оци-фровывает один-единственный человек.культура: Что еще предлагается в проекте резолюции?Гилярова: Обратить внимание на образо-вание в сфере фольклористики. Этномузы-кология потихонечку сужается. Например, после принятия третьего образовательного стандарта в области музыкального искус-ства у дирижеров-хоровиков и композито-

ров нет предмета «народное творчество».Хоть убейте, но я понять не могу, как рус-ский, татарский или какой-нибудь еще ком-позитор может не знать свою традицион-ную музыку. Другое дело, что в Московскойконсерватории я, например, бегу к коллегамс криками о помощи, и они уже в вузовскомкомпоненте выкраивают какое-то количе-ство часов. Но это у нас, где сильна тради-ция изучения народной музыки и никому не надо объяснять, зачем она нужна — наней воспитаны все композиторы. Если же ввузе такой традиции нет — не будет и пред-мета. Я уже не говорю о том, что в среднемзвене — в музыкальных колледжах — этно-музыкологов не готовят. Та же самая про-блема в гуманитарных вузах — филоло-гам катастрофически сократили часы уст-ного народного творчества, нет практик.Откуда студентам знать, что такое фольк-лор? Я всегда своих консерваторских уче-ников спрашивала, как они его себе пред-ставляют. Раньше стабильно отвечали, чтофольклор — это хор Пятницкого, потом по-шел Ансамбль Дмитрия Покровского, про-мелькнула даже Надежда Бабкина. Мы,конечно, были недовольны, что стилиза-цию принимают за оригинал. Но теперьстуденты уже вообще не знают, что такоефольклор. И СМИ в этом сыграли не по-следнюю роль — услышать традиционнуюмузыку сегодня почти невозможно. А ведьнарод без памяти — это половина народа.

Народная амнезия

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

Кино заказывали?Андрей ЩИГОЛЕВ

8 ноября заместитель министра культуры Иван Демидов, курирующий вопросы кинематографа, впервые ответил навопросы журналистов.

Похоже, за кино государство взялось всерьез. Последние полгода в профессиональном сооб-ществе только и разговоров, что о «дорожной карте отрасли» — комплексной системе мер по реформированию киноиндустрии.

Важнейший пункт реформы — вопрос о прин-ципе распределения государственных средств, коль скоро они составляют две трети всего, что тратится у нас на производство. А лейтмотивом обсуждений в прессе является госзаказ.

Но, во-первых, госзаказ, если называть егоименно так, существовал всегда. А во-вторых,с учетом того, что на государственные деньгиснимается подавляющее большинство картин,наверное, государство имеет полное право за-казывать «музыку». Но если раньше темы опре-делялись непонятно кем где-то в недрах мини-стерства, то отныне Минкульт будет следоватьрекомендациям своего Общественного совета,Гильдии продюсеров, учитывать мнение прокат-чиков и результаты соцопросов.

В этом нет ничего нового. По такому прин-ципу работает телевидение. В 90-х на ТВ небыло ни одного отечественного телесериала, асейчас они занимают почти все эфирное время.Потому что зрители хотят смотреть наше кино,о наших проблемах и с нашими актерами. У насесть нормально функционирующая отрасль,способная удовлетворить запросы. Задача со-стоит в том, чтобы свести воедино желания ивозможности.

Демидов подчеркнул, что речь идет преждевсего о коммерческих проектах. Арт-хаус и де-бюты по-прежнему будут фигурировать в бюд-жете отдельной строкой, и, соответственно,тематически их никто регулировать не будет.Здесь все без изменений.

Нововведения коснутся и документальногокино. Отныне при подаче проектов в Минкультприоритетом будут пользоваться те, кто полу-чил поддержку на телеканалах или кинофести-валях. По словам Демидова, этот вопрос обсу-ждался отдельно с представителями сообществаи был одобрен. Также со следующего года мини-стерство организует открытый конкурс сценар-ных заявок. Принять в нем участие может каж-дый. Победители, которых определит эксперт-ный совет, получат государственные субсидиина написание сценария.

Изменятся и взаимоотношения Фонда кинос Министерством культуры. По существую-щей схеме, первый выделяет деньги крупней-шим студиям, которые сами решают, что сни-мать. Также Фонд оказывает финансовую под-держку социально значимым картинам, которыеопределяет экспертный совет. Вероятно, скородоля мейджоров будет уменьшена. Сейчас этотвопрос активно обсуждается.Ф

ОТО

: РИ

А Н

ОВО

СТИ

Зеленцова: Одна из актуаль-ных городских проблем сего-дня — неравномерность куль-турной инфраструктуры. ВМоскве свыше сотни клубныхучреждений, большинство рас-полагает сценой, но там не идутспектакли московских театрови другие современные поста-новки, тогда как для жителейотдаленных районов поездка втеатр проблематична. Поэтому главная задача — превратитьДК в современный городскойкультурный центр и повыситьего посещаемость, в том числеза счет подростков.культура: Что успели сделать сфевраля?Зеленцова: Сформировали ос-новные направления. Поняли,как развивать сильные кол-лективы, существующие с 1937года. Опираясь на европейскийопыт, создали Дом танца, со-брав в нем все, что было в ДК,и добавив современное, моло-дежное направление. Хотимдать новую жизнь библиотеке,до 1954 года бывшей филиа-лом Ленинки. Это будет обще-ственный центр, мы докупаемновые книжки и откладываемв сторону ветхий фонд, делаемоткрытое хранение. Началасьработа в лектории — первом вМоскве, существующем на базегородского учреждения куль-туры. Уже состоялась успеш-ная серия лекций о танце. От-крылся книжный магазин. Ра-ботает центр творческого раз-вития, куда переехали кружкиПолитехнического музея пофизике, химии, робототехнике,автодизайну. Открыли мастер-ские художественного проек-тирования, где 13-17-летние со-здают проекты в синтетическихжанрах. Например, делают за-рисовки при помощи камеры-обскура. К нам присоединилсяпопулярный проект «Булки нерастут на деревьях», этакая со-временная профориентация. культура: Новое создавать непланируете? Задача — собратьвсе лучшее, что есть в Москве?Зеленцова: На первом этапебудем собирать. Но, надеюсь,станем модельным проектомдля других ДК, создав новуюповестку занятий, иной форматпраздников.культура: Раньше в ДК можнобыло заниматься бесплатно. Атеперь? Зеленцова: О бесплатных ме-стах можно узнать на сайте и у администраторов. Новые затеи,конечно, внебюджетные — длясоздания бюджетных мест необ-ходимы ставки. Другая тема —отсутствие у клубного учре-ждения лицензии на допобра-зование. Когда я потребовалаот руководителей коллективовпрограммы занятий, началасьмаленькая война. У них ничегоне было! Нет лицензии — нетконтроля. Но ведь родитель,приводя ребенка в госучрежде-ние, наивно полагает, что у педа-гога есть методика…культура: Ни в одном из 22 кол-лективов не было программы?Зеленцова: У кого-то были на-работки. Но от одного коллек-тива до сих пор ничего не по-лучила. Руководитель заявляет,что родители ей доверяют. Скадрами была дикая проблема.Человек 7-10 не имели не то чтопрофильного, но вообще выс-шего образования. Последниедвадцать лет завод не мог со-держать ДК, и каждый руко-водитель считал, что коллек-тив — его вотчина. Зарабаты-вали, как могли. Накопили 400

кубометров мусора во всем ДК. Рухляди! Разломанной мебели! Кто-то был успешен, кто-то с трудом сводил концы с кон-цами. Но низкие заработки ра-ботников культуры — миф. У меня был шок, когда я узнала, что здесь происходило.культура: Люди получали бе-шеные зарплаты?Зеленцова: Не все. У техпер-сонала они были ниже город-ского минимума. Кто-то жало-вался, что зарплата — 18 тысяч. Забывая добавить: за два часа в неделю. И не успели мы при-крутить систему учета рабочего времени, как несколько человек принесли заявления об уходе. Сокращения штата, к слову, не было. Несколько человек были уволены по соглашению сторон. С выплатой компенсации в 3-4 зарплаты.культура: Откуда скандальное непродление контракта с руко-водителем «Юного зиловца»?Зеленцова: Чтобы доказать его несостоятельность, мы собрали лучших специалистов по народ-ному танцу, в том числе из Дома народного творчества, Хора имени Пятницкого, и эксперты дали свои заключения.культура: Разве участники кол-лектива не имеют права знать их имена?Зеленцова: Трудно комменти-ровать действия людей, кото-рые считают, что во всем вино-ват руководитель Департамента культуры, и пишут письма, снаб-жая их приложениями: антихри-стианские высказывания Кап-кова; антироссийские выска-зывания; Капков — приспеш-ник Абрамовича. И этим людям я должна дать телефон госпожи Пуртовой — директора Дома народного творчества? культура: Почему нельзя было отдать ненужные декорации и костюмы тем, кто хотел забрать, вместо того, чтобы выбрасы-вать на помойку? Зеленцова: Да кто вам это ска-зал?! Для таких людей принят закон о клевете. Я ведь со всеми разговаривала, два раза по два часа убила на этот «Юный зило-вец», выслушивая мнения о гос-политике РФ и нацсоставе Мо-сквы. На мои просьбы погово-рить о деле люди отвечали, что я шпион. Ситуация была такая: ни один костюм, ни одна декора-ция не стояли на балансе. Я ска-зала: «Дорогие друзья! Прохо-дит инвентаризация. Новые со-трудники готовы в любое удоб-ное для вас время посмотреть декорации, составить опись и принять их на баланс». Вы ду-маете, кто-нибудь пришел?.. Го-раздо проще сказать, что все вы-бросили. В результате от полу-сгнивших декораций мы изба-вились. Остальные поставили на балансовый учет.культура: От каких-то старых коллективов тоже избавились?

Зеленцова: Нет. Закрылсятолько маленький кружок«Жемчужинка», руководителькоторого, молодая барышня,устала бороться за поиск де-тей на бесплатные места. Хотяв этом году мы все направленияпродвигаем централизованно,и, тьфу-тьфу, набор вполне…

Меня сильно критиковали, на-пример, за то, что я закрыла ве-чера «Для тех, кому за 30». Жа-лею, что вы не можете посмо-треть эту провинциальную дис-котеку с песнями «Ласковогомая»!культура: Если люди запла-тили деньги, почему они не мо-гут танцевать под музыку, кото-рая им нравится? Зеленцова: Могут. Но не у нас.Это не наш формат. Публика,которая ходит на такие меро-приятия, хочет употреблятьспиртные напитки и курить.культура: Теперь не будет нитанцев для тех, кому за 30, ни ре-тро-вечеров для пожилых?Зеленцова: Танцев не будет. Ве-чера продолжатся в новом фор-мате. Живая музыка должна вы-зывать у людей ностальгию. У нас в активе более 900 человек,в том числе ветеранов ЗИЛа.Наша позиция: получать на та-кие мероприятия бюджетныеденьги, оплачивать работу при-глашенных коллективов и делатьэто хорошо. Ретро-вечера частосовпадают с ветеранскими кон-цертами — пожилые люди могутприйти сюда на целый день. По-слушать музыку, поучаствоватьв бесплатных мастер-классах. Яговорила с ними — их заинтере-совало, например, мыловарение.культура: Много не довольныхновой политикой ДК? Зеленцова: Не много. Но есть.Знаете, что больше всего меняпоразило здесь? Первый месяця наматывала круги по ДК —ходила по отделам, общалась.Одни были вежливы, даже по-добострастны. Другие — демон-стративно колючи. Третьи —резки, грубы. Четвертые — ста-рались понравиться. Но улыбкия не увидела ни у кого. культура: Как планируете от-мечать 75-летие ДК ЗИЛ?Зеленцова: Ждем городскоеруководство. Театрализованноедейство с привлечением людейиз наших коллективов готовитспециалист по массовым празд-никам Александр Пепеляев. Од-ной из «участниц» станет ма-шина ЗИЛ. Хотели использо-вать настоящую. Но я не риск-нула взять ответственность зашеститонную машину на сцене.Мне кажется, территория ЗИЛадолжна быть переосмыслена. Икультура призвана сыграть вэтом большую роль. Поэтому мы сохранили прежнее назва-ние. Хотим показать — творче-ский импульс сейчас очень ва-жен. В этом — новый виток раз-вития современных городов.

3СЮЖЕТ

Директор КЦ «ДК АМО ЗИЛ» Елена Зеленцова:

«У меня был шок!»

Два мира — два ЗИЛаЧемпион мира по шах-матам Василий Смысловдавал сеанс одновремен-

ной игры. В разное время в ДКзанимались Валерий Носик, Ва-силий Лановой, Вера Васильева,Игорь Таланкин, Алексей Лок-тев, Татьяна Шмыга. Так что те-перь это не только история ДКЗИЛ, но и наша общая, россий-ская история.

Для представителей ини-циативной группы, пришед-ших в ДК мальчиками и девоч-ками и проработавших там по15-25 лет, модернизация учре-ждения, задуманная Департа-ментом культуры Москвы, вы-шла боком — все они оказалисьна улице. С кем-то не продли-ли договор, кого-то уволилипо соглашению сторон, третьиушли сами. Вот они говорят на-перебой:Людмила Виноградова: С пер-вых дней появления нового ру-ководства начался активныйпиар. В каждой статье негатив:все развалено, обшарпано, сло-мано; коллективы — ай-лю-ли,балалаечники; мы пришли —мы все наладим. За три года этоуже третий руководитель ДК. Икаждый начинал с ремонта.Маргарита Озолина: Знако-милась с персоналом Зеленцо-ва по-деловому. На коллективотводила 10-15 минут. Послу-шав хор, сказала: «В общем, вымне нравитесь. Креативненько.А можете устроить флэшмобна вокзале?» Люди обалдели.Мы разрабатывали программыпо полгода — писали сценарии,шили костюмы. Сегодня культ-массовый отдел — остов любогоучреждения культуры — не ну-жен. Теперь есть только проек-ты, которые воплощают в жизньспециалисты: «нужно показать,что мы сами ничего не умеем,чтобы приглашать режиссерови артистов».Николай Новожилов: Хотелипозвать сюда Серебренникова,Виктюка, оба приехали, покру-тились и уехали. Виноградова: Районы и их жи-тели новому руководству ни кчему. Нужен мировой масштаб.Ориентация — на городскихпрофессионалов. На тех, у когоесть деньги. Все должно бытьультрасовременное, элитарное.Новожилов: Все замы ново-го руководителя — ее студентыс Винзавода, и сама она оттуда(Елена Зеленцова — искусство-вед, кандидат культурологии,директор агентства «Творче-ские индустрии». — «Культу-ра»). За 8 месяцев они поменя-ли здесь все на 80 процентов.Елена Макарова: Деньги даюттолько под новые проекты, по-этому старое рано или поздносойдет на нет. Директор прямосказала: на юбилей приедет Со-бянин, только если мы покажемчто-то новое. Однако все, чтопоявилось в ДК в последние ме-сяцы, уже где-то было. Скажем,«Булки не растут на деревь-ях» — раскрученная программа,которая давно идет в Москве. Озолина: Руководителю дет-ского фольклорного ансамбля«Жемчужинка» сказали: «Мы ввас не нуждаемся». И она, за тригода собравшая в этот своеоб-разный коллектив 20 детей вы-нуждена была уволиться. Юби-лейные концерты теперь мож-но устраивать где угодно, толь-ко не на сцене ДК. При том чтозал всегда выкупался родите-лями детей-участников. Времярепетиций на сцене ограничено,осветители не положены, «пото-му что это наши деньги», «ходи-те с фонариками».Макарова: Центр раннего эсте-тического развития для детей отполутора до семи лет в ДК ЗИЛ

был первым в Москве. 25 лет мы отрабатывали методику: снача-ла малыши занимаются с роди-телями, с трех лет — самостоя-тельно. Коллектив был внебюд-жетным и очень успешным. Но Зеленцова решила разбить Центр на отдельные кружки.Виноградова: Было 22 круж-ка — стало 60...

По мнению бывших сотруд-ников, идет планомерное раз-рушение создававшейся года-ми, хотя, может, и не совершен-ной по сегодняшним меркам, системы ДК. Куда ходили поко-лениями (в творческих коллек-тивах ДК ЗИЛ занимались бо-лее 2000 человек). И где основ-ными принципами культмас-совой работы было воспитание патриотизма и нравственности. Хореографический ансамбль

«Юный ЗИЛовец» воспроизво-дил на сцене петровские време-на и Куликовскую битву. Участ-ники сами делали декорации, шили костюмы. Когда руково-дителя коллектива Анатолия Рязанова уволили, все встали на его защиту. Ходили к дирек-тору, писали письма. Не могли понять, как у человека, вырос-шего в ансамбле, поставивше-го множество народных танцев, воспитавшего не одно поколе-ние артистов, может быть «не-правильно организован процесс обучения». Имен экспертов, вы-несших вердикт, коллективу не назвали. В результате — во главе «Юного ЗИЛовца» теперь моло-дой специалист по контрдансу.

Люди хотели работать. Пред-лагали варианты сотрудниче-ства, в том числе идею создания

на базе ДК столичного ретро-центра «Рожденные в СССР». Но оказались невостребован-ными. Да, так бывает. Новый руководитель — редакции га-зеты или федерального мини-стерства — как правило, соби-рает свою команду. И это быв-шие сотрудники готовы были понять. Не понимают они дру-гого: почему нельзя было сде-лать переходный период, чтобы плавно ввести новых руководи-телей коллективов, зачем нуж-но было выбрасывать на помой-ку афиши, декорации, костюмы, отбирать у коллективов поме-щения, составлять неудобное расписание занятий, увольнять администраторов?

Справедливости ради следу-ет заметить, что в беседе с кор-респондентом «Культуры» Еле-

на Зеленцова ответила на мно-гие из этих вопросов. Но пусть выскажутся старожилы.Людмила Виноградова: Даже в 90-е ни один коллектив не рас-пался, а залы всегда были пол-ными. Теперь директор заяв-ляет, что Дворец должен соста-вить конкуренцию торговым центрам. Хотя президент стра-ны говорит о патриотизме и со-хранении традиций.Елена Макарова: Удивитель-но, что у Зеленцовой, вырос-шей в СССР, такое уничижи-тельное отношение к прошло-му. Когда в конце сезона мы вы-ступили с «лебединой песней», устроив в ДК большой детский фестиваль, руководство смогло предъявить нам единственную претензию — «ужасное музы-кальное оформление». На ули-

це звучали советские детскиепесни. Андрей Озолин: Мы — за здо-ровую конкуренцию. Но на что делает ставку новый директор? На школу «йо-йо»? На «Бегемо-топись» — рисование обмакну-той в краску мягкой игрушкой? Или на выставку «Контриллю-зии», которую посещали макси-мум восемь человек в неделю? Знаете, какие там были объек-ты «искусства»? Клейкая лен-та на полу. Шторы из небелено-го льна на окнах. Пальма из пла-стиковых бутылок. Скульптуры из строительной пены. Инстал-ляция из кастрюль. Макарова: Закрыт музей ДК. Не будет вечеров ни для тех, кому за 30, которые посещали более тысячи человек в месяц, ни для пожилых. Не нужны ис-

торические балы, пасхальные и ро-ждественские фе-стивали. Не говоря уже о совместных постановках с теа-тром для глухоне-мых при Симоновом монастыре. Нет бес-

платных мест для одаренных де-тей, если только они не лауреаты международных конкурсов. Озолина: Изоляцию в помеще-ниях для вокальных коллекти-вов устроили из стекловаты, от которой у участников начались проблемы со здоровьем. Закуп-лена мебель «ИКЕА», не пред-назначенная для детских учре-ждений.Виноградова: Не надо экс-периментировать во дворце с мраморными колоннами! Не подходит ДК ЗИЛ под новую концепцию! Но самое страш-ное случится, если эксперимент продолжится в других ДК Мо-сквы.Макарова: Время покажет, кто прав, кто виноват. Только систе-ма уже будет разрушена. Скорее всего, безвозвратно.

Прокомментировать ситуацию мы попросили руководителяДепартамента культуры Москвы Сергея КАПКОВА:— В ведомстве Департамента культуры 84 домов и дворцов культуры. С 1 июля к ним присоедини-лись еще 30 ДК. Содержание этих объектов обходится городу в 1,7 млрд рублей в год. Основные по-сетители — дети и пенсионеры, и по нашим данным, в кружках и студиях всех московских ДК в 2011году занималось всего 123,5 тысячи москвичей. Это недостаточные показатели для такой масштаб-ной и дорогостоящей инфраструктуры. Поэтому принято решение разработать проект по модер-низации московских ДК. Пилотной площадкой выбран ДК ЗИЛ. В последние годы ДК ЗИЛ, которыйявляется самым большим ДК (его площадь 23000 кв.м), посещало не более 170 тысяч человек в год.Концертный зал использовался под случайные, несистемные мероприятия. Большое количествоплощадей, в том числе лекторий, кинозал, помещения цокольного этажа не использовались; частьсдавалась в аренду непрофильным организациям. Число посетителей уменьшалось год от года.

Сейчас к управлению ДК пришла опытная команда под руководством Елены Зеленцовой — нача-лась новая жизнь. В соответствии с бизнес-планом, который представило руководство, уже черезтри года вложенные в КЦ ЗИЛ инвестиции позволят увеличить внебюджетные доходы в три раза.

У правительства Москвы нет планов переводить ДК на «автономку». Это социально ориентиро-ванные учреждения, где занимаются и дети из семей с достатком, и социально незащищенные ка-тегории.

С момента назначения Зеленцовой директором КЦ ЗИЛ произошла определенная ротация кад-ров, но ни о каком массовом увольнении говорить не стоит. Существует представление, что учре-ждение культуры существует для сотрудников, но мы считаем, что учреждение должно работатьдля горожан.

1

Д ом культуры — не торговый центр.Это одна из гарантий нормального развития общества

Быть третейским судьей в споре между новым директором КЦ «ДК АМО ЗИЛ» и уволенными со-трудниками наша газета не рискнет. Но ситуация, как ни крути, трудная. С тех пор как в России на-чали создавать систему домов культуры, прошло без малого сто лет. Очевидно, что модернизация требуется.

Другой вопрос, что опыт переосмысления совет-ского культурного наследия — не только ДК, но и театров, музеев, библиотек — у нас небогатый. Проще заимствовать что-нибудь западное. Об-разчиком в случае с домами культуры отчего-то был выбран лондонский центр «Барбикан». По-чему именно он, глава Департамента культуры Мо-сквы Сергей Капков не ответил. Догадаться тоже не получилось. Где «Барбикан», построенный в 1982 году в жилом квартале, и где появившийся на свет в 1937-м ДК Пролетарского района? В Ру-нете бродит информация, будто бы обновлять ди-зайн интерьера старейшего московского ДК по-звали 38-летнего английского архитектора Ни-коласа Чампкинса. Во что может превратиться памятник архитектуры, одно из лучших конструк-тивистских зданий в столице, вопрос уже второ-степенный. Хотя и весьма болезненный для тех, кто хоть немного ценит настоящую архитектуру.

В конце концов, Бог бы с ним, с ДК ЗИЛ, если бы речь шла только о нем. Выделил город 170 млн рублей на его ремонт, обустройство и развитие, создал КЦ а-ля торговый центр и успокоился. Но это лишь первая ласточка. По информации на сайте Департамента культуры, «В рамках реали-зации госпрограммы «Культура Москвы на 2012-2016 гг» планируется создание 6 творческих пло-щадок для поддержки негосударственных орга-низаций на базе госучреждений культуры клуб-ного типа: КЦ «ДК АМО ЗИЛ», КЦ «Москвич», Центра культуры и искусства «Меридиан», ДК «Капотня», ДК «Салют», ДК «Зеленоград». Ставится задача уве-личения количества посетителей в 2,5 раза».

План превращения ДК в городской КЦ с при-влечением всех жителей столицы — без сомне-ния, наполеоновский. Только осуществление со-мнительно. Как мама трехлетнего ребенка могу

сказать: мало кто в условиях Москвы отважитсяездить с малышом на систематические занятияв другой конец города. Да и со школьником повечерам не наездишься. Если, конечно, речь неидет о ЦМШ при консерватории, Ансамбле песнии пляски имени Локтева или школе Олимпийскогорезерва.

Цена вопроса — вот о чем еще стоит говорить.До начала процесса модернизации во дворце ра-ботало несколько коллективов — бесплатныхдля всех: фольклорные ансамбли «Ожерелье» и«Жемчужинка», хор русской песни, ансамбль рус-ских народных инструментов «Ярмарка». За уча-стие в Народном драмтеатре платили только сту-дийцы первого и второго года обучения. Теперьабсолютно бесплатных кружков и студий нет (бюд-жетные места не в счет). В «Ожерелье», Народномдрамтеатре и ансамбле народного танца «Юныйзиловец» нынче все платят по 2000 рублей в месяц.В 2011-м месяц в ансамбле эстрадно-спортивноготанца «Карнавал» стоил 1500 рублей, сегодня —2000. Одно занятие в проекте «Булки не растут надеревьях» или кружке робототехники — 1000 руб-лей. Разовое посещение Детского центра автомо-бильного дизайна — 1875 рублей. Цена урока в хи-мической студии — 2000...

О необходимости разработки Государственнойстратегии в области образования, воспитания икультуры в начале нынешнего года говорили наПатриаршем совете по культуре, Пленуме Союзакинематографистов, в Общественной палате. Во-просы сохранения, использования и популяри-зации историко-культурного наследия, перспек-тивы гуманитарного развития и творческого вос-питания подрастающего поколения обсуждалисьна заседании Президентского Совета по культуреи искусству в сентябре. Решать проблему двор-цов и домов культуры тоже хорошо бы на такомуровне. ДК — не торговый центр, не сфера услуг,это фактор воспитания юных и нормальной со-циализации зрелых, одна из гарантий нормаль-ного развития общества. Вдохнуть в устаревшиеформы новую духовность — вот единственнаяпригодная здесь модернизация.

Неподведенные итоги

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

4 СТРАНА

Хроника Отечественной войны 1812 годаАлексей ЧЕРЕПАНОВ

«Отведай, хищник, что сильней:Дух алчности иль мщенье?

Пришлец, мы в родине своей;За правых провиденье!»

В.А. Жуковский.«Певец во стане русских воинов».

ОтступлениеВеликой армии«Нам приходилось идти по настоящей пустыне, так как направо и налево от дороги вся местность была вытоптана, обглодана и опустошена армией и теми отрядами, которые пришли на соединение с ней», — описывал Арман Луи де Коленкур от-ступление Великой армии к Смоленску. А добы-чей фуражиров часто становились лишь клочки гнилой соломы. «Лошади, не отличавшиеся осо-бенно мощным сложением, погибли все», а сол-датам пришлось жечь провиантские фургоны, для которых не хватало лошадей, взрывать порох, ко-торый невозможно было везти.

В начале отступления от Малоярославца Бона-парт приказал сжигать все, что было на пути: «Те-перь мы видели горящими все села… — писал офицер штаба 4-го корпуса Эжен Лабом. — Их теплый еще пепел, разносимый ветром, прикры-вал трупы солдат и крестьян, повсюду валялись трупы детей с перерезанными горлами, лежали трупы девушек, убитых на том же самом месте, где их изнасиловали».

За Можайском наполеоновские солдаты уви-дели страшную картину: утоптанную, разорен-ную на несколько лье почву, срубленные дере-вья, изуродованные холмы со сбитыми верхуш-ками. «Около Бородино мой ужас дошел до ве-личайших размеров, когда я увидел… убитых во время битвы двадцать тысяч человек, разложе-нию которых помешал мороз, — вспоминал Ла-бом. — Вся равнина была ими покрыта. Повсюду виднелись остовы лошадей и наполовину покры-тые землей трупы, там лежали окровавленные одежды и кости, обглоданные собаками и хищ-ными птицами…»

В Колоцком монастыре наполеоновские сол-даты увидели «еще более ужасное зрелище, чем поле битвы». После Бородинского сражения мо-настырь превратили в госпиталь, куда свезли 20 тысяч раненых, в которых еще теплилась жизнь. «Когда они увидели, что армия возвращается, что они будут покинуты, что для них нет больше ни-какой надежды, самые слабые из них выползли на порог; они разместились по дороге и протяги-вали к нам с мольбой руки!»

Наполеон приказал погрузить на каждую из по-возок по одному несчастному. Но «страх погиб-нуть от голода, потерять свои слишком перегру-женные повозки, погубить своих лошадей, изну-ренных усталостью и голодом, закрывал чувству жалости доступ в людские сердца, — писал Ко-ленкур. — Я и сейчас содрогаюсь, когда расска-зываю, как кучера нарочно направляли свои по-возки по рытвинам и ухабам, чтобы избавиться от

несчастных, полученных в качестве дополнитель-ного груза, и радовались «удаче», когда какой-ни-будь толчок освобождал их от того или иного изэтих злополучных людей... Каждый думал о себе,только о себе».

22 октября (3 ноября) 1812.Сражение под ВязьмойУтром 22 октября (3 ноября) казаки атамана Пла-това, подкрепленные 26-й пехотной дивизиейгенерал-майора Паскевича, напали на хвост не-приятельской колонны в нескольких верстах отВязьмы, а авангард Милорадовича фланговымударом отрезал французский арьергард мар-шала Даву от шедших впереди корпусов ЕвгенияБогарне и Юзефа Понятовского. Даву оказался вокружении, его положение казалось безвыход-ным: впереди на Смоленской дороге — Милора-дович, сзади наседают казаки Платова… ОднакоБогарне и Понятовский развернули свои войскаи оттеснили русских с дороги.

Французские войска начали отступать к Вязьме.Федор Глинка, который участвовал в этом сраже-нии, вспоминал: «Неприятель занимал попере-менно шесть выгоднейших позиций, но всякийраз с великим уроном сбиваем был с каждой по-бедоносными нашими войсками. Превосходствов силах и отчаянное сопротивление неприятеляпродлили сражение через целый день». В битвепод Вязьмой участвовали 37 тысяч французовпротив 25 тысяч русских, правда, и кавалерии уМилорадовича и Платова было в два раза больше.

Ожесточенное сражение разгорелось в самомгороде, где к трем французским корпусам присо-единился корпус маршала Нея. Авангард русскойармии, усиленный партизанскими отрядами Се-славина и Фигнера, обложил Вязьму с трех сто-рон: «Кровопролитное сражение решается впользу нашу, — писал Федор Глинка. — Победаявно к нам благосклонна. Пушки наши во множе-стве гремят. Войска наполняют воздух восклица-ниями: ура! И толпы неприятеля бегут».

После «общей атаки по всей линии» французыотступили, причем, как вспоминал Коленкур, 1-йкорпус маршала Даву, который когда-то был об-разцовым и соперничал с гвардией, бежал при пе-реправе через реку Вязьму. «Именно с этого мо-мента начинается дезорганизация нашей армиии все наши несчастья», — полагал Коленкур. Ге-нерал Ермолов, который тоже участвовал в этомбою, писал: «В Вязьме в последний раз мы виделинеприятельские войска, победами своими все-лявшие ужас повсюду и в самих нас уважение».

Евгений СЯМИН

10 ноября легендарному русскому конструктору Михаилу Калашникову исполняется 93 года.Для всех русских людей онуже давно перестал быть только лишь оружейником.Калашников — гордостьнашей страны, ведь с егоименем давно связывают безотказность русского оружия. Более того, в какой-то степени Михаил Тимофеевич символизируетсобой весь народ. Ведь длямногих за пределами нашей страны «Калашников» —это Россия.

Звучит парадоксально, но всяжизнь Михаила Калашникова —свидетельство того, что оружие,которое он создал, задумыва-лось не для войны, а для мира.Стремление всей его жизни —защитить Отечество от любойугрозы, и даже в свои девяно-сто с лишним он не успокоился,не перестал сражаться за буду-щее России. Так, относительнонедавно Михаил Тимофеевичсоздал общественную органи-зацию по патриотическому вос-питанию молодежи.«Каждый здравомыслящий че-ловек понимает, что будущеестраны — это ее молодежь, —рассказал Михаил Калашни-ков накануне своего 92-го днярождения участникам создан-ного им «Военно-спортивногоСоюза». — Но мы за последнеевремя абсолютно распустилиподрастающее поколение и неуделяем должного вниманияих воспитанию. Ох, как это ска-жется потом. Мы злых, бездуш-ных людей вырастим».

Мне посчастливилось при-сутствовать на этой встрече.Калашников держался твердо ицелеустремленно. «Какие девя-носто два? Ему и шестидесятине дашь», — слышались в заленегромкие перешептывания.«А секрет прост, — позже пояс-нил Калашников. — Поддержи-вать здравомыслие мне помо-гают книги, я не употреблял ал-коголь и не курил, а физзарядку продолжаю делать до сих пор!Я не устал от жизни, и некото-рые подростки в этом плане го-раздо старше меня. Ведь я про-должаю работать и думать, а ониуже в свои шестнадцать лет опу-скают руки».

Союз Калашникова объединилуже тысячи ребят со всех угол-ков России, приводя их в мирспорта. Но все-таки спорт — несамое главное.

«Наша задача — воспитыватьмолодежь в духе любви к стар-шему поколению, в духе любвик нашему прошлому. Я не боюсьэтого слова — я сын того вре-мени, я всю жизнь проработална благо своего Отечества. Надовоспитывать истинных патрио-тов своего Отечества», — особоподчеркнул в ходе нашей беседыМихаил Тимофеевич.

Между тем, как это часто бы-вает, защитник Родины не разбывал ею же и бит. Распад Со-ветского Союза ударил знаме-нитого изобретателя, что назы-вается, обухом по голове. Воткак вспоминал то время внукМихаила Калашникова ИгорьКрасновский: «Когда Союз рух-

нул, дед находился в оцепене-нии, он не понимал, что про-изошло. А потом перестроился и нашел себя... Сейчас он — вполне современный человек с консервативными взглядами. Джинсы носит, модную куртку. Книги читает только те, где муд-рость жизни сложена. Лучше него в оружии никто не разби-рается, это специалист экстра-класса. Потом ему просто необ-ходима мозговая деятельность. Он часто говорил: «Конструк-торы, как деревья, умирают стоя...»

Тяжело представить, как больно было наблюдать Ми-хаилу Тимофеевичу за станов-лением новой, жадной до де-нег и беспринципной страны, а особенно за тем, как дельцы, пришедшие к власти в начале 90-х, распоряжаются его де-тищем. «Глубокую душевную боль вызывают у меня сообще-ния о применении «Калашни-ковых» на межах закавказских республик, в других регионах страны... Поразила меня и бес-прецедентная утечка оружия в нашей стране… Вчитываюсь в заголовки наших газет: «От-куда взялись «Калашниковы»?, «Вам оружие? Нет проблем...», «Почем нынче автомат?» Вчи-тываюсь и размышляю: может,

я живу уже на какой-то другой планете, в каком-то ином госу-дарстве, где под крики о покая-нии за безвинно репрессирован-ных и убиенных моих сограждан сделали оружие мерилом жизни и смерти, разменной монетой в межнациональных отношениях, панацеей от всех человеческих, экономических, политических болей и бед?» — писал Михаил Калашников в своей книге «За-писки конструктора-оружей-ника».

Но вместе с этим легендарный автомат способствует и перво-начальному замыслу его созда-теля — становлению мира. Как вспоминает сам конструктор, ему нередко приходят письма, в которых рассказывается о том, как автомат спасал жизнь мно-гим людям: «Министр обороны

Мозамбика рассказал мне, что они отвоевали свободу благо-даря моему оружию. Вернув-шись домой, многие солдаты дали своим сыновьям имя Ка-лаш. Какой же конструктор не был бы счастлив услышать та-кие слова? Я хочу верить, что это оружие будет всегда стоять на страже мира, безопасности, че-сти и справедливости. И пусть каждый, кто возьмет в руки мой автомат, помнит старинную за-поведь, которую чеканили на лезвиях мечей русских богаты-рей: без нужды не вынимай, без славы не вкладывай».

Увы, Россия постепенно за-бывает своего героя. На пяти-десятилетие автомата Калаш-никова Борис Ельцин подарил конструктору именной писто-лет — дешевую штамповку с на-спех выполненной гравировкой. Как вспоминает сам Михаил Ти-мофеевич, это был «простой пи-столет немного уменьшенного калибра, к тому же расшатан-ный, будто его уже использовал какой-то милиционер, а у него отобрали оружие, чтобы меня наградить».

Незадолго до этого, в 1996-м, было решено построить музей Калашникова, но стройка затя-нулась на долгих восемь лет. Как шутил в то время оружейник —

если с каждого произведенного автомата собрать хотя бы по «пятачку», можно было бы до-строить этот музей самому. Но даже после завершения строи-тельства не обошлось без сюр-призов. Предполагаемый изна-чально как мемориальная квар-тира Михаила Тимофеевича, музей кардинально изменил статус, став государственным учреждением культуры. Все это произошло без всякого согласо-вания с конструктором.

В 2005 году генеральный ди-ректор «Рособоронэкспорта» Сергей Чемезов обратился в письме к  президенту Респуб-лики Удмуртия с предложением вернуть первоначальный статус музею и одновременно восста-новить дом Михаила Калашни-кова в центре Ижевска, где ору-

жейник трудился в 60-70-е годыпрошлого века. Чемезов про-сил рассмотреть возможность«создания в Ижевске Дома-му-зея М.Т. Калашникова, в кото-ром конструктор мог бы посто-янно проживать и вести необхо-димую мемориально-патриоти-ческую работу». Но воззваниякрупного государственного чи-новника остались неудовле-творенными — в 2008 году этотбесценный исторический объ-ект, дом, в котором Калашни-ков прожил без малого четвертьвека, был снесен.

В последние же годы имя Ми-хаила Тимофеевича без всякогоего согласия стали использо-вать в предвыборной агитации.Так, один самарский комму-нист, однофамилец Калашни-кова, в преддверии выборов вобластную думу создал коллаж,где он стоит рядом со знамени-тым конструктором под надпи-сью «Калашников — выбор мил-лионов». Михаил Тимофеевичв политических играх участво-вать не намерен и к подобнымжизненным перипетиям отно-сится с присущей ему прямо-линейностью: «Мне много разпоступали очень заманчивыепредложения, от частных ком-паний, в том числе зарубеж-ных. Сулили огромные деньги только за имя. Однако я всегдаотказывал и буду отказывать.Никогда в своей жизни не рабо-тал на чей-то частный интерес, атолько в интересах своей вели-кой Родины — России — и нико-гда ей не изменю».

Однажды Михаилу Тимофее-вичу предлагали поменять…веру. «Мне предложили при-нять ислам. Говорили, что Хри-стос не простит мне моего ору-жейного ремесла, а для Аллахая грешником не буду и в мусуль-манском мире стану святымпри жизни. Конечно, пообе-щали устроить просто райскуюжизнь на земле», — вспоминаетКалашников. Но знаменитыйконструктор не смог изменитьвере своих предков: «Мои роди-тели Бога почитали и нас, детей,приучали к христианским цен-ностям. И хоть я не отличаюсьособой религиозностью, но какя могу изменить вере моих ро-дителей? Да и каким почетомможно окружать изменника?»

В этой абсолютной преданно-сти своим убеждениям и сво-ему Отечеству — весь Калаш-ников. Многие спрашивают: необидно ли — ведь в любой дру-гой стране он мог бы стать мил-лиардером? Но Михаил Ти-мофеевич призывает не ме-рить все «пресловутыми зеле-ными». В одной из наших беседон словно подвел главный итогсвоей жизни: «Я — богатый че-ловек, я богат друзьями, сорат-никами, признанием. Я прожилтрудную, не лишенную невзгоди препятствий, но интересную жизнь. И если бы мне вновьпришлось выбирать путь, по ко-торому идти, я бы обязательно,не задумываясь, выбрал толькоэтот — путь служения своему Отечеству». Но даже подводяитоги, Калашников неизменнодобавляет, что главные изобре-тения его жизни — еще впереди.

Редакция газеты «Культура»сердечно поздравляет МихаилаТимофеевича Калашникова снаступающим днем рожденияи желает ему доброго здоровья.

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

5СТРАНА

Новый Шойгу

Сергей ЛЕСКОВВладимирская область

Город Ковров во Владимирскойобласти славится оружейнымпроизводством. На околице Коврова стоит село Троицкое, которое принадлежало князьям Пожарским. Понынесохранилось жилище Пожарских, и еще видны надгробные камни приНиколаевской церкви, кудакнязь Дмитрий Михайлович на возвратном пути по очищенииМосквы от поляков приложил крест и полковой походныйобраз Святителя и Чудотворца Николая.

Посторонние люди в Ковров приез-жают редко. Здесь нет увеселений,только оборонные предприятия. Ря-дом с прокуратурой, на улице ору-жейника Дегтярева нашел гости-ницу. Женщина-администратор сме-рила меня прищуренным, как сквозьмушку, глазом. Буфета в гостиниценет, зато на углу обнаружилось кафе состранным названием Трюffель. Покаготовили ужин, я вспомнил, что столет назад, когда в Ковров пришли ору-жейники, термина «пулемет» еще небыло, говорили по-французски «ми-тральеза». Конкуренция с митралье-зой Максима положила начало совре-менному Коврову.

Чтобы познать местные нравы, яспросил в кафе Трюffель, чем зани-мается местная молодежь? Буфет-чица сказала, что в городе есть за-воды — оружейный, атомный и кос-мический, где работает ее молодойчеловек и «реально круто зарабаты-вает» — 20 тысяч. Выразив одобрениестоль крупному достатку, я спросил,счастлива ли она? Буфетчица вздохну-ла: «Мы в Коврове не такие простые.Счастье будет, если мой парень космо-навтом станет или до Кириенко дорас-тет». Я вышел из кафе Трюffель и, оза-даченно задрав лицо к звездному небу,подумал, что мы ничего не понимаем вРоссии. Зато с названием точки обще-пита более или менее прояснилось...

История города Коврова — это ис-тория промышленной революции вРоссии. До XX века — ткацкие ма-нуфактуры и железнодорожные ма-стерские, где концентрировалась ин-женерно-техническая элита. В Ков-рове был собран первый санитарный

поезд, отправившийся в 1877 году наРусско-турецкую войну на Балканы.Машинист и купеческий сын СергейРыскин написал романс «Живет мояотрада в высоком терему, а в теремтот высокий нет хода никому». Ис-пытывая творческий подъем, Рыскинпокинул паровозное депо и уехал вМоскву писать стихи, но славы напоэтическом поприще не стяжал,остался автором одного романса.Может, не надо было с паровоза сле-зать? Кстати, выдающийся конструк-тор стрелкового оружия ВладимирФедоров написал две книги с анали-зом «Слова о полку Игореве» с пре-дисловием Константина Симонова,но все-таки главным для него остава-лись винтовки и пулеметы, а не ко-пья и булавы.

После эвакуации во время Первоймировой войны в Коврове осели спе-циалисты Сестрорецкого оружей-ного завода. Потому что была желез-ная дорога, была судоходная Клязьмаи много леса. Из Питера приехали ге-нерал Владимир Федоров и его по-мощник Василий Дегтярев. Федо-ров — один из немногих офицеров,который получил генеральский чин ив царской, и в советской армии. Впро-чем, в новые времена только шумнаярабочая депутация защитила его откарающего меча революции.

Надо признать, что по части стрем-ления к техническому прогрессу ста-рая армия в подметки не годилась со-ветской. Царь Николай II, когда Федо-ров показывал автоматическое ору-жие собственной конструкции, кислозаметил, что оно потребует слишкоммного патронов. В итоге — отстава-ние по стрелковому оружию и колос-сальные потери на Первой мировой.Со времен Крымской войны, когдасила стала определяться техническойоснащенностью, это всегда была сла-бая сторона России. Как ни относиськ революции, но после нее отставаниебыло преодолено. Вот и в Коврове дореволюции оружейный проект про-валился, хотя датчан привезли, усло-вия выгодные создали, а после рево-люции комиссары перед трудностямине отступили. Вот и суди после этого,не является ли фактор железной волиопределяющим в экономике и в поли-тике?

В середине 1920-х наркомвоенморМихаил Фрунзе отмечал, что троеиз четырех ведущих советских кон-структоров оружия работают в Ков-рове. Не случайно в Ковров приез-

жали Рыков и Тухачевский, позжеразделившие одну судьбу. В Ков-рове, в числе прочего, сделали пушкидля первого советского танка «Бо-рец за свободу товарищ Ленин». Азатем — самое знаменитое оружиеВеликой Отечественной — авто-мат ППШ Шпагина и противотан-ковое ружье ПТРД Дегтярева. По-сле войны испытывали и доводилилегендарный автомат АК-47 Калаш-никова. В Коврове создавали стрел-ковое оружие для всех родов войск,включая авиацию и танки, потом по-шли ракеты. С 1959 года в Ковровепод покровом великой тайны сталивыпускать центрифуги для обогаще-ния урана, выдавая их за холодиль-ные агрегаты. Министр, маршал ичлен Политбюро Дмитрий Устиновтак ценил Ковров, что разрешил за-пустить восемь маршрутов троллей-бусов, о чем рядовые райцентры немогли даже мечтать.

В Коврове есть удивительный му-зей, где собрано стрелковое оружие,сделанное здешними оружейниками.Поскольку оружейником в Ковровеможно считать каждого мужчину,то фактически это музей народныхпромыслов. Единственное место вгороде, куда стоят очереди и надозаранее записываться. Музей нахо-дится на заводской территории, заколючей проволокой и семью печа-тями, что придает экспозиции осо-бую достоверность.

От бывшего учителя, а ныне дирек-тора музея Владимира Никулина, ко-торый похож на архивариуса и ме-нее всего — на воинственного мужа,узнаю множество драматичных сю-жетов. Оказывается, в СССР на каж-дый принятый вид стрелкового ору-жия объявлялся конкурс. Конструк-торы в упоительном восторге созда-вали такие винтовки и автоматы, чтов других странах от зависти удавилисьбы. Но, исходя из сотни параметров,на вооружение принимали толькоодин образец. Самая трагическая фи-гура — конструктор Александр Кон-стантинов, который разрабатывалпрекрасные винтовки, автоматы, пу-леметы, но каждый раз оставался вто-рым и известен лишь специалистам, амог бы разделить славу Калашникова.Без оставшихся безымянными, вечновторых конструкторов не было бы по-бедителей.

В период расцвета советского ВПКв Ковров тянулись выпускники луч-ших вузов: Бауманка, Балтийский во-енмех, Тульский и Уральский поли-

техи. Учили в школах на столичномуровне. Ветеран оружейного делаАлександр Прилипко гордится тем,что оба его сына побеждали на школь-ных олимпиадах, закончили МГУ, ра-ботали в Англии по приглашению ака-демика Бетелина, правой руки Вели-хова, и вернулись в Россию. При каж-дом удобном случае приезжему вКоврове повторяют пословицу мест-ного происхождения о том, что малы-шам вместо пустышки, когда проре-заются зубы, выдают шестеренку. Ви-димо, так оружейники намекают, чтогранит оружейной науки полагаетсягрызть с малолетства…

В былые времена буфетчица за пре-доставленную информацию могла быугодить в места не столь отдаленные.Но не соврала: в Коврове три оборон-ных предприятия — завод имени Дег-тярева, Ковровский механический ифилиал Московского завода имениХруничева, куда директора назначаетнепосредственно президент РФ. Ди-ректор КМЗ Юрий Мамин любит рас-суждать о судьбах Родины, благо онадает богатую пищу для размышлений.Ну и биография заточила директорана философские обобщения. Его отецродом из деревни Малое Петрино,откуда вышел поэт Алексей Фатья-нов. В семье, как у многих соседей, де-сять детей. Во время войны за рабо-той ходили в Ковров — 30 верст в одну сторону. Еще в 1980-х в местных ле-сах можно было на волков набрести.В армии будущий директор служил награнице с Норвегией.

После вуза Юрий Мамин всю жизнь в Коврове, на одном заводе.Потому что — где же еще? Самые па-мятные жизненные уроки получилот суровых и отзывчивых женщинв цехе, которые могли за бестолко-вость «размазать мужика, как пятнона асфальте». «Сопли мужик рас-пускать не должен, — судили жен-щины, которые делают русское ору-жие. — Трудно — подтянись. Не рас-слабляйся и не раскисай». В 2009 году его, заместителя главного инженера,за строптивость выпихнули с завода,он токовал на бирже труда, даже вМоскву искать работу ездил. Неожи-данно в 2011 году позвали обратно —уже директором. «Извини, — сказалон прежнему директору, войдя в ка-бинет. — Люди разобрались, кто изнас нужнее заводу».

— Жизнь летит, как пуля, уже чет-верть века на заводе, — размыш-ляет Юрий Мамин. — У России дол-жна быть сильная промышленность исильные заводы. После этого можнопоиграть в либерализм, После, а не до.Не будет промышленности — не бу-дет и России.

— Почему вас беспокоит либера-лизм? — удивляюсь я. — Разве на за-воде зреет недовольство? Я ходил поцехам, люди с головой в работе.

— У нас все спокойно, я мыслю в масштабах страны. Что в Москве тво-рится? — сокрушается директор и те-ребит виски. — Все приоритеты пере-мешались. А схема простая. Надо со-здать атмосферу, чтобы люди испыты-вали гордость сначала за завод, потомза город и, наконец, за Россию. Моти-вация — это не только хорошая зар-плата, но и осознание важности сво-его дела. Музей открыли, детей во-дим, чтобы знали, чем отцы занима-ются, и гордились. Если не знаешьистории профессии — ничего не сде-лаешь. Нет, себестоимость — не са-мое главное. Первый успех — удалосьпрекратить отток специалистов в Мо-скву. У меня оба сына работают на на-шем заводе.

Вероятно, оружейники по самой своей природе настроены на фило-софско-патриотический лад. И ещеоружейники — люди с хитринкой, сдвойным дном. Герой Соцтруда, че-тырежды лауреат Сталинской пре-мии Василий Дегтярев любил ходитьна охоту, ни разу ни в одного зверя невыстрелил, да еще разводил голубей,которыми славился на всю область.Гранатомет и голуби — как это увязы-вается? В семье у Юрия Мамина не-сколько иконописцев, работают в зна-менитой Мстёре, в Богоявленскоммонастыре. Директор размышляетнад опытом Серафима Саровского,которого создатели атомного оружияназвали своим покровителем, и счи-тает, что человеколюбие и поиск ду-ховного совершенства — путь к про-фессиональному успеху.

— Чтобы жить в мире, надо быть сильным, — сообщил на прощание ди-ректор Юрий Мамин. — Сильная Рос-сия всем поперек горла. Но слабые мысами перестанем себя уважать.

...Перед обратной дорогой заглянул в Трюffель. Знакомая буфетчица — всяв возбуждении:

— У нас с моим парнем событие! Мы мотоцикл купили — китайский! Их вКоврове делают. В советское времявыпускали «Восход», но китайскийлучше. После работы кататься по-едем. Была бы только ночка сегодняпотемней!

Михаил ТЮРЕНКОВ

Отставка с поста министра обороны Российской Федерации АнатолияСердюкова и назначениена эту должность губернатора Московской области генерала армии Сергея Шойгу вызвалиогромный информационный и общественный резонанс. Наша газета обсудилаэту сенсационную рокировку с председателем Комитета по обороне Государственной думы РФ адмиралом Владимиром КОМОЕДОВЫМ.

культура: Как Вы расцениваете уходАнатолия Сердюкова?Комоедов:Конечно, сейчас, после от-ставки, на Сердюкова будут сыпатьсявсе шишки за те негативные процес-сы, которые сегодня присутствуют вВооруженных Силах России. Поэтому считаю необходимым сказать и о томположительном, что сделал АнатолийСердюков для армии. Безусловно, сего именем связано решение социаль-ного вопроса, в частности проблемыповышения денежного довольствиявоеннослужащим. Более того, имен-но при Сердюкове наконец были вы-делены серьезные бюджетные день-ги для долгожданного перевооруже-ния армии. Но, тем не менее, все этигоды ему явно не хватало профессио-нализма. Среди военных следовалодействовать по-военному, а для этогобыло необходимо изучить наше дело,чего Сердюков так и не сделал. И, ко-нечно же, на любой государственнойдолжности необходимо оставаться счистыми руками. Не хочу сказать, чтоони у бывшего министра грязные, ното, что сотворили его подчиненные втом же «Оборонсервисе», несомнен-но, легло несмываемой печатью и насамого Сердюкова.культура: Что касается боеготовно-сти и боеспособности нашей армии,как и насколько она изменилась запоследние годы?Комоедов: Здесь тоже сложно ска-зать нечто утешительное. Практи-чески все вопросы, связанные с бое-способностью армии, при Сердюковеоставались, что называется, «во вто-ром эшелоне». И именно это — глав-ная претензия к бывшему минист-ру обороны. Ведь тот эпизод, когдаего много часов подряд не могли най-ти по телефону в день начала грузи-но-осетинского конфликта в августе2008 года, — тоже печальный показа-тель работы этого человека.культура: Способен ли Сергей Шой-гу навести порядок в министерстве ивосстановить авторитет руководите-ля среди военнослужащих?Комоедов: Между созданным Шойгу с нуля МЧС и Министерством оборо-ны взаимодействие всегда существо-вало, а потому военные хорошо знаютсвоего нового руководителя как чело-века дела. И уж в чем я абсолютно уве-рен, новый министр никогда не станетназывать офицеров «зелеными чело-вечками». Но для укрепления автори-тета Сергею Кужугетовичу придетсягаубичной пушкой вышибить из Ми-нистерства обороны всю коррупци-онную составляющую. И, конечно же,Шойгу надо не просто закатать рука-ва, но отрезать их напрочь, чтобы ре-шить главную задачу Минобороны —наладить систему боевой готовностии боеспособности наших Вооружен-ных Сил.

жизни

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

Первым делом новый министр обо-роны отменил запрет на участие вежегодном Параде Победы 9 мая уча-щихся суворовских и нахимовскихучилищ. Напомним, что это реше-ние двухлетней давности не приба-вило Сердюкову популярности. Так,слагая с себя полномочия председа-теля Общественного совета при Мин-обороны, в открытом письме быв-шему главе ведомства Никита Михал-ков, в частности, заявил: «Отсутствиесуворовцев и нахимовцев на юби-лейном параде, посвященном 65-ле-тию Победы в Великой Отечествен-ной войне, вызвало у наших граждани особенно у ветеранов недоумениеи разочарование...» И то, что СергейШойгу начал свою работу на новомместе со столь знакового решения, неможет не обнадеживать.

Русская Евразия6 ЧАСТИ ЦЕЛОГО

В поисках божественного света

Рококо от Михалковых

Куда доведет язык

Александр ПАНОВ Нижний Тагил

В Нижнетагильском музееизобразительных искусствоткрылась выставка «Исконный свет Салафиила. СветоживописьПавла Голубятникова — ученикаКузьмы Петрова-Водкина».

Этот необычный проект в прошлом году стал победителем в номинации «Музей-ные исследования» VIII грантового кон-курса музейных проектов «Меняющий-ся музей в меняющемся мире». Конкурс проводится Благотворительным фон-дом Владимира Потанина при поддерж-ке Министерства культуры Российской Федерации.

Путем сложных манипуляций выставкапревращает далекого от внешнего ради-кализма живописца Голубятникова в ху-дожника-экспериментатора, автора не-повторимых стихов, теоретика светопи-си, религиозного мыслителя, изобрета-теля, физика и лирика.

Павел Константинович Голубятников (1891-1942) — один из любимых геро-ев Нижнетагильского музея. Здешние сотрудники получили в дар или купили чуть ли не все сохранившиеся произве-дения художника, умершего от дистро-фии в блокадном Ленинграде. Эти рабо-ты во время эвакуации привезла в Ниж-ний Тагил его семья.

Возвращением имени Голубятнико-ва в историю советского искусства му-зей занимается уже очень давно: первая выставка прошла 35 лет назад, вторая — 15. Именно силами нижнетагильских по-движников были организованы выстав-ки художника в Русском музее и Третья-ковке. Но до сих пор, если Голубятнико-ва и вспоминают, то только как ученика и друга Петрова-Водкина, которому он обязан и «наклонной» перспективой, пе-реводящей любой бытовой сюжет в пла-нетарное пространство (взгляд на Зем-лю с горних сфер), и системой «трехцве-тия» (красный, синий и желтый — глав-ные цвета, на которых строится картина,что роднит ее с византийской фреской), и любовью к древнерусской иконописи.

Сын священника и ученик класса Ни-колая Рериха при Академии художеств, в иконописи Голубятников разбирался «по определению». А потому совершен-но неудивительно, что еще в 1917-м ему явился образ Архангела Салафиила, ко-торый станет напутствовать художника всю его оставшуюся жизнь. Не мешая, впрочем, Голубятникову во время пре-подавания в Киеве вступить в члены Ас-социации революционного искусства Украины, оформить Октябрьский парад в Харькове, создать панно «Волейбол» для закрытого санатория в Сочи. Худож-ник на собственном опыте в очередной раз подтвердил, что религиозная мисти-ка и мистика государства нового типа,

основанного на секуляризме, вполне мо-гут уживаться. И, кстати, картина «Дети» 1926 года своим происхождением обяза-на... рублевской «Троице».

Но вернемся к главной теме выстав-ки в Нижнем Тагиле — картине «Архан-гел Салафиил — молящийся за людей» (1940-1941), последней работе Голубят-никова, которая должна была «вернуть земле покой и религию». Салафиил (в переводе с древнееврейского — «мо-литва к Богу») признан Православной церковью, но в Синодальном вариан-те Библии не упоминается. Он встреча-ется лишь в третьей книге Ездры, при-знанной канонической довольно позд-но. Архангел Салафиил молит Бога за людей, спасает их от дьявольских иску-шений, изображается со скрещенными на груди руками и глазами, опущенными долу. На картине Голубятникова он дер-жит в руках Чашу Спасения и растворя-ется в потоке света и блеска, разноцвет-ных всполохов.

«Он в чаше голубой, надежду нес нам снова, / Он несся на крылах зелено-го огня…» — таковы строки стихотво-рения Голубятникова. В этой картине художник остается верен знаменитой трехцветной гамме Петрова-Водкина, но с неоклассикой своего учителя впер-

вые радикально расходится, выбираядуховидческий экспрессионизм.

Для передачи Божественного света Го-лубятников изобретает свою «светожи-вопись», реконструкции которой и по-священ проект Нижнетагильского музея.Художник при помощи физика ДмитрияФорша, сына известной писательницы,своего соседа по даче, решает использо-вать маленькие призмы, через которыесолнечный свет проецируется на любуюповерхность, создавая движение чистыхцветов, таинственное мерцание и эф-фект движения крыльев Архангела. Отэтой уникальной рецептуры остался аб-зац в дневнике, по которому музейщикипытались воспроизвести арт-механизми доказать, что Голубятников не ошибся.

В качестве последнего доказательстваиспользованы эксперименты современ-ных художников, посвященные «дви-жению чистого цвета путем преломле-ния луча в призме» (как писал сам авторкартины), видеоопыты студентов, вдох-новлявшихся записями и стихами Го-лубятникова, а также образовательнаяпрограмма по теории оптики для самыхмаленьких. Бог даст, они вырастут и ко-гда-нибудь разгадают рецепты мастера.И мы обретем «Исконный свет Салафии-ла».

Светлана ГИРШОН Рыбинск

Рыбинский музей-заповедникпредставил французскую гравюру XVII-XIX веков.

Выставка посвящена году французского языка и литературы в России. Музейная коллекция гравюр дополнена иллюст-рированными изданиями из фондов Ры-бинской центральной библиотеки имени Энгельса. Гравюры, книги, живописные полотна входили в состав нескольких коллекций, в том числе большого и раз-нообразного собрания, создателем и вла-дельцем которого был выдающийся рус-ский коллекционер Владимир Сергеевич Михалков.

Михалковы были одними из самых ро-довитых и зажиточных дворян в Рыбин-ском уезде. С начала XVIII века им при-надлежала усадьба Петровское, распола-гавшаяся на левом берегу Волги у места впадения в нее реки Шексны. За двести лет владения усадьбой Михалковы пре-вратили ее в свое родовое гнездо, где хранились не только семейные архивы и портреты, но и коллекции, собранные представителями семьи разных поколе-ний. К началу XX века в Петровском на-ходились одна из лучших частных биб-лиотек России, обширное собрание рус-ской и зарубежной графики XVI-XIX ве-ков, коллекции по естественной истории. Художественную ценность представляли и бытовые предметы, которые сохраня-лись владельцами усадьбы на протяже-нии двух веков. Все это сделало Петров-ское, пожалуй, одной из самых богатых дворянских усадеб Ярославской губер-нии. После революции 1917 года, когда русские дворянские усадьбы подверг-лись разорению, из Петровского в Ры-бинский художественно-исторический музей поступило несколько тысяч самых разнообразных предметов. По сей день они составляют одну из основ художест-венных коллекций музея.

Выставка гравюр, по замыслу ее ку-ратора Марины Мызниковой, состоит

из нескольких разделов, отразивших развитие искусства Франции. Откры-вает экспозицию легкое рококо. Здесь пленяют линиями работы Мартэн Де-монши — «Танец с кастаньетами», гра-вюры Доминика Сорника к пьесе Алек-сиса Пирона. Завораживает изящный портрет Марии-Генриетты. Представ-лены и античные сюжеты, столь харак-терные для рококо, — «Венера, наказы-вающая Амура» неизвестного худож-ника, иллюстрация Демонши к «Путе-шествиям Телемаха».

Следующий раздел посвящен Боль-шому стилю Людовика XIV, выражав-

шему идеи торжества абсолютной ко-ролевской власти, национального един-ства, богатства и процветания. По сви-детельству знаменитой мемуаристкимадам де Севинье, двор Людовика XIV все время пребывал «в состоянии удо-вольствия и искусства». Роскошь двор-цовых приемов поражала посланни-ков европейских государств. Отголоскивкусов — в гравюрах того времени, ко-торые хранились когда-то в семейныхдворянских коллекциях. На выставкеможно увидеть орнаментальные работыЖана Лепотра, мифологические и еван-гельские сюжеты в гравюрах Себасть-яна Бурдона и Франсуа Пуальи. Здесь ипортреты Рене Декарта и прочих исто-рических личностей — гравюры РобераНантейля, братьев Жерара и Жана Эде-линков.

Третья часть выставки посвященаXVIII веку — эпохе Просвещения. Пред-ставлены сочинения Вольтера и Руссо,знаменитые «Басни» Лафонтена, «Путе-шествия Телемаха» Фенелона, «Опасныесвязи» Шодерло де Лакло.

XVIII век — время всеобщего увлече-ния книгой с гравюрами. С 1715 года вПариже в небывалом количестве сталииздавать популярные романы с укра-шениями на титуле, фронтисписе, с заставками и концовками. Об искус-стве французских художников свиде-тельствуют представленные миниа-тюрные гравюры Реми Анри ЖозефаДельво, Жана Батиста Делафосса, Бер-нара Пикара.

Великой французской революции по-священ целый раздел выставки. Здесьгравюра неизвестного художника по ри-сункам Давида «Клятва в зале для игрыв мяч». Свидетели эпохи — портретыСен-Жюста, актера Тальма, француз-ские карикатуры того времени, изданияXIX века, посвященные теме Революциии Наполеону Бонапарту.

На смену войнам и революциям прихо-дит тема любви. Сентиментализм, пред-шественник романтизма, представленживописью Жана Батиста Греза и сериейгравюр «История любви».

Евгений СЯМИН

3-4 ноября в Колонном зале Дома Союзов прошла VIмеждународная АссамблеяРусского мира. На сей разфорум был приурочен кГоду российской истории, апотому его главными темами стали история и язык нашегогосударства как связующаянить для всех русских,живущих в России или за еепределами.

Свыше тысячи ученых, искус-ствоведов, историков, публици-стов и политиков собрались вме-сте, чтобы обсудить, не только каксохранить пространство Русскогомира, но и то, как его расширить.

По словам президента Санкт-Петербургского государственногоуниверситета профессора Люд-милы Вербицкой, сегодня русскийязык преподают более чем в стастранах. В Европе русский прочнодержит положение самого распро-страненного, почти в два раза почисленности носителей обгоняянемецкий. Более того, вытеснивиспанский язык, русский вошелв первую мировую тройку, усту-пая лишь китайскому и англий-скому, — языком Пушкина и До-стоевского сегодня владеет болееполумиллиарда человек.

Этот факт подчеркнул и премь-ер-министр РФ Дмитрий Мед-ведев, принявший участие в от-крытии VI АссамблеиРусского мира. По егословам, во многих зару-бежных странах владе-ние русским языком явля-ется существенным конку-рентным преимуществомдля получения интерес-ной работы. «Экономиказаставляет отказываться от на-вязанных политических устано-вок. Не случайно русский язык —в числе наиболее востребованныхиностранных языков для изуче-ния в школах и университетах це-лого ряда зарубежных стран. Дей-ствительно, хотя как-то и неловкоэто произносить на малопонят-ном мне языке, но it’s time to learnRussian», — иронично подчеркнулМедведев.

Между тем многие участникиконференции отметили, что напути русской культуры и русскогоязыка пока еще очень много труд-ностей. Так, украинский полито-лог, директор Центра политиче-ских исследований и конфликто-логии Михаил Погребинский вбеседе с корреспондентом «Куль-туры» обозначил некоторые из по-добных проблем. По его мнению,у России сегодня нет последова-тельной культурно-языковой по-литики. «Желание иностранцевизучать русский язык связано с от-крывающимися возможностямив бизнесе, и это ресурс, которымРоссия может воспользоваться. Кпримеру, поляки, которые не лю-бят русских, сегодня учат сами иобучают своих детей русскому языку, они вовсе не желают при-общаться к великой русской куль-туре, им просто надо делать биз-нес», — отметил он.

В качестве примера известныйукраинский политолог привел си-туацию на прошедших в конце ок-тября выборах в Верховную Раду.Украина, исконно считающаясячастью Русского мира, сегодняразделилась на два противобор-ствующих лагеря. «Не все укра-инцы разделяют идею славян-ского единства и общей истории,не все ориентированы на сохране-ние того, что связывает наши на-роды. Мало того, это даже не боль-шая часть образованного класса, ичто еще хуже — даже далеко не всярусскоязычная культурная интел-лигенция. По данным наших ис-

следований о статусе русского языка, примерно до 20% украин-цев считают, что русский вообще надо исключить из официального общения. Позиция этих людей, особенно русскоязычных, мягко говоря, озадачивает. И самым яр-ким образом она проявилась в том, что значительная часть русско-язычного населения на минувших выборах проголосовала за партию радикальных русофобов — объ-единение «Свобода». Так, более 17% киевских избирателей прого-лосовали за партию, которую от-дельные политологи считают про-фашистской», — рассказал «Куль-туре» Михаил Погребинский.

По мнению украинского полито-лога, такая ситуация демонстри-рует кризис всего русского нацио-нального сознания и является от-ражением серьезной внешнеполи-тической ошибки — одной лишь экономической привлекательно-стью России границы Русского мира расширить не получится.

По словам президента Фонда ис-торической перспективы Наталии Нарочницкой, Русский мир может быть конкурентоспособен лишь на духовной почве, без отрыва от русской истории и православия.

«Некоторые утверждают, что если мы будем вводить в шко-лах «Основы православной куль-туры», это вызовет большую рознь, потому что акцент на рели-гию только разъединяет. Но ска-жите, в какое государство стре-мились и вступали народы в про-цессе расширения и становления Руси? Они что, вступали в ка-кое-то абстрактное общечелове-ческое государство? Да те же та-тары в ужасе бы отшатнулись от такого государства, как от изо-бретения шайтана. Они прекрасно знали, что они вступают в русское православное царство, и их это нисколько не смущало», — сказала Нарочницкая «Культуре».

По ее мнению, задача Русского мира сегодня — cвязать порван-ную нить русской истории. Но, как утверждает председатель правле-ния фонда «Русский мир», пер-вый заместитель главы Комитета Госдумы РФ по международным делам Вячеслав Никонов, мало где так слабо интересуются соб-ственной историей и предаются самоуничижению, как у нас. От-крывая дискуссию «Год россий-ской истории», прошедшую в рам-ках ассамблеи, Никонов отметил, что в России принято стесняться собственной истории. «Но зача-стую это чувство проистекает из ее незнания, — пояснил он. — И крайне важно с упором на знание прошлого предложить образ бу-

дущего, ведь российская цивили-зация должна быть не воспомина-нием о прошлом, а мечтой о буду-щем».

Наиболее жарким стало обсу-ждение темы «Государственныйязык и языковая политика госу-дарства в истории России». Руко-водитель Россотрудничества Кон-стантин Косачев обратил внима-ние коллег на любопытный факт:сегодня происходит сужение рус-ского пространства на фоне расту-щего спроса на русский язык. Поего словам, с падением Варшав-ского блока прекратилось обяза-тельное изучение русского языкав странах Восточной Европы, од-

нако спрос на русский язык растет,особенно в странах Средней Азии,где остро стоит проблема дефи-цита преподавателей. В свою оче-редь, как заметила Людмила Вер-бицкая, в ряде постсоветских рес-публик есть реальная потребностьв учителях, преподающих русскийязык, однако наши учителя отка-зываются ехать туда, даже несмо-тря на большую зарплату. «Нампришел запрос на 4 тысячи учи-телей русского языка и литера-туры, но по всему Санкт-Петер-бургу мы не смогли набрать даже50 человек».

Вообще — не в деньгах дело. Какотметила начальник Управлениясодействия интеграции ФМС РФТатьяна Бажан, в Москве были ор-ганизованы более полусотни кур-сов по изучению русского языкадля трудовых мигрантов, но на за-нятия ходили лишь несколько че-ловек. «Мы опрашивали работаю-щих на территории России гра-ждан других государств — нужноли им знание русского языка, —рассказала она. — И лишь поло-вина ответила «да». Остальные —либо не знают, пригодится им языкили нет, либо считают, что смогутобойтись без него». Между тем,эти люди работают в сферах обслу-живания, торговли и ЖКХ, где зна-ние языка — просто необходимо,чтобы снизить вероятность воз-никновения конфликтов. «Знаниеязыка будет способствовать инте-ресам самих мигрантов — в пер-вую очередь, вопросу их безопас-ности», — подчеркнула ТатьянаБажан. И в этой связи особенноактуальным становится недавнеепринятие закона, обязывающегоиностранных граждан, работаю-щих в России, проходить тестиро-вание на знание русского языка.

Работа VI Ассамблеи Русскогомира закончилась в воскресе-нье, в День народного единства.Похоже, сейчас, как раз то самоевремя, когда русским вновь пораобъединиться.

Д о 20% украинцев считают,что русский вообще надо исключить из официального общения

Владимир Сергеевич Михалков

ФО

ТО: Д

МИ

ТРИ

Й П

ЕРЕЛ

ЫГИ

Н

ФО

ТО: Д

МИ

ТРИ

Й П

ЕРЕЛ

ЫГИ

Н

Павел Голубятников. «Архангел Салафиил — молящийся за людей». 1940–1941

7СИМВОЛ ВЕРЫ

Опыт преодоления

Русь изначальнаяПервый публицист

ВГосударственном центральном музее современной истории России открыласьвыставка «Преодоление: Русская Церковь и советская власть», приуроченная к

20-летию одного из ключевых организаторов экспозиции — Православного Свято-Тихоновского гуманитарного университета (ПСТГУ), а также к 95-й годовщине Ок-тябрьской революции. Цель выставки — продемонстрировать современному чело-веку весь ужас антицерковных гонений первого периода советской власти и подвигновомучеников, позволивший преодолеть эти страдания и сохранить в тех страш-ных условиях саму Русскую церковь. Экспозиция будет открыта в музее на Тверскойдо 9 декабря.

Михаил ТЮРЕНКОВ

10 ноября православные отмечают день двух святых, память которых напоминает нам о том, что Русская церковь охватываетне только Россию, но и весь Русский мир. Оба святых — преподобный Иов Почаевский и святитель Димитрий Ростовский — родом с территории современной Украины, но оба прославлены Церковью именно как русские святые.

Сегодня среди верующих в Рос-сии часто возникают вопросы:почему в современной церков-ной культуре — обычаях, иконо-писи, песнопениях — так многомалороссийских заимствова-ний? Почему так много москов-ского (да и не только) духовен-ства имеет украинское проис-хождение? И почему, наконец,именно Украина вот уже не-сколько столетий находится насамом острие церковной поли-тики? Чтобы ответить, необхо-димо совершить несколько ис-торических экскурсов.

Начать стоит со времен Кре-щения Руси, когда киевскийкнязь Владимир и прибывшее сним в древнерусские земли ви-зантийское духовенство кре-стили в днепровской купеливосточных славян. Исполнивзавет своей бабки, святой рав-ноапостольной княгини Ольги,великий князь привел в христи-анство тысячи русичей, на мно-гие столетия определив наш ци-вилизационный выбор. Это впе-реди — княжеские усобицы ираздробленность, монгольское

иго и новое возрождение Руси,уже Московской. А пока изна-чальная Русь едина, и это един-ство, а также духовное само-определение русской государ-ственности имело именно ки-евские корни.

Экскурс второй относитсяк периоду воссоединения рус-ских земель и освобожденияот ордынской зависимости. Нидля кого не секрет, что в те вре-мена русских государств былодва. Великое княжество Литов-ское, куда входил Киев и кото-рое с конца XIV века стало от-ходить от православия в като-лицизм, тем самым отдаляясь отрусской цивилизации. И посте-пенно возвышавшаяся Москва,которая в XV веке взяла на себяимперские функции павшейВизантии, став, по слову псков-ского старца Филофея, ТретьимРимом. В это самое время про-изошло первое разделениеРуси — киевляне и московиты,а также жители современнойБелоруссии, именовавшие себялитвинами (не путать с совре-менными литовцами), остава-ясь русскими, постепенно раз-делились на малороссов, ве-ликороссов и белорусов. Раз-деление усугубилось печальноизвестной Брестской унией1596 года, когда целый ряд епи-скопов православной Киевскоймитрополии, сохранив восточ-ные богослужебные чины и об-ряды, присоединился к Римско-католической церкви.

Именно к этому периоду от-носится житие преподобногоИова Почаевского, выходца изГалиции — нынешней Запад-ной Украины, сегодня печальноизвестной своими радикально-русофобскими настроениями, а

тогда находившейся на остриемалороссийской православ-но-католической драмы, при-ведшей к гибели многих ты-сяч людей и не завершившейсяпо сей день. Преподобный, бу-дучи долгие годы настоятелемодной из самых известных вто время обителей — Дубен-ского Крестного монастыря наВолыни, всегда сохранял вер-ность православию, активнозанимался просветительствоми противостоянием окатоли-чиванию Западной Руси. Принем русским первопечатникомдиаконом Иваном Федоровымбыла издана первая славянскаяБиблия — Острожская. В 1620году преподобный Иов, будучик тому времени игуменом зна-менитого Почаевского мона-стыря (нынешней Лавры), при-нял участие в Киевском Соборе,осудившем Брестскую унию иво многом предопределившемсудьбу Киевской митрополии ивсей Украины. Напомним, чтозначительная часть нынешнихукраинских земель в 1654 году на знаменитой Переяславскойраде воссоединилась с Москов-ской Русью — Россией (а не-много позднее и Киевская ми-трополия вошла в состав Рус-ской церкви). Быть свидетелемэтого события преподобному Иову не удалось — он скончалсятремя годами ранее в возрастеоколо ста лет, но у православ-ных людей нет никаких сомне-ний, что русское единство то-гда было достигнуто во многомименно по его молитвам.

Но, как это часто бывает,единство не бывает без борьбы.Русских разделил трагическийВеликий раскол второй поло-вины XVII века, когда патри-

арх Никон, пытаясь унифици-ровать древнерусскую право-славную обрядность с совре-менной греческой, «исправил»ее во многом как раз таки поукраинскому, уже реформиро-ванному образцу. Это вызвалоколоссальный протест вели-корусского населения, и еслибы не жесточайшая репрессив-ная политика против тех, когов дальнейшем стали именоватьстарообрядцами, неизвестно,состоялась бы церковная ре-форма или нет. Но в итоге Рус-ская церковь перешла на новыебогослужебные чины, а между великороссами и малороссамивозникло первое серьезное на-пряжение.

Одним из наиболее яркихцерковных деятелей того вре-мени был Ростовский митро-полит Димитрий (Туптало).Будучи выходцем с Украины,он крайне критически отно-сился к старообрядцам и нетолько благословлял гоненияна них, но и составлял много-численные произведения, на-правленные против Раскола.В этих произведениях Дими-трий Ростовский порой былжесток и во многом неспра-ведлив к оппонентам, но един-ство церковное он считал важ-нее всего. Старообрядцы отно-сились и до сих пор относятсяк этому человеку крайне непри-язненно, однако среди тех, ктопринял церковные реформы,Димитрий Ростовский просла-вился как глубокий проповед-ник, подлинный аскет, а такжеавтор многочисленных духов-ных произведений. Человек за-падной культуры, митрополитнаписал не только знаменитые«Четьи-Минеи» (Жития свя-

тых), к слову, имеющие немало католических заимствований, но и многочисленные драмати-ческие произведения и стихи, в частности пьесу «Рождест-венская драма». На Украине же почитание Димитрия Ростов-ского вплоть до сегодняшнего дня нераздельно связано с об-разом единой Церкви.

Именно это единство во мно-гом позволило сохранить Рус-скую церковь в условиях гоне-ний XX века. Когда практически все великорусское духовенство оказалось в тюрьмах и лагерях, а на всю Россию оставалось около сотни открытых храмов, ситуа-цию спасло украинское духовен-ство. Украина в значительной степени стала «кузницей пра-вославных кадров» для всего пространства Великой, Малой и Белой Руси, а также ряда других советских республик. Да, это в значительной степени привело к тому, что древнерусская цер-ковная культура — иконопись, песнопения, некоторые бого-служебные особенности — в очередной раз была вытеснена малороссийскими (а зачастую и западноукраинскими) заим-ствованиями. Но нельзя найти ни одного подлинно православ-ного человека, который бы по-ставил этнические противоре-чия выше церковного, а следо-вательно, и цивилизационного единства Русской церкви и Рус-ского мира. Примеры столь раз-ных святых, как Иов Почаев-ский и Димитрий Ростовский, наглядно показывают, что нет и никогда не было никакого осо-бого российского или украин-ского православия, но была, есть и будет единая Церковь единой Руси.

Константин МАЦАН

Ученик российской средней школы слышитимя Нестора-летописцас детства — с уроковотечественной истории,где изучение предмета вобязательном порядкеначинается с древнейшегодоступного источника —«Повести временных лет», фундаментальногопамятника славянскойписьменной культуры.

Так имя Несто-ра-летописца не-редко входит вкругозор школь-ника со шлейфомне самых прият-ных для юноше-ского сознанияассоциаций: не-что ветхое, пыль-ное, имеющеемало отношенияк реальности во-обще и ко днюсегодняшнему в частности. Ниличности самогоавтора, ни значе-ния его труда заэтим не видно.Чтобы все это разглядеть, надопосмотреть на «Повесть вре-менных лет» как на произведе-ние вне времени. Таков право-славный церковный взгляд. Какни парадоксально, актуальными современным святого НестораЛетописца и его труд делает са-мый традиционный из всех су-ществующих институтов — Рус-ская православная церковь. Нокак это происходит?

Отдельные историки высказы-вают подозрения в достоверно-сти «Повести временных лет». Внекоторых монографиях можнодаже встретить формулировку «великий фальсификатор Не-стор». Впрочем, эти споры —для специалистов. Для церков-ного взгляда важно другое.

«Повесть временных лет» —не просто пересказ событий, непросто фиксация фактов. Этоеще и попытка автора-мона-ха вписать историю Руси в кон-текст всемирной истории — тоесть в историю спасения челове-ческого рода. Только так право-славный монах в XI веке мог вос-принимать историю всемирную.И поэтому преподобный Не-стор в своей «Повести» задает-ся не только вопросом«как?», но под-спудно еще ивопросом

«зачем?». Зачем Бог соединилименно такие события именнов такой последовательности?Автор дает ответ: Бог обладает«хотением» спасти «тварь»  —то есть человека. Ради этого вмир приходит Христос и уми-рает на кресте. Возникает и рас-пространяется христианство.Святые Кирилл и Мефодий со-здают славянскую грамоту и пе-реводят Евангелие. Святая рав-ноапостольная Ольга принима-ет в Константинополе Креще-ние. Святой равноапостольныйВладимир крестит Русь. Это-му событию — как краеуголь-

ному камню оте-чественной ис-тории — в «По-вести» уделенопристальное вни-мание. О каж-дом народе у Богасвой промысел —и таков, по мне-нию преподоб-ного Нестора,путь Руси, кото-рым Бог ведет ее кспасению. В этомсмысле «Повестьвременных лет»актуальна и сего-дня — как напо-минание о том,что мы — наслед-

ники событий «Повести». С хри-стианской точки зрения, логи-ка истории — это попытка Богаспасти человека. И наше вре-мя — не вдруг появившаяся эпо-ха, а наоборот, продолжение тойсамой логики.

А преподобный Нестор в та-ком случае — это первый в рос-сийской истории публицист.Потому что его труд как лето-писца — донести до людей не-что очень важное о них самих.Порыв изменить мир словом.Преподобному Нестору тра-диционно приписывают вы-сказывание о том, что слово —услышанное и принятое — насамом деле способно преобра-жать человека: «Великая бы-вает польза от учения книж-ного, книги наказуют и учат наспути к покаянию, ибо от книж-ных слов обретаем мудрость ивоздержание. Это реки, напо-яющие вселенную, от которыхисходит мудрость. В книгах не-исчетная глубина, ими утеша-емся в печали, они узда воз-держания. Если прилежно по-ищешь в книгах мудрости, топриобретешь великую пользу для своей души. Ибо тот, кто

читает книги, бесе-дует с Богом или

святыми му-жами».

ннннннннннннннооооооооооооооооооооооооояяяяяяяяяяяяяяяяяябббббббббббббррррррррррррррррряяяяяяяяяяяяяяяя

9У православных

день памяти преподобного

Нестора Летописца

ппппппппппппппппппппппяяяяяяяяяяяяяяяяятттттттттттттттттнннннннннннннннннннннннннннннннннннннниииииииииииииииииццццццццццццццццццццццаааааааааааааааааа

С новым 1434 годом!Многие знают, что мусульмане живут по особому календарю. Но далеко не

все в курсе, от какого события ведется исламское летоисчисление, и уж тем более — почему мусульманский Новый год (не путать с Наврузом — Но-вым годом тюркских и иранских народов) каждый раз начинается в разные дни. Например, в нынешнем году — 15 ноября. Ключевым событием исламской ис-тории является дата переселения пророка Мухаммеда и первых мусульман из Мекки в Медину — Хиджры. Именно с этого дня по лунному календарю (от-сюда разница в датах) и ведут мусульмане свое летоисчисление. Правда, в от-личие от европейских народов, у приверженцев ислама никаких особых тор-жеств под Новый год не предусмотрено.

8 СЛУЖБА

Павел Деревянко:

«Мне трудно называтьмилиционера полицейским»Марина СУРАНОВА

На Первом продолжается показ картины «Обратнаясторона луны». 16-серийныйфантастический фильмрежиссера Александра Коттаоб оперативнике, попавшемиз нынешнего времени впрошлое, заинтересовалпублику и остротой сюжета, иностальгичностью антуража.«Культура» встретилась сисполнителем главной ролиПавлом Деревянко.

Старший лейтенант российской по-лиции Михаил Соловьев преследует маньяка, убивающего молодых жен-щин в столице. Злодейски сбитый ма-шиной герой впадает в кому и оказы-вается в 1979 году — да еще и в образе своего отца, тоже Михаила Соловьева, советского милиционера.культура: Новая картина — не столько фантастика, сколько психоло-гия. Личность в двух разных временах, фактически — в разных измерениях...Деревянко: Это работа моего героя со своим альтер эго. Я играю человека, проживающего жизнь отца. Он все-гда был для Михаила лучшим, но, ока-завшись на месте родителя, сын по-нимает, что Соловьев-старший не так уж идеален. Совершал нехорошие по-ступки, выгоняли с работы, крутил с любовницей... Михаил пытается ис-править ошибки — изменить настоя-щее, вернувшись в прошлое. Эту си-туацию каждый может перенести на себя. Живи, меняйся сейчас, и только тогда твое завтра будет другим. Со-всем иначе складывается жизнь, когда ты честен с самим собой. культура: В картине Вы, так или иначе, сравниваете милиционера прошлых лет и сотрудника полиции дня сего-дняшнего.Деревянко: Да, мой герой — поли-цейский нашего времени. Чтобы полу-чить информацию, он использует все доступные средства, незаконные в том числе. Может вломиться без ордера в квартиру, избить подозреваемого. В 79-м такого не было. Сравнение не в пользу нашего времени.культура: Милицию переименовали в полицию в 2011 году. Что-то измени-лось в правоохранительных органах после этого?Деревянко: Мне неудобно даже на-зывать милиционера полицейским. Не знаю, может, какие-то перемены и произошли. Хотя вряд ли, по сути, все

осталось тем же. Разве что туристамстало удобнее — там полицейский, у нас полицейский, все одинаково.культура: Как думаете, могли бы Выстать сотрудником полиции в реаль-ной жизни?Деревянко: Даже в самых ярких своихфантазиях и в детстве — никогда непредставлял себя милиционером. Этоне мое. Просто очень уважаю честныхлюдей, профессионалов, а чем они за-нимаются — не важно. К сожалению,есть сложившееся негативное мне-ние — никто сегодня не верит в чест-ных полицейских. Мне очень хочется,чтобы люди начали думать по-другому.культура: В полиции Москвы сегодняработает много приезжих. Ребятамплатят немного, но они прекрасно по-нимают, что добрать можно взятками.А если сотрудникам правоохранитель-ных органов зарплату повысить, пере-станут брать?Деревянко: Нет, не поможет. Я как-торазговаривал с Кончаловским Андро-ном Сергеевичем о вещах глобальногохарактера, в том числе и о взятках. Онсчитает, что можно угробить на борьбу с коррупцией всю жизнь, но ничего неизменится. У нас страна такая, и нара-стает это как снежный ком — ужасно,отвратительно. Единственное, чтоможно делать, — изменять жизнь об-щества личным примером. Начать ссебя. Я – ты – вы. Только так. Это не-вероятно трудная внутренняя работа.Она может длиться десятилетиями,всю жизнь. Но дает потрясающий ре-зультат.культура: В Азии говорят: «Жить так,чтобы не портить себе карму».Деревянко: Именно. Поступки, слова,мысли — все имеет значение и можетработать против тебя. Я бываю ино-гда в Юго-Восточной Азии: Таиланд,Камбоджа, Лаос. Там по-настоящему заряжаешься свободой. Люди неве-роятные. Даже если нищие, неустро-енные, они по-настоящему свободны.Их глаза наполнены любовью, удиви-тельной силой и спокойствием. Эго-центризма, который так заметен в Рос-сии, особенно в Москве, нет. Ты смо-

тришь на другой мир и потихонечку меняешься сам.культура: Но вернемся к нам. Говорят,что наши граждане более-менее со-блюдают законы, только если боятся,например, смертной казни.Деревянко: Да, пока палкой не уда-рят, не прикрикнут, часто не понимаетнаш человек. Но Чехов верно заметил:«Нужно по капле выдавливать из себяраба». Всего года четыре назад я началпонимать, что это такое. Рабу нужнапалка, это правда, а свободному чело-веку она не нужна. Я люблю Россию,людей, но очень многое раздражаету нас. Как можно жить и не смотретьдруг другу в глаза, вечно носить маски?культура: А как актеру без маски?Деревянко: В жизни мы примеряемна себя разные роли — родителей, на-чальников, студентов. Но нельзя по-гружаться в это серьезно, ведь таклегко потерять самого себя. Потом не-возможно вернуться к себе прежнему,и уже не ты — твоя маска, личина будетруководить тобой.культура: Почему так вышло, что пре-ступник — это не презираемый обще-ством человек, как должно быть, а «ро-мантик с большой дороги»? Не вино-ваты ли в этом создатели многочис-ленных сериалов о бандитах?Деревянко: Об этом мы с режиссе-ром Ниной Чусовой делали спектакль«Герой». Появляется полное ничтоже-ство, которое заявляет: «Я убил своегоотца». И этот человек сразу получаетпризнание в обществе. В него влюбля-ются женщины. Сам как был упырем,так и остался им, но в глазах обывате-лей он — герой. Мораль такова: когдапреступление происходит где-то да-леко, не на наших глазах, мы можемговорить об идеализации зла, но когдаэто касается лично нас, наших близких,романтика эта сразу же исчезает. Про-ступает безобразие — настоящая сущ-ность преступления.культура: Через какое время мы при-дем к правовому государству?Деревянко: Чтобы изменилось об-щественное сознание, должны пройтипоколения. Много было случаев, ко-гда отважные, безрассудные плылипротив течения, но машина пожираеттаких, и все оказывается якобы бес-смысленным... Лично я — за подоб-ные попытки, за безумство храбрых.Для кого-нибудь твой пример можетстать путеводной звездой. Но это ра-дикально. А я хочу жить счастливо.Сейчас эпоха больших возможностей.У меня растет дочка Варвара, и я хочу дать ей то, чего сам недополучил в дет-стве, — осознанную свободу выбора.

«Побудьте день вы в милицейской шкуре,Вам жизнь покажется наоборот.

Давайте выпьем за тех, кто в МУРе — За тех, кто в МУРе, никто не пьет»

(Владимир Высоцкий, «День рождения лейтенанта милиции в ресторане «Берлин»)

Денис БОЧАРОВ, Андрей ЩИГОЛЕВ

10 ноября у правоохранительных органовдвойной юбилей: 95 лет назад, в 1917 году вышлопостановление Наркомата по внутренним делам«О рабочей милиции», а в 1962-м, ровно полвеканазад, День милиции начал отмечаться официально.В связи с этими знаменательными датами мы решили вспомнить выдающихся киномилиционеров.

Степан Степанов (1)«Дядя Степа — милиционер», 1964Режиссер Иван Аксенчук

Анимационная экранизация одной из частей легендарной поэмы Сергея Михалкова, в которой бывший моряк Степан Степанов примеряет на себя форму милиционера. Стихи о дяде Степе по прозванью «Каланча» знали наизусть все дети СССР, а поэма о Степане Степанове для большинства граждан была первым опытом знакомства с работой рядового сотруд-ника внутренних дел. В настоящее время главный советский милиционер выполняет функции талисмана баскетбольного клуба «Динамо».

Суровый милиционер (Владимир Басов) (2)«Операция «Ы» и другие приключения Шурика», 1965Режиссер Леонид Гайдай

Не имеющий в титрах фильма даже имени собственного, ху-дощавый, долговязый милиционер в исполнении Владимира Басова — строг и чист сердцем. «Ну, граждане алкоголики, хулиганы, тунеядцы... Кто хочет сегодня поработать?» — из числа главных цитат советского кинематографа. Правда, от-

клик — «Огласите весь список, пожалуйста...» — вообще вне конкуренции.

Максим Подберезовиков (Олег Ефремов) (3)«Берегись автомобиля», 1966Режиссер Эльдар Рязанов

«Почему же все-таки он хотел угнать именно вашу машину?», «Он, конечно, виноват, но он... не виноват», «Эта нога — у того, у кого надо, нога»... Максим Подберезовиков, благодаря Эмилю Брагинскому и Эльдару Рязанову, получил немало реплик, сразу ушедших с экрана в народ.

Полковник милиции (Николай Трофимов) (4)«Бриллиантовая рука», 1968Режиссер Леонид Гайдай

— Наверное, мне бы надо...— Не надо. Он согласился?— Согласился. Теперь у меня такое предложение. А что,

если...— Не стоит.— Ясно. Тогда, может, нужно...— Не нужно.— Понятно. Разрешите хотя бы...— А вот это попробуйте.Разыгранный Станиславом Чеканом и Николаем Трофимо-

вым уморительный диалог из «Бриллиантовой руки» — ше-девр актерского искусства. Трофимову хватило минуты экран-ного времени, чтобы превратить служебную милицейскую дискуссию в одну из главных изюминок фильма.

Федор Анискин (Михаил Жаров) (5)«Деревенский детектив», 1968Режиссер Иван Лукинский

Роль детектива Анискина — последняя заметная киноработа Михаила Жарова. Обаятельный лирический персонаж в ми-лицейской форме, «мент от сохи», появляется в трех карти-нах: «Деревенский детектив», «Анискин и Фантомас», «И снова Анискин».

В 2003 году продюсеры Первого канала предприняли по-пытку «воскресить» Анискина. Так появился многосерийный фильм «Участок» с Сергеем Безруковым. Создатели проекта не скрывали источника своего вдохновения — даже действие

картины происходит в деревне Анисовка. И хотя сериал полу-чился довольно симпатичным, до уровня первоисточника онне дотягивает.

Пал Палыч Знаменский (Георгий Мартынюк) (6)«Следствие ведут ЗнаТоКи», 1971 – 2003 Режиссеры Вячеслав Бровкин, Юрий Кротенко, Виктор Турбин, Геннадий Павлов, Василий Давидчук,Владимир Хотиненко, Вячеслав Сорокин

Один из самых популярных телесериалов в истории совет-ского ТВ появился в результате инициативы знаменитого бреж-невского министра МВД Николая Щелокова. То, что именно насередину 70-х приходится львиная доля лучших советских кар-тин о сотрудниках МВД, не случайно. В это время министерствопроводило внутреннюю реформу, а задачей сериала было со-здать на экране положительный образ сотрудника милиции.

«Следствие ведут ЗнаТоКи» — единственный телесериал, вы-ходивший на советском и российском ТВ. В 2002 году, спустя 23года после последней серии, «Знатоки» вернулись на экраны.Правда, Эльзы Леждей уже не было в живых. Увы, закрыв лишьдва дела, Пал Палыч и его команда тихо ушли на пенсию.

Николай Кондратьев (Евгений Жариков) (7)«Рожденная революцией», 1974Режиссер Григорий Кохан

Телевизионный десятисерийный фильм «Рожденная револю-цией. Комиссар милиции рассказывает», снятый в 1974-1977годах по роману Алексея Нагорного и Гелия Рябова «Повестьоб уголовном розыске» и отражающий историю создания со-ветской милиции с ее первых дней до брежневской эпохи, —пожалуй, главный фильм, посвященный работе правоохрани-тельных органов. А Николай Кондратьев, прошедший путь отрабочего Путиловского завода до генерал-лейтенанта мили-ции, — главная творческая удача Евгения Жарикова.

Глеб Жеглов (Владимир Высоцкий) (8)«Место встречи изменить нельзя», 1979Режиссер Станислав Говорухин

Начальник отдела по борьбе с бандитизмом, наводящий по-рядок в послевоенной Москве, стал самой заметной ролью вкинокарьере Высоцкого. Бескомпромиссный и чертовски ха-ризматичный Жеглов является едва ли не самым любимым в

народе образом милиционера. И пускай говорухинское «Ме-сто встречи изменить нельзя» — в не меньшей степени фильмо Шарапове, чем о Жеглове, идеалистические размышления«зеленоватого» Володи на фоне четкого и простого заключе-ния Глеба: «Вор должен сидеть в тюрьме!» явно проигрывают.

Иван Лапшин (Андрей Болтнев) (9)«Мой друг Иван Лапшин», 1984Режиссер Алексей Герман

Герой лучшего фильма Алексея Германа — колоритный на-чальник провинциального УГРО Иван Лапшин, суровый и од-новременно беззащитный, наивный идеалист с грустными гла-зами, ведущий расследование серии зверских убийств. Лап-шин мечтает, что еще немного — и мир благодаря его усилиямстанет чище. Он хочет завести семью, влюбляется в актрисуместного театра Наташу. Но его неуклюжие ухаживания тер-пят фиаско. «Мой друг Иван Лапшин» — это не мелодрама ине детектив. Это фильм о времени и людях.

Соловец (Александр Половцев), Казанова (Алек-сандр Лыков), Ларин (Алексей Нилов), Дукалис (Сер-гей Селин), Мухомор (Юрий Кузнецов) (10)«Улицы разбитых фонарей», с 1998 года

Этому кустарному трехкопеечному проекту, рожденному встенах разваливающегося «Ленфильма», российское телевиде-ние обязано возрождением интереса к отечественным сериа-лам. За 14 лет существования народный сериал сменил восемьтелеканалов, оброс несколькими спин-оффами вроде «Хро-ник убойного отдела» и «Убойной силы». «Менты» (под такимназванием «Улицы разбитых фонарей» появились на видео-кассетах) покорили зрителей достоверностью трущобных пи-терских реалий. Впервые за долгое время в «ментах» увиделине плакатных слуг закона, а самых обычных людей: они так жестрадали похмельем, по мелочи преступали закон и жили в од-нокомнатных квартирках без евроремонта.

Давид Гоцман (Владимир Машков) (11)«Ликвидация», 2007Режиссер Сергей Урсуляк

— Картина маслом...— Всем сидеть! Я Гоцман! — Фима, закрой рот с той стороны, дай доктору спокойно

сделать себе мнение!Давиду Гоцману в блистательном исполнении Владимира

Машкова обеспечено видное место в пантеоне самых хариз-матичных представителей профессии.

Так же как Анискин вдохновил новое поколение на созда-ние «Участка», «Место встречи изменить нельзя» послужилообразцом для «Ликвидации». Конечно, Одесса — не Москва,а Давид Маркович — не Глеб Егорович. Гоцман дружит с блат-ными, знает криминальный мир и его законы изнутри, а потомупредпочитает авторитетов не отстреливать, а договариватьсяс ними. Чем не герой нашего времени?

TVорчество

Погоны без оборотней

11

7

2

8

3

9

4

1010101100000000000010100001000000000000000000000000000005

1111116

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

9МЕЙНСТРИМ

Соло на тыквобасе

Старый да Малый

Тусклое освещение, горькое ко-лыхание свечей, меняющие вы-ражения иконные лики, мизан-

сцены, напоминающие христианские фрески… В 70-е художественный образ спектакля был непривычен и настора-живал идеологов от советского искус-ства. Сегодня, когда конфликта между государством и церковью нет, на пер-вый план в жестком мужском балете выходит любовная линия: Анастасия — тревога мятущегося и смятенного Ивана Грозного. Их лирические дуэты необыкновенно красивы и гармоничны. На премьере главную женскую пар-тию вела нежная Анна Никулина, впе-реди — встречи с Ниной Капцовой и Ольгой Смирновой (обе известны ба-летоманам), а вот для Марии Виногра-довой это первая большая роль. Вто-рая тема — предательства — связана с князем Курбским. Артему Овчаренко в партии мятежника приходится преодо-левать сложившееся амплуа романти-ческого принца, как, впрочем, и Денису Родькину: их завистники в переписку с царем вступят, но при встрече с хищ-ным царским взглядом дадут слабину. Третий исполнитель роли — Юрий Ба-ранов — выйдет на сцену 10 ноября. С азартом отдается стихии кордебалет в батальных картинах захвата Казани, танцах хищных бояр и озверевших оп-ричников; звонари, собирая Русь во-едино, раскачивают колокола, паяс-ничают скоморохи, пророчат будущее лики смерти и вестники победы.

Трагедию власти и потерю люби-мой по-своему интерпретируют ис-полнители титульной роли. Иван у Павла Дмитриченко соткан из проти-воречий, в нем сходятся сила и сла-бость, разум и безумие, честолюбие и ранимость. «Иван Грозный» — не только танцевальная мощь, но и ак-терские монологи: царь в церкви по-сле смерти Анастасии — живой нерв, острые позы и предельное отчаяние. В ближайшие дни взойдут на балет-ный трон Александр Волчков, Влади-слав Лантратов и Михаил Лобухин. Оркестр умело и эмоционально ведет Павел Клиничев, заменив у пульта Ва-силия Синайского.

В процессе работы над балетом нам удалось побеседовать с Юрием Нико-лаевичем ГРИГОРОВИЧЕМ. культура: Почему из истории России Вы выбрали именно Ивана Грозного?Григорович: И в 1975 году, и сейчас все определила музыка Прокофьева с ме-лодиями потрясающей эмоциональной силы. Именно она ведет меня к истории царя, которого судят уже четыре века.

культура: Ваш балет — о тотальнойвласти, доводящей до безумия, и олюбви, что может стать опорой жизни.Почему деспота Вы делаете героемспектакля и относитесь к нему не безсимпатии?Григорович: В вашем вопросе звучитподвох. Задолго до меня два великих ивполне добропорядочных человека за-интересовались Иваном Грозным: Про-кофьев и Эйзенштейн. Да и Репин, ду-маю, не случайно запечатлел жуткоелицо царя в пятнах крови. А почему Шекспир делал своими героями убийц:Ричарда или Макбета? Ужасное привле-кает художников не меньше, чем кра-сота и гармония.

В искусстве главное — не достовер-ность исторического факта, а художе-ственная правда. Я не историк, но у меня есть свое понимание Ивана Гроз-ного, безумно сложного персонажарусской истории. Его можно тракто-вать как угодно, но он — царь-объ-единитель, благодаря которому Рос-сия стала сильным государством. Неон ли послал Ермака в Сибирь, и не от-туда ли основные запасы нефти? Сей-час вы мне скажете, что он был жесток,резал уши и носы своим противникам,и поморщитесь. Не стоит. Время такоебыло. Вспомните Марию Медичи, Ма-рию Кровавую, Варфоломеевскую ночь.Петр I тоже убил собственного сына, ноего называют Великим, а Ивана — Гроз-ным. Несимпатичный был человек? На-верное. Не только с боярами, но и с же-нами жестко расправлялся. Понимал,что он — правитель, облаченный вла-стью, и власть диктует ему, что делать,когда страну раздирают распри и внеш-ние враги.культура: Все-таки Вы нашли в нем нетолько зло, но и человеческие черты…Григорович: Иван Грозный в опре-деленной степени трагический герой:взвалил на себя крест во имя того,чтобы страна не исчезла в раздроб-ленности. Думаю, он и сам сознавал,сколько на его душе тяжких грехов. ВАлександровской слободе, где, кстати,была учреждена опричнина, набож-ный царь разбивал в кровь лоб, истовокладя поклоны. Не только раскаянияцаря меня интересуют, я беру эпизодыего молодости: невероятную любовьк первой жене Анастасии – чувство,которое прошло через всю его жизньи осталось у него в памяти как самоесветлое.культура: Он в балете изощренномстит Курбскому…Григорович: Видите ли, диссиден-там часто многое прощают, но то, что

сделал Курбский, я лично простить не могу. Он собирал польские отряды, со-вершал набеги, грабил и убивал русских людей. Убежал бы себе и сидел тихо, но кроваво расправляться со своим наро-дом — это другое. А что касается ме-сти царя, то, повторяю, балет — не курс истории.культура: Спектакль поставлен как хроника, в том числе и политическая, состоящая из эпизодов…Григорович: Я взял некий рефрен — звонари каждый раз возвещают о но-

вой странице жизни. Никаких полити-ческих целей я не выражаю, как не вы-ражал их и раньше. Спектакль о судьбеИвана Грозного — значительной исто-рической фигуры, о человеке с его мета-ниями. Важна и эпоха, где люди гораздоинтенсивнее проживали отпущен-ные им годы. Посты получали 17-лет-ние юнцы (в наше время — школьныйвозраст) и быстрее уходили. Об ИванеГрозном писали, что он умер в глубокойстарости, а ему было 54 года. Понятия овозрасте сильно изменились.

Евгения КРИВИЦКАЯ

В Светлановском залеММДМ выступил одиниз самых необычных музыкальных коллективов мира — Венский овощнойоркестр.

Вошедшие в раж музыканты наглазах у слушателей рвали в кло-чья крепенькие кочаны подмо-сковной капусты: буйство со-провождалось дробью на бон-го-барабанах из сельдереев ипервобытными кличами, изда-ваемыми рогами из дайкона.Пугающе утробно ворчали тык-вобасы.

Венский овощной оркестр (на-звание не придумано в шутку, авполне отвечает избранному роду музицирования) посто-янно пополняет собственныйпарк инструментов. Приездв новый город — это, преждевсего, поход на рынок. Разно-образие тембров напрямую за-висит от качества закупаемыховощей. В Перми, к примеру, го-сти из Вены нахваливали мест-ные тыквы, а редиску еле отыс-кали. В Москве, похоже, рынкине подвели.

Процесс изготовления флейтыиз морковки и скрипки из лука-порея во время концерта де-монстрировался на экране. Безэлектродрели здесь не сладить.Технология проста: надо с по-мощью разных насадок точновычистить внутренности ово-щей, чтобы образовались по-лые стволы. В них можно дуть,

свистеть, дышать, извлекая нетолько звуки, но и необычныешумы. Инженерная мысль по-ражает причудливыми реше-ниями: берется кабачок цук-кини, на него насаживается жел-тый перец, и получается отлич-ная дудка. Палочкой ударяем полуку-порею — чем не барабан-чик?

Цель венцев — вовсе не по-веселить публику, а разбудитьфантазию, помочь разглядеть вокружающем новую сущность.Что будет, если завести вер-тушку для виниловых пласти-нок, но вместо патефонной иглыиспользовать стручок фасоли?У слушателя возникает иллю-зия дождевых капель, стучащих

в лобовое стекло. А если сильносжать капустный лист, то егорезкий скрип напомнит о крикеэкзотической птицы: именно наподобных звуковых эффектахпостроена пьеса, имитирующаясаундтрек к фильму «Бразилия»Терри Гиллиама.

Венцы считают, что для овощ-ных инструментов не сущест-вует стилевых границ: на цим-балах из баклажанов можно иг-рать экоджаз, а ксилофон изморковок и бонго-барабаны изсельдерея просто-таки предна-значены для изображения яван-ского гамелана.

В финале, изрядно повеселивзал «Весной священной» Стра-винского на инструментах изовощей, музыканты отдали своифлейты, скрипки и барабанымосковской ребятне. Пара ду-дочек из цуккини и перцев былатут же съедена.

Анна ЧУЖКОВА

Малый театр выпускаетсразу две премьеры —«Пиковую даму» на основнойсцене и «Бесприданницу» вфилиале.

Поверить, что «Пиковая дама»здесь прежде не ставилась,сложно — настолько эта пуш-кинская повесть соответствуеттрадиционному духу репертуара Малого. Классическую поста-новку доверили Андрею Жи-тинкину. Еще лет десять назадего спектакли с обилием обна-женных тел и матом эпатиро-вали театральную публику. Се-годня былая скандалезность не-когда модного режиссера подза-быта. В консервативном Малом«Пиковая дама» — уже втораяего работа. В 2007-м Житинкинставил здесь «Любовный круг»Сомерсета Моэма с Элиной Бы-стрицкой. Эта же актриса дол-жна была играть и в нынешнемспектакле, но ушла в долгий от-пуск, передав свою роль ВереВасильевой, которая стала пер-вой приглашенной звездой насцене Малого.

Как и следовало ожидать, в«Доме Островского» даже Жи-тинкин ставит спектакль тра-диционный и красивый, под му-зыку Чайковского и Листа. Ав-тор инсценировки — сам ре-жиссер, она получилась весьмаблизкой к пушкинскому тексту,хотя и не без отличий. К примеру,появился новый персонаж  —служанка Маша (Наталья Хру-сталева). Германн (АлександрДривень), оказывается, мечтаетоб эмиграции, а старая графиня

была знакома не только с мисти-ком Сен-Жерменом, но и с про-светителями Вольтером и Дидро. Сцена «отвратительных таинств туалета» графини, конечно, вы-пущена, зато появилась другая — с умыванием Германна, когда к его телу пристает мокрое ноч-ное платье. Плюс момент пи-кантный: молодой человек при-поднимает юбку перепуганной графине и целует ее ножки, умо-ляя раскрыть тайну.

Вместо старомодной обтрепав-шейся спальни Анны Федотовны с полинялыми штофными крес-лами и китайскими обоями — шикарная мраморная зала с ко-ринфскими колоннами, бесчис-ленными статуями дев и анге-лов, хрустальными люстрами. В темном затхлом «склепе» пуш-кинской графини мебель тускло переливалась сошедшей позо-лотой, а во владениях Пиковой дамы – Веры Васильевой — зо-лото ярко сияет, на стене красу-ется портрет молодой la Venus mosсovite. Искаженная перспек-тива, углубляя пространство, де-лает эту залу прямо-таки двор-цовой.

Нарочито красивой вышла сценография, приукрашен и об-раз графини. С фирменной пря-мой осанкой народной артистки она щеголяет в нарядах от Вяче-слава Зайцева, кокетничает, де-кламирует стихи, посещает балы, властно устанавливает порядок в доме, устраивает свадьбы... Стат-ная, горделивая и независимая, она не нуждается в чьей-либо помощи. А слуги нужны разве для того, чтобы жестоко развле-каться, гоняя их по малейшей прихоти. И это единственная от-талкивающая в героине черта —

жуткое самодурство, которое совсей силой обрушивается на не-счастную крестницу.

В положительном смысле ВераВасильева до роли дряхлой ста-рухи «не доросла». Деспотичнаяграфиня в ее исполнении своейжизненной энергией еще затмитробкую Лизу. Назвать ее ужас-ной и безобразной язык не по-вернется. Да и злой — тоже. В ге-роине немало комических черт,она постоянно передразниваетвсех вокруг, а под занавес АннаФедотовна является Германну и вовсе ласковой и нежной —чтобы спеть несчастному колы-бельную. Роль получилась кра-сивой, бенефисной. Вот тольконужна ли именно такая парад-ная трактовка рассказу, полному тайны и могильного мрака?

Так, как в Малом, не ставятбольше нигде. Иногда это зву-чит как комплимент, иногда —как упрек в архаичности. «Бес-приданница» впервые играласьздесь еще в 1878-м, а в послед-ний раз  — в 1948-м, в поста-новке Константина Зубова.Нынче спектакль по прослав-ленной пьесе появился в афишебез имени режиссера. Сегодняш-няя «Бесприданница» выпол-нена в лучших традициях Ма-лого и в этом смысле, наверняка,не сильно отличается от преды-дущих спектаклей: прекрасныедекорации и отличный подборартистов.

Раздольная Волга и много раз-нообразной зелени вокруг —листва оттеняет безоблачноенебо, вьюн взбирается по кру-жевной лестнице беседки, ма-лахитовый мох покрывает ка-менную набережную. Даже тениот ветвей прорисованы на при-

ютивших сырость стенах трак-тирчика. Созданная Алексан-дром Глазуновым детальная сце-нография играет особую роль. Вуютном пейзаже по парапету разгуливают стаффажные фи-гуры. Среди них узнаем Кнурова(Ярослав Барышев) — «идола» спечатью деловитой серьезностина лице и презрительной склад-кой у рта. Впереди него по сценеступает почтительное молчание,прокладывая путь важной пер-соне. Кнуров знает цену себе исвоим словам, каждое из кото-рых обдуманно и взвешено.

Веселый франт и ветреник Во-жеватов (Сергей Потапов) распи-вает с Кнуровым особый «шам-панский чай». Разговор обстоя-тельных мужчин на поверку оказывается простой сплетней.Рядом с ними промотавшийсякрасавец Паратов (Алексей Фад-деев) действительно представля-ется человеком широкой души.Открытое лицо, «улыбка — мо-роз по коже» и барская при-чуда  — личный шут Робинзон(Алексей Кудинович). Но как быни был обаятелен этот персонаж,он, увы, не оригинален. Волей-неволей на ум приходит срав-нение с блестящей ролью Ни-

киты Михалкова в «Жестокомромансе».

Судьба Ларисы (АлександраИванова) выглядит совсем неза-видно. «Гусь лапчатый», да ещеи петушится — жалкий, смеш-ной человек Карандышев, убе-дительно сыгранный ДмитриемМариным, не выдерживает ни-какого сравнения с авантюр-ным смельчаком Паратовым.Впрочем, Лариса еще улыбаетсяи верит в спокойную семейнуюжизнь в Заболотье, без блеска,но и без пошлости. В исполне-нии Александры Ивановой бес-приданница — не дорогой брил-лиант, созданный для роскоши, а,скорее, простая честная девушка,звезд с неба она не хватает.

Актерские работы тщательнообрамлены ненавязчивой режис-сурой. К классической пьесе онаприбавляет лишь штрихи: разго-варивая с Карандышевым, Пара-тов невзначай отрывает ему пу-говицу, Робинзон прикармани-вает в доме незадачливого же-ниха столовое серебро.

За беззаботными гуляньямис цыганами, гитарами, празд-ными променадами по набереж-ной грустные мысли забыва-ются. Веселья добавляет неле-пый Робинзон в своем короткомпиджачишке и мятом котелке.Сдабривая фривольными шут-ками мужские разговоры, он по-рой даже разнообразит ориги-нальный текст и отвлекает на

себя зрительское внимание. Го-ре-артист все время тянется кбутылке, чем порядочно сме-шит зал и «товарищей». Вот онизображает английского лорда,а вот старается парле франсе.Из-за его выходок и вовсе забы-ваешь, что «Бесприданница» —трагедия. Тем объемнее стано-вится история, тем больше хо-чется верить в счастливый фи-нал...

Дом Огудаловых художникизобразил со всем обаянием ме-щанства: обои в синий цветочек,шторы с рюшами, горшки на ок-нах и кружевные скатерки. Исто-рические костюмы воспроизве-дены вплоть до перстней и точь-в-точь по ремаркам. В «теплич-ной» обстановке, на сцене, гдеОстровского бесконечно ува-жают, авторский текст оживает,так что каждая фраза становитсяне только афористичной, но иметкой. При всем консерватизмесказать, что эта постановка стра-дает музейностью — в корне не-верно, она ею упивается. Чемлишний раз доказывает: чтобысделать интересный спектакль,зрителя не обязательно шокиро-вать — достаточно талантливосыграть.

Юрий Григорович:

«Не Грозный такой, время такое»

«Балеты Григоровича — марка Большого театра»Перед спектаклем на вопросы «Культуры» ответил Павел ДМИТРИЧЕНКО — ис-полнитель Ивана Грозного в новой версии.культура: Уже сейчас предвижу претензию оппонентов — мол, зачем возоб-новлять спектакль уставшего и устаревшего советского стиля.Дмитриченко: Балеты Юрия Григоровича никогда не устареют. Это доказы-вает время. «Спартак» пятое десятилетие не сходит со сцены Большого театра,и все танцуют его с удовольствием. «Иван Грозный», насколько я знаю, ушелиз репертуара из-за разногласий с родственниками Прокофьева, обладаю-щими авторскими правами на музыку. Сейчас благодаря нашему руководствуудалось добиться разрешения на использование музыки, и спектакль возоб-новили. Считаю, что балеты Юрия Григоровича — основа Большого театра,его марка, они определяют его уникальное место среди лучших театров мира.культура: Это Ваша точка зрения или у Вас есть единомышленники?Дмитриченко: Так считаю я, так считает вся труппа. Поймите, в балете Боль-шого 250 человек, и у нас не могут идти одноактные спектакли, где десять ар-тистов заняты, а пара сотен не танцует. Большой театр способен осилить мас-штабное полотно с яркими героями, развивающимися образами.

«Пиковая дама»А.С. Пушкин. Малый театрРежиссер-постановщикАндрей ЖитинкинХудожник Андрей ШаровкВ ролях: Вера Васильева, Любовь Ещенко, АлександрДривень, НатальяХрусталева, Александр Вершинин, ВладимирСафронов, Борис Клюев

«Бесприданница»А.Н. Островский. Малый театрРуководитель постановкиЮрий СоломинХудожник Александр ГлазуновкВ ролях: АлександраИванова, Людмила Титова, Ярослав Барышев, Сергей Потапов, Дмитрий Марин,Алексей Фаддеев, Алексей Кудинович

1

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Д

МИ

ТРИ

Й Б

ОЧА

РОВ

Тамара ЦЕРЕТЕЛИ

В Москву после пятилетнего перерываприехал на гастролитбилисский Театрмарионеток Резо Габриадзе. Со «Сталинградскойбитвой», давнопричисленной к высокойклассике, и новымспектаклем «Рамона» — о нечеловеческой любви.

У Габриадзе завидная судьба:его знают все — от высоколо-бых театралов до учащихсяПТУ. Пока одни умиляютсяБоре Гадаю — птице с большимгрузинским клювом в спек-такле «Осень нашей весны»,другие самозабвенно коря-чатся в приветственном «Ку!»из незабвенной «Кин-дза-дзы». А уж сколько тонн мо-нет брошено памятнику «Чи-жика-Пыжика» на Фонтанке,знают только питерские вла-сти, да и то приблизительно.Из грез и фантазий Габриадзесоткал свой собственный мир,приправив его изрядной долейвоспоминаний. И потянул засобой в этот мир население не-когда необъятной страны. Гра-ждане в новой вселенной бы-стро освоились и стали суще-ствовать там без помощи ав-тора — заводить в интернетесайты «Новости с Плюка», кон-струировать пепелац и зани-маться прочими богоугоднымиделами. Габриадзе как-то при-знавался: частенько на улице,услышав шутку и записав «на-родную мудрость», потом по-нимал — он сам и является ав-тором этого «фольклора»…

«Рамона» — новое детищемифотворца Габриадзе —плоть от плоти того мира, чторежиссер (а также сценарист,художник, скульптор, куколь-ник) десятилетиями создавал,

холил и лелеял. Хотя детище не такое уж и «новое» — пять лет назад тбилисский Театр ма-рионеток показывал в Москве спектакль «Эрмон и Рамона». Но тогда Габриадзе результа-том своих трудов остался не-доволен. После основательной «встряски» постановка сильно изменилась: новые персонажи, другая фабула, иной пафос.

«Рамона» — хроника любви по-габриадзевски. В центре событий — он и она, Эрмон и Рамона, нежно влюбленные друг в друга, но разлученные обстоятельствами. История стара как мир. Если не считать, что главные герои — паровозы.

Габриадзе воскрешает все, что так мило его сердцу: по-слевоенная Грузия, старые по-косившиеся городки, пред-меты — не безликие, живые. На маленькой железнодорож-ной станции «Риони» рабо-тает Эрмон — паровоз, герой-фронтовик, усатый красавец.

И его жена — Рамона, манев-ровая служащая, которой раз-решено ездить только по тер-ритории станции — 300 ме-тров вперед, 300 метров назад. Но Эрмона отправляют рабо-тать на Крайний Север, и лю-бовная идиллия остается по-зади. Впереди — годы ожида-ний, гадания цыганки, посла-ния Эрмона через подружку Рамоны — Олю-радио-по-за-явкам-трудящихся (столб с ре-транслятором).

Несладко живется и прочим обитателям станции «Риони»: например, поросенку «в бе-гах» Виктору, который удрал из хорошей интеллигент-ной семьи — потому что у хо-зяина текут слюнки. Но хуже всех приходится «амораль-ной банде железнодорожных зайцев» — бродячему цирку-шапито, труппе полуголод-ных людей и зверей. («Зачем тебе столько лобио? Ты же лев!» — бегает за царем зве-

рей дрессировщик.) Шапито,которое сам режиссер назы-вает не иначе как «нежностьюжизни», Габриадзе воссоздаетс особым вниманием — бале-рина Амалия-Аномалия Хо-хрюкова, клоуны Вайме иУйме, лошади, что умеют хо-дить только вальсом, шпрех-шталмейстер Изольд Федо-рович Бабахиди, в результатецирковой ошибки потерявшийноги и теперь получающий отних письма («Мы работаем напочте в хорошо отапливаемомпомещении — не ищи нас!»).

Финал у всей этой историиодин — гибель. Другим он бытьне может. Гибнут паровозы, на-верняка пропадет цирк-ша-пито, канет в лету весь ста-рый мир. Не останется ничего,кроме воспоминаний — да иони уйдут с последними носи-телями. Спектакль Габриадзе –это «Конец прекрасной эпохи»Бродского, переведенный наязык Пиросмани.

10 МЕЙНСТРИМ

Мы из будущего Упоительная обыденность

Ольга АРТЕМЬЕВА

8 ноября в наш прокатвышел «Облачныйатлас» — амбициозныйблокбастер Тома Тыквера и Энди и Ланы Вачовски.

Pоман Дэвида Митчелла, покоторому поставлен фильм, —это шесть сюжетных линий,оформленных в головокружи-тельную композицию. Пятьисторий обрываются на сере-дине, а после шестой (про За-кри и девушку в белом) рас-кручиваются до конца в обрат-ном порядке, закольцовываясудьбы персонажей в финале.«Облачный атлас» выглядитобразцовым голливудским ти-таном. Тем любопытнее тотфакт, что он является, пожа-луй, самым дорогим независи-мым проектом в истории. Со-здан фильм коллективнымиусилиями трех голливудскихдиссидентов — тандемом Ва-човски и Томом Тыквером.

1849 год, островной архи-пелаг в Тихом океане. Адам(Джим Стерджесс), юныйюрист-идеалист, падает в об-морок посреди плантации —по причине таинственного не-дуга, подкосившего его в до-роге, и эстетического шокапри виде порки молодого ту-земца. Чуть позже, уже оказав-шись на корабле, который дол-жен унести его в родную Аме-рику, Адам обнаруживает тогосамого туземца в своей каюте...

1933 год, Бельгия. Тоже моло-дой, но менее идеалистическинастроенный музыкант РобертФробишер (Бен Уишоу) читаетпутевой дневник того самогоюриста и строчит письма сво-ему возлюбленному Руфусу Сиксмиту (Джеймс Д’Арси) изпоместья, куда он устроилсяподработать ассистентом у са-мовлюбленного композитора(Джим Броудбент).

1975 год, Калифорния — со-старившийся Сиксмит застре-вает в лифте с журналисткойЛуизой Рей (Холли Берри) ирешается передать ей секрет-ные сведения о крупном неф-тезаводе.

2000-е, Великобритания. Экс-центричный издатель Тимоти

Кавендиш (снова Броудбент) попадает в неприятную пере-делку и просит помощи у брата (Хью Грант). Тот обманом за-манивает его в дом престаре-лых, из которого невозможно сбежать. В первую очередь по-тому, что главная медсестра тут — Хьюго Уивинг (более из-вестный как агент «Матрицы» Смит) в женском парике.

Далекое будущее, Новый Сеул — Сонми 451 (Пэ Дуна), искусственно созданная де-вушка-клон, которых штам-пуют специально для работы в популярной забегаловке, ждет смертной казни по по-литической статье и рассказы-вает приглашенному архивисту (Д’Арси в гриме азиата), как она дошла до такой жизни.

Еще более отдаленное буду-щее. Гаваи. В результате катак-лизма общество вернулось к

первобытному строю; на пас-тухов совершает набеги одичав-шее племя, возглавляемое полу-голым Хью Грантом. Появлениев деревне интеллектуально раз-витой девушки в белом (ХоллиБерри) лишает покоя сурового,но доброго мужчину по имениЗакри (Том Хэнкс), пресле-дуемого воображаемым зеле-ным дьяволом (Хьюго Уивинг вгриме зеленого дьявола). Дья-вол настойчиво рекомендуетне верить девушке...

В кино концептуальностькомпозиции пришлось при-нести в жертву драматургии.Истории, снятые Вачовски(про юриста, девушку-клона иЗакри), предсказуемо эпичны,и режиссеры до отказа выжи-мают из их богатого потен-циала свой коронный мотивизбранности. В то время кактри истории Тыквера (про му-зыканта, журналистку и неза-дачливого издателя) более ка-мерные и, говоря откровенно,просто лучше сделаны.

В свою очередь магистраль-ная идея митчелловского твор-чества о единой общечелове-ческой душе, не ведающей на-циональных и расовых разли-чий, отыгрывается в фильме пополной. Актеры исполняют попять-шесть ролей. Расы, воз-раст и половая принадлеж-

ность тасуются самым неожи-данным образом, призваннымподчеркнуть глобальный ав-торский замысел, но работают,скорее, на комический эффект.Все-таки, когда на хорошегодраматического артиста пол-фильма надет накладной лоб,его при всем желании сложновоспринимать всерьез. Лучшиемоменты фильма — те, когда скем-нибудь из героев происхо-дит какая-то нелепость. Тогдаза тоннами грима проступаютдействительно общечеловече-ские черты. Том Хэнкс мате-рится с ирландским акцентом.Сьюзан Сарандон, загримиро-ванная под мексиканку, ловкоорудует арматурой. ХоллиБерри старательно изображаетжурналистскую профпригод-ность. Но вот в кадр попадаетХью Грант в клешах, и все уси-лия идут прахом.

«Облачный атлас» очень ста-рается быть большим эпиче-ским полотном «о главном»,но, к счастью, им не оказы-вается. Это, строго говоря,«guilty pleasure» — запретноеили, точнее, порочное удоволь-ствие. Местами неповоротли-вое, страдающее одышкой отосознания собственной значи-мости — но все-таки pleasure,украшенное моментами про-стого зрительского счастья.

Александр ПАНОВ

Государственная Третьяковская галерея вздании на Крымском валу открыла выставку «Натюрморт. Метаморфозы. Диалогклассики и современности» — «крупнейшую выставку сезона», по определению самих организаторов. Экспозицию составилиоколо 200 произведений из собраний самойТретьяковки, 16 музеев России, Белоруссии,Украины, а также частных коллекций.

Старая добрая Третьяковка продолжает судо-рожно модернизироваться, концептуализиро-ваться, европеизироваться, соответствовать по-следней мировой моде и… ну что там еще? Про-цесс отрадный, но пока нелепый. В техническом плане у галереи получается лучше (своевременно изданные каталоги, образовательные программы, интерактивные аттракционы в экспозиции, муль-тимедийные диски), чем в непосредственно ху-дожественном. Свидетельством чему — очеред-ной амбициозный мегапроект, посвященный рус-скому натюрморту XVIII-XIX веков и трансфор-мациям канонического жанра в современном искусстве, принципиально в обход семи десяти-летий века двадцатого.

Куратор выставки «Натюрморт. Метаморфозы. Диалог классики и современности» Светлана Уса-чева, заместитель заведующей отделом живописи XVIII – первой половины XIX века ГТГ, в соав-торы концепции призвала Кирилла Светлякова, заведующего отделом новейших течений Третья-ковки. Соединить несоединимое — очень модный музейный тренд, демонстрирующий кураторское остроумие и академическую эрудицию. И одно-временно — гарантию туристического успеха: кто-то заплатит деньги за билет, чтобы посмо-треть на шедевры «старых мастеров», кто-то — за «актуальное искусство», кто-то — за оригиналь-ное блюдо в стиле «фьюжн». Тут Третьяковка ока-залась в мейнстриме передовой музейной мысли, только этот поток уже давно широк и спокоен, как Днепр при тихой погоде.

Надо отдать должное организато-рам: у каждого есть одна, прямая, как мост над тем же Днепром, но категорическая мысль, два императива, которые двигали авторским дуэ-том. Светлана Усачевапытается реабилити-ровать в глазах ши-рокой публики рус-ский натюрмортXVIII-XIX веков,который якобы не-дооценен и счита-ется специалистамивсего лишь старто-вой площадкой длярасцвета натюрморта вначале XX века. Что этоза специалисты такие, по-звольте спросить? Владимир Стасов, боровшийся в XIX веке с бидермайером, такими идилличе-

скими картинками из бюргерской жизни, как эта-лоном салонной буржуазности? Еще, впрочем, ку-ратор вносит свой вклад в теорию искусства, раз-бивая экспозицию на тематические главы — «Ал-легорические натюрморты», «Цветы и плоды»,«Кухни», «Трапезы», «Обманки». Необычайнооригинально. При этом первая половина XXвека  — а это Петров-Водкин, Кончаловский,Машков, Штеренберг, Пластов — сбрасывается спарохода современности. И начинается концепту-альное приложение к исторической части.

У Кирилла Светлякова другая светлая мысль —российское искусство второй половины XX века,причем прежде всего искусство нон-конфор-мизма и концептуализма, является органиче-ским продолжением искусства традиционного.Мысль тоже крайне оригинальная, особенно еслиучесть, что внуков, художников 70-80-х, сравни-вают не с отцами и дедами, а с авторами XVIII или

начала XIX века, а в этом случае генеало-гическое древо давно уже кончило

свою жизнь в качестве дров илипросто истлело. Без того са-

мого имперско-советскогосегмента не работают

рифмы.Выставка оказыва-

ется апологией не на-тюрморта, а вещ-ного мира, в кото-ром утопает худож-ник, а вслед за ними зритель. Триум-фом тривиальности,с которой якобы бо-

рются организаторы.Торжество материаль-

ного окружения УмбертоЭко называл «упоительной

обыденностью». Вот и вы-ставка в Третьяковке заслужи-

вает этого наименования.

Феликс ГРОЗДАНОВ

Дженнифер Лопес —обладательница трех статуэток American Music Awards, одна из самых успешных певиц по версииBillboard, сумевшая продать 55 миллионовпластинок, продолжаетвосточноевропейскуючасть мирового тура.Позади концерты в Минскеи Петербурге, впереди — 10 и 11 ноября — в Москве.

В странах бывшего СоветскогоСоюза Джей Ло выступает ча-сто. Ее любят приглашать рус-ские, узбекские и украинскиеолигархи на юбилеи и свадьбы.За пару миллионов долларовпевица с удовольствием поет

и танцует хоть в Ялте, хоть в Ташкенте. А уж визитам в Мо-скву и вовсе потерян счет — корпоративы, музыкальные премии, благотворительные и рекламные акции.

Теперь же лучшие хиты за по-чти пятнадцатилетнюю карьеру Дженнифер Лопес представит в рамках турне «Dance Again», которым поддерживает седь-мой студийный альбом «Love?». Этот диск вышел в прошлом году и сразу взлетел в музы-кальных чартах, а главный сингл «On The Floor» собрал 540 мил-лионов просмотров на YouTube, потеснив Мадонну и Рианну. Кстати, работавший с ними ре-жиссер Джейми Кинг отвечает и за нынешнее шоу Джей Ло.

Два трейлера привезут в Санкт-Петербург и Москву 60 тонн оборудования: музыкаль-

ные инструменты, пульт звуко-режиссера, звуковые и свето-вые мониторы, огромный гар-дероб певицы. За сценическиенаряды отвечает Зухаир Мурад,которого называют «восточ-ным принцем высокой моды».Помогать звезде в работе надшоу будут 90 человек. Они при-летят вместе с ней на личномсамолете Джей Ло. Будет срединих и танцор Каспер Смарт —нынешний бой-френд Дженни-фер, с которым она стала встре-чаться после развода с МаркомЭнтони. Каспер — постанов-щик всех номеров и станцует сДжей Ло во время песни «DanceAgain».

Для комфортного отдыха сдругом сердца певица потре-бовала установить в гримеркеспециальный белый диван,обозначенный в райдере как«Love Seat» («кресло любви»).Белой, согласно райдеру, дол-жна быть и гримерка, кото-рую оборудуют в президент-ском люксе московского Ritz-Carlton. А еще Лопес крайненеобходимы: четыре аромати-ческие свечи, двадцать четырерозы, три коврика, семьдесятполотенец, халаты для двухдетей певицы. Причем на нихдолжны быть вышиты имена«Эмма» и «Макс», а также бе-гемотик и крокодильчик.

Впрочем, ничего запредель-ного звезда, чье состояние оце-нивается в 115 миллионов дол-ларов, не потребовала. А послетрех концертов в России ее до-ход заметно увеличится. Стои-мость билета в партер «КрокусСити Холла» — 40 тысяч руб-лей.

Даже те, кто вряд ли вспо-мнит хоть один фильм илипесню Джей Ло, навернякаслышали, что звезда застрахо-вала свои ягодицы на миллиондолларов. Певица не раз этоопровергала — мол, журнали-сты все придумали. Но факт на-лицо, вернее, на другую частьтела: шумиха была невероят-ная, и о Джей Ло узнали все.

«Облачный атлас»Германия, США, Гонконг, СингапурРежиссеры Энди Вачовски, Лана Вачовски, Том ТыкверВ ролях: Том Хэнкс, ХоллиБерри, Хьюго Уивинг, ДжимСтерджесс, Бен Уишоу, Сьюзан Сарандон, Хью ГрантВ прокате с 8 ноября

Певица заднего вида

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

А ведь это проводы любви

ФО

ТО:И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР

ТАСС

11СЛОЖНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ

Чудо-юдо эмо-кид

Музыка тигров и драконов

Воспитание музыкойВ Зале церковных Соборов Храма Христа Спасителя от-метили юбилей дирижера Дмитрия Орлова.

Представитель Московской патриархии торжественноогласил: «Во внимание к трудам по духовно-нравственномувоспитанию подрастающего поколения и в связи с 75-ле-тием со дня рождения Орденом Преподобного Сергия Ра-донежского награждается заслуженный артист России Дми-трий Орлов». Так оценил патриарх Московский и Всея РусиКирилл 55-летнее служение музыканта.

Путь Дмитрия Орлова в искусство начинался из дет-ского дома в Одессе: мальчика с хорошим слухом и чув-ством ритма взяли в военно-музыкальную школу учитьсяна трубача, потом за отличную успеваемость отправили вМоскву, в Суворовское музыкальное училище, а секретыуправления оркестром маэстро осваивал уже в Институтевоенных дирижеров.

В течение 21 года Дмитрий Орлов сотрудничал с военнымиоркестрами страны и работал педагогом на военно-дири-жерском факультете Московской консерватории. Так чтовполне естественно, что представители Военно-оркестро-вой службы Министерства обороны вышли поздравить дав-него коллегу.

С середины 60-х годов Орлов совершенствовался в классеоперно-симфонического дирижирования Новосибирскойгосударственной консерватории под руководством выдаю-щегося дирижера А.М. Каца. Затем выступал с различнымифилармоническими оркестрами страны как дирижер-гаст-ролер, исколесив Россию от Ладоги до Байкала, одновре-менно занимаясь педагогикой в музыкальных учебных за-ведениях Москвы.

Среди учеников Дмитрия Орлова есть и народные, и за-служенные артисты. На юбилейном концерте в Зале цер-ковных Соборов один из них, художественный руково-дитель Калининградской филармонии Виктор Бобков, отдуши поздравил учителя и продирижировал оркестром,исполнив «на бис» пьесы Дмитрия Шостаковича и ЕвгенияДоги.

В 1989 году Дмитрий Орлов придумывает и осуществляетсвой собственный проект — Московский государственныйсимфонический оркестр для детей и юношества, и вот уже23 года является его бессменным художественным руково-дителем и главным дирижером.

Оркестр поддержан правительством Москвы, и было при-ятно услышать приветствия, присланные в адрес ДмитрияОрлова мэром столицы Сергеем Собяниным и руководите-лем Департамента культуры Сергеем Капковым.

Поздравил Орлова и Фонд Храма Христа Спасителя, на-градив специальной медалью «За жертвенное служениеХраму». Ведь во многом благодаря концертам МГСО, вотуже в течение десяти лет Зал Церковных Соборов остаетсяцентром притяжения для ценителей искусства.

Для юбилейного концерта Дмитрий Орлов выбрал про-грамму из шедевров русских композиторов XIX-XX столетий.Прозвучавшие в начале Ноктюрн и Скерцо из Первого скри-пичного концерта Шостаковича, пусть и не слишком празд-ничные, сразу позволили оценить отличный инструменталь-ный уровень коллектива. Как дальше стало ясно — Орловспециально выбрал такие сочинения, где оркестр подтвер-дил свой класс и блеснул виртуозностью и тонкостью. Сле-дуя многолетней практике сотрудничества с молодыми звез-дами, дирижер пригласил в солисты замечательного скри-пача, лауреата международных конкурсов Айлена Притчина.

«Нет выше того потрясения, которое производит на чело-века совершенно согласованное согласие всех частей ме-жду собой, которое доселе можно услышать только в одноммузыкальном оркестре», — писал когда-то Гоголь. Эти словав полной мере можно отнести к оркестру Дмитрия Орлова,находящемуся сейчас на пике формы. Классик вспомнилсянеслучайно — ведь дальше наступил черед эффектной «Го-голь-сюиты» Шнитке.

Во втором отделении, когда зазвучали «Картинки с вы-ставки» Мусоргского (в оркестровке Равеля), стало ясно,где корни «портретной» сюиты Шнитке. Мир сказочных ге-роев художника Гартмана, овеществленный в звуках волейМусоргского, предстал у Орлова во всем великолепии ор-кестровых красок.

Евгения МИШИНА

Анна ЧУЖКОВА

В Москве завершилсяфестиваль «Сезон Станиславского»,однако подводить итогиорганизаторы не спешат.Традиционное вручениепремий перенесено с ноября на январь — ближе к 150-летию Константина Станиславского. Одним из последних на фестивале был показан петербургский спектакль Камы Гинкаса «Гедда Габлер».

Написанная в 1891 году, этапьеса стала картиной эпохи, вкоторую жил Генрик Ибсен. То-гда Европа, ведомая Ницше, по-хоронила Бога, а на могиле по-садила «Цветы зла». В зареве ееЗаката родились не только «про-клятые поэты» и эстетствую-щие декаденты, но и целое об-реченное поколение без веры иидей. К нему принадлежит ГеддаГаблер. Жизнь ее полна пес-симизма, скуки и презрения кокружающему миру. За высоко-мерностью героини — пустота,единственный ее принцип —разрушение. Даже имя Гедда впереводе означает «раздор» и«борьба». Но сколь бы ни былотталкивающим этот противо-речивый и непонятный персо-наж, в нем всегда находили свое-образное чарующее обаяние де-кадентства.

Гедду изображали ярой фе-министкой, борцом с мещан-ством, эстетствующей душой идаже просто психически боль-ным человеком. В спектаклеКамы Гинкаса она в исполне-нии Марии Луговой, пожалуй,впервые — маленькая потерян-ная девочка. Капризная, шалов-ливая, не замечающая границприличий, Гедда похожа на под-ростка, который только что об-наружил свое созревание и те-

перь его демонстрирует. Крик-ливая и смешливая юная строп-тивица с черными стриженымиволосами напоминает скореесовременных эмо, чем обворо-жительную красавицу, какойпривыкли видеть Гедду Габлер.Но тинейджер лютует по-взрос-лому. Ее поведение шокирует, даи вообще постановка Камы Гин-каса — сплошь провокация.

Антипатию вызывает ужепредваряющее спектакль ви-део, где среди кадров размно-жающихся бактерий и живот-ных мелькает откровенная пор-нография в масштабах почтивсего зеркала сцены. СценыТеатра юного зрителя, как быиронично это ни звучало. Геддааккомпанирует видеоряду наскрипке нагишом. Вообще вся-кий раз, когда она бралась за

инструмент, сидевшая рядом сомной старушка шепотом умо-ляла: «Только не играй!» В от-вет бестия музицировала бес-престанно.

Одеваться Гедда вообще, ви-димо, не любит, поэтому разгу-ливает по сцене в черном кру-жевном белье. Что она вытво-рит в следующий момент —начнет бить чечетку, высунетязык, засмеется или заплачет?Властная, она не говорит — че-канит и приказывает, держит накоротком поводке окружающих.И прежде всего — своего услуж-ливого мужа (Игорь Волков).Ссутуленный научной работой,с шаркающей старческой поход-кой, на фоне своей супруги онвыглядит крайне малопривле-кательно и даже жалко. По воз-расту Йорген Тесман больше

подходит Гедде в отцы, а метя-щий в любовники ловелас асес-сор Бракк (Семен Сытник) — вдеды. Она нагло целует и раз-девает свою соперницу — роб-кую умницу Теа Эльвстед (ЮлияМарченко) с чудесными волни-стыми волосами, приводя еев ужас, безжалостно толкает ксмерти безвольного возлюб-

ленного — Эйлерта Левборга(Александр Лушин). Все этиплоские фигуры прогибаютсяпри одном ее взгляде или слове.

Когда жестокий ребенок вы-лавливает из аквариума рыбку,произнося речь о том, как хоте-лось бы держать в руках судьбу человека, зал смолкает. Малень-кая жизнь трепыхается в сачке изамирает. Неужели убьет? Геддаотрезает последние пути к обре-тению зрительской симпатии.Сама она, как рыбка, среди про-зрачных стен своего дома, на-полненного пластиковой бес-цветной мебелью и полиэтиле-ном. Глянцевые холодные по-верхности, громоздкая люстраиз стекляруса, груда коробоки запакованные в пленку гип-совые бюсты составляют ин-терьер богатого дома.

Женственная, со вкусом оде-тая Гедда Ибсена жаждет кра-соты, стремится вырваться измещанского мира. Чего же-лает героиня Гинкаса, сказатьсложно. Гедда — персонаж анта-гонистический. Не только окру-жающему миру, но и жизни во-обще. Собственные нигилизми декадентство делают внешнесильную героиню совершеннонежизнеспособной. Ей простоневыносимо скучно находитьсяв этом аквариуме, единствен-ный выход из него — самоубий-ство. И, может быть, с ее ухо-дом стеклянный зверинец ста-нет чище.

Приятного в этом спектаклемало. Жуткое видео с корчащи-мися синими младенцами, му-равьями и мухами, раздражаю-щая своей наглостью героиня,ее жалкое окружение. Здесьне осталось даже маленькогоуголка, где могла бы спрятатьсякрасота, «увенчанная листвоювинограда». Может быть, такойнекомфортной для зрителя про-вокацией и должен был статьспектакль о буквально физиче-ском отвращении к жизни.

Евгения КРИВИЦКАЯ

Международнаяпремия имени ДмитрияШостаковича вручена китайскому композитору оскароносцу Тан Дуну.

Премию за выдающиеся дости-жения в области мирового ис-кусства учредил Международ-ный благотворительный фондЮрия Башмета. Награду в 25тысяч долларов уже присуждалитаким всемирно известным ар-тистам, как Гидон Кремер, Ан-не-Софи Муттер, Виктор Треть-яков, Валерий Гергиев, ДенисМацуев… Однако впервые в лау-реаты попал композитор.

55-летний Тан Дун обрел ми-ровую известность в конце1990-х. Тогда в честь передачиКитаю суверенитета над Гон-конгом впервые прозвучалаего симфония. Солировал вио-лончелист Йо-Йо Ма. Не ме-нее знаковым эпизодом в био-графии Тан Дуна стало участиев коллективном международ-

ном проекте — создании сочи-нений в жанре «Страстей». В2001 году музыка композиторак фильму «Крадущийся тигр,затаившийся дракон» получает«Оскара», и с тех пор премии инаграды находят Тан Дуна регу-лярно. Кстати, он еще и авторгимна Олимпиады в Пекине.

Одно из главных условий при-суждения премии — непремен-ное личное присутствие награ-ждаемого. Тан Дун, выйдя насцену Концертного зала имениЧайковского, объяснился влюбви к России. Для китай-ского композитора, учившегосяв Америке, Россия всегда оста-валась страной романтическихгрез, родиной Пушкина, Тол-стого, Чайковского. Но к Шо-стаковичу у Тан Дуна особое от-ношение, он признается, что вы-рос на его музыке.

Мир музыки Тан Дуна сотканиз голосов дикой природы, кудавремя от времени вторгаетсяцивилизация. Об этом — его со-чинение «Смерть и Огонь. Диа-логи с Паулем Клее», прозвучав-шее на вечере в КЗЧ. Музыка,

имитирующая шумы и звуки,подражает шелесту экзотиче-ских растений (одна часть назы-вается «Senecio» — крестовник,семейство астровых), вою ветра,а музыканты во время исполне-ния, по замыслу автора, вскри-кивают, вплетая в партитуру реакции на окружающую среду.«Смерть и Огонь…» уступилиместо бессмертной до-мажор-ной прелюдии из баховского«Хорошо темперированногоклавира» — той, что вдохно-вила Шарля Гуно на сочинение«Аве Марии». Показалось, чтосквозь дикие джунгли стал про-биваться божественный свет. Ивсе-таки мрачный зов смерти —огненный смерч — подвел черту в композиции, в коей под зана-вес не нашлось места почитае-мому европейцами христиан-скому успокоению.

Если того требует повод, ТанДун может быть весьма демо-кратичным: его «СимфониюEroica» московская публикаприняла «на ура». Другое на-звание опуса — «Интернет-сим-фония» (Дун сочинил его по за-

казу ресурса YouTube). Интер-нет-симфония, как и Всемир-ная сеть, должна объединятьлюдей, и то, что построена онана самых узнаваемых форму-лах классического музыкаль-ного языка с преобладаниемамериканского маршевого духа,вполне понятно. Сверх того, ав-тор цитирует начало «Герои-ческой симфонии» Бетховена,

словно заручаясь поддержкойабсолютного в мире классиче-ской музыки авторитета. Слу-шатели КЗЧ смогли сполна оце-нить изобретательность ки-тайского гостя: ведь в первомотделении, сознательно пред-восхищая московскую премь-еру Дуна, «Героическую симфо-нию» целиком продирижировалЮрий Башмет.

«Гедда Габлер»Генрик ИбсенАлександринский театрФестиваль «Сезон Станиславского»Режиссер Кама ГинкасХудожник Сергей БархинкВ ролях: Мария Луговая,Игорь Волков, Юлия Марченко, Семен Сытник, Александр Лушин

Озоновая дыраАндрей ЩИГОЛЕВ

15 ноября Франсуа Озону исполняется сорок пять. В России юбилей именитого французаотметят выходом в прокат его новой работы — комедии «В доме».

Скучный школьный учитель француз-ского месье Жермен был крайне удивлен, когда среди невнятных сочинений 8 «B» вдруг обнаружил шикарное эссе. Авто-ром оказался ничем не примечательный обитатель последней парты Клод Гарсиа. Хищного вида шестнадцатилетний блон-дин предлагает преподавателю — и нам заодно — поиграть в «Сказки тысячи и одной ночи». Учитель дает воспитаннику ценные литературные советы, а тот обя-зуется баловать Жермена продолжением истории.

Действие происходит в доме одно-классника Клода — Рафаэля, а жертвой юного литератора становится средне-статистическая французская семья. Со-мнительная в педагогическом смысле затея очень скоро заводит слишком да-

леко: учитель увлекается учеником, пы-таясь направить юного писателя в вер-ное, по его мнению, русло. Тот, в свою очередь, с радостью реализует советы на практике, воспринимая их порой черес-чур буквально.

Вопрос, кто кем манипулирует, в дан-ном случае остается без ответа. На все обвинения Жермена Клод лишь пожи-мает плечами — истории, которые он старательно записывает в тетрадку, — лишь отражение того, что хочет видеть учитель. Нужна любовная линия — раз, и одноклассник вдруг целует Клода взасос. «Пиши то, что волнует тебя самого», — наставляет уязвленный месье Жермен, и в следующем сочинении Клод уже разыг-рывает тщательно продуманную интригу с матерью семейства.

Новый фильм Озона понравится даже тем, кто до сих пор относился к режис-серу с заведомым предубеждением. «В доме» — картина для Озона традицион-ная. Все как всегда: немного сатиры на буржуазный миропорядок, с десяток си-нефильских цитат, не задевающих само-любие неофита. И очаровательная по-верхностность, с которой Озон превра-

щает любую тему в необязательную, но крайне увлекательную игру.

Вопрос «а был ли мальчик?» остается без ответа. Так же, как и то, существует ли в действительности семья, о которой он писал. Или это всего лишь интеллек-туальные поллюции неудачливого писа-теля Жермена, заурядная сатира на вы-мышленных буржуа, о которых пару ве-ков оттачивались лучшие перья француз-ской словесности. Впрочем, не только перья — с этого, помнится, начиналась карьера и самого Озона, вдоволь поиз-галявшегося над традиционным семей-ством в «Крысятнике».

«В доме» — это антология озоновского творчества, виртуозная головоломка, ко-торую каждый может собрать на свой вкус. Можно зацепиться за страстный мальчишеский поцелуй, припомнив ав-тору увлечения молодости. Или зариф-мовать «В доме» с тем же «Крысятни-ком», причислив Озона к системным сатирикам. А кто-то сфокусируется на линии ученика и учителя и уличит режис-сера в проекции собственных комплек-сов. Озон и там, и здесь, а в общем — ни-где. In ludo veritas, истина в игре.

«В доме». Франция, 2012Режиссер Франсуа ОзонВ ролях: Эрнст Умоер, Фабрис Лукини, Эммануэль Сенье, КристинСкотт Томас, Дени МеношеВ прокате с 8 ноября

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

реклама

12 ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Декрет об оружии

Григорий ПРУТЦКОВ доцент журфака МГУ

Большинству из нас со школьных лет знакомы первые декреты советской власти — о мире и о земле. Между темв этом ряду был еще один, о которомизвестно значительно меньше, — Декрет о печати. Он вышел в свет ровно 95 лет назад, 9 ноября (по старому стилю — 27 октября) 1917 года, за подписью председателяСовета народных комиссаровУльянова-Ленина.

Согласно первому пункту декрета, закры-тию подлежали газеты и журналы, «призы-вающие к открытому сопротивлению или неповиновению рабочему и крестьянско-му правительству», «сеющие смуту путем явно клеветнического извращения фактов» и «призывающие к деяниям явно преступ-ного, т.е. уголовно наказуемого характера».

Жесткость этих формулировок смягча-лась двумя следующими пунктами. Правом закрыть тот или иной орган прессы обла-дало лишь советское правительство. Кроме того, специально отмечалось, что декрет носит временный характер и будет отме-нен «особым указом по наступлении нор-мальных условий общественной жизни».

Декрет о печати узаконил закрытие Во-енно-революционным комитетом веду-щих российских периодических изданий, отрицательно отзывавшихся о большеви-ках, — газет «День», «Речь», «Новое вре-

мости», «Утро Рос-началась эпоха со-ензуры.

шения вызвали про-только со стороныционных партий.истическая пресса,лояльная больше-, выступила с осу-ием Декрета о пе-Против новых по-

ков активно высту-и как выдающиесясатели — Максимрький, Владимиророленко, так и из-стная революцио-родница Вера Засу-е члены советскогогали аннулироватьнина было катего-е заявляли, — отве-

чал он оппонентам, — что закроем буржу-азные газеты, если возьмем власть в руки.Терпеть существование этих газет — зна-чит, перестать быть социалистом».

За первые месяцы советской власти, сноября 1917-го по июнь 1918-го, на осно-вании Декрета о печати прекратили суще-ствование более 470 газет и журналов. Авскоре в Советской России и вовсе не оста-лось оппозиционной прессы.

Можно по-разному оценивать этот де-крет советского правительства, но нельзяотрицать очевидного: Ленин был умнымчеловеком и прекрасно понимал, что прес-са — мощное оружие в руках врага. «…Ононе менее опасно в такие минуты, чем бом-бы и пулеметы», — писал он. Безжалостнозакрывая оппозиционные газеты, ужесто-чая цензуру и развивая коммунистическуюпрессу, основатель советского государстваупрочнял тем самым советский режим.

«Временный характер» ленинского де-крета о печати продолжался вплоть до12 июня 1990 года, когда был принят За-кон СССР «О печати и других средствахмассовой информации», положивший ко-нец многолетней цензуре и давший началосвободе прессы в нашей стране. Для жур-налистики наступила обещанная декретом1917 года «полная свобода в пределах от-ветственности перед судом, согласно само-му широкому и прогрессивному в этом от-ношении закону». Спустя полтора года Со-ветский Союз развалился. Ленин оказалсяправ: пресса и правда мощное оружие. Осо-бенно не в тех руках.

Лубянский генсек

Нильс ИОГАНСЕН

Тридцать лет назад в эти дни страна прощалась сЛеонидом Брежневым. КПСС возглавил ЮрийАндропов — экс-глава КГБ. Его недолгое правлениезапомнилось чисткамив торговле, облавами на прогульщиков и водкойпо 4 рубля 70 копеек — «андроповкой».

Будут гудеть все заводы... Страна прощалась с Леонидом Ильи-чом, как когда-то с другим Иль-ичом, Владимиром. Родителей

дома почему-то не было, и мы— я, четвероклассник, вместе с первоклашкой-сестрой — пошли слушать гудки. На улице было со-вершенно пустынно, страна при-льнула к экранам, и вдруг со всех сторон затрубило.

Брежнева в народе любили. Да и сделал для страны он немало. Это в последние годы жизнишамкающий генсек вызывал лишь жалость и кривые ухмылки, а в расцвете своей политической карьеры — в начале 70-х — Лео-нид Ильич, как бы сегодня ска-зали, «зажигал». С треском вы-пер американцев из Вьетнама, организовал несколько «народ-ных» революций в различных

уголках планеты, при нем ре-номе СССР на международнойарене достигло максимальнойотметки. Еще бы побольше слу-шал своего мудрого премьер-ми-нистра — Алексея Косыгина, —цены бы ему не было. Но с руко-водителем правительства у ген-сека были непростые отношения.

Народ по доброй воле поку-пал портреты Брежнева, ве-шал их дома и на работе, осо-бой популярностью пользова-лись парадные, в маршальскоммундире и с огромным «иконо-стасом». Над количеством ге-ройских звезд, конечно, подшу-чивали, но беззлобно. И когда наместо этого человека широкой

души пришел аскет-чекист, мно-гие испугались.

Прежде всего перетрусила верхушка. Еще в 70-е Юрий Ан-дропов развернул масштабную борьбу с коррупцией, на этой почве он крепко схлестнулся с главой МВД Николаем Щело-ковым, который не терпел, ко-гда в его дела кто-то лезет. Ко-митетчики вскрыли немало слу-чаев, когда милиция, как сегодня говорят, «крышевала» воров, а министр внутренних дел не тер-пел, когда выносят сор из избы. Противостояние двух силовых ведомств тянулось годами. По-сле смерти Брежнева была даже опасность, что оно перерастет в вооруженный конфликт. Но, к счастью, этого не произошло.

В конце 70-х – начале 80-х именно чекисты, а не МВД или ОБХСС, стали теми людьми, ко-торые пытались встать на за-щиту страны от ее же властите-лей. Обладая всей полнотой ин-формации о реальном положе-нии дел, они не закрывали глаза на то, что творится, и доклады-вали обо всем шефу. Андропов, как только пришел к власти, тут же принялся «закручивать гайки». Проворовавшихся тор-гашей и чиновников начали ста-вить к стенке — жесткость, оше-ломляющая по тем временам; прижали региональные элиты, в которых уже вовсю процветали националистические настрое-

ния. Многие помнят, как вылав-ливали прогульщиков на улицах и в банях, стали бороться с «не-сунами». В народе поговаривали, что возвращается «порядок», который был при Сталине, но в возрасте 69 лет Юрий Андропов внезапно скончался.

Согласно официальной вер-сии, причиной смерти совет-ского лидера стал отказ почек. Но, по странному стечению об-стоятельств, в тот момент, когда это произошло, у постели боль-ного не оказалось врачей-реани-матологов, дежурил простой те-рапевт. Совершенно очевидно, что смерть генсека была вы-годна советской партийной вер-хушке, для многих представите-лей которой Андропов уже заго-

товил ордера на арест. Впрочем,то, что Юрий Владимирович былтяжело болен, тоже нельзя забы-вать. Возможна и совершенноестественная причина смерти.

Вспоминая Юрия Андропо-ва на посту руководителя стра-ны, нельзя обойти вниманиемэпизод с корейским Boeing-747.1 сентября 1983 года в небе надКамчаткой произошло крупно-масштабное столкновение со-ветской и американской авиа-ции. По официальной версии,нарушителей просто прогналивосвояси, но французский жур-налист Мишель Брюн в своемрасследовании утверждает, чтотогда русские сбили несколь-ко самолетов военной авиацииСША, в том числе считавший-

ся неуязвимым Lockheed SR-71 Blackbird. Сам «Боинг» был по-дорван южнее Сахалина, СССР к его гибели никакого отношения не имел, причем вся информа-ция на сей счет у советского ру-ководства была. Но по какой-то причине Советский Союз не стал разыгрывать явно выигрышную карту, не поднял международныйскандал. Чем именно американ-цы пригрозили Юрию Андропо-ву, обнародованием каких скан-дальных фактов, — этого мы, на-верное, уже никогда не узнаем.

Андропов был тем человеком, который выдвинул в Политбюро Горбачева. И вся идея перестрой-ки, которую молодой генсек без-божно извратил, была придума-на старым комитетчиком. В стра-не предполагалось навести поря-док, не более того, очистить ее от воров и жуликов. Но нашлись за-падные советчики, и государствополетело к пропасти.

Кстати, Юрий Андропов — и не Андропов вовсе, его настоя-щая фамилия Флекенштейн. Андроповым он стал по фами-лии своего отчима, какова же его национальность, спорят до сих пор. Впрочем, националь-ность — дело десятое. Кем бы ни был Юрий Владимирович, боль-шинству он запомнился государ-ственником, который всю свою жизнь — в меру собственных сили разумения — стоял на защите Родины.

Нильс ИОГАНСЕН

55 лет назад, 15 ноября1957 года, в небо впервые поднялся огромныйтурбовинтовой самолет Ту-114.

Это событие стало важнейшей ве-хой не только в советском, но и вмировом авиастроении. Первыйв мире двухпалубный аэробус —прародитель целого класса кры-латых машин.

В 50-е годы прошлого века ос-нову всего мирового авиапарка со-ставляли винтовые самолеты. Ре-активная авиация в те годы былав основном военной, а редкие гра-жданские машины имели крайнеограниченную дальность полета.Выбор в пользу винтов был, посути, вынужденным: они даваливозможность летать далеко и эко-номично.

Сделать гигантский авиалайнервызвалось КБ Туполева, причемосновой стала военная машина.Правда, частично: от стратегиче-ского бомбардировщика Ту-95Мвзяли лишь крылья, моторы ихвостовое оперение, все осталь-ное разработали с нуля. Совет-ским конструкторам пришлосьрешать массу задач, зачастую —первыми в мире. Например, какорганизовать места для пассажи-ров, которым придется по десятьчасов находиться в воздухе, во-просы питания, отопления и кон-диционирования воздуха, разме-щения багажа и так далее. Многиерешения на десятилетия опере-дили свое время. По сути, именноинженеры СССР научили весь мирстроить аэробусы.

В первой версии самолет имелместа трех классов: экономиче-ского, первого и «спального».На борту расположили четыре«спальни», каждая на три койки,где пассажиры могли спокойно от-дыхать все время полета. Ничегоподобного ни в СССР, ни в другихстранах не было. И нет до сих пор.

Двухпалубная компоновкатакже стала новым словом в авиа-

строении. Пассажиры располага-лись наверху, внизу летел багаж и находилась кухня. Да-да, именно кухня со штатным поваром. При-готовленные им блюда специаль-ным лифтом (еще одно нововве-дение) поднимались наверх, в бу-фет. Когда иностранцы впервые увидели все это, они были оше-ломлены.

Лайнер, оснащенный четырьмя моторами суммарной мощностью в 60 тысяч лошадиных сил, полу-чился очень быстрым, в своем классе турбовинтовых самоле-тов — чемпионом, его скорость достигала 894 км/ч. В первые годы эксплуатации при полетах через Атлантику Ту-114 нередко сопровождали американские ис-требители. Мерили скорость со-ветской машины, долго не могли поверить, что этот гигант ле-тает так шустро. Интересно, но еще до того, как закончились экс-плуатационные испытания, на Ту-114 в Америку полетел Ни-кита Хрущев и члены правитель-ства СССР. Все были абсолютно уверены, что техника не подве-дет, ведь конструкция получи-лась совершенно уникальной в плане надежности. Современным реактивным машинам до такого уровня расти и расти. Приземле-ние советского аэробуса в Нью-Йорке произвело эффект разо-рвавшейся бомбы, а советская де-легация долго не могла покинуть борт. Дело в том, что у американ-цев даже не нашлось трапа подхо-дящей высоты и мощного тягача, чтобы отбуксировать лайнер. Это был страшный конфуз и удар по престижу США.

В свой первый регулярный рейс по маршруту Москва – Хаба-ровск Ту-114 отправился 24 ап-реля 1961 года. Но больше всего прославились по-леты этих машин на Кубу. В те годы американцы ор-ганизовали блокаду Ост-рова Свободы, Советский Союз всячески помогал правительству Фиделя Кастро, а организация

регулярного пассажирского со-общения по маршруту Москва –Гавана стала частью дружбы двухгосударств.

В середине июля 1962 года со-стоялся первый успешный проб-ный полет, и, казалось бы, про-блема «авиамоста» между Мо-сквой и Гаваной была решена.Однако американцы «купили»президента Гвинеи, и он закрылдля советских самолетов аэро-порт в Конакри, построенный со-ветскими же специалистами. Воз-никла проблема «аэродрома под-скока», где можно производитьдозаправку. Несколько раз сле-тали через Сенегал, но и там СШАдали местному царьку денег. По-том аналогичным образом «за-крыли» Алжир. Прерывать по-леты по политическим соображе-ниям было нельзя, поэтому сталисрочно искать альтернативныймаршрут.

Летать решили через Мур-манск, потом над Атлан-тикой. Протяженностьмаршрута состав-ляла 10900 км. По-сле дозаправки наКольском полуост-рове топлива доГаваны должно было хватить, хотя и впритык. Американцы до конца не ве-рили, что рус-ские отва-жатся на та-кой полет. И только когда Ту-114 вышел на траверз США, те спохватились. Отклю- чались

радиомаяки, в эфир поступалаложная информация, правда, по-лету это не мешало — на борту со-ветского лайнера стояла астро-навигационная аппаратура. То-гда диспетчер из Майами потре-бовал, чтобы самолет снизилсядо 1500 метров, и если бы нашипилоты это исполнили, топливадо Кубы точно бы не хватило. Ноэкипаж просто послал американ-цев по весьма известному на Русикороткому адресу. Тогда появи-лись военные самолеты, а пилотодного из них даже сунул нос сво-его истребителя между вращаю-щихся винтов нашей машины.Второй пилот советской машинызапечатлел это на фотоаппарат, ипотом данный снимок стал пред-метом разбирательства между дипломатами СССР и США. Топ-лива хватило, и борт успешноприземлился в Гаване.

Начались регулярные полеты.Сорвать рейсы не удалось ниразу. Более того, наши летчикипользовались коррумпирован-ностью американских военных.Иногда горючего все-таки не хва-тало, и тогда Ту-114 садился... навоенной базе США в Нассау (Ба-гамские острова). За кэш прапор-щики-янки заливали баки совет-ского лайнера казенным кероси-ном, и тот спокойно продолжалполет. Вот такие странные пери-петии «холодной войны»...

В 1967 году на международныелинии вышел реактивный Ил-62,он стал новым флагманом «Аэро-флота». Турбовинтовую машину стали задвигать, а во второй поло-вине 70-х все Ту-114, которые ещемогли летать и летать, списали. Итолько в начале 80-х, когда совет-ская реактивная авиация началапожирать совершенно несусветноеколичество топлива, руководи-тели отрасли вспомнили про эко-номичные Ту-114 и Ил-18. Но былоуже поздно — парк турбовинтовыхлайнеров к тому времени успелиполностью уничтожить.

До недавнего времени один изнемногих сохранившихся Ту-114

можно было лицезреть в До-модедово. Самолет стоял на

вечном приколе возле аэро-порта. Однако прикол ока-зался не вечным: при ре-конструкции терминалакто-то дал приказ разру-шить памятник, и уни-кальную машину своро-тили бульдозерами. Наместе лайнера разбили

газон. Это, как вы по-нимаете, сделали неамериканцы. Свои. Не

понимающие, что такоенациональное достоя-ние. «Боинги» и «эйр-

басы», рубли и центы за-слонили гордость за ро-

дину.

мя», «Биржевые ведомсии»... Так ветской ц

Эти рештест не топпозицСоциалдоселевикам,жденичати. рядкпилиписГорКовес

нерка-нарлич. Даже некоторые

правительства предлагдекрет. Но мнение Ленричным. «Мы и раньше

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

13КАRТА МИРАТТ

Французская дорога, ведущая в мечеть

Михаил ТЮРЕНКОВ

Победа на выборах в США действующего американского президентаБарака Обамы имеет серьезное геополитическоезначение для всегомира. О том, как этоможет отразиться на России и выгоден линам второй срок Обамы,«Культура» побеседовалас проректором Российскогоэкономическогоуниверситета имени Плеханова, членомОбщественной палатыСергеем МАРКОВЫМ.

культура: Выгодна ли Россиипобеда Барака Обамы?Марков: Да, нашей стране эта победа, несомненно, выгодна. Вслучае прихода к власти МиттаРомни весь мир оказался быперед угрозой возвращения вамериканскую политическуюэлиту неоконсерваторов, людей,определявших внешнюю поли-тику бывшего президента СШАДжорджа Буша-младшего. Не-оконы — это те люди, которыеразвязали войну в Южной Осе-тии. Именно неоконы привели квласти и затем активно поддер-

живали русофобские режимыМихаила Саакашвили в Грузиии Виктора Ющенко на Украине.Американские неоконсерва-торы — это не только врагиРоссии, но и враги мира во всеммире, а потому, на мой взгляд,они должны быть поставлены водин ряд с «Аль-Каидой» и ме-ждународной наркомафией. Иочень хорошо, что четыре годаназад Барак Обама остановилэтих людей. Тогда изумлялись,что этот человек, казалось бы,не успев ничего сделать, полу-чил Нобелевскую премию мира.А ведь в значительной степенион ее заслужил тем, что выгнализ правительственных кабине-тов упомянутую группировку.культура: Помнится, тогдаочень много говорили о «пе-резагрузке» отношений нашихстран. Но произошла ли она вреальности?Марков: Разумеется. Правда,сама «перезагрузка» — этократковременный процесс, ана-логичный тому, как мы переза-гружаем компьютер. И ее глав-ный результат для нас — этоизменение внешней политикиСША по отношению к постсо-ветскому пространству. Ведьесли до этого американцы де-лали все, чтобы окружить Рос-сию враждебными режимами,

то Обама перестал вмеши-ваться во внутриполитические дела соседних с нами стран, по-зволив их народам избирать, в том числе и намного более дружественные к России вла-сти. В результате сначала укра-инцы избрали своим президен-том Виктора Януковича, а за-тем США не дали Саакашвили фальсифицировать парламент-ские выборы в Грузии, и тем са-мым позволили победить «Гру-зинской мечте» Бидзины Ива-нишвили. Более того, сегодня Вашингтон поддерживает вос-становление российско-грузин-ских дипломатических отно-шений. Получается, что Барак Обама не является противни-ком более активного присут-ствия России на постсоветском пространстве. Повторюсь, наша страна должна быть благодарна Обаме уже за то, что на Украине у власти находится не Тимо-шенко, а Янукович, а также за то, что постепенно уходит Саа-кашвили.культура: Что касается личных отношений наших президентов, как они сложились?Марков: Отношения Путина и Обамы уже очень неплохие, причем, как известно, амери-канский президент высоко оце-нивает лидерский потенциал

Владимира Владимировича. Со своей стороны, Путин ценит в Обаме верность сказанному слову. Это позволяет надеяться, что отношения будут позитивно развиваться и в дальнейшем, и от проблем безопасности — а Барак Обама дал слово Влади-миру Путину, что интересы Рос-сии в вопросах американской ПРО в Европе будут учтены, — мы сможем перейти к насущ-ным экономическим вопросам. А в этой сфере, важно отметить, и Путин и Обама являются про-тивниками олигархического ка-питализма.культура: Тем не менее у нас есть целый ряд разногласий. Причем как во внешней поли-тике — например, по сирий-скому вопросу, так и относи-тельно политики внутренней. Тот же Владимир Чуров даже раскритиковал американскую избирательную систему, поста-вив ей в пример российскую.Марков: Конечно, по проблеме Сирии у нас будут столкнове-ния, причем, по моему твер-дому убеждению, здесь правота России — стопроцентная. Что же касается критики американ-ской системы выборов, то лично мне она кажется некорректной. Не стоит критиковать то, что сложилось два столетия назад

и достаточно эффективно дей-ствует по сей день. Ведь именносистема выборщиков, с однойстороны, позволяет США со-хранять значение регионов —штатов, а с другой — являетсяфильтром от прихода к властимаргиналов-популистов, напри-мер, в условиях углубления эко-номического кризиса. На мойвзгляд, нам куда конструктив-нее критиковать Америку за не-достаток культуры и духовно-сти, за то, что в американскомобществе все пересчитываетсяна деньги.культура: Бывшие гражданеСоветского Союза и России, не-когда эмигрировавшие в США,согласно ряду опросов, под-держивали Ромни. В чем, наВаш взгляд, причина этого па-радокса?Марков: Все очень просто. Нужно всего лишь понять, ктоуехал в США из нашей страны.В основном это люди, разде-ляющие жесткую антисоциаль-ную модель: самый сильный ибогатый должен получить все, аспасение утопающих — дело руксамих утопающих. Эти люди пу-тают антикоммунизм и антисо-циальность, а потому не могутподдерживать Обаму, которыйв их глазах является чуть ли несоциалистом.

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

В конце октября 73 активиста ультраправой молодежнойгруппировки «Самобытноепоколение» оккупировали мечеть, строящуюся во французском городе Пуатье. Эта беспрецедентная акция явилась, по замыслу ультра,выступлением против«массированной иммиграции».

Манифестантов полиция разогнала, за-чинщики были задержаны и предста-нут перед судом. Правые и левые поли-тики осудили выходку. Однако лидерымусульманской общины потребовали отвластей более решительных действий.

В защиту «Самобытного поколения»громче всех подала голос глава Нацио-нального фронта Марин Ле Пен: «Я по-нимаю озабоченность французов, вы-званную сооружением мечетей с мина-ретами высотой 22 метра. Их возводят,не спросив мнения местных жителей».Мадам Ле Пен потребовала пролитьсвет на источники финансирования ме-четей. Она предложила провести обще-национальный референдум по вопросу остроительстве мечетей во Франции.

На это власти едва ли пойдут, ибо ис-ход референдума предрешен. По даннымпоследнего опроса, проведенного авто-ритетным Французским институтом об-щественного мнения, 43 процента фран-цузов выступают против строительстваи лишь 18 процентов — за. Более того,60 процентов французов считают «слиш-ком сильным» влияние ислама в стране.43 процента опрошенных видят в му-сульманской общине угрозу националь-ной самобытности, 68 процентов пола-гают, что мусульмане отказываются ин-тегрироваться во французское общество.

Статистика о числе исповедующих ту или иную религию во Франции запре-щена законом. По неофициальным дан-ным, на сегодняшний день мусульманево Франции составляют около 5 мил-лионов, то есть 8 процентов населения.Однако, в ближайшие два-три десяти-летия, утверждает эксперт по вопросамрелигии Жан-Мари Генуа, это соотно-шение коренным образом изменится, иислам превратится в главную религию

Франции. А через полвека мусульмане,по демографическим прогнозам, соста-вят треть населения Европы.

Есть и другой момент, который одинфранцузский философ назвал «жаждойислама». В мусульманство переходят ев-ропейцы, разочарованные демократиче-ским обществом. Только во Франции запоследние годы ислам приняли 50-60 ты-сяч человек. Среди самыхизвестных — хореографМорис Бежар и футболистсборной Франции ФранкРибери.

Католическая церковьсдает позиции. «Культура»уже рассказывала о том,что распродаются соборыиз-за нехватки средств для их содержа-ния. Последний тому пример — выстав-ленная на продажу церковь Сент-Элуав городе Вьерзон в центральной Фран-ции. Выкупить здание намерена му-сульманская община Вьерзона, у кото-рой нет проблем с финансированием. Аэто значит, что католический храм ста-нет мечетью.

В свое время много шума наделала ис-тория с четырьмя «подпольными» дет-скими садами в парижских пригородах.В них находились несколько десятков ре-бятишек в возрасте от 4 до 6 лет. «Малы-шей учили арабскому языку и внедрялиосновы Корана, — рассказывали поли-цейские. — Цель была: не допустить ин-

теграции подрастающего поколения во французское общество. Детям внушали, что они, прежде всего, мусульмане, ни-чего общего не имеющие с остальными французами, поэтому должны требовать к себе особого отношения.

В школах преподавание некоторых исторических событий, связанных с ис-ламом, подвергается цензуре. Ученики

из мусульманских семей в штыки при-нимают учение Дарвина о происхожде-нии видов или уроки, посвященные Хо-локосту, ненавидят Вольтера за критику ислама.

В больницах мусульмане требуют, чтобы их осматривали только врачи того же пола, что и они. Это создает про-блемы хотя бы потому, что во Франции большинство гинекологов — мужчины. В клиниках приверженцы ислама отка-зываются принимать лекарства во время рамадана. Родители требуют, чтобы в детских садах и школах давали только разрешенные исламом мясные про-дукты — «халяль» — и полностью ис-ключили свинину.

Ислам играет все большую роль и вспорте. На футбольном чемпионатемира в ЮАР, по требованию несколькихзвезд-мусульман (Франк Рибери, Ни-коля Анелька, Патрис Эвра), вся сбор-ная Франции во избежание конфлик-тов перешла исключительно на пита-ние «халяль». «Я не считал эту команду своей», — скажет впоследствии ее капи-тан, вратарь Юго Льорис. А на днях игроксборной Франции Самир Насри, забивгол, задрал футболку. Под ней на другоймайке было написано «Eid Mubarak» —традиционное арабское поздравление смусульманским праздником, в данномслучае это был Курбан-байрам.

В начале нынешнего столетия француз-ские власти предприняли попытку «ор-ганизовать» ислам и взять его под кон-троль. Для этого учредили Французскийсовет мусульманского культа (ФСМК).Он должен был содействовать интегра-ции мусульманской общины во Фран-ции и препятствовать проникновениюфундаментализма. У истоков созданияФСМК стоял Николя Саркози, кото-рый в ту пору возглавлял МВД и одно-временно являлся министром по деламрелигиозных культов. «Мы хотим, чтобыислам вышел из подполья и сел за столРеспублики», — на все лады повторял

будущий главаФранции. Созда-ние совета дол-жно было пока-зать французам,что их страхи вотношении ис-лама лишены ос-нований. Однако

власти так и не нашли подхода к реше-нию проблемы ислама во Франции.

«Будущее Франции зависит от ее спо-собности ассимилировать многочис-ленную афро-мусульманскую иммигра-цию», — говорил корреспонденту «Куль-туры» лауреат Гонкуровской премии пи-сатель Андрей Макин, четверть века живущий в Париже. «Создастся ли ор-ганичный синтез, как когда-то в Испа-нии? — задается вопросом писатель. — Будут ли французы через сто лет говоритьна новом франко-арабском наречии? Илиже мир вспыхнет в пламени тотальной «войны цивилизаций»? Не думаю, что у человечества в запасе сто лет на размыш-ления. Действовать надо сегодня».

Музыка не по кармануВ самом сердце Европы рас-положен город, гордостью ко-торого является фестивальклассической музыки. Зальц-бург — колыбель божествен-ного Вольфганга — напоми-нает театральную декорациюпод открытым небом, где фа-сады дворцов чередуются скуполами соборов.

Здесь фестиваль разворачи-вается не в какой-то отдель-ной части города, как в Бай-ройте, где кажется, будто му-зыкальное действо высоко-мерно взирает с вершиныхолма на собравшихся внизу человечков. Или как в Экс-ан-Провансе, где прохожий мо-жет спокойно идти по улице,даже не подозревая, что в близлежащем дворике проис-ходит нечто необычное. Нет, в Зальцбурге атмосфера празд-ника ощущается непрестаннои повсюду.

Основной фестиваль про-водится летом. Кроме этого,в январе-феврале проходит «Неделя Моцарта» под управ-лением дирижера МаркаМинковски. Затем наступаетвремя Пасхального фести-валя, постоянным участникомкоторого долгое время былБерлинский филармониче-ский оркестр (в 2013 году его место займет оркестр город-ской капеллы Дрездена). По-сле Пасхального — очередьфестиваля, приуроченного кпразднику Святой Троицы,где блистает Чечилия Бар-толи.

Такое обилие смотров пре-вратило музыку в главную от-расль местной индустрии.Однако есть и трудности. Встране, где государственные субсидии наперечет, подоб-ного рода мероприятия зави-сят от щедрости состоятель-ной публики и частных ме-ценатов, для которых акаде-мическая музыка зачастуюассоциируется с целомудрен-ным удовольствием, но во-все не с приключением и рис-ком — девизом основопо-ложников фестиваля Гугофон Хофманшталя, Рихарда Штрауса и Макса Рейнхардта.

Понимая, на каком зыб-ком основании построена этаструктура, Герберт фон Ка-раян во время своего руко-водства фестивалем стре-мился превратить Зальцбургв место встречи международ-ной элиты. Шампанское ли-лось рекой, а программа былапостроена по принципу «рос-кошь, спокойствие и нега».Все изменилось с приходом непоседливого Жерара Мор-тье в 1990 году. Хотя на фе-стивале по-прежнему можно было встретить обладателей лимузинов и часов Rolex, во-царение нового поколения дирижеров и режиссеров — приверженцев музыки ба-

рокко — развернуло ситуациюна 180 градусов. Что едва не привело к катастрофе. Когда в 2001 году Мортье ушел со сво-его поста, разлад между боль-шей частью публики и дирек-цией фестиваля (в лице пред-седателя совета директоровХельги Рабль-Штадлер) былочевиден.

Затем наступила пора ком-позитора Петера Ружички — не столь темпераментного, как Мортье. Что, впрочем,не помешало ему реализо-вать ряд удачных проектов: реабилитировать представи-телей «дегенеративной му-зыки» (Землинского, Шре-кера, Корнгольда), раскрытьнесколько больших талан-тов (Нину Штемме и Анну Не-требко), представить публикевсе 22 оперы Моцарта за одингод и так далее. Что до теа-трального режиссера Юргена Флимма, то за короткий пе-риод руководства фестива-лем он не успел оставить зна-чительного следа в истории.Можно сказать, что приходаАлександра Перейры, до этого блистательно руководившего Цюрихской Оперой, ожидали,как пришествия Мессии.

Каков же итог фестиваля 2012 года, ознаменовавшего вступление в должность но-вого интенданта? В Зальц-бург вернулись звезды опер-ной сцены (Роландо Виллазон, Анна Нетребко, Пласидо До-минго, молодая русская ис-полнительница Юлия Леж-нева и другие), а в концертнойпрограмме значились именатаких прославленных дириже-ров, как Аббадо, Рэттл, Шайи,Гергиев, Мета, Янсонс, Мути,Хайтинк. Возвратились и ве-ликолепные симфоническиеколлективы — например,Венский филармонический.И все же возникает вопрос: не внесли ли в программу поль-зующиеся широчайшей по-пулярностью оперы — такиекак «Ариадна на Наксосе», «Волшебная флейта», «Бо-гема», «Кармен» — лишь с це-лью привлечь состоятельнуюпублику? Впрочем, ход был успешным — фестиваль посе-тили 278 978 зрителей, что по-било все рекорды.

Тем не менее господину Пе-рейре следует помнить, что теперь он руководит не репер-туарным театром, а гранди-озным фестивалем, где одной только демонстрации вокаль-ных данных знаменитых ар-тистов, принявших участие в малопримечательных поста-новках, явно недостаточно.Самая важная задача — демо-кратизация фестиваля. С це-нами, порой превышающими300 евро, величайший в мирефестиваль по-прежнему далек от того, чтобы стать доступ-ным для всех.

ммануэль ДюпьиЭавный редактор журналагл

Диапазон», Франция«Д

С реди принявших ислам — хореографМорис Бежар и футболист сборной Франции Франк Рибери

Барак Обама: перезагрузка

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

14 ЛИТФОНД

Один из лучших русских писателей-фан-тастов Александр Беляев оставил послесебя богатое творческое наследие. Исто-рия его жизни не может не вызвать изум-ления: после окончания духовной семина-рии вопреки воле отца он пошел учиться наюриста. Достигнув на этом поприще опре-деленных высот, оставил карьеру ради ли-тературы и театра. Профессиональным пи-сателем стал почти в сорок лет. Пораженныйнедугом, долгие годы провел без движения,закованный в гипс. Но не сдался, занимаясьсамообразованием и создавая удивитель-ные произведения, герои которых, по волеавторского воображения, парили в небесахили жили среди рыб на дне морском.

Как и многие научные фантасты, Беляев в своих романах предвосхитил появление ог-ромного количества изобретений и научныхидей, о которых в 20-х годах прошлого веказадумывались немногие ученые. Это косми-ческие орбитальные станции, чудеса трансплантологии и ге-нетики и даже психотропное оружие. По своей популярности беляевская фантастика в довоенной России не уступала про-изведениям Жюля Верна. С течением времени, однако, имя Александра Беляева стало тускнеть, а его романы совершенно незаслуженно исчезли из списков бестселлеров.

Поэтому особенно отрадно отметить, что роман Александра Беляева «Властелин мира» недавно обрел второе дыхание. В эфире «Радио России» звучит его радиоверсия. Молодой ре-жиссер Александр Трухан выбрал это произведение для ин-сценировки не случайно. Вот что говорит продюсер проекта Наталия Шолохова: «Во «Властелине мира» подняты незыбле-мые, чрезвычайно важные для человека проблемы: роль вла-сти, богатства и любви в жизни каждого человека. Часто прихо-дится делать выбор и идти на компромисс либо в личном, либо в отношении своей карьеры. Большое значение имеет и че-ловеческое тщеславие. Было интересно проследить, как и по-чему герой романа делает свой выбор, через какие испытания проходит во имя своей цели, что находит и что теряет. А еще нас поразила смелость научной мысли, ведь в романе сущест-вует передача мыслей на большие расстояния — по сути дела, прообраз сотовой связи. И это написано почти сто лет назад!»

Главные роли в радиоверсии «Властелина мира» исполнили

актеры Андрей Ташков и Карина Дымонт.Ташков — не новичок в театре у микрофона,все его предыдущие радиороли сыграны сбольшим мастерством и наверняка запо-мнились слушателю. Однако образ Штир-нера нужно отметить особо, Наталия Шоло-хова подчеркивает стопроцентное попада-ние: «Еще читая роман, я подумала, что Ан-дрей Ташков мог бы сыграть главную роль.Мы пригласили его и не ошиблись. Уже впервый день записи в студию зашел не Ан-дрей, а Людвиг Штирнер. Карина Дымонтзаписывалась на радио впервые. Она бы-стро уловила специфику работы у микро-фона, и дуэт Эльзы и Штирнера получилсяочень гармоничным. Нам воплощение об-разов главных героев кажется невероятноудачным».

Хочется отметить еще одну актерскую ра-боту. Игорю Костолевскому досталась, по-жалуй, самая тяжелая роль — он читает ав-

торский текст. Это еще одна удача радиопостановки. Автор ве-дет свой рассказ тонко, с большим тактом и чувством меры.Благодаря ему, спектакль слушается на одном дыхании. В каж-дой фразе чувствуется высокое актерское мастерство. Гово-рят, так получилось не сразу. Ведь чтец – это особая профес-сия, раньше в театральных вузах их подготовкой занималисьотдельно.

И еще несколько слов Наталии Шолоховой о радиопоста-новке: «Мы стремились максимально следовать тексту про-изведения. Одна из наших целей — привлечь внимание слу-шателей к творчеству Александра Беляева, поэтому никакиедомыслы и дописки здесь невозможны. Я неслучайно подчер-киваю, что Александр Трухан — режиссер молодой, ему инте-ресно все новое, к тому же он опытный и умелый звукорежис-сер. Жанр фантастики предполагает больше возможностей дляэкспериментов со звуком, чем классика. Может быть, поэтомуон на Беляеве и остановился. В спектакле много спецэффектов,есть новые, необычные. На мой взгляд, звуковое решение по-лучилось довольно оригинальным».

Итак, для любителей фантастики и просто хорошей лите-ратуры в эфире «Радио России» по будням до 16 ноября —встреча с героями научно-фантастического романа Алексан-дра Беляева «Властелин мира» (начало в 22:30).

Роман Сенчин:

«Где шаман, где актер —рне отличишь»

Сенчин: Рейсы то и дело оказыва-лись нерентабельными, и их про-сто отменяли. Так что появление

путей сообщения принесет Туве разви-тие. Реально опасаться стоит того, чтотам начнется массовая добыча коксую-щегося угля, которым в советские вре-мена кызыльцы топили печи. Этот угольнеобходим металлургии. Мало того, чтоон пахнет отнюдь не розами, так его ещедобывают открытым способом. Что бу-дет с экологией и красотой этих мест,если повсюду расположатся карьеры иразрезы, страшно подумать. Конечно,хочется, чтобы Тува бережно развива-лась. Учитывая, что современные людизависимы от цивилизации, вне наличияинфраструктуры там невозможен дажетуризм. А ведь Тува — совершенно уни-кальный край, жаль, что мало тех, кто этовидел…культура: Раз уж мы заговорили о ту-ризме, в какое время года Вы бы поре-комендовали оказаться в Туве и что по-смотреть?Сенчин: Наверное, это — ранняя осень…Летом очень жарко, мошка, травы, испа-рения. А вот осень в Туве чудесна, это нето, что в Москве, когда льет и льет: сна-чала ударят первые заморозки, а потомустановится теплая погода и повсюду та-кое невероятное буйство красок, отчет-ливо видны вершины гор, искрится вер-ховье Енисея. Обязательно надо побы-вать в Тодже, это район на северо-востокеТувы, увидеть необозримые просторы,таежные заросли, вдохнуть аромат хвой-ного леса. В полусотне километров от Кы-зыла есть уникальное зеленое озеро Дус-Холь, оно такое же соленое, как Мертвоеморе, но там еще и плавают рачки, мил-лионы мелких красных рачков. Озеро це-лебное: говорят, там моментально зажи-вают все раны…культура: Тува — место, где на протя-жении веков встречались и взаимо-действовали разные культуры: скифы,тюрки, монголы, русские старооб-рядцы… Но даже в советские временаздесь сохранялось автохтонное населе-ние: буддисты, шаманисты и даже ани-мисты. Как этот «коктейль» влиял науклад жизни, быт, человеческие взаи-моотношения? Сенчин: Представьте, город Кызыл былоснован русским правительством в 1914году, когда Россия взяла Урянхайскийкрай, будущую Туву, под протекторат.Назывался Белоцарск. Город и в совет-ские времена оставался камерным: насе-ление складывалось из местных жителейи русских переселенцев, причем понятие«русские» было довольно условным: ар-мяне, украинцы, грузины — словом, всеприезжие попадали под это определение.Сказать, что все шло мирком да ладком,

не могу: иногда «русские» воевали друг с другом квартал на квартал; в другой раз — тувинцы, тоже люди горячие. Та-кая уж там сложилась пассионарность. Но все равно это был маленький сто-личный городок, со своим уютом и ко-лоритом, без той обветшалости и запу-щенности, которая ассоциируется с та-ежным райцентром. Что же касается ве-рований, во времена моего детства они, как и везде, были не очень-то развиты: на краю города располагалась небольшая церквушка, куда бабушки ходили святить куличи (сейчас там Тувинская епархия). Про буддизм до визита Далай-ламы в на-чале 1990-х никто особенно не вспоми-нал. Некоторые тувинцы, если нужно было решить какой-то жизненно важ-ный вопрос, обращались к шаманам — разумеется, этого не афишируя. Одна-жды мне довелось присутствовать на камлании в юрте. Если погрузиться во всю эту атмосферу — с благовониями, ритмическими заклинаниями — алгы-шами, начинаешь верить в силу шамана. Сейчас из всего пытаются сделать тури-стический аттракцион: был недавно на каком-то празднике в Кызыле, так там одновременно десять шаманов камлали. Странно очень: шаман все-таки — оди-ночка. Впрочем, теперь сложно отличить настоящего шамана от актера, разве что шаманы не очень-то склонны разгова-ривать, что-то о себе рассказывать, а ак-теры наоборот...

культура: Со старообрядцами дове-лось пообщаться?Сенчин: Когда мы с родителями ездилив лес за грибами-ягодами, эти поселкиможно было идентифицировать по од-ному верному признаку: пока стояламашина и ходили мы, мирские люди,улицы оставались пустыми. Было ещесело Кураны, где находилась заимка, та-кая специальная изба для путников, ивот там-то мне удалось увидеть старо-веров довольно близко. Жили там в ос-новном пожилые люди, но была однамолодая пара — они ею так гордились,так любовались… Конечно, быт был до-вольно патриархальный, но без крайно-стей. Кто-то радио слушал, а кто и теле-визор смотрел, бензопилой точно всепользовались, некоторые даже на авто-мобилях ездили. Вообще, думаю, перво-зданность староверов в Сибири сломилимоторные лодки. Енисей ведь очень бур-ный, и идти на веслах, особенно противтечения, просто невозможно. Впрочем,эта атрибутика не так важна — в старо-верах интересно другое: их философия,понимание веры, которое во многом пе-рекликается с ламаизмом… культура: Например?Сенчин: Аскеза, «замирание голодом»или «замирание на снегу». Как пра-вило, люди идут на это сами — их ни-кто не неволит, а догматизм и сектант-ство в случае староверов сильно пре-увеличены. Во многом их скомпроме-тировала семья Лыковых, где главасемьи заставлял жену и дочерей житьотдельно, наказания какие-то на всехнакладывал, запретил доступ к любойинформации. Показали детишек не-счастных по телевизору, которые незнают, какой на дворе год и век… НоЛыковы — это исключение, а не пра-вило. Вообще, что-то было соблазни-тельное в этом староверском мире —что-то, что заставляло завидовать. Кы-зыльчане любили поговорить: мол, «на-доело все, уйти бы к староверам». культура»: Вы пишете, что порой Вамхочется взять творческий отпуск, по-целовать дочек, забраться на верхнююполку плацкарта и вернуться в Туву. Этоправда или тоже из серии «уйти к ста-роверам»?Сенчин: Наверное, правда. Но мне женадо работать, зарабатывать, кто меняотпустит из семьи?.. Да и как мне безсемьи? Скорее, это мечта — вернутьсяв старый свет, сбежать от рутины. Ялюблю Туву, это моя малая родина, моидетство и юность. Я изначально и кни-гу-то не планировал, просто начал фик-сировать воспоминания, пока они неушли. А потом уже издательство пред-ложило собрать написанные в разныегоды очерки в одно целое.

В эфире — «Властелин мира»

Михеич усердно чистил брон-зовые скобки тяжелой дубо-

вой двери Крутоярского торгового банка и рассуждал вслух:

— Павел-то Митрич придет, так все узорит… Он, брат, на два ар-шина под землей видит! Каждое пятнышко… только взглянул, и го-тово. Хе-хе… Орелко!..

На городской каланче пробило девять, а банк открывался только в десять. Значит, оставался еще це-лый час, и Михеич «наводил чи-стоту». Устав тереть суконкой, Ми-хеич делал передышку и некоторое время любовался рекой. Давно ли тут вон пустой берег был, — так, барки приставали да плоты, — а теперь и пароходные пристани, и каменные товарные склады… Лю-дей тоже умножилось. А какие дома везде понастроены...

… К подъезду банка тихо подъ-ехал старинный тяжелый экипаж, из которого не торопясь вышел се-дой, степенный старик. Михеич вы-тянулся в струнку и отрапортовал:

— Раненько изволили пожало-вать, Савелий Федорович… Еще половина десятого, а наш банк на-чинает в десять. У нас порядок — первое дело…

— Знаю, знаю… Ничего, подо-жду. — Старик с трудом поднялся на крыльцо, остановился, вытер лицо красным бумажным платком и сказал кучеру, чтобы ехал домой.

После некоторого раздумья ста-рик спросил каким-то подавлен-ным голосом:

— А Павел Митрич сегодня будет?— Должны быть-с…— Так, так… Вот я два раза был и

не могу дождаться.— У них делов весьма даже много.

Везде не поспеют — и в суде, и в банке.

— И ведь я тоже по делу, Михеич. В третий раз приехал…

— Уж это что говорить, Савелий Федорович. Конечно, не зря пой-дете и себя будете тревожить… Да вы пожалуйте ко мне в каморку, чем тут на крылечке торчать. Еще уви-дят и скажут: вот Савелий Федорыч в банк приехал. Известно, зачем к нам купцы-то наезжают. Мораль пойдет. А касаемо моей каморки не сумлевайтесь — самые первые купцы сиживали.

...Швейцарская, как все вбанке, была устроена «на

чистоту» — светлая, высокая ком-ната, выходившая одним окномна реку. Михеич хотя и жил бобы-лем, но содержал все в порядке. Авдруг Пал Митрич заглянет. Ведь унего никто не был на уме… Саве-лий Федорович перекрестился наобразок и тяжело опустился на по-данный Михеичем стул. Да, привелБог и в швейцарской посидеть….

— Я вам так скажу, Савелий Федо-рыч, — болтал Михеич, останавли-ваясь в почтительной позе, — ко-нешно, вы купец первой гильдии, и конешно, у вас старинное, родовое дело, а все-таки, по-моему, по-глу-пому, этот наш банк, пряменько ска-зать, в том роде как мышеловка…

Ведь я все вижу, да. Сперва-то купе-чество как будто и чуралось его, а потом и пошли.

...А Савелий Федорыч сидел в швейцарской и наблюдал, как «на-чинается банк». Мимо окна по тро-туару шли служащие, артельщики, посыльные, подъехали два члена правления, один член учетного ко-митета — все знакомые люди, кото-рых он знал в лицо. Сами по себе и люди хорошие, честным трудом за-рабатывавшие себе кусок хлеба, только работа какая-то мудреная: сидит человек, считает, записывает в десять книг, а в результате — не-сколько новых разорений. Где-то хлопали двери, отворялись шкафы, слышались быстрые шаги торопив-шихся людей, — машина запуска-лась полным ходом. К банку начали подъезжать клиенты: приказчики с чеками, мелкие прасолы, какие-то старушки-чиновницы, молодой ад-вокат, соборный дьякон, богатый мужичок, подрядчик — набиралась та пестрая публика, которая еже-дневно проходила мимо Михеича, внося с собой самую едкую заботу о деньгах, взысканиях, предъявле-нии, отсрочке, погашении, обмене...

— Что же Павел-то Митрич? — с тоской спрашивал старик метавше-гося Михеича. — Вот уже близко к одиннадцати…

— Будут-с скоро… Проснулись и изволят какау кушать. К ним уж под-сылали…

...Простой член правления кру-тоярского торгового банка,

частный поверенный Павел Дми-трич, являлся страшной силой, какмаховое колесо, приводившее в движение всю машину. От него за-висело все. ...Значение Павла Дми-трича достигло своего апогея бла-годаря охватившему край голоду. Купечество среднего разбора ра-зорялось наповал, и от Павла Дми-трича зависела жизнь и смерть:один протестованный вексельубивал навсегда торговое имя, от-каз в учете делал фирму несостоя-тельной.

Старик Савелий Федорыч, один из крупных хлеботорговцев, долго выносил эту систему благодаря своему капиталу и широкому до-верию, каким пользовался в ком-мерческом мире; но голодный год убил его... Чтобы продолжить ра-боту, нужно было иметь живой ка-питал, и вот седой старик сидел в швейцарской, терпеливо ожидая, когда появится всесильный Павел Митрич, от которого зависело, от-крыть ему кредит или не открыть...

...И он пришел… Все знали и то, что Павел Дмитрич нарочно не приехал два раза, чтобы выдер-жать старика. Ничего, подождет… Все знали, что сегодня Павел Дми-трич приедет и примет его. Не один Копылов шел по этому тернистому пути….

— Едет… едет… — пронесся ше-пот, и спины согнулись еще ниже над гроссбухами, а костяшки сче-тов выделывали какую-то лихора-дочную дрожь, точно чавкала ка-

кая-то деревянная челюсть с дере-вянными зубами.

Павел Дмитрич, среднего ростаплечистый мужчина с крупной уг-ловатой головой, вошел в зал подруку со стариком Копыловым, —это была его привычка брать подруку банковских клиентов. Когдаони проходили мимо решетки, слу-жащие почтительно кланялись, аПавел Дмитрич отвечал легкимикивками. У него было самое про-стое, широкое, бородастое рус-ское лицо с мягким носом и быст-рыми неопределенного цвета гла-зами.

— Очень, очень рад вас видеть,дорогой Савелий Федорыч, — по-вторял Павел Дмитрич, уступая ме-сто в дверях директорского каби-нета старику. — Вот посмотрите,как мы тут живем и как работаем…

Говорил Павел Дмитрич плавно иубедительно, втягивая в себя воз-дух. Савелий Федорыч смущенносмотрел кругом и не знал, что емуотвечать...

— Идемте ко мне, — предложилПавел Дмитрич, отворяя сам дверьв советскую комнату.

Старик только вздохнул. Он пред-чувствовал что-то дурное, но незнал только одного, именно, чтоего дело было уже обсуждено ирешено раньше, прежде чем онвзялся за ручку банковской двери.У Павла Дмитрича была целая си-стема давить не зависевших отбанка старинных коммерсантов.

Весь банк замер в ожидании, каквыйдет старик Копылов из совета.Все знали и то, что его участь ре-шена и что сейчас проделываетсятолько одна комедия. В свое времяпридет и старик Гаряев и тоже неминует рук Павла Дмитрича.

Больше всех волновался внизуМихеич. Он жалел почтенного ста-рика, попавшего в лапы банков-ских отцов. Михеич несколько развыглядывал в коридор.

— Долгонько держат… — раз-мышлял швейцар, заглядывая начасы.

Наконец, показался и СавелийФедорыч. Он шел бодро, но не ви-дел ничего перед собой. За ним бе-жал секретарь.

— Савелий Федорыч, картуз за-были…

— Ах, да!.. Спасибо.В передней старик пошатнулся и,

вероятно, упал бы, если бы Михеичего не поддержал. Он выпил стаканводы и пришел в себя.

— Голову обнесло? — участливоспрашивал Михеич. — Это от жа-ру-с…

Старик ничего не слышал, по-глощенный одной мыслью. Да, те-перь он разорен, разорен на ста-рости лет, когда банковским отцамстоило сказать одно слово… Норазорения мало, а нужно было ещеего унижение. Он умолял, просил,чуть не плакал…

Выйдя на подъезд, старик обер-нулся и проговорил:

— Будь вы прокляты, банковскиеразбойники!..

Дмитрий МАМИН-СИБИРЯК

1

Отцы

Уральский характерДарья ЕФРЕМОВА

6 ноября исполнилось 160 летсо дня рождения Дмитрия Мамина-Сибиряка. Сераяшейка не только увековечила имя «русского Золя»в школьных антологиях, но и по-детски легкомысленноспутала страницы рукописей. Нечаянно запрятав другую, и, может быть, более значительную грань его таланта — тонкого и очень взрослого писателя.

В детстве у меня была книжка Ма-мина-Сибиряка и, конечно, это были «Аленушкины сказки». На обложке — идиллическая засне-женная деревенька, рядком из-бушки, дружно выпускающие бе-лоснежный дым из печных труб, морозно-голубое небо, ребятня, резвящаяся на горке. На страни-цах весело переговаривались иг-рушки, растения и представители животного мира: Воробей Воро-беич, Ерш Ершович, Комар Кома-рович и, конечно, канонические Медведь и Заяц — они спорили, щеголяли смекалкой и учили друг друга уму-разуму. После того как игрушки «ожили» и затеяли драку, я стала присматривать по ночам за куклами...

Советская критика ценила Ма-мина-Сибиряка за участливость, сочувствие к «трагической судьбе Прошек, Михалок и Тимок» и

еще за идеологически-выверен-ную биографию. Известно, что Дмитрий Мамин родился в не-богатой семье, провел юные годы в бурсе, затем, забросив Перм-скую духовную семинарию, сбли-зился с революционными студен-ческими кружками и, отказавшись от учебы на юридическом факуль-тете Санкт-Петербургского уни-верситета ввиду материальных трудностей, навсегда связал свою жизнь с писательством. Так, из-под его пера вышел роман «Черты из жизни Пепко», исповедальный и отчаянный, позднее признанный одним из самых ярких его произ-ведений.

Затем был успех. Вкусные, почти осязаемые рассказы и новеллы Си-биряка давали ход искренним и ко-лоритным персонажам: уральским старателям, охотникам, шахтерам, швейцарам, вездесущим мальчиш-кам — словом, той разношерстной и непривычной читателю публике, которую, по словам самого же ав-тора, объединяли «ум, железная воля, самодовольство, жестокость, дикое великодушие».

Затем был фурор: «Приваловские миллионы», создававшиеся на про-тяжении десяти лет, снискали пи-сателю славу «основоположника отечественного социального ро-мана». Изданный годом позже, в 1884-м, другой звездный роман — «Горное гнездо» — создал репута-цию «русского Золя». Казалось бы, фортуна улыбнулась: писатель же-нится по страстной любви на ак-

трисе Марии Абрамовой, переез-жает в Петербург… Однако Марияумирает, оставив на руках отца бо-лезненную Аленушку, лирическуюгероиню нашего любимого дет-ского сборника, Елену Дмитриевну Мамину, ушедшую из жизни в воз-расте 22 лет…

«Припомни наших богатырей,которые, падая на сырую землю,получали удесятеренную силу. Этоглубоко верная мысль», — замечалМамин-Сибиряк в письме к брату.Современные критики любят пи-сателя за «этнографичность»: егогерои — старатели, мастеровые имальчишки — не выходили из гого-левской шинели. Затертый роман-тический фразеологизм «душев-ная глубина» ассоциируется здесьс глубиной земных недр, а тайныэмоциональной жизни уподобля-ются сокровищам, скрытым в этойземле. Вот почему угловатость Пепко похожа на «камни, которыевысились на его далекой родине»,а рудничный смотритель Ефим Ан-дреевич («Три конца») видит недра«на два аршина под землей».

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

15ЛИТФОНД

Высоцкий между словом и славойИздательство «Захаров» переиздает свой же бестселлер — книгу воспоминаний о Владимире Высоцком, написанную его близким другом Давидом Карапетяном. Переводчик-синхронист с итальянского, работавший на международных кинофестивалях, стал едва ли не единственным биографом прославленного барда, далеким от актерского цеха. Может быть, поэтому, в отличие от многих, он никогда не пытался греться в лучах его славы и панибратски похлопывать по плечу. Сегодня книга «Владимир Высоцкий. Между словом и славой» (кстати, уже переиздававшаяся) является библиографической редкостью. Поэтому мы решили опубликовать одну из самых любопытных ее глав — о встрече Высоцкого с опальным пенсионером Никитой Хрущевым.

Глава восьмая

Петрово-Дальнее.К Хрущеву!

Проведите, проведите меня к нему,

Я хочу видеть этого человека.

С. Есенин

1969-1970-е были, пожалуй, са-мыми драматическими годами вжизни Володи. Он жил тогда в по-стоянном напряжении, в состоя-нии загнанности, затравленно-сти. Ему препятствовали петь напублике, сниматься в кино, онпонимал, что может лишитьсядаже театра.

Хотя, с другой стороны, уже иМарина появилась в его жизни,и надвигались важные измене-ния в их отношениях, но — все уних еще было зыбко и неопреде-ленно. В мае 1970-го я возил Ма-рину в больницу на Каширке, где вто время лежал Володя; на обрат-ном пути она несколько раз повто-рила одну и ту же мысль в разныхвариациях: «Одно не пойму — за-чем мне все это нужно?!»

Порой у Володи бывала беспро-светная тоска, причины которойон не мог объяснить.

Я иногда спрашивал:— В чем дело?! Посмотри —

ведь все у тебя есть! Все! И Ма-рина, и слава, и друзья...

— Не знаю. Тоска какая-то вну-три — неизбывная...

В то мартовское утро Володяприехал ко мне немножко наве-селе. Мы никуда не спешили, си-дели, говорили на разные темы зарюмкой коньяка. Володя вспоми-нал о юности, о первых опытах, какнуждался тогда в моральной под-держке, как пел Утесову, ходил всемью Вертинского...

Попутно замечу, что никогда Во-лодя не рассказывал мне о своейвстрече с Анной Андреевной Ах-матовой, тогда как в некоторыхмемуарах встречаются упоми-нания о таком событии. Уверен,что, если бы такая встреча была,не упомянуть о ней он просто немог...

Но главный сюрприз ожидалменя впереди.

— Хочешь, поедем сейчас к Хру-щеву? — ошарашил меня Володя.

Каюсь, я не придал его словамсерьезного значения. Я не дога-дывался тогда, что Володя обла-дает такими фантастическимивозможностями, что он стойкийприверженец жизненного кредоИвана-царевича русских сказок:«Хотеть — значит, мочь». Многопозже я понял, что какой-либоглубокой подоплеки за его пред-ложением не стояло — не соби-рался он в это утро ехать к Хру-щеву «советоваться, как ему житьдальше», как утверждают многиемемуаристы, — просто хотел сде-лать мне что-то приятное.

Не раздумывая, я ответил:— Конечно, хочу, но как?— Сейчас увидишь, — сказал Во-

лодя, взял трубку и набрал номерЮлии, внучки Хрущева. Порази-тельно все это у него получалось.

Юлия:— Нет, Володя, сегодня это не-

возможно.Я слышу, как она отвечает, —

ясно, что ей сейчас не до него. У Юлии, видимо, свои планы на се-годняшний день, свои резоны(позже я узнал, что ее муж былтогда тяжело, фактически без-надежно, болен). Да и не так, на-верное, просто организовать этувстречу: нужно предварительнопредупредить Хрущева, дого-вориться с ним; ведь хозяйка вдоме  — Нина Петровна. И самХрущев может иметь собствен-ные планы на сегодня или плохосебя чувствовать. К тому же тамохрана...

Но Володя уже принял решение:он должен сегодня туда поехать!Тем более что он уже пообещалэту поездку мне. Минут десять онуговаривал Юлию, приводил ка-кие-то доводы, в конце концов,она сказала что-то вроде: приез-жай, поговорим. Я чувствовал себя

неловко, но, как говорится, меняне спрашивали, — да и перечитьВолоде в этом настроении былобесполезно.

Сели в мою машину и поехали кЮлии. Она жила на Кутузовскомпроспекте, в довольно скромнойдвух- или трехкомнатной кварти-ре. Юлия в некоторой растерян-ности. А ее муж, интеллигентноговида человек, болезненно худой,спрашивает:

— Володя, а вы что — хотите свашим другом туда поехать?

Интонация в его словах была та-кая: одному, мол, еще куда ни шло,но вдвоем!.. Надо же и совестьиметь! Может быть, определен-ные подозрения у него вызывалаи моя кавказская внешность.

Но — и это удивительная чертахарактера Володи, — решившисьна что-то, он действовал с такимнапором и убежденностью, чтопросто вынуждал всех поступатьпо-своему.

— Да-да, это мой близкий друг,мы поедем с ним! Юля, ну ты по-звони — мне обязательно нужнос Никитой Сергеичем поговорить!

Наконец Юлия сдалась.Звонит Хрущеву:— Дедушка, можно я к тебе сей-

час приеду с двумя актерами «Со-временника»? Они хотят посове-товаться с тобой. Помнишь, ты уних был на спектакле?

Юлия, видимо, не смогла приду-мать лучшего предлога для поезд-ки. Хрущев действительно недав-но был в «Современнике» на спек-такле «Большевики» по пьесе Шат-рова, и она решила этим поводомвоспользоваться. Потому что, каквскоре выяснилось, Хрущев Вы-соцкого знать не знал и слыхом неслыхивал. Никакого понятия о Вы-соцком он не имел!

Нам повезло, что дома не былоНины Петровны, которая, по сло-вам Юлии, всячески ограждаламужа от нежданных визитеров.

Никита Сергеевич сразу согла-сился:

— Ну, приезжайте.Володя — Юлии:— Вот видишь, как просто!А та отвечает устало:— Ну, и напор у тебя, Володя!

...Ивот мы едем к Хрущеву, наего дачу в Петрово-Даль-

нем. По дороге обсудили, о чем, собственно, мы собираемся с Ни-китой Сергеичем говорить. Юлия немного успокоилась. Приехали. Ворота со смотровым окошком. Юлия звонит охраннику: «Это я, Юра». Тот смотрит на нас с недо-умением: приехали какие-то подо-зрительные личности на машине с иностранными номерами. Но сде-лать он ничего не может — мы с Юлией. Пропустил нас молча, и мы направились к дому.

Никита Сергеевич ждал нас в

своей комнате в мансарде. Изтого, что там было, мне запомни-лись нечастый в то время япон-ский транзисторный радиопри-емник, книга «Пчеловодство», ко-торая лежала на столе раскрытой,обложкой вверх, и симпатичнаясобачонка Тайга...

Представляя нас деду, Юлия сно-ва назвала нас актерами «Совре-менника» — так оно и оставалосьдо конца разговора. Она сказала,что Володя известный актер, пи-шет хорошие песни и сам их поет,но у него есть профессиональ-ные трудности: его «затирают», не

дают выступать, и он хочет посове-товаться, как ему быть. Остальноевремя Юлия преимущественномолчала: она как бы ввела разго-вор в нужное русло, а потом про-сто сидела и слушала нашу беседу,показывая своим видом: вы хоте-ли видеть деда — вот и говорите сним о чем угодно.

ВХрущеве была заметнавполне понятная насторо-

женность, но в целом он вел себяраскованно. Володя при знаком-стве что-то рассказал о себе; я,по-моему, тоже сказал несколько

слов о своем отце, вместе с кото-рым в детстве видел Хрущева вСочи, в санатории Совмина, —в общем, попытался как-то при-мкнуть к разговору. Хрущев го-ворил что-то о пьесе Шатрова, отом, как в ней отражены Брест-ский мир, личности Ленина и егооппонентов.

Через несколько минут он пред-ложил нам продолжить беседу насвежем воздухе — прогуляться,пока будет готов обед. День былпрекрасный, солнечный; небо —мартовская лазурь. Гуляли вчетве-ром, плюс Тайга.

Почти сразу речь зашла о воло-диных проблемах. Выяснилось,что песен Высоцкого Хрущев неслышал, и поэтому какого-то де-тального разговора на эту темубыть не могло. Тогда Володя вочень простых словах обрисовалХрущеву свое положение. Общийсмысл был такой:

— Песни мои ругают, выступатьне дают, на каждом шагу ставятпалки в колеса. А люди хотят слу-шать... К кому из руководства мнелучше обратиться? Вы ведь тамвсех знаете.

Хрущев довольно долго не могникого назвать, думал, перебирал:

— Даже не знаю, кого вам посо-ветовать. Лучше, наверное, идти кДемичеву: он более-менее моло-

дой, прогрессивный, выдвигалсяпри мне, лучше остальных в такихвещах разбирается...

Но особенной уверенности, чтоДемичев что-то сделает, в голосеХрущева не чувствовалось. Кажет-ся, он им всем знал цену.

(Никита Сергеевич как в водусмотрел: через несколько летименно Демичев будет занимать-ся вопросами выпуска первойбольшой пластинки Высоцкого иМарины Влади. О том, как он «по-могал», можно узнать из ее мемуа-ров.)

Каким-то образом зашел разго-вор и о хрущевских пяти-этажках. Хрущев сильнообижался по этому поводу:

— Вот, меня сейчас все ругают, дома эти называют«хрущобами», а не говорят,что мы тогда вытащили лю-дей из подвалов, где и сор-тиров не было, дали им

благоустроенное жилье — прав-да, маленькое, с низкими потол-ками, но жить-то можно. Ведь приСталине жилых домов почти нестроили, а я из-за этих «хрущоб» сармией поругался...

Прогулка длилась минут пятна-дцать-двадцать, а когда мы вер-нулись, стол уже был накрыт.Сели вчетвером: Никита Сергее-вич, Юлия, Володя и я. Тайга при-строилась у ног хозяина. Скром-ный обед (или поздний завтрак):яичница с беконом, масло, овощ-ной салат, кофе с молоком. При-служивала горничная-кухарка,симпатичная женщина среднихлет. Только уселись за столом, каквдруг Володя спросил:

— Никита Сергеич, а у вас ненайдется чего-нибудь выпить?

И спросил таким тоном, словноони с хозяином друзья-приятелии только вчера расстались. Я оце-пенел: как отнесется Хрущев к по-добной просьбе со стороны моло-дежи? Возмутится, будет скандал?..

Но он отреагировал на удивле-ние спокойно:

— Вообще-то есть, — и достал изкухонного шкафа початую бутыл-ку «Московской особой».

Володя сразу налил мне и себе, ахозяин отказался:

— Мне врачи запретили, я непью.

Все же было заметно, что онсильно удивлен таким поведе-нием гостей...

После этого эпизода (по ходуобеда бутылку мы с Володей по-степенно прикончили) беседа по-шла свободнее. Мы накинулись нахозяина с вопросами. Спрашивалиобо всем: о Сталине и Берии, о том,как мог Хрущев не догадаться о за-говоре...

Впоследствии я читал в мемуа-рах сына Хрущева, что Высоцкийпри этой встрече советовался сего отцом только о своих личныхпроблемах. Но на самом деле мыговорили с Хрущевым о многом...

Спрашивали наперебой, как этоон проморгал октябрьский пере-ворот? Ответа дословно не по-мню, но суть его слов была при-мерно такой: «Да вот этот, — здесьон мимикой и жестами очень по-хоже изобразил брови Брежнева,— предателем оказался. И о Сус-лове меня тоже мои люди преду-преждали, советовали его убрать,но я не послушался».

После чего Володя спросил:— А почему, Никита Сергеич?— Да потому что дураком был.Чем дольше мы с ним говорили,

тем больше он теплел. Чувствова-лось, ему приятно говорить с мо-лодыми людьми. Мы уверяли его,что не забываем, сколько полез-ного сделал он для народа. Ска-зали, что вот, — мы так ждали ре-форм, так надеялись на перемены,а теперь страдаем, можно сказать,из-за его доверчивости.

Ближе к концу застолья Володяспросил, есть ли в доме гитара.

Но гитары не оказалось, на что онвесело сказал:

— Ну, в таком случае разрешитеприехать еще раз, попеть для вас.

Хрущев ответил, что да, конечно,и больше мы к этой теме не воз-вращались.

Помню, уже выходя из дома, Вы-соцкий спросил:

— Никита Сергеич, столько вывсего знаете, столько прошло че-рез вас событий, почему не на-пишете мемуары? Люди, моло-дежь — ждут.

— А вы мне можете назвать из-дательство, которое бы их напе-чатало?

(Позже, когда мы вернулись комне домой, Володя сказал, что вэтот момент он подумал: «А сам-тоты как в свое время к таким ве-щам относился?» А потом доба-вил: «Они прозревают только то-гда, когда это их лично коснется».)

Никита Сергеевич вызвался наспровожать, Тайга увязалась занами, и мы еще с полчаса разгова-ривали, гуляя по дачному участку.И тут он стал говорить об антиста-линской компании: как он ее начи-нал, как она проходила. Возможно,кое о чем он не решился упоми-нать за столом, опасаясь прослу-шивания. Один эпизод из расска-занных особенно врезался в па-мять, по памяти я его здесь и при-вожу.

«Меня фактически вынудилипроводить эту кампанию. Сразу жепосле смерти Сталина в ЦК КПССстали приходить кучи писем отзападных компартий — из Чехо-словакии, Венгрии и других мест.Ведь в числе репрессированных втридцать седьмом и в более позд-ние годы было много деятелей за-падных коммунистических и ра-

бочих партий. Писали их жены и дети: «Что же там такое у вас про-изошло? Давайте разбирайтесь». Надо было принимать какое-то ре-шение.

Я собираю Политбюро, спраши-ваю: «Что мы им будем отвечать? Врагов мы наказали или неви-новные погибли?» К тому же мно-гие репрессированные комин-терновцы проходили по разным уклонам: левые, правые, троцки-сты, — и если мы будем их оправ-дывать, то надо нам и у себя ре-шать, как быть с Зиновьевым, Ка-меневым, Бухариным... Мы уже решили реабилитировать Туха-чевского, Якира, Постышева, но надо же что-то и с этими решать. Я им (членам Политбюро) говорю: «Ну какой же Зиновьев враг на-рода, если Ленин его называл Гри-шей? Ведь Ленин в Разливе вместе с этим Гришей в одном шалаше скрывался».

Помню, я тогда удивился: все они больше склонялись оправдать «правых» уклонистов — Бухарина и Рыкова, а Зиновьева и Каменева, связанных с троцкистами — прин-ципиально нет. И вообще колеба-лись: «Нет, к этому мы не готовы. Это грозит устоям нашего обще-ства. Этим тоже надо заниматься, но — постепенно». В общем, кол-лективное руководство меня не поддержало. Кроме Микояна, — остальные или мялись, или были решительно против. Приходилось считаться и с репутацией лидеров братских компартий, в свое время полностью одобривших сталин-ские чистки.

А я им сказал: «Тогда давайте сделаем так, чтобы совесть у нас была чиста. Давайте напишем За-вещание для потомков от имени всего нашего коллективного ру-ководства. С условием: вскрыть после нашей смерти. И в этом За-вещании подпишемся, что ни Бу-харин, ни Зиновьев, ни Рыков, все эти правые и левые уклонисты, — не были врагами народа. Что мы их реабилитируем и таким обра-зом восстанавливаем историче-скую правду».

Не приняли! И я ничего не мог с этим поделать — коллективное руководство»...

Провожая нас, Хрущев вышел за ворота. Местные жители снисхо-дительно-уважительно с ним здо-ровались: «Здрасьте, Никита Сер-геич».

Запомнилось, что на нем был га-бардиновый плащ: старый плащ серо-стального цвета, какие в те годы носили все наши руководи-тели. На левой стороне было не-большое масляное пятно, и еще — не хватало одной пуговицы, на ее месте болтались обрывки ни-ток. Все эти мелочи остались в па-мяти только потому, что Володя то-гда же сказал мне вполголоса: «Что ж это Нина Петровна — не может, что ли, ему пуговицу пришить?»...

Рассказ об этой нашей поездке не раз появлялся в печати. Но

было в нем так много ерунды и от-кровенной неправды, что порой мне просто неловко было все это читать...

Но, может быть, не только ме-муаристы, в том числе и Марина Влади, виноваты в таком количе-стве неточностей и неправды. Во-лодя был прекрасным рассказчи-ком и мог, скажем так, приврать для красоты. Даже не то чтобы приврать, а прихвастнуть, разу-красить свой рассказ — вполне простительная для профессио-нального артиста слабость. Опи-сывая тот или иной эпизод своей жизни, он, особенно если было много слушателей, меньше всего заботился об абсолютной досто-верности. Для него это были свое-образные моноспектакли, в кото-рых полет фантазии — их неотъ-емлемая часть. Другое дело, когда разговор шел тет-а-тет. Тогда про-порция правда—выдумка резко менялась.

Незабываемым для меня стал и общий настрой той беседы. Во-лодя вел себя так, как будто ря-дом с ним сидел не бывший руко-водитель страны, а обыкновенный пенсионер. Он не испытывал како-го-то пиетета или трепета по отно-шению к Хрущеву, скорее — снис-ходительность...

Для Володи беседа с Хрущевым не была таким событием, как для меня, — по крайней мере, так мне показалось. Просто еще од-ним доказательством собствен-ных неограниченных возмож-ностей. Впрочем, в течение не-скольких месяцев Володя всем взахлеб рассказывал об этой встрече, — значит, и для него она была важной.

Д ля Володи беседа с Хрущевым была еще одним доказательством собственных возможностей

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИФ

ОТО

: РИ

А Н

ОВО

СТИ

Григорий РЕЗАНОВ

45 лет назад на экраны вышла музыкальная комедия АндреяТутышкина «Свадьба в Малиновке».

Пересказывать сюжет картины нетсмысла. Все ее видели, и не по одному разу — именно потому, что создатели«Малиновки» попали «в точку». Так го-ворил герой Михаила Пуговкина Яшка-артиллерист.

«Свадьба в Малиновке», как сегодня бысказали, — гениальный пропагандист-

ский «пиар-ход». В конце 60-х в СССР таких словечек не употребляли, но ни-кто и не скрывал, что картина снималась к 50-летию Октября.

«Датских» фильмов о Гражданской войне тогда вышло несколько: «Неуло-вимые мстители» (1966), «Таинствен-ный монах» (1967), «Новые приключе-ния неуловимых» (1968), «Служили два товарища» (1968). Чуть позже — в 70-м — «Белое солнце пустыни», а еще спустя год — завершение трилогии Эдмонда Кеосаяна. Все они — классика отечест-венного кинематографа. И заметно по-хожи друг на друга: не только главной те-мой Гражданской войны, но и героями.

В детстве, если я включал телик в се-редине фильма, то часто путал ту же«Свадьбу в Малиновке» с «Неулови-мыми мстителями». И тут сабельныйбой красных с белыми, и здесь онивоюют между собой. В одном стро-чат из «максимов» и палят из наганов,в другом — тот же арсенал. В «Мали-новке» потешный одессит, адъютантГрициана — Попандопуло (Михаил Во-дяной), в «Неуловимых» его земляк —оригинальный куплетист Буба Кастор-ский (Борис Сичкин).

Но есть еще образ, который возникаетв лентах того периода. И не только в кар-тинах о Гражданской. Это отставной сол-дат. Сначала он появился в сказке Роу «Марья-искусница». Сыграл его МихаилКузнецов. Если помните, отставник-ба-рабанщик возвращается с войны. Но напути ему попадаются всякие нехорошиесущества, с которыми солдат — с шут-ками да прибаутками — лихо расправля-ется, спасает вдову, ее сына, и начинаютони все вместе жить – не тужить.

В «Свадьбе в Малиновке», спустя во-семь лет, образ отставного солдата — туткак тут. Только он не барабанщик, а ар-тиллерист Яшка. И тоже радость для сла-бого пола, находящегося в самом соку.Смекалистый шутник, прекрасный тан-цор. Одна из лучших сцен — когда Яшка,проявляя европейскую галантность, от-плясывает с Гапусей – Зоей Федоровой

заграничный танец «в ту степь». А спу-стя еще три года — в «Белом солнце пу-стыни» — с фронта, через пески Каспия, домой, к «ненаглядной Катерине Матве-евне» движется красноармеец Федор Су-хов. И тоже воюет, шутит, устанавливает справедливость.

Все эти герои — защитники Отече-ства. Простые русские солдаты. Мудрые, знающие почем фунт лиха, хлебнувшие горя. Умевшие и врага в бою одолеть, и кашу из топора сварить. У этих взрос-лых дядек во времена моего детства была своя «целевая аудитория» — наши папы и мамы. Бабушкам и дедушкам, конечно, по душе были Горпина Дормидонтовна и ее благоверный Нечипор (Евгений Лебе-дев). У нас же, мальчишек — Яшка-цы-ган, Данька, Валерка, Ксанка из «Неуло-вимых мстителей», отважная Яринка из «Малиновки».

Все эти персонажи — без надрыва, ло-зунгов, «пиара» — выполняли идеологи-ческое задание партии. И справились с ним на пять с плюсом. Эти фильмы лю-бит и знает несколько поколений. Сего-дняшним российским идеологам стоит внимательно изучить опыт предшест-венников. А то как бы не вышло «бац-бац — и мимо!» Когда вы снова услы-шите, что патриотическое кино нельзя делать на заказ и не надо тратить на это государственные деньги, пересмотрите еще раз «Свадьбу в Малиновке».

Незримый бойМелодия

Фирма «Мелодия» к Дню сотрудника МВД выпустила сборник, накотором представлены лучшие песни о стражах порядка. С удив-лением отмечаешь, что песен о милиции за всю советскую исто-рию было написано не так уж и много. Замечательное творениеМарка Минкова «Наша служба и опасна, и трудна», как было лучшимпроизведением в этом жанре, так и остается. По крайней мере, этоединственная композиция на данном диске, известная всем и каж-дому. В остальном подборка не столь однозначна: Марш москов-ской милиции, марш «Парад милиции», «Вальс милиции» ОскараФельцмана, исполненный Владимиром Трошиным, спетая Иоси-фом Кобзоном песня «Солдаты тишины» — вот произведения, ко-торые с большой натяжкой могут претендовать на узнаваемость.Прочие записанные на диске вещи заметной популярностью непользуются. А некоторые еще и грешат несоответствием музыки итекста — сложно воспринимать распевные лирические куплеты осуровых милицейских буднях. Таким образом, перед нами откры-вается парадоксальная истина: сочинить хорошую песню о мили-ции очень трудно.

Музыка вдохновенияМелодия

Симпатичный диск представляет собой подборку произведенийпопулярной классики, так сказать, на все случаи жизни. Час пред-лагаемой волшебной музыки не требует от слушателей глубокихзнаний и филармонической подготовки. Эти бессмертные опусылюбой среднестатистический меломан может с равным успехомслушать, лежа в наушниках на диване, или ставить фоном в рабо-чий полдень, под них одинаково комфортно вести машину и чи-стить картошку. Отрывки из «Времен года» Вивальди, увертюраГлинки к опере «Руслан и Людмила», 1-я часть Сороковой сим-фонии Моцарта, вальс Штрауса «На прекрасном голубом Дунае»,мелодии Рубинштейна и Сен-Санса, пьесы Дворжака, Паганини иШопена... Не стоит подкарауливать какое-то особенное настрое-ние, чтобы поставить эту пластинку. Перед вами самые что ни наесть сливки классики.

16 ПОД ЗАНАВЕС

Григорий РЕЗАНОВ

40 лет назад, 16 ноября 1972 года, компания PepsiCo официальнообъявила о продаже «Пепси-Колы»в СССР.

А началось все в июле 1959 года. В Мо-скве открылась первая в истории не-простых отношений двух супердержавАмериканская национальная выставка.Среди гостей из-за океана оказалсявице-президент Pepsi Cola (компа-ния получила название PepsiCo позже,в 1965 году, после слияния Pepsi ColaCompany и компании Frito Lay) До-нальд Кендалл.

На открытии выставки вице-президентСША Ричард Никсон, который возглав-лял американскую делегацию, подвел ккиоску с «Пепси» первого секретаря ЦККПСС Никиту Сергеевича Хрущева ипредложил попробовать заморский то-низирующий напиток. Партийный ли-дер махнул несколько стаканов, что незамедлили зафиксировать фоторепор-теры ведущих мировых агентств. Наследующий день в западных газетах по-явился снимок, на котором Хрущев пил«Пепси». Фото сопровождала подпись:«Хрущев учится быть общительным».Помимо Никиты Сергеевича, чудо-жид-кость продегустировали несколько сотентысяч советских граждан. Всего за времяработы выставки было опорожнено бо-лее трех миллионов стаканчиков.

Спустя десять лет Никсон стал прези-дентом США. Советское руководство

начало искать подходы к новому хозяину Белого дома. Тут и вспомнили про Дона-льда Кендалла, который мечтал открыть производство «Пепси-Колы» в СССР. По совету американского посла Томми Томпсона, Кендалл взамен на «конструк-тивное сотрудничество» между США и СССР предложил сделку. А именно — бартер: литр водки в обмен на такое же количество концентрата «Пепси». На-ших к этому шагу подтолкнуло еще и то, что в Америке выпускалась и пользова-лась большим спросом водка Smirnoff. Дональд Кендалл вспоминал слова по-сла: русские вне себя из-за «смирнов-ской», штатовская водка выглядит, как их продукт, а разливают ее в Коннекти-куте, в Хартфорде.

В 72-м ударили по рукам, сделка со-стоялась. Советский Союз получил чи-стую прибыль в размере 139 миллионоврублей и десять цехов для производства«Пепси», а американцы — алкогольнуюзависимость от нашей «Столичной».

Первый цех по розливу американ-ского «нектара» запустили в 1974 году в Новороссийске. Хорошо помню этовремя, мне тогда было 13 лет. Родителиотправили меня в пионерский лагерь«Чайка» в Геленджик, рядом с Новорос-сийском. Там-то я впервые попробовалсоветскую «Пепси-Колу». Продаваласьона в бутылочках емкостью 0,33 литраи стоила 45 копеек. Вкусно, конечно, нодороговато для пионера, если сравнитьс замечательными напитками того пе-

риода — лимонадами «Буратино», «Дю-шес», «Саяны». К тому же они были в бу-тылках по 0,5.

Примерно в это же время появился наш ответ гнилому Западу — напиток «Бай-кал». А еще были автоматы с газиров-кой. Стакан — копейка, с сиропом – три. Но высшим классом считался граненый с «двойным сиропом». Просто опускались две трехкопеечные монеты — и вот оно, счастье! Кстати, стаканы были в автома-тах «в свободном доступе», и никто их не воровал, алкаши периода развитого со-циализма предпочитали пить «из горла».

Утолить жажду можно было и в продук-товых магазинах. Тетечки в белых фарту-ках и накрахмаленных кокошниках про-давали газированную воду. Но другую, с вишневым сиропом. Она была чуть до-роже — четыре копейки, зато вкуснее и слаще.

Но ни с какой заморской «Пеп-си-Колой» и отечественным лимона-дом нельзя было сравнить квас. С пер-выми летними днями к будкам с надпи-сью на козырьке «Квас» моментально вырастали очереди. Особенно в жар-кие дни. Кто-нибудь во дворе во время игры в «наших» и «фашистов» объяв-лял: «Квас привезли!» Мы моментально прекращали «боевые действия», полу-чали трехлитровые банки от родите-лей со словами «на окрошку» и летели за квасом. Народ в то время был дис-циплинированный, приученный к по-рядку, поэтому к киоску было две оче-реди. Одна с банками, жбанчиками и би-донами, вторая — просто попить. Она была, естественно, короче. Маленькая кружка стоила три копейки, большая («взрослая», поллитровая) — шесть.

А какой был в советское время квас! С сегодняшним — в бутылках и жестя-ных банках — не сравнить. Впрочем, как и страну... Так что считайте меня «квас-ным патриотом». Кстати, впервые выра-жение «квасной патриотизм» употребил в 1827 году князь Петр Андреевич Вя-земский в «Письмах из Парижа». В сере-дине XIX века, в разгар полемики между западниками и славянофилами, это вы-ражение использовалось для высмеива-ния последних. Западник Виссарион Бе-линский называл его «счастливым вы-ражением» Вяземского. В письме Кон-стантину Кавелину он писал: «Терпеть не могу я восторженных патриотов, вы-езжающих вечно на междометиях или на квасу да каше». Так квас стал символом патриотизма и славянофильства.

В сегодняшнее смутное время — и квас не тот, и патриоты тоже. Это срав-нение даже не с временами Вяземского и Белинского, а с моим — советским вре-менем. Я из поколения «К»! Кваса, а не «Пепси».

Поколение «П» появилось в 80-е. А за-одно и стихи, вроде этих:

Не ходите, дети, в школу,Пейте дети «Пепси-Колу»И танцуйте на досугеМодный танец буги-вуги!В 1999 году вышел роман Виктора Пе-

левина «Generation «П» — именно об этих подросших героях стишка, которые не хотели ходить в школу, пили «Пепси-Колу» и танцевали «Буги-вуги», а не о тех, кто в детстве во дворе играл в войну с фашистами.

По горизонтали: 5. Испанский художник-сюрреалист. 8. Торжествен-ный званый вечер. 9. Роман В. Гюго. 11. Традиционная юбка шотландца.13. Пехотинец во французских колониальных войсках. 15. Итальянец,первый архитектор Санкт-Петербурга. 16. Трамвай на конной тяге.18. Русский живописец, профессор Императорской академии худо-жеств. 20. Выдающийся российский писатель, один из основополож-ников деревенской прозы. 22. Короткий меч скифов. 23. Арфистка,народная артистка СССР. 25. Советский художник («Русь уходящая»,«Александр Невский»). 26. Длинный подол женского платья. 28. Италь-янский драматург («Король-олень», «Турандот»). 29. Роман Д. Дефо. 30. Столетник. 33. Поэма Д. Байрона. 35. Немецкий писатель («Гойя,или Тяжкий путь познания»). 36. Фильм, в котором снималась Викто-рия Федорова. 37. Духовный глава мусульманской общины.

По вертикали: 1. Французский писатель, дипломат, режиссер, лауреат Гонкуровской премии. 2. Застекленный шкафчик для икон. 3. Царь Ли-дии, богатство которого вошло в поговорку. 4. Русский город, родина Левши. 6. Допустимая норма. 7. Единица аптекарского веса. 10. Балет А. Адана. 12. Итальянский композитор. 14. Процесс увеличения доли городского населения. 17. Амфитеатр Флавиев в Риме. 19. Литератур-ный «подпольный миллионер». 20. Русский архитектор, представи-тель раннего классицизма. 21. Самая крупная ящерица. 24. Русскийпоэт-символист. 27. Богиня любви у древних скандинавов. 28. Небес-ная река в индуистской мифологии. 31. Вечнозеленое дерево триум-фаторов. 32. Рукоять шпаги. 33. Русский писатель-романтик. 34. Богнеба в греческой мифологии.

ОТВЕТЫ НА КРОССВОРД, ОПУБЛИКОВАННЫЙ В № 41

По горизонтали: 7. Эпитет. 10. Амплуа. 11. Антоний. 12. Персей. 13. «Кавказ». 14. Савва. 16. «Белка». 17. Ладья. 21. Шлиман. 22. Ваганова. 24. Арабеска. 25. Рыдван. 27. Князь. 30. Ибсен. 31. Эраст. 36. Шиллер. 37. Визирь. 38. Ариадна. 39. Виктюк. 40. Рамсес.По вертикали: 1. Аптека. 2. Стасов. 3. Штайн. 4. «Чайка». 5. Спевка. 6. Щукарь. 8. Этикет. 9. Антиквар. 15. Валерия. 18. «Девчата». 19. Танец. 20. Батый. 23. Якубович. 26. Неруда. 28. Наитие. 29. «Золото». 32. Резюме. 33. Строев. 34. «Аракс». 35. Шварц.

В следующем номере:

Михаил Ульянов глазами школьного другаК 85-летию великого русского актера

Поколение «К» ФОНОТЕКА с Денисом БОЧАРОВЫМ

Бац-бац! И в точку!

ФО

ТО:И

ТАР

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС