Заира ОЗОВА

В российский прокатвышел фильм «Милыйдруг» — добротная экранизация классического романа Ги де Мопассана.Одним из режиссеров картины выступил Деклан Доннеллан.

Мы расспросили мистера Дон-неллана о его дебютном фильмеи о том, как же ему удалось сде-лать большого актера из Ро-берта Паттинсона.культура: Вы старательно сле-довали букве и духу книги. Небыло ли желания адаптироватьтекст к современным реалиям?Доннеллан: Иногда полезнообратиться к прошлому, что-

бы поговорить о настоящем.Тем более когда дело касает-ся универсальных состоянийчеловеческой натуры, кото-рые не меняются со време-нем. Это даже несколько шо-кирует, когда читаешь Мопас-сана — или, скажем, смотришьфильм, основанный на рома-не, – и понимаешь, что в 1890-х годах многое было таким же,как и сейчас.

Разумеется, были другие ко-стюмы, прически, транспорт ибыт, но поистине удивительно,насколько актуальным сей-час предстает текст Мопас-сана. Например, главный геройЖорж Дюруа — собиратель-ный образ нынешнего карьери-ста. Общество во все времена судовольствием покупалось накакие-то внешние факторы. Инаблюдать, как очарователь-ные молодые люди с ограни-ченными способностями под-нимаются по карьерной лест-нице, можно не только на при-мере парижских издательскихдомов конца XIX века. Возь-мите нынешние корпорации —та же история.

30 марта – 5 апреля 2012 года № 10 (7809) Издается с 1929 года www.portal-kultura.ru

Духовное пространство русской Евразии

THE HOLLYWOOD REPORTERтеперь и у нас

ГЕНИАЛЬНЫЙ СЕКРЕТАРЬ?90 лет назад Сталин пришел к власти

«РОССИЯ» НА СТРАСТЯХСудьба Пушкинской площади

ДОСТОЕВСКИЙС ЮМОРОМЛев Эренбург —о работе в МХТ

6 1052

Во что верил Андрей Тарковский

Сергей КОРОБКОВ

Ньюсмейкером уходящей недели выступил московскийМузыкальный театр имениК.С. Станиславскогои Вл.И. Немировича-Данченко. Загодя известив,что возвращает Москве оперу Сергея Прокофьева «Война имир». Музыкальную эпопею пороману Льва Толстого впервыепредставили здесь, на БольшойДмитровке, 55 лет назад.

Мало какой театр сегодня отважится так рисковать: пять часов чистой му-зыки, шестьдесят персонажей, огром-ная массовка, которую надо не просто «умять» на сцене, но заставить дей-ствовать. Плюс пресловутая касса и возведенный в абсолют принцип Пла-сидо Доминго, что джентльменский набор оперного театра состоит из А, В, С и D (соответственно, «Аида», «Богема», «Кармен» и «Дон Жуан»). Чтобы изменить правило, должны быть причины.

Толстой писал роман о мире, куда входит война, шесть лет. Прокофьев

начал оперу на сюжет Толстого в1941-м и занимался ею двенадцатьлет. Показал сделанное в Москве ужелетом 1944-го, в концертном вари-анте, и здесь же, после Победы, с ор-кестром под управлением Самосудав Большом зале консерватории пред-ставил первую версию. Дальнейшееинтересно разве что музыковедам:вторая редакция — в ЛенинградскомМалом оперном театре, там же — до-веденная до премьеры, но показан-ная только на генеральной репети-ции вторая часть из военных сцен.В два вечера «Войну и мир» поста-

вили лишь в 1982 году в Перми: залнабивался до отказа в первый, когдаиграли историю Наташи Ростовой иАндрея Болконского, и заметно ределна второй — батальной — части ди-логии. Хотя Государственную премиюРоссии пермяки взяли по праву: зре-лище вышло грандиозным, да и му-зыкальная отделка характеров впе-чатляла.

Оперу целиком, но с купюрами ста-вили тоже немало, и практически всепостановки работали на статус отваж-ных — мол, подняли, потянули.

9

9

Валерий Золотухин:

«Я не рожден тираном»Ирина АЛПАТОВА

В апреле исполнится полгодас тех пор, как Валерий Золотухин был назначенна должность директора —художественного руководителя московского Театра на Таганке. Сразу встал вопрос: выживет ли театр после скандального расставания со своим многолетним лидером?

культура: Валерий Сергеевич, не возникало ли у Вас искушенияобозначить новый этап существо-вания Театра на Таганке его пере-именованием?Золотухин: Такие предложения поступали со стороны. Напри-

мер, от Аллы Демидовой, ко-торая долгие годы работала наТаганке. Она мне сказала: «За-чем вам существовать так? На-зовитесь театром имени Влади-мира Высоцкого». Признаюсь,для меня это прозвучало стран-новато, особенно из ее уст. Привсем моем преклонении перед Высоцким, которого я считаю,прежде всего, великим поэтом,этот театр, та грандиозная ре-форма, которая началась здесьв 1964 году, — дело рук ЮрияПетровича. От этого никуда недеться. Историческая справед-ливость должна быть незыбле-мой. Как дальше сложится нашажизнь, не знаю. Но думать о ка-ком-то другом названии, мне ка-жется, преждевременно.

Мир Толстого и Война Прокофьева

3

Деклан Доннеллан:

«Бездари по-прежнему пробиваются к вершинам»

10

Печаль и красотакастратовЕвгения КРИВИЦКАЯ

Оперная звезда Чечилия Бартоли вновьвернулась в Россию. В Санкт-Петербурге, Москвеи Казани ей рукоплескали тысячи слушателей.

Она вылетела на сцену в плаще с кровавым подбоем, и зал пал к ее ногам. Божественная, великолепная, де-моническая — никакой эпитет не станет преувеличе-нием. Певица-интеллектуал, манящая в дебри исто-рии, она привезла репертуар кастратов — идолов ба-рочной оперы. В названии программы — «Жертво-приношение» (Sacrificium) — каждый волен прочитать свой смысл, но очевидно одно: Бартоли вышла триум-фаторшей из схватки с головокружительными вокаль-ными трудностями, по вине которых эти арии столе-тиями пылились в архивах.

Как истинно великий музыкант, она постоянно эво-люционирует, шлифуя мастерство и борясь с несо-вершенствами природы. Бартоли выработала совер-шенно феноменальную технику дыхания, восковую гибкость голоса и ту ровность звучания во всех реги-страх, что с придыханием описывали в XVIII веке лю-бители пения кастратов.

Выступления Бартоли — это всегда еще и шоу выс-шей пробы. Плащи, ботфорты (дива выступала в муж-ском обличии), в финале — красный шлейф, золотая туника и перья. Но внешние атрибуты отступали пе-ред магией пения, завораживающего интимностью ма-неры и тонкостью нюансов. Благодаря Бартоли ста-ринные арии превратились в трогательные исповеди об израненных сердцах.

Эксклюзивное интервью Чечилии Бартоли

Светлана ХОХРЯКОВА

5 апреля в прокат выходитлегендарная картина ДжеймсаКэмерона «Титаник», переведенная его автором в 3D.

Хорошего эта затея как будто не предвещала. Однако получился великолепный фильм, ничего об-щего не имеющий с многочислен-ными крикливыми блокбастерами, произведенными в этой техноло-гии. Сегодня «Титаник» выглядит как классика Голливуда, тот боль-шой стиль, который постепенно уходит из кино.

В 1997-м картина воспринима-лась как аттракцион, изумляла тех-нологиями съемок в специально сооруженных бассейнах. 3D-кон-вертация вдохнула новую жизнь в каждый кадр, так что затрепе-тали одежды героинь на океан-ском ветру, шляпы обрели плени-тельный объем. На преобразова-ние каждого кадра тратилось по 2–3 недели. Трудилась огромная партия специалистов, потратив-ших больше 750 000 человеко-ча-сов только на одну из стадий пре-образования.

29 марта создатель «Титаника» Джеймс Кэмерон, больше извест-ный теперь как постановщик «Ава-тара», представил свой проект в Москве. Произошло это почти сразу после его погружения на дно Тихого океана. В одиночку Кэме-рон в течение шести часов нахо-дился в Марианской впадине, на глубине 11 тысяч метров.

А в 2003 году, Кэмерон снял до-кументальный фильм «Призраки бездны» и для этого с группой уче-ных возвращался к останкам «Ти-таника» на русских субмаринах «Мир-1» и «Мир-2».

У нас была возможность задатьДжеймсу Кэмерону вопрос:

— Что Вы ищете на дне океана,вновь и вновь возвращаясь туда?Это интерес исследователя? Илитворческий поиск?

Джеймс Кэмерон ответил так:— Это стремление преодоле-

вать трудности, постичь то, чегоне смог раньше. Всегда инте-ресно входить на новую террито-рию. Я участвовал в восьми экс-педициях, погружался в глубиныокеана в разных точках мира. Вэтом, несомненно, проявляетсяинтерес ученого-исследователя.Когда-то я хотел посвятить себяфизике и даже год проучился насоответствующем факультете. Ножажда творчества взяла свое и яувлекся кино. Зачем погружаюсь вбездны океана? Первым хочу уви-деть то, что не видели другие. Вовремя моего последнего погруже-ния в Марианскую впадину я об-наружил редкие виды геологиче-ских пород. Ученые сказали, чтоничего не знали о них до меня. Яодним из первых мечтал прибли-зиться к остову «Титаника», и этобыло очень нелегко, требовалосьпреодолеть сильнейшее давлениетолщи воды. Я подружился с рос-сийским ученым Анатолием Сага-левичем, занимающимся програм-мами глубоководного погруже-ния. Он и его коллеги стали моейсемьей. Девять месяцев я провелна судне «Академик Келдыш», со-вершил около 50 погружений в ба-тискафе на глубину от 2 до 5 кило-метров. Меня все время тянуло к«Титанику». Тут столкнулись на-учный интерес и художественныйимпульс. Есть, безусловно, и адре-налин во всем этом. Но не он дляменя важнее всего. Как отец пяте-рых детей я не имею права на рискради риска.

Джеймс Кэмерон — «Культуре»:

«Российские ученыестали моей семьей»

ФО

ТО: О

ЛЕГ

ЧЕРН

ОУС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

2 ОБЩИЙ ПЛАН

Мария Лемешева:

«Наша команда свободна в выборе тем»Светлана ХОХРЯКОВА

Вышел в свет первый номер российского изданияThe Hollywood Reporter.С подробностями — Мария Лемешева, телеведущая Первого канала, членФИПРЕССИ, а теперьи редакционный директоржурнала.

культура: Почемуздесь и сейчас?Лемешева: Журнал не просто пришелв Россию, но впер-вые за свою 80-лет-нюю историю поки-нул пределы США.Некоторые выра-жают опасение всвязи с тем, что по-является издание,которое будет про-пагандировать и безтого успешные голливудскиефильмы, в то время как россий-ское кино испытывает столькотрудностей в прокате. В полу-ченной нами лицензии нет чет-кого указания на допустимоесоотношение. В принципе, мыможем весь журнал посвятитьрусскому кино, хотя это и не-правильно. Процентное соот-ношение будет зависеть толькоот нас и наших кинематографи-стов. Чем больше появится хо-роших картин, тем больше ме-ста они займут в журнале.

Часто приходится слышатьразговоры о спаде интереса котечественной печатной про-дукции и кино. Но мы опти-мисты и уверены, что россий-ское кино переживает ренес-санс. Нам есть о чем писать.Мы верим в то, что новая си-стема господдержки действи-тельно изменит расстановку сил, поспособствует дальней-шему подъему российского ки-нопроизводства. Возможно, инаш журнал окажет посильнуюпомощь в процессе возрожде-

ния. Мы пытаемся предложитьглубокое и вдумчивое чтение иверим, что будем востребованы.В нише журналов о кино у наспрактически нет серьезных кон-курентов. Как показывает ста-тистика, сегодня зрители сталиболее вдумчивыми. Они не про-сто идут в кино, но изучают ре-пертуар, выбирают, а потом об-суждают увиденное. Соответ-ственно, возникает желание по-

лучить как можнобольше информа-ции. Теперь у нихбудет гид по кине-матографической карте месяца. Хо-телось бы, чтобымы стали не про-сто информацион-ным бюллетенем,но эталоном хоро-шего вкуса в журна-листике и кинокри-тике. Мы работаемс авторами, которые

не просто разбираются в кино,но имеют правильный взглядна профессию. Надеюсь, смо-жем давать рекомендации почасти того, что стоит смотретьи зачем, и может быть, при по-мощи нашего журнала зрительнаучится разбираться в том, чтоувидел.культура: Рецензии в ориги-нальном американском жур-нале The Hollywood Reporterсущественно отличаются оттех, что пишутся в России. Нашиавторы многое пропускаютчерез собственное «я», а аме-риканцы имеют более отстра-ненные суждения.Лемешева: Пока мы не ставилиникаких условий и ограниченийнашим кинокритикам. Важно,чтобы текст был профессио-нальным исследованием худо-жественных достоинств и не-достатков фильма. Личностноеначало, как мне кажется, уводитнаших кинокритиков от про-фессии. Я довольна всеми авто-рами, но постепенно мы будемвырабатывать общий стиль. Хо-

телось бы, чтобы наши рецен-зенты смелее выражали свои мысли. Но любая критическая статья должна быть точно мо-тивирована. культура: У Вас есть руковод-ство в Москве и США. Насколько строги требования, поступаю-щие из Америки, которые Вы должны выполнять?Лемешева: Когда меня пригла-сили возглавить журнал, основ-ное требование было — сделать качественное и интересное из-дание. Наша команда cвободна в выборе тем и персоналий, в подаче материалов. А получили мы этот кредит доверия после того, как представили амери-канским коллегам верстку пер-вого номера. Они высоко оце-нили и новые рубрики, и наше видение кинопроцесса.культура: В журнале есть дело-вая вкладка, какой нет в англо-язычной версии…Лемешева: В США выходитеженедельник, ориентирован-ный на профессиональное со-общество. У нас — ежемесяч-ник, рассчитанный на болееширокого читателя. А вкладкаможет быть интересна как лю-бителям кино, так и экспертам,но им в первую очередь. Мысами разрабатывали ее дизайн.В процессе создания вкладки,выяснилось, что профессии ки-ноаналитика в России практи-чески нет. Есть несколько ком-паний, пытающихся что-то сде-лать в этом направлении, но за-просов на их работу очень мало.У нас не проводятся исследова-ния целевой аудитории и мно-гое другое. Почти все, что естьв первом номере в этом направ-лении, — заказанные нами рей-тинги и исследования. И все этосделано увлекательно, в форме,доступной обычным любите-лям кино.культура: Каковы приоритеты?На что в первую очередь будетнаправлено Ваше внимание? Лемешева: Будем исходить изрепертуарного графика и ин-

формационных поводов. Это позволит решить, чего будет больше — голливудских блок-бастеров или российских филь-мов. Главный принцип таков — выбираем картину, заслуживаю-щую внимания. Она может быть артхаусной, не гарантирующей сборов. Но если мы понимаем, что фильм достоин обсуждения по каким-то причинам, он обя-зательно будет в нашем жур-нале. Отдадим страницы и под документальное кино. Пишут о нем мало, показывают редко, хотя на Западе никого не надо убеждать в его ценности. Это серьезное направление, в кото-ром работают мастера. Все, что мы задумали, естественно, не смогло уместиться в одном но-мере, притом что у нас 128 по-лос. Идей много. В будущем привлечем к сотрудничеству и наших продюсеров, режиссе-ров которые хорошо пишут

киносценаристов. Попытаемсяпосмотреть на киноиндустриюглазами тех, кто ее создает. культура: Найдется ли в жур-нале место полемике, особомумнению? Лемешева: Мы не хотим бытьнарочито скандальными, делатьнечто только ради того, чтобыоб этом все заговорили. Но ужев первом номере выступает сдостаточно спорным мнениемАлександр Адабашьян, уверен-ный в том, что кино умирает, иесли не предпринять ничего ре-шительного, оно окончательнопогибнет. Мы убеждены, что по-лемика рождает новую энергию,способствует возникновениюсвежего взгляда и на кинопро-цесс, и на киножурналистику.Во всяком случае мы попыта-емся сделать все, чтобы TheHollywood Reporter стал самымчитаемым и самым цитируемымизданием о кино в нашей стране

Отпечатано в ЗАО «ПК «ЭКСТРА М», 143400, Московская область, Красногорский р-н, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км».Заказ № 12-03-00616 Тираж 17 522Подписано в печать 29 марта 2012 г., по графику: 20.45, фактически: 20.40

Главный редактор: Елена ЯмпольскаяГенеральный директор:Александр ТумаховичЗаместитель главногоредактора: Михаил ТюренковОтветственный секретарь:Александр Курганов

Подписные индексы:50126 (для населения),32576 (для предприятий),19869 (годовой индекс для всех подписчиков)

Учредитель: Открытое акционерное общество «Редакция газеты «Культура»Свидетельство о регистрации средства массовой информации:ПИ № ФС77-41708 от 18.08.2010 г.

Адрес редакции: 127055, Москва, ул. Новослободская, д. 73, стр. 1Рекламная служба: +7 (495) 602– 5200Печать и распространение: +7 (495) 685– 4925Телефон для справок: +7 (495) 685–0633e-mail: info@portal-kultura.ru

т---еа-,

ы. ,-----. --ь --о ,-

? т

з-

ров, которые хорошо пишут, изданием о кино в нашей стране.

Мы выпускаем десятый но-мер возрожденной и обнов-ленной «Культуры». Малень-кий юбилей. Точка подведе-ния скромных итогов.

Как мы прожили этот срок, календарно не великий, ночрезвычайно насыщенный?В каких единицах измерятьвроде бы краткий, но, по-верьте, весьма тернистыйпуть?

От номера к номеру у га-зеты растет тираж — указы-ваемый абсолютно честно,до последнего экземпляра. Почта докладывает: уве-личилось число подписчи-ков. Естественно, нас радуетподобная статистика. Ибо это — статистика доверия.

Мы получаем много пи-сем — добрых до слез и руга-тельных до оторопи.

Телефоны в редакции не умолкают: только рассла-бишься на словах поддержки, следом тебя мобилизует и взбадривает чей-то гнев.Нормальное журналистское бытие, из тепла на мороз, иначе не бывает.

Так называемые либераль-ные СМИ неоднократно пы-тались — встав на уши и пе-ревернув смыслы вверхдном — обвинить нас в анти-семитизме. При этом почта регулярно приносит ано-нимки, написанные то пра-вой, то левой рукой: «Ко-гда же закроют, наконец, ваш сионистский листок?!»

Возмущенный женский го-лос в трубке: «Что такое «рус-ская Евразия»? Почему вывообще так часто употреб-ляете слово «русский»? Это бестактно!»

Не успеваешь дать отбой, снова звонок: «Мы, русские люди, на вас надеялись! А от-крываешь газету — там бу-ряты, якуты, Бродский, Рай-кин, Чхеидзе... Тьфу!»

Хоть плачь, хоть смейся.Хорошего за это время

было неизмеримо больше,однако негатив крепче запо-минается.

Более того: по текущим критериям, то, что мы нра-вимся, причем многим нра-вимся, — это милые домаш-ние радости. А вот вызывае-мое нами раздражение — по-вод раздувать щеки. Значит, зацепило. Кольнуло. Точеч-ное попадание в нерв.

На прошлой неделе па-триарх Кирилл встречался сглавными редакторами круп-ных печатных изданий. Ме-роприятие носило харак-тер неформальный и неофи-циальный. Это был разговорлюдей, мнящих себя очень умными (а кто не мнит? ста-вим смайлик), с человеком по-настоящему мудрым.

На всех вас лежит огромнаяответственность, — сказал па-триарх. (Кавычки не ставлю,ибо за дословность цитаты неручаюсь. Стенографироватьне хотелось, хотелось слу-шать.) — Выпуская в свет га-зету или журнал, думайте, по-жалуйста, служите ли вы объ-единению общества или, на-против, его разобщению...

Вот уж действительно,скажу я вам, ювелирное попа-дание в нерв. Самый больной,самый трудный вопрос, от которого после каждого под-писанного в печать номера раскаляется подушка.

Хочешь или нет, но успеш-ность газеты определяется сегодня не плотностью одоб-рительных откликов, а яро-стью агрессивных всплесков. Определенные радиостан-ции, порталы, блоги — еслитам визжат и плюются, тысвоей цели достиг. Высказал именно то, что хотел, при-чем ясно, доходчиво и недву-смысленно.

С другой стороны, любого руководителя (чьи ошибкивсегда — в последней инстан-ции, их никто не исправит),тем более православного хри-стианина и, разумеется, вся-кую женщину не может не волновать постоянное при-растание врагов. Ок, скажем мягче — недругов, противни-ков, антагонистов.

Не потому, что мы их бо-имся. А по той причине, ко-торую назвал патриарх: же-лая блага, ты рискуешь совер-шить зло; стремясь к общест-венному единству, невольнопровоцируешь рознь. Твояличная страсть кажется тебеблагородной и чистой, но страсти, разгоревшиеся по поводу твоих статей, чистыми определенно не назовешь.

Что же делать? Молчать,скрываться и таить?

Ни к чему подобному Свя-тейший патриарх главных ре-дакторов не призывал. Он ведь и сам в своем служенииследует иным принципам. Не-обходимо мужество, чтобы произнести: «Нет у нас буду-щего, если перед великими святынями мы начинаем глу-миться и если это глумлениекому-то ложится на душу какнекая доблесть». Нужна от-чаянная смелость, чтобы за-явить в масштабах не са-мой воцерковленной страны:«Диавол посмеялся над всеминами». А в ответ — новая волна подтасовок, криков:«Мракобес!», доморощенных толкований Евангелия...

Не очень-то к месту здесь цитировать вождя пролета-риата, однако есть фраза, за-писавшаяся на подкорку вдетстве. В последнее время я вспоминаю ее все чаще: «Пре-жде чем объединяться и для того, чтобы объединиться, мыдолжны сначала решительно и определенно размежеваться».

Увы, никакая идиллия в обозримом будущем россий-скому обществу явно не све-тит. Ни о каком моральном консенсусе речь пока не идет.В качестве альтернативыпредлагается аморальныйконсенсус — пресловутая«толерантность», с ошибками скопированная на Западе исомнительная даже в русскомпереводе. Все мы знаем, что такое дома терпимости. А чтотакое страна терпимости —страшно даже представить.

Думая над словами патри-арха, я утешаю себя однимсоображением: неплохо, есликорабль готовится отчалитьот пристани и капитан объ-являет конкретный маршрут. Те, кого направление устраи-вает, поднимутся на борт. Кому в другую сторону —сойдут на землю, благо недо-статка в транспорте нет.

Все ясно. Все честно. Всепросто.

Граждане пассажиры, при-нимайте решение. Мы отплы-ваем.

Елена Ямпольскаяглавный редакторгазеты «Культура»

И корабль плывет...

Елена ТИТАРЕНКО

Герой проекта года в Третьяковке — КонстантинКоровин — замечательныйживописец, известный как«первый русский импрессионист» и сценограф-реформатор.

Грандиозную ретроспективу «Констан-тин Коровин. Живопись. Театр» (240произведений из фондов самой Третья-ковки и двадцати с лишним музеев Рос-сии, Казахстана и Белоруссии, а такжечастных собраний) разместили наКрымском Валу. Наш обозреватель вы-яснил у заместителя директора Третья-ковской галереи Лидии Иовлевой, чемотличается московская версия от вы-

ставки, состоявшейся прошлым летомв Русском музее.Иовлева: Третьяковская галерея и Рус-ский музей — главные держатели коро-винского наследия. Возможно, у насего работ чуть больше: только живо-писи — 120 единиц хранения. Имя Ко-ровина все знают, но выставляли егоочень мало. культура: Единый проект значительноразнится в двух музеях?Иовлева: Проект, посвященный150-летию со дня рождения Коровина,на самом деле один, но есть два вари-анта экспозиции. Общее — три главныхраздела обеих выставок. Во-первых, этостанковая живопись: пейзажи, порт-реты, натюрморты, «ноктюрны», па-рижская серия, крымская и т.д. В основепоказа — два собрания, наше и Русского

музея. Но не ставилась задача собрать абсолютно все, это невозможно в ны-нешних условиях и очень бы усложнило проект из-за проблем атрибуции: Коро-вин или не Коровин? Хотя для себя мы эту проблему решили: покажем только вещи проверенные.

Вторая ипостась коровинского твор-чества — театр — сохранилась главным образом в эскизах костюмов и деко-раций. Ведь все декорации, созданные до мая1914 года, погибли во время по-жара на складах Малого театра, где они хранились. Сделанные позже исчезли в годы революции. Однако уцелел ряд ко-стюмов. Мы расширили этот раздел за счет коллекции Бахрушинского музея, хранящего уникум — весь реквизит к опере «Золотой петушок». Коровин со-здал его уже во Франции в 1934 году для

театра Виши. Вероятно, это был послед-ний всплеск интереса к русской опере.Чудесным образом весь сценическийматериал спектакля сохранился благо-даря певцу Григорию Раисову, испол-нителю партии Звездочета и владельцу антрепризы, пережил Вторую мировуювойну. В конце 1970-х восемь сундуковс декорациями и более сотни костюмов,шапочек, туфелек дочь Раисова выста-вила на парижский аукцион, где их слу-чайно увидел и купил Александр Ляпин,внук Василия Поленова. В 1986 году онвсе это подарил Бахрушинскому му-зею, который впервые показал деко-рации год назад, развернув их на одиндень на сцене «Мастерской Петра Фо-менко». Тогда мы и решили, что это не-пременно будет на выставке. Такова ееглавная сенсация. культура: Хитом выставки в Русскоммузее были монументально-декора-тивные панно для Отдела окраин Рос-сии на Всемирной выставке 1900 годав Париже. За них Коровин получилвсемирное признание, уйму медалейжюри и орден Почетного легиона. Естьли аналоги в Третьяковке?Иовлева: Опыт работы в театре и при-сущий Коровину декоративизм про-явился в способности работать как мо-нументалист оформляя большие про-странства. Первое, что им сделано вэтой сфере, —цикл панно для павильона«Крайний Север» Нижегородской ху-дожественно-промышленной выставки1896 года. Для выполнения этого заказаСавва Мамонтов специально отправилКоровина на Север, куда он ездил вме-сте с Серовым. Позже Мамонтов раз-весил панно в вестибюле Ярославскоговокзала в Москве. В 1961 году железно-дорожники передали их Третьяковке, квыставке мы отреставрировали четыреиз десяти холстов. Еще сюрприз дляпублики — декоративный фриз, создан-ный для дягилевской «Русской художе-ственной выставки» 1906 года в Париже.В наших запасниках он хранится с 1949года свернутым в рулон на Валу, посту-пив из неизвестного источника. Семи-метровый фриз «Старый монастырь» —одно из открытий нашей выставки.

Лидия Иовлева:

«Мы выставляем толькопроверенного Коровина»

КоКоКоКоКоКоКоКоККоККККоонснснснсстататататаататаантнтнтнттнннтинииниинининн ККККККККККороророрроороророровововововововввовининиинининиининннннни ......«Б«Б«Б«Б«Б«Б«Б«Б«Б«Б«Б««Б«Б«Б«Б«ББ« азазазазазазазаазазаза арарараарараррррррррррррр ууууууууууууу ппппппппппппппппририририририириииририририиририиирирр стстстстстсттстстстстстстттсссттсстсттанананананананаанананаанни ии и ииии и иии вввввввввввввввввв АрАААрАрАрАрАААрАрАрАрААрАрАрААрАрАА хахахахахаахахахааахаахааангнгнгнгнгнннгнгнгнгнгннгн еелееелелелелелеллееельсьсьсьсьсьсссьсьссьььсьсьсьссьььь кккккекекекекекекееккккекеееее»»,»,»,»,»,»,»,», 111111111111898988898989898998989988898896666666666666

3Проблемы, конфликты, решенияСЮЖЕТ

культура: Как и о слиянии двухтеатров, работающих в одномздании?

Золотухин: Ко мне приходил Нико-лай Губенко и сказал, что никакого об-ратного слияния быть не может. Темне менее весь этот сценический ком-плекс есть Театр на Таганке. И под ар-хитектурным проектом нового зданиястояла подпись Любимова. Если этокогда-нибудь и будет объединено, тодолжно стать Театральным центромимени Юрия Любимова.культура: Вы, насколько я понимаю,не встали на путь немедленного кар-динального обновления?Золотухин: Театр — вообще заведе-ние консервативное. А любой револю-ционный путь чреват непредсказуе-мыми последствиями. Я считаю, намнадо сохранять репертуар Любимова,насколько это возможно. Мы ведь неиваны, родства не помнящие. И каж-дая новая премьера, хотим мы тогоили нет, говорит о том, насколько ве-лик Любимов. Это надо отделять от

скандалов и конфликтов. Мы все равно признаем, какого мастера потеряли.

Но поскольку эта ситуация застала нас врасплох, нам сразу надо было несколько новых работ заваривать, чтобы мы не оказались без спектаклей. Юрий Петрович ведь одно время гово-рил, что снимет свой репертуар.

Сейчас мы, конечно, очень уязвимы перед критикой. Итальянский режис-сер Паоло Ланди мне сказал: «Что бы вы ни сделали, Валерий Сергеевич, вас будут «расстреливать». И это дей-ствительно происходит. Очень удобно критикам сравнивать: ну, это не Лю-бимов... А это и не может быть Люби-мов. Его повторить невозможно, да и не надо.культура: К тому же Любимов-режис-сер последних лет тоже не равен себе прежнему.Золотухин: А это никому не важно. Его берут как одну из вершин театраль-ного дела ХХ столетия. Все остальное уже не имеет значения. Хотя на Та-ганке, конечно, начался другой театр.

культура: Вы можете сформулиро-вать, в чем он «другой»?Золотухин: Нет, не могу. В такомслучае я бы признался, что у меняесть определенная театральная идея.А ее у меня нет. Ее нигде нет. Сейчассамо время, мне кажется, без идео-логии, вообще без руля и ветрил. Яне режиссер, не обладаю качествамируководителя. У меня есть лишь при-мер для подражания — Олег Табаков.Мне нравится, как он ведет дело, экс-периментирует. Правда, надо пони-мать, что он — директор «с детства».В свое время руководил «Современ-ником», набрался опыта. А я за ди-ректорское место не держусь. Оно ипо группе крови не мое, и по амби-циям. Но вот придет кто-то новый,жесткий и волевой. Он может, ко-нечно, репертуар Любимова снять.По разным причинам: что-то не про-дается, что-то не устраивает по худо-жественным параметрам. Пришельцу всегда легче расправляться с насле-дием. Для меня это невозможно, по-

тому что я проработал с Любимовымпочти 50 лет.культура: Но осенью, когда закон-чится Ваш годовой контракт, Вы бу-дете готовы кого-то предложить себена смену? Или останетесь?Золотухин: Я вам на этот вопрос покаответить не могу, без лукавства го-ворю. Меня поставила труппа, коллек-тив. Когда прежний руководитель Де-партамента культуры Москвы СергейХудяков подписывал приказ о моем на-значении, он заметил: «Мы вообще-тосемидесятилетних на такую работу неберем». Но тут, видимо, был особыйслучай. Труппа же опасалась, что по-ставят нового директора и конфликтыпродолжатся.культура: Вы совмещаете должностидиректора и худрука?Золотухин: Я себя могу позициониро-вать только как директора. И то вре-менного, и то потому, что есть хоро-шие заместители. А вот худруком мнесебя здесь представить трудно. Да, у меня есть личный актерский автори-тет. Но когда начнешь делать замеча-

я другим, мне могут ответить: «Тысебя-то посмотри». И весь разговор.

Мы этот сезон были заняты выжи-нием. Только сейчас эта финишнаяямая закончилась. Выпустили че-ре спектакля: «Венецианские близ-цы» Паоло Ланди, «Калека с Иниш-на» Сергея Федотова, «Король уми-т» Кшиштофа Занусси и «Две-

дцатая ночь» Ренаты Сотириади.бираемся на гастроли. Подведемоги. И нам подведут. Вот Юрий Пе-ович недавно сказал, что мы скорорем, нас закроют.льтура: Пока таких прецедентов не ло.лотухин: Поживем увидим.

культура:Как идет выбор репертуара и режиссеров? К чьим советам Вы при-слушиваетесь?Золотухин:Мы, конечно, заглядываем во всякие средства массовой информа-ции, в интернет. Консультировались с режиссерским отделом СТД, кого-то они нам рекомендовали. База режис-серская большая, но хорошие поста-новщики всегда при деле, они уже ра-зобраны. Поэтому одних приходилось уговаривать, у других искать «окна» в расписании.

А проект с Занусси возник гораздо раньше. Я с ним работал в антреприз-ном спектакле «Все мои сыновья» по пьесе Артура Миллера. Потом его уго-ворили сделать спектакль в Екатерин-бурге с местными актерами. Правда, он поставил условие, что у него будет иг-рать Золотухин. И взял для меня пьесу Ионеско «Король умирает». Это было еще до скандала в театре. Когда меня назначили руководить Таганкой, я от-казался от Ионеско, полагая, что у меня времени на это не будет. Прошло не-сколько месяцев, и Занусси все-таки меня уговорил, одновременно предло-жив перенести спектакль на Таганку. Думаю, правильно сделали. Поставили хорошую точку в этом сезоне.культура: А в сторону «новой драмы», молодой режиссуры Вы смотрите?Золотухин: Брать молодых и неиз-вестных? Здесь очень легко нарваться на пошлость. Вы знаете, для меня Мак-донах — и молодой, и новый. Он был неизвестен как мне, так и Театру на Та-ганке. Да и Федотов тоже.культура: А вот другим они оба из-вестны, так что это уже не открытие. Тем более что эту пьесу Макдонаха Фе-дотов уже ставил.Золотухин:Каким другим? Я вот в теа-тре торгую своими книгами каждый вечер и вижу наших зрителей, которые выходят из зала со слезами на глазах. И потом, мне показали запись пермского варианта спектакля. Так наш, мне ка-жется, на голову выше. Он мне нра-вится как театральный продукт. И зри-телю тоже. А это самое главное.культура:Но Театр на Таганке, Вы сами говорите, сегодня находится под бо-лее пристальным взглядом как кри-тики, так и культурных руководителей. А вторичность всегда заметна.Золотухин: Этого никак не избежать. Так многие театры живут. Что ж, мы те-перь должны так думать: раз к нам при-страстное внимание, так давайте хоть чем-то удивлять. Не собираемся мы никого удивлять.

Вот принес мне замечательный ре-жиссер Григорий Дитятковский пьесу Брайана Фрила. Почитаю. Андрей Кон-чаловский предлагает делать со мной «Короля Лира». Говорит: «Видел тебя по телевизору, много морщин и много энергии». Паоло Ланди хочет ставить «Генриха IV». Правда, тут уж я поду-мал, не слишком ли много королей на одной сцене?культура: Сейчас все чаще речь захо-дит о контрактной системе для акте-ров…Золотухин: Я не готов к этому, честно говорю.культура: А если примут наверху та-кое решение, не спрашивая о Вашей готовности?Золотухин: Если так случится, это ста-нет первой причиной, по которой я ди-ректорское место покину. Как гово-рится, «я не рожден тираном».культура:Изменилась ли внутренняя атмосфера в Театре на Таганке?

Золотухин: Изменилась. Все считают,не вникая абсолютно в суть дела, что вконфликтной ситуации с уходом Лю-бимова была виновата труппа. Это всечепуха. Причем тут труппа? Причиныухода Льва Толстого из Ясной Поляныдо сих пор никому не известны. Я могу назвать десять причин, по которымЮрий Петрович так поступил, но ниодна из них не будет абсолютной ис-тиной. Во всяком случае в театре сей-час очень хорошая атмосфера. И меняэто устраивает. Все работают. Спек-такли омолаживаются, идут постоян-ные вводы новых исполнителей. Я счи-таю, что если человек не играет много смолодых лет, он никогда не станет хо-рошим артистом. А у нас болезнь: ста-рики как засядут, так и не сдвинешь.Юрию Петровичу нежелательно былорасставаться с прежними исполните-лями, да и времени у него на вводы небыло.культура: Старшее поколение арти-стов Таганки воспитано в особой ре-жиссерской эстетике. Легко ли ониосваивают сегодня другие приемы?Нет ли сожаления о прошлом?Золотухин: Сожалений пока не слы-шал. Вижу, что все работают с удоволь-ствием и приходят в театр, не опасаясьрепрессий. Для меня это тоже оченьважно. Хотя здесь есть и опасность:мол, теперь все можно. Правда, покаеще рецидивов не было. Но демокра-тия легко может перерасти в анархиюили актерский пофигизм.культура: Вы ведь к тому же руково-дите барнаульским Молодежным теа-тром. Или на это теперь не хватает вре-мени?Золотухин: Нет, я остаюсь там худру-ком. Как раз к моему 70-летию в Бар-науле построили замечательное новоездание для театра. Я там выпускаю ужевторой актерский курс. Езжу туда, при-нимаю экзамены, даю мастер-классы.А первым спектаклем в новом зданиистал «Бумбараш» Вячеслава Кокорина.культура: Символично для Вас...Золотухин: Для меня это настоящий подарок — как театр, так и спектакль.Сейчас они репетируют мюзикл «Чон-кин». Кокорин хочет возобновить своюзнаменитую «Каштанку», поставить«Бременских музыкантов». Театр жи-вет. Правда, перешел на автономию,и теперь мы сами вынуждены зара-батывать деньги. Актеры ездят по се-лам, по школам, играют порой по три-четыре спектакля в день. Они идут наэто охотно, уж лучше много играть, чемстоять на рынке и торговать квашенойкапустой.культура: Вы помогаете им с выездомв Москву, например?Золотухин: Ну, не столько я... Вот в прошлом году на «Маске плюс» пока-зывали спектакль Мити Егорова «Про-щание славянки». Это очень хорошиймолодой фанатик театра, один из луч-ших в своем поколении, мне кажется.культура: Так вот вам и готовый кан-дидат на постановку спектакля на Та-ганке.Золотухин: Зову. Не идет.культура: Почему?Золотухин: Не знаю. Обещает позво-нить, приехать. Жду. Не едет. Ну что де-лать? А потом, он так привык работатьс молодыми ребятами, так ревностно кним относится. Просит, например, гу-бернатора освободить их от армии. Яговорю: «Митя, пойми, получается, чтомы декларируем в спектакле одно, а вжизни другое». Да и ничего страшного.Отслужат и вернутся в театр.

Валерий Золотухин:

«Я не рожден тираном»

1

тет.нияна с

МванпрятырнецманраенадСобитотроумркулбылЗол

В возрасте 63 лет после тяжелой болезни скончался ЮрийИсаакович Белявский, журналист, общественный деятель,главный редактор газеты «Культура» с 1996 по 2011 годы.Белявский отдал газете пятнадцать лет своей жизни, ко-торая была нелегкой, но долгое время — по-настоящемусчастливой.Юрий Белявский родился в Москве, окончил Институт управления, но ушел в журналистику, работал в журнале «Крокодил», еженедельнике «Россия». С 1993 по 1995 годы был главным редактором еженедельника «Утро России». Написал несколько книг. По его сценариям снимались те-левизионные документальные фильмы. Став главным ре-дактором газеты «Культура», Юрий Исаакович с азартом взялся за ее модернизацию, чтобы одно из старейших изда-ний страны вписалось в непростое, полное противоречий время. Но при этом главной своей задачей считал сохра-нение уникальной газеты в ее корневых основах — в спо-собности на высоко профессиональном, серьезном уровне размышлять о процессах, которые происходят в нашем ис-кусстве и в нашем обществе. Журналистский коллектив ра-ботал в атмосфере взаимного доверия и творческой сво-боды, каждый номер сочинялся в обстановке полной кол-легиальности. Последнее слово всегда оставалось за глав-редом, но в подавляющем большинстве случаев Белявский и его сотрудники думали в одном направлении, и это было настоящим профессиональным счастьем. Он был умен, де-мократичен, эрудирован, ироничен, ценил яркие идеи, хо-роший, литературный язык.

Тяжелая болезнь долгие годы подтачивала его организм,а экономическая нестабильность, в условиях которой су-ществовала газета, только усугубляла ситуацию. Силы, ухо-дившие в последнее время не на творчество, а на поискисредств на поддержание газеты, иссякали. Жизнь способнапреподнести испытания, которые не каждому под силу. Безгазеты «Культура» Белявский прожил всего четыре месяца.

Коллектив редакции

Не стало Юрия Белявского

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

РИН

А К

АЛЕ

ДИ

НА

4 СТРАНА

Виолончелистыедут в Саратов

Муза вместо Ленина?

Елена ФЕДОРЕНКО

Саратов готовится к Первому Международному конкурсу виолончелистов имени своего великого земляка СвятославаКнушевицкого.

Полвека назад в Мексике проходилфестиваль Пабло Казальса. Знамени-тый испанский виолончелист в пол-ном здравии, хотя и в почтенных ле-тах, встречал коллег из разных стран.Россию представлял Святослав Кну-шевицкий. Во время репетиции ан-самбля всемирно известных виолон-челистов Казальс прервал споры ко-рифеев о нюансах и аппликатуре: «Наэтот раз штрихи и пальцы будут рус-ские» и посмотрел на Кнушевицкого.Кнушевицкий ответил музыкой, к ко-торой «подстроились» все.

В 20-е годы прошлого века в восторгот игры Кнушевицкого пришел и пер-вый нарком просвещения АнатолийЛуначарский, стоило ему услышать еев ресторане «Москва», где полуголод-ный студент подрабатывал тапером.Тут же последовало распоряжение обименной стипендии юному таланту.Потом, как скажет сам Кнушевицкий,были «мои университеты» в разныхоркестрах, включая главный — ор-кестр Большого театра. И — скороепризнание. Его имя становится мод-ным после безоговорочной победы наПервом Всесоюзном конкурсе музы-кантов-исполнителей.

Уникальный солист и тонкий ан-самблист Кнушевицкий — профес-сор, лауреат Государственной премииСССР, заслуженный деятель искусстви народный артист РСФСР, оказался

и блистательным педагогом, заведо-вал кафедрой виолончели и контра-баса Московской консерватории. Но жизнь его была недолгой — 55 лет.

Минуло без малого полвека, и все эти годы Саратов мечтал о Между-народном конкурсе в память о своем великом земляке (Кнушевицкий ро-дился в городе Петровске Саратов-ской области). Провели три регио-нальных молодежных виолончельных конкурса и теперь — ожидание Пер-вого Международного конкурса вио-лончелистов имени Святослава Кну-шевицкого. Он пройдет с 25 апреля по 2 мая. Жюри состязания возглавит на-родный артист России Игорь Гаврыш. Конкурс проведут по двум возраст-ным категориям (юниоры и синьоры), оргкомитет возглавляет ректор Мо-сковской консерватории Александр Соколов. Прослушивания пройдут в Саратовской консерватории имени Собинова. По словам директора кон-курса Сергея Усанова, заявок на уча-стие оказалось больше ожидаемого: «Мы рассчитывали на 40 человек, однако получилось — 53, среди них есть лауреаты других конкурсов, что позволяет прогнозировать высокий уровень исполнительства. Решили дать возможность показать свои та-ланты всем, кто подал заявки на уча-стие. Святослав Кнушевицкий всегда поддерживал молодежь». Участники представляют и крупные консерва-торские центры, и небольшие города.

Финальный тур конкурса пройдет в сопровождении симфонического оркестра Саратовской филармонии. Лауреаты получат не только медали, звания и денежные премии, но и воз-можность выступить в знаменитых концертных залах России.

Сергей ТЕПЛЯКОВ Барнул

В Барнауле началась грандиознаяреконструкция Алтайского государственного художественного музея. В результате его площадьувеличится более чем втрое.

Нынешнее двухэтажное здание музеяприрастет еще двумя уровнями — под-вальным и мансардным, а главное — вмузее впервые появится постоянная экс-позиция.

— Музею 53 года, и все это время мыработали по большому счету, как хо-роший выставочный зал — в режимесменных выставок, — признает ди-ректор Инна Галкина. — У нас в фон-дах 14 тысяч экспонатов: живопись,графика, скульптура, прикладное ис-кусство. А площадь вместе с хранили-щем — около двух тысяч квадратныхметров. В хранилищах картины стоят,как патроны, одна к другой. Да и в залахкатастрофически не хватает места. Вотрешили проводить выставку лоскут-ного шитья — часть экспозиции рус-ского искусства убрали...

Художественный музей в Барнауле ос-нован в феврале 1959 году. Начало кол-лекции было положено произведениямиискусства, переданными из Третьяков-ской галереи, Эрмитажа, Историческогомузея, Научно-исследовательского музеяАкадемии художеств.

Алтайскому художественному му-зею есть чем гордиться: Саврасов (в томчисле знаменитая картина «Могила наВолге», чудом найденная и выкуплен-ная в 1972 году), Шишкин, Айвазовский(среди прочего и авторская реплика «Де-вятого вала»), Тропинин, Поленов, Серови многое другое.

В огромном доме на углу проспектаЛенина и площади Октября музеюпринадлежало лишь правое крыло —

остальное занимала Русско-американ-ская школа. Теперь музею передадут здание полностью.

Согласно проекту, выполненному томским институтом «Сибспецпроект-реставрация», за счет строительства подвального и мансардного этажей площади музея увеличатся более чем втрое — до 7 тысяч квадратных метров. В 12 залах второго этажа разместится, наконец, постоянная экспозиция — кол-лекция икон, русское искусство, кар-тины первых художников Алтая. Зал «Колывань» будет отдан коллекции из-делий алтайских камнерезов. Мансард-ный этаж займут библиотека, научный архив и детский центр.

Музей обзаведется и собственной ре-ставрационной мастерской: до сих пор приходилось или возить картины на ре-ставрацию в другие города, или вызы-вать сюда реставраторов со всем их скар-бом.

Реконструкция продлится до 2015 года. На вопрос о том, сколько это все будет стоить, Елена Безрукова, руководитель краевого управления по культуре, пояс-нила:

— Сейчас стоимость работ оценива-ется в 200 миллионов рублей. Но это только стройка. Тема интерьеров будет считаться отдельно.

Бочка меда не обошлась без ложки дегтя. Так как музей должен составить единый ансамбль с недавно реконструи-рованным зданием Молодежного теа-тра, то какое-то время назад предло-жено было переименовать площадь Ок-тября в Театральную. Идея насторожила местных коммунистов, которые теперь опасаются за судьбу расположенного пе-ред музеем памятника вождю мирового пролетариата. На представленных пуб-лике проектах вместо Ленина — статуя музы. Коммунисты считают, что памят-ник — тоже экспонат и уже поэтому дол-жен оставаться на своем месте.

Совместный проект Российского государственногоакадемического театра драмы имени Федора Волкова

и Ярославского государственного театрального институтапри поддержке Министерства культуры РФ

и Правительства Ярославской области

16 — 22 апреля 2012 года, Ярославль Молодежный фестиваль

БУДУЩЕЕ ТЕАТРАЛЬНОЙ РОССИИПрофессиональный дебют — на первой русской сцене!

16 АПРЕЛЯ. ОТКРЫТИЕ ФЕСТИВАЛЯЯрославский государственный театральный институт. Л. Андреев. АНГЕЛОЧЕК. Мастер курса и режиссер Л. Савчук

Театральный институт им. Б. Щукина (Москва)М. Макдонах. ОСТРОВ. Мастер курса В. Николаенко.

Режиссер С. Яшин

17 АПРЕЛЯЕкатеринбургский государственный театральный институтЭ. Мазия. ИГРЫ НА ЗАДНЕМ ДВОРЕ. Мастер курса А. Блинова.

Режиссер А. Блинов

Высшее театральное училище им. М.С. Щепкина (Москва)А. Чехов. ЧАЙКА. Мастер курса В. Коршунов.

Режиссер А. Коршунов

Российский университет театрального искусства — ГИТИС(Москва)Н. Гоголь. КАК ПОССОРИЛИСЬ ИВАН ИВАНОВИЧ С ИВАНОМ НИКИФОРОВИЧЕМ. Мастер курса В. Андреев.

Режиссер А. Конышев

18 АПРЕЛЯДальневосточная государственная академия искусств (Владивосток)СОБАЧИЙ БЛЮЗ. По повести К. Сергиенко

«До свидания, овраг!».Мастер курса и режиссер И. Лыткина

Уфимская государственная академия искусств им. З. ИсмагиловаУ. Шекспир. ДВЕНАДЦАТАЯ НОЧЬ. Режиссер Р. Харисова

Красноярская государственная академия музыки и театраИНКОГНИТО. По мотивам произведений Н. Гоголя.

Мастер курса и режиссер А. Истратьков

19 АПРЕЛЯГосударственный специализированный институт искусств(Москва)БЕЗ ПРАВА НА АНГЕЛА. Пластическая композиция на тему

романса А. Вертинского «Жёлтый ангел».Мастер курса А. Назаренко.Режиссеры Е. Бидная, А. Знаменский

Новосибирский государственный театральный институтА. Чехов. ВИШНЁВЫЙ САД. Мастер курса Е. Жданова.

Режиссер С. Афанасьев

20 АПРЕЛЯ Школа-студия при Крымском русском драматическом театреим. М. Горького (Симферополь)П. Ершов. КОНЁК-ГОРБУНОК. Мастер курса и режиссер

В. Крючков

Хабаровский государственный институт искусств и культурыФ. Дюрренматт. МИНОТАВР. Мастер курса В. Лебединский. Ре-

жиссеры А. Дьячкова,С. Листопадов

Всероссийский государственный университет кинематогра-фии им. С.А. Герасимова (Москва)М. Булгаков. ЗОЙКИНА КВАРТИРА. Мастер курса А. Михайлов.

Режиссер А. Фёдоров

21 АПРЕЛЯВоронежская государственная академия искусствА. Островский. ДОХОДНОЕ МЕСТО. Мастер курса А. Дундуков.

Режиссер В. Кривошеев

Ярославский государственный театральный институтА. Островский. ГРОЗА. Мастер курса С. Куценко.

Режиссер Т. Куценко

Институт русского театра (Москва)Л. Каннингем. ДЕВИЧНИК. Мастер курса М. Скандаров.

Режиссер В. Лёзина

22 АПРЕЛЯ. ЗАКРЫТИЕ ФЕСТИВАЛЯКраснодарский государственный университет культуры и искусствА. Куприн. ГРАНАТОВЫЙ БРАСЛЕТ. Мастер курса и режиссер

В. Рогульченко

Школа-студия МХАТ им. Вл.И. Немировича-Данченко (Москва)Жан-Батист Мольер. МНИМЫЙ БОЛЬНОЙ. THE IMAGINARYINVALID. Мастера курса И. Золотовицкий, С. Земцов, С. Зиглер.

Режиссер Х. Заяс

Школа-студия МХАТ им. Вл.И. Немировича-Данченко (Москва)ЛЕСТНИЦА В НЕБО. Мастера курса С. Земцов,

И. Золотовицкий.Режиссеры С. Земцов, И. Бочарниковс,И. Золотовицкий, В. Рыжаков, В. Сажин,М. Милькис

РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМЕНИ ФЕДОРА ВОЛКОВА

Тел. (4852) 72-74-04, 72-56-03 Сайт WWW.VOLKOVTEATR.RU

Наталия КАМИНСКАЯ Новый Уренгой

IХ сказочный театральный фестиваль«Я — мал, привет!» прошел в центре российскойгазодобычи — Новом Уренгое — с 21 по 25 марта.

Вот уже девять лет это событие для жителей сурового приполярного города неизменно приходится на детские каникулы, и концертно-спортивный центр «Газодобыт-чик» наполнен детворой — ведь именно ради нее за-теяно это уникальное в своем роде мероприятие.

Сказочные театральные фестивали проходят и в дру-гих российских городах. Но здесь, в Новом Уренгое, все выглядит иначе и функционирует с реально высоким КПД. Город, население которого состоит преимущест-венно из газодобытчиков, работающих по контракту в среднем пять лет, согласитесь, являет собой весьма спе-цифическую зрительскую аудиторию.

Приезжают семьи, где папы неделями вкалывают на далеких газовых точках и лишь на выходные появля-ются в своих квартирах, чтобы отоспаться и отогреться. В Новом Уренгое некоторые успевают произвести на свет детишек, а остальные растят их здесь, отдавая в ясли, детсады и школы, а параллельно — в кружки и спортивные секции. Благо КСЦ «Газодобытчик» — это целый дворец с танцклассами и спортзалами, комна-тами для различных кружковых занятий и двумя сце-нами — большой и малой.

С гастролерами разных мастей на этих сценах, по-нятное дело, проблем не возникает. Однако почти два-дцать лет назад в недрах КСЦ родился местный театр со скромным названием «Кулиска», и лет десять он вел скромную полусамодеятельную жизнь — других теа-тров здесь сроду не водилось. И вот, в 2003 году руко-водитель «Газодобытчика» Надежда Шагрова и тогда еще директор Старооскольского театра для детей и мо-лодежи, а ныне худрук фестиваля Олег Лабозин встре-тились в Москве и придумали этот самый «Я — мал,

привет!», обыграв в названии и географию (полуостровЯмал), и возрастной адрес. С тех пор под конец марта,когда тридцатиградусный мороз иногда уступает пятна-дцатиградусному, в Новый Уренгой везут со всех концовстраны и из-за рубежа спектакли-сказки, поставленныев самых разных манерах, формах и жанрах: кукольные,драматические, музыкальные, заполняющие большиесцены и умещающиеся в обычный чемодан. Начавшисьскромно и без претензий, фестиваль за эти девять летоброс лабораториями, семинарами и мастер-классами,офф-программами и спецпроектами, а главное, приоб-рел отличную репутацию.

Здесь есть незыблемая традиция — работают дважюри: одно детское и одно, состоящее из бабушек. Таквот, решения, которые принимают дети от 6 до 14 лет,да и само содержание их долгих и бурных обсужденийоправдывают эту фестивальную затею на все сто про-центов. За девять лет существования смотра в городевырос целый отряд искушенных, требовательных зри-телей. Старожила жюри четырнадцатилетнего ФилиппаЛобанова мы видели еще насупленным, серьезным ма-лышом, а нынче он рассуждает, как профессор, и раз-бирается в достоинствах и недостатках спектаклей по-чище иного критика.

Дети взахлеб обсуждают художественные средстваартхаусного спектакля «Признак оперы» (московскийактер и режиссер Алексей Шашилов и его «Студия Т»),созданного в форме остроумного дайджеста шестиоперных шедевров. Или спорят о сложной пьесе Ми-хаила Бартенева «Привет, Рэй», посвященной памятиизвестного европейского деятеля детского театра РэяНусселяйна. А спектакль, поставленный в «СамАрте»режиссером Анатолием Праудиным, хотя и используетстоль любимую детьми игру с предметами, но сконцен-трирован при этом на весьма непростой теме ухода че-ловека из жизни и воспоминаний о нем.

Завсегдатаи фестиваля уже привыкли к иноязыч-ным постановкам, которые, как правило, не похожи нароссийские ни манерой подачи, ни камерными фор-

мами, ни драматургической основой. На сей раз всех сразила индийская экзотика. То, что проделывал ку-кольник в двадцатом поколении Пракаш Бхатт со сво-ими традиционными марионетками, вызвало восторг и даже трепет — это был абсолютно аутентичный те-атр, столь же простодушный, сколь технически без-упречный.

Закатился в Новый Уренгой по дороге в Москву и но-минант «Золотой маски» — «Колобок» Санкт-Петер-бургского большого театра кукол, зрелище домоткано-вязаное, уютно домашнее и со вполне взрослым под-текстом. А также и Нильс здесь полетал верхом на гусе Мартине — спектакль Кемеровского театра для детей и молодежи стал у детишек и бабушек фаворитом.

Сами хозяева, уренгойский театр «Северная сцена», сыграли нежную сказку «Зоки и Бада» Ирины и Леонида Тюхтяевых. Спектакль поставил московский режиссер Николай Дручек. «Северная сцена» — это бывшая «Ку-лиска», благодаря фестивалю сменившая не только на-звание, но саму художественную суть. Нынче это театр, куда охотно едут на постановки молодые российские режиссеры, коллектив, принимающий участие в других фестивалях и даже завоевывающий призы.

Несколько лет назад в рамках фестиваля начали про-водить выставки и мастер-классы по сценографии, и они, в свою очередь, вызвали отклик не только у специа-листов, но и у обычных зрителей. Вот и нынче художник Виктория Хархалуп раскрывала публике тайны созда-ния кружевных и парчовых королевских платьев из са-мых прозаических, а то и просто бросовых материалов.

Все, что посеял «Я — мал, привет!», дает благодатные всходы по одной простой причине: семена доброкаче-ственные, а почва по-хорошему жадная, ей все это надо, она всего этого действительно требует. Одно поколе-ние, узнавшее неповторимый вкус театрального впечат-ления, здесь уже выросло, на очереди следующее. «Я — мал, привет» работает не только на Новый Уренгой, он взращивает умных, эстетически образованных людей для всей огромной страны.

Не газом единым

5ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Гениальный секретарь?Святослав РЫБАСисторик, писатель

90 лет назад, 3 апреля1922 года, Иосифа Сталина избрали Генеральнымсекретарем ЦК РКП(б).Дата, быть может, не самаязначительная (в следующемгоду исполнится60 лет со дня смерти отцанародов). Поразительно, однако, то, что мы до сих пор по-настоящему не простились с вождем.

Почему Ленин выдвинул имен-но его на должность генераль-ного секретаря правящей пар-тии? Сталин не был ни покла-дистым подчиненным, ни уме-лым оратором, ни крупнымтеоретиком. 43 года, грузин,член Политбюро, член ВЦИК,нарком по делам националь-ностей и одновременно нар-ком рабоче-крестьянской ин-спекции. Во время Граждан-ской войны направлялся на са-мые трудные фронты — противДеникина, Юденича, Колчака,белополяков, был первым за-местителем Ленина в Совететруда и обороны, председате-лем Украинского совета тру-довой армии, ответственнымза снабжение промышленно-сти углем.

До революции 1917 года Ста-лин вошел в принципиальныйспор с самим Лениным, ко-торый, как известно, никому принципиальных споров непроигрывал, а Сталину усту-пил. Дело касалось главного:как строить деятельность пар-тии — опираясь на загранич-ные эмигрантские кружки илина партийные организации нароссийских предприятиях? Ле-нин и его эмигрантское окру-жение, в котором были Каме-нев и Зиновьев, отстаивалипервый вариант, Сталин — вто-рой. Сталинский принцип по-строения партии оказался наи-более рациональным.

Сталин начал работу оченьсильно. Он ввел принцип не-устанного контроля, создавпартийную власть сверху до-низу. За считанные месяцы до-бился от аппарата подчиненияи благодаря этому обрел огром-ную власть. Огромную, но невсеобъемлющую. Ее он завоюетгораздо позже. Его главнымконкурентом был Лев Троц-кий, член Политбюро и предсе-датель Реввоенсовета респуб-лики. Союзниками — Ленин,Каменев, Зиновьев, которые попривычке видели в нем «трюм-ного механика», временно ока-завшегося на капитанском мо-стике.

Кроме того, в политическиеобстоятельства с конца 1921года вступил новый фактор:здоровье Ленина ухудшилось.На повестку выходил вопросо преемниках. Если проанали-зировать знаменитое «Поли-тическое завещание», то ста-новится очевидным, что Ленинне назвал преемником ни од-ного члена высшего руковод-ства, а Сталина обвинил в «гру-бости». Впрочем, грубость длябольшевиков, еще не остывшихот Гражданской войны и созда-ния «вертикали власти», былаобъяснима и даже приемлема.Ленина не услышали.

К тому же влиятельные членыПолитбюро Каменев и Зиновь-ев из двух возможных преемни-ков Ленина — Сталина и Троц-кого — выбрали Сталина, счи-тая, что им будет легче управ-лять.

Чем в ту пору была правя-щая партия? К марту 1920 годав ней состояло 750 тысяч че-ловек, из них всего 12 тысячпредставляли «старую гвар-дию», остальные были под-няты из глубины революцион-ной волной. О характере этойволны можно судить по описа-нию Ивана Бунина из «Окаян-ных дней»: «Голоса утробные,первобытные. Лица... все какна подбор, преступные, иныепрямо сахалинские».

Возникает вопрос: что при-вело Российскую империю ккраху и приходу к власти ра-дикальной группы левых либе-ралов-марксистов? Вопрос ка-жется простым: мол, супругацаря Александра Федоровнабыла германской шпионкой,Ленин тоже был германскимшпионом, а белые генералы

уступали в жестокости крас-ным. Разумеется, ответы наив-ные, но многие ими удовлетво-ряются, хотя на самом деле су-ществуют и серьезные причинытрагедии.

На наш взгляд, главная при-чина краха империи в том,что она, будучи периферий-ной, хотя и быстро развиваю-щейся частью западной миро-вой экономической системы,не смогла адекватно отреаги-ровать на потребности модер-низации своей политической иэкономической системы. Всеостальное — детали.

Возможно, читатель, увидевэто сакральное слово, засто-нет от тоски: опять «модерни-зация»!

Что ж, придется потерпеть.Дело в том что, несмотря на аг-рарный характер российского

экспорта, 90% деревенских хо-зяйств не работали на рынок,а были заняты исключительносамообеспечением. Поздновступив на путь промышлен-ного развития, имея ограни-ченный внутренний рынок,Россия испытывала финансо-вый голод, ее развитие шло засчет выжимания денег из сель-ского хозяйства и европей-ских займов. Один из столповимперской индустриализацииминистр финансов С.Ю. Виттев 1901 году предупреждал царяо необходимости срочных пре-образований, в противном слу-чае они будут совершены рево-люционным путем.

В итоге образованные слоинаселения, поддержанные про-мышленниками, финанси-стами, даже генералитетом, натретьем году мировой войныорганизовали заговор противцаря, который был и Верхов-ным главнокомандующим. Им-перия пала.

Сталин смотрел на проблемыэкономики примерно так же,как Витте. Государственнаяполитика начала ХХ века с еебюджетным госмонополиз-мом наталкивалась на много-укладность и недоразвитостькапитализма в селе, а теперь исоциалистическая экономикаиспытывала те же трудности.

Это экономическое раздвое-ние страны требовало сильного решения.

Николай Бердяев в работе «Истоки и смысл русского ком-мунизма» не побоялся провести исторические параллели: «Как это парадоксально ни звучит, но большевизм есть третье яв-ление русской великодержавно-сти, русского империализма — первым явлением было москов-ское царство, вторым явлением петровская империя. Больше-визм — за сильное, централизо-ванное государство».

Сталин сделал выбор, кото-рый соответствовал логике мо-мента, понимая, что вне уско-ренного развития страна без-надежно отстанет. Проведя коллективизацию сельского хозяйства, сталинская группа добилась того, что не мог сде-

лать Петр Столыпин и что было давно сделано в аграрной эко-номике Западной Европы. При этом был разрушен многове-ковой уклад русской деревни, десятки миллионов людей вы-рваны из привычной среды и буквально вброшены на инду-стриальные стройки, где, как заметил, выдающийся амери-канский инженер-гидротехник Хью Л. Купер, шеф-консуль-тант строительства Днепро-ГЭСа, они напоминали «рабов на строительстве египетских пирамид».

К концу 1920-х годов уровень промышленного производства достиг довоенного. Страна бы-стро преображалась. Касаясь философии происходящих со-бытий, приведем мысль выдаю-щегося английского экономиста Дж. М. Кейнса, который в 20-е годы работал в СССР в числе тысяч иностранных специали-стов: «Ленинизм — странная комбинация двух вещей, кото-рые европейцы на протяжении нескольких столетий помещают в разных уголках своей души, — религии и бизнеса».

Напряжение в советском об-ществе и борьба в руководстве росли по мере укрупнения за-дач модернизации. Дальше произошло то, что предвидели русские эмигранты. Василий

Маклаков, посол Временного правительства во Франции, писал своему коллеге Борису Бахметьеву в Вашингтон: «Как только в большевизии станут на путь улучшения расстроен-ной экономической жизни, на-чнется раздор между теми, кто хотел устраивать жизнь на на-чалах коммунизма, но в интере-сах России или ее пролетарских слоев, и теми, которые всем этим сознательно жертвовал во славу III Интернационала и ми-ровой революции... Те, кто бу-дет мешать оздоровлению эко-номического быта из-за инте-ресов Интернационала, будут тогда обезврежены или устра-нены путем ли террористиче-ских актов, или отдачей под суд и т. д., а может быть, сами уйдут, чтобы не быть убитыми в пер-вую очередь».

Именно так и про-изошло: одних ждал террор, других суд, третьих эмиграция.

Но, как говорил историк Сергей Со-ловьев, историче-ских деятелей надо оценивать по об-

стоятельствам не нашего, а их времени. Обстоятельства для Сталина и его окружения опре-делялись недавней революцией, гражданской войной и реальной угрозой новой войны с западно-европейскими государствами.

Осознанно или вынужденно, но став на путь укрепления го-сударственности, Сталин дол-жен был обратиться к россий-ской истории и культуре. При этом далеко не все в руковод-стве понимали его. Так, напри-мер, по наблюдениям изра-ильского советолога Михаила Агурского, «Бухарин испыты-вал подлинную ненависть к русскому прошлому и, пожа-луй, из всех лидеров больше-вистской партии наибольшим образом олицетворял антина-циональные идеи раннего боль-шевизма». Еще недавно даже слова «Родина», «Отечество» оценивались как признак бе-логвардейской контрреволю-ционности. Под руководством Луначарского работала комис-сия по переводу русского языка на латинский шрифт. Но вдруг все стало изменяться.

Видимо, неслучайно в теме «Воланд — Россия» (роман «Мастер и Маргарита» Ми-хаила Булгакова), то есть ка-рающей и обновляющей силы, появившейся в Москве в раз-

гар нэпа, литературоведы уга-дывают образ Сталина. Осно-вания для этого есть.

4 февраля 1931 года Сталин выступил с речью на первойВсесоюзной конференции ра-ботников социалистическойпромышленности и, в частно-сти, сказал: «...Задержать тем-пы — это значит отстать. А от-сталых бьют. Но мы не хотимоказаться битыми. Нет, не хо-тим!.. Мы отстали от передовыхстран на 50–100 лет. Мы дол-жны пробежать это расстояниев десять лет. Либо мы сделаемэто, либо нас сомнут». Предви-дел он или угадал, но до Вели-кой Отечественной войны оста-валось как раз десять лет.

Вопрос о готовности СССРк войне поднимался неодно-кратно. С точки зрения чистовоенной для отражения агрес-сии было сделано почти все:проведена скрытая мобилиза-ция, созданы стратегическиерезервы, намечены три страте-гические линии обороны, наме-чены эвакуационные планы, раз-работаны новейшие образцы во-оружения. Разговоры о том, чтосоветская разведка предупре-ждала, а «тупой» Сталин не слы-шал, несерьезны: на каждое пре-дупреждение о нападении нем-цев шло опровержение из дру-гих источников. Втягиваться ввойну СССР не мог, будучи к нейне вполне готовым.

В своих мемуарах маршал Жу-ков писал, что будь наши глав-ные силы в 1941 году сосредо-точены в приграничных окру-гах, они были бы разгромлены,а Москва и Ленинград захва-чены.

Особое значение во времявойны приобрело сотрудни-чество Сталина и президентаСША Рузвельта. Переменыпроизошли уже после смертиРузвельта в апреле 1945 года иво время президентства Тру-мэна. Создание атомного ору-жия, «холодная война», бло-када Берлина, создание Госу-дарства Израиль и КитайскойНародной Республики, Корей-ская война— все эти послево-енные события были бы не-мыслимы без прямого уча-стия нашего героя. Сталин-скому видению мира былисвойственны жесткость и па-норамность.

Что касается ошибок, пораже-ний и преступлений Сталина, тоо них убедительно сказал ста-рый коммунист-интернациона-лист академик Е.С. Варга: «Мо-жет показаться циничным, ноесли смотреть на дело с точкизрения исторической перспек-тивы, страдания миллионовнесправедливо посаженных влагеря людей, преждевремен-ная смерть, вероятно, доброгомиллиона прекрасных комму-нистов — исторически прехо-дящий эпизод... Грех Сталина,который никогда не искупить,состоит в превращении «рабо-чего государства с бюрократи-ческими извращениями» в госу-дарство бюрократии».

Мао Цзэдун считал ошиб-ками Сталина чрезмерное раз-витие тяжелой промышленно-сти в ущерб легкой, чрезмер-ное экономическое давлениена крестьянство, концентра-цию власти в центре в ущербрегионам.

Разумеется, все это справед-ливо. После смерти Сталинаего труп, образно говоря, не развытаскивали из могилы и под-вергали поруганию, словно по-литические элиты разных поко-лений приводит в ужас безжа-лостная рациональность совет-ского модернизатора.

Между тем в своем завещании(«Экономические проблемы со-циализма в СССР», 1952 год) онпредвидел перемены и указал,что в советской экономике дей-ствует закон стоимости. То естьразглядел горизонты рыночнойэкономики. Назначение преем-ником Георгия Маленкова под-тверждает это: тот сразу сталослаблять налоговое давлениена крестьян и поддерживатьлегкую промышленность, на-полняя внутренний рынок.

Сталина можно считать и со-здателем, и разрушителем Со-ветского Союза. Мобилизаци-онный режим имеет ограни-чения. Создав советскую ин-теллигенцию, урбанизировавстрану, Сталин ввел эти огра-ничения. В конце ХХ века онисработали.

Не валяй дурака, Америка!Валерий КОРОВИНдиректор Центрагеополитических экспертиз

145 лет прошло со дняпродажи Аляски — договор был заключен в Вашингтоне 30 марта1867 году. Это стало финалом более чем векового присутствия русских в Америке.

Сегодня практически все при-нято измерять экономическойцелесообразностью, рассматри-вая последствия любого про-цесса в категориях «выгодно-невыгодно». Однако в отношенииАляски, даже исходя из этойоднобокой оценки, стоит сразу отвергнуть любые аргументыв пользу продажи, основанныена невыгодности содержаниястоль далеких земель для рус-ского государства тех времен.

Вот как о колоссальных ре-зультатах экспедиции Беринга,который на двух небольших су-дах открыл таинственный «Га-маланд», оказавшийся северо-западным берегом Америки,сто лет тому назад писал первыйрусский геополитик АлексейЕфимович Вандам (Едрихин):«Открытие Алеутских остро-вов и северо-западной Америкиявилось тем же, чем для искате-лей золота могло бы явитьсянахождение новых приисков,состоящих из одних самород-ков. Вся промысловая Сибирьустремилась своими помыс-лами к Тихому океану. Спустявсего лишь четыре года на Але-утских островах работало ужесемьдесят семь компаний, соби-равших с моря ежегодно милли-онную дань».

К слову, одного только золотав течение последующих 30 летгражданами США на Аляске,проданной за 7,2 млн долларов,было добыто на сумму свыше200 млн. И это только Аляска,и только золото, не считая пуш-нины, древесины, рыбы, мор-ских животных и т.д. Вопрос«нужна ли нам была Аляска?»несостоятелен по сути.

Но оставим экономику и пе-рейдем к геополитике. С точкизрения этой науки, начавшейстремительное развитие в Рос-сии в 1912–1913 гг. именно с ра-бот Алексея Вандама, практиче-ски вся территория Западногопобережья Северной Америкиявляется ничем иным, как «бе-реговой зоной», то есть плац-дармом для наступления Евра-зии вглубь Северной Америки.

В геополитике «береговаязона» рассматривается как по-лоса контроля, ограничиваю-щая стратегические возможно-сти, закрывающая свободныйвыход в открытый океан, а зна-чит, снижающая тот же эконо-мический потенциал развития.Все эти «прелести» запирания вглубине континента Россия ис-пытывает на себе уже не одностолетие. И все благодаря сани-тарному кордону, старательновозводимому нашими запад-ными оппонентами вокруг Рос-сии по побережью евразийскогоконтинента.

Сегодня в центре процессаизоляции России стоят США,которые во времена нашего мо-гущества сами оказались награни запирания в центре сво-его материка. Первый русскийколонизатор Америки Григо-рий Шелихов разработал дляэтого пространства такой план:«Объединить всех независи-мых русских промышленниковв одну могущественную компа-нию; распространить русскиевладения на никому не принад-лежавшем северо-западном бе-регу Америки от Берингова про-лива до испанской Калифорнии;установить торговые сноше-

ния с Манилой, Кантоном, Бо-стоном и Нью-Йорком. Поста-вив, наконец, все эти предприя-тия под защиту правительства, устроить на Гавайских островах арсенал и станцию для русского флота, который, защищая рус-ские интересы и имея обшир-ную и разностороннюю прак-тику на Тихом океане, мог бы выработаться в первый в мире флот».

Реализация планов Шелихова после его кончины досталась другому русскому деятелю, Александру Баранову, который в Ситхинском заливе заложил столицу Русской Америки Но-во-Архангельск. Здесь, вслед за сооружением форта с 16 ко-роткими и 42 длинными ору-диями, появились верфь для постройки судов, меднолитей-ный завод, снабжавший коло-колами церкви Новой Испании. Столица, белое население кото-рой быстро возросло до 800 се-мейств, украсилась церковью, школами, библиотекой и даже картинной галереей. Как центр самой важной в то время ме-ховой торговли, Ново-Архан-гельск сделался первым пор-том на Тихом океане, оставив далеко позади испанский Сан-Франциско.

Но с уходом этого великого человека закончился и героиче-ский период русской деятельно-сти на Тихом океане, и русские, выдвинувшись за море, из-за безволия петербургской элиты были вынуждены отступить пе-ред англосаксами. В 1820 году указом правительства Россий-ской империи из Тихого океана были выведены русские воен-ные суда, предназначавшиеся для охраны наших интересов. После чего маленькие, только что выглянувшие на свет Севе-ро-Американские Соединен-ные Штаты устами президента Монро громко объявили всему миру, что на открытый испан-цами, французами и русскими американский материк они смотрят как на свою собствен-ность. Англосаксы обоих госу-дарств, еще далеко не дошедшие с востока до Скалистых гор, от хребта которых на запад начи-налась уже русская земля, по-требовали от России разграни-чения владений.

Результатом последнего яви-лась конвенция, по которой «Россия отнесла свою границу на запад от Скалистых гор до 142 градуса гринвичской дол-готы», т.е. собственно до гра-ницы Аляски. Северная поло-вина уступленного нами про-странства отдана была Англии. Как отмечал Алексей Вандам: «Разграничение с С.-А. Соеди-ненными Штатами состояло в простом отказе с нашей сто-роны от принадлежавших нам земель, составляющих ныне богатейшие северо-западные штаты Вашингтон и Орегон. В общем, по конвенции 16 фев-раля 1825 г. из наших владений на материке Америки за нами осталась лишь одна треть, из-вестная под именем — Аляски, а две трети отданы были англо-саксам без всякого вознагра-ждения с их стороны».

В итоге же в 1867 году Аляска была продана за смехотворные деньги, а Россия тем самым за-вершила свою историю откры-тия Америки. Началась исто-рия другая — закрытия России англосаксами, запершими рус-ское государство в самой холод-ной части евразийского конти-нента.

Геополитика не терпит отступ-ления. Тот, кто остановился, уже проиграл. И только экспансия дает шанс на сохранение и раз-витие. Именно поэтому история с Аляской по сей день остается горьким уроком, подтверждаю-щим прописные истины.

П роведя коллективизацию сельского хозяйства, Сталин добился того, что не мог сделать Столыпин

ФОТО

:ИТА

Р-ТАСС

ФОТО

:ИТА

РТАСС

6 ДОСТОЯНИЕ

Алексей Рязанцев:

«Сделать из «Пушкинского» мультиплекс невозможно»Светлана ХОХРЯКОВА

Алексей Рязанцев —генеральный директор компании«Каро Премьер», являющейсяструктурным подразделением«Каро Фильм». Именно этойкрупнейшей сети кинотеатровРоссии, объединяющей 30 кинотеатров Москвы и Московской области, Санкт-Петербурга, Нижнего Новгорода,Казани, Калининграда и Самары, принадлежит и кинотеатр «Пушкинский».

культура: Не так давно столич-ный кинотеатр «Гавана» был пере-дан Московскому молодежномуцентру «Планета КВН». Старейший«Ударник», принадлежащий компа-нии «Каро Фильм», перешел Центрусовременного искусства. Насталчеред «Пушкинского», который вближайшее время станет вотчиноймюзиклов. Нет ли здесь определен-ной тенденции?Рязанцев: Если вы имеете в виду предполагаемое уменьшение ко-личества кинозалов, которое нане-

сет ущерб зрителю, то с моей точки зрения, тут нет посягательств на тер-риторию кино. Все на-званные площадки, без-условно, очень интерес-ные и в свое время они были значимыми для мо-сковского кинопоказа. Но сегодня нет реаль-ной возможности модер-низации больших одно-зальников в центре го-рода, превращения их в мультиплексы. Не могу судить о си-туации с «Гаваной», но думаю, что и там градостроительная задача по-хожа на нашу. Мы пытались полу-чить разрешение на модернизацию «Пушкинского», но выяснилось, что в здании ничего нельзя трогать. Это памятник архитектуры, к тому же расположенный в зоне скопления коммуникаций, метро с пересадоч-ными станциями, сложившейся ин-фраструктуры транспортного дви-жения вокруг. Сделать из «Пушкин-ского» мультиплекс невозможно. А продолжать его эксплуатировать в прежнем варианте с точки зрения бизнеса не представляется эффек-

тивным. Да, в свое время,в начале возрожденияотечественного кино-проката, «Пушкинский»ставил рекорды, не снив-шиеся Европе. И до сихпор они неподъемны длянее. Первые «Матрица»,«Властелин колец» и«Гарри Поттер», я говорютолько о релизах студии«Уорнер Бразерс», начи-ная с вечера пятницы и ввыходные собирали ан-

шлаги: по 2 тысячи человек на сеансе,то есть по 12 тысяч зрителей в деньтолько в одном кинотеатре. Такогонигде не было. Сейчас даже крупныерелизы не дадут таких показателей.Но когда кругом появились 3D-залы,а в «Пушкинском» невозможно былосоздать необходимые условия по-каза, приходилось эксплуатироватьобычный пленочный формат. По-этому куда больше смысла в том,чтобы использовать подобные зда-ние как культурные центры. Их же неотдают под автомобильные или ме-бельные салоны. Все происходит вплоскости культуры. КВН, наверное,тоже относится к этой категории.

культура: А разве Вам не нужнаплощадка, где бы проходили штуч-ные, разовые акции, торжественныепремьеры? Где Вы теперь их будетепроводить?Рязанцев: Как премьерная площадка«Пушкинский» был хорошей точкой.Но у нас есть «Октябрь». Наконец-тоя услышал радостную новость, что вЛужниках будет строиться дворецМосковского международного кино-фестиваля. При сегодняшних темпахи современных технологиях года че-рез два появится приличествующийстолице фестивальный центр с боль-шим залом, как в Канне. Там будутустраиваться не только церемонии от-крытия и закрытия ММКФ, но и гром-кие премьеры, прием звезд в течениевсего года. Такой центр можно будетэксплуатировать как мультиплекс.Пару фестивалей проведем в «Ок-тябре». Может, это ускорит процессстроительства дворца в Лужниках. Ато все время шли одни лишь разго-воры об этом. Сколько на сцене Ни-киту Михалкова то Лужков обнимал,то Собянин, сколько звучало обеща-ний... А теперь, когда «Пушкинский»будет перепрофилирован, дело сдви-нется с мертвой точки.

Мы хиляем по БродвеюИрина АЛПАТОВА

Компания «Каро Фильм», в чьей собственности находится помещение«Пушкинского», заключила сделку с театральной компанией Stage Entertainment, занимающейся производством и прокатом мюзиклов(среди них Zorro, Mamma Mia!, «Красавица и Чудовище»).

Генеральный директор Stage Entertainment Дми-трий Богачев подтвердил, что его компания и «Каро Фильм» подписали договор аренды «Пушкинского» сроком на пять лет с возмож-ностью последующей пролонгации. Затраты на внутреннюю реконструкцию бывшего кинотеа-тра составят около шести миллионов долларов и будут взяты из бюджета Stage Entertainment. Реконструкция началась 1 марта и продлится до октября 2012 года.

Архитектурный облик здания будет сохранен, но предстоит соорудить отдельную самонесу-щую конструкцию, которая впишется в нынеш-ние габариты. Обновленная сцена должна будет соответствовать требованиям, которые предъ-являются к масштабным и технически сложным постановкам.

Преобразования коснутся и зрительного зала, а также прочих внутренних помещений. Будет увеличен угол наклона поверхности пола, в ре-зультате чего последний ряд поднимется над уровнем первого на два с лишним метра, ведь театральным зрителям нужен идеальный обзор сцены. Внутри «Пушкинского», который пред-полагается снова переименовать в «Россию», появятся гримуборные и комнаты технического персонала. Для зрителей будут оборудованы че-тыре просторных гардероба на разных уровнях. Модифицируется и система кондиционирова-ния, не лучшим образом зарекомендовавшая себя в жаркие летние дни, когда здесь проходил ММКФ.

Открытие театра мюзиклов «Россия» пред-полагается в октябре 2012 года. Конкретноеназвание дебютного спектакля пока держит-ся в секрете. Однако еще в феврале компания Stage Entertainment провела кастинг на уча-

стие в новом мюзикле «Русалочка». Вероят-но, также предполагается и возобновлениеMamma Mia! — новые актерские кастинги на-мечены на апрель.

«Россия» не претендует на бюджетные влива-ния. Равно как и Stage Entertainment не соби-рается расставаться со своим основным поме-щением — Московским Дворцом молодежи.Просто теперь спектакли будут идти на двухплощадках одновременно, по бродвейскому принципу, то есть в режиме ежедневного про-ката. За неделю их смогут увидеть около 35 ты-сяч зрителей.

Перепрофилированный театр мюзиклов «Рос-сия» должен стать частью городского проектапо объединению театральных организаций врайоне Пушкинской площади в единую «куль-турно-рекреационную зону», в так называемый«театральный квартал», о чем сообщил руково-дитель Департамента культуры Москвы СергейКапков. Подобную идею некоторое время на-зад выдвигал и художественный руководительТеатра Наций Евгений Миронов. В ареал нашего«Бродвея» могут, помимо «России», войти Теа-тральный центр «На Страстном», СТД России итеатральная библиотека, «Ленком», Музыкаль-ный театр имени К.С. Станиславского и В.И.Немировича-Данченко, Театр Наций. А еслиэта зона расширится вплоть до Триумфальнойплощади, то и Театры имени Пушкина и Стани-славского, Сатиры и имени Моссовета. Впро-чем, все это потребует согласований с москов-скими властями.

Пока неизвестно, будет ли изменен внешнийоблик «Пушкинского», речь идет только о вну-тренней реконструкции. Между тем зимой ивесной 2011 года состоялся международныйконкурс проектов реконструкции фасада ки-нотеатра Changing the face. Его выиграл колум-бийский архитектор Хуан Андрес Диас Пара,чья идея подсказана стихотворением Пушкина«Зимнее утро». Архитектор предполагал обыг-рать в оформлении особенности российскогоклимата: элементы фасада должны были рас-сеивать воду, создавая летом иллюзию водо-пада, а зимой – сталактитовой пещеры. Но этобыл, что называется, «конкурс идей», которые,возможно, так и не получат воплощения в ре-альной жизни.

«И стаи галок на крестах...»На протяжении без малого трех сто-летий одним из основных духовныхцентров Москвы, а также ярким па-мятником ее архитектуры был нынеутраченный Страстной монастырь.Сегодня, несмотря на усилия сто-ронников возрождения обители, московские власти не решаютсядаже поставить памятный крест,напоминающий о былом значенииэтого места.

В конце XVI века, в канун Смутноговремени, нынешняя Пушкинскаяплощадь была не центром, но окраи-ной столицы. В те годы границы Мо-сквы проходили практически по ли-нии нынешнего Бульварного кольца.Вдоль них в 1585–1593 годах знаме-нитым русским зодчим Федором Ко-нем были установлены крепостнаястена и башни — их основная частьпопадет под снос уже в XVIII веке. Ча-стью этих сооружений стали Твер-ские ворота Белого города, че-рез которые проходила дорога надавно утратившую столичные амби-ции Тверь (а впоследствии и на но-вую столицу — Санкт-Петербург).Именно у этих ворот в середине векаXVII был основан Страстной женскиймонастырь, давший площади исто-рическое название — Страстная — иставший ее символом без малого натри столетия.

Обитель была основана в годы цар-ствования Алексея Михайловича Ро-манова на месте торжественнойвстречи в 1641 году его отцом — ца-рем Михаилом Федоровичем — чу-дотворной Страстной иконы Пресвя-той Богородицы, перевезенной в сто-лицу из Нижегородской области. Наэтом месте по повелению государя вчесть иконы «возградить церковь ка-мену», сначала, в 1646 году, был воз-веден пятиглавый храм, а спустя ещетри года — обустроен женский мона-стырь.

Монастырь пережил немало напа-стей. Здесь и пожар 1778 года, послечего обитель была восстановлена повысочайшему указу Екатерины II, иразорение Страстного наполеонов-скими солдатами в 1812 году, о кото-ром церковный историк XIX века Ни-колай Розанов писал следующее:

«В 1812 году при нашествии фран-цузов игуменья Страстного мона-стыря Тавифа с сестрами оставаласьв монастыре. 3 сентября неприятеливорвались в соборную церковь иограбили ее. У святых ворот расстре-ляли 10 человек, тела их висели троесуток. 4 сентября ворвались в обецеркви и все в них ограбили. Ниж-нюю церковь обратили в магазин, вкелиях поселились гвардейцы. Игу-менье позволили жить на паперти,через несколько дней дали келью.Церковь заперли, никого в нее непускали. Через несколько дней при-слали парчовые ризы и прочее нуж-ное для службы, дозволили служить...Монастырское имущество было раз-граблено».

Но несмотря на все это, обитель не утратила своего великолепия и дажебыла запечатлена Александром Пуш-киным в «Евгении Онегине»:

Пошел! Уже столпы заставыБелеют; вот уж по Тверской

Возок несется чрез ухабы.Мелькают мимо будки, бабы,

Мальчишки, лавки, фонари,Дворцы, сады, монастыри...

Балконы, львы на воротахИ стаи галок на крестах.

Мог ли Александр Сергеевич пред-ставить, что в 1880 году напротивобители, на Тверском бульваре емувоздвигнут памятник? Скульптураработы Александра Опекушина былаустановлена на народные деньги —по подписке, организованной Ива-

ном Тургеневым и Федором Достоев-ским. И уж конечно, в дурном сне непривиделось бы Пушкину, что одна-жды его фигура переместится на про-тивоположную сторону и займет ме-сто монастырской колокольни...

К началу XX века Страстной стал од-ним из наиболее известных и краси-вейших монастырей Москвы с тремяцерквями (в том числе величествен-ным четырехпридельным соборомСтрастной иконы Божией Матери) ицерковно-приходской школой длядевочек.

В 1855 году, по проекту архитек-тора Михаила Быковского, обительбыла обнесена стеной с башнями иколокольней, на долгие годы став-шей доминантой площади. Именно кначалу прошлого века относится ещеодно известное поэтическое упоми-нание Страстного. В одном из своихранних стихотворений Марина Цве-таева так описала обитель:

Мы идем, оживленные, рядом,Всe впивая: закат, фонари,

голоса,И под чьим-нибудь

пристальным взглядомИногда опуская глаза...Всe поймем мы чутьем

или верой,Всю подзвездную даль

и небесную ширь!Возвышаясь над площадью

серойРозовеет Страстной

монастырь.

Дальнейшая история монастыря оказалась трагической. Так, во мно-гом провидческой стала авангар-дистская картина «бубновалетовца»Аристарха Лентулова, изобразив-шего обитель в 1917 году. На нейСтрастной собор словно подкашива-ется неким взрывом, который будетпроизведен в реальности двумя де-сятилетиями позже.

В 1919 году новая власть, пришед-шая в том числе и в результате кро-вопролитных боев на Страстной пло-щади, закрыла монастырь. Не обо-шлось и без откровенного поруганиясвятыни: сначала его стены были рас-писаны пролетарствующими «худож-никами», а храмы монастыря захва-тили обновленцы — отколовшиеся от Церкви священники, активно со-трудничавшие с большевиками.

Затем в одних помещениях с по-следними монахинями были посе-лены студенты «Коммунистическогоуниверситета трудящихся Востока», ауже в 1929 году в бывшем монастыреорганизовали антирелигиозный му-зей «Союза воинствующих безбож-ников».

К 1937 году Страстная площадьбыла переименована в Пушкинскую,и в ходе ее реконструкции мона-стырь был снесен. Кладбище залилиасфальтом и превратили в проезжуючасть и парковку. А в 1961 году, когдав восточной части бывшей монастыр-ской территории был построен кино-театр «Россия», под снос попали по-следние остатки строений обители.Единственное сохранившееся зда-ние, принадлежавшее монастырю, —дом № 1/2 по Малому Путинковскомупереулку, где сегодня расположенаредакция литературного журнала«Новый мир».

Недавно была озвучена мысль о пе-редаче этого здания подворью Свя-тогорского монастыря, известногокак место упокоения АлександраПушкина. Впрочем, пока все это на-ходится исключительно на уровнепредложений. О Страстном же мона-стыре сегодня напоминает лишь на-звание бульвара и не слишком актив-ные инициативы ряда православныхорганизаций возродить утраченнуюобитель.

Осенью 2012 года на театральной картеМосквы появится новая точка: кинотеатр «Пушкинский», расположенныйна одноименной площади, обретет своепрежнее название — «Россия» — и будетперепрофилирован в Театр мюзиклов. Может ли столица отказаться от крупной

киноплощадки — с учетом того, что их и таккатастрофически не хватает? Где теперь будут проводиться церемонии открытия и закрытия ММКФ? Зачем Москве несколько театров, специализирующихся на жанре мюзикла, если серьезной мюзикльной индустрии у нас нет?И главное: вспомним ли мы когда-нибудь

о том, что Пушкинская площадь исторически — Страстная? Каковы аргументы тех, кто ратует за восстановлениеразрушенного в 1937 году монастыря? Есть ликомпромисс между их мечтами и городскойреальностью? Компромисс, за которыйне стыдно будет ни нам, ни детям нашим...

Мюзикл уже не одно десятилетие живет в Россиина правах проблемного ребенка: с одной сто-

роны, любимый и желанный, а с другой — ведет себяневажно и развивается трудно. Есть мнение, что Россияискусственно прививает к своему театральному стволуэкзотическую ветку. Но есть и другая точка зрения: мыможем делать мюзиклы не хуже остальных, тольконадо не увлекаться бродвейскими кальками, а разви-вать отечественный вариант. Об этом неустанно твер-дят известные российские композиторы Алексей Рыб-ников, Максим Дунаевский, Александр Журбин... В про-тивовес мнению «не наше это, не исконное» они при-водят массу весомых аргументов. Например, старуютрадицию водевилей — национального музыкально-драматического жанра, который практически исчез ссовременных подмостков.

Отечественных мюзиклов у нас и сейчас немало, ониидут и на свободных площадках, и в репертуарных теа-трах. Вот только никто серьезно не стимулирует разви-тие этого направления, вследствие чего и молодая ком-позиторская поросль не спешит сочинять новые «При-ключения Буратино» или «Алые паруса».

Компания Stage Entertainment специализируетсяна производстве и прокате бродвейских образцов. Кслову, подобная практика существует во всех крупныхевропейских странах. Правда, опыт проката ясно пока-зывает: он у нас не столь удачен и долговечен, как наЗападе, еще и потому, что нет помещения, где в режимеежедневного показа одно и то же название может идтидолгое время. Ни МДМ, ни Театральный центр «На Дуб-ровке», ни переданный недавно Михаилу Швыдкомупод Театр мюзикла ДК имени Горбунова пока не осна-щены в достаточной мере для сложнопостановочныхзрелищ.

На мой взгляд, опыт удачных воспроизводств (те жеMamma Mia!, «Красавица и Чудовище») пока слишкомскромен, чтобы затевать грандиозное переоборудо-вание кинотеатра, исторически являющегося сердцемПушкинской площади. Это только кажется — дай спе-циальное здание, и в нем сразу воцарится такое из-обилие мюзиклов, что Бродвей отдохнет. Опыт послед-него десятилетия заставляет переосмыслить старуюмудрость «ломать — не строить». Идея с переоснаще-нием «Пушкинского» выглядит довольно варварской.В отличие от идеи театрального квартала, который ис-торически в этом районе уже сформирован.

Наталия КАМИНСКАЯ

«Россия» на СтрастяхФОТО: ВИКТОР АХЛОМОВ

7ДОСТОЯНИЕ

Галина Коновалова:

«Я называла Любимова«Юрка-самосожженец»Валерия КУДРЯВЦЕВА

Галина Коновалова —скромная легендаВахтанговского.Женственная, ироничная, решительная, дерзкая — актриса, чья жизнь связана с театром таккрепко, что отделить одноот другого невозможно —уже больше семи десятковлет. С фотографической точностью и нежностьюГалина Львовнахранит в памяти такиедетали, о каких больше и расспросить некого.

культура: Говорят, человека с высоко поднятыми бровями трудно удивить. А Вас что-то удивляет в жизни сейчас?Коновалова: Скорее, раз-дражает и огорчает. Если го-ворить о театре, он сейчас со-всем другой — даже не в актер-ском смысле, а в личностном. Раньше были крупные лично-сти — помимо сцены. Люди, с которыми было очень инте-ресно. В этом плане произо-шли большие, как бы помягче выразиться, перемены, и по этому поводу можно, если не удивляться с поднятыми бро-вями, то по крайней мере, огор-чаться с бровями пониже. За-мечательный молодой артист вдруг делается политиком — совершенно непонятно зачем, у него другая профессия и он не в этом силен. Не хочу его оби-жать, но — не в моих глазах, а в собственных — он мельчает.культура: То есть артист свое призвание не может совме-щать с чем-то еще?Коновалова: Наверное, мо-жет. Но я бы не советовала. Конечно, и Миша Ульянов у нас был депутатом, и Кирилл Лавров. Но тогда было другое время — они не для себя шли, не для карьеры, а действи-тельно во имя светлого буду-щего. Сейчас с этим вопросом какое-то мелководье.культура: Молодые сегодня уже не так самозабвенно пре-даны выбранному делу?Коновалова: Раньше не было такого количества соблаз-нов. Если снимался Коля Гри-ценко в одной картине в тече-ние двух лет, то он был один та-кой. А сейчас студенты все сни-маются, все убегают, потому что у всех семьи и их надо кор-мить. С другой стороны, Се-режа Маковецкий прибегает играть «Дядю Ваню» между пятью съемками, и это никак не отражается на его исполне-нии. По-разному бывает. Про-сто раньше все было сосредото-чено в театре. Здесь рождались, здесь играли, здесь умирали.культура: То есть театру — буквально — служили?Коновалова: Конечно. Помню, во время войны наш театр эва-куировали в Омск. У нас была комната на втором этаже. И мой муж Владимир Осенев с Иртыша на коромысле прино-сил воду. Дом был деревянный, и пока он доходил до второго этажа, она расплескивалась и тут же превращалась в лед, так что нельзя было по этим сту-пенькам ходить. И вот я очень неумело, потому что из хоро-шей семьи, руками мало что умела делать, этот лед стара-лась ножом отскрести... Меня застал за этим занятием наш заведующий репертуарной ча-стью и сказал, что Нина Архи-пова, моя подружка, заболела и нужно срочно вместо нее иг-рать. Я стояла с этим куском льда, с ножом, а дома у меня была мама, которая 12 лет не вставала, и плакал только что родившийся ребенок. Я все бросила и побежала играть, и более счастливого момента за всю эвакуацию не помню. Не было ни на секунду мысли: у меня тут есть дела и поваж-нее. Был только страх, как сыг-раешь.культура: Сейчас профессия мельчает?Коновалова: Не знаю, можно ли так выразиться. Я как будто работала в пяти разных теа-трах. Театр Вахтангова, куда я пришла, — один. Потом на-чалась война, не на чем было спать, нечего было есть, и в то же время рождались грандиоз-

ные спектакли. Это был другой театр. После войны стало не-множко полегче, вернулись в Москву, был третий театр. По-том и он изменился. Сейчас со-всем новый — с новым руково-дителем, которого приняли на-стороженно.культура: Но ведь время на-стороженности миновало?Коновалова: Туминас сумел не словами, не манифестами, а не-сколькими спектаклями, на ко-торые теперь нельзя попасть, поднять театр если не из руин, то, по крайней мере, из положе-ния лежачего.культура: У Вас появились две новые яркие роли в его поста-новках — няня Марина Тимо-феевна в «Дяде Ване» и быв-шая артистка императорских театров в «Пристани».Коновалова: Поначалу мы «Пристань» не воспринимали, я сама все время называла это «Палуба». Но когда сейчас за-думываюсь более серьезно — глубочайшая штука эта «При-стань». Глубоко нравственный поступок, который я ставлю даже выше художественного. Сегодня театр делают моло-дые, и вообще отношение го-сударственное к пожилым лю-дям настолько неправильное, неуважительное, пренебре-жительное, а Римас вдруг взял этих самых пенсионеров, по-жилых, и показал, что они со-бой являют. Он государствен-ным людям продемонстриро-вал, как нужно себя вести. И в этом его колоссальная заслуга.культура: Юрий Любимовтолько что выпустил в Вахтан-говском «Бесов». А Вы помните его еще совсем молодым акте-ром, пришедшим в театр...Коновалова: Мне-то ка-жется, и я не изменилась, и никто не изменился. Он был прекрасный артист, очень красивый мальчик, успеш-ный, всеми любимый, зани-мал в театре абсолютно все посты, какие только могут быть. И казалось, такого бла-гополучного человека нет на свете. Вероятно, в нем что-то внутри тлело — или бурлило, потому что он позволял себе невероятные вещи. Я знала много смелых людей, от кото-рых много зависело, но то, что позволял себе Юра Любимов, было грандиозно. Я его назы-вала «Юрка-самосожженец».

Потом случилась эта неве-роятная вещь: он пошел в учи-лище и поставил «Доброго че-ловека из Сезуана», по перво-сти перевернувшего всю Мо-скву. Ему уже было за сорок. Злые языки говорили: не мо-жет быть, это ему кто-то на-писал, подсказал, в таком воз-расте режиссеры не рожда-ются. Но он всей своей дея-тельностью доказал, какой он режиссер — у него были див-ные спектакли. А сейчас, ко-нечно, ему 94 года... Но я к нему расположена крайне, потому что это мой товарищ с 17 лет — сколько себя помню, столько

его помню. К тому, что он при-шел в наш театр, я лично отно-шусь очень положительно, в та-кой момент человеку надо про-тянуть руку. И потом, мне ка-залось, это интересно даже дляафиши: Любимов в Театре Вах-тангова. Юра сделал «Бесов» всвоем ключе — такой полити-ческий памфлет, почти кон-церт. Просто я люблю другойтеатр. А это такой — площад-ной, театр-вызов.культура: Театр — как чело-век: чем больше знаешь, тембольше недостатков видишь,тем порой сложнее любить. Выв театре много десятилетий —как-то изменилось Ваше к немуотношение?Коновалова: Нет. Если быстояла в стороне и наблюдала,может быть, у меня родилосьбы какое-то чувство обиды, илирастерянности, или недоволь-ства. А поскольку я всегда былавнутри, то его огорчения — моиогорчения, его победы — моипобеды. Неразрывная связь.Очень хорошо помню: менясрочно ввели в спектакль див-ный — «Перед заходом солнца»по Гауптману. Помню, как во-шла в метро «Смоленская»,поднимаюсь по эскалатору, алюди спускаются, и я думаю:«Господи, какие счастливые!Вот сейчас придут домой, бу-дут пить чай, смотреть телеви-зор, а я трясусь, как осиновыйлист». Сыграла. Вошла на ту же «Смоленскую», только те-перь я спускаюсь, а они подни-маются. Смотрю и думаю: какиенесчастные! Идут, ничего не по-нимают, а я такая счастливая…культура: Реформа театра иконтрактная система, котораясейчас у всех на устах, изменяттеатр глобально?Коновалова: Считаю, что из-менят в худшую сторону. По-лучится антреприза, только вочень большом объеме. По-мню, в 1976 году Демичев былминистром культуры, и у насбыло какое-то бешеное собра-ние как раз по этому вопросу.Я выступила, сказала, что этовсе — плод ночных бденийэтого самого министра, такоемог сочинить только человек,не имеющий к театру никакогоотношения. Мне еще тогда по-пало. А я как в воду смотрела:выяснилось — он химик...культура: Коллеги всегда гово-рят о Вас, как об очень добромотзывчивом человеке? Вам ка-жется — все люди добры?Коновалова: Не знаю. Мо-жет, меня окружают хорошиелюди — был потрясающий муж,которого я оценила только по-сле смерти, естественно, дети,внуки, правнуки... У меня пра-внук в первом классе, учитсямузыке. И тут как-то по телеви-зору говорили, что люди, кото-рые занимаются музыкой, даженепрофессионально, дольшеживут и здоровее. Он кричитмне: «Галя, тебе пора занятьсямузыкой!» И я подумала: онвсю меня унаследовал — однойэтой фразой.

Геннадий САЛЬНИКОВпрезидент региональнойобщественной организации«Бородино-2012»,председательПопечительского советаСтрастного монастыря

Впервые мысли о возрожде-нии московского Страстногомонастыря у меня возниклиеще в 1970 году. В тот год меняприняли певцом в Государ-ственный академический рус-ский хор имени Свешникова,я жил на Малой Бронной иочень любил гулять по Твер-скому бульвару, мысленнопредставляя как по нему жепрогуливался Пушкин, подхо-дил к Страстному монастырю,снимал шляпу...

Спустя десять лет я началактивно заниматься обще-ственной деятельностью попразднованию 600-летия Ку-ликовской битвы во Всерос-сийском обществе охраны па-мятников истории и культуры(ВООПИиК). Тогда же мы од-новременно замыслили идеювосстановления храма ХристаСпасителя и Страстного мо-настыря, впервые публичноозвучив ее в 1983 году в ДКимени Горбунова. В итоге идеявозрождения храма оказаласьсильнее, и все мы видим, чтоона благополучно осуществи-лась — храм Христа Спаси-теля стоит. А о восстановле-нии Страстного монастыря доопределенного момента поза-были.

Но около семи лет тому на-зад мы узнали, что на месте

ВТольятти, городе моего детства, небыло храма. Ни одного. Сейчас это ка-

жется чем-то нереальным, но тогда былопрозой советской жизни. На полмиллионагорожан приходился лишь один молитвен-ный дом, и только в 1985 году власти раз-решили возведение первой церкви. Ска-зать, что это было событием — не сказатьничего. Как потом вспоминал один из ста-рейших городских священников, «в нашеммаленьком молитвенном доме по праздни-кам собиралось много народу, и во времяслужбы с потолка и стен капало от духоты,а сами прихожане выходили на улицу, какиз парной бани».

Примерно то же самое можно сказатьи о московской церковной жизни. Хотядаже в советские времена от знаменитых«сорока сороков» в столице всегда остава-лось несколько никогда не закрывавшихсяхрамов, а в 90-е большинство уцелевшихоткрылось, сегодня мы находимся в со-всем иной реальности, нежели наши пра-деды. Так, абсолютное большинство моск-вичей внутрь Садового кольца, где распо-ложено большинство столичных храмов,практически не заглядывает. И при этомпара церквушек на огромный «спальныйрайон» — до сих пор не редкость. По сло-вам патриарха Кирилла, столица пребы-вает на последнем месте среди всех ре-гионов России по соотношению храмови православного населения — даже для

достижения среднего значения по Рос-сии (11,2 тысячи человек на один приход) в Москве нужно построить еще более пя-тисот церквей.

Но, даже требуя невозможного, прихо-дится оставаться реалистами. В обозри-мой перспективе едва ли получится воз-родить былое великолепие православной Москвы. Ведь тот же колокольный звон очень многим мешает хорошенько вы-спаться в воскресенье, а сам новый храм нередко занимает ставшую привычной и даже «родной» площадку для выгула собак. А потому объявленный два года назад про-ект по строительству в столице 200 новых церквей реализуется не без труда и, увы, не без сопротивления иных москвичей.

Еще сложнее с монастырями. В начале века прошлого многочисленные москов-ские обители не контрастировали ни с ар-хитектурным ландшафтом города, ни с ду-хом жизни Первопрестольной. Более того, из русской живописи и литературы, в част-ности произведений Бунина и Шмелева, мы видим, что не столько приходские храмы, сколько именно монастыри были центром жизни православной Москвы. И это неуди-вительно, ведь значительная часть духов-ного и культурного наследия Православ-ной церкви создана именно в обителях. Однако сегодня опыт возрождения москов-ской монастырской жизни показывает, что успешным он может быть лишь вдали от

шумных автострад, торговых центров и из-любленных мест для прогулок.

Когда речь заходит о возможности вос-становить на нынешней Пушкинской пло-щади женский Страстной монастырь, мнепредставляется картина, увы, отнюдь неиз «Путей небесных». Представьте Твер-скую, «Макдоналдс», многочисленные бу-тики, кафешки и рестораны, наконец, мо-лодежь с пивными банками на лавочкахбульварного кольца... Признаться, я во-обще не уверен, что нынешняя Москва за-служивает увеличения числа монашескихобителей. Куда важнее — умножение при-ходских храмов, в которых еще невоцер-ковленные постсоветские люди могут по-лучить «молоко», а не «твердую пищу».

Что же касается Пушкинской площади,для начала ей необходимо вернуть память отом духовном значении, которое она имеладля наших предков. Чтобы все мы осознали,что вот именно здесь, под этим асфальтом,лежат сотни духовных подвижников, что наизлюбленном месте для свиданий когда-тостояла величественная колокольня, а вме-сто фонтана — дивный храм. Для этого отмосковских властей требуется совсем не-много — всего лишь возвести небольшуючасовенку, где каждый желающий сможетузнать об истории этого места и, быть мо-жет, помолиться о возрождении его былогодуховного значения.

Михаил ТЮРЕНКОВ

обители будет организован развлекательный центр с пар-ковкой После чего наша ини-циативная группа обратилась к архиепископу Арсению Ист-ринскому, первому викарию Святейшего Патриарха, ко-торый очень внимательно нас выслушал и сказал: «Подни-майте народ!»

И вот уже шесть лет мы бо-ремся за Страстной мона-стырь, молимся по субботами воскресеньям, по большимцерковным праздникам о еговозрождении и активно рас-пространяем информациюоб этой обители. В 2006 годуна собрании Союза писателей России под руководством Ва-лерия Ганичева, по предложе-нию известного православ-ного писателя Владимира Крупина, я был избран предсе-дателем Попечительского со-

вета Страстного монастыря.С тех пор помимо молитвен-ной и просветительской ра-боты мы начали активно об-ращаться к патриарху, пре-зиденту, председателю пра-вительства и в Московскую мэрию с просьбами оказать содействие в восстановлении обители.

На наши многочисленныеобращения трижды отклик-нулся Всемирный русский на-родный собор, главой кото-рого является патриарх Мо-сковский и всея Руси. Собор официально поддержал нашу инициативу и разработанныйархитектором Аидой Мели-ховой, выпустившей книгу оСтрастной обители, проект реконструкции монастыря на его прежнем фундаменте,сохранившемся под верхним слоем асфальта. В то же время многие ответственные лица,даже симпатизирующие на-шей идее, неоднократно го-ворили нам, что проект не-выполним, поскольку мо-сковские власти уже приняли решение об ином использо-вании Пушкинской площади. Мы отвечали, что все это от-лично понимаем, но продол-жаем молиться в надежде нато, что Господь и Царица Не-бесная все управят так, как надо.

Четыре года назад мы по-дали в Московскую мэрию 50 тысяч подписей сторонни-ков возрождения монастыря.При этом у нас состоялся при-ватный разговор с бывшимстоличным градоначальни-ком Юрием Лужковым, кото-

рый отнесся к нашей инициа-тиве следующим образом: «Авы докажите, что городу ну-жен Страстной монастырь». Ивот уже несколько лет своимирегулярными молитвеннымистояниями на Пушкинскойплощади и крестными ходамипо Бульварному кольцу мы до-казываем эту необходимость.

Примерно тогда же вла-дыка Арсений поручил про-тоиерею Алексию Гомонову,настоятелю близлежащегохрама Успения Богородицы вПутинках, вплотную занятьсяСтрастным монастырем. В по-следнее время этот батюшкаоказывает нам большую под-держку и духовно окормляетнаше движение за возрожде-ние обители.

На настоящий момент нашитруды уже увенчались неболь-шой победой: московские вла-сти разрешили нам устано-вить на Пушкинской площадитри информационных щита —памятных знака об историимонастыря. Теперь мы плани-руем добиться официальногоразрешения установить тамже Поклонный крест, а по-том, Бог даст, речь пойдет иоб установлении часовенки ивозвращении Московской па-триархии последнего сохра-нившегося от обители строе-ния. Так, потихоньку, в первуюочередь соборной молитвой,мы трудимся над возрожде-нием Страстного монастыря.

ФО

ТО: А

НТО

Н К

УЗН

ЕЦО

В

8 КАRТА МИРАТТ

Живопись по Фрейду

София НЕЖИНА Лондон

Михаил Булгаков —не редкий гостьна лондонской театральнойсцене и аудиторию собирает отнюдь не толькорусскоязычную. Сейчасв Лондоне параллельно идутдва спектакля, связанных с его именем, один —по Булгакову, другой — о Булгакове.

«Мастер и Маргарита» СаймонаМакберни и театра Complicite —проект масштабный и смелый.

Эта постановка — праздник современных технологий. Зад-ник сцены превращается то вкарту Москвы, то в фасад зда-ний. Одновременно что-топрое цируется на пол сцены. Нов этой феерии звука, изображе-ния и движения, к сожалению,теряется сам Булгаков.

Макберни признается, что ра-бота шла тяжело. Но «ММ» —не первая встреча режиссера сБулгаковым: осенью 2010 годаон поставил оперу Раскатова«Собачье сердце» для Лондон-ской национальной оперы.

«Меня давно интересовали отношения между наукой и ис-кусством», — объясняет Мак-берни. Для него булгаковскийтекст и новейшие технологиигармонично уживаются. А чтокасается вечного, то «чувствовины Понтия Пилата сидит вглубине нашего сознания. Кра-сота романа в том, что Пилатапрощают. То есть это книга от-части о сострадании. Для менясегодня это очень острая тема».

Но сострадание остается по-верхностным, двумерным. НиПилат, ни Иешуа (шокирующийстепенью физического истоще-ния) не вызывают жалости, какне вызывает ее и Мастер в боль-ничной пижаме. Маргарита неувлечет за собой ни в рай, ни вад. А «очаровательные негодяи»Коровьев и Азазелло не наде-лены ни каплей хоть какого-ни-будь очарования.

Во втором акте сцена полета Маргариты захватывает дух, нодаже это не спасает спектакль: форма навязчиво доминируетнад содержанием.

Контрастом эпическому по-лотну «Мастера и Маргари-ты» — интимный, почти домаш-ний спектакль Николаса Хитне-ра. На крохотной сцене — столс пишущей машинкой, два сту-ла, граммофон, кровать и шкаф.Это квартира Михаила и Елены

Булгаковых в 1938 году. Кварти-ра, которую они делят с профес-сором истории, бывшим земле-владельцем и юным пролетари-ем. Пролетарий живет в булга-ковском шкафу — его недавноподселили, не спрашивая хозяев(уплотнение!). Из того же шка-фа регулярно появляется Ста-лин, чтобы сочинять за Булга-кова пьесу о самом себе в моло-дости...

Сюрреалистичный на пер-вый взгляд спектакль «Колла-борационисты» в Лондонскомнациональном театре смо-трится легко и органично, хотятему затрагивает не самую лег-кую. Спектакль основан на ре-альных событиях жизни Булга-кова, когда осенью 1938 года онполучил заказ написать пьесу к60-летнему юбилею вождя. От-казаться от предложения былонемыслимо, да и для самогоБулгакова пьеса об «отце всехнародов» могла обернуться на-деждой, что начнут, наконец, пе-чатать и ставить, что появятсяденьги, и может быть, даже но-вая квартира. Так в 1939 году по-явился «Батум» — пьеса о Ста-лине, для Сталина и Сталинымже запрещенная к постановке.

Этот эпизод и вдохновилДжона Ходжа — известного ки-носценариста (фильмы «Пляж»,«Неглубокая могила», «Жизньхуже обычной» и «На игле») —на театральный дебют. По иро-нии, самому Ходжу в 2007 за-казали сценарий о молодомИосифе Джугашвили. Сцена-рий упрямо не получался. То-гда, изучая материалы для сце-нария, Ходж и узнал об историис Булгаковым, и задался вопро-сом: каково это — писать и нена-видеть, восхищаться и бояться?

Для Ходжа Сталин «человекс тонким, но черным чувствомюмора, внушающим весельеи страх одновременно. Чело-век с интересными взглядамина вещи, умеющий рационали-зировать то, что рационализа-ции не поддается — голодаю-щих крестьян, квоты на массо-вые расстрелы...»

Сталин Ходжа — очарова-тельный негодяй, буквально за-вораживающий в исполненииСаймона Расселла Била. Он иг-рает с Булгаковым, как кошкас мышкой — отпускает толькодля того, чтобы со всего размахаснова накрыть лапой.

В пьесе Ходжа вождь и писа-тель практически меняются ме-стами. Сталин сам пишет пьесу вместо вставшего в творче-ский тупик Булгакова. А тот вответ подписывает важные го-сударственный бумаги («Уве-личить производство стали на50%. ИС») и в ужасе наблюдает,как его благонамеренные дирек-тивы превращаются в реку тер-рора. Потому и название спек-такля Collaborators перево-дится и как «соавторы», и как«работающие на врага».

Премьера Collaborators со-стоялась осенью 2011 года. 1декабря спектакль в прямомэфире транслировался в кино-театры мира. Билеты на бли-жайшие показы распроданы, ас 30 апреля постановку перево-дят с малой сцены в зал на ты-сячу человек.

Успех спектакля — заслуга вравной степени тонкой пьесыХоджа, виртуозного актерскогосостава и остроумной поста-новки художественного дирек-тора Национального театра Ни-коласа Хитнера.

Лия ЧЕЧИК Лондон

В Лондоне проходит первая посмертнаявыставка Люсьена Фрейда — главного«психоаналитика плоти» на Земле.

«Торжество плоти», — скажут одни. «Какое урод-ство!» — воскликнут другие. Люсьен Фрейд упи-вался «избыточным» человеческим телом, по-добно Рубенсу и другим классикам. Только де-лал он это во второй половине ХХ столетия, ко-гда абстракция, минимализм и концептуализмзахватили умы художественной общественно-сти. И барочного любования человеческим есте-ством здесь нет.

С дотошностью естествоиспытателя, глазамиреалиста Фрейд изучает грубую человеческую на-туру, проникая в ее болезненную суть. Точка об-зора в его работах всегда сверху, потому взгляд —как смотрят в микроскоп. Но именно из бруталь-ности изображения рождается впечатление без-защитности и хрупкости модели, и даже самаякрупная — в прямом смысле этого слова — ка-жется ранимой и уязвимой (серия портретов СьюТилли). В этом Люсьен Фрейд — своего рода на-следник австрийского экспрессиониста ЭгонаШиле.

Однако фрейдовские ню — лишь часть боль-шой ретроспективы, проходящей в Националь-ной портретной галерее Лондона.

«Я никогда не мог изобразить то, чего не вижу перед глазами», — говорил художник. Фрейд все-гда работал с живой натурой. Друзья, родствен-ники, люди, которых он знал или хотел бы узнать:например, королева Елизавета II, собратья поцеху — Дэвид Хокни, Фрэнк Ауэрбах, ФрэнсисБэкон, его собственная мать и многие другие...За многочасовым позированием, медленной ра-ботой, совместными обедами и разговорами зазакрытыми дверями мастерской Фрейд узнавалсвою модель лучше любого психоаналитика —даже такого именитого, как его родной дедушкаЗигмунд. И чем больше он проводил времени сосвоей моделью, тем интимнее и сокровеннее по-лучался результат на холсте.

Ранние портреты Фрейда — дань германскому происхождению — берут истоки в немецкой жи-вописи 1920-х годов, в работах представителей«Новой вещественности» с ее отчужденностью,холодностью, линейной четкостью рисунка, глад-костью, даже вылизанностью картинного поля(«Автопортрет», 1943, «Девушка с розами», 1947–1948, «Интерьер в Паддингтоне», 1951). Этот пе-

риод был своего рода школой. Будучи увереннымв том, что природного таланта живописца у негонет, Фрейд решил брать точным наблюдением играфическим мастерством. Благодаря упорному труду, он сумел полностью раскрепостить своюживопись. Освоив силу мазка, он делает его глав-ным инструментом в своем познании человека.

Каждая модель по-своему отражала простран-ство, в котором находилась, но и пространствоменялось «под модель» — Фрейду удавалосьнаглядно показывать эти только ему заметныетрансформации. В молодости для создания на-строения и атмосферы ему еще требовались ка-кие-то атрибуты, позже — лишь голые стены ипол мастерской, один диван, стул или гора гряз-ных простыней. Все внимание сосредотачивалосьна человеке. Малейшее движение рождало но-вую форму, изменение которой тут же фиксиро-валось художником. Фрейд зорко высматриваеттекстуру кожи, любой ее изъян, бугорок, пигмент-ное пятно, фактуру волосяного покрова, тонкуюпаутину капилляров. Но, словно снимая слои изо-бразительных подробностей, он умел проникнутьв глубинную суть человека.

Ни при жизни, ни после смерти фигура Фрейда-живописца не вписывалась в какие-либо теоре-тические дискурсы искусства ХХ века. Он всегдабыл вне мейнстрима истории, не подстраиваясьпод очередной поворот новомодных тенденций.

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

В Париж впервые вернулись ордена, посуда и личные вещи, которыепринадлежали Наполеону Бонапарту.Они представлены на выставке«Карета Наполеона», открывшейся в Музее ордена Почетного легиона.

Это так называемые «трофеи Ватерлоо»,которые после окончательного разгромафранцузской армии 18 июня 1815 года по-пали в руки прусских солдат.

Дисциплинированные немцы передалинаполеоновские награды и императорскуюкарету своему главнокомандующему  —фельдмаршалу Гебхарду Леберехту фонБлюхеру. Тот преподнес ордена прусскому королю Фридриху Вильгельму III, а карету отправил в свой замок Крибловиц, что не-подалеку от города Бреслау.

С тех пор ордена хранились в Берлине,а незадолго до его взятия Советской ар-мией, в мае 1945 года, были упрятаны вподземный бункер берлинского зоопарка.Там их и обнаружили наши солдаты. В 1946году награды переправили в Москву, и те-перь они хранятся в Историческом музее.

Долгое время эти трофеи в России неафишировались и впервые, кажется, былипоказаны в 2000 году на выставке, посвя-щенной Александру I и Наполеону. Сего-дня некоторые ордена из Историческогомузея показывают в Париже. Газета «Фи-гаро» утверждает, что Франция подпи-сала специальный декрет, гарантирую-щий их «неприкосновенность» в слу-чае претензий наполеоновских наследников.

Это, в частности, орден Свя-того апостола Андрея Перво-званного, которым Александр Iнаградил Наполеона и несколь-ких его маршалов после подпи-сания

Тильзитского мира между Россией и Фран-цией 9 июля 1807 года. Исторический му-зей Москвы также предоставил орден По-четного легиона, принадлежавший Напо-леону и найденный в его карете под Ва-терлоо. Кстати, эта карета была передананаследниками Блюхера в 1973 году МузеюМальмезона под Парижем, повествую-щему о наполеоновской эпохе.

Среди других экспонатов — шляпа, вкоторой был французский император вовремя битвы при Ватерлоо, его редингот,рубашка и даже зубной несессер. Часть ны-нешней экспозиции будет показана осе-нью в Москве на выставке, посвященной200-летию Победы России в Отечествен-ной войне 1812 года. Французы собира-ются внести свою лепту в этот юбилей ипоучаствовать в некоторых мероприятиях.

Тем временем интерес к Наполеону воФранции по-прежнему велик. Он связан,в частности, с неизжитой ностальгией побылому «державному» величию. Согласноопросам, Наполеон во Франции остаетсявторым по популярности государственнымдеятелем, уступая только генералу де Голлю.Это объясняется и тем, что некоторые ны-нешние институты — Гражданский кодекс,Государственный совет, префекты, органи-зация лицеев, орден Почетного легиона —существуют с наполеоновских времен. Не-сколько лет назад потомок императораШарль Наполеон создал Европейскую феде-рацию наполеоновских городов — их околосорока в восьми европейских странах.

«Французы отдают предпочтение Бона-парту-генералу, а не Наполеону-импера-

тору, — говорил автору этих строк ШарльНаполеон. — И во французском общест-венном сознании Бонапарт связан с ре-волюцией, а Наполеон — с империей. По-этому в Париже есть улица Бонапарта, нонет площади Наполеона. Как бы там нибыло, он самый известный в мире фран-цуз. Если спрашивать французов о Бона-парте, то большинство будет «за», а если оНаполеоне — большинство «против».

До сих пор не утихает полемика, свя-занная со смертью Наполеона на островеСвятой Елены 5 мая 1821 года. Некото-рые эксперты и поныне уверены, что ан-гличане отравили французского импера-тора. А также, что в наполеоновской гроб-нице в Доме инвалидов покоится прах дру-гого человека.

В начале нынешнего года очередную сен-сацию обнародовал французский генетикЖерар Люкотт. Он подверг анализу ДНКнаполеоновских волос и пришел к заклю-чению, что его предки были… выходцамис Кавказа.

Наконец, французы намерены приступитьк созданию нового парка аттракционов подназванием «Наполеонленд». Его предпола-

гается разбить в городке Монтро (департа-мент Сены и Марны), где 18 февраля 1814года император одержал одну из своих по-следних побед — разгромил австрийские

войска, входившие в состав союзниче-ской коалиции. На территории этого

парка будут воссозданы главные ба-талии наполеонов-

ской армии  —ее победы и по-

ражения.

Кавказское лицНаполеона

Браво, Сильви!Екатерина БЕЛЯЕВА Париж

Лучшая балерина мира СильвиГиллем начала европейскую часть турне своей новой программы 6000 miles away. В скором времени ееобещают привезти в Россию. Правда,пока непонятно, которой из двух столиц достанется этот подарок.

Название 6000 miles away возникло спон-танно — в репетиционном зале в Лондоне,когда Гиллем учила с Уильямом Форсай-том новый балет Rearray, что в переводе санглийского означает «переустанавливатьпорядок», по аналогии с переустановкойоперационной системы на компьютере.

Это было 11 марта 2011 года, в день траги-ческих событий в Японии. Лондон от Япо-нии отделяют как раз 6 тысяч миль. Такимобразом, с помощью 6000 miles away бале-рина выразила японцам свою поддержку.

Однако во Франции Гиллем переадре-совала 6000 miles… организации «Защит-ников моря», которая на 99 процентов со-стоит из добровольцев и занимается охра-ной океанических вод и всего, что в них во-дится.

К настоящему моменту 47-летняя Гил-лем, чья физическая форма все так же уни-кально прекрасна, почти свела на нет своиотношения как с пачечной классикой, так ис опусами всех знаменитых хореографов-авангардистов. И то и другое ей — коро-леве танца — просто-напросто надоело.25 лет назад в Парижской опере она сталаглавной музой Форсайта. Именно благо-даря Гиллем широкий зритель начал отде-лять в своем сознании хореографию аме-риканца от саги английского писателя. Сошведом Матсом Эком балерина сделаланезабываемый фильм «Смок» — его не разпоказывал телеканал «Культура». А начи-ная с середины нулевых, Гиллем открываламиру новые хореографические имена —Рассела Малифанта, Акрама Хана, рабо-тала с драматическим режиссером Робе-ром Лепажем.

Но человеку свойственно возвращатьсяк прошлому. И вот Гиллем заказывает ба-леты старым друзьям. Пусть все театрымира становятся в очередь ради спектакляЭка или Форсайта, Гиллем получила экс-клюзивные премьеры у мэтров сейчас исразу. Более того, свою лепту в организа-цию вечера 6000 miles away внес еще одинпатриарх из триумвирата лучших хорео-графов мира — чех Иржи Килиан.

Согласно заветам какой-то загадочнойрелигии, Килиан уже не ставит нового, нопредложил включить в программу дуэт«27’52”», который исполняют танцовщикиНидерландского театра танца. На самомделе ставить любовные дуэты Килиан неумеет, но всякое его неумение регулярноматериализуется в роскошное приклю-

чение для зрителя. Например, из неуме-ния рассказать толком сюжет возник уни-кальный спектакль «Кагуя-химэ» про лун-ную принцессу из японского фольклора. В«27’52”» хореограф выводит ссорящихсялюбовников, которые двадцать минут из-нуряют друг друга. Но как только мужчинаумирает, женщина понимает, что не можетбез него жить, и с горя умирает вслед заним. Вроде бы банально, однако, когда эторассказано беззвучной красивой пласти-кой, получается шедевр.

Что до Форсайта, то на первый взглядон поставил для Гиллем свою не самую та-лантливую вещь. Rearray — это череда тем-ных и светлых сценок в стилистике сон-ного компьютера, который вяло мигает блеклыми скринсейверами. Когда свет за-жигается, мы видим все ту же энергичнуюГиллем и ее давнего партнера по Париж-ской опере Николя Ле Риша, выстрели-вающих грандиозными батманами, сигаю-щих в па-де-ша и па-де-шаль. Ни их тех-ника, ни харизма, ни молодецкий задор непотускнели, но внутри они уже совсем дру-гие: движения их не остры, а плавны, не уп-руги, а эластичны — мудры, в общем.

Вот это изменение в больших артистах почувствовал Форсайт и смог передать —тем, кто хотел увидеть и услышать. Но залТеатра Елисейских полей оказался слеп иглух к столь изящному месседжу, и этуа-лям класса люкс после Форсайта доста-лись вялые аплодисменты. Зато на болееброское искусство Матса Эка зрители реа-гировали как сумасшедшие: минут пятна-дцать стояли и вопили «Сильви, браво!»Гениальный швед сделал простенький, ноумный спектакль Bye («Прощай») на му-зыку последней фортепианной сонатыБетховена. Получилась история о том, какодна сильная духом молодая женщина ре-шила поиграть со временем. Она вообра-зила себя старушкой и начала ею притво-ряться…

Эк поставил спектакль про реальнуюГиллем, которую никогда не интересовало,что думают о ней окружающие. Она ведьвсегда делала, что хотела.

Про Мастера и вождя

ФО

ТО: E

AST

NEW

S

9МЕЙНСТРИМ

Среди шедевров — костюмный и психо-логически глубокий спектакль Бориса По-кровского и Александра Мелик-Пашаева

в Большом театре образца 1959 года и два музы-кантских раритета в Мариинском — от Юрия Те-мирканова (1977) и Валерия Гергиева (1991). Ис-тория отметила и другие опусы, включая европей-ские, во всех без исключения чувствовалось влия-ние первопроходцев: ленинградского дирижера Самуила Самосуда, во многом подвигнувшего Прокофьева на переделку первоначальной пар-титуры, и московских режиссеров Леонида Бара-това и Павла Златогорова, поместивших эпопею в камерный по эстетике театр на Дмитровке и пора-зивших современников нешуточным сближением с жизнью. Баратов использовал чисто мхатовскую методу, прочерчивая в многочасовой опере век-торы развития персонажей на толстовский манер. Благо особая речевая выразительность неомело-диста Прокофьева фантазии питала. Питает и сейчас, музыка конгениальна роману.

Инициировав возвращение «Войны и мира» в родные пенаты, Александр Титель — режиссер-логист и режиссер-психолог — хорошо понимал, что впустить такого монстра, как опера Прокофь-ева, на сцену сегодняшнего театра — дело небла-годарное с точки зрения кассы, но благородное с точки зрения просвещения публики, да и истори-ческого момента тоже. Схватку с массовой куль-турой, приучившей к игре невсерьез, к имитации, к эрзацу, сразу не выиграешь. Тех, кто привык к оперным мелодрамам, сразу не завоюешь. Но по-чему не начать за них бороться, как в театре, где Титель ныне руководит оперой, умели еще со вре-

мен отцов-основателей Станиславского и Неми-ровича-Данченко? Титель, разумеется, не захотел поворачивать время вспять, но подстроить души ему, дирижеру Феликсу Коробову и всей команде постановщиков оказалось под силу.

Вместе с художником Владимиром Арефье-вым Титель поначалу закрыл сцену громадным белым щитом, размеченным, как на планшетке, «окнами»: в одном — Андрей, собравшийся уми-рать в 31 год, в другом, что повыше, — Наташа, присевшая на корточки, чтобы полететь… По-том экран отъезжает вглубь сцены и открывает широкое «компьютерное» поле — одно на це-лый спектакль — черно-белое, строгое, жесткое. На этом поле и сойдутся мир и брань. На нем же дымом и копотью наполнится зала Екатеринин-ского вельможи: тут вальсом затеплится любовь Наташи к Андрею и вальсом же зарифмуется смерть — ненужная, нелепая, безжалостная. Театроведы еще опишут, как Титель поднимет со смертного одра молодого князя и вальсовым шагом пустит к авансцене, долженствующей обозначать грязный порог мытищинской избы. «На пороге» умирающий подхватит на руки На-ташу, два белых пятна сольются, шаг ускорится, вальс зальет сцену, отодвинет смерть, и пока-жется, что это другая война — Великая Отече-ственная. Что когда Прокофьев писал оперу, то, думая о Мире Толстого, думал и о другой Войне, если война вообще имеет отличия.

Пафос военных сцен, ведущих к единственно возможному для Прокофьева исходу — Победе, Титель снимает жесткой рукой, чтобы не засло-нить им лирики и не превратить спектакль в дер-

жавное эпическое полотно, чего избежать до сихпор не удавалось. Тителю важно услышать голосрефлектирующей души, попавшей в разлом вре-мени. Он загромождает сцену второго акта мас-совкой в триста человек и не убирает ее до концаспектакля. Иногда кажется, что он играет в сол-датиков, меняя дислокации, обрушивая стенка остенку обозначенные разными цветами армии.Иногда возникает эффект компьютерной стре-лялки, когда непонятен исход и тупой азарт бе-рет верх над элементарным смыслом — лишьбы успеть. На то и расчет: выпустить из этой ко-лыхающейся биомассы вперед сомневающегосяКутузова и тушующегося Наполеона, расчле-нить ее собравшимися на совет в Филях генера-лами, пустить сквозь нее решившегося на воз-мездие Пьера, заглушить ее ропот сначала вы-стрелом, а потом — последним стоном ПлатонаКаратаева. Код ко второй части оперы — кино-монтаж. Недаром поработавший с ЭйзенштейномПрокофьев импортирует из «Ивана Грозного» му-зыку для победной арии Кутузова. Стиль второйчасти спектакля, данный театром, — кинодоку-менталистика, искусное извлечение смыслов че-рез монтаж зафиксированных наблюдений. МирТолстого соединяется с Войной Прокофьева, ро-ман — с оперой, эпос — с лирикой, формат — снеформатом.

Стоит освободить время, чтобы провести че-тыре часа в опере, забыв про телевизор. Стоитпотратить четыре часа, чтобы оторваться от ком-пьютера и заняться — по Толстому — внутрен-ней работой самосовершенствования. Не надо отнее отвыкать.

Деклан Доннеллан:

«Бездари по-прежнему пробиваются к вершинам»

Доннеллан: И чем крупнее ор-ганизация, тем чаще видишь, какбездари пробиваются на самую

вершину, по максимуму используя своиталанты: красоту и харизму.культура: При этом Жорж Дюруа в Ва-шем фильме, надо признаться, ред-костная сволочь. Мало кому удаетсярассказать убедительно историю пер-сонажа, не испытывая к нему никакогосочувствия…Доннеллан: Я бы не сказал, что со-всем уж ему не сочувствовал. Жорж,безусловно, законченный подонок, ноон все же обладает одной положитель-ной чертой, которая не может не заво-раживать. Он хочет жить. И это мно-гое искупает в его поведении. В людях,которые по-настоящему хотят жить,есть что-то удивительно притягатель-ное и вдохновляющее. Возьмите, на-пример, моцартовского Дона Жуана:он насильник и убийца, но его исто-рия рассказывается нам при помощимузыки. Музыки мощной, полной жиз-ненной силы… Зритель оказывается вочень сложном положении, когда смо-трит «Дона Жуана», ведь этот персо-наж — монстр, который должен си-деть в тюрьме, но музыка Моцарта приэтом постоянно воодушевляет и, еслихотите, очищает. Поэтому у аудиториивозникает внутренний конфликт. Тоже самое с Жоржем Дюруа: он подлец,но он полон жизни, а витальность все-гда облагораживает даже самого отъ-явленного мерзавца.культура: Кому пришло в голову за-действовать в главной роли РобертаПаттинсона? Он, к удивлению многих,оказался хорошим актером, но, согла-ситесь, образ бледного вампира будетпреследовать его еще долго… Доннеллан: Я подозреваю, Робертбыл с самого начала так заинтересованв нашем проекте именно потому, чтоочень хочет избавиться от этого об-раза. Он прочел сценарий еще до того,как мы ему предложили роль. Болеетого, удивил меня тем, что был знакомс моими трудами. Я написал книгу, ко-торая была впервые опубликована нарусском языке: «Актер и мишень». Таквот, Роберт и ее прочел. Подготовилсяпо полной программе. Он очень хотелсыграть эту роль — воспринимал еекак испытание, как вызов своим актер-ским талантам. По-моему, он всем —и в первую очередь самому себе — до-казал, что является большим актером.Кстати, хоть это и необычно для гол-ливудской звезды, Роберт буквальнонастоял на том, чтобы репетировать втечение целого месяца до начала съе-мок. По голливудским меркам это во-обще неслыханно.культура: Вы и Ваш партнер Ник Ор-мерод числитесь сорежиссерами кар-тины. Как вы делили обязанности наплощадке?Доннеллан: Я работаю с Ником ужебольше 30 лет: он отвечает за дизайн,а я за работу с актерами. Дизайн — этоведь не только внешний вид фильма. Этоеще и то, как актер существует в кадре,как он движется и взаимодействуетс пространством. Мы с Ником насамом деле наотрез отказываемсяпонимать, как один человек мо-жет справляться с режиссурой це-лого фильма. Это же с ума сойтикакая изматывающая работа! Тыможешь два года сидеть и ничего неделать — ну разве что сценарий шли-фовать, неспешно проводить кастинг,строить декорации, и все это в оченьвольготном ритме, — а потом начи-наются съемки, и на ближайшиешесть недель ты переезжаешь вад. В итоге я просто не знаю, какбы я выжил без Ника — у насведь за плечами 30-летнийопыт согласия и примире-ния друг с другом. Но мы неодни такие умные, нередкоможно встретить режиссер-ские дуэты. Вспомните вели-ких британцев Пауэлла и Пресс-бургера. Или, скажем, братьев Та-виани. Или братьев Коэн.

культура: Вы теперь постоянно будете экранизировать классическую литера-туру?Доннеллан: Отнюдь нет. Я бы очень хотел поставить какой-нибудь триллер. Я люблю этот жанр. Есть одна идея для российского триллера, но для начала мне надо найти какого-нибудь отзыв-чивого продюсера, чтобы это все обсу-дить. Советы и предложения всячески приветствуются!культура: Вы видите себя, пусть даже в самых безумных фантазиях, в режис-серском кресле какого-нибудь блокба-стера? Смогли бы поставить «Человека-паука», например?Доннеллан: Хотите верьте, хотите нет, но я сгораю от нетерпения — очень хочу увидеть нового «Человека-паука». Трейлеры выглядят феноменально. Но не знаю, смог бы я взяться за подобный проект, даже если бы мне вдруг слу-чайно кто-то предложил, по ошибке. Мне кажется, когда дело доходит до такого большого развлекательного фильма, от режиссера требуется опре-деленная смелость, чтобы четко раз-граничить персонажей — вот это хоро-шие парни, вот это плохие. Это, к сожа-лению, так далеко от реальной жизни, но законы жанра требуют черно-белой драматургии, без полутонов.культура: Ну сейчас уже комикс-фильмы выросли из коротких штани-шек — посмотрите хотя бы на нового Бэтмена... Там все не так плоско. Доннеллан: Да, вы правы, но Кристо-фер Нолан — уникальный режиссер, и он все правила делает исключениями. А ведь есть еще, допустим, «Трансфор-меры», где уже в самом противостоя-нии хороших и плохих роботов заложена эта унылая черно-белость. Вот, кстати, новый «Темный рыцарь» — еще один фильм, который я очень хочу увидеть. культура: «Милый друг» был впервые показан на Берлинском кинофести-вале. Вас, многократного лауреата раз-нообразных театральных наград, вдруг пустили в мир большого кино и боль-шого гламура. Расскажите, как Вы пере-жили этот стресс?Доннеллан: Берлинский фестиваль нам на многое открыл глаза. Например, мы понятия не имели, насколько популярен Роберт Паттинсон. Никогда на съемоч-ной площадке не было ни фанатов, ни журналистов, ни шумихи: все буднично и профессионально, никто не капризни-чал, никто ни на что не жаловался. Но ко-гда мы вышли на красную дорожку в Бер-лине… Боже, началось настоящее без-умие. Тут-то я понял, что все это время

работал с настоящей суперзвез-дой. Самое интересное, что

за пару дней до этого Нику на и-мейл пришло письмоот компании Hugo Boss, которая спросила нас, не позволим ли мы им одеть нас для премьеры.

Представляете? Мы. Позволим. Им. Нас.

Одеть. Как мы хохо-тали. Кто

бы мог по-думать, что

когда-ни-будь кто-ни-будь предло-

жит нам та-кое. Мы, ко-

нечно, не могли от-казаться.

Сделали уж им одолже-

ние...

Мир Толстого и Война Прокофьева

1

1

Седина и бесыНаталия КАМИНСКАЯ

Роман Федора Достоевского «Бесы» Юрий Любимов поставил в собственнойинсценировке и в собственнойсценографии. Сделал он это после того, как покинул Театр на Таганке, который сам фактически создал в 1964 году и которым руководил вплоть до 2011-го.

Спектакль «Бесы» появился на свет в Театреим. Евг. Вахтангова — том самом, чей порогЛюбимов не переступал примерно полвека.Именно здесь он был когда-то одним из ве-дущих артистов, но однажды переменил своюучасть, став создателем собственного теа-трального дела, режиссером, которого нынезнает весь мир.

Слишком многое закольцевалось в этой ис-тории и просится в символы и знаки. 94-лет-ний режиссер, славившийся прежде острымполитическим мышлением, ставит великий ро-ман Достоевского в момент, когда Россия на-ходится на новом витке общественного бро-жения, протестантства всех мастей и оттен-ков. Но выбирал он этот материал наверняка и под впечатлением от недавних скандальных событий в собственном театре, откуда он ушел, обвинив своих актеров, по существу, в бесов-щине.

Седой маэстро по-прежнему сидит на премь-ере в центре зала со своим знаменитым фона-риком в руках, которым еще на «Таганке» со-ветских времен подстегивал в артистах беше-ный общественный темперамент. Та «Таганка» была для власть предержащей и обывате-лей тоже средоточием «бесовщины», гнездом бунтарства, оппозицией и фрондой. «Таганка» эпохи девяностых и нулевых, куда Любимов возвратился из изгнания, сохранила форму, од-нако поменяла суть. Умудренный возрастом и жизнью, мастер более не фрондировал, скорее язвительно философствовал; отчаянные, пря-мые апелляции к залу сменил афористичными размышлениями. Пульс выровнялся, темпера-тура понизилась.

«Бесы» поставлены как «концертное испол-нение романа», и это многое объясняет. Стро-гий рояль в центре зала, сухие мизансцены у самой рампы, живая музыка в исполнении за-мечательных музыкантов Александра Гиндина, Владимира Мартынова, Александра Кудряв-цева Ивана Соколова, задник с классическим французским пейзажем и вечная массовка на

его фоне — перед нами действительно концерт. Жанр, где чередуются отдель-ные номера, и как ни скрепляй их общей идеей, полного погружения в кипящий котел романных событий все равно не произойдет. Понятие «концерт» при же-лании можно ведь употребить и по отношению к нескончаемой череде «номеров», из кото-рых — что при Достоевском, что нынче — со-стоит наша отечественная действительность. «Номеров» с нелепыми сюжетами, незадач-ливыми исполнителями и тайными изощрен-ными манипуляторами.

Так, без сомнения, и было задумано, ибо мастерство построить сцену, расставить ак-центы, задать темп и ритм, нанести нужные краски на нужные места у Любимова по-преж-нему на месте, и перед этим феноменом оста-ется только снять шляпу. Спектакль длин-ный, идет почти четыре часа, в него умеща-ются едва ли не все главные сцены романа, а «сердце» действия бьется ровно, без перебоев, но это обстоятельство одновременно и восхи-щает, и приводит в уныние. Вроде бы нет ни одного провального эпизода. Хороши экзаль-тированная хромоножка Лебядкина — Ма-рия Бердинских, роскошные Елизавета Ни-колаевна — Евгения Крегжде и Варвара Став-рогина — Екатерина Симонова. Несомненно, хорош старший Верховенский — Юрий Шлы-

ков, этакий классический российский резо-нер. Остро и стильно играет Ставрогина Сер-гей Епишев, у него выходит даже не бес, почтиМефистофель. Есть и откровенно гротескныефигуры: маниакально скованный Кириллов —Валерий Ушаков и капитан Лебядкин — Евге-ний Косырев, чье упоенное лицедейство моглобы составить успех даже цирковому представ-лению.

Однако все без исключения персонажи по-ставлены крепкой и сильной режиссерской ру-кой в общий пейзаж, на который его создательсмотрит как будто издалека и с высоты. Переднами энциклопедия русского бесовства, сухои деловито расписанная по статьям и главкам,которые давно выучены и не взыскуют мучи-тельных размышлений. Здесь есть место всем«достоевским» антитезам: вера-безверие, от-ветственность-безответственность, общест-венное благо-личная корысть, совесть-под-лость… Но ни одна из них не способна пере-вернуть душу, а ведь именно это и происходитс тобой, когда читаешь Достоевского, актуаль-ного до оторопи.

Милый друг (Bel Ami)Великобритания — Франция —Италия, 2012Режиссеры Деклан Доннеллан, Ник ОрмеродВ ролях: Роберт Паттинсон,Ума Турман, Кристина Риччи, КристинСкотт Томас, Холи Грэйнджер

«Бесы». Ф.М. Достоевский. Театр им. Евг. Вахтангова Постановка и сценография Юрия ЛюбимоваВ ролях: Сергей Епишев, Екатерина Симонова, ЮрийШлыков, Евгения Крегжде, Юрий Красков, ЕвгенийКосырев, Мария Бердинских и другие

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: О

ЛЕГ

ЧЕРН

ОУС

10 СЛОЖНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ

Чечилия Бартоли — «Культуре»:

«Я устрою железнодорожный тур по России»Печаль и красота кастратов

Селедка с тортом

Айсылу КАДЫРОВА Казань

После Санкт-Петербургаи Москвы Казань стала третьим городом мартовскоготура Чечилии Бартоли по России. Дива не любитсамолеты: в Петербург она добиралась на пароходе(трое суток в пути), в столицу и Казань — на поезде.

культура: Как получилось, что вмаршрут Вашего тура по Россиивошла Казань? Бартоли: Предложили органи-заторы тура — представителиФонда Виктора Черномырдинаи Центра оперного пения Га-лины Вишневской. Я не сталавозражать: ведь никогда не бы-вала в Казани и практически ни-чего про этот город не знаю. Все,что мне было известно, — здесьродился великий Федор Шаля-пин. А сегодня мне рассказали,что в Казани есть музей Мак-сима Горького. Мне хотелось бытам побывать. Горький — другШаляпина и писатель, которыймне интересен: в прошлом году на Капри я была награждена пре-мией его имени. культура: На протяжении послед-них тридцати лет в Казани прохо-дит Международный оперныйфестиваль имени Федора Шаля-

пина. Вам интересно было бы при-нять в нем участие?Бартоли: Думаю, да. Мне надопосоветоваться со своим им-пресарио, посмотреть гастроль-ное расписание — оно у меня до-вольно плотное. Знаете, мне быхотелось устроить железнодо-рожный тур по России. И в каж-дом городе маршрута устраиватьконцерты. Я очень люблю путе-шествовать на поезде, под стукколес мне отлично думается. Вэтот тур я могла бы взять и свойпередвижной музей, посвящен-ный Марии Малибран — сестреПолины Виардо. У меня есть кон-цертная программа с произве-дениями из репертуара Мали-бран  — выдающейся певицы икомпозитора. Когда я готовилаее, часть архивных находок ре-шила показывать ценителям му-зыки — так родилась идея пере-движного музея. Его видели ужедесятки тысяч моих слушателей. культура: Вас называют «музы-кальным археологом»...Бартоли: Мой интерес к компо-зиторам прошлого — это изна-чально интерес итальянки и жи-тельницы Рима, Вечного города.А еще это интерес музыканта,певицы. Свою вокальную карь-еру я начинала с сочинений Рос-сини, Моцарта. И уже тогда мнебыло любопытно: а кто творил доэтих гениев, чья музыка их вдох-

новляла? В поисках ответов я со-вершала увлекательнейшие путе-шествия в прошлое — работала в архивах и библиотеках Рима, Ве-неции, Турина, Вены. И сейчас продолжаю свою исследователь-скую работу. Многие спраши-вают, почему вокальные шедевры оказываются забытыми? Мне ка-жется, главная причина в том, что шедевры прошлого чрезвычайно сложны для исполнения. Они доступны далеко не всем пев-цам современности. Например, в XVIII веке самые красивые и са-мые сложные сочинения компо-зиторы писали для певцов-каст-ратов. Кастраты — люди с драма-тической судьбой, но фантастиче-ские певцы. Сегодня практически невозможно повторить их уни-кальную технику. Вернее, неимо-верно трудно повторить. культура: Какие музыканты вызывают Ваше восхищение? Бартоли: Мои родители лю-били слушать музыкальные ди-ски. В основном это были италь-янские исполнители. Меня с дет-ства поражали тенора — Карузо, Бергонци. Я и сегодня ими вос-хищаюсь. Помню, что нравилось мне в детстве слушать и инстру-менталистов. Особенно тех, чей инструмент пел: пианиста Горо-вица, скрипача Ойстраха. Если еще говорить о музыкантах, ко-торые произвели на меня неза-

бываемое впечатление, то сего-дня на видеохостинге YouTubeможно найти уникальные записиАлессандро Морески. Он был од-ним из последних певцов-кастра-тов — умер в Ватикане в началедвадцатого века. культура: Чечилия, правда, чтоВы умеете играть на трубе?Бартоли: Мама мия! Нет, я ни-когда не играла на трубе. Игралана тромбоне. Сначала, конечно,было фортепиано. Немножко.А потом я брала частные урокиигры на тромбоне, хотя моей на-стоящей страстью были танцы –фламенко, конечно, фламенко. Витоге выяснилось, что талантапевицы во мне больше, чем та-ланта тромбониста. Я ведь из се-мьи певцов. Да и все эти экспе-рименты с тромбоном были в14 лет, это возраст бунтарства,период, когда хочется отмеже-ваться от родителей, быть само-стоятельной.культура: Вы по-прежнемуберете уроки вокала у своеймамы?Бартоли: Она мой первый пе-дагог. Я до сих пор постоянно сней занимаюсь. Я сама несильноувлечена педагогикой, но перио-дически даю мастер-классы, аиногда занимаюсь с ученикамимоей мамы. В педагогике глав-ное — это терпение. Но это и са-мое трудное.

Метафоричность текстов, где влюблен-ные сравниваются с

мотыльками, чей век так не-долговечен, дали богатей-шую пищу воображению пе-вицы. В арии Удовольствияиз оратории Генделя «Три-умф Времени и Разочарова-ния» Бартоли истекала стра-даниями так, что подсту-пал комок к горлу, а в арииДеметрия из оперы «Бере-ника» Арайи заставила со-дрогнуться от страха, стольугрожающими были инто-нации.

Если легендарный Фари-нелли пел так, как это де-лала в Большом зале консер-ватории Бартоли, понятно,почему ему удавалось раз-веять меланхолию испан-ского короля Филиппа. Со-вершенное искусство вызы-вает восторг, действующийсильнее всякого допинга.Кстати, Бартоли включилав программу одну из арий,написанных самим Фари-нелли (его подлинное имяКарло Броски), заставивпрослезиться от надрывнойпечали, пронизывающей этимузыкальные строфы.

Опасения, что голос пе-вицы «потеряется» в про-странстве БЗК, были кате-горически развеяны: абсо-лютная отчетливость его

звучания еще раз подтвер-дила и превосходное каче-ство акустики главного залаМосквы, и принадлежность

Бартоли к высшей лиге — к артистам, чье искусство способно если не спасти, то потрясти мир.

Светлана ХОХРЯКОВА

«Фильм снят на настоящейатомной станции!» — эта фразастала едва ли не слоганом«Атомного Ивана», созданногопри поддержке корпорации«Росатом». Впервые кинематографистов допустилина натурную площадку в святая святых, закрытуюдля посторонних АЭС.

История, придуманная режиссеромВасилием Бархатовым и сценаристомМаксимом Курочкиным, — наивная ипростодушная, из серии «Ваня любитТаню». Молодые ученые, носящие этиимена, живут в небольшом городке,работают на АЭС. Таня пишет дис-сертацию, имеет научные амбиции ивыглядит, как модель с обложки глян-цевого журнала. Удивительно, откудавообще взялось тут это неземное су-щество в образе Юлии Снигирь. Но заправдоподобием тут никто не гнался,накручивался кокон фантастическихвидений режиссера, в итоге сложив-шийся в абсурдистскую комедию.Простоватый Ваня — тоже сотруд-ник станции, он явно Тане не пара, ноони вместе. Парочка, словно свалив-шаяся с Луны, находится на грани раз-рыва, потому как девушка понимает,что спутник жизни у нее — не самыйправильный.

Теперь уже не разобраться, каковбыл первоначальный замысел дебю-танта-постановщика Василия Барха-това, за плечами которого — нова-торские прочтения на оперной сценеи работа над телепрограммами «Оли-вье-шоу» и «Призрак оперы». Хотелли он сделать обычную незатейливуюкомедию, да накрутил столько, чтополучилось «кино не для всех»? Илисразу затевался гремучий арт, вылив-шийся в простодушные формы? Ши-рокий зритель вряд ли одолеет при-чудливую атомную поэтику данногоопуса. Разве что изощренные теа-тралы и киноманы с любопытствомпосмотрят более чем странное произ-ведение, пойдут ради Бархатова. Ис-пользуя высказывание одного из ге-роев фильма, получилось нечто вродеселедки с тортом.

Сценарий Максима Курочкина, ав-тора не менее своеобразных теа-тральных пьес, имеющего опыт ра-боты в кино, в частности в альманахе«Короткое замыкание» и фильме«Неваляшка», развивает помимо ли-нии главных героев еще и сюжет с по-становкой любительского спектакляпро радиоактивные грибы. Осущест-вляет ее на пленэре, на фоне индуст-риального пейзажа заезжий профес-сиональный режиссер в исполненииДениса Суханова. Ставит он спек-такль апокалиптический, и связаноэто отнюдь не со спецификой места.Таково его мироощущение, он всегда

ставит про это. Сценических ге-роев накрывает пленка, отделяю-щая их от персонажа, получившегооблучение...

АЭС на пороге юбилея. Весь го-род готовится к празднику. Предъ-явят и спектакль на производ-ственную тему, а также получатправо первого показа раскрашен-ного фильма «Девять дней одного года». Мы даже увидим Алексея Ба-талова, сыгравшего атомщика в зна-менитой картине Михаила Ромма, он будет в цветной одежде. Все это вы-глядит забавно, как и многие другие «примочки» фильма, но зал слабо реа-гирует на них, смеется редко. Слиш-

ком уж все театрально и, увы, беспо-мощно. Начудили столько, что про-драться сквозь фантасмагорическуюзавесу невозможно. Она, подобнопленке, обволакивает зрителя, неподпуская к главному, хотя главноготам как раз и нет. В памяти остаютсятолько ядерные грибы.

Лев Эренбург:

«Достоевскийбез юмора —дохлый номер»Валерия КУДРЯВЦЕВА

Известный режиссер, ученик Георгия Товстоногова, основательи художественный руководительНебольшого драматического театра (НДТ) в Петербурге ЛевЭренбург поставил на Малойсцене МХТ «Преступлениеи наказание» Ф.М. Достоевского.

культура: Нынешняяпостановка — Ваш пер-вый Достоевский. Почемуникогда раньше не обра-щались к этому автору?Эренбург: Как-то неочень люблю Достоев-ского. При признании та-ланта и мощи — все же изнелюбимых. И это, можетбыть, как раз хорошо. По-тому что мне нравится су-ществовать в дискуссии савтором на тему. культура: О чем же Вы дискутируетена этот раз?Эренбург: Я попробовал сделать не-вероятную вещь, как мне кажется.Объединил историю в спектакле несюжетно, а тематически. Для поясне-ния — в кино, скажем, это возможно.Мы знаем примеры гениальной ре-жиссуры — Феллини, когда кино де-лается на базе темы, а не сюжета. Мнеказалось, и в театре это возможно. Япопробовал. культура: Какую тему Вы предло-жили?Эренбург: Огрубляя эту историю,выхолащивая, я сказал бы так: потеряморального вектора ведет к деструк-ции души. Тема такая, с моей точкизрения, — сегодняшняя. Про сохра-нение морального вектора. культура: Исходное преступлениесохраняется? Эренбург: Конечно. культура: Раскольников убивает ста-рушку?Эренбург: А как же!культура: Вы известны склонно-стью заострять физиологическиемоменты. С убийством что приду-мали?Эренбург: Убийство как раз происхо-дит «за кадром». А вообще я действи-тельно люблю натуралистические по-дробности. Считаю, что жизнь чело-веческого духа проявляется толькочерез жизнь человеческого тела. По-этому подробности жизни тела оченьважны для меня. Так говорили и моиучителя, которые были к этому тожечертовски внимательны.культура: А что еще хотелось акцен-тировать? Юмор, ирония на Достоев-ском Вас не покинули? Эренбург: С юмором хорошо, безюмора плохо. Особенно в Достоев-ском. Сегодня, думаю, ставить До-стоевского без юмора, без пронизы-вающей его стихии лиризма — дох-лый номер.

культура: До такой степени авторустарел?Эренбург: Это все в нем заложено —и лиризм, и юмор. Порфирий Петро-вич страдает геморроем. И это у ав-тора. культура: Кто стал инициаторомпостановки — Вы или МХТ?Эренбург: Я предложил. культура: Почему именно этомутеатру?

Эренбург: У меня с про-шлого раза, когда я ставилздесь «Вассу Железнову»,был шлейф хороших отно-шений с Олегом Павлови-чем Табаковым. Он звал. культура: Актеров нароли сразу увидели илибыл кастинг? Вы ведьдвоих пригласили со сто-роны: Евгения Дятлована роль Свидригайлова иКирилла Плетнева на Рас-кольникова.Эренбург: Нет, кастинга

никакого не проводили. Все сразу было понятно.культура: Есть роль в спектакле,которую Вам было бы интересносамому сыграть? Вы ведь не толькорежиссер, но и актер.Эренбург: Есть. Был период, когдамне очень хотелось выходить и по-казывать Мармеладова. А потом эту роль сыграл Юрий Лахин. И у меняотпало желание пробовать.культура: Работа над спектаклемкак-то изменила Ваши чувства кДостоевскому?Эренбург: Ничего. Все на том жекруге.культура: В ближайшее время нетжелания поставить еще что-то из егопроизведений?Эренбург: В ближайшее — точно нет.культура: Ваши ученики в Питере —какие они сейчас? И как Вы им объяс-няете, например, Достоевского?Эренбург: Дети во все времена такиеже — не хуже, не лучше. Меняютсяобстоятельства. Мы более начитаныбыли в детстве, но зато, когда читалиНабокова или еще кого-то, не знали,в какую систему координат это уло-жить. А нынешние дети открываютдля себя Достоевского и Набокова, илюбую русскую литературу хорошуюс легкостью, потому что та же самаяжизнь за окном. А у нас жизнь былафальшивой. Все было пропитано ло-жью в моей юности. Поэтому было не-понятно, куда укладывать Набокова.культура: Было что-то за последнеевремя, что Вас задело в театре, царап-нуло — со знаком плюс или минус?Эренбург: В последнее время в театрхожу редко, чтобы не раздражаться.Потрясений не было. Но было оченьсильное театральное переживание.Это спектакль омской драмы «Дач-ники». Великолепный актерский кол-лектив — вытренированный, умный,чуткий, вышколенный. В общем, я по-ражен был.

1

«Атомный Иван», 2012, 91 мин.Режиссер Василий БархатовВ ролях: Григорий Добрыгин, Юлия Снигирь, Денис Суханов, Евгения Дмитриева, Екатерина Максимова, Алексей ГорбуновВ прокате с 29 марта

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: А

ЛЕКС

АН

ДР

ГАЙ

ДУК

Евгения КРИВИЦКАЯ

На III фестивале Ростроповича выступил Академический симфонический оркестрНижегородской филармонии,носящий имя великогомузыканта.

«В Москву! В Москву!..» — любойиз российских оркестров многое от-даст за гастроли в столице. Но Ни-жегородский оркестр приглашенкак дорогой гость, ведь у них свояюбилейная дата: ровно полвека на-зад виолончелист Слава Ростро-пович впервые взял в руки дири-жерскую палочку, и произошло это

именно в Нижнем Новгороде, тогда-шнем Горьком. Затем великий му-зыкант неоднократно возвращался туда, исполняя с местными музыкан-тами произведения своих кумиров — Прокофьева и Шостаковича. Теперь нижегородцы приехали к нему, и го-рячий прием публики в Концертном зале имени Чайковского подтвердил

высокий статус и профессиональныйуровень гостей.

Чем можно зацепить столичныхснобов? Например, классными моло-дыми солистами. Стипендиат ФондаРостроповича 17-летний ВсеволодГузов сыграл совсем не детский Вио-лончельный концерт Элгара, а очаро-вательная кореянка Соянг Юн вновьзаставила пережить драму Скрипич-ного концерта Сибелиуса. Главныйдирижер Нижегородского оркестраАлександр Скульский уверенной ру-кой привел обоих солистов к три-умфу, а также сыграл парочку увер-тюр: к операм «Шелковая лестница»Россини и «Нюрнбергские мейстер-зингеры» Вагнера.

Расстаться с публикой на серьезнойноте было соблазнительно, но АСОприготовил феерический «бис»  —увертюру «Слава!» Бернстайна, напи-санную в 1977 году, к 50-летию маэ-стро. В финале музыканты должныпроизносить реплики, посвященныеРостроповичу. Они так и сделали, нотолько слова носили глубоко личныйхарактер. Ведь многие в оркестре ещепомнят репетиции со Славой. «Неиграйте, как милиционер, сидящийв стеклянной будке, — играйте от-крыто», «В вашем оркестре самаякрасивая группа виолончелей — я вы-хожу на сцену и не могу поднять глаз,не могу дирижировать»...

Александр Скульский вел этотсейшн с непринужденностью завзя-того диджея и, наконец, произнескульминационный текст: «Мы расста-вались и уверяли его в нашей дружбе,а Ростропович взял и ответил, что ни-какой дружбы между нами нет — ме-жду нами любовь».

Любовь и Слава

Вокруг света на «Харлее»На спутниковом телеканале ВГТРК«Моя планета» начался монтаж первых серий документальногопроекта «Русские байки», съемкикоторого сейчас продолжаютсяв Центральной Америке.

Главными героями шоу стали два мо-сковских бизнесмена, променявшихсуету офисного бытия на романтику очень дальних дорог. В октябре про-шлого года Максим Привезенцев и Вла-димир Рощин отправились в кругосвет-ное путешествие на мотоциклах Harley-

Davidson, пообещав, что вернутся домой в середине весны.

Дорожные приключения близятся к концу: за спинами байкеров уже улег-лась пыль России, Белоруссии, Украины, Турции, Албании, Италии, Швейцарии, Германии, Франции, Испании, Португа-лии, Кении, Танзании, Замбии, Намибии, ЮАР, Австралии, Аргентины, Бразилии, Парагвая, Боливии, Перу, Эквадора, Ко-лумбии, Панамы, Доминиканской Рес-публики, Коста-Рики, Никарагуа. Сейчас путешественники находятся в Гондурасе. Впереди по курсу — Сальвадор, Гвате-

мала, Мексика, США, Китай, Монголия,а потом — азиатская часть России.

Вместе с байкерами по странам и кон-тинентам колесит съемочная группа те-леканала «Моя планета», припасая экс-клюзивный материал. Уникальной фак-туры хватает с лихвой: в пути Максиму и Владимиру приходилось устранятькрупные и мелкие поломки родных«Харлеев», ночевать под открытым не-бом африканской саванны, проклады-вать путь по давно заброшенным трас-сам. В Центральной Африке байкеры ри-сковали оказаться добычей бандитов, а

в Австралии путешествие чуть было не закончилось трагедией: на шоссе не-ожиданно выскочило стадо кенгуру. Из-бежать столкновения удалось в послед-ний момент.

Впереди у путешественников еще масса приключений. Предугадать их не-возможно: столь длительные байкерские вылазки никто раньше не совершал, так что у мотоциклистов есть все шансы не только стать героями телеэпоса, но и по-пасть в Книгу рекордов Гиннесса.

Премьера документального шоу «Рус-ские байки» состоится в сентябре.

Для тех, кому за 18

Ссентября нынешнего года российские федеральные

каналы вводят возрастной ценз на просмотр передач, не пред-назначенных для слишком юной аудитории. Именно тогда в силу вступит Закон «О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию», согласно которому в эфире глав-ных отечественных телекана-

лов перед выходом определен-ных программ будет появлятьсяобязательное 20-секундное пре-дупреждение. Такая же марки-ровка возникнет на экране и по-сле окончания рекламной паузы.Определять возрастной рейтингдоверено самим производите-лям, а не телеканалам. Исключе-ние сделано только для прямыхэфиров и рекламы.

02.04 17.00 КУЛЬТУРА

Писатели нашего детстваДокументальный цикл (с 02.04 по 05.04 в 17.00) о детских писателях,чьи имена были знакомы каждому советскому школьнику, приуро-чен к Неделе детской книги. Героями фильмов стали Леонид Панте-леев, Радий Погодин, Виталий Бианки и Валентин Берестов. Об ихтворческих судьбах рассказывают литературоведы и близкие, за-кадровый текст читают Борис Плотников и Сергей Юрский.

03.04 23.55 РОССИЯ

«Альта против рейха»

Новая историко-документальная программа посвящена ИльзеШтебе, агенту советской военной разведки, которая работала вБерлине в годы Второй мировой. Благодаря Штебе, действовавшейпод оперативным псевдонимом Альта, советское командование всчитанные дни ознакомилось с содержанием печально известнойгитлеровской директивы № 21 «План Барбаросса».

07.04 08.30 ТВЦ

«Великие праздники. Благовещение»

В этот день православные всего мира отмечают явление архангелаГавриила к Деве Марии с известием о том, что она станет МатерьюСпасителя. О таинстве одного из самых светлых и трогательных дву-надесятых праздников в передаче рассуждают митрополит Воло-коламский Иларион, поэт Олеся Николаева, певица Евгения Смоль-янинова.

07.04 10.05 РОССИЯ

«Сильнее смерти. Молитва».

О чудодейственной силе молитвы рассказывают ученые, официально признавшие этот научный феномен. В документальном фильме сни-мались духовник патриарха Кирилла схиархимандрит Илий, руко-водитель лаборатории нейропсихофизиологии Института им. В.М. Бехтерева профессор Валерий Слёзин, профессор Парижского уни-верситета Егор Резников, актеры Евгений Миронов и Наталья Варлей.

08.04 14.00 ПЕРВЫЙ

«Улыбка на память»

В этом году Владиславу Галкину исполнилось бы 40 лет. В посвя-щенную памяти артиста документальную программу вошли кадры из многих фильмов с его участием, начиная от «Приключений Тома Сойера и Гекльберри Финна» и заканчивая сериалами «Гибель им-перии» и «Дальнобойщики». О Владиславе вспоминают Борис Гал-кин (отец), Сергей Гинзбург, Станислав Назиров, Любовь Толкалина, Владимир Хотиненко, Станислав Говорухин, Анна Терехова, Кирилл Плетнев, Римма Маркова, Яна Поплавская, Александр Балуев, Ген-рих Падва и другие.

08.04 16.15 ТВЦ

«Лунное счастье Анатолия Ромашина»

Премьера документального фильма об актере, обладавшем мно-гогранным талантом. Именно благодаря дару Анатолия Ромашинана экране ожили Николай II («Агония»), доктор Армстронг («Десятьнегритят»), Герасим Кузьмич Петрин («Неоконченная пьеса для ме-ханического пианино»). В ленте снимались Юлия Ромашина, Дми-трий Певцов, Евгений Стычкин, Марина Яковлева, Наталья Журав-лева, Константин Худяков, Сергей Никоненко.

СМЕШНЫЕ ВЫХОДНЫЕ

СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ

Международный День смеха выпадает в этом году на воскресе-нье, но отечественные каналы готовятся смешить свою аудито-рию на протяжении всего уикенда.

31 МАРТА13.15 ТВЦ «Клуб юмора». Развлекательное шоу19.05 ТВЦ «Давно не виделись!»

Развлекательное шоу23.35 РОССИЯ «Девчата». Комедия04.45 РОССИЯ «Комната смеха». Развлекательное шоу

1 АПРЕЛЯ07.30 РОССИЯ Сам себе режиссер. Развлекательное шоу11.05 ПЕРВЫЙ «День смеха на Первом.

Юмористический концерт11.50 ТВЦ «Не может быть!» Комедия13.45 ТВЦ «Смех с доставкой на дом».

Юмористический концерт14.20 ТВЦ Юморист Сергей Дроботенко

в программе «Приглашает Борис Ноткин»16.10 РОССИЯ «Кривое зеркало».

Театр Евгения Петросяна16.15 ТВЦ «Как смех на голову!»

Юмористический концерт16.50 КУЛЬТУРА «Девушка спешит на свидание». Комедия18.35 ПЕРВЫЙ «Клуб Веселых и Находчивых».

Высшая лига

Полосу подготовила Лариса РОМАНОВСКАЯ

«Акулы пера» возвращаютсяНовую версию передачи на интернет-канале TVJam,как и прежде, ведет ИльяЛегостаев.

Это не первая попытка возро-дить некогда популярную про-грамму в новом формате. Ми-нувшей осенью было отснятонесколько пилотных выпусков«Акул», но дело не заладилось.Теперь передача выходит в ин-тернет-эфир в несколько моди-фицированном формате.

Сценарий ток-шоу не изме-нился: как и в былые времена,Легостаев вместе с музыкаль-ными критиками задает гостямкаверзные вопросы о жизни итворчестве. А вот хронометражстал другим: у интернет-телеви-

дения нет программной сетки, посему каждый выпуск «Акул пера» будет длиться до тех пор, пока у участников сохраняется интерес к беседе.

Четких дат выхода шоу в эфир также нет: предполагается, что съемки программы будут про-ходить один раз в две недели. Сейчас готовы три выпуска ток-шоу. Первой добычей «акул» стали участница французского проекта Nouvelle Vague певица Женя Любич и хип-хоп-испол-нитель Смоки Мо.

Стая «акул» тоже измени-лась. Если в студию ТВ-6 при-ходило полтора десятка журна-листов, то теперь к Илье Лего-стаеву присоединяются не более восьми коллег.

Мария Кусковаглавный редактор интернет-телевидения TVJam

Список «акул» изменился процентов на девяносто. Значитель-ная часть прежних участников либо нашла себя в чем-то дру-гом, либо лишилась того авторитета, которым располагалараньше. Сегодня в стране действительно уважаемых музы-кальных журналистов не так уж много.Заочное желание принять участие в съемках выразили оченьмногие музыканты. В том числе и топ-артисты, графики которыхрасписаны на несколько месяцев вперед. Но мы не стремимсязвать в студию исключительно звезд. Более того, даже среди са-мых популярных исполнителей есть такие, которых мы никогдане пригласим, потому что они не интересны ни журналистам, нинашей аудитории, ни нам самим. А вот рисковать иногда будем:в стране есть ряд артистов, чьи имена ничего не скажут зрите-лям федеральных каналов, но при этом просмотры их видео винтернете зашкаливают.

«У океана все без суеты и очень по честному»О подробностях своей кругосветки мотопутешест-венники практически ежедневно сообщают в спе-циальном блоге. Вот несколько записей из путевого дневника.

День 7-й ГРЕЦИЯ

На границе нас встретил весьма недобродушный офицер. Посмотрел наши паспорта и отправил об-

ратно в Стамбул. Сложно передать чувства человека, проехавшего 350 км за вечер на мотоцикле в холодную промозглую погоду, когда ему говорят, что нужно про-ехать еще 500 в Стамбул и обратно. Оказывается, быст-рый таможенник по прибытии в порт не только не до-смотрел наши мотоциклы, <...>, но и забыл поставить отметку в паспорте...

День 13-й

Завтрак в Милане, обед в Швейцарии, ужин в Герма-нии. Довольно незамысловатый план на день.

День 18-й ПОРТУГАЛИЯ

Утро в Лиссабоне на берегу океана было теплым,но пасмурным... Хотелось остановить время и рас-

твориться в шуме волн и криках чаек. По сравнению сокеаном все кажется маленьким: дома, города, люди,все наши дела и проблемы кажутся микроскопиче-скими. Захотелось запомнить шепот океана, у него всебез суеты и очень по-честному...

День 38-й ЗАМБИЯ

Сегодня мы покинули цивилизованную Африку и от-правились в сторону дикого запада. Предполагая,

что с топливом могут быть проблемы, заливаем ещечетыре двухлитровые бутылки из-под кока-колы бен-зином.

День 84-й АВСТРАЛИЯ

Водном местечке встретили большого пеликана, ко-торый «рыбачил» вместе с местными мужичками,

а точнее, вальяжно прогуливался в ожидании очеред-ной рыбки...

День 104-й АРГЕНТИНА

Чем дальше от столицы, тем хуже дороги. Где-тонам с этим приходилось уже встречаться... Про-

шли около 400 километров, пост местного ГАИ. Насостанавливают. Не спрашивая документов, отправ-ляют в будку. Выходит офицер и начинает по-испан-ски что-то объяснять про радар-фото. Поскольку ско-рость мы не превышали, <...>, понимаем, что «лечат».Мы включаем «моя твоя не понимай инглиш плиз».Это для них, как для нас китайский. Оставили нас, по-шли советоваться. <...> Вернулись с распечатанной бу-мажкой следующего содержания: «Если не заплатитепо $120 каждый — вам тюрьма!» Попросил бумажку

на память — отказали. Достал фотоаппарат и попы-тался ее снять — начался переполох. В общем, 10 ми-нут, 40$ — и лучшими друзьями прощаемся. <...>Пока торговались с этими оборотнями, они остановили ма-шину, вероятно, кого-то из местных. Водила, не выходя из машины, вытащил из окна два батона колбасы и по-ехал дальше! Эти вымогатели как ни в чем не бывало понесли их в будку.

День 140-й ЭКВАДОР

Впереди шла машина, заполненная пассажирами, и каким-то совсем несуразным образом из заднего

окна торчала рука. Я решил немного пошутить, неза-метно подъехать и дернуть посильнее. Но стоило мне поравняться с машиной, я увидел широкую улыбку красивой девушки. Добрый взгляд и природное обая-ние, а может, еще что-то... В общем, она протянула мне руку сама, на мгновение наши ладони сомкнулись, ка-кое-то время я ехал параллельно машине по извили-стому солнечному серпантину... Мы простились гла-зами, так закончилось самое неожиданное, самое бы-строе и, наверное, самое трогательное свидание в моей жизни...

ТЕЛЕПРОГРАММА12

ПОНЕДЕЛЬНИК 02.04ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.00 Новости.05.05 Телеканал «Доброе утро».09.00 Новости.09.20 Контрольная закупка.09.50 «Жить здорово!»10.55 Модный приговор.12.00 Новости (с субтитрами).12.20 «Криминальные хроники».12.55 «Право на защиту».14.00 Другие новости.14.20 Понять. Простить.15.00 Новости (с субтитрами).15.15 «Обручальное кольцо».

Многосерийный фильм (S).17.00 «Сердце Марии».

Многосерийный фильм (S).18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.45 «Давай поженимся!»19.50 «Пусть говорят» с

Андреем Малаховым.21.00 «Время».21.30 Премьера. Игорь Петренко,

Андрей Смоляков, КристинаКузьмина, Андрей Панин,Елена Лядова, ИгорьСкляр в многосерийном фильме «Отрыв» (S).

22.30 «Краткий курс счастливой жизни» (S).

23.35 «Познер».00.35 Ночные новости.00.50 «Городские пижоны».

«Белый воротничок» (S).Внимание! С 01.45 до 06.00 вещание на Москву и Московскую областьосуществляется по кабельным сетям.

01.45 Ральф Файнс, Джулианна Мурв фильме «Конец романа» (S).

03.00 Новости.03.05 Фильм «Конец романа».

Окончание (S).03.50 «Евгений Матвеев.

Всем сердцем — раз и навсегда» до 04.50.

РОССИЯ 105.00 Утро России.09.00 «С новым домом!» Ток-шоу.09.45 «О самом главном». Ток-шоу.11.00 Вести.11.30 Местное время.

Вести-Москва.11.50 Вести. Дежурная часть.12.00 «КУЛАГИН И ПАРТНЕРЫ».13.00 Анна Ковальчук в

детективном телесериале«ТАЙНЫ СЛЕДСТВИЯ».

14.00 Вести.14.30 Местное время.

Вести-Москва.14.50 «ЕФРОСИНЬЯ. ТАЁЖНАЯ

ЛЮБОВЬ» Телесериал.15.45 «КРОВИНУШКА». Телесериал.16.45 Вести. Дежурная часть.17.00 Вести.17.30 Местное время.

Вести-Москва.17.50 «Брачное агентство

Николая Баскова».18.50 «Прямой эфир».20.00 Вести.20.30 Местное время. Вести.20.50 Спокойной ночи, малыши!21.00 «Русская серия». Премьера.

Александр Балуев, ЕкатеринаСтриженова, Валерий Баринов и Наталья Лесниковская втелесериале «ШАПОВАЛОВ».

22.55 Премьера. ДмитрийПевцов, Федор Бондарчук,Екатерина Гусева, Алексей Макаров, Александр Носик, Игорь Верник, Даниил Спиваковский и Андрей Ильинв телесериале «ЛЕКТОР».

23.55 «Дежурный по стране».Михаил Жванецкий.

00.50 Вести +.Внимание! С 01.45 до 06.00 вещание на Москву и Московскую областьосуществляется по кабельным сетям.

02.20 Сериал для полуночников. Телесериал «БИЛЛ ИНГВАЛ-2» (США). 2008 г.

04.10 «Городок». Дайджест.Развлекательная программа.

04.45 Вести. Дежурная часть.

ТВ–ЦЕНТР06.00 «Настроение».07.30 «Настроение».08.30 «Врачи». Ток-шоу.09.15 «Боцман и попугай».

Мультфильм.09.30 «ЛЮДИ НА МОСТУ».

Художественный фильм.11.30 События.11.45 «Постскриптум» с

Алексеем Пушковым.12.35 «Семейный тиран».

Фильм из цикла «Доказательства вины».

13.25 «В центре событий» сАнной Прохоровой.

14.30 События.14.45 Деловая Москва.15.10 Петровка, 38.16.30 «Хроники московского быта.

Советское неглиже».17.30 События.17.50 Петровка, 38.19.50 События.20.15 «ЗВЕЗДА». Художественный

фильм.22.10 «Народ хочет знать». Ток-шоу.23.05 «Призывники».

Специальный репортаж.23.40 События. 25-й час.00.15 «Футбольный центр».00.45 «Мелодии еврейского

местечка».Внимание! С 01.45 до 06.00вещание для Москвы и Московскойобласти осуществляется поспутниковым и кабельным сетям.

01.45 «ПУАРО АГАТЫ КРИСТИ».Детектив (Великобритания).

03.40 «АМЕРИКАНСКИЙ ДЕДУШКА». Комедия.

05.05 «Хроники московского быта.Советское неглиже».

НТВ05.55 Информационный

канал «НТВ утром».08.30 Сериал «ЛИТЕЙНЫЙ».09.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.10.00 Сегодня.10.20 Обзор. Чрезвычайное

происшествие. Обзорза неделю.

10.55 «До суда».12.00 Суд присяжных.13.00 Сегодня.13.30 Остросюжетный сериал

«МЕНТОВСКИЕ ВОЙНЫ».15.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.16.00 Сегодня.16.25 «Прокурорская проверка».17.40 «Говорим и показываем». Ток-

шоу с Леонидом Закошанским.18.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.19.00 Сегодня.19.30 Алексей Кравченко и Сергей

Селин в боевике «БРАТАНЫ».21.25 Премьера. Остросюжетный

сериал «УЧАСТКОВЫЙ».23.15 Сегодня. Итоги.23.35 Честный понедельник.00.25 «Школа злословия». Ток-шоу

Татьяны Толстой и Авдотьи Смирновой. Денис Осокин.

01.10 Главная дорога.Внимание! С 01.45 до 06.00 вещание для Москвы и Московской областиосуществляется по кабельным сетям.

01.45 Центр помощи «Анастасия».02.35 «В зоне особого риска».03.00 Сериал «ДЕТЕКТИВ РАШ» (США).05.00 Детективный сериал

«ЗНАКИ СУДЬБЫ».

КУЛЬТУРА07.00 Программа международного

информационного канала«Евроньюс» на русском языке.

10.00 «Наблюдатель».11.15 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал

(США, 1958). Режиссер Э.Маклаглен. 24-я серия.

12.10 «Большое видится нарасстоянии... Ольга Моисеева».

12.50 Сказки из глины и дерева. Дымковская игрушка.

13.05 «Линия жизни». АнатолийРавикович. (*).

14.00 Иллюзион. Шпиономания.«ВЫСОКАЯ НАГРАДА». Художественный фильм (Союздетфильм, 1939).Режиссер Е. Шнейдер.

15.40 Новости культуры. Детский сеанс.15.50 «Приключения Хомы».

Мультфильм.16.00 «Дневник большой кошки».

Документальный сериал(Великобритания).

17.00 Писатели нашего детства. «Л. Пантелеев.Приоткрытая дверь». (*).

17.30 «Звезды мировой оперы». Хибла Герзмава.

18.40 Ступени цивилизации.«Коллективное сознание». Документальный фильм(Германия). (*).

19.30 Новости культуры.19.45 Главная роль.20.00 «Сати. Нескучная классика...»

с Татьяной Тарасовой и Екатериной Сканави.

20.40 Вспоминая ТеодораШумовского. «Острова». (*).

21.25 Aсademia. Иван Тучков. «Ренессансный идеал виллы.Андреа Палладио». 1-я лекция.

22.15 «Тем временем» сАлександром Архангельским.Информационно-аналитическая программа.

23.00 К 80-летию со дня рождения режиссера. «Тарковские. Осколки зеркала». Фильм 1-й.

23.30 Новости культуры.23.50 Шпиономания. «ВЫСОКАЯ

НАГРАДА». Художественный фильм (Союздетфильм, 1939).Режиссер Е. Шнейдер.

01.25 «Мировые сокровищакультуры». «Канди. Буддизм сегодня». Документальный фильм (Германия).

Внимание! Для Москвы и Московской области канал заканчивает вещание в 01.45.

01.40 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал(США, 1958). Режиссер Э.Маклаглен. 24-я серия.

02.35 Ф. Шуберт. Интродукцияи вариации.

РЕН–ТВ05.00 «Бэтмен: Отважный и смелый».

Мультсериал (США).06.30 Званый ужин.07.30 «Чистая работа».08.30 «Час суда» с Павлом Астаховым.09.30 Новости «24».10.00 «Кино»: Павел Деревянко,

Сергей Маковецкий, АлексейПанин, Иван Ургант вкомедии «НЕВАЛЯШКА».

12.00 Экстренный вызов.12.30 Новости «24».13.00 Званый ужин.14.00 Не ври мне!15.00 «Семейные драмы».16.00 «СЛЕДАКИ».17.00 «ПО ЗАКОНУ». Телесериал.17.30 Новости «24».18.00 Премьера. «Жизненный код»:

«Диагноз — миллиардер».19.00 Экстренный вызов.19.30 Новости «24».20.00 «Военная тайна» с

Игорем Прокопенко.22.00 Экстренный вызов.22.30 Новости «24». Итоговый выпуск.

23.00 Премьера. «Жить будете».23.30 «Кино»: Роуз Макгоуэн,

Джош Бролин в фильмеРоберта Родригеса «ПЛАНЕТА СТРАХА» (США).

01.30 Премьера. «НЕИЗВЕСТНЫЕЛИЦА». Телесериал(США — Мексика).

03.30 «ФИРМЕННАЯ ИСТОРИЯ».Телесериал.

ВТОРНИК 03.04ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.00 Новости.05.05 Телеканал «Доброе утро».09.00 Новости.09.20 Контрольная закупка.09.50 «Жить здорово!»10.55 Модный приговор.12.00 Новости (с субтитрами).12.20 «Криминальные хроники».12.55 «Право на защиту».14.00 Другие новости.14.20 Понять. Простить.15.00 Новости (с субтитрами).15.15 «Обручальное кольцо».

Многосерийный фильм (S).17.00 «Сердце Марии».

Многосерийный фильм (S).18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.45 «Давай поженимся!»19.50 «Пусть говорят» с

Андреем Малаховым.21.00 «Время».21.30 Премьера. Игорь Петренко,

Андрей Смоляков, КристинаКузьмина, Андрей Панин,Елена Лядова, ИгорьСкляр в многосерийном фильме «Отрыв» (S).

22.30 «Краткий курс счастливой жизни» (S).

23.35 Ночные новости.23.55 К 80-летию

режиссера. Премьера. «ЖертвоприношенияАндрея Тарковского».

01.00 Маргарита Терехова, АнатолийСолоницын в фильме Андрея Тарковского «Зеркало».

03.00 Новости.03.05 Триллер «Приманка: Второе

обольщение» (S) до 04.50.

РОССИЯ 105.00 Утро России.09.00 «С новым домом!» Ток-шоу.09.45 «О самом главном». Ток-шоу.11.00 Вести.11.30 Местное время. Вести-Москва.11.50 Вести. Дежурная часть.12.00 «КУЛАГИН И ПАРТНЕРЫ».13.00 Анна Ковальчук в

детективном телесериале«ТАЙНЫ СЛЕДСТВИЯ».

14.00 Вести.14.30 Местное время. Вести-Москва.14.50 «ЕФРОСИНЬЯ. ТАЁЖНАЯ

ЛЮБОВЬ» Телесериал.15.45 «КРОВИНУШКА». Телесериал.16.45 Вести. Дежурная часть.17.00 Вести.17.30 Местное время. Вести-Москва.17.50 «Брачное агентство

Николая Баскова».18.50 «Прямой эфир».20.00 Вести.20.30 Местное время. Вести.20.50 Спокойной ночи, малыши!21.00 «Русская серия». Премьера.

Александр Балуев, ЕкатеринаСтриженова, Валерий Баринов и Наталья Лесниковская втелесериале «ШАПОВАЛОВ».

22.55 Специальный корреспондент.23.55 Премьера. «Альта»

против рейха».00.55 Вести +.01.15 «Профилактика».02.25 «Честный детектив». Авторская

программа Эдуарда Петрова.03.00 Сериал для полуночников.

Телесериал «БИЛЛ ИНГВАЛ-2» (США). 2008 г.

04.15 «Городок». Дайджест.Развлекательная программа.

04.45 Вести. Дежурная часть.

ТВ–ЦЕНТР06.00 «Настроение».07.30 «Настроение».08.30 «Врачи». Ток-шоу.09.15 «Тараканище». Мультфильм.09.35 «НЕ МОЖЕТ БЫТЬ».

Художественный фильм.11.30 События.11.50 «АЛЬПИНИСТ».

Художественный фильм.13.40 «Pro жизнь». Ток-шоу.14.30 События.14.45 Деловая Москва.15.10 Петровка, 38.16.30 «Хроники московского

быта. Вечер в ресторане».17.30 События.17.50 Петровка, 38.19.50 События.20.15 «РАЗНЫЕ СУДЬБЫ».

Художественный фильм.22.20 Премьера. «Положить

ребёнка... Закрыть крышку...» Фильм из цикла«Линия защиты».

23.10 События. 25-й час.23.45 «Вся правда об астрологии».

Программа из цикла«Мозговой штурм».

00.15 «ДЕЛО ЧЕСТИ». Боевик.02.20 «ЛЮДИ НА МОСТУ».

Художественный фильм.04.20 «Семейный тиран». Фильм из

цикла «Доказательства вины».05.05 «Хроники московского

быта. Вечер в ресторане».

НТВ05.55 Информационный

канал «НТВ утром».08.30 Сериал «ЛИТЕЙНЫЙ».

09.30 Обзор. Чрезвычайноепроисшествие.

10.00 Сегодня.10.20 «Внимание, розыск!»10.55 «До суда».12.00 Суд присяжных.13.00 Сегодня.13.30 Остросюжетный сериал

«МЕНТОВСКИЕ ВОЙНЫ».15.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.16.00 Сегодня.16.25 «Прокурорская проверка».17.40 «Говорим и показываем». Ток-

шоу с Леонидом Закошанским.18.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.19.00 Сегодня.19.30 Боевик «БРАТАНЫ».21.25 Премьера. Остросюжетный

сериал «УЧАСТКОВЫЙ».22.30 Футбол. Лига чемпионов

УЕФА. «Барселона»(Испания) — «Милан» (Италия).Прямая трансляция.

00.40 Премьера. Остросюжетныйсериал «УЧАСТКОВЫЙ»(продолжение).

01.40 Остросюжетный сериал«МЕНТ В ЗАКОНЕ».

03.35 Квартирный вопрос.04.40 Чудо-люди.05.10 Детективный сериал

«ЗНАКИ СУДЬБЫ».

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала«Евроньюс» на русском языке.

10.00 «Наблюдатель».11.15 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал

(США, 1958). Режиссер Э.Маклаглен. 25-я серия.

12.10 «Настоящая советская девушка». Документальный фильм.

12.40 «Коллективное сознание». Документальный фильм(Германия). (*).

13.25 «Герард Меркатор».Документальныйфильм (Украина).

13.35 «Мой Эрмитаж». Авторская программа М. Пиотровского.

14.00 Иллюзион. Шпиономания.«ПОЕДИНОК». Художественный фильм (Союздетфильм, 1944).Режиссер В. Легошин.

15.20 «Мировые сокровища культуры». «Канди. Буддизм сегодня». Документальный фильм (Германия).

15.40 Новости культуры. Детский сеанс.15.50 «Это что за птица?»

Мультфильм.16.00 «Дневник большой кошки».

Документальный сериал(Великобритания)..

17.00 Писатели нашего детства. «Радий Погодин. Я догонювас на небесах». (*).

17.30 «Звезды мировой оперы». Рамон Варгас.

18.40 Ступени цивилизации.«Графические образы мира». Документальный сериал(Великобритания). 1-я серия. (*).

19.30 Новости культуры.19.45 Главная роль.20.00 Власть факта. «Человек

у телевизора». (*).20.40 75 лет режиссеру. «Тысяча

шагов Марка Розовского». Документальный фильм. (*).

21.25 Aсademia. Иван Тучков. «Ренессансный идеал виллы.Андреа Палладио». 2-я лекция.

22.15 «Игра в бисер» с Игорем Волгиным. Ток-шоу.

23.00 К 80-летию со дня рождениярежиссера. «Тарковские. Осколки зеркала». Фильм 2-й.

23.30 Новости культуры.23.50 Шпиономания. «ПОЕДИНОК».

Художественный фильм (Союздетфильм, 1944).Режиссер В. Легошин.

01.05 Сокровища Ватикана.«Восстанавливая великолепиеРима: Возрождение и древниескульптуры». Документальный фильм (Япония). (*).

Внимание! Для Москвы и Московской области канал заканчивает вещание в 02.00.

01.55 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал (США, 1958).Режиссер Э. Маклаглен. 25-я серия.

02.50 «Герард Меркатор».Документальныйфильм (Украина).

РЕН–ТВ05.00 «ФИРМЕННАЯ ИСТОРИЯ».

Телесериал.05.30 «Бэтмен: Отважный и смелый».

Мультсериал (США).06.30 Званый ужин.07.30 «Час суда» с Павлом Астаховым.09.30 Новости «24».09.45 «Кино»: Брюс Уиллис, Билли

Боб Торнтон, Кейт Бланшетт вкомедии «БАНДИТЫ» (США).

12.00 Экстренный вызов.12.30 Новости «24».13.00 Званый ужин.14.00 Не ври мне!15.00 «Семейные драмы».16.00 «СЛЕДАКИ».17.00 «ПО ЗАКОНУ». Телесериал.17.30 Новости «24».18.00 Премьера. «Жизненный

код»: «Охота на Казанову».19.00 Экстренный вызов.19.30 Новости «24».20.00 «Жадность»: «Праздника

не будет».21.00 «Живая тема»: «Убийство

от кутюр».22.00 Экстренный вызов.22.30 Новости «24». Итоговый выпуск.23.00 Премьера. «Жить будете».

23.30 «Кино»: Курт Рассел, Роуз Макгоуэн в фильме КвентинаТарантино «ДОКАЗАТЕЛЬСТВО СМЕРТИ» (США).

01.45 «Кино»: фэнтези «ШЕРВУДСКИЙЛЕС» (Канада).

03.30 «ФИРМЕННАЯ ИСТОРИЯ».Телесериал.

СРЕДА 04.04ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.00 Новости.05.05 Телеканал «Доброе утро».09.00 Новости.09.20 Контрольная закупка.09.50 «Жить здорово!»10.55 Модный приговор.12.00 Новости (с субтитрами).12.20 «Криминальные хроники».12.55 «Право на защиту».14.00 Другие новости.14.20 Понять. Простить.15.00 Новости (с субтитрами).15.15 «Обручальное кольцо».

Многосерийный фильм (S).17.00 «Сердце Марии».

Многосерийный фильм (S).18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.45 «Давай поженимся!»19.50 «Пусть говорят» с

Андреем Малаховым.21.00 «Время».21.30 Премьера. Игорь Петренко,

Андрей Смоляков, КристинаКузьмина, Андрей Панин,Елена Лядова, ИгорьСкляр в многосерийном фильме «Отрыв» (S).

22.30 «Краткий курс счастливой жизни» (S).

23.35 Ночные новости.23.55 «В контексте».00.50 Кевин Бейкон, Элизабет Шу в

комедии «Невидимка» (S).02.55 Фильм «Больше, чем игра» (S).03.00 Новости.03.05 Фильм «Больше, чем игра».

Продолжение (S) до 04.40.

РОССИЯ 105.00 Утро России.09.00 «С новым домом!» Ток-шоу.09.45 «О самом главном». Ток-шоу.11.00 Вести.11.30 Местное время. Вести-Москва.11.50 Вести. Дежурная часть.12.00 «КУЛАГИН И ПАРТНЕРЫ».13.00 Анна Ковальчук в

детективном телесериале«ТАЙНЫ СЛЕДСТВИЯ».

14.00 Вести.14.30 Местное время. Вести-Москва.14.50 «ЕФРОСИНЬЯ. ТАЁЖНАЯ

ЛЮБОВЬ» Телесериал.15.45 «КРОВИНУШКА». Телесериал.16.45 Вести. Дежурная часть.17.00 Вести.17.30 Местное время. Вести-Москва.17.50 «Брачное агентство

Николая Баскова».18.50 «Прямой эфир».20.00 Вести.20.30 Местное время. Вести.20.50 Спокойной ночи, малыши!21.00 «Русская серия». Премьера.

Александр Балуев, ЕкатеринаСтриженова, Валерий Баринов и Наталья Лесниковская втелесериале «ШАПОВАЛОВ».

22.55 «Исторический процесс».00.30 Вести +.00.50 «Профилактика».02.05 Сериал для полуночников.

Телесериал «БИЛЛИНГВАЛ-2» (США). 2008 г.

04.10 «Городок». Дайджест.Развлекательная программа.

04.45 Вести. Дежурная часть.

ТВ–ЦЕНТР06.00 «Настроение».07.30 «Настроение».08.30 «Врачи». Ток-шоу.09.15 «СЧАСТЬЕ ПО РЕЦЕПТУ».

Художественный фильм.11.30 События.11.50 «СЧАСТЬЕ ПО РЕЦЕПТУ».

Продолжение фильма.13.05 Тайны нашего кино.

«Женитьба Бальзаминова».13.40 «Pro жизнь». Ток-шоу.14.30 События.14.45 Деловая Москва.15.10 Петровка, 38.16.30 «Хроники московского

быта. Рождение гламура».17.30 События.17.50 Петровка, 38.19.50 События.20.15 «ПРОРЫВ». Художественный

фильм.22.00 Премьера. «Адреналин».

Документальный фильм.23.45 События. 25-й час.00.20 «БУХТА СМЕРТИ». Боевик.02.30 «ЗВЕЗДА». Художественный

фильм.04.20 «Гастарбайтеры.

Нелегальная история». Документальный фильм.

05.10 «Хроники московского быта. Рождение гламура».

НТВ05.55 Информационный

канал «НТВ утром».08.30 Сериал «ЛИТЕЙНЫЙ».09.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.10.00 Сегодня.10.20 Спасатели.10.55 «До суда».12.00 Суд присяжных.13.00 Сегодня.13.30 Остросюжетный сериал

«МЕНТОВСКИЕ ВОЙНЫ».15.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.16.00 Сегодня.

16.25 «Прокурорская проверка».17.40 «Говорим и показываем». Ток-

шоу с Леонидом Закошанским.18.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.19.00 Сегодня.19.30 Боевик «БРАТАНЫ».21.25 Премьера. Остросюжетный

сериал «УЧАСТКОВЫЙ».23.15 Сегодня. Итоги.23.35 Остросюжетный сериал

«МЕНТ В ЗАКОНЕ».01.35 Дачный ответ.02.35 «Лига чемпионов УЕФА. Обзор».03.10 Сериал «ДЕТЕКТИВ РАШ» (США).05.00 Детективный сериал

«ЗНАКИ СУДЬБЫ».

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала «Евроньюс» на русском языке.

10.00 «Наблюдатель».11.15 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал

(США, 1958). РежиссерА. Лидер. 26-я серия.

12.10 «Хор Жарова». Документальный фильм.

12.40 «Графические образы мира».Документальный сериал(Великобритания). 1-я серия. (*).

13.35 Красуйся, град Петров! ЗодчийГавриил Барановский.

14.00 Иллюзион. Шпиономания.«ДЕЛО №306». Художественныйфильм (Мосфильм, 1956). Режиссер А. Рыбаков.

15.25 «Мировые сокровищакультуры». «Тайна руинБольшого Зимбабве». Документальныйфильм (Германия).

15.40 Новости культуры. Детский сеанс.15.50 «Храбрый заяц». Мультфильм.16.05 «Жизнь морских обитателей».

Документальный сериал(Франция). 1- я и 2-я серии. (*).

17.00 Писатели нашего детства. «Виталий Бианки. Редактор«Лесной газеты». (*).

17.30 «Звезды мировой оперы». Элина Гаранча.

18.35 Ступени цивилизации.«Графические образы мира».Документальный сериал(Великобритания). 2-я серия. (*).

19.30 Новости культуры.19.45 Главная роль.20.00 «Абсолютный слух».

Альманах по историимузыкальной культуры.

20.40 К 150-летию со дня рождения Леонида Пастернака. «Мир игармония Леонида Пастернака». Документальный фильм.

21.25 Вспоминая Леонида Мациха.Aсademia. «Метафизикасеверной столицы».

22.15 Магия кино. Ведущие М.Борзенков и О. Шишкин.

23.00 80 лет со дня рождения режиссера. «Тарковские.Осколки зеркала». Фильм 3-й.

23.30 Новости культуры.23.50 Шпиономания. «ДЕЛО

№306». Художественныйфильм (Мосфильм, 1956). Режиссер А. Рыбаков.

01.05 Сокровища Ватикана.«Величие Ренессанса: Юлий Второй и два великих художника». Документальный фильм (Япония). (*).

Внимание! Для Москвы и Московской области канал заканчивает вещание в 02.00.

01.55 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал(США, 1958). РежиссерА. Лидер. 26-я серия.

02.45 Ф. Шопен. Баллада №1. Исполняет Ф. Кемпф.

РЕН–ТВ05.00 «ФИРМЕННАЯ ИСТОРИЯ».

Телесериал.05.30 «Бэтмен: Отважный и смелый».

Мультсериал (США).06.30 Званый ужин.07.30 «Жадность»: «Праздника

не будет».08.30 «Живая тема»: «Убийство

от кутюр».09.30 Новости «24».10.00 «Кино»: фэнтези «ШЕРВУДСКИЙ

ЛЕС» (Канада).12.00 Экстренный вызов.12.30 Новости «24».13.00 Званый ужин.14.00 Не ври мне!15.00 «Семейные драмы».16.00 «СЛЕДАКИ».17.00 «ПО ЗАКОНУ». Телесериал.17.30 Новости «24».18.00 Премьера. «Жизненный код»:

«Хочу быть знаменитым!»19.00 Экстренный вызов.19.30 Новости «24».20.00 Премьера. «Специальный

проект»: «Лунная гонка».22.00 Экстренный вызов.22.30 Новости «24». Итоговый выпуск.23.00 Премьера. «Жить будете».23.30 «Кино»: Аль Пачино,

Колин Фаррелл в боевике «РЕКРУТ» (США).

01.45 «Кино»: приключенческий фильм «МАЛАЙСКИЕ ХРОНИКИКРОВНЫХ УЗ» (Малайзия).

03.50 «ФИРМЕННАЯ ИСТОРИЯ». Телесериал.

ЧЕТВЕРГ 05.04ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.00 Новости.05.05 Телеканал «Доброе утро».09.00 Новости.09.20 Контрольная закупка.09.50 «Жить здорово!»10.55 Модный приговор.12.00 Новости (с субтитрами).

12.20 «Криминальные хроники».12.55 «Право на защиту».14.00 Другие новости.14.20 Понять. Простить.15.00 Новости (с субтитрами).15.15 «Обручальное кольцо».

Многосерийный фильм (S).17.00 «Сердце Марии».

Многосерийный фильм (S).18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.45 «Давай поженимся!»19.50 «Пусть говорят» с

Андреем Малаховым.21.00 «Время».21.30 Премьера. Игорь Петренко,

Андрей Смоляков, КристинаКузьмина, Андрей Панин, Елена Лядова, ИгорьСкляр в многосерийномфильме «Отрыв» (S).

22.30 «Краткий курс счастливой жизни» (S).

23.35 Ночные новости.23.55 На ночь глядя.00.50 Сигурни Уивер в комедии

«Сумасшедшие на воле» (S).02.45 Комедия «Американская

вечеринка» (S).03.00 Новости.03.05 Комедия «Американская

вечеринка». Продолжение(S) до 04.35.

РОССИЯ 105.00 Утро России.09.00 «С новым домом!» Ток-шоу.09.45 «О самом главном». Ток-шоу.11.00 Вести.11.30 Местное время. Вести-Москва.11.50 Вести. Дежурная часть.12.00 «КУЛАГИН И ПАРТНЕРЫ».13.00 Анна Ковальчук в

детективном телесериале«ТАЙНЫ СЛЕДСТВИЯ».

14.00 Вести.14.30 Местное время. Вести-Москва.14.50 «ЕФРОСИНЬЯ. ТАЁЖНАЯ

ЛЮБОВЬ» Телесериал.15.45 «КРОВИНУШКА». Телесериал.16.45 Вести. Дежурная часть.17.00 Вести.17.30 Местное время. Вести-Москва.17.50 «Брачное агентство

Николая Баскова».18.50 «Прямой эфир».20.00 Вести.20.30 Местное время. Вести.20.50 Спокойной ночи, малыши!21.00 «Русская серия». Премьера.

Александр Балуев, Екатерина Стриженова, Валерий Баринови Наталья Лесниковская в телесериале «ШАПОВАЛОВ».

22.55 «Поединок». Программа Владимира Соловьёва.

00.30 Вести +.00.50 «Профилактика».02.05 Горячая десятка.03.05 Сериал для полуночников.

Телесериал «БИЛЛ ИНГВАЛ-3» (США). 2009 г.

04.45 Вести. Дежурная часть.

ТВ–ЦЕНТР06.00 «Настроение».07.30 «Настроение».08.30 «Врачи». Ток-шоу.09.15 «Как козлик Землю

держал». Мультфильм.09.30 «РАЗНЫЕ СУДЬБЫ».

Художественный фильм.11.30 События.11.45 «РАЙСКОЕ ЯБЛОЧКО».

Художественный фильм.13.35 «Pro жизнь». Ток-шоу.14.30 События.14.45 Деловая Москва.15.10 Петровка, 38.16.30 «Хроники московского быта.

Человек не родился».17.30 События.17.50 Петровка, 38.19.50 События.20.15 «...ПО ПРОЗВИЩУ «ЗВЕРЬ».

Художественный фильм.22.00 Премьера. «Арабская

весна: игра на выбывание». Фильм Леонида Млечина.

23.05 События. 25-й час.23.40 «Культурный обмен».0.10 «ВЕРДИКТ ЗА ДЕНЬГИ».

Детектив (США).02.45 «Адреналин».

Документальный фильм.04.20 «Любовь вопреки».

Документальный фильм.05.05 «Хроники московского быта.

Человек не родился».

НТВ05.55 Информационный

канал «НТВ утром».08.30 Сериал «ЛИТЕЙНЫЙ».09.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.10.00 Сегодня.10.20 «Медицинские тайны».10.55 «До суда».12.00 Суд присяжных.13.00 Сегодня.13.30 Остросюжетный сериал

«МЕНТОВСКИЕ ВОЙНЫ».15.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.16.00 Сегодня.16.25 «Прокурорская проверка».17.40 «Говорим и показываем». Ток-

шоу с Леонидом Закошанским.18.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.19.00 Сегодня.19.30 Боевик «БРАТАНЫ».21.25 Премьера. Остросюжетный

сериал «УЧАСТКОВЫЙ».23.15 Сегодня. Итоги.23.35 Остросюжетный сериал

«МЕНТ В ЗАКОНЕ».01.35 Футбол. Лига Европы УЕФА.

«Атлетик» (Испания) —«Шальке-04» (Германия).

03.45 «Лига Европы УЕФА. Обзор».04.15 Сериал «ДЕТЕКТИВ РАШ» (США).

НА НЕДЕЛЮ 13

05.10 Детективный сериал«ЗНАКИ СУДЬБЫ».

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала «Евроньюс» на русском языке.

10.00 «Наблюдатель».11.15 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал

(США, 1958). Режиссер А. Хиллер. 27-я серия.

12.10 «Советский сказ Павла Бажова».Документальный фильм.

12.40 «Графические образы мира».(Великобритания). 2-я серия. (*).

13.35 «Третьяковка — дар бесценный!» «Дело в шляпе».

14.00 Иллюзион. Шпиономания.«ГОСТЬ». Художественныйфильм (Ленфильм, 1939). РежиссерыГ. Раппопорт, А. Минкин.

15.20 «Мировые сокровища культуры». «Помпеи.Путешествие в Древниймир». (Германия).

15.40 Новости культуры.Детский сеанс.

15.50 «Муравьишка-хвастунишка».Мультфильм.

16.05 «Жизнь морских обитателей».Документальный сериал(Франция). 3 — 4-я серии. (*).

17.00 Писатели нашего детства. «Валентин Берестов. Быть взрослым очень просто... « (*).

17.30 «Звезды мировойоперы». Брин Терфел.

18.35 Ступени цивилизации. «Графические образы мира».Документальный сериал(Великобритания). 3-я серия,заключительная. (*).

19.30 Новости культуры.19.45 Главная роль.20.00 Черные дыры. Белые пятна. (*).20.40 К 200-летию со дня рождения

писателя. «Изгнанник. Александр Герцен». Документальный фильм.

21.25 Вспоминая Леонида Мациха. Aсademia. «Всемирнаяистория женщин».

22.15 «Культурная революция».Программа М. Швыдкого.

23.00 К 80-летию со дня рождениярежиссера. «Тарковские.Осколки зеркала». Фильм 4-й.

23.30 Новости культуры.23.50 Шпиономания. «ГОСТЬ».

Художественный фильм(Ленфильм, 1939). Режиссеры Г. Раппопорт, А. Минкин.

01.05 «Планета людей». Документальный фильм (Россия, 2011).Режиссер И. Шадхан.

01.45 «Танцевальные миниатюры».Внимание! Для Москвы и Московской области канал заканчивает вещание в 02.00.

01.55 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал(США, 1958). Режиссер А. Хиллер. 27-я серия.

02.50 «Роберт Фолкон Скотт». Документальный фильм (Украина).

РЕН–ТВ05.00 «Бэтмен: Отважный и смелый».

Мультсериал (США).06.30 Званый ужин.07.30 «Специальный проект»:

«Лунная гонка».09.30 Новости «24».09.45 «Кино»: Аль Пачино,

Колин Фаррелл в боевике «РЕКРУТ» (США).

12.00 Экстренный вызов.12.30 Новости «24».13.00 Званый ужин.14.00 Не ври мне!15.00 «Семейные драмы».16.00 «СЛЕДАКИ».17.00 «ПО ЗАКОНУ». Телесериал.17.30 Новости «24».18.00 Премьера. «Жизненный код»:

«Комплекс любовницы».19.00 Экстренный вызов.19.30 Новости «24».20.00 «Тайны мира с Анной

Чапман»: «Великая тайнаантичного мира».

21.00 Премьера. «Адская кухня».22.30 Новости «24». Итоговый выпуск.23.00 Премьера. «Жить будете».23.30 «Кино»: боевик

«СМЕРТОНОСНЫЙ ВОИН»(Канада — США).

01.15 Премьера. «ЖИВАЯ МИШЕНЬ». Телесериал (США).

03.00 «ФИРМЕННАЯ ИСТОРИЯ». Телесериал.

ПЯТНИЦА 06.04ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.00 Новости.05.05 Телеканал «Доброе утро».09.00 Новости.09.20 Контрольная закупка.09.50 «Жить здорово!»10.55 Модный приговор.12.00 Новости (с субтитрами).12.20 «Криминальные хроники».12.55 «Право на защиту».14.00 Другие новости.14.20 Понять. Простить.15.00 Новости (с субтитрами).15.15 «Обручальное кольцо».

Многосерийный фильм (S).17.00 «Жди меня».18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.45 «Поле чудес».19.50 «Пусть говорят»

с Андреем Малаховым.21.00 «Время».21.30 «Две звезды» (S).23.00 «Прожекторперисхилтон».23.40 Премьера. Комедия

по-французски «Сутенер» (S).

01.25 Фильм «Братство танца» (S).03.35 Хамфри Богарт в фильме

«Левая рука Бога» (S).05.20 «Криминальные

хроники» до 05.55.

РОССИЯ 105.00 Утро России.09.00 Мусульмане.09.10 «С новым домом!» Ток-шоу.10.05 «О самом главном». Ток-шоу.11.00 Вести.11.30 Местное время. Вести-Москва.11.50 Вести. Дежурная часть.12.00 «КУЛАГИН И ПАРТНЕРЫ».13.00 «Мой серебряный шар.

Зинаида Райх». Ведущий — Виталий Вульф.

14.00 Вести.14.30 Местное время. Вести-Москва.14.50 «ЕФРОСИНЬЯ. ТАЁЖНАЯ

ЛЮБОВЬ» Телесериал.15.45 «КРОВИНУШКА». Телесериал.16.45 Вести. Дежурная часть.17.00 Вести.17.30 Местное время. Вести-Москва.17.50 «Брачное агентство

Николая Баскова».18.50 «Прямой эфир».20.00 Вести.20.30 Местное время. Вести.20.50 Спокойной ночи, малыши!21.00 Юбилейный вечер

композитора АлександраЗацепина на «Новой волне».

23.30 Иван Жидков и Анастасия Задорожная вфильме «ВЛЮБЛЕН И БЕЗОРУЖЕН». 2010г.

01.25 Оуэн Уилсон и Морган Фриман в комедии «БОЛЬШАЯКРАЖА» (США). 2004 г.

03.05 Ночной сеанс. Тони Энтони в фильме «МОЛЧАЛИВЫЙСТРАННИК» (США —Япония-Италия). 1975г.

ТВ–ЦЕНТР06.00 «Настроение».07.30 «Настроение».08.30 «Врачи». Ток-шоу.09.15 «ЖЕНАТЫЙ ХОЛОСТЯК».

Художественный фильм.10.55 «Культурный обмен».11.30 События.11.45 «ТИХИЕ СОСНЫ».

Художественный фильм.13.40 «Pro жизнь». Ток-шоу.14.30 События.14.45 Деловая Москва.15.10 Петровка, 38.16.30 «Хроники московского быта.

Дама в автомобиле».17.30 События.17.50 Петровка, 38.19.50 События.20.15 «В ОСАДЕ-2». Боевик (США).22.10 Нелли Кобзон

в программе «Жена».23.40 События. 25-й час.00.10 «У ЗЕРКАЛА ДВА ЛИЦА».

Художественный фильм (США).02.40 «АЛЬПИНИСТ».

Художественный фильм.04.20 «Хроники московского быта.

Дама в автомобиле».05.15 «Капризная принцесса»,

«Геракл у Адмета». Мультфильмы.

НТВ05.55 Информационный

канал «НТВ утром».08.30 Сериал «ЛИТЕЙНЫЙ».09.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.10.00 Сегодня.10.20 «Один день. Юрий Шевченко».10.55 «До суда».12.00 Суд присяжных.13.00 Сегодня.13.25 «Суд присяжных.

Окончательный вердикт».14.40 «Женский взгляд» Оксаны

Пушкиной. Михаил Турецкий.15.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.16.00 Сегодня.16.25 «Прокурорская проверка».17.40 «Говорим и показываем». Ток-

шоу с Леонидом Закошанским.18.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.19.00 Сегодня.19.30 Боевик «БРАТАНЫ».21.25 Премьера. Дмитрий Щербина

в детективе «ЦЕПЬ» из цикла«СЛЕДСТВЕННЫЙ КОМИТЕТ».

23.20 Остросюжетный сериал «МЕНТ В ЗАКОНЕ».

01.20 Филипп Кобер в остросюжетном фильме «БРАТВА ПО-ФРАНЦУЗСКИ»(Франция).

03.20 Спасатели.03.50 Сериал «ДЕТЕКТИВ РАШ» (США).04.45 Детективный сериал

«ЗНАКИ СУДЬБЫ».

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала «Евроньюс» на русском языке.

10.00 Новости культуры.10.20 Шедевры старого кино.

«ЗЛОКЛЮЧЕНИЯ ПОЛИНЫ».Художественный фильм (США, 1947). Режиссер Дж. Маршалл.

12.05 «Прекрасная насмешница. Цецилия Мансурова». (*).

12.45 «Графические образы мира».Документальный сериал(Великобритания). 3-я серия,заключительная. (*).

13.35 «Письма из провинции». Деревни Нижняя Синячиха и Коптелово (Свердловская область).

14.10 «ТАЙНА ЗОЛОТОЙ ГОРЫ». Художественный фильм(Свердловская к/ст, 1985). Режиссер Н. Гусаров. (*).

15.20 «Мировые сокровищакультуры». «Кастель-дель-Монте. Каменная коронаАпулии». Документальный фильм (Германия).

15.40 Новости культуры.Детский сеанс.

15.50 «Тараканище». Мультфильм.16.05 «Жизнь морских обитателей».

Документальный сериал(Франция). 5 — 6-я серии. (*).

17.00 «Царская ложа». Галерея музыки.

17.40 «Звезды мировой оперы».Пласидо Доминго.

19.00 Смехоностальгия.19.30 Новости культуры.19.45 «Искатели». «Страсти

по янтарю». (*).20.30 «КОТ И МЫШЬ».

Художественныйфильм (Франция, 1975). Режиссер К. Лелуш. (*).

22.15 «Линия жизни». Дмитрий Певцов. (*).

23.10 «Мировые сокровищакультуры». «Кастель-дель-Монте. Каменная коронаАпулии». Документальный фильм (Германия).

23.30 Новости культуры.23.55 «Вслух». Поэзия сегодня.00.35 РОКовая ночь с Александром

Ф. Скляром. Этта Джеймс.Концерт в Лос-Анджелесе.

01.35 «Ограбление по... 2». Мультфильм для взрослых.

Внимание! Для Москвы и Московской области канал заканчивает вещание в 02.00.

01.55 «Дворцы Европы».Документальный сериал(Франция). «Безумные замкиЛюдвига II Баварского». (*).

02.50 «Камиль Коро». Документальныйфильм (Украина).

РЕН–ТВ05.00 «Громкое дело»:

«Омоложение смертью».05.30 «Бэтмен: Отважный и смелый».

Мультсериал (США).06.30 Званый ужин.07.30 «Еще не вечер»:

«Звездные дачники».08.30 «Еще не вечер»: «Камень

на сердце».09.30 Новости «24».10.00 «Кино»: боевик

«СМЕРТОНОСНЫЙ ВОИН» (Канада — США).

12.00 Экстренный вызов.12.30 Новости «24».13.00 Званый ужин.14.00 Не ври мне!15.00 «Семейные драмы».16.00 «СЛЕДАКИ».17.00 «ПО ЗАКОНУ». Телесериал.17.30 Новости «24».18.00 Премьера. «Жизненный код»:

«Профессия выбирает тебя».19.00 Экстренный вызов.19.30 Новости «24».20.00 «Смотреть всем!»21.00 «Странное дело»: «Чудо.

Письмо к Богу».22.00 «Секретные территории»:

«Гости небес».23.00 «Смотреть всем!»00.00 Премьера.

«СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОЕ». Телесериал (США).

01.00 «Сеанс для взрослых»: «ПРЕСЛЕДУЮЩИЙ» (США).

02.30 В час пик. Подробности.03.00 «ФИРМЕННАЯ ИСТОРИЯ».

Телесериал.

СУББОТА 07.04ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.50 Софико Чиаурели, Леонид

Куравлев, АлександрАбдулов в фильме «Ищитеженщину». 1-я серия.

06.00 Новости.06.10 Фильм «Ищите женщину».

1-я серия. Продолжение.07.30 «Играй, гармонь любимая!»08.20 Дисней-клуб: «Джейк и

пираты Нетландии» (S).08.45 Премьера. «Смешарики.

Пин-код».09.00 Умницы и умники.09.45 «Слово пастыря».10.00 Новости (с субтитрами).10.15 Смак.10.55 Премьера. «Осторожно,

Нагиев!»12.00 Новости (с субтитрами).12.15 Премьера. Поединки.

«Похищение бомбы».13.55 Премьера. Сергей Горобченко

в фильме «Вышел ежикиз тумана...» (S).

18.00 Вечерние новости(с субтитрами).

18.15 «Кто хочет стать миллионером?» с Дмитрием Дибровым.

19.15 Александр Демьяненко, Георгий Вицин, Евгений Моргунов, Юрий Никулинв комедии «Операция «Ы» идругие приключения Шурика».

21.00 «Время».21.20 «Что? Где? Когда?». Финал.22.30 Премьера. Закрытый показ.

Фильм Андрея Смирнова«Жила-была одна баба» (S).

02.45 Фильм «Жизнь по Джейн Остин» (S).

04.45 «Спартак Мишулин. Он обещалвернуться...» до 05.45.

РОССИЯ 104.55 Валерий Рыжаков, Эммануил

Виторган, Клара Лучко,Сергей Мартынов и ВсеволодСафонов в детективе «ЛАРЕЦ МАРИИ МЕДИЧИ». 1980г.

06.35 «Сельское утро».07.05 Диалоги о животных.08.00 Вести.08.10 Местное время.

Вести-Москва.08.20 «Военная программа»

Александра Сладкова.08.50 Субботник.09.30 «Городок». Дайджест.

Развлекательная программа.10.05 «Сильнее смерти. Молитва».11.00 Вести.11.10 Местное время.

Вести-Москва.11.20 Вести. Дежурная часть.11.55 «Честный детектив». Авторская

программа Эдуарда Петрова.12.25 Мария Порошина, Ярослав

Бойко и Татьяна Абрамовав телесериале «ВСЕГДАГОВОРИ «ВСЕГДА»-5».

14.00 Вести.14.20 Местное время.

Вести-Москва.14.30 Мария Порошина, Ярослав

Бойко и Татьяна Абрамовав телесериале «ВСЕГДАГОВОРИ «ВСЕГДА»-6».

16.00 Субботний вечер.17.55 Шоу «Десять миллионов»

с Максимом Галкиным.19.00 Сделано в России.

Премьера. Алексей Зубкови Ирина Низина в фильме «ДИВАН ДЛЯ ОДИНОКОГОМУЖЧИНЫ». 2012 г.

20.00 Вести в субботу.20.45 Сделано в России.

Премьера. Алексей Зубкови Ирина Низина в фильме «ДИВАН ДЛЯ ОДИНОКОГОМУЖЧИНЫ». Продолжение.

23.50 «Девчата».00.25 Премьера. Ангелина

Миримская, Виктория Исакова,Ольга Тумайкина и Николай Козак в фильме «ЮЖНЫЙ КАЛЕНДАРЬ». 2010г.

02.25 Ночной сеанс. Фильм КэтринХардвик «БОЖЕСТВЕННОЕРОЖДЕНИЕ» (США). 2006 г.

04.20 «Сильнее смерти. Молитва».

ТВ–ЦЕНТР06.00 Марш-бросок.06.35 Мультпарад. «Ореховый

прутик», «Две сказки».07.15 АБВГДейка.07.40 День аиста.08.05 Православная энциклопедия.08.30 «Великие праздники.

Благовещение». Документальный фильм.

09.45 «Ну, погоди!» Мультфильм.10.00 Фильм-сказка. «САДКО».11.30 События.11.50 Городское собрание.12.35 Дмитрий Астрахан

в программе«Сто вопросов взрослому».

13.15 «Клуб юмора».13.55 «ДОСТАВИТЬ ЛЮБОЙ ЦЕНОЙ».

Художественный фильм.17.30 События.17.45 Петровка, 38.19.00 События.19.05 «Давно не виделись!»21.00 «Постскриптум» с

Алексеем Пушковым.21.50 «ПУАРО АГАТЫ КРИСТИ».

Детектив (Великобритания).23.50 События.00.10 «ЛЕОН». Художественный

фильм (Франция — США).02.15 «...ПО ПРОЗВИЩУ «ЗВЕРЬ».

Художественный фильм.04.00 «Арабская весна: игра

на выбывание». Фильм Леонида Млечина.

05.10 «Петух и краски», «БратьяЛю». Мультфильмы.

НТВ05.40 Боевик «ШПИОНСКИЕ ИГРЫ».07.25 Смотр.08.00 Сегодня.08.15 Лотерея «Золотой ключ».08.45 «Академия красоты

с Ляйсан Утяшевой».09.20 «Готовим

с Алексеем Зиминым».10.00 Сегодня.10.20 Главная дорога.10.55 Кулинарный поединок

с Оскаром Кучерой.12.00 Квартирный вопрос.13.00 Сегодня.13.20 Своя игра.14.10 Сериал «УЛИЦЫ

РАЗБИТЫХ ФОНАРЕЙ».16.00 Сегодня.16.20 Следствие вели...17.20 Очная ставка.18.20 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.19.00 Сегодня.19.25 Профессия — репортер.19.55 «Программа максимум.

Расследования, которыекасаются каждого».

21.00 «Русские сенсации». Информационный детектив.

21.55 Ты не поверишь!22.55 Премьера. Остросюжетный

детектив «АГЕНТ ОСОБОГО НАЗНАЧЕНИЯ-2».

00.50 Сериал «ЧАС ВОЛКОВА».02.50 Сериал «ДЕТЕКТИВ РАШ» (США).04.35 Детективный сериал

«ЗНАКИ СУДЬБЫ».

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала«Евроньюс» на русском языке.

10.00 Библейский сюжет.10.35 «НАШ ДОМ». Художественный

фильм (Мосфильм, 1965).Режиссер В. Пронин. (*).

12.10 Красуйся, град Петров! ЗодчийАнтонио Ринальди. (*).

12.35 «Личное время». Борис Токарев. Детский сеанс.

13.05 «ДРУЖОК».Художественный фильм (К/ст им. М. Горького, 1958).Режиссер В. Эйсымонт. (*).

14.10 «Очевидное — невероятное».Ведущий С. П. Капица.

14.35 «Партитуры не горят». Хуго Альфвен. Авторская программаАртема Варгафтика.

15.05 Алла Казанская, НатальяТенякова, Александр Леньков в телеспектакле «ЭТА ПИКОВАЯ ДАМА». Постановка ПетраШтейна. Запись 2004 года. (*).

15.55 «Дворцы Европы».Документальный сериал (Франция). «Безумные замки Людвига II Баварского». (*).

16.50 Большая семья. Сергей Урсуляк. (*).

17.45 «Романтика романса». МарииМаксаковой посвящается...

18.35 «Шпионские страсти».Мультфильм.

19.00 Шпиономания. «ТАЙНА ДВУХОКЕАНОВ». Художественный фильм (Грузия-фильм, 1956). Режиссер К. Пипинашвили.

21.25 «Белая студия». АлександрРоднянский.

22.10 К 80-летию со дня рожденияАндрея Тарковского.«ЖЕРТВОПРИНОШЕНИЕ». Художественный фильм (Швеция, 1986). РежиссерА. Тарковский. (*).

00.35 Рони Бенасе. Шоу«Испанская гитара».

01.35 «Фильм, фильм, фильм».Мультфильм для взрослых.

Внимание! Для Москвы иМосковской области каналзаканчивает вещание в 02.00.

01.55 «Сумерки гигантов». Документальный фильм (Испания). (*).

02.50 «Тихо Браге». Документальный фильм (Украина).

РЕН–ТВ05.00 «Громкое дело»: «Полномочия

без предела».05.30 «СОЛДАТЫ-13».

Комедийный сериал.09.10 Реальный спорт.09.20 «Выход в свет».09.50 «Чистая работа».10.30 «Странное дело»: «Чудо.

Письмо к Богу».11.30 «Секретные территории»:

«Гости небес».12.30 Новости «24».13.00 «Военная тайна» с

Игорем Прокопенко.15.00 «Жить будете».17.00 «Адская кухня».18.30 Репортерские истории.19.00 «Неделя» с Марианной

Максимовской.20.00 «Кино»: Михаил Ульянов,

Александр Пороховщиков,Сергей Гармаш, Владислав Галкин в фильме Станислава Говорухина «ВОРОШИЛОВСКИЙ СТРЕЛОК».

22.00 «Кино»: Даниил Страхов, Борис Галкин, Екатерина Климова в фантастическом фильме «МЫ ИЗ БУДУЩЕГО».

01.40 «Сеанс для взрослых»: фильм Тинто Брасса «О, ЖЕНЩИНЫ!» (Италия).

03.00 «Честно»: «Любви. NET».04.20 «ТАНКЕР «ТАНГО». Телесериал.

ВОСКРЕСЕНЬЕ 08.04ПЕРВЫЙ КАНАЛ06.00 Новости.06.10 «Остров ошибок».

Мультипликационный фильм.06.35 Фильм «Ищите

женщину». 2-я серия.08.00 «Служу Отчизне!»08.35 Дисней-клуб: «Тимон

и Пумба» (S).09.00 Премьера. «Смешарики.

Пин-код».09.15 «Здоровье».10.00 Новости (с субтитрами).10.15 «Непутевые заметки»

с Дм. Крыловым.10.35 «Пока все дома».11.30 Фазенда.12.00 Новости (с субтитрами).12.15 Александр Демьяненко,

Георгий Вицин, ЕвгенийМоргунов, Юрий Никулин в комедии «Операция «Ы» и другие приключенияШурика».

14.00 «Владислав Галкин.Улыбка на память».

15.00 Премьера. Владислав Галкин в многосерийномфильме «Петровка, 38.Команда Семенова» (S).

19.10 «Минута славы. Мечты сбываются!» (S).

21.00 Воскресное «Время». Информационно-аналитическая программа.

22.00 «Большая разница».23.00 25-я юбилейная церемония

вручения российскойнациональной премии «Ника».

01.25 Том Круз, Джек Николсон,Деми Мур в фильме«Несколько хорошихпарней» (S).

04.05 «Криминальныехроники» до 04.40.

РОССИЯ 105.20 Нонна Мордюкова,

Владислав Дворжецкий, Алексей Баталов, Ольга Прохорова и НиколайЕременко-мл. в фильме«ВОЗВРАТА НЕТ». 1975г.

07.20 Вся Россия.07.30 Сам себе режиссер.

08.20 «Смехопанорама» Евгения Петросяна.

08.50 Утренняя почта.09.30 «Сто к одному». Телеигра.10.20 Местное время. Вести-

Москва. Неделя в городе.11.00 Вести.11.10 Мария Порошина, Ярослав

Бойко и Татьяна Абрамовав телесериале «ВСЕГДА ГОВОРИ «ВСЕГДА»-6».

14.00 Вести.14.20 Местное время.

Вести-Москва.14.30 Мария Порошина, Ярослав

Бойко и Татьяна Абрамовав телесериале «ВСЕГДА ГОВОРИ «ВСЕГДА»-6».

16.05 Премьера. «Кривое зеркало».Театр Евгения Петросяна.

18.10 Премьера. «Фактор А».20.00 Вести недели.21.05 Сделано в России. Премьера.

Анатолий Лобоцкий, Любовь Руденко, Андрей Финягин и Мария Кожевникова в фильме «МОЛОДОЖЕНЫ». 2012 г.

23.00 Анатолий Руденко, Лянка Грыу и Антон Сорокин вфильме «ДУЭЛЬ». 2011 г.

00.55 Эрик Бана, Дрю Бэрримор, Роберт Дауни мл. и РобертДювалл в фильме «ВЕЗУНЧИК» (США — Австралия). 2007 г.

03.25 Ночной сеанс. ВладимирБасов, Зиновий Гердт, Михаил Глузский, Лев Дуров, ЕвгенийЛеонов, Евгений Моргунов, Олег Табаков и Лидия Смирнова в фильме «ЕХАЛИ В ТРАМВАЕИЛЬФ И ПЕТРОВ». 1971 г.

ТВ–ЦЕНТР06.00 «САДКО». Художественный

фильм.07.25 Крестьянская застава.08.00 Фактор жизни.08.30 «Великие праздники.

Вербное воскресенье». Документальный фильм.

09.45 Наши любимые животные.10.15 «Смех с доставкой на дом».

Юмористический концерт.10.55 «Барышня и кулинар».11.30 События.11.45 Реальные истории.

«Женщины с характером».12.15 «БОЛЬШАЯ СЕМЬЯ».

Художественный фильм.14.20 Татьяна Лазарева в программе

«Приглашает Борис Ноткин».14.50 Московская неделя.16.15 Премьера. «Лунное счастье

Анатолия Ромашина». Документальный фильм.

17.00 «АНТИКИЛЛЕР-2». Художественный фильм.

21.00 «В центре событий» с Анной Прохоровой.

22.00 «НАЙДИ МЕНЯ». Художественный фильм.

23.55 События.00.15 «Временно доступен».

Михаил Куснирович.01.15 «ЛЮБОВНИК». Художественный

фильм (Франция — Вьетнам).03.30 «В ОСАДЕ-2». Боевик (США).05.25 Порядок действий. «Чай-кофе».

НТВ05.30 Детское утро на НТВ.

Мультфильм.05.40 Боевик «ШПИОНСКИЕ ИГРЫ».07.25 «Живут же люди!»08.00 Сегодня.08.15 Лотерея «Русское лото».08.45 Их нравы.09.25 Едим дома.10.00 Сегодня.10.20 «Первая передача».

Автомобильная программа.10.55 «Развод по-русски».12.00 Дачный ответ.13.00 Сегодня.13.20 Своя игра.14.10 Сериал «УЛИЦЫ

РАЗБИТЫХ ФОНАРЕЙ».16.00 Сегодня.16.20 Следствие вели....17.20 И снова здравствуйте!18.20 Обзор. Чрезвычайное

происшествие. Обзорза неделю.

19.00 «Сегодня. Итоговая программа»с Кириллом Поздняковым.

20.00 Чистосердечное признание.

20.50 «Центральное телевидение». Первое информационное шоу.

21.55 «Моя исповедь».22.55 «НТВшники». Арена

острых дискуссий.00.00 Евгений Сидихин, Евгения

Добровольская, Андрей Федорцов и Александр Феклистов в остросюжетномфильме «МЕРТВЫЕ ДУШИ».

02.00 «Кремлевские похороны».02.55 Сериал «ДЕТЕКТИВ РАШ» (США).05.00 Детективный сериал

«ЗНАКИ СУДЬБЫ».

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала«Евроньюс» на русском языке.

10.00 «Обыкновенный концертс Эдуардом Эфировым».

10.35 «ЖДИТЕ ПИСЕМ». Художественный фильм (Свердловская к/ст, 1960).Режиссер Ю. Карасик. (*).

12.05 «Легенды мирового кино». Иштван Сабо.

Детский сеанс.12.35 «В стране ловушек».

«Метаморфоза». Мультфильмы..13.40 «Сумерки гигантов».

Документальный фильм(Испания). (*).

14.35 «Что делать?» Программа В. Третьякова.

15.25 «Шедевры мирового музыкального театра». Хуан Диего Флореси Диана Дамрау в опере Дж. Верди «РИГОЛЕТТО».

18.00 Итоговая программа «Контекст».

18.40 «СОВСЕМ ПРОПАЩИЙ».Художественный фильм (Мосфильм, 1973).Режиссер Г. Данелия. (*).

20.15 «Кто затопил «Титаник?» Документальный фильм(Великобритания —Канада, 2008). (*).

21.10 «Послушайте!» Владимир Васильев в Московском международном Домемузыки. Вечер 1-й. (*).

22.25 К 80-летию со дня рождения Андрея Тарковского.«НОСТАЛЬГИЯ».Художественный фильм (Италия — СССР, 1983). Режиссер А. Тарковский. (*).

00.30 «Джем-5» с ДанииломКрамером. «Take 6» в Москве.

01.40 «История одного города». Мультфильм для взрослых.

Внимание! Для Москвы и Московской области канал заканчивает вещание в 02.00.

01.55 «Кто затопил «Титаник?» Документальный фильм(Великобритания —Канада, 2008). (*).

02.50 «Луций Анней Сенека». Документальный фильм (Украина).

РЕН–ТВ05.00 «ТАНКЕР «ТАНГО». Телесериал.10.30 «Кино»: Михаил Ульянов,

Александр Пороховщиков,Сергей Гармаш, ВладиславГалкин в фильмеСтанислава Говорухина«ВОРОШИЛОВСКИЙ СТРЕЛОК».

12.20 «Кино»: Даниил Страхов,Борис Галкин, ЕкатеринаКлимова в фантастическомфильме «МЫ ИЗ БУДУЩЕГО».

16.00 «Кино»: Жан-Клод Ван Даммв боевике «В АДУ» (США).

18.00 «Кино»: Дензел Вашингтон,Гэри Олдман в фильме «КНИГА ИЛАЯ» (США).

20.00 «Кино»: Том Хэнкс вмистическом триллере«ЗЕЛЕНАЯ МИЛЯ» (США).

23.45 «Неделя» с Марианной Максимовской.

01.10 «Сеанс для взрослых»:«ПРИНЦЕССА МАФИИ» (Швеция — США).

02.50 «ФИРМЕННАЯ ИСТОРИЯ».Телесериал.

(*) – программы, содержащиескрытые субтитры.

(S) – сериалы.

14 ЮБИЛЕЙ

Прикоснувшийся к ВечностиОльга Суркова:

«Тарковский не былхристианином»

К юбилею Андрея Тарковского телека-нал «Культура» показывает премьер-ный документальный фильм «ТАРКОВ-СКИЕ. ОСКОЛКИ ЗЕРКАЛА» (2–5 апреля,23.00), драмы «ЖЕРТВОПРИНОШЕНИЕ»(7 апреля, 22.10) и «НОСТАЛЬГИЯ» (8 ап-реля, 22.25). «Тарковские. Осколки зеркала» — это рас-сказ Марины Тарковской о трех поколе-ниях семьи; и собственно воспоминания —пронзительные, живые, печальные эпизодыо времени и необыкновенном роде Тарков-ских. «Когда я стала вспоминать, — говоритМарина Арсеньевна, — это превратилось встранное разматывание нити. Как кинопленка, которая все время прокручивается, прокручивается... Получились осколки — малень-кие рассказы о каких-то событиях, воспоминания, смешные и груст-ные истории».

Непростой диалог отца и сына — Арсения и Андрея Тарковских, ис-тория взаимоотношений родителей, двух сильных личностей, Юрье-вец, где проходило детство, тот самый город, который Андрей назы-вал «потерянным раем».

«Свое детство я помню очень хорошо, — рассказывал Андрей Тар-ковский. — Это для меня самый главный период моей жизни. Глав-ный, потому что именно он определил все мои дальнейшие впечат-ления, которые уже в позднее, зрелое время сформировались». Ан-дрей Тарковский уделял теме детства большое внимание. Что такое детство? Насколько важно? Как влияет на дальнейшее развитие лич-ности? «Я когда смотрю фильмы Андрея, так много сразу всплывает в памяти из жизни в Юрьевце. Впечатления накапливались и не забы-вались. Ведь многие увидят и сразу забудут или даже не заметят. Ан-дрей все замечал, все видел и все помнил. Мама очень любила цве-тущую гречиху. У гречишного поля мы всегда останавливались. Мама нам говорила: «Помолчите, послушайте, как оно гудит». Мы слушали, как гудят пчелы в бело-розовом море. И Андрей это все запомнил и использовал затем в картинах «Андрей Рублев» и «Зеркало», — вспо-минает Марина Тарковская.

В своем рассказе она уделяет особое внимание воспоминаниям о маме, Марии Ивановне Тарковской (Вишняковой). Другая тема, крайне важная в жизни Тарковских, — тема отца и расставания. «Во-обще в нашей семье считалось, что Андрей повторяет судьбу папы. Это действительно было так. Папа был для Андрея каким-то непрере-каемым авторитетом. Мама была прозой, а папа — высокой поэзией».

По признанию Марины Тарковской, в семье все вели дневники, ча-сто писали друг другу письма. Фильм «Осколки зеркала» — это диалог поколений, попытка договорить то, что не успели сказать друг другу Тарковские. «У нас в семействе существовала какая-то странная вещь. Мы друг друга очень стеснялись. И Андрею, и мне, и маме, и папе было очень трудно выяснять какие-то отношения, о чем-то серьезном го-ворить друг с другом…»

В издательстве Московской патриархии готовитсяк выходу сборник, посвященный 80-летию Андрея Тарковского.Составитель книги —один из первых учениковрежиссера, народныйартист России НиколайБурляев. О духовнойстороне творчестварежиссера размышляютКшиштоф Занусси, НатальяБондарчук, МихаилТарковский, священники,киноведы... Читатели«Культуры» первымимогут ознакомиться сфрагментами будущейкниги — воспоминаниями Николая БУРЛЯЕВА.

Летом 1961 года меня пригла-сили на Мосфильм для пробына главную роль маленькогоразведчика Ивана, в фильме«Иваново детство». Выпуск-нику ВГИКа Андрею Тарков-скому шел тогда 29-й год, мнебыло 14. О Тарковском я тогданичего не знал. Андрей же виделменя в учебном фильме своегодруга Андрона Кончаловского«Мальчик и голубь». Уже по-том, ретроспективно я вспо-мнил пару первых, косвенныхконтактов с Тарковским. Пер-вый — когда он заглянул к Кон-чаловскому во вгиковское тон-ателье, понаблюдал за моей ра-ботой у микрофона; второй —когда Кончаловский показывалдрузьям свой фильм.

Андрей Тарковский и его женаИрина сидели передо мной.Ирина то и дело оборачива-лась, внимательно разгляды-вала меня. Когда она обернуласьв очередной раз, я спросил ее:

— Что Вы на меня так смо-трите?

— Ты мне понравился, —улыбнувшись сказала Ирина.

— Вы мне тоже, — ответил я.Андрея, сидевшего рядом с

Ириной, я тогда не принял вовнимание. А они оба, оказыва-ется, пришли посмотреть моюработу в фильме Кончалов-ского, чтобы решить вопрос —браться ли Тарковскому за пред-ложенное ему «Мосфильмом»«Иваново детство», пришлирешать — есть ли у них Иван.Возможно, после этого просмо-тра «худсовет Тарковских» ре-шил: Иван есть, фильму быть. Освоей уверенности в обретениименя как героя своего фильмаАндрей никогда мне потом неговорил. Спустя десятилетия япрочел об этом в его книге.

В Андрея я влюбился с пер-вого взгляда и на всю жизнь.До боли сердечной люблю и те-перь. С этим чувством, веро-ятно, встречу его и в ином мире.А пока живу, поминаю его еже-дневно в утренних и вечернихмолитвах.

При первой же встрече с Ан-дреем я неосознанно, душою по-тянулся к нему, почувствовал —это особый, ни на кого не похо-жий, человек. Ныне с уверенно-стью можно сказать — Божийчеловек, познавший открове-ния, прикоснувшийся к Истине,Бесконечности, Вечности. Хотяи с большим опозданием, поистечении земного бытия Ан-дрея, я начал получать подтвер-ждения своим предчувствиям,читать то, что сам он говорил иписал:

«...Идею бесконечности выра-зить словами невозможно. А ис-кусство дает эту возможность,оно делает эту бесконечностьощутимой... Искусство пред-стает как откровение, как мгно-венное и страстное желание ин-туитивного постижения всехвкупе закономерностей мира —его красоты и безобразия, егочеловечности и жестокости, егобесконечности и ограниченно-сти...Образ  — это впечатле-ние от истины, на которую нам

было дозволено взглянуть сво-ими слепыми глазами...»

Лично для меня эти слова Ан-дрея — зашифрованное свиде-тельство того, что Создатель«дозволил» Тарковскому взгля-нуть на Истину своими глазами.Признаюсь, Андрей никогда неговорил мне об этом. Это я по-чувствовал душою и принялАндрея сердцем и навсегда. Обэтом свидетельствовала пора-зившая меня способность Ан-дрея жить в двух параллельныхизмерениях: мгновенное отклю-чение от реальности, устрем-ленность в высшие духовныесферы.

«...Образным мышлением ху-дожника движет энергия от-кровения. Это какие-то внезап-ные озарения, точно пелена спа-дает с глаз! Но не по отношениюк частностям, а к общему и бес-конечному, к тому, что в созна-нии не укладывается... Эти поэ-тические откровения, самоцен-ные и вечные, — свидетельстватого, что человек способен осо-знать и выразить свое понима-ние Того, чьим образом и подо-бием он является...»

Я всегда чувствовал и убе-жденно говорил окружающим,что Андрей был человеком со-кровенно верующим, но долгоевремя не мог ничем подтвердитьсвои слова. Ведь никогда ни онсо мной, ни тем более я с нимо вере, о Боге не говорили. В тегоды об этом говорить было непринято. Позднее, когда Андреяуже не было в живых, я прочиталв его дневнике долгожданноеподтверждение моей убежден-ности. Вот она — молитва Ан-дрея, обращенная к Создателю:

«Боже! Чувствую приближе-ние Твое, чувствую руку Твоюна затылке моем, потому чтохочу видеть Твой мир — какимТы его создал, и людей Твоих,какими Ты стараешься сделатьих. Люблю Тебя, Господи, и ни-чего не хочу от тебя больше...Принимаю все Твое, и толькотяжесть злобы моей, греховмоих, темнота низменной душимоей не дают мне быть достой-ным рабом Твоим, Господи! По-моги, Господи, и прости!» (10февраля 1979 г.)

Известно, что Тарковский вЛондоне навещал митрополита

Антония Сурожского, испове-довался у него. Вспоминая это,владыка, не смотревший филь-мов Тарковского, говорил:

«Поначалу он испытывал ка-кую-то неловкость, даже поры-вался уйти, но потом привык комне... Он человек сложный, за-путавшийся. Как многие людиискусства, ищущий, мечущийся,неудовлетворенный собой. Ему хотелось изменить свою жизнь,ему казалось, что он живет нетак, как жаждет его душа. Ан-дрей интересовался Апокалип-сисом... Его интересовала тайнасозерцательного молчания, жи-вотворная сила молитвы...»

...Ясно видя недостатки своей страны, Андрей всегда оста-вался патриотом России. Ужеживя на Западе, отвечая на во-прос, в чем он видит надежду на будущее, Тарковский со всейопределенностью отвечал:

«...Только в России... И во-обще, что есть надежда? Ко-нец цивилизации может насту-пить раньше, чем упадет ядер-ная бомба. Это произойдет, ко-гда умрет последний человек,верящий в Создателя. Цивили-

зованное общество без духов-ности — не более чем собрание животных. Это уже конец — за-кат... Чем благополучнее чело-век живет, тем быстрее он пре-вращается в животное. Что это значит? Если общество спо-собно накормить своих людей, оно обязано заботиться и о ду-ховном росте человека. Не хле-бом единым... Люди теряют на-дежду не от того, что им нечего надеть или негде спрятаться от непогоды, — наоборот, когда че-ловек сыт, он забывает обо всем. Это не значит, что нужно ходить голым и голодным, но общество должно заботиться и о духовной жизни своих граждан...»

...Тарковский был живой че-ловек из плоти и крови. Выпи-вал, курил, пел под гитару, це-нил женскую красоту, влюб-лялся. Его личная жизнь год от года становилась все сложнее и запутаннее. Но для меня он на-всегда останется тем солнеч-ным, веселым, почти беззабот-ным Андреем времен «Иванова детства», поющим в далеком 1961 году под гитару озорные песни своих друзей Гены Шпа-ликова и Володи Высоцкого. Нежная, теплая жена Ирина, его недавняя вгиковская од-нокурсница... Их отношения в то время казались мне идеаль-ными, гармоничными. Никаких шероховатостей и конфликтов в их семье я не наблюдал. Помню свой визит (после съемок «Ива-нова детства») в их квартиру на улице Чкалова, у Курского вок-зала: залитую солнцем комнату, маленького сына Арсения, с ин-тересом взирающего на мир из детской кроватки, — скромный, но уютный быт четы режиссе-ров. Сегодня, с высоты прожи-тых лет и личного опыта, до-пускаю, что двум режиссерам ужиться было сложно. Пони-мала ли тогда Ирина, кого из-брала в спутники жизни?

Спустя 50 лет, встретившись с дорогой моему сердцу Ириной на юбилейном просмотре «Ива-нова детства» в ЦДЛ, услышал от нее важные для меня слова: «Чем больше проходит вре-мени, тем большее уважение я испытываю к Андрею...» А что было тогда, в начале шестиде-сятых, знают только они.

* * *Наступала новая для Андрея Тарковского эпоха. Эпоха «Андрея Рублева» — перелом в творческой и личной жизни. Андрея похитили у всех близ-ких ему людей. Ирине он тогда сказал, что он устал быть с нею лучше, чем он был на самом деле... Видно было, что ему по-сулили неслыханные перспек-тивы, обещали то, что он смо-жет остаться таким, каков он был на самом деле, заниматься своим гениальным творчест-вом, не думая о быте. Андрей признавал свои грехи, каялся в них:

«...Я знаю, что далек от совер-шенства, даже более того — что я погряз в грехах и несовершен-стве, я не знаю, как бороться со своим ничтожеством... Я — ве-рующий, но это не значит, что я безгрешен...»

Он хотел расквитаться со всеми своими грехами, испо-ведаться на экране в будущем фильме «Святой Антоний»: «...Это будет фильм о конфликте между духовностью и грехом, высшими помыслами человека и низменными страстями...»

Этой киноисповеди не су-ждено было осуществиться...

Все фильмы Тарковского — единая песня его души. В каж-дом фильме Тарковского про-слеживается один и тот же Евангельский сюжет — жертва во имя спасения других. Все его творения — поистине христиан-ские. Все его творчество — по-стижение Бога в себе и в окру-жающем мире.

Светлана ХОХРЯКОВА

Ольга Суркова — киновед, исследователь творчестваАндрея Тарковского, авторнескольких книг о нем.Без малого 30 лет живетв Голландии.

культура: В чем феномен Тар-ковского? Почему именно оностается для многих людей, осо-бенно кинематографистов, сво-его рода иконой? Суркова: Феномен — его гло-бальный талант. Когда-то меняпотрясло «Иваново детство»,заставило изменить жизнь, из-брать другую профессию. Я на-ходилась под всеобъемлющимобаянием Тарковского. Он об-ладал магнетизмом, заставляв-шим все бросить и бежать насъемочную площадку. Воспри-нималось это как счастье. Мноюнаписана статья о христианскихмотивах в творчестве Тарков-ского и Бергмана, и я там не по-лагаю его православным хри-стианином. Внутреннее состоя-ние Тарковского менялось, осо-бенно ближе к смерти, когда онзаболел. Андрей Арсеньевичбыл человеком глубоко идеали-стичным, безусловно верующимв высшую силу, но не христиани-ном как таковым. Речь в его кар-тинах идет о соборном общемБоге, может быть, поэтому онитак популярны. Лично я по-раз-ному отношусь к его фильмами в отличие от многих запад-ных зрителей не считаю «Жерт-воприношение» шедевром. Немогу сказать, что Тарковскийшел по линии возвышения своихвозможностей. Кое-что он, без-условно, потерял, уехав на Запад.Выскажу крамольную мысль:кризис начался на «Сталкере»,затем продолжился, и в ка-ком-то смысле Тарковский умеркак художник. И все равно я немогу сравнить его ни с кем излюдей, с которыми мне прихо-дилось общаться. Это то искус-ство, которое должно восприни-маться чувствами и душой. культура: Такая глыба, какБергман, по степени культово-сти уступает Тарковскому...

Суркова: Бергман был проте-стант. Это совсем другое миро-ощущение, гораздо более сухое и прагматичное. Хотя он был связан с церковью всегда, даже ее отрицая. Для Бергмана бо-гоборчество составило смысл всей жизни. В Тарковском есть тотально-русское чувственное ощущение мира за пределами видимого. Западные люди че-рез его фильмы припадают к тому мировосприятию, кото-рое свойственно русской душе. культура: Что особенно пора-зило Вас в Тарковском и оста-лось в памяти? Суркова: Фильмы «Андрей Рублев», «Зеркало» и, наконец, «Солярис», который он сам лю-бил меньше всего. Я обожаю сцену полета в библиотеке. Она очень многое говорит о взаимо-отношениях мужчины и жен-щины. Из жизненных наблюде-ний в памяти остались резкие движения, характерное поку-сывание губ и насмешливый, не слишком добрый взгляд...культура: Каким образом Тар-ковский поменял Вашу жизнь?Суркова: Поменял полностью. Я пришла к Богу после «Руб-лева», которого он не призна-вал в те времена как религиоз-ную картину.культура: Вопросы веры между вами не обсуждались? Суркова: Нет, никогда. Зато как само собой разумеющееся обсуждались инопланетные пришельцы. Они его очень ин-тересовали на каком-то дет-ском уровне. Или — проблемы медитации. Тарковский не но-сил креста. Когда об «Андрее Рублеве» в западной газете на-писали что-то связанное с ре-лигией, он сказал: «Только этого не хватало, чтобы меня в пропаганде религии обви-нили». И говорил он так не по-тому, что чего-то опасался. Я никогда не видела Тарковского, заходящим в церковь в Мо-скве. Правда, он с женой Ла-рисой пришел в храм в Канне перед показом «Ностальгии», и тогдашний настоятель отец Игорь их благословил. Но это мог быть и буддистский храм, поверьте мне.

СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ

4 апреля исполнится 80 лет со дня рождения Андрея Тарковского — пожалуй, самого известного в мире русского кинорежиссера. Он ушел из жизни более четверти века назад, однако творчество его до сих пор вызывает яростные споры. Едва ли не главный предмет которых: был ли автор «Андрея Рублева» человеком верующим? Сегодня мы предлагаем вам две точки зрения по этому вопросу.

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: T

REN

D M

EDIA

/PH

OTO

XPRE

SS.R

U

15УТРЕННИК

Хвосты для бандерлоговЕлена ЛИТОВЧЕНКО

В Детском музыкальном театре имени Н.И. Сац — премьера оперы «Маугли»Ширвани Чалаева.

Однажды Наталия Сац, услышав в Доме Сою-зов, где проходило совещание композиторов,какие-то странные звуки, приоткрыла дверьи остолбенела. Смуглый человек пел под соб-ственный аккомпанемент горловым, сильными красивым голосом на незнакомом ей языке.В этом пении она услышала и крики хищныхзверей, и шум горных ручьев, и шорохи южнойночи.

Сац сразу распознала в молодом компози-торе из Дагестана Ширвани Чалаеве того, ктопозволит зазвучать миру джунглей со сценыпервого в мире Детского музыкального теа-тра. Она предложила Чалаеву написать оперу про Маугли, воздействуя на будущего авторане только словами: «Ширвани с горящими гла-зами смотрел, как я опрокидываю стулья насцене, перевоплощаясь то в тигра, то в шакала,то в обезьяну…»

Опера «Джунгли» (либретто Роксаны Сац,стихи Виктора Викторова) стала одним из са-мых значительных произведений в репертуареДетского музыкального театра и шла на егоподмостках в течение почти пятнадцати лет.Сам композитор был удостоен высшей на-грады Международного конкурса имени фонВебера по созданию новых музыкальных про-изведений крупной формы для детей. Тогда же

новоявленное сочинение прошло на ура испы-тание взрослой аудиторией на фестивале в Дрездене.

Спектакли, подобно людям, стареют и уходят, но в отличие от людей не навсегда. Театр не мог долго оставаться без своего опорного спектакля и возобновил его в новой художественно-поста-новочной редакции, с новым составом исполни-телей под новым названием «Маугли».

На премьеру пришел тот самый смуглый чело-век — ныне народный артист России Ширвани Чалаев, автор прославивших его «Лакских пе-сен», инструментальной, симфонической, хо-ровой музыки и десяти опер, в числе которых «Горцы», «Король Лир», «Хаджи-Мурат», «Чи-тая дневники поэта», «Кровавая свадьба». Две последние связаны с именем великого опер-ного режиссера Бориса Покровского, давшего им жизнь на сцене своего Камерного музыкаль-ного театра сначала на Соколе, а потом на Лу-бянке.

Энергетический заряд «Маугли» — «Джун-глей» спустя тридцать лет не иссяк и не потуск-нел. Произошло это, видимо, потому, что ком-позитор работал «на вырост», не упрощая му-зыкальный язык и не сглаживая самобытность, к которой относится в том числе и отсутствие традиционных оперных форм — ансамблей, увертюры. Мелодии флейт, подобно молниям, пронзают урчание барабанов. Перекличка ин-струментов медной группы усиливает ощуще-ние тревоги. Кажется, здесь звучит сама перво-зданная стихия земли и воды, и эти абстрактные фрагменты значительно ярче, чем музыкальные характеристики отдельных персонажей.

Художник по костюмам Мария Даниловапредложила нечто вроде меховых накидок впол с прорезями для рук: для волчицы — се-рого, для пантеры — черного, для Шер-хана —полосатого окраса. Хвосты оказались толькоу «плебеев» –бандерлогов, а все нешуточныегерои, например, волчья стая (коллективныйи ничуть не менее страшный, чем рвущийся кбезграничной власти Шер-хан, персонаж), ли-шены этой натуралистичной детали, отвлекаю-щей от сути образа.

Постановочное решение режиссера Алек-сандра Федорова привлекает глубиной и одно-временно доходчивостью трактовки. Отмечу лишь сцены, когда Маугли-детеныш передаетсвой амулет, как эстафету, Маугли-подростку (замечательная работа Максима Сажина) и эф-фектное фантастическое появление Царицыкобр (Елена Козлова). Последнее было бы не-возможно без сценографа Эрнста Гейдебрехта,создавшего ирреальный мир таинственной ци-вилизации, поглощенной джунглями.

Маугли находится в состоянии конфликта прежде всего с самим собой: в нем борются дикое и человеческое. Тема противостояниягероя и толпы, проблема взаимоотношений с теми, кто тебя предал, поставлены в спек-такле остро, намеренно жестко. И то, что Ма-угли противостоит звериным инстинктам ипринимает человеческое решение, являетсяважнейшим нравственным итогом спектакля.Подросткам, которым эта премьера адресо-вана, скоро предстоит оказаться в человече-ских джунглях и делать подобный выбор в соб-ственной жизни.

Татьяна Голова:

«Актерскоемастерство делаетдетей свободными»Ирина АЛПАТОВА

В Москве существует спецшкола «с углубленнымизучением предметовхудожественно-эстетического цикла средствами театрального искусства». Профильные театральные классы набирают в старшейшколе. Но и в младшей,и в средней дети вполнепрофессиональнозанимаются хореографией,вокалом и актерским мастерством.

Сфера довузовской специали-зации сегодня — дело модное.Правда, директор школы № 123Татьяна Голова видит в этом нетолько достижения, но и опре-деленные проблемы.культура: Начнем все-таки спреимуществ. В чем они?Голова: Постоянные и ком-плексные занятия творчест-вом, безусловно, помогают де-тям в жизни. Они лучше адап-тируются в обществе, хорошоладят между собой, учатся на-ходить компромиссы. Пройдяхороший курс актерского ма-стерства, они начинают вестисебя свободно. Не развязно, аименно свободно, раскованно.Тренинги на внимание, на со-средоточенность, на умениепонимать партнера готовят ихк тому, чтобы ценить как соб-ственную индивидуальность,так и личность другого чело-века.культура:К Вам приходят «осо-бые» дети?Голова: Разные. Мы не делимих на талантливых и не слиш-ком. Это потом произойдет«естественный отбор». Но за-частую к нам идут те, кто чув-ствовал себя дискомфортно вобычных школах. Это так на-зываемые публичные, демон-стративные личности. А здесьони находят единомышленни-ков. Правда, поначалу бываютситуации: надо же, я в своемпрежнем классе была звездой,а тут, оказывается, все звезды.Тем не менее дети очень бы-стро находят общий язык, иконкуренция остается тольков творческом плане.

Знаете, я вижу разницу в по-ведении наших детей и учени-ков отдельных других школ,допустим, во время коллектив-ных походов в музеи или теа-тры. У нас, слава богу, нет ниодного случая привода школь-ников в милицию, да и матомздесь разговаривать не при-нято. А поскольку благодарясовместным творческим за-нятиям сложился единый кол-лектив, то старшие поддержи-вают малышей, и те за ними тя-нутся.

культура: Профильные теа-тральные классы у Вас появи-лись давно?Голова: Более двадцати лет назад, благодаря участию Вя-чеслава Спесивцева. Он в свое время здесь работал и привел своих студийцев.культура: Ваши выпускники ориентированы преимущест-венно на театральные вузы?Голова: Выпускники профиль-ных классов — почти стопро-центно.культура: И как обычно скла-дывается ситуация с поступле-нием?Голова: Очень хорошо. У нас недавно был выпуск, когда из девятнадцати учеников теа-трального класса восемна-дцать поступили в различные театральные вузы с первой по-пытки.культура: У школы существует договор с ГИТИСом?Голова: Да. Мы приглашаем для работы в школе педагогов РАТИ. Наши ученики ходят на дипломные спектакли и посе-щают открытые занятия масте-ров. К нам приходят студенты, зачастую бывшие ученики, дают мастер-классы, разго-варивают, объясняют. Впро-чем, для абитуриентов ника-ких официальных преферен-ций нет. Да, наверное, и быть не может.культура: Некоторые вузов-ские педагоги сетуют на то, что абитуриенты к ним приходят талантливые, но малообразо-ванные.Голова: Мы стараемся не под-качать. В театральных клас-сах у нас предусмотрено боль-шее количество занятий по ли-тературе, истории, русскому и английскому языкам. Есть воз-можности углубленного изуче-ния гуманитарных предметов, педагоги к этому готовы. Глав-ное, чтобы и дети были готовы.культура: В чем же тогда Вы видите основные проблемы школы?Голова: Самое трудное и обид-ное в том, что наше направле-ние идет как бы вразрез с ЕГЭ. Наша специализация — это в большей степени занятия «для себя», для своего творческого и личностного развития, а не для баллов.

К тому же не все ведь идут в театральные вузы. И порой возникают драмы: не посту-пил выпускник, допустим, в ГИТИС. Куда идти? Куда по-даться? Этот вопрос стоит очень остро. Узкая специализа-ция — это и польза, и опреде-ленные ограничения. А у меня душа болит за наших детей, мне хочется, чтобы они чувство-вали себя уверенно и в более широких жизненных сферах. Надо расширять нашу специа-лизацию.

Чаепитие у Чуковского130 лет назад родился автор «Мойдодыра» и «Мухи-Цокотухи»

Елена ФЕДОРЕНКО

В каждом живут впечатлениядетства. Иным везет, и тогда они вдохновляют всю жизнь. Мнеповезло очень: ребенком я попалана чай к Корнею Ивановичу Чуковскому.

Исключительность события была осо-знана мною много позже, а тогда, гуляяс подругой-одноклассницей от дома еебабушки до дома дедушки Корнея по ал-лее классиков в Переделкино, я и не ду-мала попасть на чай к Чуковскому. Ве-черами мы вспоминали стихи КорнеяИвановича, из его персонажей так иостался со мной влюбленный в Красно-щекую сдобную булку бутерброд-сума-сброд. Подруга больше говорила о Бар-малее, акуле Каракуле и Карабасе, не-притворно радуясь, что дрожа «И па-почка, и мамочка / Под деревом сидят».И мечтали, что бабушка сдержит словои поведет нас к Чуковскому.

...Заветный дом встретил нас насторо-женно: немолодая дама, по мне так —экономка, отчитала, что пришли в не-урочное время: Корней Иванович нелюбит, когда его отвлекают от работы.Говорила шепотом, в доме царила пол-ная тишина. Но мы пребывали в томпытливом возрасте, когда больше за-поминаешь детали, чем смысл сказан-ного. Тогда-то я впервые задумалась одисциплине труда. «Выгонят или разре-шат подождать?» — не успел родитьсявопрос, как откуда-то сверху раздалсязвонкий тенор и с лестницы медленноспустился очень высокий человек (смоего роста он вообще казался велика-ном). Тенор прозвенел: «Кто к нам по-жаловал — те, кто будет жить в новомстолетии?» Но тут же Корней Ивановичзабыл о нас и стал подробно расспра-шивать «экономку» о каждом из членовсемьи: кто звонил, кто ушел, какие полу-чены известия.

Много лет спустя, когда читала днев-ники и мемуары Чуковского, вспо-мнился тот день и тут же подумалось,что на окружающий мир он смотрелсквозь призму семьи. Ближний круг

был для него важнее всего и многоеопределял.

…Узнав, чем занята семья, что каж-дый в порядке, он снова обратился кнам, тщетно скрывавшим робость, азаодно и смех — Корней Иванович былпохож на карикатуры, в которых фигу-рировал на страницах журнала «Кро-кодил». С длиннющим носом, увенчан-ным на кончике бульбой, с разбегающи-мися во все стороны стрелами морщинна лице. При этом в жизни был мо-лод — озорные глаза, острые вопросы,смешилки, чтобы нас ободрить и рас-тормошить. Напрасно. Мы преврати-лись в соляные столбы. Две девчушкиконфузились и изображали из себя чо-порных дам, а Корней Иванович радо-вался, как мальчишка. С тех пор я точнознаю, что можно состариться в молодо-сти, а можно молодым прожить полнуюжизнь. Еще я поняла, что такое обаяние,в котором можно утонуть, как в море, —яркими красками оно наполнило серыйдождливый день.

Мы пили чай, и я не могла отвести глазот длинных пальцев хозяина — такиегибкие, рабочие пальцы бывают толькоу скульпторов и пианистов. Полчасаоставили впечатлений на всю жизнь.

Сегодня перечитываю Чуковского —и со мной разговаривает знакомый че-ловек. Кажется, слышу его высокий го-лос, вижу тонкие пальцы. Ловлю себя намысли, что следую его урокам. Напри-мер, разбираю бумажные завалы у ком-пьютера и думаю: порядок наводитьочень легко — нужно просто-напростосделать сто движений. Вижу лошадь, ив памяти всплывает: как жалко лоша-док — они не могут в носу поковырять…

Юрий Тынянов написал замечатель-ную статью о Чуковском, где сказал олилипутской литературе, лишеннойдетей. Такой она была пока не явилисьдоблестный Ваня Васильчиков и Кро-кодил, который и папиросы курил, ипо-турецки говорил. «Быстрый стих,смена метров, врывающаяся песня,припев — таковы были новые звуки.Это появился «Крокодил» Корнея Чу-ковского, возбудив шум, интерес, удив-ление, как то бывает при новом явлениилитературы. Неподвижная фантастика

дрожащих на слабых ножках цветов сменилась живой, реальной и шумной фантастикой забавных зверей, их при-ключений, вызывающих удивление ге-роев и автора».

Чуковский раздвинул территорию детской поэзии, населил ее нормальной ребятней, а ребятню окружил персона-жами, превратившимися со временем в поистине фольклорных героев. Ну, не найдете вы в наше время ребенка, ко-торый не знает Мухи-Цокотухи, Мой-додыра, Айболита и Бибигона.

Случилось так, что милая девочка Ля-лечка, гулявшая по Таврической, Бар-малей и закаляка накрыли тенью Чу-ковского-литературоведа. Он сокру-шался: «Все другие мои сочинения до такой степени заслонены моими дет-скими сказками, что в представлении многих читателей я, кроме «Мойдоды-ров» и «Мух-Цокотух», вообще ничего не писал».

А ведь он долгие годы исследовал творчество Некрасова, в чем преуспел: восстановил и открыл треть безвест-ного ранее наследия классика.

Чуковский любил слово, наслаждался им, пробовал его на вкус, восторгался и

делился восторгом с читателями. Дорогостоят его «лепые нелепицы» или «поэтбожьей милостыни». Он не только самизобретал слова, а и коллекционировалуслышанное. Одним из любимых афори-стов Чуковского был Илья Репин, его ончасто цитировал: «ворота покосились вдрему», «пестроситцевые бабы», «Двина,толстая, жирная, молчаливо улепетываетмимо нас…»

Кажется, что вместе с появлением Чу-ковского на свет родилась и его потреб-ность увиденное и услышанное оформ-лять в слово — эту жажду он, незакон-норожденный «кухаркин сын», почув-ствовал очень рано. И приумножилуникальной работоспособностью. Ему не было еще и двадцати, когда он напи-сал для газеты «Одесские новости» своюпервую статью, а дальше сочинял на лю-бые темы и в любых газетных жанрах. Га-зета командировала его в Англию, и онне только довел до совершенства свойанглийский, но и перевел Киплинга иУайльда, Дефо и Твена, Распе и Уитмена.Позже, в 60-е, загорелся и вовсе страннойдля эпохи советского атеизма идеей —пересказать детям Библию. Попросили,однако, избегать в пересказе слова «Бог».Что ж, работа закипела, «Бог» превра-тился в Волшебника Яхве. Не спасло —тираж уничтожили.

Чуковский — человек разных эпох.Далекой — там Блок посвятил ему свое

последнее стихо-творение, а Мая-ковский нарисо-

вал на него дру-жеский шарж. Но и лю-

бой другой, включая ту,что для кого-то только на-

чинается и диктует по слогамдоверчивые и доверительные

стихи дедушки Корнея.Если в вашем доме эти стихи звучат,

немедленно везите своих чад в Дом-му-зей писателя. Там, в Переделкино, рас-тет чудо-дерево и звонит телефон, покоторому говорит Слон. Сам хозяин —неподалеку, он просто вышел. Если вы сним так и не встретитесь, он все равнопрозвенит откуда-то сверху: «Кто к нампожаловал? Тот, кто будет жить в новомстолетии?..»

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Е

ЛЕН

А Л

АП

ИН

А

16 ПОД ЗАНАВЕС

Русские внуки Омара Шарифа

Михаил ГлинкаПроизведения для фортепианоВалерий Камышов«Мелодия»

«Глинка... в такой степени соответствовал потребностям времени и ко-ренной сущности своего народа, что начатое им дело процвело и вы-росло в самое короткое время и дало такие плоды, каких неизвестнобыло в нашем отечестве в продолжение всех столетий его историче-ской жизни», — писал критик Стасов. Фортепианное творчество Ми-хаила Глинки — основоположника национальной композиторскойшколы, «Колумба русской музыки» — охватывает всю его жизнь. Пер-вым из дошедших до нас произведений молодого композитора сталиего Вариации на тему Моцарта, написанные незадолго до окончанияюношей Благородного пансиона. Фортепианное наследие Глинки со-ставили вариации на темы народных песен, собственные и любимыхим композиторов, танцевальные миниатюры — полька, мазурка, ан-далузский танец, галоп, тарантелла. Композитор в совершенстве вла-дел техникой фортепиано и превосходно импровизировал. Для ис-полнения фортепианных пьес Глинки необходимы не только безуко-ризненное мастерство, но и утонченная натура. Пианист Валерий Ка-мышов, лауреат многих конкурсов, записал свои трактовки Глинки вконце 70-х годов прошлого века. Его прочтение увлекает широтойхудожественного кругозора, романтической приподнятостью, а тех-ника — виртуозностью.

Евгений СветлановСимфонические произведенияАнатолия Лядова«Мелодия»

В историю русской музыки Анатолий Лядов вошел как автор самобыт-ных миниатюр для фортепиано, симфонических поэм и многочислен-ных обработок старинных песен. Дягилев назвал его «нашим первым,самым интересным и самым сведущим музыкальным талантом» и зака-зал музыку сказочного балета по мотивам русского фольклора «Жар-птица». Но Лядов по обыкновению медлил с ответом, а Дягилев не лю-бил ждать, в итоге «Жар-птицу» написал Игорь Стравинский.

Фирма «Мелодия» выпустила диск с осуществленной в 1970 году за-писью симфонических произведений Лядова в исполнении Государ-ственного симфонического оркестра СССР под управлением ЕвгенияСветланова. Маэстро подчеркивает сказочность и поэтичность му-зыкальных образов «Кикиморы» и «Бабы-Яги», «Волшебного озера»и баллады «Про старину». А «Восемь русских народных песен» изыс-канно воссоздают красочные картины национальной жизни. Два ме-сяца назад этот диск получил премию Diapason d’Or.

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

Знаменитый актер ОмарШариф примет участие в благотворительномаукционе в Москве31 марта. По этому случаюв российской столицеожидаются также Софи Лорен, Орнелла Мути,Энди Макдауэлл, МикелеПлачидо, принц ЭммануэльФилиберто Савойский,теннисисты Борис Беккери Анри Леконт…

Омар Шариф выставит наторги свои запонки, украшен-ные бриллиантами. Среди дру-гих топ-лотов — кларнет ВудиАллена, гитара Кевина Кост-нера, кинокамера ФрэнсисаФорда Копполы. Во время гала-концерта оркестр под управле-нием Карло Понти, старшегосына Софи Лорен, сыграет му-зыку из фильма «Доктор Жи-ваго». Исполнитель заглавнойроли — сам Омар Шариф  —представит эту музыку пуб-

лике, и возможно, поделитсявоспоминаниями о съемках ки-нокартины, которая получиласразу пять «Оскаров».

Именно экранизация «Док-тора Живаго» Дэвида Лина в1965 году принесла мировуюизвестность египетскому ак-теру, который столь проник-новенно сыграл русского ин-теллигента. Режиссер остано-вил свой выбор на Шарифе,потому что русские (так счи-тает сам актер) чем-то похожина восточных людей. И те идругие, по его словам, сенти-ментальны и чувствительны.С эмоциональной точки зре-ния Россия для Шарифа — этоскорее Восток, чем Запад. Рус-ские склонны к мелодраме, не-померным страстям и боль-шим страданиям. Однако вкультурном отношении Рос-сия принадлежит, несомненно,к Западу.

В Москву Омар Шариф при-летает накануне своего 80-ле-тия, которое отметит 10 ап-реля. Впервые же он приехал внашу столицу в 1956 году — на

Неделю египетского кино. Онуже тогда был звездой, однаконичто не предвещало, что рус-ские роли займут такое важ-ное место в его карьере. Этокнязь Федор Ромодановский всериале «Петр Великий», царьНиколай II в «Анастасии: ТайнаАнны», граф Разумовский в«Екатерине Великой», СтепанВерховенский в «Бесах» Ан-джея Вайды и даже советскийагент Свердлов в «Финиковойкосточке».

Помимо темперамента Ша-рифа, по его словам, сближаетс русскими и страсть к картам.В молодые годы он мог бы сыг-рать заглавную роль в экрани-зации «Игрока» Достоевского.Актер никогда не боялся про-игрыша, ибо знал, что новаяроль вернет ему то, что он спу-стил в казино. Наконец, картыпомогали избавиться от скуки,испытать острые ощущения,пощекотать себе нервы и ис-пытать восторг.

Недавно у Шарифа появилисьи русские внуки. Юрия Жива-го-мальчика в легендарной

ленте сыграл его сын Тарек, ко-торому сейчас 55 лет. Один издрузей актера сообщил «Куль-туре», что Тарек, который былнеоднократно женат, теперьсвязал себя узами брака с рус-ской. У них двое детей — трех-летний мальчик и трехмесяч-ная девочка.

«Моя прошлая карьера неимеет для меня никакого зна-чения, — утверждает ОмарШариф. — Правда, мне ещехочется сниматься в прилич-ных лентах. Проблема в том,что последнюю четверть векая снимался во всякой ерунде,ибо мне надо было расплачи-ваться по карточным долгам.Дело дошло до того, что моивнуки стали смеяться над мо-ими фильмами. Они порой го-ворили: «Дедушка, предыду-щий фильм был ужасный, аэтот еще хуже!»

Свои последние роли в киноОмар Шариф сыграл в 2009году. Он по-прежнему получаетмного предложений, готов сни-маться, но не нашел ничего длясебя интересного.

Не так давно Шариф объявил,что завязывает с картами: «Ярешил больше не быть рабомникаких страстей. У меня былослишком много разорительныхувлечений — рулетка, бридж,скачки. Я намерен провестиостаток жизни иначе — с моейсемьей, которой не уделял до-статочно внимания. В сущно-сти, я хочу только, чтобы се-годняшний день был похож навчерашний. Разве это слишкоммного?»

Фонотека с Еленой ФЕДОРЕНКО

По горизонтали: 8. Французский художник-импрессионист. 9.Управ-ление факультета. 10. Планета. 11. Знаменитая итальянская актриса.12. Итальянский физик и астроном. 14. Великий английский драма-тург. 19. Опера П. Чайковского. 20. Легендарный воин и бард кельтов.21. Морской десятиногий рак. 22. Японская вишня. 23. Древнерим-ский поэт. 24.Фигура на витрине магазина. 25. Город в Северной Ита-лии. 27. Русский землепроходец. 29. Галерея, пристроенная к дому.33. Произведение, не включенное в библейский канон. 35. Литера-турный отец Фигаро. 37. Исполнитель авторских песен. 38. Выдаю-щийся русский архитектор. 39. Жена спартанского царя, соблазнен-ная Зевсом-лебедем.По вертикали: 1. Водная артерия Парижа. 2. Театр легкого жанра. 3. Французский писатель, мастер новеллы. 4. Скульптор, автор па-мятника Минину и Пожарскому. 5. Персонаж «Книги джунглей» Р. Ки-плинга. 6. Многоместная конная карета. 7. Роман М. Горького. 13. Рус-ский адмирал, участник трех кругосветных плаваний. 14. Писатель, автор сборника «Колымские рассказы». 15. Рядовой артиллерии в царской армии.16. Актер, один из корифеев МХАТа. 17. Круглая по-стройка с куполом. 18. Юноша, виночерпий богов на Олимпе. 26. Ал-лигаторова груша. 28. Большая болотная птица. 30. Река в Турции, Сирии и Ираке. 31. Римский писатель, автор романа «Золотой осел».32. Испанская золотая монета. 34. Знаменитая французская певица.36. Скульптор, автор памятника «Булыжник — оружие пролетариата».

Ответы на кроссворд, опубликованный в № 9По горизонтали: 7. Оракул. 10. Мастер. 11. Аронова. 12. Евклид. 13. Диоген. 14. Панда. 16. Легар. 17. Пьеро. 21. Брандо. 22. «Богатыри». 24. «Дискобол». 25. Европа. 27. Прадо. 30. Шопен. 31. Роден. 36. Анг-кор. 37. Луксор. 38. Финикия. 39. Капище. 40. Таиров.По вертикали: 1. Гривна. 2. Скальд. 3. Влади. 4. Амаду. 5. Ассоль.6. Метеор. 8.Бодлер. 9. Довлатов. 15.Нереида. 18. Еврипид. 19. Одеон. 20. Канва. 23. «Соборяне». 26. Перикл. 28. Ронсар. 29. Дикция. 32. От-клик. 33. Еготов. 34. Орфей. 35. Плятт.

Александр ПАНОВ

В Центральном выставочном зале«Манеж» открылась выставкаВладимира Любарова «Бузав деревне Перемилово». На первыйвзгляд политический манифест, на самом деле — ретроспективасамого народного художникастраны.

Серия «Буза», хулиганский отклик насоциальные обострения последнеговремени, — это только повод сделатьполноценную ретроспективу в главномвыставочном зале Москвы, на Манеж-ной площади, которая в лучшие вре-мена всякую бузу видела. Аполитич-ный Любаров на «протестные» волне-

ния отреагировал десятком лубочныххолстов, хотя он мыслит эпическимисериями на полсотни минимум.

Хотя, быть может, и не стоило разме-нивать талант на имитацию революциисилами своих героев из полувымыш-ленной деревни Перемилово, где Лю-баров живет, и столичных полувымыш-ленных бунтов, в которых не участво-вал. На всякую любаровскую «бузу» на-род и так потянулся бы.

Интеллигенты-либералы знают и по-мнят Любарова как главного худож-ника журнала «Химия и жизнь», кото-рый превратил советский «науч-поп»в подлинный артефакт, пригласив ил-люстрировать тексты для «образован-цев» настоящих гениев вроде Дми-трия Лиона, Гарифа Басырова, ЮрияВащенко, Ильи Кабакова. И сам под-

страховывал их, если картинки не сда-вались в срок.

Всякий пьющий россиянин (а тако-вых, по подсчетам статистики, кото-рая «знает все», две трети страны) ви-дел смешные рожи на этикетках «Зава-линки» и некоторых вариантах «Зеле-ной марки» — это Любаров.

Интеллектуалы тоже находят нечтоблизкое в творчестве Любарова. Летпять назад вступительную статью в ка-талог выставки Владимира в Третья-ковке писала Людмила Маркина, за-ведующая отделом живописи XVIII —первой половины XIX веков ГТГ, и тамбыло про парсуны, «обманки» и бароч-ное искусство.

Самое же главное — это его аудито-рия и натура одновременно, жителитой самой деревни Перемилово, кудаволею судеб (точнее, сломавшейся ма-шины) успешного книжного иллюст-ратора и графика-полиграфиста за-несла судьба. Столичный сноб, эру-дит, иллюстратор Рабле и Вольтера,стал восстанавливать самопальныйдом — и вросся в этот странный мирна границе Ярославской и Владимир-ской областей.

Перемилово — в сущности, авторскиймиф. Смешные люди в окружении кон-кретных, узнаваемых деталей. Абсурд-ные сюжеты (куда же деть выучку ху-дожника-нонконформиста, друга Стру-гацких?) и реалистические пейзажи-ин-терьеры. Эта смесь лубка, фантазии,натурных зарисовок, личной памятидействует завораживающе.

Владимир Любаров — народный ху-дожник. Я на полчаса оттащил его дляразговора от зрителей, которым он под-писывал альбомы и открытки. Так этобыл такой скандал — Алла Пугачевапозавидовала бы. Вот где случилась«буза».

Вторая жизнь венецианской брикколыДарья КОТЕЛЬНИКОВАглавный редактор Objekt@Россия

Компания Riva 1920 предложила подвергнуть повторному использованию брикколы, сваи извенецианской лагуны.

Бриккола (или брикколе) для Венеции — все равно чтособор Сан-Марко или муранское стекло. Правда, тор-чащие из воды сваи никто за достопримечательность несчитает. Но представить без них венецианский пейзажтоже невозможно. Бриккола — столп Венеции в прямом смысле этого слова. На столбах от пяти до десяти ме-тров длиной держатся причалы, брикколы обозначаютфарватер в Венецианской лагуне, наконец, к ним швар-туют гондолы и катера.

Так как брикколы делают из дуба, то живут они не-долго: ствол диаметром 40 см вода и морская фауна «съедают» за пять-семь лет. Но это — только по инже-нерным меркам. Именно после пребывания в морской воде у дубовых столбов начинается вторая жизнь.

Не утилизировать брикколы, а использовать их по-вторно, подобно бытовому вторсырью, предложила итальянская компания Riva 1920. В компании решили,что изъеденные морской фауной брикколы вполне крепки для того, чтобы создавать из них мебель и арт-объекты. Многочисленные неровности, дырочки, тре-

щины и разводы делают этот материал еще более жи-вописным. Владельцы компании Давиде и МаурициоРива попросили дюжину именитых дизайнеров при-нять участие в проекте Tra le Briccole di Venezia. Основ-ным условием было сохранение фактуры. То есть дизай-неры могли использовать какие угодно дополнительныематериалы и как угодно пилить и строгать брикколы, ноне закрывать их поверхность шпоном.

Проект по спасению бриккол стал абсолютным хитом.На сегодняшний день в нем приняли участие 33 дизай-нера и архитектора. Заново интерпретировать столь необычный материал решились Анджела Мис-сони (арт-директор и наследница Дома Missoni),Карим Рашид, Марио Ботта, Филипп Старк,Паоло Пинифарина, Андреа Бранци, Клау-дио Беллини  и многие другие. АнджелаМиссони не стала изобретать велосипед.Брикколы она использовала в необра-ботанном виде, только слегка укоротивих. А между ними повесила гамак в рас-цветке Дома Missoni. «В моем проектеMiss Amaka — Not for sale брикколыпрактически сохранили свою функ-цию: только теперь к ним привязы-вают не гондолы, а гамаки».

Воспользоваться цветом решил ибольшой любитель ярких расцве-ток модельер Элио Фьоруччи.

Его ширма Venetian Mermаids напоминает разложен-ный веер с изображением изящных русалок, обитаю-щих в водах Венецианской лагуны. Поработать не сосвоим любимым пластиком, а с традиционным дере-вом согласился даже Карим Рашид. Но и в дереве онрешил сохранить те причудливые формы литого пла-стика, которые давно стали его визитной карточкой.

Пока коллекция Briccole остается проектом концеп-туальным. Мебель из

бриккол не произ-водится в про-

мышленныхмасштабах.

Но водадерево

точит…

В следующем номере:

Космос как память и предчувствие

линке»

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: E

AST

NEW

S