18 – 24 января 2013 года № 2 (7850) Издается с 1929 года www.portal-kultura.ru

Духовное пространство русской Евразии

Эксклюзивное интервью с внучкой Станиславского

В номере:

«Ракеты падают, потому чтоне стало мастеров» 7

ВладиславМисевич:«Мулявин гонял нас за нарушения режима» 7

Не время собиратькамниНовый фильм о The RollingStones 14

«Манускрипт, найденныйв Аккре»Книга Пауло Коэльо 15

Жестокий романинститутки140 лет со дня рождения Лидии Чарской 15

Розничная цена газеты за рубежомAustria 2.00 €, Belgium 2.00 €,

Deutschland 2.00 €, Switzerland 3.00 CHF,Czech Republic 63.00 CZK

СЛУШАЙ, ЛЕНИНГРАД...70 лет назад прорвана блокада

ИМПЕРИИ ТЕЛАВ Германии и СССР

ИМЕНИ ВЫСОКОГО ГРАЖДАНИНАВ Ульяновске начали отмечать век Сергея Михалкова

16

плю

с

15

КРИСТОФ ВАЛЬЦо новом фильме Квентина Тарантино

1086

Елена ФЕДОРЕНКО

Юрий Башмет — «Мистер Альт», как называет его весь мир, отмечаетюбилей. Поверить, что ему 60, непросто.Жажда деятельности, гордая импозантность,динамичный и яркийталант редкого свойства,умеющий открытьнеизведанное в, казалось бы, известном...

В одном из своих ранних ин-тервью музыкант сказал: «Ко-гда я учился в консерватории, то на кафедре альта все сту-денты были либо какими-то полудебильными мальчиками, либо толстыми девчонками». Сегодня студенты-альтисты гордятся своим инструмен-том, который благодаря Баш-

мету уже не теряется в орке-стровых рядах. Да и в средемеломанов выделилось сооб-щество тонких ценителей аль-товой музыки. Во всем этомзаслуга Башмета — народногоартиста СССР, лауреата Госу-дарственных премий и обла-дателя множества престиж-ных наград.

Сегодня Юрий Башмет — из-вестный бренд, культовая фи-гура, гарант популярности. Онруководит разными фести-валями, среди которых «Де-кабрьские вечера» — его онвозглавил, подхватив эста-фету от Святослава Рихтера;собирает Юношеский симфо-нический оркестр. Творческойэнергии хватает на руковод-ство двумя коллективами: ка-мерным ансамблем «СолистыМосквы» и симфоническим ор-кестром «Новая Россия».

Юрий Башмет:

«Кто ответит, откудау дерева душа?»

3

Андрей ЩИГОЛЕВ

17 января министр культуры Владимир Мединский ируководитель Минобрнауки Дмитрий Ливанов провели совместную пресс-конференцию в РИА Новости.Они прояснили судьбу списка ста лучших картин,рекомендованных для просмотра в школах.

Идею прививать любовь к киноискусству с младых ногтей в июне прошлого года на одном из круглых столов Московского кино-фестиваля озвучил Никита Михалков. Инициатива председателя Союза кинематографистов пришлась по душе министру культуры Владимиру Мединскому. А осенью на сайте Минкульта появилась форма, заполнив которую, каждый желающий мог поучаствовать в формировании школьной кинопрограммы. Получившийся спи-сок трехсот самых популярных оказался в руках специалистов из НИИ Киноискусства, СПБГУКиТ, Российского института культу-рологии, Российского института истории искусств, Госфильмо-фонда России и Союза кинематографистов. Они и довели его до ума — отобрали сотню.

Про100 кино

2

Ты накинь, дорогая, на плечиТатьяна УЛАНОВА Оренбургская область

Три слова, издавна сложившихся в поэтический образ «оренбургскийпуховый платок», в нашей странеизвестны каждому. Но что на самомделе представляет собой один изглавных символов России (наряду с валенками, матрешкой и хохломой),многие знают лишь приблизительно. Да и как узнать наверняка, если даже в Оренбуржье спецкору «Культуры»за четыре дня не удалось увидетьни одной женщины в «паутинке»?!Радетели уверяют: промысел пока жив. Однако бить тревогу приходится постоянно.

Регулярные презентации платка — сцелью напомнить о его существова-нии и проблемах — проводятся и народине, и за рубежом. Только в минув-шем году  — Франкфурт, Нью-Йорк,Цюрих, не говоря уже о Москве и рос-сийской провинции. В центре самогоОренбурга, рядом с областной админи-страцией, в 2012-м открылась Галерея«Оренбургский пуховый платок», заве-дует которой сотрудник Музея изобра-зительных искусств Ирина Бушухина,знающая о платке всё и даже больше.Она застала старейших мастериц Бли-нову и Федорову. Поддерживает теп-лые отношения с потомственными пу-ховязальщицами Шафиковыми и Аб-дуллиными-Масалимовыми. Рассказы-вает, объясняет. Пишет книги. Увлекает

историей промысла детей. Устраивает акции для горожан. Словом, звонит во все колокола, чтобы не дать платку ка-нуть в Лету.

Сейчас в музейном собрании 300 пред-метов (самый старый — конца ХIХ – на-чала ХХ века), и оно постоянно попол-няется. Но первый платок, притом что промыслу 250 лет, появился в коллек-ции только в 1986 году. Конечно, мест-ный бренд номер один всегда считали абсолютно утилитарной вещью, о ко-торой на протяжении веков никто и по-мыслить не мог как о музейном образ-чике. Для одних женщин платок был го-ловным убором (теплым или нарядным), для других — бизнесом (скромным или серьезным).

— В Оренбуржье спицами владеют мно-гие, — комментирует искусствовед Ирина Бушухина. — Даже те, кто переселяется из других регионов, неожиданно для себя начинают вязать. Известны случаи, когда платками занимались медсестры, юристы, кандидаты технических наук, актрисы, геологи... Но в качестве хобби пуховяза-нием, кажется, не занимался никто и ни-когда. Это всегда ради денег.

Так повелось с конца ХVIII века, когда исследователь края Петр Рычков, обра-тив внимание на роскошный пух мест-ных коз, опубликовал две работы — «Опыт о козьей шерсти» и «Дополне-ние о козьей шерсти». Местные житель-ницы прислушались к ученому не сразу. Но когда поняли, что по горным пастби-щам разгуливают живые деньги, не на шутку увлеклись пуховязанием. К сере-дине ХIХ столетия промысел сформиро-вался. И в 1851 году уже был представлен на международном уровне в Лондоне. С тех пор платок можно было регулярно встретить то на одной, то на другой вы-ставке.

Ныряльщики за святостьюФ

ОТО

: ИТА

Р-ТА

СС

Лия Ахеджакова как «совестьнации»Андреевский флагв СредиземноммореЗа мальчика или за дворника?«Авторское право»

4

9

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

КККррррррееееещщщщщщщеееееннннннссссккккааааааяяяяяя пппппррррооррруууббббььььь:::: ппллллююююююююссссссыыыыыыыы ииииииии ммммммммииииннннуууссыыыррррррррруууууууууссссссссссссссссскккккккккккккооооооооооооооооооооггггггггггггггооооооооооооооооэээээккккксссссссстттттррррриииимммммммммааааааааааааааааааа 5

«НЕС

КОЛЬ

КО Д

НЕЙ

ИЗ

ЖИ

ЗНИ

И.И

. ОБЛ

ОМ

ОВА

». 19

79

2 № 2 18 – 24 января 2013 ОБЩИЙ ПЛАН

Оранжевые таксофоны. В больших городах все-гда (или почти всегда) работает мобильная связь, и мы их не замечаем. А вот в глухой провинции, где «абонент — не абонент», таксофоны под-час могут спасти жизнь человека. Но Минсвя-зи вдруг решило ликвидировать социальную те-лефонию.

Обслуживание одного абонента стоит в год 35 тысяч рублей, одна минута разговора — 550 рублей, а всего программа уже сожрала 80 миллиардов бюджетных рублей. Такие чудо-вищные цифры недавно озвучил министр связи РФ Николай Никифоров. И предложил все так-софоны ликвидировать как класс, для государства они-де слишком дороги и не окупаются.

Вот только госчиновник забыл два ключевых момента. Первый. В статье 57 «Универсальные услуги связи» федерального закона «О связи» № 126-ФЗ от 07.07.2003 значится, что «время, в те-чение которого пользователь услугами связи до-стигает таксофона без использования транспорт-ного средства, не должно превышать один час». Там же: «В каждом поселении должно быть уста-новлено не менее чем один таксофон с обеспече-нием бесплатного доступа к экстренным опера-тивным службам». Второй момент. Установку и обслуживание таксофонов обеспечивают опера-торы услуг связи, на это они отчисляют 1,2% сво-ей выручки — огромные средства. То есть казен-ные деньги тут ни при чем.

Да и сами цифры стоимости минуты разговора и затрат на одного абонентаболее чем странные. Напрашивают-ся параллели с недавними стенания-ми сотовых операторов, когда тех попросили умерить свои аппети-ты по стоимости роуминга. Тогда моментально начался «плач Яро-славны» — что и так работаем по-чти в минус. Но стоило властям прикрикнуть, ивсе устаканилось. Роуминг подешевел в разы, априбыли компаний продолжили расти.

В ряде регионов таксофоны уже начали от-ключать. Как заметил один из корреспондентов«Культуры», в глубинке Вологодской областипрактически нереально найти работающий аппа-рат, стоят новенькие будки с оборудованием, носвязи нет. В «медвежьих углах» Тверской области,где нет покрытия ни одного из сотовых операто-ров, таксофоны работают, однако тоже далеко невсе. Но там хотя бы народа побольше: летом при-езжают многочисленные дачники из столицы, аони — потенциальные скандалисты, могут и на-стучать кому следует. Ведь кроме «универсальныхуслуг связи» других вариантов вызвать милицию,пожарных или скорую помощь просто нет.

Qui prodest? (кому выгодно?) — всегда вопроша-ли древние римляне, когда сталкивались с некойзагадочной ситуацией. Давайте порассуждаем сэтих позиций. Сотовые операторы в откровеннобесперспективные безлюдные регионы не пойдут,установка вышек — очень затратно. Даже еслидействовать в складчину, возводить одну выш-

ку на несколько операторов, всеравно в обозримой перспективеэто не окупится. К тому же ком-паниям мобильной связи при-дется повесить на себя социаль-ную нагрузку — бесплатно обслу-живать номера «01», «02», «03» и«04», а это им не нужно. Значит,

сей вариант отметаем. А вот ставшие бесхозными линии, к которым

подключены таксофоны, — неплохой актив. Ихможно выставить на приватизационный аукционили иным образом передать в частные структуры.Варианты есть. Все это, конечно, не более чем умо-зрительные догадки, быть может, мы не знаем че-го-то важного? Например, планов покрытия всейтерритории России бесплатной государственнойсвязью на основе галактических технологий. То-гда да, таксофоны более не понадобятся.

Проект ликвидации социальной связи, к сча-стью, пока что не утвержден. И хочется надеять-ся, что этого и не случится. Но ведь не исключено,что его попытаются реализовать тихой сапой —просто планомерно отключая аппараты. Поэто-му, отправляясь в регионы, возьмите несколькоSIM-карт различных сотовых операторов, как фе-деральных, так и местных. Благо, сегодня они бес-платны, а денег на счет можно положить самыйминимум. Еще лучший вариант — прикупить ко-ротковолновую рацию. В провинции масса поль-зователей этих устройств, кого-нибудь да дозове-тесь и сможете вызвать помощь.

Нильс ИОГАНСЕН

Их составляют нацио-нальные киноинсти-туты, аналоги наше-

го НИИ Киноискусства. По-следняя на сегодня редакциялучших американских кар-тин датируется 2007 годом.По сравнению с предыдущейверсией сотня обновилась по-чти на четверть, хотя тройкалидеров неизменна на про-тяжении многих лет. Во гла-ве тoп-100 по-прежнему «Гра-жданин Кейн» Уэллса, за ко-торым следует «Крестныйотец» Копполы, поменявший-ся местами с «Касабланкой»Кёртица.

В 1999 году, опросив тыся-чу профессионалов, свой спи-сок составил Британский ки-ноинститут. Лучшей карти-ной всех времен была назва-на лента Кэрола Рида «Третийчеловек», а самым популяр-ным режиссером оказалсяДэвид Лин — в списке сразу семь его картин.

В 2009-м, по примеру ино-странных коллег, версиюлучшей отечественной сотнипредложил НИИ Киноискус-ства. На удивление, там при-сутствуют не только экспона-ты «Госфильмофонда», но иотносительно свежие «ДМБ»,«Свои», «Бедный, бедный Па-вел», «Война», а также «Всеумрут, а я останусь».

Принципиальное отличиеверсии, предложенной Мин-культом, — в ее утилитарномхарактере. Картины пред-ставлены по алфавиту. Этоне просто список лучших, ноперечень лент, рекомендо-ванных к просмотру в шко-ле. Разница принципиальна.

Многие картины, достойные называться шедеврами, изна-чально не рассматривались по причине того, что для вос-приятия школьника они че-ресчур трудны. Особенно, если учесть, что кинообра-зовательный курс планиру-ют начать со средних классов.

Логика, которой руковод-ствовались составители сот-ни, понятна. Четверть состав-ляют экранизации сказок и картины для детей среднего и старшего школьного возраста — от лент Птушко и Роу до молодежных драм Асановой, Митты и Соловьева. Полтора десятка наименований пред-ставляют экранизации произ-ведений из обязательной про-граммы по литературе. Боль-шая часть — тридцать пять — картины на историческую тематику, к которым мож-но отнести и «Белое солн-це пустыни», и «Чапаева», и «Броненосца «Потемкина». В списке отсутствуют «Ко-миссар» Аскольдова и кли-мовская «Агония», но, спра-

ведливости ради, стоит от-метить, что для школьников«Неуловимые мстители» иближе, и доступнее. Пять кар-тин посвящены знаковым дляРоссии историческим лично-стям: «Андрей Рублев», «Ад-мирал Нахимов», «АлександрНевский», «Иван Грозный»,«Петр Первый». Два святых,два царя и два героя. Нет ни«Ленина в Октябре» Ромма,ни сокуровского «Тельца». Ажаль — было бы что обсудитьна уроке истории.

В особый раздел вынесе-ны картины на тему Вели-кой Отечественной войны —по несколько от каждого де-сятилетия. Последняя дати-руется 1985 годом — «Идии смотри» Элема Климова.По трем фильмам — «По-каянию», «Холодному лету 53-го» и «Утомленным солн-цем» — школьники составятвпечатление о сталинском пе-риоде.

Оставшиеся — шедеврысоветского кино. От «Семе-рых смелых» Герасимова до

«Волги-Волги» Александро-ва, от комедий Гайдая до «Ка-лины красной» Шукшина. Всотне по три фильма РоланаБыкова, Андрея Тарковско-го, Никиты Михалкова, Ан-дрея Кончаловского, СергеяЭйзенштейна, Сергея Бон-дарчука, Якова Протазано-ва, Михаила Ромма. Мурато-вой и Сокурова в списке нет— «Фауста» и «Долгие прово-ды» детям придется смотретьдома. Как и комедии Пырье-ва. Удивляет почти полное от-сутствие в списке анимации,которую представляют лишь«Ёжик в тумане» и «Месть ки-нематографического опера-тора». Единственный доку-ментальный фильм — «Обык-новенный фашизм».

Смелым выглядит реше-ние включить в список «Ма-ленькую Веру» Пичула, ко-гда-то совершившую малень-кую эротическую революциюв советском кино. Но за про-шедшие четверть века поня-тия о дозволенном на экранепретерпели серьезные изме-нения.

Хронологические границысписка — «Понизовая воль-ница» 1908 года выпуска и«Утомленные солнцем» Ни-киты Михалкова, датирован-ные 1994 годом. Задачи объ-ять необъятное составите-ли перед собой не ставили.А представленной «школь-ной сотни» вполне достаточ-но, чтобы держать экзаменына киноведческий факультетВГИКа.

Минкульт сделал своедело — теперь слово за Мин-обрнауки. Дмитрий Ливановпообещал, что уже в началеследующего учебного годавыяснится, как будет практи-чески реализована программакинофакультатива. Препода-вать новый предмет станутшкольные учителя, прошед-шие спецкурсы во ВГИКе ирегиональных культуроло-гических вузах. Школьникимогут вздохнуть с облегче-нием — экзаменов и зачетовпо кино не будет.

Адрес редакции: 127055, Москва, ул. Новослободская, д. 73, стр. 1Рекламная служба: +7 (495) 602– 5200Печать и распространение: +7 (495) 602– 5512Телефон для справок: +7 (495) 685–0633, факс: +7 (495) 602–5842e-mail: info@portal-kultura.ruГазета распространяется в России, Армении, Грузии, Казахстане,Киргизии, Молдавии, Приднестровье, Таджикистане, на Украине,а также в Австрии, Бельгии, Германии, Швейцарии, ЧехииОбщий тираж 19 600

Отпечатано в ЗАО «ПК «ЭКСТРА М», 143400, Московская область, Красногорский р-н, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км». Заказ № 13-01-00120Подписано в печать 17 января 2013 г., по графику: 20.45, фактически: 20.15

Главный редактор: Елена Ямпольская

Заместители главного редактора: Михаил Тюренков,Григорий РезановОтветственный секретарь:Александр Курганов

Учредитель: Открытое акционерное общество «Редакция газеты «Культура»Свидетельство о регистрации средства массовой информации:ПИ № ФС77-41708 от 18.08.2010 г.

Подписные индексы:10234в каталоге «Почта России»50126в каталоге «Пресса России»

Проект списка «100 фильмов», которые могут быть рекомендованы для просмотра на факультативных занятиях в школах1. «А если это любовь?» — Ю.Райзман, 19612. «А зори здесь тихие» — С.Ростоцкий, 19723. «Адмирал Нахимов» — В.Пудовкин, 19464. «Айболит-66» — Р.Быков, 19665. «Александр Невский» — С.Эйзенштейн, 19386. «Андрей Рублев» — А.Тарковский, 19667. «Аэлита» — Я.Протазанов, 19248. «Баллада о солдате» — Г.Чухрай, 19599. «Бег» — А.Алов, В.Наумов, 197010. «Белеет парус одинокий» — В.Легошин, 193711. «Белое солнце пустыни» — В.Мотыль, 196912. «Белорусский вокзал» — А.Смирнов, 197013. «Берегись автомобиля» — Э.Рязанов, 196614. «Бесприданница» — Я.Протазанов, 193615. «Бриллиантовая рука» — Л.Гайдай, 196816. «Броненосец «Потемкин» — С.Эйзенштейн, 192517. «В бой идут одни «старики» — Л.Быков, 197318. «В огне брода нет» — Г.Панфилов, 196819. «Веселые ребята» — Г.Александров, 193420. «Внимание, черепаха!» — Р.Быков, 196921. «Война и мир» — С.Бондарчук, 1965-196722. «Волга-Волга» — Г.Александров. 193823. «Восхождение» — Л.Шепитько, 197624. «Гамлет» — Г.Козинцев, 196425. «Дама с собачкой» — И.Хейфиц, 196026. «Дворянское гнездо» — А.Кончаловский, 196927. «Девять дней одного года» — М.Ромм, 196128. «Добро пожаловать, или Посторонним вход

воспрещен» — Э.Климов, 196429. «Доживем до понедельника» — С.Ростоцкий, 196830. «Друг мой, Колька!» — А.Салтыков, А.Митта, 196131. «Дядя Ваня» — А.Кончаловский, 197732. «Ёжик в тумане» — Ю.Норштейн, 197533. «Живые и мертвые» — А.Столпер, 196334. «Застава Ильича» («Мне двадцать лет») —

М.Хуциев, 196435. «Звезда» — А.Иванов, 194936. «Земля» — А.Довженко, 193037. «Зеркало» — А.Тарковский, 197438. «Золушка» — Н.Кошеверова, М.Шапиров, 194739. «Иван Грозный» — С.Эйзенштейн, 1944-194640. «Иваново детство» — А.Тарковский, 196241. «Иди и смотри» — Э.Климов, 198542. «Илья Муромец» — А.Птушко, 195643. «История Аси Клячиной, которая любила,

да не вышла замуж» — А.Кончаловский, 196744. «Калина красная» — В.Шукшин, 197345. «Ключ без права передачи» — Д.Асанова, 197646. «Королевство кривых зеркал» — А.Роу, 196347. «Красные дьяволята» — И.Перестиани, 192348. «Крылья» — Л.Шепитько, 196649. «Курьер» — К.Шахназаров, 198650. «Летят журавли» — М.Калатозов, 195751. «Маленькая Вера» — В.Пичул, 198752. «Марья-искусница» — А.Роу, 1959

53. «Мать» — В.Пудовкин, 192654. «Машенька» — Ю.Райзман, 194255. «Месть кинематографического оператора» —

В.Старевич, 191356. «Мечта» — М.Ромм, 194157. «Молодая гвардия» — С.Герасимов, 194858. «Монолог» — И.Авербах, 197259. «Морозко» — А.Роу, 196460. «Начало» — Г.Панфилов, 197061. «Не горюй!» — Г.Данелия, 196962. «Необычайные приключения мистера Веста

в стране большевиков» — Л.Кулешов, 192463. «Неоконченная пьеса для механического

пианино» — Н.Михалков, 197664. «Несколько дней из жизни И.И.Обломова» —

Н.Михалков, 197965. «Неуловимые мстители» — Э.Кеосаян, 196666. «Новый Гулливер» — А.Птушко, 193567. «Обыкновенный фашизм» — М.Ромм, 196668. «Они сражались за Родину» — С.Бондарчук, 197569. «Освобождение» — Ю.Озеров, 197270. «Охота на лис» — В.Абдрашитов, 198071. «Пацаны» — Д.Асанова, 198372. «Петр Первый» — В.Петров, 193773. «Печки-лавочки» — В.Шукшин, 197274. «Пиковая дама» — Я.Протазанов, 191675. «Плохой хороший человек» — И.Хейфиц, 197376. «Подвиг разведчика» — Б.Барнет, 194777. «Покаяние» — Т.Абуладзе, 198478. «Подранки» — Н.Губенко, 197679. «Проверка на дорогах» — А.Герман, 197280. «Путевка в жизнь» — Н.Экк, 193181. «Радуга» — М.Донской, 194382. «Республика ШКИД» — Г.Полока, 196683. «Семеро смелых» — С.Герасимов, 193684. «Смелые люди» — К.Юдин, 195085. «Стенька Разин» («Понизовая вольница») —

В.Ромашков, 190886. «Сто дней после детства» — С.Соловьев, 197587. «Собачье сердце» — В.Бортко. 198888. «Судьба человека» — С.Бондарчук, 195989. «Тихий Дон» — С.Герасимов, 1957-195890. «Утомленные солнцем» — Н.Михалков, 199491. «Холодное лето пятьдесят третьего» —

А.Прошкин, 198792. «Чапаев» — Г. Васильев, С.Васильев, 193493. «Человек с киноаппаратом» — Д.Вертов, 192994. «Чужие письма» — И.Авербах, 197595. «Чук и Гек» — И.Лукинский, 195396. «Чучело» — Р.Быков, 198397. «Школьный вальс» — П.Любимов, 197898. «Щит и меч» — В.Басов, 196899. «Юность Максима» — Г.Козинцев,

Л.Трауберг, 1934100. «Я шагаю по Москве» — Г.Данелия, 1963

Про100 кино

ОТ ПЯТНИЦЫ ДО ПЯТНИЦЫ

Доходное МЕСТО

Не звони мне, не звониГосдума наградила«Культуру»14 января в стенах нижней палаты рос-сийского парламента состоялась встреча председателя Государственной Думы Рос-сийской Федерации Сергея Нарышкина с журналистами по случаю Дня российской печати. Спикер подвел итоги творческого конкурса на лучшее освещение деятельно-сти Госдумы в российских СМИ и наградил победителей.

Одним из лауреатов конкурса (в номи-нации «Газеты») стал заместитель главного редактора «Культуры» Михаил Тюренков, который в составе парламентского пула журналистов освещал как работу самой Думы, так и деятельность ее руководства вне парламентских стен (в частности, рас-сказывал о возрождении Российского ис-торического общества и визите председа-теля Госдумы в Туркменистан).

Парламентская деятельность прежде не значилась среди приоритетных тем «Куль-туры» и, казалось бы, не является для на-шего издания профильной. Но год назад новая команда газеты приняла принципи-альное решение уделять работе Государ-ственной Думы особое внимание.

...и в ВатиканВладимир Путин назначил Александра Ав-деева российским послом в Ватикане. Со-гласно еще одному указу президента РФ, бывший министр культуры также назна-чен на пост представителя РФ при Суве-ренном Мальтийском Ордене. Авдеев за-нимал должность главы Минкультуры с мая 2008-го по май 2012 года. Он поступил на службу в МИД в 1968 году, начинал карь-еру кадрового дипломата референтом-се-кретарем советского генконсульства в Ал-жире, был послом СССР в Люксембурге, по-слом России в Болгарии, в 1998-2002 годах занимал должность первого заместителя министра иностранных дел РФ. С 2002-го по 2008-й работал послом России во Фран-ции, а с 2006 года совмещал эту должность с должностью посла в Монако.

Островский приглашаетС 19 по 23 января в Малом театре прой-дет традиционный, десятый по счету фе-стиваль «Островский в Доме Остров-ского». Откроет неделю классики спек-

такль Минского Национального Ака-демического театра имени Горького«Правда — хорошо, а счастье лучше»,в роли Силы Грознова — Ростислав Ян-ковский. Москвичи также увидят поста-новки Оренбургского, Рязанского, Ом-ского драматических театров. Спектак-лем «Волки и овцы» фестиваль завершатхозяева сцены.

Колядки и «Саломея»Театр «Школа драматического искус-ства» приглашает на фестиваль «Вифле-емская звезда», который пройдет с 19 по27 января. В программе — рождествен-ские песнопения и колядки, выставкаправославного искусства, кинопоказы,музыкальный концерт и конференция,посвященная 400-летию дома Романо-вых. В рамках фестиваля будут пока-заны спектакли «Саломея» и «Каменныйангел» Игоря Яцко и «Гвидон» Алексан-дра Огарева.

«Линкольн»отверженныйГлавным триумфатором 70-й церемониивручения наград «Золотой глобус» стали«Отверженные». Фильм Тома Хупера былпризнан лучшим в категории «Комедия/ мюзикл». Также отметили новых ЖанаВальжана (Хью Джекман) и Фантину (ЭннХэтэуэй). «Золотой глобус» за главную рольв комедии получила Дженнифер Лоуренс(«Мой парень — псих»).

Лучшим драматическим актером на-зван Дэниел Дэй-Льюис, и это единствен-ный «Золотой глобус» у «Линкольна». Аб-солютного лидера по количеству номи-наций обошла «Операция «Арго», ко-торая стала лучшей картиной года в«драматической» секции. Бен Аффлекполучил награду за режиссуру, обойдяпризнанных авторитетов — Ли Ана, Кэт-рин Бигелоу, Квентина Тарантино и Сти-вена Спилберга. Два «глобуса» у «Джангоосвобожденного»: одним отметили ра-боту актера Кристофа Вальца, другой до-стался Тарантино за сценарий. Драмати-ческой актрисой года за роль в фильме«Цель номер один» назвали ДжессикуЧестейн. «Жизнь Пи» довольствоваласьнаградой за саундтрек. «Любовь» Ханекепредсказуемо первенствует в категории«Лучший фильм на иностранном языке».Мультфильмом года признана «Храбраясердцем».

1

КОНКУРС НА СОИСКАНИЕ ПРЕМИЙ ПРАВИТЕЛЬСТВА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ 2013 ГОДА В ОБЛАСТИ КУЛЬТУРЫ

В соответствии с постановлением Правитель-ства Российской Федерации от 19 января 2005 г.№ 29 «О премии Правительства Российской Фе-дерации в области культуры» Министерствокультуры Российской Федерации и Межве-домственный совет по присуждению премийПравительства Российской Федерации в обла-сти культуры объявляет конкурс на соисканиепремий Правительства Российской Федера-ции 2013 года в области культуры. Работы, ма-

териалы и документы кандидатов, оформлен-ные в соответствии с Порядком предоставле-ния работ на соискание премий ПравительстваРоссийской Федерации в области культуры, ко-торый опубликован на сайте Минкультуры Рос-сии (www.mkrf.ru) в разделе «деятельность», руб-рике «конкурсы, премии», принимаются до 1 мая2013 года по адресу: Министерство культурыРоссийской Федерации, М.Гнездниковский пе-реулок, дом 7/6, стр.1/2, г. Москва, 125993.

КОНКУРС НА ПРИСУЖДЕНИЕ ГРАНТОВ ПРЕЗИДЕНТА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ДЛЯ ПОДДЕРЖКИ ТВОРЧЕСКИХ ПРОЕКТОВ ОБЩЕНАЦИОНАЛЬНОГО ЗНАЧЕНИЯ В ОБЛАСТИ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВА В 2013 ГОДУ

В соответствии с постановлением Правитель-ства Российской Федерации от 9 сентября1996 г. № 1061 «О грантах Президента РоссийскойФедерации для поддержки творческих проектовобщенационального значения в области куль-туры и искусства» Министерство культуры Рос-сийской Федерации объявляет конкурс на при-суждение грантов Президента Российской Феде-рации для поддержки творческих проектов об-щенационального значения в области культурыи искусства. Работы, материалы и документы кан-

дидатов, оформленные в соответствии с Поряд-ком представления работ на присуждение гран-тов Президента Российской Федерации для под-держки творческих проектов общенациональ-ного значения в области культуры и искусства,который опубликован на сайте МинкультурыРоссии (www.mkrf.ru) в разделе «деятельность»,рубрике «конкурсы, премии», принимаются до29 марта 2013 года по адресу: Министерство куль-туры Российской Федерации, М.Гнездниковскийпереулок, дом 7/6, стр.1/2, г. Москва, 125993.

РЕКЛАМА

«Морозко». 1964

«Зеркало». 1974

ФОТО: PHOTOXPRESS

№ 2 18 – 24 января 2013 3ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

Юрий Башмет:

«Кто ответит, откуда у дерева душа?»Он открыт всем музыкальнымжанрам и стилям, легко сходитс пути классического искусства

на тропы авангардных поисков и всегдавозвращается к истокам. В виртуозно-сти переключений тоже кроется некаязагадка, возможно, корнями уходящаяв детство, когда ученик музыкальнойшколы города Львова все свободноевремя отдавал рок-н-ролльной группе,где играл и на гитаре, и на ударных,предварительно расписав партии едвали не для всех инструментов.

Еще он любит выстраивать ситуа-цию — почти как на театре. Иногда —от обратного, как в проекте «Гарольд».Кто поверит, что «задумчивая лень»,русская хандра, английский сплин —башметовское? Напротив, у него стой-кий и, кажется, врожденный иммуни-тет против подобных недугов. К пе-ревоплощению его влечет неуемнаяфантазия, желание прочертить байро-новскую тему во времени: от Берлиозадо Фельзера, от академизма до джаза сэлектрогитарой.

Вместе со своими музыкантами Баш-мет познает Россию: перемещается поее мегаполисам, выступает в городахЗолотого кольца, играет в небольшихселениях. Одну из редких пауз ЮрийАбрамович использовал, чтобы отве-тить на вопросы газеты «Культура».культура: Вам удалось невероятное:проторить альту, занимавшему скром-ное место в ансамблях и оркестрах,путь в солисты. Специально ставилиперед собой такую цель?Башмет: Думаю, это возникло в ре-зультате невероятного стечения об-стоятельств и, наверное, каких-то моихличных качеств. У меня всегда былоневероятное желание играть не в ор-кестре, а с оркестром. Оно подкреп-лялось уверенностью, что рано илипоздно это получится. Конечно, мнеповезло с наставниками, композито-рами, родителями. А дальше — ди-рижирование, педагогика, различныемузыкальные эксперименты — все этоследствие моего желания познать му-зыку максимально глубоко, передатьопыт другим.культура: На каком инструменте иг-раете? Он для Вас — живой? Партнер,друг, одушевленный предмет? Башмет:Миланец Паоло Антонио Те-стори произвел на свет инструмент, накотором я играю уже сорок лет, в 1758году — более двух с половиной вековназад. Большое счастье, что мы встре-тились. Конечно, у меня бывали воз-можности купить и другой инстру-мент, но более подходящего для меняпока не видел. Знаете, мой миланец —родной брат инструмента Моцарта,у которого тоже был альт работы Те-стори. И между нашими с Моцартомальтами всего три года разницы. Се-годня альт Моцарта хранится в музее-квартире композитора в Зальцбурге.

Альт — совершенно мистический,таинственный инструмент и вместе стем — живое существо с непростымхарактером. Он реагирует на погоду,на влажность, на настроение человека,взявшего его в руки. Мой альт, напри-мер, очень ревнив. Для поездок я ку-пил двойной футляр, и альт привык ктому, что рядом с ним может лежатьскрипка, но если я играю на скрипке,он действительно серьезно обижа-ется. Начинает немножко шипеть, ста-новится противным, показывает свойкапризный нрав.

Он — мое второе «я», мы вместе по-всюду: за сорок лет оба прошли всеконкурсы, концерты, мировые премь-еры. Никто никогда не сумеет из-учить — как дерево может обладатьдушой? Знаменитый, ныне живущийв Париже, скрипичный мастер ЭтьенВатло как-то сказал мне: «Конечно,есть на земном шаре альты лучше. На-верное, есть в мире музыканты лучше,чем ты. Но нет более тонкого альянсамежду инструментом и исполнителем,чем у тебя с твоим альтом. Вы — дуэт иневероятно друг другу подходите. Ни-когда его не меняй».культура: Многие сравнивают Вашоблик с экстатическим образом Пага-нини. Такое сравнение Вам льстит?Башмет: Конечно, я об этом слышал.В свое время я немало читал о Пага-нини, интересовался его письмами. Па-ганини во многом для меня образец ар-тиста, причем с некоей мистичностьюи артистизмом одновременно. Мнехочется думать, что я сделал для альтапрактически то же, что Паганини —для скрипки, которая благодаря ему получила признание у слушателей. Наскрипичные концерты Паганини сталаходить публика.культура: Встречала одного мело-мана, который утверждал, что с за-крытыми глазами может определить,кто играет: мужчина или женщина, мо-лодой человек или музыкант почтен-ных лет. Если к Вам в оркестр на одновакантное место придут юноша и ба-рышня с сопоставимыми музыкаль-

ными достоинствами, кого предпо-чтете?Башмет: А я, например, знаю одного дирижера, который принципиальноне берет к себе в оркестр красивых де-вушек, утверждая, что они отвлекаютот работы. Есть и такие оркестры, кудавообще девушек не принимают. Чтокасается меня, то при отборе в своиколлективы, я руководствуюсь двумяважными критериями: профессиона-лизмом и человеческими качествамисоискателя. Других критериев нет. По-этому у нас всегда царят взаимопо-нимание и дружба. Люди любят своедело и умеют достигать результата всовместном творчестве. культура: Мне кажется, Башмет-му-зыкант интересен тем, что альтовые версии музыки, рожденной в разноевремя и в разных странах, всегда ста-новятся отражением времени — итого, что за окном, и того, что упако-вано человечеством в файлы вечного.Такого эффекта Вы добиваетесь наме-ренно, или он рождается интуитивно?Башмет: Конечно, есть такие емкие понятия, как культурные традиции истиль. Понимаю их. Особенностямстилистики, секретам звукоизвлечениятой или иной эпохи обучают, как Вызнаете, на протяжении многих лет — ссамого детства до окончания консерва-торской аспирантуры. Существует ещебесценный клад гуманитарных знаний:литература, живопись, история. Всеэти знания и, главное, впечатления пе-рерабатываются внутри ученика, а за-тем и студента, становятся частью еговнутреннего «я», они формируют мирмузыкантской личности. Дальше про-цесс творчества становится естествен-ным и бессознательным: музыкант какбудто сам переносится мыслями в дру-гую эпоху, погружая в нее и публику.

Вместе они отправляются в путешест-вие во времени, вместе сопрягают вре-мена. Когда я начинаю разучивать ка-кое-то произведение, то всегда стара-юсь посмотреть на него непредвзятым взглядом, очистить от штампов.культура: Что для Вас важнее — лич-ные авторские программы или судьба Ваших оркестров? «Декабрьские ве-чера» или педагогика? Жизнь ди-рижера или солиста? Понимаю, что важно все, но приоритеты как вы-страиваются? Башмет: Я музыкант, а задача музы-канта — наполнять мир духовной сущ-ностью. Духовность делает людей доб-рее, чище, светлее. Музыка — всеобъ-емлющее эмоциональное состояние любого человека. Поэтому для меня нет принципиальной разницы между дирижированием и сольным исполне-нием. Главное — донести искусство до слушателей. Вообще, в конечном итоге не важно, кто ты — дирижер или со-лист. Главное — сохранять и развивать человеческие, душевные качества — как свои, так и слушателя.

Вот есть, например, профессионалы высокого класса, эдакие «буржуа» от музыки, которые, на мой взгляд, отвра-щают молодое поколение от классики тем, что позиционируют себя профес-сионалами, и только. А ведь музыка — это звук, который состоит из клеток, живых клеток — музыку невозможно играть одинаково. И солист, и дири-жер, по сути, управляют живым про-цессом. В каждое исполнение необхо-димо вкладывать душу — только то-гда слушатель тебе поверит и пойдет за тобой.

Что же касается фестивалей, то у каж-дого из них — своя индивидуальность, каждый чем-то отличается от другого, и главная задача артистического ди-

ректора — сделать так, чтобы фести-валь, где бы он ни проходил и чему бы ни посвящался, оставил яркий след в сердцах зрителей. Давно заметил: не только каждая страна, но и каждый го-род имеет свою сущность, свое лицо, свою тональность. Важно, чтобы об-щая тональность фестиваля совпала с особенностями того места, где он про-ходит. Если такая связь рождается, то фестиваль начинает жить.

Роль каждого фестиваля — и мас-штабного многожанрового, и неболь-шого камерного — исключительна: в небольшой отрезок времени концен-трируются творческие силы и созда-ется мощный акцент, важный для му-зыки, да и для искусства в целом. По-этому убежден, что фестивальный марафон — отличный способ привле-чения публики, создания нового кор-пуса слушателей. Музыка и искусство делают людей лучше — я это знаю точно. культура: Для Вас сочиняли разные композиторы. Есть ли среди посвяще-ний самое памятное?Башмет: Есть, конечно. Например, Шнитке — Концерт для альта с ор-кестром. Он относится к произведе-ниям, особенно дорогим для меня. На-писано моим другом, посвящено мне, и даже в главной теме композитор заши-фровал буквы моей фамилии. Как из-вестно, концерт для альта — последнее произведение Шнитке, написанное пе-ред страшным инсультом, когда Аль-фред Гарриевич трое суток находился в коме, балансировал между жизнью и смертью. Позднее, в одной из бесед, Шнитке признался мне, что получил тяжелую болезнь как раз из-за этого концерта. «Я заглянул туда, куда че-ловек не имеет права заглядывать», — сказал он тогда. Надо ли объяснять, ка-кие чувства меня переполняют, когда я играю этот концерт?культура: Ваш кинодебют в фильме «2-Асса-2» Сергея Соловьева получит продолжение?Башмет: Не думаю, что актерство — мой козырь. До сих пор непривычно видеть себя и, главное, слышать свою речь с экрана. Как-то не очень я сам себе, произносящему реплики, верю. Каждому делу нужно обучаться, если, конечно, ты хочешь добиться хоро-шего результата. Актерским искус-ством, как и музыкой, нужно серьезно овладевать, постигать секреты профес-сии, познавать основные принципы драматургии, осваивать сценическую речь — да много чего нужно! Так что вряд ли я когда-нибудь еще соглашусь на киносъемки…культура: Если вдруг выпадут два-три свободных дня — как их проведете?Башмет: Дома, в Москве. Буду про-сто отдыхать, встречаться с друзьями, близкими, детьми. На общение с род-ными так сложно найти время в моем просто безумном гастрольном гра-фике. Только в прошлом году я сыграл больше 220 концертов. Так бывает каж-дый сезон и много-много лет подряд.

Но мне по-прежнему интересно выхо-дить на сцену и играть концерты.культура: Если на один и тот же срокполучите два гастрольных предложе-ния — заграничное турне и поездкупо российской провинции, что пред-почтете?Башмет: Не задумываясь — поездку по России. Люблю нашу родную про-винцию и искренне стараюсь сделатьвсе от меня зависящее, чтобы жизньздесь стала лучше. Считаю, что, есликаждый человек на своем месте будетчестно работать, мы многое сможемулучшить. Выступления в малых горо-дах дарят большую радость, чувствую,как это важно для зрителей — искрен-них и открытых. Как же я могу проме-нять это родное душевное тепло и лю-бовь на зарубежное турне?культура: Вам — виртуозу — скольковремени занятий (скажем, в неделюили в день) необходимо для внутрен-ней концентрации? Ведь существуеттеория, что развитие беглости зави-сит от того, сколько нот в секунду му-зыкант способен услышать внутрен-ним слухом. Башмет: Меня часто спрашивают,сколько нужно заниматься, чтобы хо-рошо играть, поддерживать необходи-мые беглость и технику. Каждый разподчеркиваю — количество временине важно, главное — понять, что хо-тел сказать автор того или иного про-изведения, и попытаться донести идеюкомпозитора до слушателя. Сама посебе беглость пальцев — не самоцель.Перед музыкой не стоят спортивныезадачи «быстрее — выше — сильнее».Главное — смысл, как только он откро-ется и почувствуется, то все получится:возникнут и нужный темп, и необхо-димый звук. При этом вовсе не обяза-тельно брать в руки инструмент — до-статочно думать об эпохе, о произведе-нии, тогда музыка начнет звучать вну-три тебя.культура: Какие проблемы в про-странстве музыки Вас как музыкантаволнуют?Башмет: Сейчас беспокоит проблемапрофессионального музыкальногообразования, и беспокоит не толькоменя. Сам я этим вопросом занима-юсь давно. Очень хочется, чтобы нашанациональная исполнительская школане утратила своего лица, не потерялапрестиж и профессиональный уро-вень. Поэтому мы с большим трепе-том и вниманием относимся к проек-там наших музыкальных молодежныхи детских Академий стран СНГ.культура: Что это за академии?Башмет: В Минск, Львов, Самару нанеделю съезжаются талантливые уче-ники и студенты, чтобы позаниматьсяс известными музыкантами, педаго-гами, поиграть концерты. Недавно мыпровели конкурс исполнителей клас-сической музыки — по всей России.Из финалистов сформировали Пер-вый всероссийский юношеский сим-фонический оркестр. Премьера кол-лектива с большим успехом прошланынешней осенью в Сочи. Надеюсь, у этого необычного оркестра большоебудущее. Предварительный конкурспоказал, что с музыкальным образо-ванием у нас в стране все не так уж иплохо. Главное — не потерять талант-ливых педагогов, которые трудятся насвоих местах, порой благодаря одному лишь энтузиазму. Их просто необхо-димо поощрять всеми возможнымиспособами. Не только тех, кто рабо-тает в Москве или Санкт-Петербурге,но, прежде всего, подвижников из от-даленных от центров российских го-родов. культура: Свой прошлый юбилей Выотмечали «НЕюбилейным» концер-том. А что будет в программе нынеш-него торжества? Вряд ли Вы откажетесвоим слушателям в сюрпризах…Башмет: Конечно, будут сюрпризы,и, конечно, я держу их в тайне. Вот исейчас о программах не скажу, иначесюрпризов не получится. Не тайна —одно: в праздничных концертах, за-планированных на 23, 24 и 27 января,примут участие мои друзья — все-мирно известные музыканты — и обамоих оркестра. Концерты открытия изакрытия фестиваля пройдут в Боль-шом зале консерватории и будут болееклассическими, если так можно ска-зать. А на вечере 24 января, непосред-ственно в день рождения, в Концерт-ном зале имени Чайковского собе-рется круг самых близких — не толькомузыкантов, но и мастеров смежныхвидов искусств.культура: Вы действительно в ново-годнюю ночь играете любимые про-изведения своим домашним?Башмет: Не совсем так. Когда Но-вый год уже готов заглянуть в дом, ядостаю из футляра альт и немного иг-раю. Этот ритуал я придумал сам, ни-когда его не нарушаю. Однажды не вы-шло, и я весь год вспоминал об этом ссожалением.

Люблю нашу родную провинциюи стараюсь, чтобы жизнь здесь стала лучше

1Ф

ОТО

: РИ

А Н

ОВО

СТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТОГР

АФИ

И: P

HO

TOXP

RESS

4 № 2 18 – 24 января 2013 СТРАНА

В те времена о благород-ном товаре узнавали, в основном, на крупных яр-

марках — вроде Нижегородской. Но слава о купчихе Дарье Крето-вой из станицы Верхнеозерная, сделавшей на «паутинках» со-стояние, разнеслась по миру и до сих пор не дает вязальщицам по-коя. В 1891 году изба Дарьи былавыбрана для ночлега цесаревича Николая во время путешествия по Уралу и знакомства с орен-бургским казачьим войском. Старались все  — мужики, же-лая показать удаль молодецкую, махали шашками, бабы — гото-вили платки и в каждой станице устраивали феерические шоу: одна эффектно доставала «пау-тинку» из стаканчика, другая кидала платок под ноги импера-торскому наследнику словно ко-вер... Кретова превзошла земля-ков: вся изба была белой. «Пау-тинки» висели на окнах, как зана-веси, лежали на кроватях вместо покрывал. А дорога от дома до храма, где совершался молебен в честь цесаревича, была устлана платками, словно пушистым сне-гом... Николай был так растро-ган, что подарил купчихе брил-лиантовый перстень.

В ХХ веке толстые пуховые шали продолжали носить для тепла. В том числе мужчины. Иногда — даже такие важные персоны, как юбиляр текущей недели Константин Станислав-ский. По свидетельству Мари-енгофа, однажды мэтр приехал в МХТ в оренбургском платке, по-вязанном поверх меховой шапки, и был принят извозчиком за де-ревенскую бабу...

Утонченные барышни любили дополнить «паутинкой» изящ-ную шляпку. Платок можно встретить в описании женских костюмов у Алексея Толстого, Марка Алданова, Надежды Тэффи. У Бунина в «Темных ал-леях» героиня «...накинула на во-лосы вязаный оренбургский пла-ток, он надел дорожную каскетку, и они, качаясь, пошли по беско-нечным туннелям вагонов».

Советский период развития оренбургского платка — это скорее теплая толстая шаль, чем тончайшая ажурная «пау-тинка». В пуховый платок заво-рачивали малышей, в него кута-лись колхозницы и передовицы производства, чтобы не замерз-нуть, выполняя и перевыполняя планы пятилеток.

Пуховязание возникло как рус-ский казачий промысел, который иногда называли вдовьим. Ка-заки погибали — женщины зара-батывали на платках и растили наследников. К слову, и мать Виктора Черномырдина, уро-женца станицы Черный Отрог, пятерых детей подняла на плат-ках — зарплаты мужа-шофера не хватало. Сам Виктор Степанович спустя годы вспоминал, как дол-гими зимними вечерами вся се-мья обрабатывала козий пух и одевалась-обувалась исключи-тельно за счет продажи платков.Считалось, что вязание — заня-тие исключительно женское. Но по легенде, самый большой орен-бургский платок изготовил муж-чина, дядя прославленной масте-рицы из села Желтое Ольги Фе-доровой — регент Ермолай Сте-панович. В его семье вязали все. История умалчивает, что Ермо-лай Степанович делал лучше — пел с бабушками в церковном хоре или вязал платки, только пригласили его в хор оренбург-ской «Музкомедии», а он, как че-ловек верующий, отказался. Слу-чилось это в 30-е годы. И финал, к сожалению, был предсказуем. Регента сослали в Кемерово, а затем расстреляли. Подробности со временем забылись, но пого-варивали, что именно в тюрьме появился на свет огромный пу-ховый платок...

В 1939 году была создана про-мысловая Артель им. Парижской

коммуны, в 1960-м преобразо-ванная в Фабрику Оренбургских пуховых платков, количество ко-торых из года в год увеличива-лось: в 1955-м — 99 тысяч, спустя пять лет — уже 225 тысяч. Работ-ницы рапортовали руководству страны: технологии совершен-ствуются, трудоемкие процессы механизируются, производи-тельность труда растет. При этом надомниц не становилось меньше, напротив, именно они и 30 бывших периферийных ар-телей сформировали в 1960 году Комбинат Оренбургских пухо-вых платков.

Так и существовали долгие годы бок о бок: фабрика и комби-нат. Фабрика выпускала дешевые платки машинного производ-ства. Комбинат — более изыс-канные и дорогие, ручной вязки. Словом, существовал выбор. И сказать, что оренбурженки иг-норировали промысел, было бы, конечно, неправдой. Говорят, на концерте Зыкиной все женщины в зале сидели с «паутинками» на плечах. Людмила Георгиевна не первой исполнила знаменитую песню, но ее манера авторам Бо-кову и Пономаренко была ближе. Возможно, именно благодаря ли-рике Виктора Бокова, так про-никновенно написавшем о своей матери (строки родились сами собой, как только он отправил ей из Оренбурга бандероль с пу-ховым платком), три заветных слова сложились в устойчивоевыражение.

— На выставке в Нью-Йорке кнам неожиданно подошла жен-щина в роскошной, большогоразмера, «паутинке», — вспоми-нает президент благотворитель-ного фонда «Евразия» Игорь Храмов, немало сил прилагаю-щий для сохранения оренбург-ского бренда. — Сейчас такие платки редко покупают и прак-тически не вяжут. Было видно,что, скорее всего, вещь старин-ная. Оказалось, дама — не только наша бывшая соотечественница, но и дочь покойного поэта Бо-кова.

Антикварный платок — не чета современному. На словах раз-ницу не объяснишь — тактиль-ные ощущения в данном случае самые верные. Другой щепетиль-ный момент — вес изделия. Се-годня платок даже ручной вязки раза в два тяжелее своего праро-дителя.

В 1913 году «Оренбургская га-зета» охарактеризовала «самый дорогой оренбургский платок» так: «пятидесятирублевый пла-ток должен быть выполнен из чистого пуха без примеси шелка или бумаги, связанный в 1000 или 1100 петель, 5-6 аршин в ква-драт (3,5-4 м), диагонально взя-тый с угла на угол, может быть пропущен в кольцо и должен ве-сить не более 20-22 золотников (80 граммов). Цвет пуха серыйили белый, особенно ценятся в сером — более темные цвета, а в белом — чисто белые, крем идет уже во второй сорт. Цвет хоро-шего, дорогого платка должен быть одинаков, ровен, без малей-шего оттенка. На изготовление его нужно не менее 8-10 меся-цев. Встретить теперь в продаже чисто пуховый платок трудно, даже, пожалуй, нельзя, можноиметь только на заказ».

С тех пор основные «ТТХ» классического оренбургского платка не изменились. Про то,

что это был один из лучших по-дарков любимым женщинам иважным персонам, и говоритьне приходится.

— В 1958 году на Всемирнойвыставке в Брюсселе наш платокзавоевал серебряную медаль, —рассказывает Бушухина. — Всталвопрос: что подарить королевеБельгии? Среди наших промыс-лов, естественно, были лучшие:золотая хохлома, Полхов-Май-дан, палехское письмо. Ну, какпереспорить эти невероятныецвета белой «паутинкой»? Все-таки подарили оренбургскийплаток. И получили от королевысамые восторженные отзывы.

Ценили наших тружениц и народине. Они вывязывали Ле-нина, крейсер «Аврора», ло-зунг «Слава КПСС!» — их на-граждали орденами, медалями.Приглашали в программу «Отвсей души». Потомственная ма-стерица Роза Гумерова вспо-минает, как позвонили с теле-видения и попросили предста-вить три поколения вязаль-щиц. Дочка была маленькой.«Научите сына!» — сказали ей.Предложила Роману  — он ос-корбился: «Бабушка я, что ли?!»А старший Руслан научился,снялся в передаче с мамой и ба-бушкой. И на этом карьеру вя-зальщика закончил.

— Недавно друзья переслалиему из интернета фрагмент тойпередачи, — улыбается Роза Со-хабовна. — Звонит: «Мама, я

такое удовольствие получил!Сижу, вяжу, деловой, да еще ум-ничаю — на вопросы отвечаю...»К сожалению, в 90-е годы произ-водства на местах стали закры-вать. Мне предложили учить вя-зать старшеклассниц. И я разра-ботала методику трехлетнего об-учения, включив в нее все, в томчисле обработку пуха-сырца.Так что теперь девочки выходятиз школы со своим палантином.Изготовленным с соблюдениемвсех технологий и стандартов.Но наша желтинская школа  —единственная в области, где из-учают пуховязание. А скоро, бо-юсь, его не будет и здесь. Родныедети просят переключиться навнуков...

Самые изысканные творе-ния пуховязальщиц находятся вкрупнейших музеях — Русском,Историческом. Когда-то моло-дая, но очень талантливая на-домница Ольга Федорова воз-родила забытое с ХIХ века кро-потливое двухцветное вязание.Первая же бело-серая «паутин-ка», изготовленная ею в 26 лет,оказалась в Русском музее. Ком-бинат пригласил потомственнуюмастерицу на работу. И не прога-дал. При ней оренбургский пла-

ток стал абсолютно симметрич-ным, квадратным. И уже не вы-тягивался, как бывало раньше. Узоры совпадали друг с другом. Федорова же придумала для ор-намента элемент «елочки», кото-рый теперь использует фабрика. А в 70-е годы «паутинка» сталаеще более ажурной.

Чуть позже, в 80-е, начинается невиданный эксперимент. Появ-ляются цветные оренбургские платки! Виной всему — япон-цы, сделавшие большой заказ и забраковавшие белый цвет как траурный. Японцы уехали, а кра-шеные платки в ассортименте фабрика оставила. Тогда же ма-стерицы Комбината стали созда-вать косынки, затем — паланти-ны. Плановое хозяйство и оплата «по факту» заставляли хитрить. Платок вязать дольше, сложнее, куда проще выдать на гора ко-сынку или палантин. На удивле-ние, он прижился. В магазинах меня не раз уговаривали выбрать именно его, а не традиционный платок. Но почему-то выраже-ние «оренбургский пуховый па-лантин» никак не хотело ласкать мой слух...

Перестройка едва не уничто-жила уникальный промысел.

Комбинат на несколько лет пре-кратил существование, а на фаб-рике стали уделять больше вни-мания чулочно-носочным изде-лиям. Хотя надо отдать должное руководству — станки не выклю-чались ни на один день. Послед-ние годы фабрика была озабо-чена глобальными проблемами: акционирование, сокращение сотрудников, сдача площадей в аренду, повышение мощностей, приобретение суперсовремен-ного оборудования, использова-ние импортной пряжи и пуха... И не было бы во всем этом ни-чего из ряда вон выходящего, если бы речь шла о каком-ни-будь хлопчатобумажном ком-бинате. Но речь-то — о брен-де № 1 Оренбуржья. О Фабрике Оренбургских пуховых платков, сайт которой в первые дни 2013 года радостно возвестил, что в ближайшее время обновленное предприятие обеспечит мужчин чудесными бесшовными носка-ми. Посмотреть на чудеса модер-низации спецкору «Культуры» не разрешили...

— Пути было два: или обанк-ротиться, или как-то выжить, — оправдывает фабрику Ирина Бу-шухина. — Время же было тяже-

лейшее. Некоторые промыслыпросто умерли. А фабрика вы-стояла. И платок сохранила. Да,не в классическом виде. Да, с по-мощью китайского пуха, италь-янских ниток, шапочек и жиле-тов. И все-таки с нашей, искон-ной орнаментикой. Это главное.

Но где-то же должна былаостаться настоящая, классиче-ская «паутинка», — рассужда-ла я, отправляясь в деревню, вглушь, в Желтое — историче-ский русско-татарский центрпуховязания. В прославленнуюсемью Абдуллиных-Масалимо-вых, где вяжет уже пятое поко-ление женщин. Ни одна из них,правда, не вспомнит, как обуча-лась ремеслу — азы здесь впи-тывают с молоком матери, а в6-7 лет подключаются к семей-ному делу. Со времени зарожде-ния промысла татарки слави-лись тем, что хорошо пряли, новязали всегда русские. В совет-скую эпоху многие из них уеха-ли в город, и теперь среди вя-зальщиц, пожалуй, больше тата-рок. Неизменным осталось глав-ное: в «паутинке» по-прежнему нет изнаночных петель, тольколицевые и накиды. А компози-ция состоит из трех частей: се-редина — один (пять) ромбовили сплошной узор, решетка икайма. Это аксиома. Хотя в жур-нале мод мастерица может най-ти любой орнамент, даже какие-нибудь «бородавки», делающиеплаток невероятно графичным.Но — нетрадиционным. На заказвязальщица изготовит «паутин-ку» и за три дня. Обычно же нанее уходит неделя-две.

— Получается долго, но целы-ми днями и не захочешь вязать,устанешь, — объясняет Минзи-ган Абдуллина. — Зимой еще естьвремя, а летом — огород, скоти-на. У нас ведь 7 коров, 15 телят…

Для таких мастериц, как Абдул-лины-Масалимовы, вязание  —отдых. Они умудряются одно-временно работать спицами и…читать. Все операции доведеныдо автоматизма. А вот подготов-ка к вязанию — тяжелый труд:пух стирают, сушат, выбираютволос, пушат, вычесывают греб-нем. Потом начинают прясть,сучить, строчить… При этом вдоме — ни пушинки. Кругом чи-стота и порядок.

— Пуховязание — самый чи-стый промысел в России, — го-ворит Ирина Бушухина. — Ниодин этап не выполняется ма-шиной. Платок от и до создает-ся вручную.

Раньше вязальщицы обяза-тельно держали одну-двух ко-зочек, чтобы пух был свой. Нов 60-е годы колхозников поста-вили перед выбором: либо ко-рова, либо коза. Большинство,естественно, проголосовало закрупный рогатый скот. А сейчас,может, и рады завести коз  —пасти некому. Небольшие ко-зоводческие хозяйства в обла-сти есть. Но местного пуха (ко-роткого и теплого), из которо-го должен вязаться настоящийоренбургский платок, все-такимало, и, в основном, он уходит вГерманию и Китай. Потом его —у Германии или Китая — можеткупить оренбургская фабрика.Или сразу выбрать пух из НовойЗеландии...

Аутентичность платка во гла-ву угла сегодня редко кто ста-вит. Куда как проще отправить-ся в четверг на базар в Саракта-ше (5 км от Желтого), накупитьволгоградского (длинного, пло-хо греющего) пуха, заморскойпряжи (на месте шелккомбина-та в Оренбурге теперь торговыйцентр). И навязать каких-нибудь«павлиньих хвостов» или «рыбь-ей чешуи»... Скорее всего, изде-лие будет нежным, теплым, пу-шистым, красивым. Но, не ума-ляя заслуг мастериц, скажем пря-мо: от оренбургского пуховогоплатка в нем останется тольконазвание.

— Конечно, «паутинка» — это прежде всего местный пух, — говорит Бушухина. — Есть сы-рье — есть платок. Нет сырья — нет платка. Но, слава Богу, оста-лась школа, орнаментика, трех-частная композиция, одним словом  — традиция. Толстые шали, которые любят в Повол-жье, все-таки для тепла. Наши «паутинки» — ради красоты. Инигде в мире таких больше нет.

Абдуллины-Масалимовы, как правило, изготавливают боль-шие, почти как сто лет назад, «паутинки». Такие на базаре в Саракташе не купишь. Их товар штучный, эксклюзивный. Мин-зиган Губаевна сетует:

— Считай, бесплатно отдаем...— Кто бы еще покупал за та-

кое «бесплатно»?! 10-12 тысяч... Тоже — скажешь!.. — парирует Ирина Бушухина.

Справедливости ради, вложить в это сумму стоит и больные пле-чи тружениц, и потерю зрения, и израненные гребнем пальцы.Даже когда они, в силу возраста, перестают заниматься ремеслом, сидеть спокойно уже просто не могут — руки постоянно нахо-дятся в движении. А вот инсуль-тов — благодаря хорошо разви-той мелкой моторике — у масте-риц не бывает... Но сколько бы ни тратили времени и сил заслу-женные вязальщицы, как бы ни старались сотворить эксклюзив, суррогата на рынке все равно бу-дет больше. И покупать его, к со-жалению, тоже будут. В аэропор-ту Оренбурга захожу в крошеч-ный салон.

— Покажите, пожалуйста, вон тот зеленый палантинчик,  — просит продавца женщина в чем-то ужасно-леопардовом.

И я ухожу оформлять багаж, не в силах понять, зачем везти из Оренбурга зеленого пухово-го «крокодила».

— Цветные платки, преобла-дающие на рынке, — это, конеч-но же, суррогат, безобразие, ко-торое можно назвать чем угодно, только не оренбургским пуховымплатком, — еле сдерживает эмо-ции искусствовед Бушухина. — В них нет ни нашей уникальной композиции, ни привычных эле-ментов, ни тем более — местно-го пуха. Они даже изготовлены в Средней Азии. Ну почему же под нашим брендом?!

Очередную свою книгу, пре-красно изданную в прошлом году на двух языках, искусствовед хо-тела начать так: «Оренбургский пуховый платок умирает...»

К счастью, передумала. Иначе зачем ей было тащить из дома микроскоп, с помощью кото-рого дети могут понять, чем от-личается волгоградский пух от оренбургского? Четвертый год подряд проводить городскую акцию под девизом «В Покров день — платок надень»? Награ-ждать «Золотыми спицами» за-служенных тружениц? Изучать народную мудрость вязальщиц, которые, чтобы не уснуть, же-вали сваренный из березовой коры сагус; надевали на спицы бусины с большими дырками, которые при вязании подпры-гивали и «шумели»; и цепля-ли на кончики спиц пушащие-ся, заранее высушенные гуси-ные попки. Последнее — про-сто так, для красоты...

— В отличие от павловопосад-ского платка, который модель-ерами, начиная с Зайцева, дав-но освоен, — улыбается главный исследователь оренбургской гор-дости, — к нашему дизайнеры только присматриваются. В но-вой книге мы опубликовали око-ло полусотни вариантов нетра-диционного ношения оренбург-ского платка. Ну, а потом, может, начнем в музее вязать «паутин-ку» всем миром...

Чтобы выражение «оренбург-ский пуховый платок» уже ни-когда не рассыпалось на три от-дельных слова...

1

Как выбрать платокОренбургская «паутинка», как и прежде, должна проходить сквозь кольцо. Для определенного размера платка — и размер кольца соответствующий. Классика может быть только серая или белая. Из настоящей «паутинки» пух не лезет. Если такое происходит, значит, вам попался запряд (на шелковую, вискозную, х/б или нейлоновую нить основы сразу, в один прием, напрядается пуховая мякоть). Да и сильно пушиться она не должна.

Искусствовед Ирина Бушухина

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

№ 2 18 – 24 января 2013 5СИМВОЛ ВЕРЫ

Первая встреча

Митрополит Меркурий:

«В Рай палками не загнать»

Константин МАЦАН

«Для чего нужнокреститься? Неужели нельзя просто веритьв Бога?» Так или примерно так некоторые выражают сомнение по поводу христианского Таинства Крещения. Лучше всего на эти сомненияотвечает Сам основатель христианства — и суть этогоответа отражает праздникКрещения Господня.

Нетрудно пред-ставить себешок, который втот день испы-тал святой ИоаннКреститель. Про-рок и аскет к тому моменту ужедавно предсказалприход Спаси-теля. Неслучайнов православнойтрадиции утвер-дилось еще и вто-рое имя святогоИоанна — Пред-теча, то есть,предшествен-ник. При этомсам святой Иоанн четко зналсвое место и напоминал, чтоон  — «всего лишь» пророк, аТот, Кому суждено прийти по-сле него, — Мессия, Спаситель.

По Евангелию от Луки, ИоаннКреститель «проходил по всейокрестной стране Иорданской,проповедуя Крещение покая-ния для прощения грехов». ПриКрещении он погружал чело-века в воду — как символ очи-щения. В народе даже думали,не Мессия ли сам Иоанн? Ноо грядущем Спасителе он го-ворил: «Я крещу вас водою, ноидет Сильнейший меня, у Кото-рого я недостоин развязать ре-мень обуви; Он будет креститьвас Духом Святым и огнем». Ивот этот «Сильнейший» — тоесть, Сам Христос, которому,согласно Евангелию, было то-гда тридцать лет, — приходитк реке Иордан, где в это времяИоанн крестит народ. Иоанн,как сегодня принято говорить,«шестым чувством» понял,что перед ним Христос, и ска-зал: «Вот Агнец Божий, Кото-рый берет [на Себя] грех мира.Сей есть, о Котором я сказал:за мною идет Муж, Которыйстал впереди меня, потому чтоОн был прежде меня. Я не зналЕго; но для того пришел кре-стить в воде, чтобы Он явленбыл Израилю...»

Иоанн как бы предполагает,что теперь-то, после прихода

Христа, символическое Кре-щение в воде больше не ак-туально  — теперь уже ни-чего символического вообще не нужно, ведь перед челове-ком стоит Сам воплотившийся Бог. Но что на это отвечает Христос? Оказывается, все не так — Он Сам пришел как раз для того, чтоб принять Креще-ние от Иоанна. Креститель в глубочайшем смущении: «Мне надобно креститься от Тебя, и Ты ли приходишь ко мне?» В ответ звучат принципиально важные слова Спасителя: «Так

надлежит нам исполнить вся-кую правду». Эти слова — са-мый точный от-вет тем, кто со-мневается, для чего принимать Крещение, пу-скай даже эти со-мнения совсем не похожи на со-мнения святого Иоанна Крести-теля.

Тот, кто «про-сто верит в Бога», рано или поздно должен будет опреде-

литься, в какого Бога он ве-рит? Что это за Бог? Откуда люди о Нем знают? На чем ос-нованы отношения с Ним? Что Он заповедал? И если этот Бог — Иисус Христос, то было бы странно не посту-пать так, как поступал Он Сам. А Он, безгрешный, хоть и не нуждался в земном очище-нии, все равно принял Креще-ние. И в этот момент, как го-ворит Евангелие, «отверзлось небо, и Дух Святый нисшел на Него в телесном виде, как го-лубь, и был глас с небес, глаго-лющий: Ты Сын Мой возлюб-ленный; в Тебе Мое благоволе-ние!». Именно поэтому второе название праздника Креще-ния Господня — Богоявле-ние. Через Крещение пророка Иоанна иудейскому народу, а через Церковь и всем нам яв-ляется Сам Господь. И симво-лическое омовение в воде ста-новится духовным — то есть, полностью реальным. Таково любое церковное Таинство — настоящая, переживаемая че-ловеком встреча с Богом, ко-торая неизъяснима, поскольку по природе своей — тайна.

Именно таково и Таинство Крещения — ведь с этой встре-чи начинаются отношения Хри-ста и любого человека. Точно так же, как две тысячи лет на-зад начались отношения с Ним всего человечества.

Григорий ПРУТЦКОВ

Крещение Господне — один из немногих православных праздников, которому сопутствуют устоявшиесянародные традиции.Так, например, на Пасху принято красить яйца, на Троицу — приносить домойиз храма березовые веточки,на Преображение — освящать плоды новогоурожая. В крещенский же вечер считается необходимым окунутьсяв прорубь. Но попробуем

разобраться: так ли необходимо верующему человеку это ночное купаниев ледяной воде?

Согласно православной тради-ции, в ночь перед праздникомКрещения Господня Бог освя-щает всю воду: и в море, и впроруби, и даже в водопроводе.Поэтому духовная польза от по-гружения в прорубь и купания вванной будет, скорее всего, оди-наковой. Кто-то может приве-сти аргумент: мол, несколькоминут в ледяной купели — по-лезнее для здоровья, чем полча-са в ванной. Согласен, но возни-

кает встречный вопрос: а при-чем тогда здесь Христос?

Для начала заметим, подав-ляющее большинство крещен-ских «моржей» ограничивается ночным купанием: почти никто из них не идет в храм на следую-щее утро, чтобы помолиться за праздничной литургией и при-частиться, а ведь именно так в первую очередь подобает хри-стианину отмечать главные со-бытия церковного года. И на-оборот: крайне малый процент воцерковленных людей встре-чает Крещение в проруби.

Все, кто решится пойти в крещенскую ночь к водоемам,

должны помнить: традиция омовения в ледяной воде не имеет прямого отношения к самому празднику Крещения Господня, не предписывается церковным уставом и не яв-ляется обязательной, а самое главное — не очищает челове-ка от грехов, как многие дума-ют. Поэтому жестких правил, регламентирующих крещен-ские купания, нет. Тем не ме-нее по сложившемуся обычаю необходимо перекрестить-ся, произнести слова «Во имя Отца, и Сына, и Святого Духа! Аминь!» и трижды окунуть-ся в воду. Кстати, считается не

вполне благопристойным ку-паться в плавках — лучше со-вершить погружение в длин-ной рубашке, наподобие кре-стильной, которые продаютсяв церковных лавках.

Существует убеждение: кре-щенское купание безопасно дляздоровья. Да, если правильноподготовиться к погружению,то ныряние в прорубь здоровыйчеловек перенесет без труда. Ноесли организм хотя бы немногоослаблен, то вскоре за купаниепридется расплачиваться про-студой. Поэтому необходимособлюдать несколько простыхправил: не употреблять спирт-ные напитки — алкоголь не со-греет, а в первую очередь дастлишнюю нагрузку на сердце; и не плавать больше полутора ми-нут. Выйдя из проруби, нужнорастереться махровым полотен-цем и поспешить в теплое поме-щение. Далеко идти не придет-ся: специальные палатки для со-гревания будут стоять у всех то-чек, определенных в Москве длякрещенского купания. Соответ-ствующие службы уже готовы кмассовым нашествиям энтузиа-стов на водоемы: практически у каждой столичной проруби бу-дут дежурить спасатели, поли-ция, «скорая помощь».

Но дело не только в соблюде-нии медицинских предписаний.«Готовя себя к купанию в кре-щенской проруби, надо пони-мать, что здесь дело не в обря-довой составляющей, а именнов духовной чистоте, — считаетсвященник из Тулы Валерий Зо-лотухин, — если сердце пламе-неет любовью, а мы знаем, что Господь есть Любовь, то такоесердце не будет наказано каки-ми-то болезнями после погру-жения в источник».

Михаил ТЮРЕНКОВ

24 января в ГосударственномКремлевском дворце откроется главный ежегодный церковно-общественный форум —Международные Рождественскиеобразовательные чтения, которые традиционно соберут ведущих представителей Русской православной церкви, а такжедеятелей образования, науки и культуры России и постсоветскогопространства. «Культура»встретилась с председателем оргкомитета Чтений митрополитомРостовским и Новочеркасским Меркурием (Ивановым).

культура: Владыка, Рождественскиечтения проводятся уже в 21-й раз. КакВы считаете, насколько эффективен по-добный опыт взаимодействия церков-ного, образовательного и культурногосообществ?владыка Меркурий: На мой взгляд, самфакт, что Рождественские чтения имеютстоль длительную историю весьма пока-зателен и свидетельствует о том, что ониуже стали крупнейшим церковно-об-щественным форумом в жизни страны.Очень важно именно это сочетание —«церковно-общественный», ведь Цер-

ковь не существует сама по себе, в некомвакууме. Она участвует в тех же процес-сах, в которых задействовано и все нашеобщество. Именно поэтому в работе Чте-ний отражены самые разнообразные на-правления. Культурная жизнь, социаль-ная работа, благотворительность, мо-лодежное служение, издательское дело,богословское и религиоведческое про-свещение и многие другие вопросы, без-условно, не являющиеся эксклюзивноцерковными, — это та действительность,в которую сегодня погружено все нашеобщество. А главная задача Чтений — со-здать площадку для спокойного вдумчи-вого диалога, в котором Церковь, обще-ственные деятели, представители вла-сти, все неравнодушные силы могли быуслышать друг друга.культура: Святейший Патриарх Кириллтри года назад сказал, что Чтения — это«не просто тусовка», их результаты дол-жны быть конкретными. Изменился ли всвязи с этим формат форума?владыка Меркурий: Изначально Ро-ждественские чтения были первой иединственной в своем роде возмож-ностью собраться вместе людям из ре-гионов России и других стран, в по-вседневной жизни занятых делами иограниченных по времени. Многие срадостью восприняли инициативу со-здать площадку, где они смогли бы об-меняться опытом, обсудить наболев-

шее, построить общие планы. Но в ско-ром времени этот «голод» был утолен, и практическая составляющая в меро-приятиях Чтений закономерно стала первостепенной. Можно сказать, что внешний «отчетно-докладный» фор-мат остался в прошлом — в программе появляются мастер-классы, семинары, и многие другие практически ориенти-рованные формы работы. Людям ин-тересно обогащать друг друга жизнен-ными знаниями, а не только формулами и теориями.

культура: Нынешние Чтения посвя-щены очень важной теме «Традицион-ные ценности и современный мир». Нонасколько сегодня возможно хотя бы по-степенное обращение современного,весьма далекого от Церкви, мира к тра-диционным духовно-нравственным по-нятиям?владыка Меркурий: Говоря о ценно-стях и роли Церкви в их сохранении,важно полагаться на одно ключевое об-стоятельство: это может происходитьлишь как действие взаимное, по добройволе, без принуждения или навязыва-ния. И решение здесь — за современныммиром. Только нравственный подход кжизни и осознанное исполнение запо-ведей Евангелия видится нам верным иединственным. Обдумывая каждый свойшаг, мы должны держать как основу сво-его мыслеполагания слова Господа «Лю-бите друг друга». Те, кто чувствует так, —готовы обратиться к Церкви, и Церковь срадостью их примет. Но в Рай палками незагнать, мы можем убеждать только при-мером добродетельной жизни во Христе,собственными примерами — священно-служителей и мирян. В процессе духовно-нравственного выздоровления нашегообщества не может быть никакой злобыи никакого принуждения. Мы должнывсегда помнить о христианском смире-нии и о словах святого апостола Иоанна:«В любви нет страха».

яяяяяяяяяяяяянннннннннннннннввввввввввввввваааааааааааааррррррррррррррррьььььььььььььь

19У православных

праздник Крещения Господня

сссссссссссссссссссссууууууууууубббббббббббббббббббббббббббббббббббббббббббббббббббббббббббоооооооооооооттттттттттттаааааааааааааааа

Список мест в Москве, определенных для крещенского купанияМэрия установит деревянную купельна площади Революции, где купаниебудет происходить вечером 19 января.ЦАО:1. Новоспасский пруд. Краснохолмскаянабережная, 13А. Ожидается 400 чело-век.2. Андреевский пруд. Нескучный сад.Ожидается 50 человек.САО:3. Большой садовый пруд. Большая ака-демическая улица, 47. Ожидается 2 ты-сячи человек.4. Химкинское водохранилище. При-брежный проезд, 1-7. Ожидается 3 ты-сячи человек.5. Химкинское водохранилище. Ленин-градское шоссе, 69-134. Ожидается 500человек.6. Химкинское водохранилище. Ленин-градское шоссе, 47-49. Ожидается 2 ты-сячи человек.СВАО:7. Дворцовый пруд. Первая Останкин-ская, 7А. Ожидается 2 тысячи человек.ВАО:8. Озеро «Святое». Оранжерейнаяулица, 18. Ожидается 10 тысяч человек.9. Озеро «Белое». Большая Косинскаяулица, 46. Ожидается 5 тысяч человек.10. Терлецкие пруды. Свободный про-спект, 9. Ожидается 3 тысячи человек.11. Серебряно-Виноградный пруд. Из-майловский проезд, 1. Ожидается 100человек.

12. Купель «Вернисаж Измайлово».Район Измайлово. Ожидается 300 чело-век.13. Красный пруд. Измайловский лесо-парк. Ожидается 700 человек.14. Бабаевский пруд. Курганская, 5. Ожи-дается 2 тысячи человек.15. Большой Дворцовый пруд. Юностиулица, 2. Ожидается 1 тысяча человек.16. 4-й Путяевский пруд. 5-й Лучевойпросек. Ожидается 1 тысяча человек.ЮВАО:17. Верхний Кузьминский пруд. Кузь-минская улица, 10. Ожидается 800 че-ловек.18. Нижний Люблинский пруд. Шкулеваулица, владение 26. Ожидается 600 че-ловек.

19. Шибаевский пруд. Заречья улица, владение 14. Ожидается 300 человек.ЮАО:20. Верхний Царицынский пруд. Доль-ская улица, 1. Ожидается 3 тысячи чело-век.21. Борисовские пруды. Улица Борисов-ские пруды, 2. Ожидается 3 тысячи че-ловек.22. Пруд Бекет. Загородное шоссе, 2.Ожидается 1 тысяча человек.23. Набережная Москвы-реки, клуб мор-жей Музея-заповедника «Коломенское». Проспект Андропова, 39. Ожидается 1 тысяча человек.ЮЗАО:24. Воронцовский пруд. Храм Живона-чальной Троицы, улица Пилюгина, 125. Пруд у храма бывшего Андреевского монастыря. Андреевская набережная, 2.26. Пруд на территории Московского городского дворца детского и юноше-ского творчества.27. Пруд санатория «Узкое». Храм Казан-ской иконы Божией Матери в «Узком». Профсоюзная улица, 123Б.28. Тропаревский пруд. Зона отдыха «Тропарево», улица Академика Вино-градова, 4.29. Черневский пруд. Храм Рождества Христова в Чернево, Южнобутовская улица, 61.30. Пруд на территории храма Иконы Божией Матери «Знаменье», улица Профсоюзная, 123Б.

31. Пруд в коттеджном поселке у храмасвятого Онуфрия Великого храмо-вого комплекса Владимирской ИконыБожией Матери. Пересечение улицОстафьевской и Понтрягина. ЗАО:32. Мещерский пруд. Воскресенскаяулица, 3А. Ожидается 3,5 тысячи чело-век.33. Река Москва. Филевский бульвар, на-против дома 21. Ожидается 1 тысяча че-ловек.34. Река Москва. Большая Филевскаяулица, 40А. Ожидается 1 тысяча человек.35. Река Москва. Поселок Рублевский.Ожидается 1 тысяча человек.СЗАО:36. Строгинская пойма Москвы-реки.Строгино, улица Твардовского, владе-ние 16. Ожидается 5 тысяч человек.37. Москва-река, Бездонное озеро. Хо-рошево-Мневники, улица Таманская, 91,клуб моржей Серебряного бора. Ожида-ется 5 тысяч человек.38. Москва-река. Северное Тушино,улица Свободы, 56, ПКиО «Северное Ту-шино». Ожидается 500 человек.39. Пруд села Рождественно. Митино,улица Барышиха, 4. Ожидается 500 че-ловек.Зеленоград:40. Озеро Школьное. Зеленоград, Пан-филовский проспект. Ожидается 1,5 ты-сячи человек.41. Черное озеро. Зеленоград, аллея Лесные пруды, 6-й микрорайон. Ожида-ется 1 тысяча человек.

Древняя Русь в Московском Кремле12 января, в день Святителя Ма-кария, митрополита Москов-ского и всея Руси, в ПатриаршемУспенском соборе МосковскогоКремля состоялось необычноебогослужение. Впервые за бо-лее чем три с половиной векав этом храме была совершенаБожественная литургия древ-ним чином. Последний раз этистены слышали такие молитвыиз уст патриарха Никона — ещедо того, как он начал свою цер-ковную реформу.

Сложно сказать, чем руковод-ствовался Святейший патри-арх Кирилл, когда благословилединоверцам (старообрядцамв лоне Русской православнойцеркви) отметить столетие сво-его Первого всероссийскогосъезда архиерейским богослу-жением в этом храме именно вдень святителя Макария. Но какраз таки здесь в 1551 году этотмосковский митрополит про-вел свой знаменитый Стогла-вый собор, утвердивший древ-

ние церковные правила, коих столь ревностно держатся ста-роверы.

Богослужение, за которым молилось более 500 человек, было совершено в строгом со-ответствии с древнерусской традицией одним из ведущих иерархов Русской церкви — митрополитом Крутицким и Ко-ломенским Ювеналием — в со-служении единоверческих свя-щенников Москвы и Подмоско-вья, Нижегородчины и Урала, Санкт-Петербурга и Ленинград-ской области. В своем обраще-нии к его участникам патри-арх Кирилл особо отметил, что «древнее русское литургиче-ское наследие — это часть на-шей общей церковной сокро-вищницы», а «современное единоверие должно и впредь выполнять свое главное пред-назначение — способствовать единству русского православ-ного народа».

Михаил ТЮРЕНКОВ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: M

EPAR

.RU

Дмитрий КОМЕНДЕНКОСанкт-Петербург

18 января — одна из самых важных дат Великой Отечественной войны.В этот день, ровно70 лет назад, соединилисьвойска Ленинградскогои Волховского фронтов —была прорвана блокада Ленинграда. У городапоявилась связь со странойне только по Ладожскому озеру, но и по суше.

Буквально за 17 дней после про-рыва блокады была проложенажелезнодорожная ветка По-ляны — Шлиссельбург, по ана-логии с «Дорогой жизни», шед-шей по Ладожскому озеру, на-званная «Дорогой победы». Ауже 23 февраля 1943 года нормывыдачи продовольствия в Ле-нинграде были повышены доуровня крупных промышлен-ных центров, расположенных втылу. Люди смогли наконец уто-лить многомесячный голод.

Прорыв блокады, как и самаблокада в целом, — один из наи-более спорных эпизодов Вели-кой Отечественной войны. По-лемика по вопросам, связан-ным с этой страницей нашей ис-тории, не утихает по сей день.Вероятно, главная причинаэтого — масштаб происходив-ших тогда событий. Не было инет в мировой истории траге-дии и подвига, которые можнобыло бы сравнить с трагедией иподвигом Ленинграда и ленин-градцев. Никогда столь крупныйгород не был в осаде так долго,никогда за такой относительнокороткий срок такое количестволюдей не гибло от голода. В на-стоящий момент историки и де-мографы приводят данные о по-чти 800 тысячах погибших.

Голод — первое слово, возни-кающее при упоминании бло-кады Ленинграда. Продоволь-ственная проблема породиланемало мифов, большинство изкоторых возникло еще во времяперестройки. Пожалуй, наибо-лее широко известными здесьявляются два из них: о массовомканнибализме и об «обжорстве»первого секретаря Ленинград-ского обкома и горкома ВКП(б)Андрея Жданова. Читая публи-цистику конца 80-х годов, «пе-реосмысляющих» советскуюисторию, иногда создается впе-чатление, что блокадный кан-нибализм стал массовым яв-лением. На самом деле, это со-всем не так. Так, первый подоб-ный случай был зафиксирован вноябре 1941 года, последний —судя по всему, в декабре 1942-го,то есть непосредственно передснятием блокады. Всего же заноябрь 1941 – декабрь 1942 гг. за

убийство с целью людоедства, каннибализм и продажу чело-веческого мяса было арестовано 2057 человек. Причем из этих 2 тысяч человек лишь около чет-верти были арестованы и рас-стреляны за убийство и канни-бализм, остальные — это ули-ченные в трупоедстве или при-обретении человеческого мяса. И как бы жутко ни звучали эти сухие строки, нужно понимать, что даже в невыносимых усло-виях лишь ничтожная доля бло-кадников пошла на одно из наи-более ужасных преступлений, которые может совершить че-ловек.

Что касается пресловутого ждановского «чревоугодия», то это, пожалуй, один из наи-более устойчивых блокадных мифов. Постоянно там и тут всплывают пирожные, якобы лежавшие в хрустальной ва-зочке на столе в Смольном, персики, которые будто бы во-зили товарищу Жданову са-молетами, и прочее. Меж тем, этим фактам до сих пор нет ни одного серьезного доказатель-ства. Естественно, как и дру-гие руководители, он питался лучше подавляющего боль-шинства ленинградцев. Но со-хранилось достаточное коли-чество свидетельств того, что никакими особыми излишест-вами в быту (и, в частности, в питании) Жданов не отличался. Так, в конце 80-х был опрошен целый ряд сотрудников Смоль-ного (официантка, медсестры, помощники членов военсовета, адъютанты), и все они отмечали неприхотливость ленинград-ского вождя. А не испытывав-ший никакой особой любви к Жданову сын Лаврентия Берии Серго вспоминал: «При всей моей антипатии к Жданову не могу принять на веру разговор о том, как в Смольном в дни блокады устраивали пиры. Не было этого, и говорю так не в оправдание Жданова или ко-го-то другого из руководите-лей осажденного Ленинграда.

Беда в том, что зачастую мыисходим сегодня из нынешнихпонятий. А тогда все, наверное,было строже, и дело не в Жда-нове. Попробовал бы он позво-лить себе нечто подобное... Чтоскрывать, армейский паек — неблокадная пайка. Но паек. Небольше. А вот эти экзотическиефрукты, благородные вина набелоснежных скатертях — вы-думка чистой воды».

Однако вернемся непосред-ственно к прорыву блокады. Издесь тоже встает целый ряд во-просов. Пожалуй, самый серь-езный из них — неужели нельзябыло прорвать блокаду раньше?Действительно, это явно уско-рило бы эвакуацию и доставку продовольствия в осажденныйгород, а сотни тысяч людей былибы спасены от голодной смерти.Разумеется, как и во многих дру-гих бедах нашей страны, в этойпринято обвинять власти. Так,американский журналист и ис-торик Гаррисон Солсбери сфор-мулировал это следующим об-разом: «Причинами страданийЛенинграда были не только не-удачные планы и борьба между высшим военным и партийнымруководством. Он также стра-дал оттого, что у Сталина былопротив него предубеждение,даже страх перед ним… Сталин,видимо, ощущал, что… этот го-род способен… подняться про-тив него».

Так что же, выходит, Сталинне хотел прорыва блокады? От-бросив в сторону рассужде-ния о том, что «ощущал» Вер-ховный Главнокомандующий,и обратившись к фактам, мыувидим прямо противополож-ную картину. В 1941-1942 го-дах было проведено четыре на-ступательные операции, цельюкоторых было снятие блокадыс Ленинграда. Они не увенча-

лись успехом по целому ряду причин, однако среди них явно не было желания Сталина про-длить страдания ленинградцев. Кроме того, надо признать, что эти операции облегчили поло-жение осажденного города. Так, Тихвинская стратегиче-ская наступательная операция позволила восстановить желез-нодорожное сообщение с по-бережьем Ладожского озера, то есть единственный марш-рут, связывавший Ленинград с остальной страной. Вторая Си-нявинская — сорвала операцию «Нордлихт», которая предпола-гала взятие города и соединение немецких и финских войск, чего так и не произошло. В общем, сложно не согласиться со сло-вами другого американского ис-торика, Дэвида Гланца, опираю-щегося в своих работах как на советские, так и на немецкие ис-точники: «…вопреки одному из распространенных мнений, мас-штабы, интенсивность, продол-жительность и цена этих опера-ций наглядно свидетельствуют о том, что Сталин стремился ра-зорвать кольцо блокады и ради этого предпринимал решитель-ные действия».

Но можно ли было избежать ситуации, в которой все зави-село от прорыва блокады? Мо-жет быть, нужно было сдать Ле-нинград немцам и финнам, как предлагал еще в конце 80-х пи-сатель Виктор Астафьев? Оста-вим в стороне документы, сви-детельствующие о том, что Гит-лер хотел сравнять Ленинград с землей. Смоделируем фанта-стическую ситуацию: Вермахт прорывается к Ленинграду, и советское правительство объ-являет его открытым горо-дом по примеру Парижа. Бо-лее 2 миллионов человек бро-шены на произвол судьбы. На-чать, конечно, нужно с того, что капитуляция не была бы при-нята немецкой армией — это было однозначно сформули-ровано, в частности, в приказе ОКВ группе армий «Север» от 12 октября 1941 года: «Фюрер вновь решил не принимать ка-питуляцию Ленинграда, даже если она будет предложена про-тивником». Кормить население тоже никто не собирался, это подчеркивалось неоднократно. В частности, командование группы армий «Север» так от-ветило командующему 18-й ар-мии генерал-полковнику Ге-оргу фон Кюхлеру на его запрос относительно снабжения насе-ления Ленинграда продоволь-ствием в случае взятия города: «Это абсолютно не предусмо-трено. Группа армий «Север» не заинтересована кормить це-лый город всю зиму». Одним словом, население ждала бы го-лодная смерть, только гораздо более быстрая.

Попробуем забыть на мгнове-ние про миллионы жизней. Что последовало бы за взятием Ле-нинграда? Угроза нависла бы над Архангельском, высвобо-дившиеся войска были бы пе-реброшены на другие направ-ления, в первую очередь — на Москву. Ход войны был бы со-вершенно иным, и трагические последствия страшно даже представить.

Именно поэтому нужно еще и еще раз повторить — прорыв блокады, как и вся история бло-кады Ленинграда, — великий и трагический подвиг Красной Армии и жителей города. Да, очень жаль, что этот долгождан-ный прорыв произошел так поздно. Однако винить в этом руководство города или Ста-лина — значит, забывать о том, чья армия держала Ленинград в кольце и на ком в действитель-ности лежит вина в гибели со-тен тысяч ленинградцев и бой-цов РККА, павших в боях за Ле-нинград.

6 № 2 18 – 24 января 2013 ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Свечой и бутербродомМихаил ТЮРЕНКОВ

Ровно 95 лет назад, 5 (18) января 1918 года, революционная Россияпережила самый сумбурный опыт парламентской демократии. В этот день в знаменитом Таврическомдворце Петрограда был созван уникальныйпредставительныйорган — ВсероссийскоеУчредительное собрание. Созван буквально на одну ночь.

Призванное принять первую Конституцию России, собра-ние оказалось не способным даже приступить к обсуждению этого вопроса и менее чем через сутки было распущено другим, куда менее демократичным, ор-ганом — ВЦИКом Советов ра-бочих и крестьянских депута-тов. И лично главой своей же охраны — легендарным матро-сом-анархистом Железняком (Анатолием Железняковым).

«В 4 часа 20 минут утра Же-лезняков <…> твердой посту-пью вошел в огромный, ярко освещенный зал дворца, про-шел мимо рядов, поднялся на трибуну. Он подошел к Чернову, положил ему на плечо свою сильную руку и громко сказал:

— Прошу прекратить заседа-ние! Караул устал и хочет спать <…>

Придя в себя после минутной растерянности, охватившей его при словах Железнякова, Чер-нов закричал:

— Да как вы смеете! Кто вам дал на это право?!

Железняков сказал спокойно:— Ваша болтовня не нужна

трудящимся. Повторяю: караул устал!»

Такова советская версия бес-славного конца Учредительного собрания, изложенная бывшим моряком-балтийцем Ильей Амурским в биографии това-рища Железняка. Собственно, альтернативных воспоминаний, опровергающих этот «канони-ческий» вариант, нет. А потому, сделав поправку на литератур-ное изложение слов моряка, примем его. Тем паче, что слова «Караул устал!» стали символом

разгона «Учредилки» и вошли не только в советскую литера-туру и кинематограф, но даже в современную рок-поэзию. Од-нако на этом познания боль-шинства об интереснейшей странице отечественной исто-рии исчерпываются. А между тем, опыт Всероссийского Уч-редительного собрания весьма любопытен — это был самый демократический представи-тельный орган за всю предше-ствующую ему историю России, да и, пожалуй, на обозримые 70 лет вперед — тоже.

Все мы помним историю Вре-менного правительства («Кото-рые тут временные? Слазь!» — столь же легендарный револю-ционный афоризм, как и слова об уставшем карауле). Но мало кто задумывался, почему же оно было именно «временным» («Так, ведь чуть больше полу-года заседало, оттого и времен-ное, что ж тут думать-то?»). На самом деле ограниченность во времени этого — весьма непо-стоянного по своему составу — кабинета министров была свя-зана именно с выборами и созы-вом Учредительного собрания.

Но в России, как известно, ни-что не бывает столь постоян-ным, как временное, а потому даже столь недолговечное пра-вительство смогло отложить выборы не на пару-тройку ме-сяцев после отречения Нико-лая II, а вплоть до ноября 1917 года (то есть уже после залпа «Авроры» и своего же разгона). Впрочем, большевики, взявшие к тому времени власть в сто-лице и многих регионах России,

выборы не сорвали. И хотя про-ведены они были довольно не-ряшливо, с довольно низкой яв-кой и не без нарушений, их об-щий итог вполне показательнопродемонстрировал полити-ческие настроения в обществе(избирательное законодатель-ство было чуть ли не самым де-мократичным в мире: цензы,кроме возрастного, отсутство-вали вовсе).

Общественное настроение вконце 1917-го было довольнохаотичным, но в целом отра-жало тот факт, что больше-вики — единственная сила, го-товая взять на себя всю пол-ноту власти в стране, — в на-роде особой популярностьюне пользовались. Взяли они24% голосов, что, конечно, ни-чтожно по сравнению с ре-зультатами партии, выражав-шей интересы крестьянства, —эсеров (социалистов-револю-ционеров), которые в общейсложности получили околополовины голосов избирате-лей. Остальные политическиесилы: кадеты, меньшевики ипрочие либеральные партии(монархические организациибыли запрещены после Фев-ральской революции) очути-лись на обочине.

Впрочем, детали излишни,главное — что большевикиоказались в меньшинстве. Апотому практически сразу на-чали оттягивать дату созыва(подобно тому, как Времен-ное правительство не спешилос выборами). Как все происхо-дило — история, напоминаю-щая триллер. Замечу лишь, чтоза этот период были сорваныдва покушения на жизнь Ле-нина, разогнана кадетская пар-тия, расстреляна демонстра-ция в поддержку Учредитель-ного собрания... Эсеры же под-готовили план его экстренногосозыва, над которым затем ер-ничал Лев Троцкий: «Они тща-тельно разработали ритуалпервого заседания. Они при-несли с собой свечи на слу-чай, если большевики потушатэлектричество, и большое ко-личество бутербродов на слу-чай, если их лишат пищи. Такдемократия явилась на бой сдиктатурой — во всеоружиибутербродов и свечей».

Наконец 5 (18) января 1918года Учредительное собраниесобралось — в лице 410 депу-татов, большинство из которыхпринадлежало к эсерам (пред-седателем был избран их ли-дер Виктор Чернов, которыйсразу же занял оппозиционнуюк большевистским властям по-зицию). А потому, вместо того,чтобы принять предложеннуюбольшевиками Декларациюправ трудящегося и эксплуати-руемого народа и объявить Рос-сию «республикой Советов ра-бочих, солдатских и крестьян-ских депутатов», собрание объ-явило создание «Российскойдемократической федеративнойреспублики», приняло обраще-ние к воюющим державам спризывом начать мирные пере-говоры, а также признало землювсенародной собственностью.

То есть, по сути, все первыеи последние решения Всерос-сийского Учредительного со-брания были законодательнымзакреплением результатов со-бытий 1917 года при сохране-нии демократических свободи отказа большевикам в моно-полии на власть. Разумеется,творцам Октябрьской револю-ции подобная демократия при-шлась не по душе, а потому, недожидаясь начала конституци-онной деятельности Учреди-тельного собрания, устами ма-троса Железняка было объяв-лено о закрытии этого предста-вительного органа. Начиналасьновая страница нашей истории,где парламентской демократиизападного типа места уже небыло.

Слушай, Ленинград...

ООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГАААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААА ББББББББББББББББББББББББББББББЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦ«Л«Л«Л«Л«Л«Л«Л«Л«Л«ЛЛ«ЛЛ«Л«Л«Л«ЛЛ«ЛЛ«Л«Л«Л««ЛЛЛ«Л«Л««Л«ЛЛЛенененененененененененененненнненннннинининининининининининниннниннннинининнниннниннининнннинннннгргргргргргргргргргргргргргргргргрргргрргргргргргргрррррррррррррадададададададададададададададададдддададддаададдадддддаааааааааадааааадааааааааааа сксксксксксксксксксксксксксккс ийийийийийийийййийийийийийийийийииййииииииииииииии ссссссссссссалааалалалалалалалалютютютютютютютюююютю »»»»»»»»«.«.«.«.«.«.«.«.«.«.«.«««.«................. ИИ И И ИИИИИИИИИИИ снсснснснснснснснснсннснснннснсннннннннннннннннннннннновоовововововоооововововововововвововововоооооооовооооооовооооовоовооовооооооооооооовооооооовооо ааааааааааааааааааа мимимимиимимимииииир р р рррр р р р ррррр рр рр ррр рр с с с сс с с ссс вовововововвововоостстстстсс ороророоророрргогогогом м м слслслсллышышышышитититсасасасасасассасасасасаааааааааааааааааааалюлюлюлюлюлюлюлюллюлюллюлюлюлюлюлююлюлюлюлюллюлюлюлюююлюлюлююлюлюлюлюлюлюлюлююлюлюююлююююллллюлююлллюллллллллюлллюлюллллюллюлллюллюллютатататататататтатататататтататаа ррррррррррррусусусусусусусусусусусусссссскскскскскскскксксксксксксккскскскскксккогогогогогого ооооо рарараараскскскататат..О,ООООО,О,О,О,ООООООО,О,О,ООО,ООО,ОО,ООО,ООООО,ОООО,ОООООООООО,ОО,ООООООО ээээээээээтотототототототототототот пппппппполоололололоололоолололнононннонононононононоонононнннннн йййййййй гргргргрг удудудудьюьюь дддышышышититтососососососососооссосо вовововововововововобобоббобббобобобобббббооообожджджджджджджджджддждждждждждждджждджджддж ененененененеееееееееееенныныннынн йййй ЛеЛеЛеенининингнгнгн рарарррад!д!д!!...................М.М.М.М.М.М.М.М.М.М.М.ММ.ММыыыыыыыыыыыыыыыы попопопопоопопооопопопппоппопопппппппппппп мнмнмнмнмнмнмнммнммнмнммннимимимимимммми ооосесесеньнь, ,, сосососороророр к к к пепееперврвр ыйыйыйыйы ,,прпрпрпрпрпрппрпррпрппррпрпррпрпррозооооозозозозозозззззззззззрарарарарарарарараррараррарррарраррраррр ччнчнчнччнччнччннчнчнч ыйыйыыйыый вввозозоздудудух х х тетеех х ноноочечечей,й,й,кококококококококококккккоккккокккококогдгдгдгдгдгдгдгдгдгдггдгдгггда,а,а,а,а,а,а,а,ааа, кккккккккккккккакакакакакаакаакакк пппплелеетитии,,, чачааастстстсто,о,о, ммммеререерернононооосвсвсвсвсвсвсвсвсвввсвввсввсвсвссссс исисисисисисисисисстететететететететететеллилиллиллил бббомомомбыбыбы ппалалалачачча ейейейей..НоНоНоНоНоНоНоНоНоооНоо мммммммммммыыыы,ы,ы,ыыыы,ыыы сссссссссмимимим ряряряр яяя стстстрарарарах хх и и и плплплплачачач,,,твтвтвтвтвтвтвттвввереререререррерррердидддидиддиддидид лилили,, дидиикиикимм взвзрырырыывававаам м внвнвнемемемлялялл :::———————— ТыТыТыТыТыТыТыТыТыТыыыТТы ппппппппроророр игиги рарарар ллл вововов йнйнйну,у,у,у пппалалалачачач,,,едедедедедедедеддддде вавававававававававаа ввввввввввстстстстссттупупупуппуппппу илилилииилилилл ннна а аа нанананашушушууу зззземеме люлюлюлю!.!!...КаКаКаКаКаКаКаКаКаааКаК кокококококококкоккококоойййййййййййй жежежежежежеежежжежежжже пппппппппппрарарарарарарарараррррарарр вдвдвдвдвдвдвдвдвдойойойой ннннынынынынне е ее е стстстталалалало,о,о,о,какакакакакаакакакакккакококоококококококоококойййййййййййй гргргргргррргргргрггг озозозозозозозозоззойойойойойойойойойййййййоййййййййййййй сссссссвевевевевевевевев ршршршршршршршршшилилилилилилллососососососососоо ь ь ь ь ьь ььь ь тотототототототот ,,,,,чтчтчтчтчтчтчтчттчтчтчто о оо о о о ооо о исисисисисисиисиииисииииииииии стстстстстсстсттупупупупупупупууплелелелелелелелелел ннннннннннннннннноюоюоюоюоюоюоююоюоююю ммммммммечечечечечечччечечтототототоотоотой,й,й,й,й,й,й,йй,чтчтчтчтчтттчтчтчтттчттчччтто о о о оооооооооо оооо брбрбрбрбрбрбрбрбрббрбрбрббрбрббббббб едедедедееддеддедеедедомомомомомомомомомомм гггггггороророророророрордододододододододододдд стстстстстстстстстстиииииииииии какакакакакакакак зазазазазазазазазаз лолололололололололосьсьсьсьсьсьсьсьссьсьь!!!!!!!

ТаТаТаТаТаТаТаТТаТаТаТаТаТаТТТТТТТаТаТТТТТТТТТТТТТаТаТаТаТаТак кк ккккккккккк пупупупуппупупупуупуупупуупупупупууппууупустстстстстстстстстстстстсттстстстттстсттьььььььььь жежежеже ммммммиририририррирррррр ссссссссссссегегегегеегееееее одододдоддддодддднннянянянянянянянянннян сссссссссссссслылылылыллыллыыллыллыыылыыыышишишишишшишишшшишиииииииттттттттттттттттттсасаасасаааааасасалюлюлюллюютатата рррусусусскскогогогоооо рарарасксксксссссс атаататтаттаттт.......ДаДаДДДДДаДДДДДДДДДД ,,, этэтэттооооооо мсмсмстититит,т,т ллликики уеуееует,т,т, дддддддддышышышышышшшшшышшититииииититититититиити !!!!!!!!!ПоПоПоПобебебедододонононоснсныйый ЛЛЛЛенененининиингргрргррададааадааааааааааааа !»!»»»»»»

ИзИзИз пппоэоээмымымы «««ФеФеФ врврвралалала ьсьссскикикикикик й й дндндндннневевевевеввевевееввввнинининининининнининик»к»к»к»к»к»к»»к»к»«В«В«В ггряряряр зизизи, , вововво мммрараар кекее,, в в гогоогоололололллл дедеде,, в ввв в пепепепепепеепепеечачачаачачачачаччалилилилилиилилилилии,,,,,,,,гдгдгдг е е е смсмсмммерререртьтьть, , , какакак к тететеньньнь, , тататаатааааааааащищищилалаласьсьсььсь ппппппо о о оо оо оооо пяпяпяпяпяпяпяпяяпп тататататататататататат м,м,ммм,м,м,м,ммм,,м,,ммтататат кикикимимимми мммыыы счсчсччасасастлтлтлививви ымымымыммиии быбыбывавааавалилилилиии,,,,,,,татататататттттттт кококой й йй свсвсвобобободододдойойой бббурурурнононою ю дыдыдышашааш лилилии,,,,,чтчтчтттоооо внвнвнукукукии попопозазаазавививиидододоодододооооовававв лилили ббб ннамамма ...О О О дадада, , мымыыы сссчачачастстстьеьеьеье ссстртррт ашашашнононооеее отототткркркрылылыллллииииииииииии ————————дододоостстсттссс ойойойо нононоо нннне е ее вовововоспсппспетететоеоеоеое пппококка,а,а ———кококогдгддддддддддддаааааааааааааааааа попопослслсллледедеде нененейййй кокооркркрккр оюоюою дддделелилилили исисиси ь,ь,ьь,ь,,попопопослслслслслслссссссссссссссссссссс едедедедднененею ю ю щещещещепопопопоткткткткойойойой тттабабабакакка;а;акокоококококоокококооокогдгдгдгддддааааааааа вевевввевввв лилилииилии пппппполололололоололо нонононооооочнчнчнчнччнчныеыеыеыыы ббббесесесседедедддыыыыыыыыууу у уу уу уууу ууу бебебебебебебебебебебееднднднднднднднднд огогогогогогоггоггоггггоо о о о о о о ооо иииииииииииии дыдыдыдыдыдыдыдыдыдыдыдыддымнмнмнмнмнмнмнмнммнммнмм огогогогоогогогго о оо оо оо о ооо огогогогогогоггоггггооогнянянянянянянянянняяяя,,,,,,,,какакакаккакакакккакакаккакк к ккк кк к к кккк бубубубббубубубубуббубубуудедедедедедедеддеддеддд мммммммммммм жижижижижижижиижижж тьтьтьттьтьтьтьттьт , , , , , , , ,, кококококококококкок гдгдгдгдгдгдгдгдгдгддгддаааааааааа прпрпрпрпрпрпрпррпрпрридидидидидидидидиддддддетететететтетететтететттте пппппппппобобобобобобобобобобббобоббедедедедеедедедедедедедееее а,а,аа,а,а,а,а,,,,а,,всвсвсвсвсвссвсвсвсвсвв юююююююююююююю нанананананананананананаан шушушушушушушушушуушушшшшушушуушу жжжжжжжжжизизизизизизизизиззизизньньньньньньнньньньньннь пппппппппппо-о-о-о-о-о-о-о-оооо-нононононононнововововововововововомумумумумумумумууммумуу ццццццццццццененененененененннне я»я»я»я»я»я»я»я»я»»»я»»»...........

Сергей НАРЫШКИН, председатель Государственной Думы РФ:— История Учредительного собрания, как и история четырехдореволюционных Государственных Дум, — это важный опыт вразвитии представительной демократии. Причем во многом не-дооцененный опыт. Ведь российское избирательное законода-тельство того времени было, пожалуй, самым прогрессивным.Россия задала стандарты демократического процесса. Истори-ческий урок тех событий, на мой взгляд, состоит в том, что лю-бое общество, пренебрежительно относящееся к праву, отстаетв своем развитии. И порой это может привести к печальным по-следствиям.

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

№ 2 18 – 24 января 2013 7ДОСТОЯНИЕ

Эдуард Кочергин:

«Ракеты падают, потому что не стало мастеров»

Владислав Мисевич:

«Мулявин гонял насза нарушения режима»

Тамара ЦЕРЕТЕЛИ Санкт-Петербург

На второй сцене БДТим. Товстоногова, переживающего грандиозную реконструкцию, премьера — «Мера за меру» Шекспира впостановке Анджея Бубеня. Сценографом выступил ЭдуардКочергин — главный художниктеатра на протяжении уже сорока лет.

Один из ведущих театральных ху-дожников современности, лауреатвсех мыслимых премий, соавтор три-дцати спектаклей Товстоногова  —Кочергин с недавних пор еще и писа-тель. Вышедшие из-под его пера книги«Ангелова кукла» и «Крещенные кре-стами»  — летопись жизни автора,сына репрессированных родителей ивоспитанника детприемников. Блат-ной мир, петербургское «дно» с про-ститутками, юродивыми и калеками,побеги из приютов, шесть лет скита-ний по послевоенной стране от Си-бири до Прибалтики — Кочергин бы-тописательствует ушедшую эпоху иисчезнувшую цивилизацию.культура: Вы теперь выступаете вдвух ипостасях — художника и писа-теля. Но литератором, кажется, до сихпор себя не считаете.Кочергин: Нет. Кто-то почитает меняза такового, но только не я (смеется).культура: Даже после получения«Национального бестселлера»?Кочергин: Ну, я украл его просто. У другого цеха — литературного.культура: А почему Вы начали пи-сать? Это была попытка освободитьсяот воспоминаний?Кочергин: В каком-то смысле — да.Но вообще все получилось случайно.Просто в разных компаниях людичто-то рассказывали, я в том числе.Мои истории не были похожи ни начьи другие. Мне говорили: «Да ты что,это надо записывать!» И вот однаждызамечательный художник Сережа Бар-хин заставил взяться за это дело. Я ему как-то рассказал про похороны Капи-тана — «совести» послевоенной васи-леостровской братии. А потом полу-чаю бандероль — рулон бумаги, где на-рисована вся эта история. И припискаот Бархина — с требованием зафикси-ровать словами все, что он изобразил.Ну, я так и сделал. С этого и началось.культура: Вы изложили в книгах всеувиденное, или были вещи слишкомболезненные, чтобы вытаскивать ихна свет?Кочергин: Конечно, не все. Это и не-возможно. Я в той жизни видел такое,что лучше не рассказывать. А зачем?Были хорошие писатели, изобразив-шие сталинскую житуху. Но ведь ичернухи сколько вышло в 1980-90-е.культура: У Вас в речи — не говоряуже о книгах — то и дело проскальзы-вают слова из фени. До сих пор в со-вершенстве владеете этим языком?Кочергин: Знал, да. Сейчас, конечно,подзабыл немного. Но если бы пи-сал рассказы целиком на этом языке,никто ничего не понял бы (смеется).Сегодня феня изменилась. Вот ста-рая была замечательна. Слова есте-ственно вырастали. Были, конечно, изаимствования. Но не так много, каксейчас, когда весь сленг стал англо-саксонским. А тогда он был образный.Например, слово «чушить»  — опу-скать. «Что ты меня чушишь?», низво-дишь до чушки — свиньи. Нутряныеслова были. А это самое интересное.культура: Детприемники НКВД, ко-лонии... В детстве понимали, чтоокружающая Вас действительностьстрашна? Или осознали, только когдавыросли?

Кочергин: Чисто ин-туитивно понимал, чтоона опасна. И надо спа-саться. Я довольно раносообразил: если хочешьвыжить, нужно осво-ить какое-то ремесло. Иуже с мелкоты начал де-лать карты. Первую ко-лоду разрисовал в шестьлет — шикарно получи-лось, лучше всех. В томмире очень цениласьремеслуха. Я знал, чтоне буду подвергаться насилию, еслиосвою какое-то дело. Позже, когдасидел в колонии, куда попал за оче-редной побег из детприемника, сталтатуировщиком. И меня никто нетрогал, потому что все хотели иметьхорошую наколку.культура: А что чаще всего просилинабить?Кочергин: Портрет Сталина. Еще —могилку и текст под ней: «Не забуду мать родную». Самое интересное, что

это вовсе не про маму, а про шайку. Та-кие татуировки делали уже «профес-сионалы» — воры в законе.культура: В «Крещенных крестами»Вы вспоминали: будучи в детдоме ни-как не могли решить, кто страшнее —шпион или враг народа.Кочергин: Во-первых, это был дет-приемник НКВД. Из детдома ты могвыходить на улицу, а из детприем-ника — нет.культура: Это как тюрьма для детей?Кочергин: Да, такая маленькая. А чтодо врагов народа и шпионов — моюмать признали последней. Обвинилив сотрудничестве с английской «Ин-теллидженс сервис». Она была поль-кой. Переписывалась с братом — лет-чиком, который с польской эскад-рильей был в Англии. За эти письмаее посадили в 40-м. Отца арестовали в1937 году — кибернетикой занимался.Он так и не вернулся.культура: Считается, что экстремаль-ные ситуации — войны, бедствия —показывают истинный лик человека.Вы насмотрелись сполна. Каков он —этот лик?Кочергин: Все словэто звучит гордо!» —чья. Люди — очень вотные. И выбратьсяного состояния невно трудно. Кто доствыходит — тот уженость.культура: А что Вампомогло остатьсячеловеком?Кочергин: Памятьо матери. Я хотелнайти ее. Сначалаудрал из омскогозаведения для де-тей врагов народа,меня поймали. По-том опять сбежал,снова оказался вдетприемнике. Нос каждым разомудавалось продви-гаться на запад. Такя хотел добратьсядо родного Питера.культура: А чтопомогало выжитьВашей маме?Кочергин: Вера —она была католич-кой. От нее требо-

вали, чтобы написала доносы. Били.Шрамы остались на всю жизнь. Ноона была верующая, поэтому сделатьтакое не могла. Это и спасло, как нистранно. Если бы согласилась, ее бырасстреляли. А не подписывала из-заМатки Боски — Матери Божьей.культура: После того как вы нашли друг друга, она часто рассказывалао лагере?Кочергин: Нет, не любила. Страш-ное было время — молотиловка жут-кая. Причем женские лагеря былистрашнее мужских.культура: Созданные Вами декора-ции порой напоминают храмы...Кочергин: Ну, да, так получается. Специально и не специально.культура: Вы часто делите сцену на несколько обособленных про-странств. Как во «Власти тьмы» —разгулье с одной стороны, темные дела — с другой, плюс подвал, вы-

несенный на первый план.Кочергин: А вы видели «Бесов» Додина? Там как раз пространство поде-лено на три части — ниж-ний мир, средний и верх-ний. Те в свою очередь — тоже на три. Получается центральный и боковые нефы храма.культура: Вы таким обра-зом профанное превра-щаете в сакральное?Кочергин: А театр — из-

начально сакральное пространство.Вот я как бы и возвращаю ему это.культура: Ваша сценография во многом символична. Зритель дол-жен быть интеллектуально подго-товлен, или она работает на подсо-знательном уровне?Кочергин: Конечно, подсозна-тельно — потому что это не литера-турное воздействие, а знаковое.культура: Вы как-то сказали, что традиционный народный театр Вам

интереснее новейших открытий. Досих пор так?Кочергин: В народном театре зало-жены потрясающие идеи, но мы малознаем его. Кстати, настоящие нова-торы многое оттуда перенимают. А ребята-экспериментаторы из подво-ротни все из пальца высасывают. Ноиз ничего искусство не сделаешь. Безпреемственности нет культуры. Онавырастает из древа, и если его не по-знать, ничего не получится.культура: А как сегодня с преем-ственностью?Кочергин: Сложно. В России сильно упало образование. Я давно препо-даю и могу сказать, что двадцать лет назад в институт шли ребята бо-лее образованные и подготовлен-ные. А теперь ко мне приходят сту-денты, которых снова надо сажать за гипс, — они не владеют основами ри-сунка. И это после художественныхучилищ. Система специального об-разования просто рухнула. Ремес-лухи нет.

культура: Вы сами — ремесленник?Кочергин: Конечно. Если бы я им не был, меня бы вообще не сущест-вовало.культура: Считается, что современ-ному человеку можно и не быть ре-месленником — кругом техника.Кочергин: Знаете, у нас последнее десятилетие ракеты падают беско-нечно. Наверное, потому что нет хо-роших фрезеровщиков. Нет масте-ров. Как и архитекторов, и строите-лей. Вон тут недалеко, у Финского за-лива — гостиница «Прибалтийская».Ее строили не мы, а шведы.культура: Но это же в конце 70-хбыло.Кочергин: Ну и что? Уже тогда былупадок. А сейчас вообще — падежскота.культура: Как Вы относитесь к тому,что понятие «изобразительное ис-кусство» все чаще заменяется на«визуальное», а место художника по-степенно занимает куратор?Кочергин: Негативно. Все это — обманка. Она выгодна бездельни-кам, лентяям, которые хотят что-тоиметь, ничего при этом не умея.Ловля дураков такая. Вот сидят онис удочками и ловят. Это звенья однойцепи — разрушения.культура: Сегодня в театре моднопереносить действие в наши дни.Это признак неординарности мыш-ления или чего-то другого?Кочергин: Признак отсутствия со-временной драматургии. Сейчас та-кая житуха, которую мы не можемописать интересно. А вообще, какаяразница — играют Шекспира в со-временных костюмах или истори-ческих? Важно, чтобы было талант-ливо.культура: Недавно появились Вашивоспоминания о Товстоногове —«Медный Гога». Можете сказать, чтов его лице нашли своего режиссера?Кочергин: Конечно. Я сделал с ним30 спектаклей — целая жизнь. Мыиграли с ним в поддавки: он — мне,я — ему. Работа шла абсолютно на равных. Умный режиссер не давит,а говорит, что хочет сделать. Чемболее внятно и образно он расска-жет, тем легче художнику переве-сти это на визуальный язык. Тов-стоногов объяснял гениально. Не брал пьесу, если не знал, про что бу-дет ставить. Он был по-настоящему умный. Это не наработанный ум, априродный — от земли, от естества.И еще Георгий Александрович обла-дал очень важным в работе качест-вом — юмором. Мгновенно реаги-ровал, парировал.культура: На него обижались?Кочергин: Иногда. Но он не хва-стался остроумием. И никогда неунижал. Мог поставить на место спомощью юмора. Умный был тип. И,конечно, грандиозная личность.культура: Режиссер должен бытьдиктатором?Кочергин: В какой-то степени, да. Он производит продукцию. И де-лает ее из артистов. А это, как из-вестно, очень сложный материал.Нужно всех одновременно и убе-дить, и заставить. Товстоногов этоумел. И еще — он никогда не менялсвои идеи. Мог ошибаться, но от за-думки не отходил. Такое мужское ка-чество, свойство командира.

Денис БОЧАРОВ

Скоро десять лет, как с наминет Владимира Мулявина —прекрасного музыканта,основателя и руководителяуникального отечественноговокально-инструментального ансамбля «Песняры». Корреспондент «Культуры»встретился с человеком, болеесорока лет назад вместе сВладимиром Георгиевичем стоявшим у истоковколлектива, — саксофонистом,флейтистом и бэк-вокалистомВладиславом Мисевичем.

культура: Как произошло Ваше зна-комство с Мулявиным?Мисевич: В 1964 году меня призвалив армию, там я с Володей и познако-мился. С тех пор мы постоянно играливместе — в военных частях, на тан-цах. Он был призван из филармонии,и когда после службы туда вернулся,то поспособствовал тому, чтобы вколлектив взяли меня. Официальнаядата образования «Песняров» — 1969год. Примерно в это время коллективукомплектовался Валерой Дайнеко,Анатолием Кашепаровым, ЛеонидомБорткевичем. Последний, кстати, сей-час выступает под вывеской «Пес-няры». Я считаю, что он имеет на этоправо, не нам вмешиваться в его дела.культура: 26 января исполняется де-сять лет со дня смерти Владимира Ге-оргиевича. Что это был за человек?Каким он остался в Вашей памяти?Мисевич: Для меня это кумир. И раз-ница в возрасте — а он старше меняна четыре года, — казалась мне кудаболее значительной. Ведь к тому мо-менту Мулявин уже довольно давнонаходился в профессии, был оченьталантлив и работоспособен — в про-тивном случае трудно создать такойансамбль, как «Песняры». Он былвыдающийся музыкант и человек.Долгие годы я пребывал в блажен-стве, осознавая, как же мне повезло вжизни, что судьба свела меня с ним.Да так оно, собственно, и есть по сейдень: я ведь и не мечтал, что мы стольдолго продержимся. Но, к сожале-нию, я не предвидел, какая с Воло-дей случится беда. Он ведь до порыдо времени не злоупотреблял, болеетого — гонял нас за возникавшие по-рой «нарушения режима». А я даже,по его просьбе, в течение некото-рого времени отвечал за дисциплину в коллективе. Однако проблемы на-чались примерно в 1979 году, когдагруппа отметила свое десятилетие. Ис той поры они только усугублялись.Все это закончилось тем, что мы всеот него ушли, поскольку дольше тер-петь было невозможно.

культура: Наверно, с этого моментаи началась история дележа бренда«Песняры»? Ведь существует не-сколько коллективов, в названии ко-торых присутствует это слово.Мисевич: Именно так. Ситуация до-стигла апогея в 1998 году. Вскоре по-сле ухода от Мулявина мы направи-лись в Минюст, где написали заявле-ние с просьбой определить нашу про-фессию, а также то, как бы коллективмог в дальнейшем именоваться. Ведьнадо было как-то жить дальше: у всехсемьи, дети. И нам сообщили, что приопределении названия учитывается,прежде всего, количество заслужен-ных людей. А поскольку — повто-рюсь — мы ушли все, и среди нас былизаслуженные и народные артисты, тонам разрешалось претендовать на на-звание «Песняры». У бывших коллегМулявина хватило разума и совестине вступать с ним в споры по поводу названия, ибо, конечно же, этот брендпринадлежит ему. Но для того, чтобыкак-то себя застраховать, мы приле-пили к «Песнярам» одно слово и за-регистрировались как «Белорусскиепесняры». Таким образом, осталисьв стороне от всяких судебных дрязг.Ведь у госансамбля состоялось не-сколько судов с остальными коллек-

тивами, в которых были задейство-ваны бывшие участники «Песняров», и он этот суд выиграл. культура: А чем отличается репер-туар «Белорусских песняров» от того, что исполняет коллектив, которым руководит Борткевич? Мисевич: Трудно сказать, репертуар, конечно же, во многом пересекается. Странно, если было бы иначе. Но мы для многих старых песен придумали новые аранжировки, снабдили зна-комые каждому вещи какими-то све-жими идеями.культура: По Вашим наблюдениям, что сейчас представляет собой пуб-лика, которая приходит на концерты «Белорусских песняров»?Мисевич: Это люди самых разных слоев и возрастных категорий — от почтенных и умудренных возрастом мужей до представителей странной молодежи, как я ее называю. Меня, 68-летнего человека, порой удивляет, что юное поколение знает о нас. Ко-нечно, это феномен.культура: Ходит байка, что когда «Песняры» приезжали с гастролями в Америку, на одном из ваших концер-тов в Нью-Йорке побывал Джон Лен-нон и был буквально ошеломлен уви-денным и услышанным.Мисевич: Насчет этого я ничего не знаю, по крайней мере, лично Леннона не видел. Зато когда сюда на корпора-тив приезжал Маккартни…культура: Маккартни выступал в Рос-сии на корпоративе?Мисевич: Да, было дело, об этом, правда, мало кто знает. Вскоре после его концерта на Красной Площади в 2003 году Пол на одном закрытом мероприятии должен был, согласно контракту, выступить с получасовой программой. Отыграв ее, он еще в течение часа пел какие-то блюзы. А потом немного пообщался с публи-кой и, в частности, на вопрос, кого он знает из российских исполнителей, назвал «Песняров». культура: В чем, на Ваш взгляд, се-крет непреходящего успеха «Песня-ров»? Почему вообще одни остаются, а другие прозябают в забвении?Мисевич: Ну, во-первых, не мы одни — есть еще ряд коллективов и исполнителей, которые со време-нем не утратили популярности. А во-вторых, мне самому на этот во-прос ответить довольно непросто, я могу лишь догадываться о чем-то. Единственное, что бесспорно: не могу не видеть и не ценить досто-инства Володи как личности, му-зыканта и композитора — именно они легли в основу «Песняров» из-начально и волей-неволей продол-жают выступать в роли краеуголь-ного камня нашей музыки по сей день. Мы по-другому работать уже не можем: если петь, то чисто и сла-

женно, если играть, то профессио-нально. И самое главное — надо по-нимать, что ты делаешь.культура: Почему сейчас подобный профессиональный подход заметен все реже? И насколько ощущается отсутствие Мулявина в сегодняшней деятельности ансамбля?Мисевич: Что до профессионального подхода, то здесь, как ни банально, во многом виноваты деньги. Сейчас ведь принято хвастаться не тем, насколько ты хорошо делаешь свое дело, а меш-ками с деньгами. А Володя… Из-за отсутствия того самого великого Му-лявина мы теряем на наших выступ-лениях огромный процент привле-кательности. Его характерный, непо-вторимый голос был исполнен такого неподдельного драматизма, которого мне очень не хватает — мы стали из-лишне лиричными. Недостает Воло-диной феноменальной музыкально-сти, чувства формы — он всегда знал, как и что надо сделать, и почти нико-гда не ошибался. Был очень требова-телен, но при этом, в первую очередь, безжалостен к самому себе. После за-мечаний Мулявина ты начинал смо-треть на собственную профессию бо-лее квалифицированным взглядом. И мы по сей день благодарны ему за это.

И з ничего искусство не сделаешь. Без преемственности нет культуры

олна. Каков он —

а «Человек —— чушь соба-сложные жи-я из звери-

вероят-тойное лич-

Макет к спектаклю «Дворянское гнездо». 1992

Макет к спектаклю «Высокий». 1979

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

8 № 2 18 – 24 января 2013 ГАЛЕРЕЯ

Москва акварельная

Я забор рисую, сидя у окна

ВЗАЛАХ Российской академии художеств открылась выставка Андрея Есионова «Москва и москвичи», приуроченная к 50-летию мастера.

Художник несколько лет бродил с этюдником по Москве и потом старательно отби-рал зарисовки специально для выставки в Академии. Его интересует Москва купеческая и сталинская, современные небоскребы и сохранившиеся «хрущобы». Город, ставший родным для художника, родившегося в Ташкенте, изображен утром и ночью, залитый солнцем и омытый струями дождя. Акварели Есионова легки, прозрачны, лиричны. Поэ-зия и достоверность здесь сплелись в гармоничном единстве. Москва у каждого своя, но на выставке ты смотришь на нее узнаваемым взглядом Андрея Есионова.

«ЗВЕРЕВСКИЙ центр современного искусства» отметил Старый Новый год откры-тием неожиданной для институции, зацикленной на радикальных проектах, тихой и

мирной выставки Василия Флоренского. Само название ее полно смирения — «Где ро-дился, там и пригодился».

Это около шестидесяти картин одинакового небольшого формата, на которых изобра-жены окрестности поселка Дорохово (там у Флоренских дача) в разное время года. Неза-тейливая реалистическая живопись без определенного сюжета в жанре «что вижу, о том пою». Деревенский дом, забор, сортир во дворе, река, лес…

Правнук о. Павла Флоренского Василий известен как самый молодой член некогда ле-гендарной группы «Митьки», автор всяких ироничных инсталляций и объектов. Он, впро-чем, никогда не оставлял живопись, которой начал заниматься в 16 лет. Но показывал хол-сты редко — это сегодня не модно. А вот сейчас отважился.

От концептуального искусства тут только экспозиционный ход — почти все пейзажи объ-единяются в четырехчастные циклы по нехитрому принципу «зима, весна, лето, осень». Вот и все. Однако на выставке глаз отдыхает, что не так уж мало по нынешним временам.

ГАЛЕРЕЯ «Ар Деко», располо-женная в бизнес-центре «Арт

Плаза» на Лужнецкой набереж-ной, в рамках Года Германии вРоссии 2012/13 представляет вы-ставку «Körperkultur. Культуратела в Германии и СССР, 1910-1930-е».

Коллекцию немецких скульп-тур — танцовщицы, теннисистки,дети — в стиле «ар деко» (личноесобрание Мкртича Окрояна) до-полняют картины русского бер-линца Николая Загрекова с му-скулистыми спортсменами и ра-бочими. А также фотографии изнемецких журналов, посвящен-ные культу тела, и уникальнаяфотодокументация деятельно-сти Хореологической лаборато-рии при РАХН и студии биомеха-ники Всеволода Мейерхольда. Взалах можно посмотреть фильм«Путь к силе и красоте» (1925)Вильгельма Прагера. Есть и хо-рошая подборка советских теа-тральных эскизов из коллекцииБахрушинского музея.

Впрочем, назвать проект ака-демическим будет преувеличе-нием. Советский культ тела и не-мецкий не противопоставляютсядруг другу, но и не демонстри-руют идейную близость. Россияи Германия на выставке — про-сто параллельные миры, живу-щие по своим законам, причемдовольно аполитичным.

Империи тела

Полосу подготовил Александр ПАНОВ

АНАТ

ОЛИ

Й П

ЕТРИ

ЦКИ

Й: «

ЛОДО

ЧНИ

К». Э

СКИ

З КО

СТЮ

МО

В К

БАЛЕ

ТУ. 1

929

БИО

МЕХ

АНИ

КА. 1

930

НИ

КОЛА

Й З

АГРЕ

КОВ.

«М

ЕТАТ

ЕЛЬ

КОП

ЬЯ».

1936

НИ

КОЛА

Й З

АГРЕ

КОВ.

«М

ЕТАТ

ЕЛЬН

ИЦ

А ЯД

РА».

1930

АНАТ

ОЛИ

Й П

ЕТРИ

ЦКИ

Й: «

ТЕН

НИ

СИС

ТЫ».

ЭСКИ

З КО

СТЮ

МО

В К

БАЛЕ

ТУ. 1

929

ФЕР

ДИ

НАН

Д П

РАЙ

С. «

БАЛА

НСИ

РОВК

А»Ф

ЕРД

ИН

АНД

ПРА

ЙС.

«Д

ЕВО

ЧКА

СО

БРУЧ

ЕМ»

9АВТОРСКОЕ ПРАВО

Маневры с прицелом на Сирию

Осторожно: дворник!Уважайте труд уборщиц

Михаил ЩИПАНОВ

ТАКОГО НЕ БЫЛО ужемного лет. Все четыре рос-сийских флота — Балтий-ский, Северный, Тихоокеан-

ский и Черноморский — ради прове-дения беспрецедентных по масштабу учений в Черном и Средиземном мо-рях создадут ударную группу, кото-рая уже в конце января выйдет в не-спокойные в это время года междуна-родные воды.

Лет двадцать пять назад такой по-ход никого бы не удивил: наши ко-рабли постоянно демонстрировалисвои вымпелы на всех мировых мор-ских перекрестках. А легендарный ад-мирал Горшков повторял, что ни одинвопрос в мире не может быть решенбез советского участия. В Москвепрекрасно понимали, что американ-ское влияние зиждется не только и нестолько на печатном станке, сколькона постоянно бороздящих мировойокеан пяти флотах с мощными авиа-носными группами, превращающимипо мере надобности любой регион взону «особых штатовских интересов».

Но времена изменились, и на годыуделом наших кораблей стала при-чальная стенка. Не удивительно, что,когда было принято решение о по-ходе через Атлантику к берегам Юж-ной Америки, в Вашингтоне ироничноухмылялись: мол, откуда у русских ко-рабли, способные хотя бы просто от-чалить от родного берега. Но ракет-ный крейсер «Петр Великий» с зада-чей успешно справился. Собственно,вручение президентом Путинымэтому флагманскому кораблю орденаНахимова — лишнее доказательствоновой военно-морской политикистраны.

И вот Андреевский флаг снова взо-вьется в Средиземном море, где неко-гда СССР постоянно держал свою эс-кадру. Еще прошлым летом семь на-ших боевых кораблей, опять-такиделегированных несколькими фло-тами, уже оставили в Средиземномморе пенную дорожку на пути в си-рийский порт Тартус — нашу опор-ную базу в регионе. Но, согласитесь,обстоятельства нынешнего похода —особые. Растет напряженность вокруг

Сирии, возле берегов которой посто-янно дефилируют натовские корабли.А потому у обывателя такой россий-ский демарш может вызвать резонныеопасения: уж не новая ли война грядетза сирийское наследство?

Понятно, что никакой реальной угрозы для натовских флотов, скон-центрированных в колыбели антич-ного мира, наша группа представлятьне может. Любые рассуждения на этотсчет выглядят откровенной спекуля-цией. Равно как и прозрачные намекина то, что, дескать, под прикрытием

учений Москва попытается завезтирежиму Асада новейшие вооружения.

Однако предстоящие маневры дол-жны не просто показать боеспособ-ность флота и вернуть Андреевскийстяг в сердце европейской цивилиза-ции, но подкрепить нашу решимостьлюбыми мирными средствами избе-жать повторения в Сирии ливийскогосценария, когда под невинной вывес-кой «открытого неба» началась са-мая настоящая иностранная интер-венция. Присутствие нашей удар-ной группы — лишний аргумент про-тив действий, не санкционированныхСовбезом ООН. Россия своей пози-ции не меняет. И суть ее в том, что си-рийцы сами должны разобраться всвоих проблемах.

Однако демонстрация флага и ре-шимости — это одно. Но нельзя ис-

ключить, что корабли понадобятсяи для других миссий. И информацияо том, что будет отрепетировано де-сантирование на борт кораблей группвоеннослужащих с необорудованногосеверо-кавказского побережья, доста-точно красноречива. Никто не гаран-тирует, что в самое ближайшее времясобытия в Сирии не обострятся допредела. И десантные корабли срочнопонадобятся, например, для эвакуа-ции из страны наших соотечествен-ников, дабы они не стали разменноймонетой в местных опасных играх.А также — для оказания поддержкигражданам дружественных нам госу-дарств, для вывоза нашего немалогоимущества, сосредоточенного в Си-рии, а, кто знает, — быть может, и дляэвакуации близких нам сирийских по-литиков и их семей.

Судьба афганского лидера Наджи-буллы, растерзанного в Кабуле, неприбавила в свое время престижа Рос-сии. К тому же дипломатам памятенэкстренный вывоз наших людей изохваченного войной Йемена: тогда це-лым семьям пришлось в темноте бре-сти по колено в воде. Так что вмести-тельные корабли, одним своим гроз-ным видом способные отбить охоту клюбым провокациям, могут прийти внужное время в нужное место хорошоподготовленными к осуществлениюмасштабной гуманитарной миссии.

Не зря президент Путин на днях го-ворил о необходимости высокотех-нологичного кораблестроения, по-следовательного развития надвод-ных и подводных флотских группи-ровок. А постановка на вооружениеподводного ракетоносца нового поко-ления «Юрий Долгорукий» с 16 бал-листическими твердотопливными ра-кетами «Булава» принципиально по-вышает обороноспособность страныдаже перед лицом расширяющейсяштатовской системы ПРО. И эмо-циональный пост в «Твиттере» вице-премьера Дмитрия Рогозина: «Дро-жите, буржуи, кирдык вам!» не лишеноснований. Россия возвращается наокеанские просторы.

Александр КУРГАНОВ

Д ВОРНИК из Южного Бутова причинил вред здоровью 12-лет-него подростка. Мальчишка ки-нул в дворника снежком, тот в отместку метнул в него черенок

от лопаты и сломал озорнику челюсть. Ка-залось бы, о чем сыр-бор? Сколько подоб-ных случаев происходит каждый день на просторах нашей необъятной Родины? Рус-ский менталитет — подрались и разошлись. В каждом случае разбираться — никакой полиции не хватит. Но дворником, к несча-стью, оказался 35-летний гражданин Узбе-кистана Бахром Хурромов.

Гастарбайтера из солнечной республики арестовали. Но вскоре в полицию пришло письмо от жителей микрорайона. Там гово-рилось, что дети сами виноваты — постоянно дразнили Бахрома, хулиганили («закидывали ледышками», как рассказал адвокат обвиняе-мого) и в результате «вынудили к агрессив-ным действиям». А так Хурромов — отзыв-чивый и добрый, двор метет чисто. «Мы не верим, что этот человек мог покалечить ре-бенка без причины», — считает одна из под-писанток, Эдика Лялина. То есть, была бы причина, — и покалечить не грех?

И тут происходит самое невероятное (то, что у гастарбайтера, получавшего 6 тысяч рублей в месяц, сразу же находится хороший адвокат, будем считать — в порядке вещей). Мать пострадавшего школьника Артема Хо-теева забирает заявление на Хурромова и от-зывает все претензии. В полиции заявили, что будут ходатайствовать (!) об освобождении Бахрома под подписку о невыезде «в связи со вновь открывшимися обстоятельствами».

А вскоре в социальных сетях появились видеоматериалы, свидетельствующие о том, что Артем из Южного Бутова давно напра-шивался — он, например, участвовал в груп-повых драках. Особую жестокость на видео заметить трудно, так, обычная драка, од-нако в полиции отреагировали сразу: «По результатам проверки будет принято ре-шение о мерах профилактического воздей-ствия в отношении несовершеннолетних, в том числе вопрос об их постановке на учет в отделе ПДН».

Допустим, ребенок виноват, не уважает тяжкий труд гастарбайтеров. «Плохо мы еще воспитываем нашу молодежь», — говорил товарищ Саахов. Но как же сам Бахром Хур-ромов? «Умышленное причинение средней тяжести вреда здоровью», статья 112-я УК РФ. А еще дворник из Южного Бутова ока-зался нелегальным мигрантом, он нигде офи-циально не числился и не имел разрешения на работу. Это тоже статья, хотя и админист-ративная. К тому же, Бахром плохо говорил по-русски. Может быть, он просто не понял, что ему кричали дети? Как бы то ни было, те-

перь это — отягчающее обстоятельство. На-помним, что с 1 января 2013 года вступили всилу поправки к закону «О правовом поло-жении иностранных граждан в РФ», обязы-вающие проходить тесты на знание русскогоязыка мигрантов, занятых в сфере ЖКХ. Хур-ромов такой тест не проходил.

Что же делать? По-нашему, самое про-стое — покаяться, там и прощение выйдет. Нетут-то было. «Виновным в данном преступ-лении себя не признаю», — заявил мигрант.

Может быть, мы все-таки будем жить позаконам, а не по понятиям диаспор? И есливина дворника в причинении физическоговреда ребенку, каким бы ни был мотив уро-женца Узбекистана, будет доказана, он дол-жен понести наказание по всей строгостироссийского законодательства? Кстати, ми-лосердные жители Южного Бутова, активновступившиеся за Бахрома Хурромова, кото-рого «политкорректно» называют «Борей»,были совершенно не против, что он уже двагода живет в техническом помещении мусо-ропровода. Такие вот «добрые самаритяне».

За бортом общественного внимания оста-лись другие сюжеты криминальной постно-вогодней хроники: «В Южном Бутове двауроженца Таджикистана жестоко расправи-лись с хозяйкой квартиры, где они год сни-мали угол. Они пытали 46-летнюю жен-щину утюгом, пытаясь вернуть потрачен-ные деньги. Когда не удалось, перерезали ейгорло». «В Наро-Фоминске безработный уз-бек изнасиловал 83-летнюю пенсионерку». ВПитере «дворники забили ломами горожа-нина, который сделал им замечание». По ста-тистике МВД России, прошедшие новогод-ние каникулы для столичного региона выда-лись на редкость кровавыми. И как отмечаютполицейские, почти половину как пострадав-ших, так и их обидчиков, составляют приез-жие из бывших республик СССР, преимуще-ственно среднеазиатских.

На сегодняшний день у нас, по оценкамФМС России, около 5 миллионов нелегалов.Независимые эксперты считают, что их вдвоебольше.

«Россия нуждается в притоке новых сил,безусловно. Нуждается в умных, образован-ных, трудолюбивых людях, которые не про-сто хотят здесь подработать и уехать, а хотятпереехать, обосноваться в России и считаютРоссию своей родиной...», — сказано в Посла-нии Президента РФ Владимира Путина Феде-ральному Собранию.

Артем Хотеев с черепно-мозговой трав-мой лежит в детской городской клиниче-ской больнице Святого Владимира. Дворыв Южном Бутове припорошил белый сне-жок. Пока...

Михаил ТЮРЕНКОВ

ПРАКТИЧЕСКИ ВСЕ российскиеСМИ после новогодне-рождест-венских праздников вышли с за-головками: «Дворник-узбек сло-

мал челюсть московскому подростку». Ан-тимигрантским возмущениям блогосферы исоцсетей не было предела: «Доколе мы будемэто терпеть?! Доколе азиатское «зверье» бу-дет избивать наших детей, насиловать нашихженщин, отбирать наши рабочие места?!»

Но уже буквально пару дней спустя откры-лись новые вводные. И дворник, как оказа-лось, был «душой двора», и мальчик Ар-тем — не какой-нибудь очкарик со скри-почкой, раздавленной сапогом пьяногодворника, а отъявленная малолетняя шпа-на, изощренно глумившаяся далеко не толь-ко над работягой-узбеком (ролик, как «по-страдавший от гастарбайтера» под улю-люканье товарищей ногами избивает ле-жащего на снегу сверстника очень быстрооблетел Рунет). Но несмотря на это, многиепо-прежнему продолжают винить в случив-шемся дворника. Мол, все равно не стои-ло Бахрому Хурромову ехать в заснежен-ную Москву: и мальчик был бы целее, и че-ренок от лопаты.

Проблема нелегальной иммиграции в Рос-сии действительно есть, однако решать еенужно совсем иначе, чем это предлагаютистеричные «русские марши». Хотя бы по-тому, что корни проблемы — не в смуглыхдворниках. А во вполне себе голубоглазойкоррупции, начинающейся с жэковских те-тушек, научившихся делать бизнес на на-ших былых согражданах — людях с окраин советской империи. Впрочем, это уже дру-гая история. Был бы на месте узбека Бахро-ма русский Боря (или куда более традици-онный для московских дворников татаринСабир), в малолетнего засранца все равнобы полетел черенок. И поделом. Уважай че-ловека труда!

Вот, написал и тут же вспомнил. Когда-тона закате советских времен мой, ныне по-койный, дед-фронтовик прислал мне пись-мо, в котором были примерно такие стро-ки: «Если ты не сможешь получить высшееобразование, то стань квалифицированнымрабочим. Человека труда всегда и везде ува-жали и будут уважать». Годы были перестро-ечные, витавшие в воздухе идеалы — далекиот пролетарских, мы же, последние пионе-ры, считали верхом фрондерского мужестваисписать свои красные галстуки названия-ми любимых рок-групп. Но деда я очень лю-бил, а потому спорить с ним не стал. Хотя иизрядно удивился его словам.

Что произошло с нашей страной потом,знают все. Истоков у крупнейшей геопо-литической катастрофы было немало. Ноодна из них — та, о которой сегодня гово-

рят меньше всего: изменение отношения кчеловеку труда. Эта перемена произошладостаточно давно. Уже в позднесоветскиегоды считалось менее позорным просто за-кончить десятилетку, чем после восьмого-девятого класса поступить в профтехучили-ще. Как же! «ГПТУ» даже расшифровывали глумливо: «Господи, помоги тупому учить-ся!». Да и государству в то время было ужене до училищ, которые стремительно дегра-дировали, а многие так и вовсе закрылись.Одновременно с системой профессиональ-ного образования рушился и реальный сек-тор экономики, ведь куда проще заниматься приватизацией, играть на бирже, ну и тор-говать всем, чем угодно, начиная с сырье-вых ресурсов. «Нет на свете выше звания, чем рабочий человек», — песня на слова Михаила Матусовского, исполненная Мар-ком Бернесом, казалась просто издеватель-ством. Заводы закрывались, работяги спи-вались, семьи разрушались.

С тех пор многое изменилось в лучшуюсторону. Но прежним осталось одно: тот,кто за нами убирает и ремонтирует нам уни-тазы, и сегодня остается на обочине жизни.Мы позволяем себе в их адрес, как мини-мум, глумливое чванство, после чего совер-шенно искренне возмущаемся ответной гру-бости. Хотя порой вполне заслуживаем че-ренка от лопаты.

Важно раз и навсегда осознать, что трудможет быть не только умственным (а чаще —банально офисным, выматывающим, но да-леким от интеллектуальных нагрузок), но ифизическим. А людей второго сорта не бы-вает по определению. Ибо тот, кто себя за-писывает в «сорт первый», как мне кажется,просто перестает вообще быть человеком.

Помните советское «Уважайте труд убор-щиц!»? Сегодня такой плакат на стене и во-образить невозможно. С большинством се-годняшних дворников и уборщиц мы гово-рим на разных языках и относимся к нимсовсем не по-русски. Подчеркну: именно не-русское отношение к гостям или, если угод-но, инородцам разжигают в нас так называе-мые «русские националисты». Настоящийхозяин всегда должен оставаться спокой-ным, справедливым и гостеприимным. Хотя в крайних случаях, конечно, важно суметьуказать на дверь.

Если выходя из дома, мы будем чаще гово-рить смуглым дворникам «Салам!» и «Рах-мат!» или хотя бы откликаться на их привет-ствие встречным «Здравствуйте!», это будетнашим вкладом не только в снятие межна-циональной напряженности, но и в евразий-скую интеграцию. Шутка, конечно. В кото-рой, впрочем, есть доля правды...

На сей раз россияне, собравшиеся встретить Старый Новый год, задавали друг другу странный вопрос: «Ты за мальчика или за дворника?» Тема для обсуждения не самая праздничная — миграционная политика и межнациональные конфликты.Собственно, в последние месяцы ушедшего 2012 года над этой темой работали все органы государственной власти. Так, президент Путин утвердил Концепцию миграционной политики, подписал одобренные Госдумой и Советом Федерации изменения в закон «О правовом положении иностранных граждан в Российской Федерации», направленные на обеспечение социально-бытовых гарантий трудовым мигрантам. Также он внес в Уголовный кодекс России изменения, усиливающие уголовную ответственность за организацию незаконной миграции.Ну а сделать выбор между дворником и мальчиком, действительно, очень нелегко...

Автор —обозреватель «Культуры»

Автор —обозреватель«Культуры»

Нильс ИОГАНСЕН

ВСЕ СМЕШАЛОСЬ в домероссийском. Мы зачастуюпросто не понимаем, ктонаши авторитеты в обла-

сти морали и нравственности. Ведьпорой те, кому граждане страны до-веряли не одно десятилетие, высту-пают с более чем спорными и стран-ными заявлениями.

За примером далеко ходить ненадо  — среди творческой интел-лигенции и прочего «креативногокласса» сегодня очень популярнокритиковать так называемый «за-кон Димы Яковлева». На немно-голюдное оппозиционное меро-приятие, которое прошло в Москве13 января, народные массы истовозазывала народная артистка Рос-сии Лия Ахеджакова. В полном со-ответствии с народностью из ее устпрозвучал горький плач по больнымроссийским детям, которых не по-зволяют усыновлять и лечить бла-городным и сердобольным амери-канцам.

Увы, Лия Меджидовна просто нев курсе реального положения дел —так можно объяснить ее речь. Делов том, что лечение на Западе стоит вразы дороже, чем в России, — боль-ных и калек практически никто внормальные семьи не берет. Берут вненормальные. Вот простая и жут-кая арифметика: усыновление од-ного ребенка в РФ стоит 50-100 ты-сяч долларов, а органы, из которыхон состоит, оцениваются более чемв миллион «зеленых». Активистыдавно били по этому поводу тре-вогу, и наконец власти решилисьпокончить с «усыновлениями». Этобыло, наверняка, непросто — в дан-ной отрасли крутятся сумасшедшиеденьги, миллиарды долларов.

Печально, что есть категория лю-дей, готовых выступать по любому поводу и чей язык работает гораздобыстрее, нежели их мозг. Этим ак-тивно пользовались всегда. В октя-бре 1993 года, когда в центре Мо-сквы расстреливали Белый дом, дея-тели культуры обратились к Борису Ельцину. «Раздавите гадину!»  —требовали тогда артисты, писатели,

музыканты. Фактически призывали творить беззаконие, убивать лю-дей. Лия Ахеджакова с экрана те-левизора убеждала народ, что по-пранную Ельциным Конституцию — главный закон страны — абсолютно необходимо нарушить. Дословно — «расстрелять». И если уж мы го-ворим о «людоедстве», не госпоже Ахеджаковой вещать по данному поводу.

Выпад в адрес Русской православ-ной церкви, которая якобы уже под-готовила места на кладбище для

всех российских сирот, — тоже след-ствие того, что народная артистка оперирует недостоверной инфор-мацией. Даже меня — атеиста до мозга костей — поток сознания по этому поводу откровенно потряс. Бездоказательно оскорбляются ре-лигиозные чувства миллионов лю-дей. Хотя идея простая и глубоко человечная. Московская патриар-хия предложила хоронить умерших сирот (которые сегодня либо креми-руются, либо закапываются абы как

и где) по-христиански, на отдельномцерковном кладбище. И тем не ме-нее хула в адрес РПЦ из уст артисткивсе-таки прозвучала. Рядовому гра-жданину есть о чем задуматься.

Да, все мы любим старые добрыесоветские фильмы, в которых иг-рала Лия Ахеджакова, и не толькоона. Вот, например, народный артистСССР Олег Басилашвили — сегоднятоже оппозиционер и тоже призы-вает людей на митинги. Оба, бес-спорно, очень талантливы, их актер-ское мастерство всеми уважаемо, ноиз этого вовсе не следует, что поли-тические воззрения актеров заслужи-вают внимания, а сами они являютсяморальными авторитетами. Факт на-личия творческого дара не превра-щает деятеля культуры в «совестьнации». «Талант — как прыщ, — го-ворила Фаина Раневская, — можетвскочить на любом лице».

Почему некоторые народные ар-тисты сегодня столь далеки от на-рода? Странно говорить про взрос-лых людей, что они попали в плохуюкомпанию, но это тоже факт. Ведьсегодняшняя несистемная оппози-ция — очень пестрое сборище. Ли-беральный блогер Рустем Адагамовподозревается в педофилии, а «бо-лотный» активист Алексей Кабановна днях сознался, что убил и расчле-нил свою жену. Леонид Развозжаевпроходит по делу о банальном «гоп-стопе», Алексей Навальный тожепод следствием, ему инкримини-руют финансовые злоупотребления.Видеть Ахеджакову, Басилашвили идругих известных людей рядом сэтими персонажами просто больно.Да, мы их уважаем — как артистов.Но не можем понять той безответ-ственности, с какой они решаютсясудить о проблемах, в которых ничерта не смыслят.

Что же касается «закона ДимыЯковлева», вспомним бессмертнуюфразу секретарши Верочки из кино-фильма «Служебный роман». Еслиего ругает такая компания, значит,документ хороший, надо брать.

Значит, хороший закон. Надо брать

Автор —обозреватель «Культуры»

Автор —обозреватель «Культуры»

ААААААААААААААннннннннндддддддддддрррреееееееееееееввввввввввссссккккииииййййййй ффффллллаааагггг ссснннооовввааа ввввзззооовввььееттттсссяяяя вввввв СССССССССрррррррреееееддддииизззеееемммммммммннннннннооооооммм ммммоооооорррррррррррррррррееееееееееееее,,,,,,,,,,,, гггггггггггггггггггггггггддддддддддддддддееееееее ннннееееккккооогггддддддаааа ССССССССССССРРР ппппппппппппппппппппппооооооосссссттттоооояяянннннннноооооо дддддеееерррржжжжааааллллсссссссссссссссссссссссссссссссссввввввввввввввввввввввооооооооюююююю ээээсссскккааааддддрррруууу

ФФФФФФФФФФФФФФФФФФФаааааааааааакккккккктттттттттт ннннннаааааллллиииичччччиииияяяя тттттттттвввввввввввввооооррррчччччееееееееессссссссссссккккккоооогггооо ддддаааааррррраааа ннннеее пппррреееввввррррааащщщщаааеееетттттт дддеееяяятттеееллляяяя кккууулллььььттттуууурррррыыыыыыыы вввввввв «««««сссоооовввееессссттттьььь ннннааааццццциииииииииииииии»»»»»»»»»»»»»»»»»............. «««««««««««««««««ТТТТТТТТаааалллааанннттт ——— кккккккккккккккааааааакккк пппррррыыыыщщщщщ,,,, ——— гггггггггггггггггггггоооооооовввввооооррррииииллллааааа ФФФФФааааииииинннаааа РРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРаааааааааааннннннееееввввсссскккккаааяяяя,,,  ——— ммммммммммммммммммммммммммммммммммммооооооооооожжжжжжжееееттттт вввсссскккоооочччииитттьььь нннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааа лллллллллллллллллллллююююююююююююююююююббббббббббооооооммммммм лллииицццееее»»»

Заира ОЗОВА Лондон

В российский прокат вышел фильмКвентина Тарантино «Джангоосвобожденный».

Немецкий дантист и по совместитель-ству наемный убийца Шульц (Кристоф Вальц) освобождает раба Джанго, чтобы тот помог ему найти его будущих жертв, братьев Бриттл. Тот соглашается, но ста-вит условие: стоматолог должен выру-чить из лап маньяка-плантатора Келвина Кэнди (Ди Каприо) его жену Брумгильду.

Тарантино остается верен себе: тут есть и тема мести, и колоритные герои с четкими жизненными установками, и ви-тиеватые диалоги (особенно в этом пре-успевает Кристоф Вальц). Хватает и тра-диционного гротескного ультранасилия: кровища брызжет фонтанами, пальба — как в тире, хлысты со свистом впиваются в плоть — сплошное веселье и радость для глаз. В юмористической вариации на тему спагетти-вестерна Тарантино пре-взошел сам себя. Он препарирует жанр с задором хирурга-энтузиаста, одновре-менно воспевая и высмеивая его...

О Кристофе Вальце мы узнали в 2009-м, когда он сыграл одного из главных персо-нажей в фильме «Бесславные ублюдки» Квентина Тарантино. За эту роль актер получил «Оскар», а мировая кинообще-ственность не уставала умиляться, что режиссеру удалось откопать такого са-мородка.

Три года спустя история повторяется: австриец Вальц снова великолепно ис-полняет роль в новой картине Таран-тино и опять заслуженно претендует на награду Американской киноакадемии. За пару дней до того, как актеру вручили его второй «Золотой глобус», корреспон-дент «Культуры» встретился с Кристо-фом Вальцем в Лондоне.культура: Ваша первая реакция, когда прочли сценарий?Вальц: Если честно, реакций было не-сколько, потому что читал небольшими дозами. Квентин поставлял мне мате-риал по ходу работы над ним. Кстати, трудится он весьма хаотично: изводит бумагу, черкая какие-то отрывочные идеи, и только потом начинает собирать все воедино. Впрочем, потом прибегает

к помощи компьютера, но использует очень уж старомодные способы хране-ния информации — дискеты. И только после того, как распечатывает свои на-броски на листах, дает почитать.культура: Получается, он писал эту роль под Вас?Вальц: Я поначалу не был уверен, но все сомнения развеялись примерно к концу первой страницы (смеется).культура: А с какой целью Квентин да-вал читать сценарий частями? Ждал Ва-шей оценки?Вальц: «Оценка» — не совсем точное слово. Он просто спрашивал: «Работает или нет?» Как вы понимаете, обычно это работает. Я старался не давать никаких заключений и не проявлять слишком безудержного энтузиазма. Ведь работа еще не закончена, и надо пресекать лю-бые попытки влиять на процесс — даже позитивным образом. Это все равно, что повторять детям, какие они прекрасные.

Зачем? Мы хвалим их, если они что-тосделали хорошо. А не за то, что они вы-полнили лишь небольшую часть. То жесамое относится к людям искусства. Ониведь как дети малые.культура: Ваш персонаж очень необыч-ный — немец, доктор...Вальц: Ну конечно, ведь все немцы —доктора. А все доктора — немцы (сме-ется).культура: …Ездит по Техасу, убивает лю-дей. Да еще и подписывается на сомни-тельную авантюру с Джанго — следуетза рабом, которого сам же освободил.Вальц: Вы правда считаете, что Шульцследует за Джанго? Нет, постойте, этоочень важно. На самом деле он ведет его.Другой вопрос, зачем Шульц возится сним на протяжении всего фильма и по-могает вызволить жену из лап помещикаКэнди? А потому, что чувствует себя в от-вете за тех, кого приручил, кому даровалсвободу. Он ведь умный, начитанный ипрогрессивный человек. Приезжает вАмерику в период, когда жизнь в изму-ченной переворотами Европе то и делостановится с ног на голову. А в это времяв южных штатах пытаются сохранитьстатус-кво. И вот наш европеец с идеями

о свободе-равенстве-братстве приходитв чужой монастырь. Выкупив Джанго ифактически став его хозяином, он ока-зывается в ситуации, когда ему ничего неостается, как освободить собственногораба. Но человек несет ответственностьза другого, поэтому Шульц не может ска-зать: «Ну ладно, пока! Я тебя освободил,теперь давай — шагай!»культура: Ваш герой говорит на весьмаизысканном языке, выдавая упоитель-ные вербальные пассажи. Такая восхи-тительная болтливость — на Вашей со-вести? Или во всем виноват Тарантино?Вальц: К сожалению, на совести Квен-тина. Это все сценарий. Как актер я про-сто использую то, что находится в моемраспоряжении, но никак не участвую вразвитии своего героя. Работа для менязаключается не в том, чтобы навязатьсвое видение, а в том, чтобы собрать ку-сочки пазла, которые помогут рассказатьисторию. Ведь это персонаж работает насюжет, а не наоборот.культура: Тарантино недавно при-знался, что Сэмуэл Л. Джексон и Вы — ак-теры, чувствующие себя особенно ком-фортно, работая с его текстами.Вальц: Просто у нас с Сэмом богатыйтеатральный опыт. Сценический на-вык — серьезное подспорье в понима-нии сложных текстов. Важно вникать всмысл, а не просто проговаривать слова.культура: Вы исследовали тему рабства, готовясь к роли? Это ведь очень амери-канская вещь...Вальц: Не поверите — в Европе тожеизучают историю США. Хотя делаютэто, глядя на Америку со стороны и не-много свысока (смеется)а . Конечно, я былв курсе, что за океаном процветало раб-ство. Но при подготовке к роли откры-лись подробности, которые нормальногоевропейца не очень-то интересуют. Гра-жданская война была не просто столкно-вением идеологий — это событие сфор-мировало современное американскоеобщество. Также узнал, что в Европе ра-боторговля была вне закона. Пока в Ста-ром Свете гремела техническая револю-ция, а «Коммунистический манифест»Маркса и Энгельса и вовсе считался де-лом минувших дней, в южных штатах всееще существовали экономические пред-посылки для процветания торговлилюдьми. Это все удивительно, конечно.

10 МЕЙНСТРИМ

Майкла и зрелищ!

В гостях у сказки

Анна ЧУЖКОВА

Театр имени Ермоловой представил музыкальную версию «Снегурочки» Александра Николаевича Островского.

Весенняя сказка в постановке молодого режиссера едва не превратилась в быль. Алексей Кузмин-Тарасов в Деда Мороза явно не верит: старика он из страны берендеев прогнал. На-верное, к Лешему — этому пер-сонажу на сцене места тоже не нашлось. Царь Берендей (Сер-гей Бадичкин) стал рядовым чи-новником в сереньком свитере. Да и деревенская молодежь, ко-выряющаяся со сломанным мо-тоциклом «Ява», совсем не на-поминает мифический народ. Волшебство ушло, поскольку действие «Снегурочки» поста-новщик перенес из сказочной страны в некое безымянное За-холустье.

Что ж, в Захолустье тоже пла-чут, и тоже от любви. Акценты меняются, суть остается. Исто-рия по-прежнему рассказывает о девушке с ледяной душой, для которой любовь равносильна смерти, но от того не менее же-ланна. Правда, коллизии мас-штабов природных стихий мельчают до уровня дворовой сплетни. Вместе со сказочными персонажами из спектакля ухо-дит и фольклорный колорит. Та-кие народные забавы, как выкуп невесты у подружек, превраща-ются в подростковые стрелки-разборки.

Зимняя красавица (Вероника Иващенко) не выходит к людям из дремучего леса, а давным-давно беззаботно тусуется со сверстниками без всякой наду-манной застенчивости. «Мам! Дай любви!» — по-будничному обращается Снегурочка к Весне (Елизавета Пащенко), похожей на беспечную хиппи в индий-ских шароварах.

Современный повседневный костюм — толстовки и джинсы, минимум декораций. Захолу-стье украшают лишь несколько языческих идолов да широ-кий помост, изгибом спускаю-

щийся на авансцену — замерз-шая река. Пьесу Островскогопокинуло многое: персонажи,часть текста, настроение. Затонеожиданно на смену русскому своеобразию приходят солнеч-ные ритмы регги и джаза. Зазвучание отвечают сам режис-сер, по совместительству автормузыки на слова Островского,и группа Гарика Сукачева «Не-прикасаемые». Вот только из-вестный бренд успеха не гаран-тирует. То ли техника в Ермо-ловском еще не обновилась, толи звуковик был пьян, но оце-нить музыкальность молодыхактеров не представляется воз-можным. Фонящие микрофоныэтого сделать просто не позво-ляют, как и разобрать, о чем,собственно, поют озорные бе-рендеи. Это, конечно, сущест-венно подпортило спектакль,выстроенный исключительнопо принципу музыкальных но-меров.

Кроме песен постановке по-хвастаться нечем: костюмовфактически нет, декорации неработают, игра актеров... А соб-ственно, как играть, если изо-бразить нужно себя: молодого,влюбленного? Выходи да говорислова. Так что ни одним хотьсколько-нибудь объемным об-разом спектакль не отличился.В перерывах между песнямидействие провисает, сцена пу-стеет, и ни молодая энергия, нимузыканты, теперь уже выпол-няющие роль декорации, не спа-сают. При отсутствии глубиныдраматического театра поста-новке отчаянно не хватает дис-циплины настоящего мюзиклас четким темпом и внятной хо-реографией. Застряв где-то ме-жду жанрами, «Снегурочка»больше напоминает студенче-ский капустник. Усиленно изо-бражаемая на сцене жизнера-достность перед полупустымзрительным залом — картина ивовсе удручающая.

Компенсируя дыры, появив-шиеся в репертуаре с прихо-дом Олега Меньшикова (новыйхудрук закрыл основную частьстарых спектаклей), Ермолов-ский театр выпускает премьерыс завидной скоростью. «Сне-гурочка» стала уже третьей посчету постановкой за полторамесяца. Но за амбициями об-новленного театра спектакли непоспевают. До выхода на боль-шую сцену «Снегурочка» явноне доросла. Но до весны естьеще время.

Денис БОЧАРОВ

С 22 по 27 января в московском спорткомплексе «Олимпийский» пройдутгастроли амбициозного трибьют-проекта The Immortal World Tour —шоу, посвященного памяти МайклаДжексона.

Поп-идолы, особенно те, кто сгорел заметно раньше отве-денного им срока, для шоу-бизнеса всегда будут выпол-нять роль дойной коровы. Поэтому появление крупно-масштабного проекта, по-священного памяти одного из ярчайших артистов нашей современности, никаким от-кровением не является. Во-

прос лишь в том, насколькоэто шоу окажется востребо-ванным в России.

Оглядываясь назад, ло-вишь себя на мысли, что по-пулярность Майкла Джек-сона — при всем его бес-прекословном авторитете вСША и Великобритании — внашей стране несколько пре-увеличена. Во время первогоприезда артиста в Россию, всентябре 1993 года, билетына его московский концертв Лужниках распространя-лись среди студентов неко-торых вузов бесплатно. Спу-стя три года Майкл приехал кнам еще раз, и вновь, не ска-зать, чтобы его выступлениебыло супераншлаговым.

Когда в 2009-м Джексонскончался, отечественныйкнижный рынок захлест-нула волна различных изда-

ний, посвященных жизне-описанию поп-короля, од-нако реакция российских не-равнодушных потребителей музыкальной печатной про-дукции была более чем сдер-жанной — большинство этих книг до сих пор томится на стеллажах магазинов. По-чему? Наверное, потому, что в нашей стране массовый по-клонник западной популяр-ной культуры традиционно отдает предпочтение не-сколько иной музыке: менее напыщенной, не столь до-рого и профессионально об-ставленной, не сбивающей с ног обилием спецэффек-тов, визуальных и световых ухищрений, зато более ме-лодичной, доходчивой и ду-шевной. Нам подавай песню, а у Майкла не так много про-изведений, которые россий-

ский слушатель восприни-мает без привязки к видео-ряду.

В связи с этим шестиднев-ный ангажемент для три-бьют-шоу представляетсярискованным предприятиемдля организаторов. Впро-чем, среди его посетителей,конечно же, будут не толькопоклонники Джексона, нои ценители высокопрофес-сиональных зрелищ. А TheImmortal World Tour, несо-мненно, таковым является.Участие в подготовке шоу приняли те, кто работал сглавным героем. Так, режис-сер действа Джейми Кингв 1992-94 годах был однимиз основных танцоров тура«Dangerous», а музыкальныйдиректор Грег Филлингейнструдился над большинствомальбомов Майкла.

Андрей ЩИГОЛЕВ

На наших экранах —«Охотники на ведьм в 3D»,переосмысленная версия сказки братьев Гримм.

Оригинальная история про Ген-зеля и Гретель уложилась в пя-тиминутную завязку. Родители отправляют детишек погулять ночью в лес. Тропинка выводит брата и сестру прямо к прянич-ной избушке. Далее все точно по Проппу: они вкушают запрет-ных сладостей, дверь открыва-ется, на пороге возникает не-молодая, плохо загримирован-ная женщина и приглашает их к столу — в качестве ужина. Рас-правившись с ведьмой извест-ным способом, дети дают себе зарок: на дармовые сладости не вестись.

Больше родителей Гензель с Гретель не встречали. Повзрос-лев, они поставили цель — за-чистить окрестные леса от не-чисти. Залог успеха боевой

бригады истребителей прост: на ведьмины чары у Гензель и Гретель с того памятного инци-дента выработался стойкий им-мунитет.

В маленьком городке регу-лярно начинают пропадать дети. К гадалке не ходи — «кош-марит» ведьма высшей катего-рии. Эту мастерицу не берут ни многозарядные арбалеты Гре-тель, ни средневековые пуле-меты Гензеля, на каждый лом у нее свой прием. Ведьма высшего звена задумала хитрую опера-цию по созданию нечисти осо-бой породы — той, что и в свя-той воде не тонет, и в очисти-тельном огне не горит. Фамке Янссен в свое время чуть не угробила самого Джеймса Бонда — что ей парочка сказоч-ных «подранков»?

С легкой руки Тарантино трэш перекочевал из киноман-ских запасников на большие эк-раны. Жанр этот хрупкий, ру-котворный. Тут надо обладать наглым талантом Родригеса, чтобы загримировать много-

миллионный блокбастер подкопеечный мусор. Раздаватьпощечины общественному вкусу — удел поэтов.

Чудный трэшмейкер Томми Виркола прославился не-сколько лет назад отвязным образчиком жанра под назва-нием «Операция «Мертвый снег», где зомби-нацисты го-няли городских раздолбаев по заснеженным склонам дивнойкрасоты. В норвежском куста-ре-киномане серьезные дея-тели из Голливуда разгляделибольшой коммерческий потен-циал. На американский дебют скандинаву выделили шестиде-сятимиллионный бюджет, ред-кую красавицу Джемму Артер-тон и двукратного номинанта на премию «Оскар» Джереми Реннера.

Томми Виркола старается изо всех сил, с фантастическойнепосредственностью сливаямиллионы долларов на деше-вую косметику для ведьми-ного грима, декорации из па-пье-маше и тонны бутафор-

ской крови. Гретель и Гензельизничтожают нечисть самымифантастическими способами,задорно рвут оппонентов начасти и лихо рубят в капусту.Особенно симпатично это вы-глядит в формате IMAX, гдевысокая четкость картинкипридает картонному декору

особый мусорный шарм. Ноголливудская мясорубка пе-ремалывала и не таких роман-тиков.

Как ни старается Вирколаопоэтизировать окружающеепространство бурной норвеж-ской фантазией, «Охотники»неумолимо сваливаются к при-вычному формату. А на фоне егонаивных рукотворных шедев-ров новая работа выглядит са-мым что ни на есть зауряднымголливудским блокбастером.Скверно исполненным, к тому же, в 3D.

«Снегурочка»Театр им. Ермоловой. А.Н. ОстровскийРежиссер Алексей Кузмин-ТарасовСценография: Леонид ШуляковВ ролях: Вероника Иващенко, РустамАхмадеев, Анна Кузьмина, Артем Ефимов, Елизавета Пащенко, СергейБадичкин...

«Охотники на ведьм в 3D»США, 2013Режиссер Томми ВирколаВ ролях: Джереми Реннер,Джемма Артертон, ФамкеЯнссен, Питер Стормаре,Томас Манн, Пихла ВииталаВ прокате с 17 января

РЕКЛ

АМ

А

Весна на захолустной улице

Кристоф Вальц:

«Все на совести Тарантино»

«Джанго освобожденный». США, 2012Режиссер Квентин ТарантиноВ ролях: Джейми Фокс, Кристоф Вальц,Леонардо Ди Каприо, Керри Вашингтон, Уолтон Гоггинс, Сэмюэл Л. Джексон, Майкл Паркс, Дон Джонсон,Франко НероВ прокате с 17 января

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

11

900 страниц русского золота

Верди forever

Габриэлла Туминайте:«Все равно — русскиепередо мной или литовцы»

Александр ПАНОВ

Одним из главных культурных событий минувшего года сталвыход в конце ноября виздательстве «Северный паломник» 14-го тома«Истории русского искусства», над которой работают Государственный институт искусствознанияи привлеченныеспециалисты. Эта книгапосвящена искусству первой трети XIX века.

Несмотря на презентацию вТретьяковской галерее и роб-кие немногословные отклики впрессе, появление книги, кото-рая только что добралась до ма-газинов и библиотек, осталосьпрактически незамеченным. Аведь это подвиг искусствоведови полиграфистов. Конечно, что-бы осилить 900-страничное на-учное издание (хотя все текстынаписаны доступно, а некото-рые — не без литературной ли-хости), требуется время. Но итак понятно, что этот том — нетолько подвиг, но и чудо.

Цифра 14 не должна вводитьчитателя в заблуждение. На са-мом деле это лишь второй от-печатанный том из готовящих-ся 22-х. Первый, посвященныйискусству Киевской Руси, вы-шел в 2008 году. Нынешний былполностью готов уже в позапро-шлом ноябре и в выходных дан-ных помечен 2011-м. Но денегна издание не нашлось. Помогла200-летняя годовщина Отечест-венной войны — издание книгивошло в официальную програм-му празднеств.

Впрочем, если публикацияочередных томов пойдет таки-ми темпами, по книге в пяти-летку, завершение эпопеи за-станут даже не внуки наши, аправнуки. Впрочем, «История

ру умасштабности и рассчитана на века. Вот только наука не сто-ит на месте. (Классическая «Ис-тория» в 13 томах, выходившая под редакцией Игоря Грабаря с 1953-го по 1969-й, увы, безна-дежно устарела. Сейчас даже пишут по-другому.)

У книги пятнадцать авторов и столько же тематиче-ских раз-делов. У каждо-го текста свой индивидуаль-ный стиль, свой взгляд на мир и своя методоло-гия. Охват мате-риала претендует на академическую полноту. Под «ис-кусством» тут по-нимаются не только живопись, графика, скульптура и архи-тектура, но и церков-ная стенопись, ико-нопись, музыка, ба-лет, драматический театр и театрально-декорационное ис-кусство. Отдельной главы удостоился костюм, о котором увлеченно рассказы-вает главный специалист в

этой области Раиса Кирсанова.Не умаляя достоинств прочихавторов, скажем, что именно еетекст читается как захватываю-щее расследование. Хотя, каза-лось бы, что нам до моды нача-ла XIX столетия?

Полифония авторских инто-наций и подходов не означаетразноголосицы. У книги естьобщая философия, основныетезисы которой сформулирова-ны во «Введении» доктором ис-кусствоведения Глебом Поспе-ловым. Основная идея такова.Первая треть XIX века — «зо-лотой век» русской культуры,отличавшийся «особой гармо-нией мировосприятия», «порауравновешенной ясности». Приэтом то время примиряло фе-номены не то чтобы противо-положные, но разные по сути.Гражданское и частное, публич-ное и приватное, высокое и обы-денное, патриотическое соеди-нение с властью во время войныи оппонирование ей вплоть довосстания декабристов. Культу-ру столиц и провинции, усадеб-ный быт и светские салоны. Асамое главное — напыщенныйимперский ампир и построен-ный на полутонах и перепадахнастроения романтизм. В про-тивостоянии двух стилей за-ключалась главная коллизияэпохи. Позже в конкурентнуюборьбу в 1830-е годы вступитсалонный академизм.

Все эти внутренние столкно-вения, складывающиеся в «гар-моническое равновесие», и ис-

следуют авторы тома нараз-но-

род-ном ма-

териале, поражая эру-

дированностью не только в сво-

ей области. Тутнет «специали-стов, подобныхфлюсу».

Напоследокнельзя не отме-тить роскошнуюполиграфию (отпе-чатано в Италии) ибогатейший иллю-стративный ряд. Вметро этот том неоткроешь. Даже дляуниверситетской лек-ции он тяжел. Кни-

гу нужно неспешнолистать за домаш-ним столом, пред-ставляя себя пер-

сонажем «золотого века».

Евгения КРИВИЦКАЯ

В «Новой опере» стартовалIX Международный фестиваль «Крещенскаянеделя».

Трехнедельный марафон можнопо праву назвать путеводителемпо творчеству Джузеппе Верди:семь опер, божественный Ре-квием и гала-концерт, постро-енный на «хитах» юбиляра.Ведь «Крещенская неделя» по-священа не только памяти осно-вателя театра дирижера ЕвгенияКолобова, но и 200-летию со днярождения великого итальянца.

К дате подготовились осно-вательно. Собрали любимыешедевры — «Набукко», «Тра-виату», «Риголетто», имею-щиеся сейчас в репертуаре «Но-вой оперы». Включили концерт-ные исполнения опер «ДвоеФоскари» и «Ломбардцы в пер-вом крестовом походе», ранниепартитуры мастера, и его зрелоеоперное творение — «Аиду».

Фестиваль открылся премь-ерой «Трубадура», кровавоготриллера, где мистика и роковоепроклятье царят на протяжениивсех четырех частей. Опера на-чинается с «Дуэли» и заканчи-вается «Казнью»: месть и рев-ность выжигают все вокруг, неоставляя места милосердию.Увлекшись выражением стра-стей, царящих среди суровых

горцев Бискайи, Верди написал «Трубадура» за 29 дней. Можно вспомнить еще одну дату: 19 ян-варя 1853 года в римском театре «Аполло» состоялась премьера этой оперы, уже 160 лет неиз-менно вызывающей восторг зрителей.

Убедиться в триумфе верди-евской музыки можно было как раз на открытии «Крещен-ской недели». Работала над по-становкой «Трубадура» италь-янская команда. Итало Грасси предложил необычную сце-нографию в виде стеклянных призм: по мере развития собы-тий они разворачивались, изо-бражая то башни замка, то лес-ную чащу. Эти смены происхо-дили со скрипом и шумом на глазах у изумленной публики, отвыкшей от подобного «нату-рализма». Режиссер Марко Ган-

дини, посчитавший, что суета рабочих сцены придаст цель-ность спектаклю, получил об-ратный эффект. При этом ми-зансцены внутри картин оказа-лись крайне просты: герои пово-рачивались лицом к публике и выразительно пели. Даже вели-колепный хор «Новой оперы», перевоплощавшийся в воинов, цыган, повстанцев, чаще всего статично стоял по обеим сто-ронам сцены, а живописные ко-стюмы эпохи рыцарских рома-нов создавали еще один декора-тивный ряд.

Что касается музыкальной интерпретации, то определе-ние «триллер» прозвучало не-случайно, поскольку главный дирижер театра Ян Латам-Кё-ниг подчеркнул прежде всего брутальность и напор. Эту ли-нию охотно подхватили испол-

нители мужских партий. Бари-тон Анджей Белецкий создалубедительный образ теряю-щего голову от ревности графади Луна, а приглашенный на фе-стиваль грузинский тенор Геор-гий Ониани (Манрико) удивилгрубовато-суровой трактовкойобраза главаря повстанцев.

Из женских партий запомни-лась Маргарита Некрасова:ее голосистая цыганка Азу-чена — демон в юбке, смущаю-щий всех рассказами о сожжен-ном на костре сыне. Впрочем,Азучена не всегда однопланововоинственна: попавшая в рукистражи графа ди Луны, обес-силенная в ночь перед казнью, она находит вокальные краски,чтобы вызвать сострадание.

Леонора (Татьяна Печни-кова)  — типичная «голубая»героиня, беззаветно любя-щая своего Манрико. Кажется,стиль Верди пока не покорилсяартистке, спевшей свою партиюс крупным вибрато, в эдакойвинтажной манере серединыпрошлого века. Но великолеп-ный трагический дуэт в финале,когда Леонора, принявшая яд,угасает на руках у приговорен-ного к казни возлюбленного,трогает не меньше, чем смертьВиолетты в «Травиате». «Какаямузыка!» — не сдержав эмоций,произнес кто-то в зале. И дей-ствительно, в такие моментыуже не замечаешь вокальногонесовершенства.

Анна ЧУЖКОВА

В «Современнике» —премьера. На Другойсцене молодой литовский режиссер,по совместительству дочьРимаса Туминаса, ставит«Эмилию Галотти». О новомспектакле, не театральном детстве и сложностях профессии Габриэлларассказала «Культуре».

культура: Это Ваш первыйспектакль в России? Каковыощущения?Туминайте: Ощущения хоро-шие. Прежде я присутствовалана постановке Римаса «Горя отума» в «Современнике» в каче-стве ассистента и даже ставилаодну сцену. Еще тогда мы позна-комились с молодыми актерамии начали дружить. Для «ЭмилииГалотти» нужно было с моим ло-маным русским языком всего замесяц сделать эскиз, подгото-вить несколько сцен, показатьобщую идею спектакля, стиль.Тогда не было времени задумы-ваться, русские передо мной илилитовцы. культура: Почему Лессинг? Неслишком ли это далеко от со-временного зрителя?Туминайте: Внутри этой пьесыесть философия и такие мораль-ные вопросы, которые нам са-мим интересно задавать. В со-временном тексте это было бывыписано, скорее всего, слиш-ком явно, плоско, может быть,даже пошло. А здесь остаетсятайна, потому что есть толькоэмоциональные штрихи. Этоинтересная профессиональнаязадача — превратить длинныедиалоги, когда кажется, что ни-чего не происходит, в страстноедействие. культура: Настолько страст-ное, что во время репетицийодна из исполнительниц глав-ной роли сломала руку...Туминайте: Да, Вика Рома-ненко упала. Была очень напря-женная энергетика на репети-циях. Есть даже такая примета,что актрис, играющих ЭмилиюГалотти, преследует злой рок. Ячитала биографии артисток, у которых после этой роли не сло-жилась судьба: одну любовникубил из ревности, другая по-кончила с собой. Но думаю, чтораньше, когда техники актера несуществовало, подобные силь-ные роли изначально достава-лись трагическим личностям,эмоциональным, неустойчи-вым, которых такая судьба уже

поджидала. Так что,надеюсь, на этойтравме несчастьяВики закончились.культура: Вы прин-ципиально не бе-ретесь за более со-временную драма-тургию?Туминайте: Дляменя нет разницы,написана пьеса вXVIII веке или сей-час. Важно, чтобыпульс совпал с се-годняшним днем.Один из моих любимых авто-ров — Гольдони, мне нравятся его одноактные пьесы, их про-стота, страсть, наивность. В этом и есть красота. В Литве очень трудно с современной драматургией. И если хоть что-то из нового нравится, это непременно нужно ставить. культура: Римас уже видел «Эмилию Галотти»?Туминайте: Да, прогон. Смо-трел с удовольствием, ему по-нравилось.культура: У Вас есть любимый режиссер?Туминайте: У Туминаса мы, ко-нечно, учились. Но назвать од-ного очень сложно. Мне нра-вятся молодые режиссеры. У опытных — своя творческая биография и сложившийся стиль, а у молодых — поиск, ошибки и стремления. Мне по-нравилось, что делают женщи-ны-режиссеры в Польше. В Вен-грии интересные спектакли, ко-торые ставит сразу вся труппа. Да и в России есть что посмо-треть. Надо сказать, что проект

«Опыты» в «Совре-меннике» — это здо-рово. Здесь растят своих режиссеров, на этой сцене посто-янно работают Катя Половцева, Кирилл Вытоптов, Егор Пе-регудов, Паша Ар-темьев. И они раз-виваются вместе с актерами, как в теа-тре-доме.культура: Сложно быть женщиной-ре-жиссером?

Туминайте: И мужчинам, и женщинам в этой профессии приходится нелегко: есть хо-рошие моменты, а есть страш-ные. Но за режиссером-муж-чиной больше ухаживают, ак-трисы в них влюбляются. Де-вушки ведь всегда ищут, о ком заботиться. Они жалеют этого одинокого сильного, поддержи-вают на кризисном этапе. А вот мне в бедную и растерянную не поиграть.культура: Актеры не жалеют?Туминайте: Нет. Потому что я их не жалею, добиваюсь своего, иногда мучаю, хотя не строгий режиссер. У меня есть терпе-ние. Ведь интересно, почему не понимают, почему кто-то про-тестует.культура: Стать режиссером — мечта детства?Туминайте: Нет, сначала я во-обще училась на факультете ис-тории культуры и антрополо-гии. Родители ограждали меня от театра, не хотели, чтобы росла в закулисье и театраль-ных коридорах. Отношение к

театру было, как и у всех под-ростков: «О Боже! Опять в те-атр». Спектакль казался чем-тосложным, непонятным. А ко-гда мне было лет пятнадцать,у нас начали проходить инте-ресные кинофестивали, ретро-спективы на большом экране:«новая волна», итальянскиенеореалисты. В то время мы сдрузьями загорелись кино. Итогда же пришел интерес к теа-тру. В Литве с кино очень боль-шие проблемы, все рухнуло, всераспродано. А так как театраль-ная школа у нас сильная, то я ре-шила к искусству подойти с этойстороны.культура: То есть Вы — буду-щий кинорежиссер?Туминайте: Я бы хотела, ко-нечно, но пока театр меняустраивает. Хотя задумки ужеесть.культура: Римас Вас не звал вВахтанговский театр?Туминайте: Пока нет, можетбыть, после «Эмилии Галотти»позовет.культура: Фамилия Вам помо-гает?Туминайте: Этого не могу от-рицать. Есть и плюсы, и ми-нусы, сплетни... Но это нор-мально. В детстве я представ-ляла маму моим классным ру-ководителем. О Боже! Это былсамый большой кошмар. А ведьпочти так и получилось: Римаспреподавал у меня в консерва-тории. Конечно, можно создатьсемейную «мафию», но, по-мо-ему, лучше отдельно. Не стрем-люсь обязательно работать сним. Достаточно того, что я вМоскве.

СЛОЖНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ

русского искусства» по своей

онуэнпГндниврнсин

ФО

ТО: С

ЕРГЕ

Й П

ЕТРО

ВФ

ОТО

: ВАС

ИЛИ

СА Ф

ЕНИ

К

Дарья Белоусова — Эмилия Галотти

Габриэлла Туминайте

№№2 18–2244 яяннвваря 200133 ЛЕТ СТАНИСЛАВСКОМУ

Великий реформатор в анекдотахСтаниславский убил на охоте чайку, принес Чехову и го-ворит: «Слабо пьесу сочинить?» Чехов сочинил «Чайку». А потом принес Станиславскому ощипанную курицу: «Слабо спектакль поставить?» Станиславский поста-вил «Синюю птицу».

***За выполнение сверхзадачи актеры требовали от Ста-ниславского оплаты сверхурочных.

***Станиславский обожал перевоплощаться. Увидал в окно Чехова — перевоплотился в шкаф и стоит. Чехов сразу его узнал, но вида не подал и говорит: «Дорогой, многоуважаемый шкаф!» Станиславский всем потом об этом рассказывал, даже со сцены.

***Однажды Станиславскому пришла телеграмма от Че-хова. Константин Сергеевич прочитал ее и тут же велел вскипятить воду и ждать в гости Антона Павловича. Но Чехов так и не явился... На следующий день Станислав-ский опять получил телеграмму аналогичного содержа-ния. И опять велел вскипятить воду и ждать в гости Че-хова. Но тот опять не пришел.

Через неделю они встретились и ситуация проясни-лась. В телеграмме было написано: «СТАВЬ ЧАЙКУ».

***Однажды Станиславский сидел в одной ложе со Стали-ным, частым гостем МХАТа. Просматривая репертуар, вождь ткнул пальцем в листок: «Почему мы давно не видим в репертуаре «Дни Турбиных» писателя Булга-кова?» Станиславский всплеснул руками, приложив па-лец к губам, произнес «Тс-с-с!», после чего прошептал «отцу народов» на ухо, показывая пальцем на потолок:

«Они запретили! Только это ужасный секрет!» Насме-явшись вволю, Сталин серьезно заверил: «Они разре-шат! Сделаем!»

***Рассказывают, однажды Константин Сергеевич Стани-славский задал актерам МХАТа учебный этюд: «Горитваш банк. Действуйте!» Кто-то побежал за водой, кто-тостал рвать на себе волосы и заламывать руки. И лишьКачалов спокойно сидел нога на ногу, переводя взглядс одного страдальца на другого.

— Стоп! Василий Иванович, — окликнул его Стани-славский, — почему вы не участвуете?

— Я участвую, — невозмутимо ответил Качалов. —Мои деньги хранятся в другом банке.

***Станиславский и Немирович-Данченко поссорилисьеще до революции и не общались до конца дней своих.Однажды было решено их помирить. После спектакля«Царь Федор Иоаннович», поставленного ими когда-тосовместно, на сцене появляется вся труппа. Под торже-ственную музыку и аплодисменты справа должен былвыйти Станиславский, слева — Hемирович. Сойдясь в цен-тре, они пожмут друг другу руки на вечный мир и дружбу.В назначенный день все пошло как по маслу: труппа вы-строилась, грянула музыка, корифеи двинулись из-за ку-лис навстречу друг другу… Но Станиславский был почтивдвое выше Hемировича, и успел к середине сцены чутьраньше. Hемирович, увидев это, заторопился, зацепилсяза ковер и грохнулся прямо к ногам соратника. Стани-славский оторопело поглядел на лежащего Hемировича,развел руками и пробасил: «Ну-у… Зачем же уж так-то?..»Больше они не разговаривали никогда.

Единственная кинороль К.С.Анна ЧУЖКОВА

Несмотря на популярностьсистемы Станиславскогосреди киноактеров, ее автор в кино не верил и сам неснимался. Наверное, Великийнемой, царивший до 30-х,отпугивал мастера как раз своей молчаливостью. И все же одна небольшая лента с участием К.С. существует.

Съемки организовал киноопе-ратор Желябужский, один из основателей и педагогов Госки-ношколы, нынешнего ВГИКа. По его просьбе в хмурый ок-тябрьский день 1918 года со-брались самые популярные ар-тисты первого поколения МХТ и безо всякой репетиции экс-промтом разыг- рали сцену. Съемки про-ходили возле домаСтаниславского на улице Ка-ретный ряд, 4 (в Леонть-евский пере-улок он пере-едет

только в 1921 году), как раз на-против лю-бимого К.С. сада «Эр-митаж».

— Участ-ники съемки при-шли точно в назна-ченное время, — рассказывал опера-тор.  — Сообща мы

придумали сюжет киношутки,распределили роли и сразу же на-чали снимать.

На уникальных кадрах в ожи-дании репетиции сидят на ска-мейке Станиславский и Моск-вин, они читают и с воодушевле-нием обсуждают пьесу, однако,рабочий процесс прерывает пе-чальное известие. Явившийсяна репетицию артист Вишнев-ский сообщает, что Качалов за-болел и не сможет играть. Не-смотря на всеобщее огорчение,работу решено не прерывать, ирежиссер на замену Качалову вызывает Лужского. Конечно,новому исполнителю понадо-бится как следует объяснитьрисунок роли. За это и беретсяСтаниславский. Он заставляетЛужского то ложиться, то вска-кивать и бегать. В разгар репе-тиции появляется сам ВасилийКачалов: впавшие щеки, заост-

ренный нос и тенипод глазами.Он держитсяза горло, не мо-

жет промолвитьи слова. Актеры за-ботливо усадиликоллегу: «Откройтерот!» Ба! Да у него

что-то застряло вгорле. НаходчивыйМосквин смело запу-

скает пальцы в широкораскрытый рот русского

Гамлета и достает оттуда стер-лядку… чугунную. Наконец, ар-тист смог заговорить. Оказыва-ется, он, проголодавшись, схва-тил попавшуюся на глаза рыбку и, не глядя, проглотил украше-ние с собственного письмен-ного стола. Вот такой голодный1918 год.

Под общий смех заканчива-ется киношутка — единственныйфильм, в котором играл К.С. Ста-ниславский.

ь,о»

Юрий КОВВАААЛЛЕЕНКО ППППааририж

В Москвуу ннаа пппразднооовваанние150-летияя сссо ддня рожжжждддеенияКонстанттиииннаа СергеееввввииччаСтанислааввссккоого из ПППааариижаприезжаеетт еегго внучкккаа ООльгааИгоревнаа АААллеексеевааа ссс ссыноом ивнуками.. ПППеерред поеезздддз ккой у у нее в гостях пообббыыввал коррррреесспонндент«Культуррыыы»»..

культураа:: ««ИИИмел хорррроошшуюсемью, дееттееййй. Жизньь рррасски-дала всеех х ппооо миру»,,, ———— пи-сал Конссттааннтин СерррггеееевичСтанисллавввссккий. Каккк ИИггорььКонстаннтииноович — сссыынн Ста-ниславссккооггоо, Ваш оооттеецц, по--пал во ФФрраанннцию?Алексееееввааа: Сначаааллла папуу послалии вв в шшшвейцаррсссккиий Даа--вос леччииитььься от тттуубберкуу-леза. Зааттеемм он приееехххалал в Паа-риж, гддее вв 1932 гоодддуу ппознна-комилссяя сс мамой... ВВВ 1933-3-мродилаассьь яяя.культууррраа:: Вы виидддеелли сввоего велииккооггоодеда вв ПППаарриже, кккоооггдда быыли соовсеемм ррее-бенкоомм. ЧЧтто-нибубууудддьь заппоомнилли?Алекссееееввва: Деддд зззаахотелел со ммнойй ппоовввии-датьсся,, кккогда ХХХуХууддожесственнныйй ттееаатррприеззжжааллл в Паррииижжж. Нее ммогу сказзататьь,, ччтооу мення ччттто-то оссстттаалосьь в паммятии ——— вв таа--ком ввоозрзррасте ннниииччего не заапоммииннааеаешшьь.Навееррннооое, он дддееерржал л меняя наа ккооллеленяяяхх.Теснныыхх ссвязеййй уу ппапыы с деедомм ннне е быбыллло,,но оонниии пппостояяяннннно ппеерепиисывывааллииись.. ННе е знаюю, ччттто случччииииллоось с этимими пиииссьььмамаммии.кулььттууррра: Чтооо ббыыло,о, на Вааш ввззглглляяяд, глглавав--нымм вв ххааракттееееррее Стаанисллаввсккооогого?Алееккссеееева: ССССееммьейй он ззаннимммааллсяя мммалало,о,,былл пппооглощеееннн иисккллючиитееллььннооо тееаатртроомммм,,котторррыыый и бббыыылл егоо доммомм. ННННееет, нннаарцрциисиссс-сиззммооммм не сттттррраадалл. Челловвекккооммм ббыыылл ооччеееенньнзасстееннччивыымммм, сскрромо ныым,м, нниикккогогдддаа себеббяяяяя невыыпяяячччивалл.. АААктееры ччасстоо о лллюддидии сттееессссни-теельльнныныые.куульььтттура::: ССС имменеемм ККоонннсстаааннтнтиинннаааа Сеерррр-р-гееевввииича сввввяяззанно мнножожжеессствтвооо о лелегегеееенд. ГГГоГоГоо-вооррииилли ддаааажажже, ччто еегоо пппыытытаалаллассь ь ь сссоблблблллааазз--нниттьь Айсеееддде ораа Дуункнкаанн.....ААлеееккксееееввваа: ЭЭто ввссее еерруруннндда.. ВВВВВоообббщбщбщще е оннббыллл ччелооовввеекоом иисккллююючюччититттелелььннннно попооооррряяддооч-ч-нныымммм м и очччченень ь вернрныыыммм..ккуллльььтуррррараа: Ессть лили чччтттото-т-тттоо обобббббщщещещееееее уу ннастстооя--щщеегггого Стттааанниисслаавссккооогогоо о сс геерррорр емемммемм бббууллгагакокоовввв-в-в-сскоооогго «Т«ТТТ«Тееаттраллььнноооогооо ророммммммананааана»»??ААлллееексесееееееваа: ААббссоололлююютютнонооо нничичичичччеегего.о. ББулуллггагааагаакккоковв в в всвсеее е е выыыыдддудуммал л ии нннанааффафафанттааазаа ииририрри ововалал..куульльлььььььтуттуутутутутуураррарара:: ККооггооо о иизизз дрррарарараммамамаам тутургрговов ВВВВВВаашашашаш ддддддедедедедддценилл вышее все ?х?х?х?Алексеееве а: ППо-настоящему ооонннннннн н люлюлюлююлюлююббибибибибибилллл л лЧехова. НоНо в те врвремена надо было вос-хихихихихищащащащащащ ться Горькькими ....кук лллльььтттуууурарараа::::: ОООООООнннннн быбыббыб лл чечелоловевекокомм веверурую-щимммммм?Алееекккссесеееееввва:: Оччечечечч ньньнььььн . ППППрП авдаааааа,,,, в вв цецецерркркркр ооовььь,как жжеееетстстсяяя, нннне ходдддддидилл.л.л ННННННееее помнннннннюююююю,ю,ю ббыылылллллиии ллииилииконннныыы уууу ддедеедддуд шкиииии,и, ннннноо оо вввсссссяя яя бабубуушкшкшшшкшкш ииннаа а кококококк ммм-ммннатаа ббббыыылллаа ииими пооооооолллнннааааа.акукульььттттутуррраар :: ГГГоворяяяяятятя ,, , нннеееееккккокоооооторырыее еее ччччечеееррттыы ы пепепепепп ---рередааюююютютсссяяс ввв третьььььемемемемем пппппооооккккко олеениииииии... ИИнныымымммммиииисллово аааммма иии,, ВВВыыы ы должжжжннынынынынын ббббббыыыыылллли унунасслелелелелелел додоод ваваатттттььтчтчто-ттооооо ооотт т ССтттС ааанислалаааааавввсвсскококококогггогг . ННоН ппппооооо лилил нинииииииимамамыыы Выыыы ееещщщще и прррррррааавввнунунунунунучччччка ЛьЛьЛ вввааааа НННиикикоо-о-о---лааеве ииииччча ТТооТ лллссстого.Аллекке ссссеееееевваа::: ЯЯЯ унаслллледедедедооовввваааалаллла, сскоререеееееееее,,е тололо --стоовскскккиеие ччеерррттты. Мы,,,, ТТТоТолслслслсл ттттыт е —— озоззззо оооорорррныныые (смемеетттттсяяя)))).. ВВВ ччееч м эти ккококококк ррнннииии и и чуввствтввуюууюуюуююуютстст я?я?яМоМожежетттт, в ууппу ряряяр мстве.е....е. ШШШШучучуччу уууу, коонечеччннононоонон ..

куулльттурра: Почемууу ВВаВаш отттецц нне ввернулсяпоосслее леечения в СССооветсккууююю РРосссию?ААлеекксеееева: Из-ззаа тубееррккукуллезза нельзябыбыыллоо резезко меняяттььь климммаатт. АА ппотом на-ччаллаась ввойна.ккууллььтурра: Что ппоодддвиглооо ВВВаашииш х родите-ллеей й перребратьссяяя ииз Паррриижжжаа вв Марокко,ггдде е онии прожиллии ддесяттьь лллетет?ААллеексееева: Таамм мможнноо ббыылло очень де-шшеево ккупить зеееммммлю. ППапаппа а заакончил ар-хихииттекттурный иииннститтуутутт, ноо из-за бо--ллеезни нникогдаа ннне рабоооттаалл ппо специаль---

носстттии. В ММММааарроккко он хотелллл лстааттьь ферммммееерроомм, однако нииии--чееггогооо у неггооо ннее пполучилось... ВВВ199446466 году у ввеееррнуулись в Париииижжжж,ж,а ввв 11948-ммм мммыы ввместе с паппппооойййооттппправилллииссьь в в Россию. К тототоотомммууумммоооментуу у рророодиид тели развеллилиииссььь,иии мммама ссс нннаамии не поехалаааа.ккукуультууррраа:: ВВаш отец ннеенен ббббо-яяялялся прррееесслеедований ввв ССССССССССР,ввведь ееггооо, нааверняка, пуууугггаалалли?ААлА ексссеееееваа: Ему быылылллоо о всеееравнооо.. ЕЕгоо ничто не е е е пппуууггалооо.Больььшшшшее вссего он хоттетеееллл вв Рооссс--сиюю,, кккоотторуюю оченнньнььн лллюбиилилл..

ММы прииибббыли нннаа ккоррабле е в Одеесессссусууу,, где ннаассввстретттииили а делллелееггацция ХуХ дожежеежесстсттвввенннногоггоотет атрараа.. Поэтттоомомму у мы были ееедеддииинстттвввеенн--нныымиии, , кто нненеее ппоострада ал ппппооососсллле воозозвввррраа-щещ нииияяя. Насс ссспппаслсло иммя Стааааннниисиславвсвсскккооггоо.кук льььььтттура:: ОООттеец нее сожаалалалллеееллл о ттоооммм, , ччттооверрнрнннулся???

АААААлААААА ексеева: Нет, никогда. Правда, он хо-тел стать священником. Но ему сказали:«Не ходи в церковь. Там каждый вто-рорррррррр й — стукач». Справедливо или нет,дддрдрдрдрдрдрд угой вопрос... В любом случае, он оста-вааааааааался патриотом до самой своей смерти,а умумумумумуммумумер отец в 1973 году.кук ллллльлллл тура: Чем он занимался в Москве?ААлА ееекеекее сеева: Вместе с сестрой, КиройКККонссссссссстаттт нтиновной, работал в Музее Ста-нининислааааваааа ского.ккукуук лльтутууутуутутуура: Вам было всего 15 лет, когдаВВыыыВВ впеееееееервррр ые оказались в Москве. Какиеуууу у у ВаВаас воооооооооспоминания о тех годах?ААААлАлАлееексееееевееееее а: Самые светлые. Советскаявлвлллллассстть мннненннннн абсолютно не мешала. Наобо-

ррророоттт, ччууввссттвоов вввавала ссебеебяяя доооммммам . ДДяяяддядядяя менняяяяяннаннаан ззыыывааал л ««фррарааанцузскскойоой кккооололо хоззннниицицицицей». ЯЯЯЯссрссррс аааззу пппоошшшллаа а в в школолуу. ПППооооояявиллооосьсьсьсь многгоогогдддрррууузеййй. ССтталаалала комсм оммммммооолкоойй,й,, правдддаа,пппллп ооохоойй —— ппеерестала ппплллллатиттььь ччччленскиииеевввззннноссысы,, ии ммемеееня из коммссссоооомоллаа ппопоп перлии.кккууульльтттуурраа:: ННННо органыыыы зззаа Вааммимиии все-таакииппррриссммааттрриви али?ААААлекккссеееввваа: Первыыйййй й гогод..д ТТТТееететка запппрере--тттилааа ннаамм сс сестроййй гггговвоорорриититтть по-ффрраранн--цццузсссккии нна а а улице —— мммммооглглиии ппопооодуматььь,, чттооммы чччттоо-тттооо плохое гггооововворорииммм оооо Сталиннене иллиио соооввеетссскккой власттитиииии.. МеМееннняяя ээээто отврраратиилооотт ффррааннцннцузскогооо о яяяззыкыккаа а ———— я его о додо сиххпооорр ннее ллюблю. ПППППоПоПоо-ф-фррараанцнцнцнцузски и и гог вворююммааллоо. УУУ У меня вооо о ФФФрФрраанннццицииии русссккокое е окру-жжженннииее.е.кккууллььттут ра: ЧЧЧеееемеммм ВВВыыы занялииисьсь послеееешшшккололллы?ААллА ееккексеева::: СССССнначчачааллалааа хотеллаа а попойти в мммемеммемм -ддидицциццинскийй й й ииииннсттстииитттуууту и ококоончнчила кууууррррсррррр ыммееддсестеррр.р.. РРРРабабабооотталалалала в дедеетстскком саддддиддддд ке,вв ррор ддоммммееее.е.. ПППооототтоомоммм постутуупипилла в моооосооооо ков-ссккий Инняняяяяззз з ——— мммемееннння взяяллили бблагодададааадааааря мо-еемему фрррааааанннцуцуцузззссккокооому. НоНоНо ддииплом мм м мм так и неппоолул чиииииллллааа, бббрбрроососссила. УУУччичиллась на а аа аа а аа вечернемфафакуллльльльтттеететтее вв ССССоколььньникиках, а ееезееееее дить быломым татааатаарррнрнно о о иии оопопппасноо...кук лллльльььттутутуррррараа:: ВВВВы наааввевещщали ммммммммммаму, котораяоссстттттатааалалаласссьсьь ввв Париижиже?е?ААлАлАллАлеекекксссееееевеевва: ДДДоололггие гоооооооддддыдддддд мне не разре-шшшшшшааш лиллиии, ггогоговорииилили, что ээээтэээ о «не целесооб-рррараазззннноо»о»». Кончнчнчилилось тттетттттт м, что пошла к Ад-жужужууубббебеееююю ю в «И«ИИзвзвестииииииииияяя»яяяя . Он мне помог, и я

стала регулярно ездить к маме. Это былов середине 60-х годов.культура: В конце концов, Вы снова пе-ребрались на постоянное место житель-ства в Париж?Алексеева: В сорок лет я вернулась воФранцию с двумя детьми — Кирилломи Максимом, а старший Михаил осталсяв Москве. Приехала на один год, потомучто мама была тяжело больна. Тогда жев Москве скончался папа. Мне сказали,что на похороны надо ехать с детьми, аэто значило, что обратно мне было бытрудно возвратиться… Словом, так по-лучилось, что я осталась. Дети меня досих пор упрекают в том, что тогда не

лл, можно ска-ууехаллли в Москкккву. Но Кирилон там уже 11 ззать, верннулссясс в Россию —

ллет.ккульььтураа: тся?ИИИИ чем занимаетААлеккксееввааа:а тель француз- Он представит

ы. Сначала их сскойй строооооительной фирмыеловек. Дела у ббылооо трооооое, а сейчас — 90 че

ннего иидудууудут очень хорошо.ккулььттууууура: Максим, сни- Ваш младший, ммаетт кккккино?ААлеккккккксеева: р и оператор, Он режиссер

ьи, кто близок еддиннннинннственный из всей семьмает фильмы о кк иисисисисиси кусству. Максим снимКазахстане для РРоооооооссии, Азербайджане и Кя.фффрффффф анцузского телевидения

культура: работой в Па- Трудно было с рриже?Алексеева: азу — занялась Нет, нашла сра

итературы.переводом технической ликультура: нают, что Вы В Париже знвнучка Станиславского?Алексеева: о не афиширо- Стараюсь это

о не сделала и вать. Кто я такая? Ничегодставляю. Вот никакого интереса не предочь художника моя двоюродная сестра, доереводчицей.Фалька, была известной пе

культура: али контакты с Вы поддержива?Художественным театром

Алексеева: лега Николае- Я любила Олльный был че-вича Ефремова. Замечателнный, умный, ловек — добрый, воспитан

талантливый.культура: в России?Часто бываете вАлексеева: д. У меня там Два раза в годва сына и внуки.культура: внуков?Сколько у Вас вАлексеева: ро из них жи-Десять. Пятервут в России.культура: ксеева-Стани- Потомки Алек

о между собой славского и Льва Толстогообщаются?Алексеева: , которые жи-Мои сыновья

чаются с Тол-вут в Москве, часто встречим в Америку.стыми. И даже ездили к ни

культура: льше во Фран- Алексеевых болции или в России?Алексеева: вых остались Из Алексеев

ки и я. Больше только мои сыновья, внукникого нет.культура: д Вы приняли Семь лет назад

ли инокиней иноческий постриг. И сталцей в Трехсвя-Олимпиадой, псаломщициже.тительском соборе в Пари

Алексеева: й была. Но сей- Псаломщицей, большей ча-час мало живу в Париже,ом на острове стью — в Греции. У нас дол Иоанн Бого-Патмос, где проповедовал

слов.культура: ие годы в Па- Прожив многи

аете — фран-риже, кем Вы себя ощущаанткой?цуженкой, русской, эмигра

Алексеева: усской.Абсолютно рукультура: нимаете Фран- Как Вы воспринцию и французов?Алексеева: французов, их Не люблю ф

жадность, рас-менталитет, прагматизм, жне общаюсь с четливость. Поэтому и нии. У меня дру-ними, живу, словно в Росситрю исключи-зья — только русские. Смоидение. Здесь тельно российское телеви

т и медицина. меня устраивают климатась. Хотя и она очень ухудшила

культура: всего привле-Что Вас больше кает в России?Алексеева: юди — откры- Природа и лю

не, а не в Мо-тые, добрые. Но в деревнся.скве — она мне не нравитс

культура: еребраться в Не думаете пеРоссию навсегда?Алексеева: ернусь. Посе- Возможно, ве

и под Волоко-люсь в доме у сына Мишиламском.

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ОТ

ФО

ТО:

О:

О:

ААРИ

ААОО

НОО

НО

НО

ННСС

ВОС

ВОС

ВОС

ВОС

ТИТИТИТТ

В озможно, я вернусь в Россию. Поселюсь в доме у сына Миши под Волоколамском

16-летний Костя Алексеев с мамой, братьями и сестрами. 1879

Мария Лилина и Константин Станиславский

№2 18–––222444 яянвваарря 220013

«Брат звал в МХАТ»

24/ IV 1903 О К.С.(меня брат приглашал в МХАТ. Л.В. отговари-вал меня принимать предложение и перечис-лял неудобства и тяжбы этой работы.) «Еще тяжел для Вас будет мир закулисных самолю-бий и всяких личных счетов, а почувствуете

его скоро и больно, потому что неизббежно кое-кому на шею сядете, и кроме того К.С. там не любят и это отразится на Вас, как на его ставленнице. Вы, может и не знаеете этогоотношения к К.С., но я знаю это отт Ал. Макс.Алекс. Никол. (врач Алексин), частьюю и от Ан-тона Павловича, и не верить им осннований не

рлами, какккк к п рр г ы лл , тт пер тмтмсфера уже ннееннн слишкомммм далеккаа аа оттт ообыбыбыбычнойойой ттеаеа---тральной. НННННеНН поодумаайййте оддннннакака о,о,о чччтттот хочоччу у заза--пугать или оооооотгооворииттть Вас,, ннннетете : : ммннне е хочечетстся я ятолько, чтобббббббы ВВы ппососсммотреелллли и ннанаа эээттот занання-яя-тие трезво, бееееезз ззззз ччрезммеернрнной иллллююююззииии, обобобобо думаалилибы хорошо.

Скверно еще, ччччччччтот пперрваваая персрсоонононна а и и ввевеерши-тель всех судеб таааааааам ВВладад. ИИИв. личчнноососоо ттьть ввеесее ьманепривлекательнааааааааяя яяяяяя ии не ттолололько нене иииииддееййннй аяааяа , нодаже и не весьма чисссссссттотттттт плототннная. ТТррууууднднднд ооо бубуууддедд тВам от него зависеттттьтьтьтть и лададититть с нниимммм,м,, ииибобооб ввыслишком прямы, а он ччрчччрччччрезмеернрнно хиттеееррр,р,рр, ппполлло ии-иитичен и всегда себе на уууууууууме. ДоДовевеверятть ееееемммууу ссо-о-о-о-овершенно невозможно и иии нан до ввсесеегда ббыыыттьтьтьтьт ннаа астороже, чтобы он на шшшшшшшеюееееее не сесеел.лл Ещщещее сссссллылыыы-шал я, что К.С. хочет совсееемемеемеее отктказазазатььссяя яяя ототототтраспорядительской роли и ооооооооостссссс аттьсьсся яя тоольльььл кокококкна положении простого актееееееерарррррррр , и всвссе е этоомоммммму у ууустрашно и даже злорадно радудудудудудудудудуютсяся. . Не ппо-о---онял только — сам ли он хочет эээээээээтотттт гоо ииллли егогоотонко выживает Вл.Ив. предпочиииииииитат я еддединии о-властие коллегиальности; мне кажжжжжжжжжетсяся АААл.Макс. не хотел откровенно говоритььььььььь об эттомомомсо мною. Он же всецело за Вл.Ив. и о ттттттттталанан---тах режиссерских К.С. весьма низкогооооооооо мнее--ния, тоже и Ан Павл. Словом, позондирууууууууйтййййййй ехорошенько почву, прежде чем решать окончччачччччч -тельно и больше как на год сразу отнюдь себябябябябябябябябяне связывайте контрактом».

Документы предоставленыГЦТМ им. А.А. Бахрушина КП 327238/403

150 ЛЕТ СТАНИСЛАВС

Диамат против жизни человеческого духа

В истории российского театра небыло (и пока, вроде бы, не пред-видится) фигуры, равной Кон-стантину Сергеевичу Станислав-скому по влиянию не только нанашу, но и на всю мировую сцени-ческую практику. Он, как и Чехов,знаковая, магическая фигура рос-сийской театральной культуры, еемеждународный пароль. Его си-стема — не важно, восторженнопринимаемая или яростно отвер-гаемая, — растеклась по планетевеликим всемирным потопом, пе-ременившим общий театральныйландшафт. На любом континентеможно встретить ее проповедни-ков. Лишь немногие из них полу-чили доступ «к истине» хоть уже неиз первых, разумеется, рук, но всеже от тех, кто имел возможностьбыть учениками тех, кто… и т.д. Нопедагогика — вещь не менее таин-ственная, чем медицина. Плацебои тут порой оказывается действен-нее настоящего лекарства.

А между тем, надо признать,сама система, ее долгое вызрева-ние, те этапы, через которые про-ходил Станиславский, вбирая всеновый и новый практический итеоретический опыт, неявно, раз-мыто отражены в нашем театраль-ном сознании, то есть в сознаниипроцветающих за счет этого ве-ликого творческого «имущества»наследников. Парадокс времени:в честь юбилея К.С. мы эффектноотправляем его портрет в космос,на подпись космонавтам, но ведьдо сих пор нет (непостижимо, нофакт) академического издания еготрудов. Нет всеобъемлющих пуб-ликаций, которые бы позволилипроследить прихотливый и насы-щенный открытиями путь работыСтаниславского над системой,продолжавшийся несколько де-сятилетий.

Надо признать, то, что мы, не за-думываясь, называем «системойСтаниславского», полагая, что го-ворим о чем-то вполне осознан-ном, определенном, на самом делеи сегодня остается для театраль-ной науки terra incognita и ждетсвоего Колумба. Система полнанедомолвок, тайных противоре-чий, драматических подводных те-чений. Она — не окончательно за-стывшая данность, а живой про-цесс, продолжающий вступать вовсе новые и новые отношения с се-годняшним днем. За пределами еехрестоматийного текста — несмет-ное количество вариантов, заме-ток, набросков, до сих пор не уви-девших свет. Мысли, с ней связан-ные, пронизывают все рукописное

наследие Станиславского. Они со-хранились не только среди специ-ально посвященных ей листов, но и на случайных клочках бумаги, на оборотах совсем иных документов. Внезапные, рожденные сиюми-нутной работой формулировки — в записях его учеников, в чьих-то еще не опубликованных воспоми-наниях, в письмах «незначитель-ных» лиц. Помимо вроде бы завер-шенной книги «Работа актера над собой» и заготовок двух следую-щих за нею книг существует вели-кий рукописный творческий хаос, из которого К.С. с превеликим тру-дом всю жизнь пытался выбраться сам, чтобы провести за собой ак-терское искусство будущего.

Он не сомневался в ценности результата, к которому так упор-но стремился. Чемоданчиком с рукописью системы, за-метками, материалами к ней он дорожил боль-ше, чем всем иным сво-им скарбом, когда-то, до революции, очень зна-чительным. Чемоданчик плавал с ним на гастро-ли в Америку. Уже боль-ной, не выходивший из дома К.С. непременно брал его на занятия с ак-терами или студийцами, не рискуя даже на корот-кое время оставить без надзора (подобно пре-зиденту с его «ядерной» кнопкой), пусть даже со-всем рядом с Онегинским залом — в своем кабине-те. Ему было спокойнее, когда рукопись покор-но, верной собакой, на-ходилась у его ног. И не только сама рукопись, а еще и варианты, заготов-ки, сегодня сказали бы, «пазлы», которые упорно не хотели складываться в законченный рисунок. И не случайно, поскольку рисунок оставался подвижным, менялся в процессе наблюдений, писаний и думанья.

На него влияло меняющееся, стремительно движущееся время, которое выпало на долю К.С., — не только тяжелое, но и готовое насильственно исказить резуль-тат многолетнего труда всей его жизни. Не правда ли, странно? Ка-залось бы, в отличие от большин-ства других гуманитарных теорий, система мало интересовала цен-зуру. В самом деле, ну какая кра-мола может скрываться в мето-дах работы актера над ролью, над

своим проофессиональным ма-стерством?

Однако дело обстояло иначе. Ста-ниславский вторгался в самую сутьдиалектичееского материализма,в отношениия между материей исознанием. И отчетливо созна-вал это. Так же, как писатель, пре-красно усвооивший, что есть обла-сти советсккой действительности,на которыее нельзя бросить дажеискоса осужждающий взгляд, он по-нимал: что-тто очень важное, можетбыть, главноое в актерском творче-стве, ему прриходится оставлять заскобками. ИИ не только сложностьисследуемоого материала, но и су-ровые обстоятельства жизни прибольшевикаах (а на них выпало два-дцать послледних, завершающихлет работы над системой) застав-ляли Станисславского мучительноподбирать формулировки, доро-жить одобррением известного фи-зиолога И.П. Павлова и других при-знанных влаастью ученых. Ему ведьнадо было ппройти по узкому, шат-кому матерриалистическому мо-

стику над бездной идеализма.Очевидно, свою лепту в эти егоопасения внносила и Л.Я. Гуревич,редактироввавшая книгу К.С., новпоследствии отказавшаяся про-должить рабботу. Во всяком случае,письмо Станниславского от 9 апреля1931 года, гдде он отвечает ей по по-воду предлаагаемых поправок, по-зволяет поочувствовать охрани-тельную нааправленность редак-тирования, борьбу с возможнымиобвинениямми на уровне не толькоидей, но и сслов. Так «жизнь чело-веческого ддуха» Гуревич предла-гает заменить на «внутреннюючеловеческую жизнь». Он согла-кую жизнь». Он согла-

шается: «Пусть будет так». Но раз-ница — очевидна. И дальше в томже письме: «Магическое если б за-менить творческим если б. Еслинужно, придется заменить. Надобудет сделать сноску или ставитьв скобки (магическое), так как оносреди актеров здесь и за грани-цей получило огромную популяр-ность». Тут он отступает с большойнеохотой, пытается сохранить хотьв каком-то виде то, что ему важно идорого. Но все-таки — отступает…

В письме Горькому в марте 1933года (самый разгар работы надкнигой) К.С. откровенно расска-зывает о своих затруднениях: «По-могите мне в этой работе (котораятрижды сделана) Вашим мудрымсоветом и опытом. В связи с требо-ваниями «диамата» окончание на-чатого мной становится мне не посилам. <…> Разрешите мне послеВашего приезда в Москву побесе-довать с Вами на эту тему».

Стоит только вспомнить мыслиК.С. об актере-пророке, духовномвластителе, о театре-храме, о «ча-

стичке Бога», стоит пере-честь многочисленныестраницы, посвященныебессознательному в твор-честве, внезапному от-кровению, корректирую-щему поведение актерав самый момент игры,чтобы понять, как жесткоограничивал Станислав-ский свою свободу. А ведьон-то всегда полагал, что«артистическая природасоздана так, что творче-ский процесс соверша-ется ею, в большей своейчасти, бессознательно.Сознание может толькопомогать работе артисти-ческой природы». Но то-гда — как важны отверг-нутые листочки, вычерк-нутые места в рукопи-сях системы. К ним надобыло бы подойти с тем жевниманием, с каким про-сматриваются литера-турные рукописи тех, ис-кажающих (и человека и

его дело), времен. Труд не-померный даже для целого кол-лектива исследователей, тем бо-лее, что столько времени уже упу-щено. Но когда-то на него все-такинеобходимо отважиться. В том на-следстве, что остается после ге-ния, нет мелочей. Ведь кроме яв-ных для нас, изучаемых, влияний исвязей есть в искусстве еще и дру-гой, скрытый от непосвященных,уровень общения — от гения к ге-нию.И потому каждое слово, каж-дый мимолетный поворот мыслии чувства, для нас незначительные,могут отозваться в чьем-то буду-щем творчестве великим художе-ственным взрывом...ственным взрывом...

ПОПОПОПОПППОООООООПОПООООПООДШДШДШДШДШДШДДШДШД ИВИВИВИВИВВВИВВВВВВВКККАКАККАКАКАКААКААКАККА

ПоПоПоППоПоПооооооооооооооПолллвлвлвлвлвлввлвллвлвллллвлл еекекекекеккеккккекекка а ааа аа ааааа нанннанананаааннназазазаааазаз д дд ддддддддд КоКоКоКоКоКоККооКонснснснснснснссссснснссссссссссстттаттататататататаатттттт нтнтнтнтнтнтннтннтнннтининининининнннинннниннна а а аа аааааааа СеСеСеСССеСеСеСеСеергргргрргргрггргргеееееееееееееееееее вивививвививививииивииивииииииичачачачачачачачачааачч чччччччччччччччччччччччесесесесесесесеессесесесессст-т-т-т-т-т-т-твовововововововоовововвооовооввоовававававвавававававваввалллиллилииииллили, , ,, ,, сосососососоосссоссс всвсвсвсвсвсвсвсемемемемемемемемем ккккккккккакакакакааккаак сссссссссссссееееейейейейейейейейейееееееее чачачачаааааачч сс:с:с:сс:сс:с:с мммммммузузузузуззззуузеиеиеиеиеиеиеиеиииеиеиеии ввввввввввввысысысысысыысысыыыыыы тататататататататтатааааататтавлввввввлвлвлвввлллвлвввлляляляляляляляляляляляляляллляля иииииииииииинененененееееенеееееее пппппппппппппубубубуубубуубууббууу ллилилилилилиииикокококококооооооооовававававававааавшвшвшвшввшвшшшшвшв иеиеиеиеиеиеиеиеееии сясясясясясясяся ррррррррррррррррааанаананананаанна еееееееееееееееее пппппппписиисисисссиии ьмьмьмьмьмммьммьммьма а а а аааа аааааа и ии ии и ииии фофофофофофофофоффоффоффффофф тотототототоооооттооггргргргрггргргргргргргрррра-а-а-а-а-а--а-аа-афифифифифифиифифииифиииифии,и,и,и,и,и,и,и,и,и,иииии ввввввввво о о ооо о оо МХМХМХМХМХМХММХММХМ АТАТААТАТАТАТТТТАТееееееее прпрпрпрпрпрпрпрпрпрошошошошошошошошшошошелелелелелелееллелел тттттороророророророржежежежежеежеежжееестстстстсстсстствевевевевевееевевеевенннннннннннннннннннннныйыйыйыйыйыйыйыйыййый кккккккккконононононооноонононоонн------цецецецецеецццеецецццц ртртртртрттртртртрттттттт,,, , , , , кокококококоокооокококооококккооокооолллллллллллллллллекекекекекккеекцицицицицициициццции и и ии ииии фифифифифиффиффифифифифифиффилалалалалалалаллатетететтетеетелиллилилииилл стстстстстстстстововововововвово пппппппппппппопопопопопоппопоппоо ололололололололололлнининининининининииииин лиллилилилилилиилилиилилллллл сьсьсьсьсьсьсьсьсьсьььььнонононоононононононооовововововоововоовоооооооооооййййййййййййй мамамамммамааамммммаркркркркрркркркркркрккойойойойойойойойойойо , ,, ,,, быбыбыбыбыыбыбыбыбыылилилилилилиилилилл уууууууууучрчрччрчрчрчрч ежежежежежжежжже дедедедедедеед ныныныныныныныныын ппппппппочочочочочоочочо ететететететететееттттттнынынынынныныныынынынын ееее е ееее е нананананааананааанан ----гргргргргргргргргргргрргрррррадададададдадададддддддддддыыыыыыыыыыыы иимимимимимммммии ененененененененнении ии ии и и СтСтСтСтСтСтСтССтСтСССтСС анананананананнннисисиисиссисисиссслалалалалалллалалалал всвсввсвсвсвсвсв кокококококоокооогогогггогоггог .. .. ВоВоВоВоВоВоВот ттт тт тотттотототооттот льльльльльльлььлльлькокококококококоококок ооооооооооодндндндндндндндддннноо оо о онененененененененененененене ппппппппппововововововвововововввтотототтотоототтттот риририририририиририритстстстстстстстся я я яяяяяяяя —————— жижижижижжижижижижижиж вывывывыввывывывывывывв е е ее е ее рарарарарарарр ссссссссссссскаккаккакакак ызызызыыыыыызыыыыыы ссссссссссссссовоововововововвоо ререререререеереерр мемемеммемемемеемен-н-н-нн-н-н-н-нннн--ннинининиинииниининининиииикококококококококококкооовв.в.в.в.в.в.в.в... ССССССССССССегегегегееегегеге ододододододододоодняняняняняняняяняняя сссссс ннннннннамамамамамамамама и и и ииии нененененееннет ттт т тт тететететех,х,х,х,х кккогогоогооо о оо о о учучучучучучучуучччилилилилииллилилии ааааааааааакткткткткткткткттктттереререререеререерерррррерррррррррр--------скссксккксксккссккккккойоойойойойойойойоййойй ссссссссссссисисииисисисисисиисстететететттететттт мемемемемемемемемммм сссссссссамамамамамамамамаа КККККККККК.С.С.С.С.СССССС. . . . 50505050505050 ллллллллететететттеттт нннназазазададад ннннаааааа стстстстстстсттсстсттстрарарарарарраррар нннннининининииннницацацацацацацаааацццаацц ххх хх ххх хххххх«««С«ССССССССС«ССССС«СССѫѫСовововововоовововввово ететететеетететттетсксксксскскскойоойойойойоййоо ккккккулулуулулуулуллуу ьтьтьтьтььттьтьь урурурурурууррурру ы»ы»ы»ы»ы»»ыы сссссвововвооегегегоо о маммастстстереререререраааааааа всвсвсвсвсвсссвспопопопопопоопопооомимимимиммииииимими----ннннананаааааааннананн лллллллллл РуРуРуРуРРуРуРуРууРуР бебебебеббебебебебееен нн нннн н СИСИСИСИСИСИСИСИССИМОМОМОМОМОМОМОММОМОМООООНОНОНОНОНОННОНОВ.ВВ.В.ВВ

Утртртртрттртртромооомомомомомомомо ккккккажажажажажжаждодододдд гогогогго вввввосососкркркресессенененьяьяья ммыы сососооообибибибибибибиррарараррарааррарарр лилилилиилиилиилилисьсьссьсьсьссььнананананаана ззззззззанананаанананаа яятятятяттттияияяияияяяя КККККККК.С.С.С. . СтСтСтССтС анананнисиссислалаавсвсвсвв кокок гого ввв сстутутутутууууудидидидиидидиид иииииииииии «Г«Г«Г«Г«Г«Г«ГГëë а-а-а-ааааа-а--

бибибибибибиибибиббииббиб ммамамамамамм »,»,»,»,»,» ннннннахахахахахааахододододододдивививвиввшешешешеейсйсся я я нанана ССререер днднднейейей КККисислололооовквквкквкквквкв еее.е.ее.е...е ККККККККононооноонннноннн-----стстстстсстстстстс ананананааананаананаааа титититиититититт нн нн ннн СеСеСеСеСеСеС ргргееееееевивиич чч прпрприеиезжзжзжалал ннаа изизвововозчзчзчз икикикикикикккки е.е.е.е.е.ееее. ОООООООООООООООннннннннпоппопопопопопппп дддндндндндндддндндддднимимимими алаалсяся ннна а втвтороорройойой эээтатаж ж ж вв в фофоффойейейй . . ВсВсВсегегегеггегегдададададаааадддааа нннннна-а-а-аа-а-а-рярярррярярярярярярряр ддндндндннннндндннд ооооо о о оооооооооо ододететыыйй оообхбхоододилилиллл ппоо кркркрругугугу уу момом лолоодедедежьжжьжьжьжьжьь,, , , здздздздздзздзздздзддз о-оо-о-о-о--о-о--ороророрроророророоввавававвваававввваясясясясясяяссссссь ьь ььь с сс какакажджддымымым зззааа рурур кукуку ((ааа нанас с с быбыбылоло оооооокококоолололололлоло ссссссстататаатттаттаачечечечечечеччелоллололоололооооовевевевевееевек)к)к)к)к)к)к)к)к)к)к)))))......... ТоТоТоТоТТоТоТТТТТоТоТоТоТТТТТТТТо, , , чтчтч ооо я я прпрприоиои брбрб елел ннааа урурурокококахахха ммммудудудудудудудууууу ророророророророоогогогоогогогогооопепепеппепепеедаддададададададдададддаагогогогоогогоггг ггагааггг , вовоооошлшлшш ооо в в момомоййй акактетееррсрскикииийй ии и реререежижижижижижжижииисссссссссссссссереререререрррре ----скскскскскскскскккскс ийийийийийийийииййии ббббагагаггаагажажаж ннааа всвсвсвввсю ю ю жижииизнззнь.ь.

КаКаКаКаКаККааак кккккк ээтэтэтэттттттттттто оооо о ниниииин сстртрррананаананннннннннннононононнннннннн , , ККоКоК нснсстаттаантнтнн инининн ССССеерергегеггеевевевеевввеввичичичичичиччичии ззззза-а-а-а-а-а-ааанниннинннинннининнннн мамамамамамалслсллллсссся я ссс нанамимимим нне е ее свсвсвоеоейййй сисисистстстемемемойойоо , , аа воввоввововооооспспспспсспсппсппиитииититииттити а-а-а-а-а-а-а-нининииин емемемм аааактктк еререе ссккогогого оо мамамастстттеререрстствавава ввв оооблблласасститии дддддддддвивививиииивиижежежежежежежежжжжж ----нинииинияя и ииии слссллоовововаа.а. НННачача ининналаллсяся уууроррок к к с с зазаз нянятититииййй попопооопооо ррррррититититититититтитттттмумумумумумумуу. .. МыМыМыыМыММыы хххододдилилили и и ппопопод д ддддддддд мумумузызыыкукуу, цецецецеццеццццц лылыл мимии нннототото амамамммми,и,и,и,и,и,,и пппппполололололлллоолооло-о-о-ооо-о-о-оовививиииииииннннннннн ымымы и,и,и чччететете вевевертртртямямями,и,и,и, ввососссссссьмьмьь ымымымми,и, ииииинононоооогдгдгдгдгдгда ааа аа аа даддадададададад жежежежежжжежежжежжжшешешешшеешеш сстстнанан дцдццатаатымымы и,и,, ппперерехехеходдодяяя в ввв ввв бебеб г.г. МММыыыы двдвдвигигигггигиги алалалалалаллллисисиисисссисьььььььь в в вв вввририририририририририририииририиииитмтмее вавальльл сасаа, , мамазузууркррки,и,и ппололькькьки,и,и ттороррржежежежестстстстттвевевевевеевевееев ннннннннннннногогогогогогогогогогго о о ооо оооооммамамамаммммм ршршрша.а. ПППососостеттепепенннннно оо КоКоКонснсстатаантнтн иинин СССеререрргегегееевеевевеввввве ичичичичичиччиич ппппппподододододддддо ------вововововвоовв дидиддил л нанаанас с к к вововольльльноноомуму дддвиввиижежеженининиию,ю,ю нннне е ее сососсооблблблблблблбблбллблбллблюдюдюдюдююдюдюдюддаяаяааяаяаяаяаяяяяяяясчсчсссссссс ететта,а, ааа ззасастатавлвлляяяяяя ооощущущущащаатьть ррриититтм м иии нананаааахохохохоооооодидидддидидидидидддддииитьтьтьттьтьтьтьсясясяссясясясясясяв ввв в имиммпрпрпрововизизацацииоионннномомом ссамама очочоччувувувувстствивиив и.и.и. ЭЭЭЭЭЭЭЭтототототототоотоо, , , , сс сс с сс егегееегегеггегегооо о о ооототоотттттотточкчкчки ии зрзрз ененияия, быбыбылоло вввысысысшишиим мм мамамастстстс ереррррстстсттвововововвовововв мм м мм мммм ммм в в ввв в в вввввв в обообобобобоббоббооб---лалалл стсстии и ощощщущущщененнияиия рритититмамаа ииии ууумемеменинияяя влвлладададддетететеететееть ь ь ь ь ь ььь ь имимимммиммимимимимм...

НеННескскололькько о о урурррокооко ововов бббылылло о оо попоосвсвящящящененено оо сцсцсцсцсццццццценеененеененене ичиичичичичичччее-е-е-е-е-е-еееескскскссссссс ойойо ппохохо ододкеке. СтСтананнанисисислалалавсвскикиййй попоппокакаказазазаллл нананааанаааммм м ммммм клклклклкллкллласасасаасссасасаасс-----ссссисисисссссис чечческскскуюуюу ммананнеререре у у у хохох дьдьдьбыбыб ссс ппятяткикии нннаааа нонононононоононносососососососососоососок,к,к,к,к,к,к,, сссссссссо ооооооосссссссвссвсвссссссссс обобобододдноноо сссвивиисасаающющщимимими и руруукакакамимии, , с с плплпллавававвнынынынныныныыыым м м м ммммм двдвдвддвдвддвввд и-и-и-и-и-и-и--жжжжжжежежжжжжежжжж нининниееммм ввсесес й й фифифигугугурырыры, ,, кокок гдгдда а плплечечче ии плплллывывывывутутутутттттут рррррррррррооовоововововвовоововво ннонннононнононнннон———————————— папапарарараллллллелелельньнно оо зезееемлмлмле,е,, ссс ннепеппририинунун жджжденененнннныныныыымм мммм ммммммм попопопопооопоппп ввввввовововововоооововоовоо-----рорррорррррорррррорррррррррр тототомммм гогоголололовывывы.. ТоТоонкннккийиий ппедеде агагогогог, , ононон ппподододвовововоодидидиииидидидиииииллл л л л лл нананананаааааанасссс сссс сссс кк к ккккккккооососоооооосооососсооооссвововов бобобожджджденене июиюи мммышыышышы ц ц ц ии прпррп едедееделелльньнно о о свсввввс обобобобобоо ододододододододдднононононооноооноонн мумумумммумумумумууумдвдвдвдддддвдвддддвдддвд ижижижии ененениюиюию, , стстололлль ь ненен обобобхоходидиимымыыым м длдля яя нанаачичиичиииичичч нанананааннн ющюющющющющющщющющющщщихихиихихиххиихаакакакакаааакаакакаааааа тететееророров.в.

СтСтСтСтаанана исислалавсвскикиййй учучу илиллил ннннасасс жжесесе тутуту. . ЖеЖЖеЖеЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖ стстстттттт ннннннначачачаччаччииининининнннииннининаа-аа-аа-а-а-ааа-аееететететеетететееттеееттеееееетееетсяссясясясясяя оооот т плплп ечечча а ии плпллававава нононо ппперерере ехехее ододо итититит ввв ллллооооококооокоооооо отототть,ь,ь,ь,ь,,ь,,, кккккккисисииисссисисиссии тьтьтьтьтьтттттьтьт , , , ,,, ,ппппппапапапппппппппппппппппппапппп льльлльлл цыцыцы. ПаПаП льльльцыцыцы жжжже е е додоод лжлжлжжныныы «««стстс реререрр ляляятьтьтьтьттьтьттььтьтььттьььььь».».» ИИИИИИИИлилилилилиилилии, , , ,, ,, каккакакаакакакаакаааааак к ккк кгогогггггогогогггогогггггогггогогогоггг вововоовововв риририл л КоКоКоКонснсн татат ннтнтн ининн СССерергегеееевевее ичичичич,, , «ж«ж« есесссссссссссссстт т т тттттт дододдодододооллжлжлжлжлжжлжжлжлжллженененененеенененнбыбббыбыбббыбббыббббббббббббыбббббббб тьтьтьть нннапапапа олололненнен;нн; ииизлзлзлучучучатататть ь ь прпрпрпранана у»уу» ((вывыырарараражежежежежжжжж нинининининииииинииииие,е,е,е,е,ее,е ззззззза-а-а-а-а-аа-аимииимииииимимиимимимиииииииииииииииииии стстсстстттвовововоооовавваанннннн оеоеое ууу ииндндийийийсксккс ихиих ййогогововв иии ооознзнзнз ачачаччччччччаччччаюаюаюаюаюаюююююаююаюющещещещщщещещещещщщещщщ еее,е,еее,,ее,е,еечтчтччтччччтчтчтчччтччччччччччтчтччтчччч о о ооо изизззи ппппппппппалалальцьцьцьца а аааааааа каккак к быбыбыб ииииииииииизлзлзлзлзлзлзлзлзлзллзллллллллучучу аеаеаетстся яя свсвсвететет, , , , кокококооооооокооококооокоотототоотоооотооот рырырырырырыррррыррыррррырр ййййййййййййддддддддддододододододддддддддддддддддддддддддддддд лжлжлжжжженеененнн дддддддддддддососостититигнгнгнннутутутьь цецецелилиили, , нананахохох дядядящещещ йсйсйссяяяяя вдвдвдвдддддддалалалалалалалалалллаааллекекекекекекекккекекккекеккке е)е)е)е)еее)))е))))ееее).. . .ЖеЖеЖеЖЖеЖЖЖЖеЖеЖеЖеЖеЖЖеЖЖЖЖеЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖ стсттстсс дддололлоло жежежежежжежежежжж н н быбыбыыыытьтьтт ццелеелеуеустстстререрррререррррррррррр млмлмленененныныным.м.м.мммммм <<<<<<<<<........... .>.>.>>>>.>>>>.>>.

СтСтСтССтССС ананананаааа исисиси лалалавсвссккикийй нанананааааучучуу илилл нннасасасасс иистстстс ороричичичесесесссскикикикиикикикикк мммммммммммммммм попопопопопопоопопоппопопо---клклклкклклкклкллклклккллккллклкллкклклллкклккклкклооноонооононоононоо амаамама :: нананаачиччинананаяяя ототот аантнттичиччныныныных х х врврв емемемеененнен, ,, , ,, чеччечечеччечечееечеечеч реререререререееерерререеереееееррезз ззззззззззззззСрСрСрСрСрСрСрСрСССрСрСрСрСррррСрСССрССССрСрСССррСС еедедеееедедедеедеедеедднининннниннинние е е вевевекака,, онон ппририивевеелл л нанан с с с к кк XIXIX X X X вевевекукукукк ..

СтСтСтСтСтСтСтСтСтСтСтСтСтСтСССтСтСтавававаавававававвввваа илилилии ссс ннамамами и и КоКоонснсн татаантннтинини ССССерерргегеевевичичич ««««ВеВеВВеВееенененененененеенецицицицицициицици---ананананананнннанананннанананннннннннннннннннннскссксксксксксссскскскскссссс ооогогогогоооооооо о о о кукуук пцпцпца»а»а . . СеСеСейчйчй асасас мммненее ппппононнятяттнононо, ,, чтчтчтттто ооо оо зазазазазаазаняняняняяняяняняя-----тититититтитититиитиииитиитииитиииииииямямямямямямямямямямямяммяямя иии и и поппоо ррритититмумуму, , двдвижииженениюиююию, , жежежеестстс у,у,у ссслолол вувуву оооонн н попопоопооодд-дд-д-д-д---гогогогогооооооооооооооооооогоооогооооооототототототтотототтоооотт влвлввввлввллввв яляляял вввсесес х хх наанас с кк к тотоомумму, , чтчттобобобыы мымыы мммогогоггглилилилииии ссссссссыгыгыыыгыгыггыг----рарарарараааааараарарааарааааарааааарараарр тттьтьтьтьтьтььтьтттьььь ШШШШШШШШШШШШШШШШекекекспсппиририра.а. ББезезз мммасаса тетерсрствтвтвваааа мымым , , момоом лололоодыдыдыдыыдд е е е еее стстстсстсттуу-у-у-у-у-у-у-у--уддидидидидддидидиддидиииидидиииииииииииииидиииийцйцйцйцццйцйцйцйцццццццццы,ы,ы,ыыыыы,ы кккононо ечечечнононо,, ненее пподододнянялилил ббыыы спспспс екеке татататаклклклкк ь.ь.ь...

РоРРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРРРРоРРоРРРоРРРРРРР лилилилилилиилилииилииии иииигргргралалалисисисьь нанаа рррусусуссскскомомо , , арараа мямямянснсскококомммм ииии дрдрдрдрд евевевеввеввевевв----ннннненененененееенененненненеененнеенннннененннненнн евевевевевевевевевевевевевевееввеевврерррререререререррррерррррерррерррррррррр йсйсййсйсйййййсйййй кококкок м м м язязязыкыкыкахахх.. НаНавсвсвсегегдадаадд зззапапапапомомнининилслслсяяяя урурурурроокококококкок,, , ,,, кококококококококоокоооооооокоокоооокоооокоогдгдгдгдгдгдгддддддгдддгдгдг аааааааааа КоКоКоККонсннстататаантнтнтинин СССеререргегееевеве ичичич пприририненеес с сс изизиз дддддомомомомоммммуу уу у уу у свсвсвсвсвсввсвсвсвсввсвсввсвсвсвсввсвойоооойойооойойойоойооойоооооо пппплалллалащ щ щщ иии в в в тететечечченининн ее тртртрехехехчачасосоововоогогоо уууророророкакакаака пппппппо-о-о-о-о-о-о-окакакакаккккккакакаакакааккааккаазазазазззззазазаззззззззззз лл лллл нананаам мммм м ококко ололло о о 404040 ппприририририемеме овово ообрбррбращащщененененияияияя сссс ннниимиммиммммими . .. ...ПлПлПлПлПлПлПлПллллллПлПлПППлППлллПлллллащащащащащащащааащаащаааа ккккакакака бббыыыы поподчдчдчерерркикикиивававааллл внвннутуту реререннннн ееееее сссосососстототоояняняняння ииеииеиеиеиеиечччечечечееечечеееечеч лололллллолололллолллллолооллллллл вевеввеввев какакааа: : : тотоо тттраррагигичечечесскскскс оеоеоео , , тотото вввесесеселеле оеоеое. . МаМаМаМатететететерриририририирир яяяяяяпрпрпрпрпрпрррррппрппррррииниининиининининининииииииии имимимималалаллллла а а сасасаммымыее е рараар знзнзнзннооооооообрбрбразаззаззныныные е е фофоформрмрмы,ы,ыы оооообрбрбрбрбрббрббрбррра-аа-а-аа-а-зузузузузузузузузууузузузузузуззуяяяяяяяяяяяяяяяяяяяяяяя нененененененеененнннннннен ожожожожидиидди ананнныныные ее скскссклалалаадкдкдкдккки иии иииии лилилилининнин и.и.. ВВ зззакакаклюлюлюююючечечечеченининииининин еее е е еСтСтСтСтСтССтСтСтСтСтСтСтСттСтСтСтанананананананананаанананааанааааааааааа иисисиссиси лалалал всвсввскикикиииий й йй ййййй сосососос брбрбрбралала пппллалащ щщ в в в вививиидедед ттюрюрюрю бабабаананананаа, ,, вовововововововоово-----дрдрдрдрдрдрдрдррдрддддррузузузууузузузузууузууузу илилилиилииии ееегогого ннна а гогооооололололовевеввеве иии ззззаяааявививиллл зазазаз хвхвхвачачаченененнонононой йй й ауауауууууудидидидидидидииди----тотототототототототототототтот риририририррррррирриририририирр иии:и:иии:и: ««««КоКоКогдгдгддаа шешееелл л л дододожджджддь,ь,ь, ггреререкикиик иии ррримимими лялялялянененеееее ппппполололоолололо ььь-ь-ььь--ьзозозозозозозозоз вваввававввавававввввваалилилилиллисьссьс пплалалл щощощщ м ммм какакак к к зозозонтнттикиккомомомо »».. <<<.......>.>.>

ЛеЛеЛЛеЛеЛеЛеЛееЛеЛееееетотототом м м 1919937373 гггодододааа мнмнмм е е ее попопосчсчсчасаастлтлливививилилиллососососсь ь ь ььь ококоококо а-а-а-а-а-а-а--зазазазазазазазазз тьтьтьтьтьтььььтьььтьььььььььсясясясяс ввв пппподододмомомоскскскковововоовнономммм сасаас наннатотториррииии и и «Б«Б«ББарарарарвививиииввихахахахахааахха» »»»»» »»»»одододододододододддднононононннонононннонннноонон врврврвррвремемемененее нонооо ссс МММММараррриеиеиеей й й ПеПеПетртртрововово нононооййй ЛиЛиЛииЛиилилилилилилилиинононононоононоойййййййййии ии ии и ииииииии КоКоКоКоКоКоКоКооооооКоКоКоККоооооооКооооооооонснснсннснстататат нтнтн инининомомо СССеререргегееевевееве ичичиччемемеме СССтатаанининиислслславававввавввскскскскскссксс имимимимимммии . . .<.<.<.<.<.<.<<<< ...........>>>>> >> >>>>>>>>>>>>>> >>>>> КоКоКоКоКоККоннснснстатааннтнтн иниин СССерерргегегеевевеввичичиич зззакакаканананчичичивавававаллл ии ииии гогогогогооототототоотоото----вивививививививививививвивилллллллллллллл к к кккк опопопопубубубуу лилилиликоковававанининию юю кнкнкнниигигигу у у «Р«Р«Р« абабабототота а акакктететететеерарарараа ннннннададаададададддаадсосососоососсососсосс бобобобобббобобообобобооб й»й»йй»й»йййй»....

В В В В ВВ В ВВВВ ттететтттетттететттттт чечечеечч нининиие е е мемем сяясяцацаца ппочочо тититии еееежежежеж дндндневевеве ноноо ммммы ыы ыыыыы слслслслслссллу-у-у-у-уу-у-у-у--у-шашашашашашашшашашашшшш лилилилилилллиилилллилллииии ггглалаал выввы ииз з этэтойойй кккниниггиги. ЗаЗаЗамемемечачачатетететельльльнонононооонноно ббббббббылылыллылыллло ооо о оо оототтотототототоото, , , , , , , чтчтчтчтчччтччтчтчтчтчтчччтчтооооооооо ауауаудидидитотооририия я я сосостстояояоялалала иииз зз акакактететет ророророрр в в в ввв сасасасасасасасасс мымымымымыымым хххх х хххх рарарарарарараараррррррраррр злзлзлзлзлллллллзлзлллллличиичичичичичичиииии ныныныннн х х х нананапрпрп авававвлелеленинииий:й:й ЯЯЯблблблочочочкикикинанаа, , МаМаМаМаааМ сссссссссссссссссс алалалалааааа и-и-и-и-и-и--ии-титтититититииииититинонононононоононооооооононоооноооооноонооооовававававававвавввв ——— МаМаМаалылыыйй тететеатататттр,р, КККоророрчачаагигигинанаа-А-ААлелелелеелеелеекскскскскскссксананананнннаннаана -----дрддрдрдрдрдрррдрддрововововововововввововоовввввовскскскссксксксксксс аяаяаяаая ——— бббывывывшишишийй й АлАлекекексаасанднднддририир нснснскикикий,й,й,й ЛЛЛЛЛЛенененененененне ининининнннинннн-----гргргргргрргррргррррг адададададддддададададдддскссксксскссксксккссксссс ийииийийийииии тттеаеаатртртрр иимемеенинии ААА.С.СС.. ПуПуПуПП шкшкшкш ининна,а,а ииии ввввввввв мммммоеоеоооеееееемм м м ммммллллилилилилилилилилилллллииииллллицецецецецецецецеееееееецееец ——————— ВВВВВВВВахахахтататангннговово сккс иййии ттттеаеаеае трртр. <.<.< ... >>> МыМыМыМы ппппроророрророрррослслслсллллслу-у-у-у-у-у-у-ушашашашашшшашшшшашашшашашашашашшшшшашшшшшшалилилиллллилилилииииилиллииилили гггггггглалалалалалаавывывы ««СцСцСценененичичиичесессе кокоое е исисскукукусссссствтвтво о ии сцсцсцццсцененененненененичичиччиччичичии е-е-е-е-е-е-е-е-ескскскскскссксксксксксксксксссссссссссскскксссссскксссссссссссссккссссссссс оеоеоеооеоеоеоеоеооеоеое ррррррррррррррремемемемемеммммесесеслолол »,», ««ДеДеД йсйствтвтвиеииее»,», «««ВоВоВВ обобобо рарараажежеенинининин е»е»е»»»е ииииии ппппппо-о-о-о-о-о--о-о-о--дододододододододододододоодододододддоооддодооододододододододооддодддддддододддд шшшлшлшшлшлшшллшлшллшшлшллллш ииииииии к к ккккк рарарарр здздзделелу у уу «С«Сцецецценинииичечеческскс оеоеоео вввниниимаманининие»е»е»е»е». . . КоКоКоККооКон-н-н-н-н-н-н--нстстстстстстстстстстттттсттстстстсстсттстттстсттттсстттссссттссстттананананааааанаананананананааааааанаааааааа титититититититититититиититт н ннн нн СеСеСеСергргргеееевививиччч прпрпрочоччититталал:::

«В«В«В«В«В«В«В«В«ВВ««««ВВВВ«««В««««ВВ«Вннининининининининининиииннинин мамамамамаманиниинн е еее и и обобообъеъеекткткты,ы,ы кккакакак вввыы знзнаеаеаеаетете, ,, дододоодододоолжлжлжлжлжжжныныныныныныыныныыбыбыбыбыбыбыбыыыыыыыыыыбыыыыыыбыбыбыыыыыыбыыыыыыбыыыбыыыыыыыыыыыыытьттьтьтьтьтьтьттьььтьььтьтьььтьтьььььььь ввввввввв ииииискскскскссс усусусусстстстствевевее ччреререзвзвзвычычычайаййноно сстототойкййкки.и.и ННННамамамамамаам нннннне е е е е ее енунунунунунунунууунунунунунннужжжжжжнжнжжнжнжнжнжнжнжнжннжнжнжнжнжнжнжжжжнжнжнжжжжнжжжжнжнжннжжжннжжннжжнннжжжжжноо о оо ооо ооооо попопопопоопопповевеввевввв рхрхрху уу скскскололо ьзьзящящеееее вввниниммамаанининиие.е.е. ТТТТТвововвоововорчрчрчрчрччрчрчрче-е-е-е-е-е-е-е-стстсстстстсттсттттвововововововвввооовововововввоовоооовввввввввво тттттттттттттттреререререререререррррр ббуббубубубббубуететете ппполололлнононон ййй сосососрсредеддотото оочченененнононостстстттиииии всвсвссввввсегегегегегегегеггоо о оо оо о ооороророророрроррророороооорррррррррргагагагггагагагаггаааагаагагггагаааггагагггг нинининининнининииинииининиииииииииниииииииииииииииизмзмзмзмзмзмзмзммма а а а ——— цецецеелилилил коком»м»м».. ИИ ттутут т ппрпроиооиизозозоз шешешешешешешелллл эпэпэпээпэпэпппи-и-ии-и-и-и--изозозозозозоозозозозоозодддддддддддддддддддддддддд знзнзнзнзнзнзнзнзнзнзнзнзнзнззннззнз амамаамамамамамамамаамаааааааммамааа еенененататателелельньньньныйыйыйй, , о о о кокок тотторрором м ненеенен обобобоббхохохохохооооходидидидиддиддид момомомомомоомомоморарарарарарарраараааараррааааарааарр сссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссскаккакакакакакккакакакакакаккакак зазазазазазааааааазааааатьтьтьтьтьтьтьт ...

ПрПрПрПрПрПрПрПрПрПрПрррПрПрПрПрПрррПрППП осоосососососососососососососоооосоооооооооооооооооооооо лулулулулулуллулуулулушашшшшашшшашашшшшшшашшшшш в ввв в всвсвсвсссссе,е,е, ччччтотото ппререредлдлдлагагагаеаеает т СтСтС анананисисисисссссслалалалалалаллл всвсвсвсвсвсвскикикикиккикикик й,й,й,й,й,ййй,й,й,нананананананнаннннашшшашашашашашашаааааашашааааашааааааааашааааааааа ддддддддддддддобобобобообобобобрерреррререрррерррерррр йшйшйшйшйшйшаяаяааая АААААлелелексксск ананндрдрдра аа АлАлАлекеккексасааааасааандндндндндндддддддддддддддддддддддддддддддророророрророороровнвнвнвнвнвнввнвв аааааааааааЯбЯбЯбЯЯбЯбЯбЯбЯбЯЯбббббЯбЯбЯбЯбббЯббЯ лололлллолололололололоолллочкчкчкчкчччччкчкчкчкчкчкчччччкчччччккчкччкччччкччч инининининнининнии аааааааааааааааааааааа зазазазазазазазззаззззззазаззз явявяявяявяввилилилиллила:ааа:а:а:аа ««««ЯЯЯ всвсспопоомимиим нанан ююю врврврррррррремемемемемемемеммя,я,я,я,я,я,я кккккккогоогогогогогдададададаададдмнмнмнмнмнмнмнмннмнннннннмммм еееееееееееееее прпрпрпрпрпрпрпрпррррпрррррпрпррррррпррррррррррррррриииишишишшишииишши лолололололололллллл сьсьсьсьсььсьсььь иииигргргргргргрг ататата ьь ь ДеДеДездздздемемемононону у с с ТоТоТооооомамамамамаамамамаммаааамамам зозозозозозозооо СССССССССССалалалалалалалаль-ьь-ь-ь-ь-вивививививививививививвинининининининининининининниии.. . ... .. . В ВВВ ВВ ВВ В В В ВВВ ВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВ ппппопопопопопоппопопппоппп слслслслслслслллслллслледедедедедедедедедедедеддддддедедддддненененеенененеененен мммм ммммм акакаакаа тететете СССалалальвьвинини и-и-и ОтОтООтОтОтОтООтО елелелелелелелелеллеллололололололололо ннннннннначачаччачачачии-ии-и-и-и--иннанананананананаананннн л л л ллллллллл дудудудудудуудуддудудудууддудд шишишшшшишшшшшшшшишишшишишишшшшшшшишшшишшшшшишшшшшшшшшшшшшшш ттттьтььтььтьть мммммммененененененененненененеенненннннння,я,я,я,я,я,я,я,я,яя,яя,я ббббббббббброророророророррррр сасасасааяяяяяя нанаа ллложожже,е,е, ннахахаххххххахххододододододддоодящящящящящящящящящеееееееееееееесясясясясяяяясясясяяззазазазаззазазаазззаззаззззззззззз пппппппппппппололоолололоолллллоло огоогогоооогоггггогогггогоггггогггггоггоггггггооггггггггггггоооомомомомомомомомомомоомооо , , ,, , ,,, и ииииии зазазазазазазазззаадедедеддеддедедедедеддедедеддееддеед ргргргргргрррргррр ивививи алалаллалаллал ееегогоо тттакак, , чтчтч оо мымыымымымыыммыыыыы ббббббббылылылылыылыллиииииии нененененеееееенеевививививививививививиивиивививививвииививиииививиивииивиииииииииддднднднднднднднднддндддндддддддддд ыыыыыыыыыыыы зрзззрзрззрзрзррррзрррзррзррзррзрррррзррзрррррзрррррррзрррррзррррзрррррррррррититититиитититтитиитии елеелелелелеллелллллльньньньньньнььнььнььнньь омомомомомомомомомомоооооомомо у у у у у уууууу заззазззазазазззаааз лулулулулулулуулуууулу.. .. Я ЯЯЯ Я кркркрррррричиччалалаааааалааааааа а а о о ооо поппопопопоппопооомомомоммомомомомоощищищищищищищищ ,,,,,,, аааааааааааввввввввввввввввв этэтэтэттттттэттттэттэттэттэтэтэ оооооо ооо оо о о оооооооооооо ооооооооооооооо врврврврврврврврврврврввврврвррвррвврввррремемемеееемемемеммеммемммемемемемемемеемеееемемееемемемеееемеееееееееееммяяяяяя ССаСаСаСаСаССаСС льльльльльльльльлььлььльльльвиввививививививвв нининниниининниннин ппппппппппелелелелелелееееее ммммненененн ввввесесе елелелыеыеыеыеые пппппппесесесесесесессенененененнене кикикикикиккии, , ,, , ,,ррарарараррарарарарарррарарараррррррарарррраррраррррррррррррррррррр ссссссссссссссссссссссссссссссс какакакакакакакаакакаакаааказызызызызызызызызызызызызыызыызызызызыызызызыыыыызызызыыывавававававававаававававвававв л лл лл л смсмсмсмсммммешешешешешешешешешешшшшеешшшшшныныныныныныыыыныныыыыныыныеееееееее исисисисисисиисисисисисии тотототооттотооририририи.и.ии .... пппппппототоототтомомомоммммм рррррразазаазазазаззза дедедедедедедер-р-р-р-р-р--ргиггггигигигигигиигигиггггггиигигггггиггггггггигигигггггииггиггг вавававававвавал л ллллллл попопопппопоппоппопопопопппоппппопп лолололлллололлооолололололлллллололллллллолллоллллллолллл г.г.г.г.г.г.г.г.гг. ВВВВВВВВВВ рррррррразазазазазазазазреререререререререререерерререереррерреееререееререееееееезезеззезезезезезезезеезезезззе зззззззззананананананананнананававававававававввесесесесесесаааааа попопопопопоявявявявявявлляляляляляяяляялололололооолосьсьсьсьссьс ееееееегогогогогогогогоооогггогисисииииссисисисиссисиссисиисисииссисссиссссисиссссссиссккакакакакакккаккккаккккккк жежежежежееееееееежжеежеееееееежееннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннооеооооооеоеоеоеоеоооооооеоооое уууууууууужажажажажажажажажажажажажааасососссососоооосооом м м ммммм ммм мммм чечечечечечечечечч рнрнрнрнрнрнрнррнрннр оеоеоеооеоеоеоеоееоеое лллллллллллллицицицицицццициццо,о,о,о,о,о,оо,о, иииииии вввввввввесесесесесессессь ьь ь ььььь зрзрзрзрзррзрзрзррзри-и-и-и-и-и---итетететететееееееееетететееееетеееетееететеееееееетееееееееееееллллллльльльльльльлллльлььлллллльныныннынынынынныыыыыныыныыыыыыыныыыыыыыыыыыыныыныыйй йй й йййййй зазазазазазаззазааааааазазазазаззаааазазазааааззааззааааааааааааааааалллллллллллллл мемемемемемемеемеееемемемм длдлдлдлдлдлдлдлдлдлдллдд енененеененененененееене нонононооооонононононоонооноооооооооо,, ,, , слслсслслсллсловововооввововвовововнононононононо ззззззагагагагагагааа ипипипипипиппнононоооноонооотитититититититититтиизизизизииизизииииизиирророророророророооороорр -------вававаававававававваввавввааннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннн ыйыйыйыйыйыййййййыййййыйыйыййййййыййыййййййййй, , ,, , , , ввсвсвсвсвссссссвссссссссвсссссссссвссстттаттатататататтатататтттттатааттатттттататтаттаттаттттттататтатататттттааавававававававааваал»л»л»л»л»л»л»»л»»л .........

СоССоСоСоСоСоСоСоСССоСоССоСоСоСоСоСоССоСоСоСоСоСоСССССоСоСССоСоСССоСоССооСоССССоСоСССССооСССССС глглглглггглглгллглгглггласасасаасасасассасссассасасасасаассасасааа ититититититттттттитииттитеесесесеееесеесесессесесесесесееееееееессссееееееесееесесеессессееесссе ь,ьь,ь,ь,ьь,ьь,ь чччччччччтототототоотототоотото ппппппппппририририририририррририррр меммемемемемемемемемеемеееемемеер р р рр ррррррррррррррр прпрпрпрпрпрпрпррррототототототоотивививививививоророророрроррорророреечечечечечечееечеее илилилилилилиилллллли ттттттттолололоолло ькькькькькьккьккккьккккккккоо о о о о о о ооооо чтчтчтчтчтчтчтчтччтчтчччтччтччтоооо о о оооо ооооооооооо о о ооооооооооооо ппппппрпрпрпрпрппппрппрпрпппппрпппрпрпппппррочочочочоооччочооооочооооооооооооочоооооооо ититититититиитии анааааанананааананананаааннааааанаааанаааанаааааанааааааааааааааааннонононононононоооййййййййй глглглглглглглгллллггг ававававававававававаа е е е е ееееееее изизизизиззззизизизиз ссссссссссисисисисисиииссстетететттетететемымымымымымымыымы. . . ЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯ с с ссссссссссссс инининиининнтететететееететететтереререререререререеер -------сссососсососсооссссссссссссссссссссссоссс мммм мммммммммммммммммммм м жджджджджджжжжжжджжджджджджждждждждджддалалалалааалаалалалаалалалаалаалааааааааа ,,,,, какакакакаааааааакаааакакааааааааааааакккккккк к кк ккккккккккккк рррарррарараррарараррррррр зрзрзрзрзрзрзррзрешешеешешешешешешешшешеешшшшитититититититттиттттитититттититттттт эээээээээтутутуууутуууууутутутутуттту ддддддилилилиилилилилиилилемемемемеммемме мумумумумумумуммму КККККККККонононооонононооонстстстстстстстсттстааананананананннаннтититититититтииииннннннннннннннннннннннннннСеСеССССеССеСеСеСеСеСеСеССССеСеСССееСССССССССеСССССССС ргргргргггггггггггггггггггрггггггргргргргггггргргггггрргггггггггрггггггггггггееееееееееееееееееееееееееееееее вививививвввввивививввививвивввививвввввиввввививв ч.ч.ччч.ч..ч.чччччччч.ч. СССССССССССССССССССССССССССССССССССССССССССССССССССдедеддддддедедедедедедедеедедддддеддеддедеддддддедддддддд лалалалаалалалалааав в ввввввв ненененененененееененеенеебобобобобобобобобобооооообоообообольльльльлльльльлльшшшушушшушушшшушушшшшшую юю ююю юю папапапаппапаапаузузузузузузузузу у у у у уу уу иииии попопопопопопопоооопоостсстстсттстс учучучуччуччччччччавававаавававававапапапаппапааапапапаапапаааааааааааааааапаапааааааальльльльльльлльлььььлььььььььлььльььььлььльььььл ццацццацацццацацацацацацацацацаацацццццацацацаццаацццццаацаццц мимимимимимммиммиммммиммиммимииммимммммм ппппппппппооооооооооо сстстсссстстсстстсттстсттсссссссссстсссстсстстсстстстстссс ололололололололоооо у,у,у,у,у,у,у,уу,у,у,уу,уу пппппппророророророророрроророооороооор иизизизиизизизизииииииизииии нненененненененнееенееесясясясясяссяяя сссссссссвововвовововвовое еее е е люлюлюлюлюлююллююл бибибибибибибибиииб момомомомомомомомооом е ее ее ее ее мммемемемеемееммм -----ждждждждждждждждждждддджддджджддддждждддджддджддджддддждждддомомомомомоммммммммомммммммомомммммммммммммммооммммметететеетететететтееттееетттетттииииеиииеиеиеиеиеииииииииеииеииее «««««««««хмххмхмхмхмммммммммммммммммммммхммммммммммхмммхмммммммммммммммм----х-х-х-хх-х-х-хх--хх-х-х-хххм»м»м»м»м»ммм»мм»м»м»м»мм»ммм ,, , ,,,, СтСтСтСтСтСтСтСтСтСттанаананананананананннннаннна исисисииисисиииииииисиииии лалалалалаллалаалалалаавсвсвсвсссвсвссскикикикикиик йййййййй ототототототоотототтвевевевевевевевеввевевеветстстстсстстсстссттссстствтвтвтвтвтвтвтввтввововововоовововоовооово алалалалалалллал: ::: ::: ::«Ч«Ч«Ч«Ч«Ч«Ч«Ч«Ч«ЧЧ«Ч«Ч«Ч«Ч«ЧЧ«ЧЧ««Ч«Ч«Ч«ЧЧ««Ч«««««ЧЧЧтотототототототооотооттотттотототтоттттт жжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжже,е,ее,е,еее,е,,е,е,ее,еее,е,,е,е,ее,,,,,, зззззззззззззнананананананнанананнан чччичичичичичичииичиииииииииииииииииииииичиииттттт,тт,тт,ттт,т,т,ттт,тт тттттттттемемеемемеммемеммеммпепепепепепепееепеппеепепепееееерарарарарарараааааараааарарараррарар мемемемемемемеемементнтннтннтнтнтнннннн ххххххххххоророорооророоо ошошошошошшшшшошошшшшшошшшшиийийийииииийиййиийийииийийииийиииииииииииииииииииииииииии ббббббббббббббббылылылыыылылылылылыылылылылылылылыллылылылыыыыыыллылыылл».».».».»».».»»»

К 150-летию К.С. Станиславского издательство «Молодая Гвардия»выпустит очередную книгу из серии «ЖЗЛ». Юбилей — поводне только порадоваться, но и подсчитать потери, считает авторРимма КРЕЧЕТОВА. Отрывок из биографии мы публикуем на наших страницах уже сегодня.

перррьррхорошо иииии

Театральный музей им. Бахрушина приобрел коллекцию документов, связанных с жизнью и творчеством Станиславского: от метрическойвыписки о рождении Константина Алексеева до свидетельствао заключении брака и завещания.

Кроме того, здесь представлены дневник его вечно влюбленной дочери Киры и бы-товая переписка родственников. Среди артефактов есть фрагменты записейй младд-шей сестры театрального реформатора, Зинаиды Соколовой, преподавателя ии режиис-сера Оперной студии.

Корреспондент «Культуры» Анна ЧУЖКОВА ознакомилась с бесценнымии докуммен-тами. Сегодня мы предлагаем вам никогда прежде не публиковавшиеся запииски ССоко-ловой, свидетельствующие о раннем внутреннем неблагополучии в стенах ММХТ. ББумагадатирована 1903 годом, но запись явно сделана уже в советские годы, когда ХХудожжествен-ному театру был присвоен статус академического. Орфография и пунктуациия соххранены.Кто такой Л.В., искренне переживающий за Станиславского, пусть скажут истторикки театра.

Фаму («ГГГорееее ооооот умума»а»). 19191444

БеБеБенеееедддииииид кткткттт(«(«ММнМ огогггоо оооо шшушушууумаммам из ничего»)»). 118188897797

Тригорин. Ольга Книппер — Аркадина.(«Чайка»). 1899

Скупой рыцарь. 1893

Отелло. 1897Отелло. 1897

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИФ

ОТО

: РИ

А Н

ОВО

СТИ

ФО

ТО

ТФ

ОТО

:ОО

РИА

НОО

ВОС

ОСС

ВОС

ТИТИИТ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИррр уу

пеееррвыые годдддды быыллоооо, ии и ттетееперььь аатмтмо-о-

ииммееююю. ВВВоВ оббщее тее-

ттаам ддалееккко не ввссесесе тттакаккппрррониикнуутутто ваашшшишиммиии иидеаа--

Фамусоов ((««

14

Рыжая жемчужинаДенис БОЧАРОВ

«Уж лучше я вообще не буду петь, чем стану петь тихо», — любила повторять Дженис Джоплин. Своюкороткую жизнь она прожила вполном соответствии с этим кредо — ярко, надрывно, громогласно. 19 января белой королеве блюзаисполнилось бы 70 лет.

Когда говорят о величайшей рок-вокалист-ке всех времен, двух мнений, как правило, не существует — меломаны и критики почти единодушно указывают на эту уроженку те-хасского города Порт-Артур. Она успела за-писать только четыре студийные пластинки (одна из которых была выпущена уже после ее смерти), но их хватило для того, чтобы впоследствии в мире рок-н-ролла рядом с этой женщиной никого нельзя было поста-вить. И это при том, что женского в ее ма-нере пения было очень немного. Несмо-тря на то, что диапазон голоса Джоплин со-ставлял более трех октав, пением в класси-ческом смысле ее вокальную манеру назвать сложно — это был своеобразный крик души.

Будучи по жизни одиночкой и человеком, привыкшим с рождения говорить то, что ду-мает, Дженис никогда не была окружена по-дружками. Круг ее общения составляли пре-имущественно мужчины, считавшие Джоп-лин «своим в доску парнем». А взрывной темперамент, подчеркнутое свободомыс-лие и открытость новым опытам привели к тому, что уже к двадцати годам она успела попасть в мотоциклетную аварию, ввязать-ся в уличную драку, побывать в тюрьме за мелкую кражу, а также фатально привязать-ся к алкоголю и наркотикам.

Певицей Дженис стала случайно. Во вто-рой половине 60-х западное побережье Со-единенных Штатов купалось в лучах хип-пизма. И там возникло несколько успеш-ных музыкальных коллективов. Один из них — группа из Сан-Франциско Big Brother & The Holding Company. Ее менеджером был человек по имени Чет Хелмс, некогда тусо-вавшийся с Джоплин. Ему пришла в голову мысль, что эта неординарная рыжая бестия сможет украсить симпатичный коллектив, которому не хватало какой-то изюминки. Благодаря участию Дженис, Big Brother & The Holding Company, с его грамотным син-

тезом поп-психоделии и блюза, стал однимиз ярчайших музыкальных явлений в СШАсередины и второй половины 60-х годов.

В 1967 году Джоплин и К° приняли уча-стие в ставшем впоследствии знаменитымпоп-фестивале в Монтерее, первом в исто-рии крупном музыкальном форуме подоб-ного рода. Вскоре после этого был выпущени дебютный одноименный альбом группы,принятый весьма тепло, однако постоянныегастроли, нервное перенапряжение, нарко-тики и межличностные трения сказывалисьна состоянии коллектива не лучшим обра-зом. Но главное — становилось все болееочевидным, что если и есть в рядах «Боль-шого брата» подлинная «жемчужина» (кста-ти, Pearl — негласное прозвище певицы, атакже название ее последнего, посмертно-го альбома), фигура, способная добиться ус-пеха как сольный исполнитель, то это, несо-мненно, Дженис Джоплин.

Мирно расставшись с коллективом музы-кантов, она этого успеха добивается. Син-глы и лонгплеи, выпущенные под ее име-нем, расхватываются публикой, концерт-ные залы и оупен-эйры, в которых участву-ет «Жемчужина», неизменно переполнены.

Однако к этому моменту артистка ужене представляет себе жизни без героина икрепкого алкоголя, и 4 октября 1970 года вЛос-Анджелесе наступает трагическая раз-вязка. Скончавшись в 27 лет, Дженис Джоп-лин приняла печальную эстафету у ДжимиХендрикса, отправившегося в мир иной ме-сяцем ранее в этом же возрасте, и передалаее Джиму Моррисону, чья очередь наступитлетом 1971-го...

Денис БОЧАРОВ

На протяжении большейчасти прошлого года группа The Rolling Stones праздновала своепятидесятилетие: выпустилановый сборник хитов,юбилейный фотоальбом,устроила небольшое турне. И вот, 22 января в качестве своеобразного бонуса к торжествам на DVD и Blu-Ray выходит документальнаялента «Crossfire Hurricane» («Ураган перекрестногоогня»), повествующая о жизненном пути величайших рокеров современности.

Последний подробный отчет освоей деятельности музыкантыпредоставляли довольно давно —

отметив четвертьвековой юбилей существования коллектива филь-мом «25Х5». С тех пор различных лент, берущих на мушку творче-ство «катящихся камней», выхо-дило предостаточно — но то были проекты, освещающие определен-ный этап в жизни группы, либо неавторизованные видеобио-графии, либо записи концертов. Сколько-нибудь значимой доку-ментальной картины, подробно рассматривающей «путь длиною в жизнь» The Rolling Stones, с мо-мента выхода «25Х5» поклонни-кам ансамбля предоставлено не было.

Немного досадно, что новая лента режиссера Бретта Моргена мало чем отличается от вышеупо-мянутой «рокументалки», уви-девшей свет без малого 25 лет на-зад. Для прожженного фэна, да и просто человека, худо-бедно зна-

комого с историей «роллингов»,«Crossfire Hurricane» несет малонового. Да, в фильме есть свежиеинтервью с Миком Джаггером,Китом Ричардсом, Чарли Уотт-сом и некоторыми другими му-зыкантами, в разные годы рабо-тавшими в группе. Однако в це-лом создается впечатление, чтокамера словно замерла в тот мо-мент, когда «камни» докатилисьдо своего четвертьвекового юби-лея. Хотя фильм позициониру-ется как официальная полувеко-вая ретроспектива, он едва ли по-крывает половину жизненного итворческого пути Stones. Зрительв сотый раз восхищается необуз-данными сорванцами, сумевшимипокорить мир своим развязнымнигилизмом, бескомпромисснымсвободолюбием и, конечно же,замечательными песнями. Но нетни слова о том, как лохматые обо-

рванцы сумели стать респекта-бельными буржуа, сколотившимигигантскую трансатлантическуюкорпорацию. А ведь история по-следних десятилетий коллек-тива — по сути, именно об этом.

Впрочем, в накладе зритель неостанется. Ибо ни для кого не се-крет, что свое главное слово TheRolling Stones сказали именно впервые два десятилетия сущест-вования. И, если говорить о му-зыке, то приходится признать,что с конца 80-х «роллинги» ни-чего особо выдающегося в этойобласти не сделали. За послед-нюю четверть века они записаливсего лишь четыре полноцен-ных студийных альбома. Вели-чие группы заключается явно нев том, что она дожила до полуве-ковой отметки — команда простоотказывается прекращать сущест-вование.

КАRТА МИРАТТ

Соломенная шляпка золотая...Нино Рота навсегда вошел в историю благодаря музыке кфильмам, в первую очередь ккартинам великого ФедерикоФеллини. «Дорога», «Слад-кая жизнь», «Репетиция орке-стра» — это все он.

Но мало кто знает, что Ротаявляется также автором рядасерьезных произведений —симфоний, концертов, не-скольких опер, к сожалению,редко фигурирующих в репер-туарах театров. А ведь это на-стоящие сокровища. Что ипродемонстрировал Оперныйтеатр города Нанта, предста-вивший в конце 2012 года ис-крометную постановку «Соло-менной шляпки».

Произведение было со-здано в Палермо в 1955-м —в период, когда представи-тели западного авангарда от-носили оперный жанр к раз-ряду музейных древностей.Нужно было быть почти без-умцем, чтобы написать оперу по пьесе Эжена Лабиша —«буржуазного» драматургаXIX века. К тому же, музыка Рота отдает дань традициямитальянской комическойоперы. В этом контексте ма-ленький шедевр, коим явля-ется «Соломенная шляпка», неизбежно был обречен на скорое забвение. Но насталовремя реабилитации творче-ства Нино Рота, к чему нема-лые усилия приложил Джу-зеппе Грациоли.

За дирижерским пультомв Нанте именно он. С пер-вых тактов ритмичной «Увер-тюры» четко выверенные же-сты с точностью часовых делмастера руководят оркест-ром, в котором царит дисци-плина, достойная Стравин-ского. Музыканты Националь-ного оркестра Страны Луары послушно играют staccato, чтопроносится головокружитель-ным вихрем сквозь все четыре акта, свидетельствуя о неис-черпаемой фантазии и изобре-тательности автора.

Распределение ролей тожена высоте, начиная с вездесу-щего Фадинара в исполнении

Филиппа Тальбо — с чистымтенором, как будто сошедшим с небес по благословению Рос-сини. Фадинар — молодой че-ловек из хорошей семьи. В день собственной свадьбы он вынужден объехать весь Па-риж в поисках проклятой шляпки, дабы спасти честь од-ной дамы. Дама эта, роль ко-торой исполнила Эльжбета Шмытка, вместе со своим лю-бовником-военным (БорисГрапп, сексапильный баритон)находится в щекотливом поло-жении. В поисках шляпки Фа-динар встречает своего дядюВезине (Бо Палмер, идеальный комический тенор), ничегоне понимающего в сложив-шейся ситуации, и баронессу де Шампиньи, принимаю-щую его за знаменитого скри-пача (запоминающееся испол-нение Елены Зилио). Большевсех достается Фадинару отбасов: Нонанкур, будущий тесть, преследует его вместе с гостями, приглашенными на свадьбу, а Бопертюи, обма-нутый муж дамы, жаждет ме-сти (Петер Кальман и КлаудиоОтелли увлеченно вжились в свои роли). В конце концов на-ступает счастливая развязка,и Фадинар женится на своей возлюбленной (Хендрике ван Керкхове).

Для отражения всех сюжет-ных перипетий нужна вир-туозная постановка. Режис-серский дуэт Патриса Ко-рье и Моше Лезер обратилсяк мультипликационной эсте-тике: фальшивые носы, зады иживоты делают певцов похо-жими на персонажей Домье — знаменитого французского ка-рикатуриста XIX века. Деко-рации, созданные КристианомФенуйа, ни в чем не уступают самым красивым фильмам Уолта Диснея. Во всем присут-ствует чувство меры, и ничто не мешает наслаждаться игрой исполнителей.

Господа руководители теа-тров, не проходите мимо«Шляпки» — где бы она ни по-явилась, ее ждет непременныйуспех.

Эммануэль Дюпьиглавный редактор журнала«Диапазон», Франция

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

51-летний француз Жан-Кристоф Гранже — одиниз самых популярных в мире авторов детективных романов. Девять его книгизданы в России, а триллер«Пассажир» занимает у наспервую строчку в спискебестселлеров по разделу «Зарубежный детектив». В Париже недавноопубликован очереднойроман Гранже — «Кайкен».В этом году он выйдет нарусском.

культура: Ваши книги переве-дены на 35 языков и издаютсяколоссальными тиражами. У Вас есть рецепт успеха?Гранже: Нет. Просто я пыта-юсь придумать захватывающуюисторию, которая будет разыг-рываться по определенным ка-нонам. Детектив всегда начина-ется с конца. Сначала — убий-ство, потом — поиск преступ-ника.культура: Где Вы берете леде-нящие душу истории?Гранже: Не стану заниматьсяздесь копеечным психоанали-зом. Но, конечно, всегда пи-шешь о себе. Я с самого началазнал, что буду сочинять исто-рии о человеческой жестокостии насилии, с которыми не могу смириться.культура: Вы имеете в видучто-то личное?Гранже: Меня воспитывалимама и бабушка. Отца своего яне знал по той причине, что он был настоящим опасным сума-сшедшим. Родители развелисьсразу после моего рождения.Об отце дома никогда не гово-рили. Ему было запрещено ви-деть сына. Но он занимал важ-ное место в моем сознании. Вкнигах у меня зло всегда олице-творяет отец.культура: Вам важно развлечь читателя или напугать?Гранже: Я стремлюсь держатьего в напряжении, заставляю за-быть все на свете и полностьюпогрузиться в мои книги. Дляменя лучший комплимент, ко-гда говорят: «Всю ночь не моготорваться от твоего романа».Или: «Проехал свою остановку,потому что читал твою книгу».

культура: Одно время Вы за-нимались творчеством Фло-бера, которому принадлежитзнаменитая фраза: «ГоспожаБовари — это я». Идентифици-руете себя со своими героями?Гранже: Я нормальный человекс веселым характером. Но моитрое детей не могут понять, по-чему их отец сочиняет книги,полные насилия. Часть мозга,отвечающая за воображение, у меня ориентирована на черное.культура: Вас не смущает, чтотриллеры не относятся к на-стоящей литературе?Гранже: Есть жанры, которыенельзя сравнивать. Никто ведьне задает вопроса группе RollingStones: «Вы так же велики, какМоцарт?» Нет, они просто луч-шие в рок-музыке. То же самоев литературе. Авторов детекти-вов нельзя сравнивать с класси-ками. Каждому свое. К примеру,Марсель Пруст писал бы оченьплохие детективы. Он не смогбы выстроить захватывающейинтриги. Не думаю, что остро-сюжетный роман относится к«низкому» жанру. В этом жанреесть великие мэтры, умеющиегениально рассказать историю.культура: Набоков терпеть немог Достоевского и называл егороманы плохо написанными де-тективами.Гранже: Набоков, разумеется,не прав. Конечно, убийство у Достоевского играет важнуюроль, поэтому его романам при-сущ детективный элемент, новедь это не главное.культура: Ваши книги оченькинематографичны. Вы к этомустремитесь?Гранже: В хорошем детективевсегда есть ритм, и он близок ккино. У меня в книгах обычнодействуют полицейские зре-лого возраста — сыграть ихлучше всех удается Жану Рено.Он снялся в двух фильмах помоим романам — «Багровыереки» и «Империя волков». Не-давно была экранизированакнига «Мизерере», на главнуюроль пригласили Жерара Де-пардье. Картина выйдет на эк-раны в 2013 году. Из большихактеров остались только Рено иДепардье.культура: Героиня последнегоромана «Кайкен» — японка. Каки Ваша нынешняя спутница —актриса и модель.

Гранже:Эта книга написана для нее. Она живет в Париже и стра-дает оттого, что здесь ни разу не сыграла в кино или в театре. Как благородный французский принц, я пообещал ей сочинить сценарий. Потом на основе его написал книгу. Мы хотим снять два телефильма с моей японкой в главной роли.культура: Если Вашей подру-гой станет россиянка, посвя-тите ей роман?

Гранже:Непременно. Тем более что к России я всегда питал осо-бый интерес. Одним из писате-лей, побудивших меня сочинять полицейские романы, был Мар-тин Круз Смит, автор «Парка Горького». Почти все его книги о России.культура: Будут ли Вас читать через сто лет?Гранже: Я часто задаюсь этим вопросом. В детективном жанре можно сразу завоевать популяр-ность, но трудно остаться в ве-ках.культура: Вас не вдохновляет пример Сименона?Гранже: Я читал его не так много, и он мне не понравился. Зато он был замечательным сце-наристом. По его книгам сняты десятки фильмов. Я помню две экранизации историй комис-сара Мегрэ с Жаном Габеном —

настоящие шедевры. Говорят, книга всегда лучше фильма, но не во всех случаях это так. Я сам участвую в написании сце-нариев по моим романам и мне часто предлагают выступить в роли режиссера. Но я отказыва-юсь. Преимущество писателя в том, что он творит один.культура: Ваш коллега по писа-тельскому цеху Фредерик Бег-бедер снял фильм и ему понра-вилось...

Гранже: Мы с ним говорилина эту тему. Фредерик вообще очень открытый и общитель-ный человек, любящий работать в команде. Это не мой случай.культура:О чем мечтает преус-певающий автор Жан-Кристоф Гранже?Гранже: Я занялся писатель-ством в 30 лет и ради успеха го-тов был на все. Добился его. Но вдруг понял, что дети меня за-нимают гораздо сильнее. Ко-гда «Кайкен» возглавил список бестселлеров, я испытал не пи-сательское счастье, а облегче-ние — значит, смогу обеспечить будущее детей.культура: Боитесь неудачи?Гранже: Опасаюсь этого после выхода каждой новой книги. Для борьбы со страхом один ре-цепт — работать, работать и еще раз работать.

культура: Вы много читаете?Гранже: У меня особый режим дня: встаю в 4 часа утра и пишу до 7, а потом снова засыпаю. В10 утра опять сажусь за стол и отправляюсь спать в 14.00. И такдалее. То есть, чтобы лучше пи-сать, мне надо часто отдыхать. Квечеру я очень устаю и смотрюкино. Книги беру в руки редко,но стараюсь быть в курсе того,что делают коллеги.культура: Во Франции каждуюосень выходит огромное коли-чество романов — около 600.Гранже: У нас существует не-кое подобие литературной ма-фии. Это, конечно, сильно ска-зано, но налицо договоренностьмежду критиками и издателями.Журналистам нельзя доверять.Они могут хорошо отозватьсяо книге по причине, не имею-щей ничего общего с литерату-рой. То же самое относится и кпремиям.культура: Вы человек верую-щий?Гранже: Верующий католик, нов церковь не хожу. Меня пора-жает, насколько там все одно-образно: крещение, причастие,месса… Католичество не под-

дается влиянию со-временной жизни.Сегодня испове-довать христиан-ство во Францииозначает  — ску-чать. Именно по-этому наши соборыпустуют. В другой

жизни я хотел бы отдать своиталанты на то, чтобы привлечьлюдей к религии. Совершенноненормально, когда она явля-ется синонимом скуки.культура: Бегбедер назвал ин-тернет новым опиумом для на-рода.Гранже: Согласен. Пусть вы-гляжу реакционером — а воФранции это ужасное оскорб-ление, — но считаю интернетопасной штукой. Мы жертвыего тирании. Я пытался сопро-тивляться — долгое время мойкомпьютер не был подключен кВсемирной паутине. Но потомпришлось сдаться. Теперь, когдапишу, каждые 15 минут загляды-ваю в интернет, чтобы посмо-треть всякую ерунду. Когда-тоСеть задумывалась как сообще-ство единомышленников, а сей-час это похоже на онанизм.

Жан-Кристоф Гранже:

«Мой мозг ориентирован на черное»

П усть я выгляжу реакционером,но считаю интернет опасной штукой

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

15ЛИТФОНД

Имени высокого гражданина

Жестокий роман институтки

Екатерина НЕЙФЕЛЬД Ульяновск

Ульяновской детской библиотеке№27 присвоили имя СергеяМихалкова. Вдова СергеяВладимировича, вице-президентРоссийского фонда культуры ЮлияСубботина подарила библиотекередкие книги поэта, его личныевещи и фотографии из семейногоархива.

Событие приурочено к столетию со дня рождения автора «Дяди Степы», кото-рое будет отмечаться 13 марта, и семи-десятилетию Ульяновской области. Гу-бернатор Сергей Морозов и глава го-рода Марина Беспалова встретились с Юлией Субботиной и обсудили планы по реализации совместных культур-ных проектов. Регион намерен участ-вовать и в других событиях, посвящен-ных юбилею Сергея Михалкова. Также договорились в скором времени подпи-сать соглашение о сотрудничестве ме-жду правительством Ульяновской об-ласти и Российским фондом культуры.

В день присвоения библиотеке №27 имени Сергея Михалкова все желаю-щие смогли посетить книжную вы-ставку, посвященную творчеству пи-сателя, увидеть семейные фотографии, посмотреть фильм о его жизни и твор-

честве. Но фильм не просто докумен-тальный, а мультипликационный. Егоподготовили ученики детской анимаци-онной школы Ульяновска. Юлия Суббо-тина передала в дар городским библио-текам более тысячи экземпляров книгСергея Михалкова и большое количе-ство аудиодисков. 27-й библиотеке до-стались редкие издания, а также личныевещи Сергея Владимировича.

Ульяновск стал десятым городоммира, где появилась библиотека имениСергея Михалкова. До того были Крас-ноярск, Нижний Новгород, Магнито-горск, Пятигорск, Калининград, Цхин-вал, словацкий Ружомберок, польскийБилгорай и немецкий Баден-Баден.

Сотрудники Российского фонда куль-туры работали в Ульяновске несколькодней. Присвоение имени библиотеке —не единственное мероприятие, кото-рое они успели организовать совместнос фондом «Ульяновск — Культурнаястолица». Так, 15 января в областномдворце творчества состоялась благо-творительная елка. Праздник устроилидля малышей с ограниченными воз-можностями, детей из малообеспечен-ных и многодетных семей, сирот. Спе-циально для них поставили спектакльпо произведениям писателя. Всем ма-леньким гостям вручили книги лауреа-тов премии Сергея Владимировича Ми-халкова.

Дарья ЕФРЕМОВА

19 января исполняется140 лет со дня рожденияЛидии Чарской, писательницыи поэтессы, чья судьба складывалась скорее вдухе жестокого, нежели сентиментального романа. Тайна, альфа и омега романического жанра, окутывала даже дату ее рождения — в разных источниках указываютсяразные годы: 1873, 1875, 1878.Необычайно популярная в дореволюционной России, — ее читали больше чем Жюля Верна, Достоевского и Толстого, — она была объявлена «гением пошлости»в советские годы.

Нежные белокурыедевочки, худенькиегимназисты, чопорные гувернантки, сердобольные горничныеОбеды на серебряной псуде и крахмальных стертях и домашние вра с мазуркой становятее произведениях такофактурной, осязаемоальностью, как и безжные детские шалости,тые китайские вазы, единицыпо Закону Божьему. Неудивитель-но, что в сочинениях на тему «лю-бимая книга», гимназистки почтиединогласно указывали ее произ-ведения, а в библиотечных анкетахответом на вопрос о недоработках,значилось одно и то же: «Нет книгЧарской!».

Это потом ее обвинят в сю-жетном однообразии, языковыхштампах и чрезмерной сентимен-тальности, а тогда, в начале 1910-х,журнал «Русская школа» конста-тировал: «Она стала поистине«властительницей дум» россий-ских детей». «Популярность Кры-лова в России и Андерсена в Да-нии не достигла такой напряжен-ности и пылкости, как повести Ли-дии Алексеевны», — подтверждалФедор Сологуб.

<...> «Вокруг меня столпилисьтрое детей: одна девочка и двамальчика. Девочка была ровес-ница мне. <...> С розовыми банти-ками у висков и капризно вздерну-той верхней губой, она казаласьхорошенькой фарфоровой кукол-кой. На ней было надето очень на-рядное белое платьице с розовым же кушаком. Один из мальчиков,тот, который был значительностарше, одетый в форменныйгимназический мундирчик, оченьпоходил на сестру; другой, малень-кий, кудрявый, казался не старшешести лет. Худенькое, живое, нобледное его личико казалось бо-лезненным на вид, но пара карих ибыстрых глазенок так и впиласьв меня с самым живым любопыт-ством <...>

— Просто она мокрица ка-кая-то! — произнес в нос гимна-зист.

— Как мокрица? Отчего мок-рица? — так и всколыхнулисьмладшие дети.

— Да вон, разве не видите, как она пол намочила. В калошах вва-лилась в гостиную... Вон наследила как! Лужа. Мокрица и есть.

— А что это такое — мок-рица?  — полюбопытство-вал Толя, с явным почтением глядя на старшего брата.

— Мм... мм... мм... — сме-шался гимназист, — мм...Это цветок такой: ко-гда к нему прикоснешься пальцем, он сейчас и закро-ется... Вот...

— Нет, вы ошибае-тесь, — вырвалось у меня против воли. (Мне покой-ная мама читала и про ра-стения, и про животных, ия очень много знала для сво-их лет.) — Цветок, который

закрывает свои ле-при прикос-

и,  — это ми-а мокрица  — одяное живот-роде улитки.

Ммм... — мычал назист. — Не ли равно, цве-

ок или живот-ое? У нас еще того не прохо-

с носом суетесь,когда вас не спра-шивают? Ишькакая умницавыискалась! —внезапно наки-нулся он на меня.

— Ужасная вы-скочка! — вто-рила ему де-вочка и прищурила свои гоглазки. — Вы лучше бы за сследили, чем Жоржа попрлять, — капризно протянона. — Жорж умнее вас, а вот в калошах в гостинувлезли.

— А ты все-таки мок-рица! — пропищал его бра-тишка и захихикал. —Мокрица и нищая!

Я вспыхнула. Никто ещезывал меня так. Прозвинищей обиделоменя больше всегоостального. Я ви-дела нищих у па-перти церквей и нраз сама подавала иденьги по приказанимамочки. Они проси«ради Христа» и птягивали за милосней руку. Я руки за мстыней не протягии ничего ни у кого не про-сила. Значит, он не смеет назы-вать меня так. Гнев, горечь, озлоб-ление — все это разом закипело во мне, и не помня себя я схватила моего обидчика за плечи и стала трясти его изо всей силы, задыха-ясь от волнения и гнева.

— Не смей говорить так! Я не ни-щая! Не смей называть меня ни-щей! Не смей! Не смей!

— Нет, нищая! Нет, нищая! Ты у нас из милости жить будешь. Твоя мама умерла и денег тебе не оста-

вила. И обе вы нищие, да! — как за-ученный урок повторял мальчик. И, не зная, еще чем досадить мне, он высунул язык и стал делать пе-ред моим лицом самые невозмож-

ные гримасы. Его брат и се-стра хохотали от души, потешаясь этой сценой...»

Сцена детской ссоры из повести «Записки малень-кой гимназистки», одного из хитов тех лет, вряд ли по-зволяет обвинить автора в слащавой слезливости. Ско-рее, это диккенсовская реа-листичность с жизнеутвер-ждающим финалом: сирота Леночка Иконина, отдан-

я на воспита-ние обеспечен-ным петербург-ким родствен-икам, способна

только проти-тоять чванли-выпадам кузе-но и искренне аться жизни, на-

ь верных друзей. осиротевших и ных детей часто

кала в творчестве кой: она сама рос-ез матери. Тако-ероини ее детских естей «Сибироч-

», «Лесовичка», аписки сиротки»,

Приютки». Еще ольшую славу ей принесли расска-зы о жизни вос-

танниц закрытых «Записки инсти-

тутки», «Княжна Джаваха», «Люда Влассовская», «Белые пелеринки», «Вторая Нина», «Юность Лиды Воронской»  — истории девушек из хороших семей, помещенных за глухие двери привилегированных учебных заведений. Грубая одежда, строгий распорядок дня, суровые наставницы, нежная девичья друж-ба с клятвами и пересказами снов, интриги...

И хотя во всех книгах Лидии Чар-ской присутствует воспитатель-ная цель, писательница никогда

не опускается до нравоучений: еегероини бескорыстны и справед-ливы, терпеливы и добры, они ве-рят, что зло рано или поздно потер-пит поражение, и в конечном счетепобеждают. Хотя творчество Чар-

ской было обращено в большеймере к юношеской аудитории,ее «взрослые» книги не менеезанимательны. Повести «Сме-лая жизнь» о «кавалерист-де-вице», «Грозная дружина» опоходе Ермака и покоренииСибири, «Желанный царь» особытиях Смутного временимогли бы снискать ей славу мастера исторических рома-нов, если бы не опала, кото-рой писательница подверглась

сразу после революции. В 1920-м, после того как вступила в силу

«Инструкция политико-просве-тительского отдела Наркомпроса опересмотре и изъятии устаревшейлитературы из общественных биб-лиотек», ее книги были запрещеныкак вредные для советских детей,сама же писательница предана ана-феме: в классах устраивались по-казательные «суды» над Чарской.

За ней закрепились определения«бульварная, мещанская, пошло-сентиментальная». «Жантильноевоспитание, полное пренебреже-ние к родному языку — вот вам иготов читатель мадам Чарской!» —писали в прессе. Однако «убить»Чарскую, несмотря на ее мнимуюхрупкость и воздушность, было нетак легко. Ведь она до сих пор про-должает жить в детской среде, хотяи на подпольном положении», —констатировал Маршак. Куда бо-лее резко отзывался о творчествеЛидии Алексеевны Корней Чуков-ский: «Я увидел, что истерика у Чарской ежедневная, регулярная,«от трех до семи с половиною». Неистерика, а скорее гимнастика. Онатак набила руку на этих обмороках,корчах, конвульсиях, что изготов-ляет их целыми партиями (словнопапиросы набивает); <...>, над-рыв — ее постоянная профессия,и один и тот же «ужас» она акку-ратно фабрикует десятки и сотнираз. И мне даже стало казаться,что никакой Чарской нет на свете,а просто — в редакции «Задушев-ного слова», где-нибудь в потайномшкафу, имеется заводной аппара-тик с дюжиной маленьких кнопо-чек, и над каждой кнопочкой над-пись: «Ужас», «Обморок», «Бо-лезнь», «Истерика», «Злодейство»,«Геройство», «Подвиг» — и что ка-кой-нибудь сонный мужчина, хотябы служитель редакции, по втор-никам и по субботам засучит ру-кава, подойдет к аппаратику, за-щелкает кнопками, и через два илитри часа готова новая вдохновен-ная повесть».

Что ж, и Маршак и Чуковский,писатели другого уровня и мас-штаба, имели право на столь не-лицеприятное мнение: обмороки,слезы, выражения «как разрыва-лось ее маленькое сердечко», це-лование ног с восклицаниями«Ты святая, я злодейка!» — все этоимело место быть... Впрочем, оту-чать сегодняшнее юное поколе-ние от «гения пошлости» Чарскойпросто бессмысленно. Ее читаютнемногие. Равно как Чуковского иМаршака...

Пауло Коэльо«Манускрипт, найденный в Акре»

В издательстве «АСТ» выходит новый роман Пауло Коэльо. После перерыва длинойв полтора года бразильский писатель создал поистине философскую вещь, значениекоторой, по словам самого Коэльо, «заключено в историях прожитой любви и пере-житых потерь... в ежедневном сосуществовании с неизбежной смертью». Действиеромана разворачивается в Иерусалиме накануне захвата города крестоносцами в1099 году. Понимая, что рассчитывать на спасение не приходится, горожане собира-ются вечером в храме. Обреченные на гибель, они находят в себе мужество достойнопринять вызов...

Стилизованный под древнюю притчу «Манускрипт, найденный в Акре» — иноска-зательное обращение к читателю, просьба задуматься о значимости мирной повсе-дневной жизни.

O Мария, зачатая без греха,моли Бога о нас. Аминь.

NRSM, с благодарностью за чудо.Дщери иерусалимские!

не плачьте обо Мне, но плачьте о себе и о детях ваших.

Лука 23:28

Мне хотелось бы начать повествова-ние так: «Теперь, когда жизнь моя

клонится к закату, я оставляю, тем, ктобудет после меня, все, что мне удалосьпостичь, шагая по дорогам жизни. Рас-порядитесь моим наследием, как дол-жно». Увы, это неправда. Мне всего два-дцать один год, родители вырастили меня в любви и заботе и дали образование, ия женился на женщине любящей и лю-бимой. Однако завтра наши пути разой-дутся, завтра каждый пойдет своей доро-гой, доверится своей судьбе и предста-нет перед лицом смерти. Для нашей се-мьи сегодня 14 июля 1099 года. Для семьи Иакова, моего друга детства, с которыммы так весело играли на улицах Иеруса-лима, ныне год 4859-й: он всегда с вели-кой гордостью напоминал мне, что иуда-изм намного старше нашей веры. Для по-чтенного Ибн-аль-Атира, который всюсвою жизнь ведет летопись нашего го-рода, заканчивается год 492-й. Мы расхо-димся в датах и по-разному славим Гос-пода, но во всем остальном между нами царит мир и согласие.

Неделю назад наши старейшины со-брались на совет. Французское войсково много раз превосходит наше и многолучше вооружено. Враги дали нам шанс:мы можем покинуть город или сражаться не на жизнь, а на смерть, ибо мы воистину обречены. И большинство из нас решили остаться.

И вот уже мусульмане стекаются к ме-чети Аль-Акса, иудеи собирают свое вой-ско в михрабе Давидовом, нам же, хри-стианам, живущим в разных кварталах го-рода, предстоит защищать его с юга. За го-родскими стенами уже выросли осадные башни, на возведение которых пошли до-ски от разобранных по такому случаю ко-раблей. Судя по перемещениям враже-ского войска, нас атакуют завтра утром,и враг прольет нашу кровь во имя своегопапы, ради «освобождения» города и воисполнение «воли Господней».

Нынче вечером в том самом дворе, где тысячу лет назад римский прокуратор

Понтий Пилат приговорил Христа к рас-пятию, собрались мужчины и женщинывсех возрастов, чтобы послушать некоего грека, которого все звали Коптом. ЭтотКопт странный человек. Еще отроком он покинул родные Афины в поисках приклю-чений и однажды, голодный и обессилен-ный, постучал в ворота Иерусалима. Мытепло его приняли, и со временем он от-казался от мысли продолжать свой путь и остался с нами.

Ему удалось найти работу в лавке тор-говца обувью и точно так же, как Ибн-аль-Атир, он принялся записывать для буду-щих поколений все, что ему доводилосьвидеть и слышать. Он даже не делал попы-ток выбрать себе веру, и никому не удава-лось его переубедить. Что касается Копта, то он живет не в 1099-м или 4859-м, и уж тем более не в 492 году. Он верит только тому, что происходит здесь и сейчас, на-зывая свою веру именем Мойры — таин-ственного божества, Божественной Энер-гии, охраняющей единственный закон бы-тия, без которого наш мир придет к своей погибели.

Рядом с Коптом стояли патриархи трех религий, исповедуемых в Иерусалиме.Правители не пришли, они были слишком заняты последними приготовлениями кзавтрашнему противостоянию, представ-

лявшемуся нам совершенно бессмыслен-ным.

— Много столетий назад на этой пло-щади судили одного человека и пригово-рили к смерти, — начал Копт. — Когда его повели на казнь, женщины в толпе приня-лись рыдать. Тот человек сказал им: «Не плачьте обо Мне, плачьте о себе и о детях ваших». Он провидел то, что происходит с нами сейчас. Завтра cогласие обернется раздором, а радость оденется в траур. За-втра мир уступит место войне, которая продлится даже в невообразимо далеком будущем.

Собравшиеся хранили молчание, ибо никто из нас в точности не знал, зачем

пришел на эту площадь. Разве для того, чтобы выслушать очередную проповедь о захватчиках, именующих себя кресто-носцами.

Какое-то время Копт наблюдал всеобщее смятение и, выдержав долгую паузу, нако-нец заговорил:

— Они могут уничтожить город, но им не отнять у нас того, чему город научил нас, вот почему так важно, чтобы это зна-ние не постигла та же участь, которая ожи-дает наши дома. Но что есть знание?

Никто не промолвил в ответ ни слова, и он продолжал:

— Знание — это не абсолютная истина о жизни и смерти, но то, что помогает нам выстоять перед лицом вызовов, которые изо дня в день преподносит нам жизнь. Это не то, о чем мы узнаем из книг, кото-рые лишь разжигают бесполезные споры о прошлом и будущем; это знание живет в наших благодетельных сердцах.

Копт сказал:— Я ученый человек, и хотя провел все

эти годы за изучением древностей, спо-рами о политике, тщательно фиксируя происходящее, я все же не знаю, что вам сказать. Но я буду просить Божественную Энергию очистить мое сердце. Вы будете задавать мне вопросы, а я дам на них от-вет. Так поступали древние греки: уче-ники спрашивали учителя о вещах, кото-рые прежде не приходили ему в голову, а он, размышляя вслух, пытался подыскать ответ.

— И что толку нам в твоих ответах? — спросил кто-то из толпы.

— Кто-то запишет мои слова. Другие их просто запомнят. Завтра многие из вас окажутся в разных концах земли, и там вы сможете поведать другим то, что услышите от меня сегодня. Так мы сохраним душу го-рода Иерусалима. А в один прекрасный день мы сможем восстановить и стены, но это будет уже не просто город, а центр знания, место, где снова воцарится мир.

— Что ждет нас завтра, нам известно, — возразил кто-то. — Не лучше ли сейчас об-судить, как вести мирные переговоры или как лучше подготовиться к битве?

Копт глянул на стоявших рядом перво-священников и снова повернулся к толпе.

— Никто не может знать, что принесет нам завтрашний день, ибо каждый день несет в себе и добро и зло. Задавая во-просы, вы сможете забыть о врагах за сте-нами города и о страхе, что поселился вну-три. Наша задача не в том, чтобы оставить запись о происходящем для тех, кто насле-дует эту землю; об этом позаботится исто-рия. А значит, мы будем говорить о нашей повседневной жизни и о трудностях, с ко-торыми мы в ней столкнулись. Это то, что будет интересно всегда, ибо не думаю, что в жизни что-то существенно изменится в ближайшую тысячу лет.

И тогда мой сосед Иаков попросил: «Рас-скажи нам о поражении».

— Потерпел ли сорвавшийся с дерева осенний листок поражение от холодов? Дерево сказало бы на это: «Таков цикл жизни. Ты не умираешь, но продолжа-ешься во мне. Благодаря тебе я живу, бла-годаря тебе я могу дышать. Благодаря тебе я не знаю одиночества, пока странники от-дыхают в моей тени. Твой сок течет в моей крови, и мы едины».

Потерпел ли поражение человек, застиг-нутый бурей на склоне горы, к вершине ко-торой он стремился? Человек мог бы ска-зать горе: «Сейчас ты не хочешь меня, но все меняется, и в один прекрасный день ты пустишь меня к себе. Ты ждешь меня, но время еще не пришло».

Зима покоряет землю, словно вражеское войско, но однажды и она уступает весне, цветам и радости.

Лето подкупает землю блаженным теп-лом, тщась остаться навсегда. Но потом приходит осень, чтобы земля могла отдох-нуть от зноя.

Газель поедает траву и становится добы-чей льва. Дело не в том, кто из них вы-

шел победителем, а в Божественном за-коне, согласно которому жизнь и смерть то и дело сменяют друг друга...

сп

пкизсрлжЛ

е-р-е...по-ска-ече-тся вой же

ой ре-жалост-, разби-единицы

рпесткиновениимоза, это вное, вр

— Мгимнвсе тоноэт

дили вклассе. А вы чего

Прозвищ

-неимиюилипро-сты-мило-ивала

не про-

Чарскла бевы геповека»«З«Пбп

питпансионов. «

тутки», «Княжна

олубыесобойрав-

нулавы

ую

-

е не на-

наянн

скни

невост

вым нов,

радоваходитьТема

брошеннкавозникище

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

16 № 2 18 – 24 января 2013 ПОД ЗАНАВЕС

По горизонтали: 1. Великий князь киевский. 5. Советский поэт-ли-рик. 9. Оркестровое вступление к опере. 10. Плетение из шнура дляотделки занавесей. 12. Французский кинорежиссер («Большие ма-невры»). 13. Разновидность хора или оркестра. 14. Первый в миреподводный минный заградитель. 17. Советский дипкурьер, герой сти-хотворения В. Маяковского. 18. Английский писатель («Любовницафранцузского лейтенанта», «Волхв»). 20. Сподвижник Мазепы в опереП. Чайковского. 21. Комедия Г. Данелия. 22. Брат Офелии. 26. Египет-ский фараон. 27. Дорога в парке. 28. Вымершая птица. 30. Берестяной короб. 31. Вид искусства. 34. Древнегреческий философ, ученик Со-крата. 37. Мифическое животное — символ чистоты. 38. Столица Со-мали. 39. Остров блаженных в кельтской мифологии. 40. Персонаж «Маленьких трагедий» А. Пушкина.По вертикали: 1. Декабрист, член Северного общества. 2. Музы-кально-театральный жанр. 3. Настольная игра. 4. Город в Болгарии.5. Звонкоголосая певчая птица. 6. Хламида, макинтош. 7. Грузинская актриса («Не горюй!», «Ищите женщину»). 8. Город в Белоруссии, ро-дина М. Шагала. 11. Бог грозы в славянской мифологии. 15. Столица Северной Ирландии. 16. Традиционное зрелище в Испании. 18. Отец и дочь — звезды Голливуда. 19. Литературно-художественный жур-нал. 23. Первая жена Наполеона. 24. Богиня цветов в римской мифоло-гии. 25. Остатки древнего укрепленного поселения. 26. Актриса, сыг-равшая в фильмах «Тихий Дон», «Поднятая целина». 29. Выдающаяся романтическая балерина, солистка Парижской оперы. 32. Американ-ский кинорежиссер («Взвод», «Никсон»). 33. Ирландский писатель, ав-тор романа «Улисс». 35. Музыкальный жанр негритянского фольклора. 36. Основатель Израильско-Иудейского царства.

ОТВЕТЫ НА КРОССВОРД, ОПУБЛИКОВАННЫЙ В № 1

По горизонтали: 5. Кинг. 8. Адан. 9. Реставратор. 11. Папа. 13. Скит. 15. Ветрило. 16. Дриго. 18. Клоун. 20. Фрейд. 22. Ереван. 23. Гвидон. 25. Клайд. 26. Пилат. 28. Эйзен. 29. Уинслет. 30. «Клоп». 33. Энгр. 35. Твардовский. 36. Этна. 37. Виги. По вертикали: 1. Шива. 2. Югра. 3. Барс. 4. Пани. 6. Яство. 7. Строк. 10. Верлен. 12. Пе-ределкино. 14. Крузенштерн. 17. Гузеева. 19. Линдсей. 20. Франк. 21. Довод. 24. Кассио.27. Туман. 28. Этика. 31. Латы. 32. Птах. 33. Эйве. 34. Гюго.

Debussy plays DebussyRavel plays RavelМелодия

В закромах «Мелодии», помимо стандартного бэк-каталога, есть массаподлинных жемчужин, которыми фирма постоянно радует искушен-ных музыкальных гурманов. Любому меломану достаточно лишь взглянуть на название данного релиза, чтобы понять: это настоящий раритет. В самом деле, предложить современному, избалованномудоступностью любой музыкальной информации филофонисту автор-ское прочтение произведений великих композиторов, творивших наизломе ХIX – XX веков, — шаг, достойный восхищения. Записи, пред-ставленные на этом диске, датируются... 1913 годом. Два великих фран-цузских композитора и блистательных пианиста — Клод Дебюсси и Морис Равель — собственными персонами исполняют бессмертныеопусы. Среди них наиболее известными произведениями являются:цикл из шести пьес «Детский уголок», написанный Дебюсси в 1908-м для маленькой дочери, а также одно из популярнейших сочинений Ра-веля «Сонатина», датируемое 1905 годом.

J.S. BachGoldberg VariationsМелодия

Так называемые «Гольдберг-вариации» представляют собой сочине-ние Иоганна Себастьяна Баха, впервые опубликованное в 1741 году в Нюрнберге в виде четвертой части «Клавирных упражнений». Про-изведение это было написано по заказу покровителя композитора, графа Кайзерлинга, у которого на службе состоял замечательный му-зыкант Иоганн Готлиб Гольдберг. Одной из обязанностей Гольдбергабыло играть графу во время бессонницы. Однажды Кайзерлинг по-просил Баха состряпать несколько пьес развлекательного характера,с тем, чтобы придворный музыкант скрашивал бессонные ночи графа. Сам Иоганн Себастьян не воспринимал данное творение всерьез. Од-нако, не исключено, что так щедро, как за «Вариации», великий компо-зитор никогда награжден не был: за проделанный труд ему вручили золотой кубок, до краев наполненный луидорами.

На двухдисковом издании «Гольдберг-вариации» звучат в исполне-нии одного из выдающихся музыкантов современности — пианистаГригория Соколова. Запись осуществлялась в разные годы во время концертов в Большом зале Ленинградской государственной консер-ватории.

Николай НОВГОРОДСКИЙ

21 января в хорватском Загребе стартует чемпионатЕвропы по фигурному катанию: лучшие спортсмены Старого Светасразятся в четырех видах программы.

Как и водится на чемпионатахЕвропы, россияне могут пре-тендовать на высокие наградыво всех разрядах. Насколькопретензии подкреплены де-лом?

Говоря о перспективах, нель-зя не учитывать предыдущиерезультаты: с одной стороны,на прошлогоднем европейскомпервенстве все три спортсмен-ки, представляющие Рос-сию, завершили выступ-ления в первой восьмер-ке; с другой — ни одна изнаших деву-шек не смог-ла в итогеоказатьсяна пьеде-стале поче-та. Удиви-тельнымпредставляется тот факт, что в Загре-бе отечественное жен-ское одиночное катаниепредставит абсолютнообновленная сборная:ни Алена Леонова, ни Ксе-ния Макарова не смогли поитогам отборочных сорев-нований пробиться в на-циональную команду. Теминтереснее будет понаблю-дать за юными звездочка-ми Елизаветой Туктамыше-вой, Аделиной Сотниковойи Николь Госвияни. Смогутли девушки справиться с ко-лоссальным давлением кон-тинентального первенства —покажут соревнования. Ну аглавной фавориткой турнирав данном виде программы яв-ляется действующая чемпион-ка итальянка Каролина Кост-нер. В прошлом сезоне ей уда-лось выиграть с колоссальнымотрывом. Будет любопытно по-смотреть, получится ли у Каро-лины вновь показать столь вы-сокий уровень.

В мужском одиночном ката-нии ситуация более понятная.Как и принято в последнее де-сятилетие, все надежды — наЕвгения Плющенко. Хотя еговыступление на недавнем Гран-при в Сочи оставило двоя-кое впечатление. Да, Евге-ний победил и сделал это вприсущем ему уверенном сти-

ле. Но в то же время было вид-но, что спортсмена по-преж-нему беспокоит травма спины, да и двух четверных прыжков в программе пока нет. Впро-чем, прославленный фигурист и его наставник Алексей Ми-шин уверяют, что на чемпио-нате Европы четверных прыж-ков в программе россияни-на будет все-таки два, и в это, честно говоря, охотно верит-ся. Второе место в квоте рос-сийских мужчин-одиночников привычно занял Сергей Воро-нов, который в прошлом году лишь замыкал десятку лучших. Двукратному чемпиону России вполне по силам показать бо-лее высокий результат. А вот вокруг третьей вакансии в за-

явке разгорелся настоя-щий скандал. Изна-

чально на вожделен-ную путевку было

два претенден-та. Первый

(он же — основной) бронзовыйпризер нынешнего чемпиона-та страны Константин Мень-шов. Второй — вице-чемпионпрошлогоднего первенства Ев-ропы Артур Гачинский. Одна-ко решение Федерации фигур-ного катания поразило всех —на один из главных стартов се-зона было решено отправитьпобедителя юниорского Гран-при Максима Ковтуна. Ра-зумеется, подобный ход вы-звал серьезный резонанс и вСМИ, и среди самих фигури-стов. Оно и понятно — преце-денты, когда нарушается спор-тивный принцип, бесследнопроходить не могут. Так илииначе, вердикт окончатель-ный и обжалованию не подле-жит. Юному Максиму Ковтуну остается лишь уверенным ка-танием доказать правоту руко-водства Федерации. При этомвсе прекрасно осознают, чтоздесь сенсации ждать не сто-ит, ставка сделана на Евгения

Плющенко. Главными кон-курентами лидера рос-

сийской команды бу-дут чехи Томаш Вер-нер и Михал Брже-

зина, нельзя забыватьи о любимце юных бо-

лельщиц французе Бриа-не Жубере.В парном катании у нас все

в порядке. Смотришь на заяв-ку российской команды, и

душа радуется. Напомню,что в прошлом году на

чемпионате Ев-ропы

предста-вители оте-

чественной шко-лы заняли весь пьедестал поче-та. Действующие победителипервенства Татьяна Волосо-жар и Максим Траньков будутприлагать все усилия, чтобыотстоять свой титул. А облада-тели серебряных наград Шеф-филда-2012 Вера Базарова иЮрий Ларионов полны реши-мости взять у соперников ре-ванш. Единственное и впол-не предсказуемое изменениепроизошло с третьим ме-стом в заявке сборной Рос-сии. Вместо пары Ксения

Столбова — Федор Кли-мов в Загреб отправятся

любимцы болельщиковЮко Кавагути — Алек-сандр Смирнов. Такимобразом, спортивный

спор в данном видепрограммы обеща-

ет быть крайне занимательными жарким. Если кто-то и спо-собен помешать россиянам за-нять весь пьедестал, то это тра-диционно сильные немецкие ифранцузские пары.

Состав танцевальных дуэтовпо сравнению с прошлогоднимчемпионатом Европы и вовсене претерпел изменений. Всесильнейшие в сборе, и любаяиз наших пар способна побо-роться за золотые медали. Ека-терина Боброва — ДмитрийСоловьев, Елена Ильиных —Никита Кацалапов, ЕкатеринаРязанова — Илья Ткаченко —любой из перечисленных дуэ-тов может составить серьез-ную конкуренцию действую-щим чемпионам, французамНатали Пешала — ФабьенБурза.

В преддверии олимпийского года чемпионат Европы приоб-ретает особый смысл. Для од-них — это возможность снова доказать свой класс, для дру-гих, менее опытных, — шанс заявить о себе во весь голос и из «честолюбивых дублеров» превратиться в лидеров нацио-нальной команды. Роли, как обычно, распределит Его Ве-личество Спорт при некотором участии Госпожи Фортуны.

Всем любителям спорта на-стоятельно рекомендуем с 21 января прильнуть к экранам телевизоров и насладиться одним из самых грациозных видов спорта в исполнении настоящих мастеров. В конце концов, не хоккеем единым велика Россия на ледовых аре-нах.

В следующем номере:

Про Владимира Высоцкого:Марина Влади, Алла Демидова, Игорь Растеряев и другие

Загребай поближе к Сочи ФОНОТЕКА с Денисом БОЧАРОВЫМ

Сбежавшая принцессаАндрей ЩИГОЛЕВ

20 января исполняется двадесятка лет со дня смертиОдри Хепбёрн.

Есть в Берлине музей кино. При нем —сувенирная лавка, где продается по-чти все — от DVD до маленьких му-зыкальных шкатулок с мелодиями иззнаменитых фильмов. Побывать тами не увезти какой-нибудь сувенир не-возможно. Особым спросом пользу-ется «что-нибудь» с Одри Хепбёрн.Абсолютный бестселлер — чайныйнабор с постером «Завтрака у Тиф-фани».

Да что Берлин — спустись в мо-сковскую подземку, и, покатавшисьнемного, обязательно встретишь де-вушку с сумочкой «Хепбёрн» на плече.Попадаются принты из «Римских ка-никул», бывают, но редко, из «Ша-рады» и «Моей прекрасной леди». Ночаще «классическая Хепбёрн» — из«Завтрака у Тиффани». Такая сумочкамногое говорит о ее обладательнице.

Одри Хепбёрн — одна из икон поп-культуры. По берету со звездой легкоузнать Че, усов вполне достаточно,чтобы угадать Дали, а развевающуюсябелую юбку закрепила за собой Мэри-

лин Монро. Хепбёрн — это длинню-щий мундштук, фирменный пучок и озорные глаза, подведенные «стрел-ками». Революционер, Безумный ге-ний, Сексуальная блондинка и, ко-нечно, Вечная Принцесса.

Пятидесятые предложили новый взгляд на сексуальность, что стало реакцией на послевоенную эманси-пацию. Мечта об идеале вечной жен-ственности вскоре воплотилась в об-разе двух ярчайших звезд. Одна — шикарная блондинка, воплощение желания. Другая — трогательная брю-нетка, нездешняя принцесса. Мэри-лин и Одри — противоположности, два женских архетипа.

Они появились почти одновре-менно. Монро была лишь одной из многих, пока в 1953 году в декабрь-ском номере «Плейбоя» не появились ее знаменитые скандальные фотогра-фии в обнаженном виде. Так Мэрилин стала легендой. Хепбёрн проснулась знаменитой в сентябре того же года, после выхода на экраны «Римских ка-никул».

Тридцать шесть лет — возраст для дивы критический. В 1962 году ушла из жизни Монро, придав трагизма об-разу богини любви. В 36 распрощалась с кино Гарбо, пожелавшая остаться в памяти навсегда прекрасной. Послед-

ний раз наряд «принцессы» Хепбёрнпримерила в фильме «Как украстьмиллион». Когда вышла картина, ейбыло уже 37...

Особой королевского рода она оста-валась до последних дней. Аристо-кратка по материнской линии, Хеп-бёрн поразила видавший виды Гол-ливуд убойным сочетанием неземнойвнешности, изысканных манер и дет-ской непосредственности. Бывалыеголливудские ловеласы покорно скло-няли головы. Партнер по «Римскимканикулам» Грегори Пек всю жизньбыл ее лучшим другом. Хепбёрн рас-топила сердце даже мрачного и нелю-димого Хамфри Богарта. «Так назы-ваемые «крутые парни» на поверку часто оказываются мягкими», — ска-зала как-то про него Хепбёрн. ИменноОдри ввела в Голливуде моду на благо-творительность, посвятив ей послед-ние годы жизни.

После смерти Хепбёрн, Питер Усти-нов сказал: «Цифры говорят, что онаумерла молодой... Одри умерла бымолодой в любом возрасте». Попро-буйте найти в интернете фото ше-стидесятилетней Хепбёрн — на васупрямо будут смотреть лучезарныеглаза молоденькой девушки. Гарбоошиблась: богини не стареют и дажене умирают — они остаются навсегда.

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: В

ИКТ

ОР

АХЛО

МО

В