TFG Líbero, la culturización del deporte rey

Facultad de Ciencias de la Comunicación Universidad Rey Juan Carlos

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Autor: Álvaro Ramos Izquierdo. Directora: Gloria Gómez Escalonilla

Líbero, la culturización del deporte rey

TRABAJO FIN DE GRADO

Autor: Álvaro Ramos Izquierdo

Directora: Gloria Gómez Escalonilla

Doble Grado en Periodismo y Comunicación Audiovisual

Curso: 2013/2014 – convocatoria: julio

Resumen:

Análisis en profundidad de la revista Líbero, una apuesta por la armonización entre el

fútbol y la cultura. Este trabajo tiene por objetivo realizar una aproximación al

periodismo deportivo de registro culto reflejado en la revista, y ensalzar así los valores

culturales que en ella se recogen. En un panorama crítico con la labor de esta

especialización periodística, Líbero supone una forma distinta de abordar este

fenómeno de masas.

Líbero, la culturización del

deporte rey


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ÍNDICE

1. INTRODUCCIÓN 3-5

2. PLANTEAMIENTO DE LA INVESTIGACIÓN

6-15

2.1. Objeto de estudio 6 y 7

2.2. Objetivos

2.3. Hipótesis

2.4. Marco teórico y contextual

2.5. Metodología

2.5.1. Muestra

7 y 8

8 y 9

9-13

13-18

15-18

3. ANÁLISIS

3.1. Líbero

3.2. Aspectos formales

3.2.1. Diseño

3.2.2. Lema

3.2.3. Portada

3.2.4. Estructura

3.3. Contenidos – análisis de la muestra

4. CONCLUSIONES

5. BIBLIOGRAFÍA

19-64

19

20-35

20-22

23-25

25-28

28-35

36-64

65-71

72 y 73


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Nos encontramos en un contexto en el que la prensa deportiva representa un fenómeno de

comunicación de masas que, a diario concentra millones de personas en torno a la

información sobre el deporte. Este tipo de periodismo recibe críticas constantes por el uso

que otorga a la lengua. Un periodismo en el que se produce la primacía del espectáculo

sobre la información no es, a juicio de los expertos, una forma válida de ejercer la

profesión.

La cercanía de la población con aquello de lo que se habla facilita la empatía con el tema

tratado, eso junto a la progresiva acción de los medios por mitificar el deporte como

espectáculo han contribuido a que esta especialización del periodismo sea, según los

estudios de audiencia, la más consumida por delante de las informaciones de carácter

general. El periodismo deportivo sirve como un elemento de cohesión para la sociedad,

que se identifica cultural y emocionalmente con aquello que trata esa prensa que consume a

diario.

“Ya es tópico postular que las pugnas deportivas, y sus relatos, constituyen la variante de la épica

que se presenta en los tiempos modernos (…). Hoy la épica tendría su escenario en los estadios,

la lírica en los conciertos multitudinarios de pop, rock y demás desmesuras cantables, y el género

dramático habría derivado en el cine y los telefilmes” LÁZARO CARRETER, F. ‘El

español en el lenguaje deportivo’.

Pero, ¿a qué precio se ha convertido en la prensa más consumida? El lenguaje periodístico

deportivo se considera en la actualidad un campo de conflicto idiomático por parte de

muchas autoridades lingüísticas y académicas. La cuestión es ¿justifica el tema tratado y su

cercanía con la sociedad la desfiguración del código morfosintáctico del lenguaje? Para gran

parte de los profesionales de la comunicación, esta práctica no está justificada, ya que a

pesar de que el tema tratado es el deporte y no un conflicto bélico, no exime al periodista

de tratar el lenguaje con el mismo rigor y precisión en una situación u otra.


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“La creación de ingentes emporios de, entre otras muchas actividades, periodismo (¿periodismo?)

y espectáculo agrega nuevas deformaciones profesionales” SERNA, V. DE LA ‘Al

periodismo deportivo le falta fair play’ en El Mundo, 10-2-2000.

Al cuestionarnos sobre la importancia del buen uso de la lengua, no solo está en juego la

ética profesional, sino que no debemos olvidar que muchas personas nutren su cultura

lingüística gracias a periódicos y revistas, por lo que estos profesionales de la información

adquieren una responsabilidad de educación social. Por este motivo es importante que su

naturaleza no se desvirtúe ya que es una herramienta modelo de la sociedad.

Precisamente el deporte, por tener una mayor difusión y repercusión sobre la sociedad,

debería tener un mayor cuidado con la adecuación en el uso del lenguaje. La fugacidad en el

trato de sus informaciones no debe servir de excusa si la comparamos con la prensa de

carácter general, pero su cercanía con el público objetivo a través de la mitificación de uno

de los deportes con mayor repercusión, el fútbol, tampoco es una excusa válida para

justificar la modificación de la lengua. Como veremos en la caracterización de la revista

Líbero, a través de la cual el lector puede darse cuenta de que comparte la pasión y la

exaltación del deporte con personalidades literarias como Gabriel Celaya, Mario Benedetti,

Leopoldo de Luis, Miguel Hernández, Miguel Delibes, etc. El trato de estas eminencias no

les impidió abandonar su estilo ni género literario para mitificar el deporte, del mismo

modo que, según los detractores, la prensa deportiva no tiene razón para desvirtuar la

lengua para informar de lo que acontece.

El aspecto comercial en el que el deporte y la prensa están cohesionados podría surgir

como una justificación de la deformación del código sintáctico, pero sería interesante

comprobar cómo incide en la venta un titular adecuado e informativo como “Guardiola e

Ibrahimovic discrepan” frente a otro que incide a la violencia como “Guerra a muerte entre

Guardiola e Ibrahimovic” (MARCA, 26-08-10 p.14).

Mi experiencia personal en el periódico deportivo Marca me llevó a replantear los

contenidos que recogían medios de naturaleza tan diferente como los diarios deportivos

frente a medios como la publicación que va a ser analizada, llegando a la conclusión de que

hay un amplio mercado para que tengan una repercusión acorde a su oferta.


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Sin embargo, la rigidez no parece ser un problema del mercado, que está en continuo

cambio y experimentación, sino que la rigidez es un problema de las personas que

consumen este tipo de información. Así, el público objetivo de un medio como Líbero

difiere en gran medida de los lectores de periódicos como Marca. El fútbol si es una moda

permanente en nuestro país, pero en su relación con la cultura parece atraer mucha menos

atención y es ahí donde Líbero falla en su incidencia sobre el mercado.

Al final, en el mercado, las empresas ofrecen lo que los consumidores demandan, pero en

una profesión donde los principios éticos tienen tanta importancia como en el periodismo,

cabe plantear si el fin justifica los medios y, el deporte se puede ofrecer de cualquier manera

para que sea consumido por la audiencia. Es ahí donde entra en debate del periodismo

deportivo, pero este trabajo no tiene por objetivo formular una respuesta sobre el mismo,

sino que recoge el análisis de un medio que irrumpe en el mercado con una nueva filosofía,

una filosofía diferente a la más extendida, y por lo tanto, una nueva forma de entender un

deporte tan popular como es el fútbol.


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El estudio comprenderá un análisis de contenido de un proyecto valiente y arriesgado que

un grupo de estudiantes han llevado a cabo, la revista Líbero. Un proyecto arriesgado en

el sentido de que, para centrarse en uno de los contenidos más populares de la actualidad,

lo abordan de una forma totalmente distinta y con la perspectiva de una serie de personas

que ve en el deporte algo más que una consecución de logros celebrados por una masa

irracional que transporta a sus ídolos la consecución de sus propios logros vitales.

Líbero se apoya en el elemento cultural para abordar un tema tan popular como el fútbol, y

es ese detalle lo que representa un concepto de ruptura respecto al panorama del

periodismo especializado en el deporte.

Aunque no siempre es así, en esta ocasión sí que la forma de autodefinirse que tiene la

publicación se ajusta a la perfección a lo que ofrece. Así se define la revista:

NOSOTROS

Líbero quiere atraer al aficionado al fútbol reflexiones sociales, el placer de una

cuidada presentación del producto y un espacio preferente para la literatura

deportiva.

Revista cultural

Los escritores, artistas, periodistas y fotógrafos de Líbero comparten visión y

pasión por la pelota. Líbero se suma al catálogo de revistas culturales, deportivas y

de tendencias en puntos de venta de toda España, en nuestra tienda y en versión

iPad, donde se incorporan los vídeos de las entrevistas y de nuestros reportajes.

Edición trimestral: un ejemplar para cada estación del año.


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Fútbol sin gritos

Líbero es un proyecto independiente de los grandes grupos editoriales. Se trata del

producto diseñado por un grupo de periodistas que un día tuvieron un sueño: una

revista de fútbol que trate la afición por este deporte sin gritar, con buen gusto y

con profundidad.

Para llevar a cabo el trabajo, en el que se realizará un análisis de la revista Líbero, se

utilizará una muestra de los siete primeros números publicados, que comprenden desde

verano de 2012 hasta invierno de 2013/2014.

Este trabajo tiene por objetivo la caracterización de la revista Líbero para realizar así una

aproximación al periodismo deportivo de registro culto reflejado en la revista. De esta

forma se pretenden ensalzar los valores culturales de una clase de escritos que versan sobre

uno de los deportes más castigados por los errores léxico/formales del sector: el fútbol.

A través de un detallado análisis de la publicación, el objetivo principal es el de obtener

unos resultados que ayuden a conocer las características de Líbero, y de esta forma

caracterizar otra publicación periodística deportiva más allá de las de carácter diario.

No se tiene por objetivo realizar una comparativa entre publicaciones deportivas de

diferente tipología, sino caracterizar Líbero en base a un minucioso análisis formal y de

estilo mediante un proceso detallado en la metodología del trabajo. Así pues, las

conclusiones de este trabajo sí que pueden servir como modelo con el que comparar dos

formas distintas de comunicar sobre fútbol, pero el objetivo principal es el de analizar el

medio, no el de detallar en qué se diferencia respecto a otras publicaciones.

Para llevar a cabo la caracterización del medio, uno de los objetivos es el de analizar su

diseño, pues es una de sus peculiaridades más evidentes. En un panorama en el que las

publicaciones de consumo mayoritario son cada vez más homogéneas, Líbero aporta un

toque de distinción no solo con su contenido, sino también con su diseño, y analizarlo es

otra de las partes importantes del trabajo. Otro de los aspectos formales cuya importancia


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está reflejada en el trabajo es el de la estructura del medio, es decir, la organización de sus

contenidos.

A través de una muestra representativa de los contenidos del medio, se realizará un análisis

con el objetivo de conocer las características que justifican la peculiaridad del medio. En esa

muestra se incluirán textos de diferentes géneros periodísticos en el que destacarán las

firmas de personalidades reconocidas del mundo del fútbol y la cultura. Precisamente esa es

una de las claves del trabajo, conseguir que la armonización de estos dos ámbitos quede

justificada en la elaboración de las características.

Así pues, mostrar una forma diferente de comunicar sobre fútbol es el objetivo de este

trabajo, que pretende analizar un medio destinado a la armonización entre el fútbol y la

cultura. Líbero es por lo tanto la publicación perfecta para que, gracias a las conclusiones

de su análisis, podamos aproximarnos a esa hipótesis.

Para la elaboración de este trabajo, partimos de la hipótesis de que es posible comunicar de

otra forma la información deportiva. La comparativa entre medios de comunicación diarios

y revistas de esta tipología no puede ser representativa debido al carácter de las

informaciones que se recogen y a la inmediatez del mensaje que transmiten los periódicos

deportivos. Sin embargo, esta publicación sienta las bases sobre una forma diferente de

llevar a cabo esta especialización del periodismo.

Mediante la caracterización de Líbero, obtendremos unas conclusiones que servirán como

referencia de una nueva concepción de la comunicación deportiva. No sabremos si es

extrapolable a los diarios deportivos pues se trata de una publicación de carácter trimestral,

pero sí que nos aproximaremos a esa nueva concepción que plantea la revista sobre la

armonización entre el fútbol y la cultura.

Una de las hipótesis con la que partimos hace referencia al carácter de los temas que recoge

la publicación, pues hemos de comprobar de qué manera se produce esa conjunción entre

ambas disciplinas. Resulta evidente que con un objetivo tan alejado del resto de los medios


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deportivos, los temas que se abordan presentan una serie de peculiaridades que definirán el

estilo de la revista.

También creemos que ese sensacionalismo tan acusado en la prensa deportiva no es uno de

los rasgos que definan el medio, entre otras cosas porque puede resultar contradictorio que

busque mediante ese recurso atraer a un público objetivo diferente.

Además, otra de las características que más acusan los detractores del periodismo deportivo

es el mal uso del lenguaje a través de una serie de recursos que lo deforman. Obviamente

no nos referimos a errores gramaticales que entran en los límites de la posibilidad en un

medio digital (debido inmediatez de sus publicaciones), sino a una serie de deformaciones

que se detallan en el marco contextual. Es apropiado pensar que en Líbero no se produce

este hecho con la asiduidad con la que los otros medios las cometen.

Aunque los precedentes históricos de la información periodística deportiva datan de la

primera mitad del siglo XX, centrándose principalmente en los Juegos Olímpicos y en

deportes de tradición británica como el Rugby, es a partir de la segunda mitad del este siglo

cuando comienza la expansión del periodismo deportivo tal y como lo conocemos. El

deporte como espectáculo no pudo quedar fuera en el desarrollo de la ‘era de la

información’, y por ello la especialización periodística vio en su explotación una rentable

forma de hacer negocio.

Cabe destacar que no se puede entender la evolución de deportes como el fútbol sin la

paralela expansión de los medios de comunicación. La aparición de las nuevas tecnologías

como la radio y la televisión fue readaptando la transmisión de ese deporte a los medios,

pero también el propio deporte tuvo que modificar su concepción. Hoy en día podemos

comprobar el poder que tienen los medios de comunicación en la confección de los

calendarios deportivos (para su transmisión en directo), un proceso que se desarrolló de

forma progresiva.

En primer lugar, la prensa escrita daba a conocer las noticias sobre eventos deportivos del

día o la semana anterior, después, la radio aportó mediante el sonido una característica muy


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importante para el deporte: el directo. Y ya en la década de los 50, la televisión supuso una

revolución en la transmisión de estos eventos.

Sin embargo, ha sido el siglo XXI, con la irrupción de Internet, cuando se ha podido ver el

verdadero cambio del periodismo en general y del periodismo deportivo en particular. A

causa de la expansión de internet a mediados de la década de los noventa, muchos

periódicos se apresuraron a crear ediciones digitales, sin tener en cuenta las características

propias del medio, como la interactividad y la posibilidad de actualizar la información a lo

largo del día. La lógica indicaba que, una vez asegurado un espacio importante en la red, los

contenidos del periódico digital se adaptarían a las condiciones técnicas del medio. Con el

tiempo, el formato rígido importado de los periódicos impresos comenzó a transformarse;

se rompió con el esquema temporal de renovar las noticias cada 24 horas, y se tomó en

consideración internet como un medio que abría las puertas a una nueva era del

periodismo.

La participación de los aficionados al deporte ha sido dada en gran parte por los medios de

comunicación y por ello internet juega un papel fundamental para acercarnos a cualquier

actividad deportiva. No sólo se trata de generar noticias sino de formar a públicos más

críticos con lo que ocurre en el día a día de la actualidad deportiva.

Es difícil entender la expansión del deporte en la reciente década sin la existencia de

internet. Su irrupción ha sido clave para la concepción del periodismo deportivo que

tenemos hoy en día, sin embargo, y como ya hemos destacado, la inmediatez de sus

informaciones implica una serie de problemas en el registro lingüístico, lo que genera

argumentos suficientes en los detractores para descalificar este tipo de periodismo. Sin

embargo, debido a su carácter mayoritario, ese uso de la lengua parece socialmente

aceptado.

"Las expresiones deportivas son palabras y formas de expresar sentimientos y emociones que, sin

darnos cuenta, se usan en un estadio de fútbol, durante una celebración militar, en una cita

comercial o en el seno de un consejo de administración empresarial. Y esa es, precisamente, la

grandeza del lenguaje, que no tiene clases, además de reflejar en toda su intensidad la realidad

social". García Molina, Emilio Tomás. ‘El deporte y sus metáforas’.


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Al hablar del lenguaje empleado por el periodismo deportivo, podríamos hacer referencia a

la jerga; sin embargo, éstas están concebidas como un lenguaje particular que utilizan entre

sí los integrantes de un determinado grupo social, siendo de difícil comprensión para el

resto de la sociedad. Y en el caso del periodismo deportivo, su intención no es en absoluto

ser incomprensible para el receptor, sino lo contrario. Su objetivo es ser entendido por la

gran mayoría de la sociedad, aunque, como en todas las terminologías, podemos encontrar

rasgos semánticos y retóricos cuya comprensión varía según su dificultad.

Al analizar brevemente el lenguaje del periodismo deportivo, se puede intuir que la gran

mayoría de las expresiones están relacionadas con el ámbito épico-bélico y con el ámbito

lírico. Estas son dos de sus características principales, aludir a otros campos léxico

semánticos para facilitar la comprensión del mensaje que se transmite.

"Uno de los ejemplos más esclarecedores y fecundos de la relación sociedad-deporte y su

actualización en el lenguaje nos la ofrecen el campo épico-bélico-militar y esta parcela léxica del

fútbol, sobre todo cuando el procedimiento de transferencia se basa en gran medida en la

connotación como palanca designadora y en la metáfora como forma de cambio semántico".

Vivas Holgado, Jesús. ‘El fútbol: léxico, deporte y periodismo’.

"La tarea fundamental del informador deportivo es que la totalidad de sus oyentes le entiendan

cuando para ellos relate un acontecimiento deportivo, que además su relato oral sea correcto, en el

sentido más ortodoxo del término. Es un añadido no siempre posible, ni tal vez deseable,

probablemente porque se haya a estas alturas recreado, al margen del lenguaje ordinario, una

forma de expresión oral típicamente deportiva, una especie de dialecto de clan". Bernández

García, Julio. ‘El deporte correctamente hablado’.

Es obvia la influencia del lenguaje periodístico deportivo en el lenguaje usado en otros

ámbitos, como la política, la publicidad o la economía, donde se usan términos y

expresiones del mundo deportivo para hacer referencia de forma más concreta a ciertos

hechos y facilitar su comprensión al receptor. Sin embargo, esta influencia también conlleva

la producción de actos lingüísticos no tan bien considerados. El lenguaje periodístico

deportivo se nutre de nuevas expresiones y vocablos que a menudo no aparecen recogidos


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en ningún diccionario. Así, el periodista deportivo debe gestionar la adopción y uso de

estas nuevas formas lingüísticas.

"El periodista deportivo contribuye a formar una lengua estándar, apropiada para las clases

medias; es el máximo receptor y, a la vez, el máximo innovador; por medio de él muchas

construcciones llegan a institucionalizarse, conocida su influencia en el lenguaje hablado. El

periodista deportivo ha roto el muro de la incomunicación que otros lenguajes construyeron".

Hernández Alonso, Néstor. ‘El lenguaje de las crónicas deportivas’.

Sus fortalezas son obvias, pero también tiene grandes debilidades. Es importante señalar

que el lenguaje deportivo también es objeto de vigilancia lingüística al ser considerado por

algunos filólogos y periodistas como una fuente de problemas idiomáticos. Así, las críticas

más habituales que recibe se refieren a la poca variedad del vocabulario empleado, la

comisión de errores gramaticales e impropiedades léxicas, el abuso de extranjerismos, la

apelación reiterada a tópicos y frases cliché, la incorporación constante de coloquialismos,

el uso de palabras indecorosas o malsonantes, la excesiva siglación y el estilo fragmentario

de los textos que a veces presenta, y el empleo de un lenguaje militar-belicista que ensalza

valores como el enfrentamiento y la rivalidad y entraña el riesgo de contribuir a la incitación

de comportamientos violentos.

"El lenguaje utilizado por la prensa deportiva nada tiene que ver con el serio de los otros géneros

específicos del periodismo, lo cual no significa que este lenguaje, además de técnico, no sea

responsable. El lenguaje deportivo, basado en el lenguaje bélico para relatar lo sucedido en las

competiciones, al unirse con el llamado lenguaje vulgar o de la calle, más desenfadado que los

empleados en las restantes secciones, pero comprensible para todas las clases sociales, ha

posibilitado que esa mezcla haya sido aceptada por clientes y receptores de los medios, ya que

reciben una comunicación e información de la actividad deportiva atractiva y sin apenas signos de

pedantería". Alcoba, Antonio. ‘Periodismo deportivo’.

Cabe destacar que el lenguaje deportivo tiene en cuenta gran parte de la terminología del

lenguaje original, es decir, se emplean muchos términos importados desde otras lenguas.

En el caso del fútbol, es evidente que palabras tan comunes como córner, penalti o incluso

fútbol, son anglicismos que hacen referencia a las palabras de su lengua original (corner,


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penalty, football). El lenguaje periodístico deportivo está plagado de terminología

semiespecializada y, como pasa en todo léxico especializado, los términos que la componen

a la estandarización. Sin embargo, el origen anglosajón de la mayoría de los deportes tiene

como efecto que muchos de dichos términos sean anglicismos que, al insertarse en la

lengua española, originan formas lingüísticas muy diversas en los diversos niveles de la

lengua.

"El deporte, por su carácter internacional, recurre cada día más a un lenguaje universal y es el

inglés, desgraciadamente, el vehículo casi natural. Será inevitable tener que admitir vocablos cuya

pronunciación suene exactamente igual en Atenas que en Harare, pero también es evidente que

antes de caer en el mimetismo hortera se deben poner los medios para que el castellano no se

resienta más de lo estrictamente necesario". García Candau, Julian ‘El neologismo

necesario’.

En cuanto a la situación actual de los medios deportivos impresos, podemos ver, según el

estudio general de medios de los últimos dos años, que hay cuatro medios deportivos entre

los diez más consumidos. Sin embargo, las cifras de estos medios están en descenso debido

principalmente a las preferencias de los usuarios por el consumo de información deportiva

en internet.

Teniendo en cuenta el objeto de estudio, siete números de una revista con una extensión de

822 páginas, y los objetivos propuestos, fundamentalmente caracterizar la publicación, la

metodología más adecuada es el análisis pormenorizado y flexible de la misma. La manera

en que la literatura científica ha realizado análisis de los medios de comunicación ha sido

con la técnica del Análisis de Contenido. Sin embargo, la aplicación de esta técnica, ya

desde sus inicios, se realiza desde los presupuestos más cuantitativistas teniendo en cuenta

que los objetivos principales eran cuantificar las palabras, tipos de contenidos o

clasificarlos. Y no es este el objetivo que se persigue en esta investigación. Por ello, en este

caso se tratará de aplicar una metodología más cualitativa que tenga como objetivo

caracterizar, conocer, profundizar y dar cuenta de esta publicación. Cabe destacar que la

principal característica de este tipo de análisis es precisamente la ausencia total de


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estandarización y sistematización, características fundamentales de un análisis de contenido.

Por lo tanto, el análisis cuantitativo y el análisis cualitativo constan como procedimientos

de investigación opuestos.

En una temática con un espacio muestral tan escaso, el análisis cuantitativo no supondría

un estudio representativo del fútbol desde la perspectiva cultural, pues tan solo

reduciríamos a datos y estadísticas las menciones culturales del medio con respecto al

deporte rey sin llegar a profundizar en lo que se pretende con este trabajo, y es estudiar la

relación según la cual el medio acerca el fútbol y la cultura. El proceso de caracterización de

la revista no puede ser sistemático pues no nos podemos aproximar de la misma manera a

una entrevista con un futbolista que a un reportaje sobre el fútbol de la posguerra. Además,

llevar a cabo un análisis cuantitativo sin poder comparar las conclusiones con otras

publicaciones similares (debido a la limitación de su temática) carecería de sentido.

Llevar a cabo el estudio mediante el método cuantitativo otorgaría validez externa al

análisis, pero considerando este trabajo de investigación como uno en el que priman

elementos estilísticos de selección y representación de contenidos, este método nos llevaría

a una conclusiones frías basadas en porcentajes que se acercarían más a la cantidad de

reportajes, entrevistas, referencias culturales, firmas de literatos, etc… que al propio estilo

que impulsa la diferenciación de ese medio respecto al resto del periodismo deportivo.

La aproximación cualitativa al estudio de los textos no tiene tanta tradición ni consenso en

el ámbito investigador. No obstante, sí se pueden encontrar modelos de acercarse a los

textos desde una perspectiva cualitativa. Existen principalmente tres tipos de análisis en la

investigación cualitativa, que son los análisis descriptivos, los análisis generadores de teorías

y aquellos basados en el análisis del discurso. El primero de ellos realizaría una simple

descripción que no profundizaría en la temática de la revista, el segundo queda descartado

por la dificultad de llevar a cabo el procedimiento de inducción analítica, y el tercero es el

que más se ajusta a los objetivos propuestos.

Cabe destacar que el análisis de discurso es heterogéneo en cuanto a la aplicación de sus

métodos y procedimientos basados en la semiótica y el estructuralismo, pero su carácter

flexible, que va más allá de las estructuras del lenguaje hasta alcanzar una dimensión en el


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marco del carácter social, lo enmarcan como el modelo predilecto para la realización de

este trabajo. Sin desatender las peculiaridades estilísticas del lenguaje, el análisis de discurso

es útil –en lo que a esta investigación se refiere- en la característica del posicionamiento de

la temática en el espacio ideológico del tema objeto de análisis. En este caso, el conflicto de

un periodismo desposeído del carácter de objetividad y próximo a un lenguaje coloquial

sirve como contexto y justificación de un análisis con el que se pretende mostrar otras

formas de tratar una temática tan popular como el fútbol en un marco que contribuye a su

reconocimiento social (en los altos estamentos del periodismo), que es el marco de la

cultura.

Debido a la gran cantidad del contenido publicado a lo largo de los siete primeros números

de la revista, se tomará una muestra de cada uno de los números –con el fin de que, aunque

no sea estrictamente necesario, todos estén representados en la investigación- desligando

lo publicado en cuatro géneros periodísticos (editorial, reportaje, artículo de opinión y

entrevista) y un género como el relato que se puede considerar como literario, pues

también está presente en la revista y cobra un importante papel al querer acercar el fútbol a

la cultura. Estos relatos, como veremos, mitifican el deporte y lo ensalzan a través de un

estilo literario alejado de los clásicos géneros periodísticos. Aunque hoy en día la

hibridación de los géneros es evidente, en la publicación se pueden distinguir con facilidad,

y, pese a que la información está más presente que la opinión en el medio -pues priman los

reportajes-, la opinión es la que se apoya más de esta mezcla de géneros.

Aunque el análisis cualitativo no precisa de una muestra representativa (en cuanto a la

selección numérica porcentual ser refiere), para llevar a cabo el estudio de la revista, debido

a los pocos números publicados y a la necesidad de caracterizar su estilo, compondremos

una muestra atendiendo al número de publicaciones y los géneros periodísticos recogidos

en el medio, véase el editorial, el reportaje, la entrevista, el artículo de opinión y el relato.

Para confeccionar la muestra mediante la cual se realizará el análisis cualitativo, primero se

dividirá la publicación entre los siete números diferenciando los contenidos en número de

reportajes, número de artículos de opinión, número de entrevistas y número de relatos,

obviando los editoriales -pues se da por hecho que hay uno por número-, los especiales y

las páginas promocionales. De esta forma obtendremos unos porcentajes que, a pesar de


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ser más propios de un estudio cuantitativo, permitirán obtener una muestra en la que

primen los análisis de los géneros utilizados en la publicación en base a su aparición en el

medio. Así se atenderá a cada uno de los géneros en función del volumen de las apariciones

contabilizadas en los siete números que componen el análisis.

2.5.1. Muestra

Tras dividir las publicaciones de la revista por números y géneros periodísticos utilizados,

se procederá a realizar la muestra que servirá para definir las características del medio. De

este modo, en base a la muestra seleccionada, se llevará a cabo un análisis cualitativo

abarcando todos los números publicados.

La muestra, para intentar que el análisis cualitativo se realice sobre una guía lo más objetiva

posible, se ha obtenido mediante la división del número total de cada uno de los géneros

periodísticos. Al ser el estudio sobre los siete primeros números publicados de la revista,

los contenidos seleccionados sobre las estadísticas reportadas no serán elegidos al azar

(pues es propio de un análisis cuantitativo), sino que serán elegidos en base a características

como la complementación de fútbol y cultura, la extensión, la diversificación (para mostrar

cómo dentro de un género tan concreto lo publicado puede tener un carácter secundario

tan amplio), etc.

En cada análisis individualizado de cada una de las informaciones seleccionadas para

componer la muestra del trabajo se explicaran brevemente las razones por las que esas

informaciones han sido las elegidas para ser estudiadas frente a la cantidad de textos del

mismo género periodístico.

Remarcando que se trata de un análisis cualitativo, las fases a seguir para la realización de

este trabajo son:

- Fase de recopilación: los siete números de la revista componen el espacio total

sobre el que se extraerá la muestra de las informaciones a analizar.


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- Fase de codificación: ordenación de las informaciones en base a la división de los

contenidos de la revista según los géneros periodísticos.

- Fase de selección: confección de la muestra, que supondrá un 12% del volumen

total de las informaciones publicada en la revista.

- Fase de análisis: análisis pormenorizado de las informaciones que componen el

espacio muestral del trabajo.

- Fase de conclusiones: caracterización final del medio en base a las conclusiones

obtenidas tras la elaboración del trabajo.

Debido al carácter comercial de los reportajes publicitarios no se incluyen como parte a

analizar en la muestra.

Como se ha indicado, las razones de la selección de textos irán expuestas en los análisis

pormenorizados de cada uno de ellos, de este modo no atendemos a razones generalizables

y sí a casos concretos que ayuden a definir las conclusiones de la investigación. Por lo

tanto, la caracterización del medio supondrá el análisis de un 12 % del contenido total, es

decir, 20 textos divididos según los gráficos expuestos a continuación. La principal razón

de que sea un 12 % el porcentaje de textos para analizar se debe al volumen de contenido

publicado a lo largo de los siete primeros números de la revista, que asciende hasta una

cantidad total de 159 textos susceptibles de ser analizados como contenido representativo

del estilo del medio. Debido a la imposibilidad de analizar la totalidad de la muestra debido

a ese gran volumen, la elección del análisis cualitativo para abordar el estudio permite

seleccionar los 20 textos que, a juicio subjetivo del investigador, representen mejor a la

revista.

A pesar de que la temática de las publicaciones tiene como nexo común el fútbol, el

trasfondo varía enormemente, surgiendo temas como el arte, la música, el cine, la poesía, es

decir, temas culturales. Por lo tanto, el contenido incluido en este análisis cualitativo que

supondrá el trabajo abarcará una muestra en la que tengan cabida gran parte de los temas

citados y la explicación de su interrelación con este deporte.


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TEXTOS | 159

EDITORIALES | 7

REPORTAJES | 71

ARTÍCULOS DE

OPINIÓN | 10

ENTREVISTAS | 32

RELATOS | 39

1

9

1

4 5

Editoriales Reportajes Artículos deopinión

Entrevistas Relatos

MUESTRA

Editoriales Reportajes Artículos de opinión Entrevistas Relatos

4,4 %

44,65 %

6,28 %

20,15 % 24,52 %

Editoriales Reportajes Artículos deopinión

Entrevistas Relatos

CONTENIDO

Editoriales Reportajes Artículos de opinión Entrevistas Relatos


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“Futbolizar la cultura o culturizar el fútbol” – Editorial Nº1 Líbero

Como podemos observar en la imagen, la publicación a analizar es una revista de

periodicidad trimestral llamada Líbero. Es de tirada nacional, con posibilidad de envío

internacional y se distribuye a un precio de cinco euros por número.

Debido a la era digital en la que nos encontramos, su soporte, aparte del clásico en papel, es

también digital. Los contenidos entre ambos soportes no difieren más que en algunos

making offs de las entrevistas.

Su género es deportivo y su temática, el fútbol. Pero es en su enfoque donde esta

publicación destaca de las demás y ese hecho el que mueve mi interés a realizar un análisis

sobre ella. Este enfoque es cultural.


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El diseño es otra de las peculiaridades que caracterizan a la revista, pues personalizar un

estilo acorde al carácter del medio es uno de los grandes objetivos de las líneas editoriales.

En este caso, el diseño minimalista, contribuyendo a remarcar las palabras y las

publicaciones por encima de las ostentosidades gráficas propias de las publicaciones

deportivas diarias es un modo de definir el estilo de Líbero.

Así explica el diseño de la publicación Artur Galocha, director de arte:

“Líbero está pensada para que su diseño sea invisible, para que toda la importancia la tengan

textos y fotografías. Para ellos renuncié a los filetes y, siguiendo la máxima de Edward Tufte, a

todo elemento gráfico que no tuviera un significado concreto.

La disposición en página dibuja un diseño modular que varía levemente según las secciones.

Quería conseguir una sobriedad y elegancia que casase con el tono de la revista y su contenido.

Quizá peque de ‘aburrida’, pero yo lo veo como una coherencia que ayuda al lector a no prestar

atención a otra cosa que no sea la información.

Los textos van justificados a la izquierda para romper la uniformidad del diseño. Además,

acaban donde acaban; es decir, si se quedan a media columna del final, ahí se quedan. Esto

alivia la lectura (abundan los blancos) y ayuda al ajuste de los textos, dando mayor libertad al

redactor. ¿Si no tiene nada más que contar, por qué va a hacerlo para llegar al final de la

página?

La jerarquía de las tipografías varía según las secciones. En las dos primeras (Gradas y Hierba)

manda la Univers, ya que son secciones de reportajes y entrevistas, haciendo el diseño agresivo y

dinámico. En las dos secciones siguientes (Vestuarios y Actas) manda la Caslon, que hace el

diseño más reposado, acorde con las tribunas y artículos de opinión de las secciones. En cuanto a

colores, se usan solo dos: el negro y el rojo (0, 70, 70, 0). El rojo, que viste además las portadas

de sección y las reseñas, sirve para darle importancia a textos pequeños, despieces y pies de fotos.

En este número, se usa además un verde (80, 20, 95, 15) en el especial Eurocopa.”


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Tabla 1.1.: diseño Revista Líbero. Fuente: Líbero


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Tabla 1.2.: diseño Revista Líbero. Fuente: Líbero


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El lema de la revista es la mayor referencia que nos puede dar sobre su estilo y contenidos.

No todas las revistas tienen un lema, ni es necesario ni resulta ser la práctica común. Sin

embargo, llama la atención que en este caso en particular, la revista Líbero emplee tan bien

un lema para definir su trabajo. Cinco palabras suponen la seña de identidad de un medio

que tiene unos patrones bien definidos, lo que delimitaría un público objetivo al que

abarcar desde un principio con los rasgos que estamos analizando. El lema es uno de esos

rasgos y su importancia cobra especial repercusión cuando, las palabras que lo componen,

se encuentran en las portadas de todos los números situado en la misma posición, bajo el

título que da nombre a la revista.

Este lema al que hacemos referencia está compuesto por las cinco palabras que han

empleado para definir el principal contenido, el fútbol, y el enfoque que se le quiere dar: su

historia en presente y pasado, a través de la nostalgia; la moda (o el estilo) que está muy

presente en el deporte; la vertiente menos difundida y con un valor más reivindicativo

como es el de la cultura (desligando así el deporte de los contenidos de efímero consumo);

y los relatos como una vertiente cultural poco extendida en el contexto de un deporte que

vive para endiosar y banalizar a diario.

En los primeros cuatro números de la revista, se incluía la palabra moda en su lema, pero

los últimos tres números derivaron esa palabra hacia el estilo, en vistas a la inclusión de

nuevos espacios publicitarios que no se correspondían necesariamente con el mundo de la

moda. La palabra estilo permite abarcar un campo de posibilidades mayor, por lo que,

tratándose de un espacio de apoyo promocional para el medio, el cambio de palabra es

positivo y de mayor concordancia con lo que querían expresar. En los primeros números es

un mero contenido publicitario que, según va creciendo la revista, amplia el contenido

hasta convertirlo en una sección insignia del medio. Aun así, el contenido específico al que


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cada palabra del lema hace referencia, se analizará con el apartado de la secciones, donde se

especificarán los temas que tienen cabida y cómo se transforma el lema en una realidad a

través de lo que realmente da forma a la revista, que son los contenidos.

Así pues, mediante estas cinco palabras la revista pretende dejar clara su intención de servir

como un medio sobre el ‘deporte rey’ pero sin la ambición de alcanzar un público objetivo

de una amplia franja de edad, si no con la clara convicción de ser un medio destinado a los

amantes o curiosos del deporte desde un punto de vista diferente al que comúnmente

presenciamos. Analizados los números publicados de la revista, si se han de destacar dos

palabras frente al resto (dejando a un lado la palabra fútbol), son sobre todo nostalgia y

cultura, pues un gran porcentaje de los contenidos están relacionados con rememoraciones

del pasado ya sea a través de reportajes sobre anécdotas determinadas o a través entrevistas

con personas relacionadas o no con el deporte que aportan su visión detallando además

recuerdos futbolísticos.

El lema es, por lo tanto, una primera y clara diferenciación respecto al resto de

publicaciones del periodismo deportivo orientado al fútbol. Contenidos que no tendrían

jamás cabida en otros medios son en Líbero protagonistas, y es precisamente ese detalle el

que dota de atractivo (o no según quién la lea) a la revista.

- Sensacionalismo | La herramienta de la prensa deportiva

El morbo del fútbol se ha extendido hasta límites insospechados hace años, hoy en día, los

reporteros gráficos del estadio actúan también como papparazzis fuera de él. Pero toda esta

información no sería recogida sin una demanda en la que respaldarse, por lo que son los

consumidores quienes, interesados por detalles que poco tienen que ver con el aspecto

deportivo, consumen publicaciones construidas por una herramienta clave en el periodismo

deportivo: el sensacionalismo.

En esta herramienta, cuya utilización está justificada por la vente de periódicos, están

permitidas una serie de reglas que no se conciben en otros ámbitos del periodismo. Los

periodistas deportivos defienden su empleo como razón puramente comercial. Además, el

sensacionalismo engloba una de las prácticas que más rechazo provoca en otros sectores de


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la profesión, como es el uso del lenguaje coloquial. Nico Abad, periodista de Mediaset,

razona sobre su utilización:

“Usamos lenguaje coloquial porque tenemos que asegurarnos que el mensaje llega a la gente, no

estamos leyendo una novela o un ensayo, estamos informando de que por ejemplo el Betis ha

ganado o perdido, es un lenguaje de uso, del común de la gente y hay un acuerdo para usar ese

lenguaje”.

Los editores de Líbero no tienen que apoyarse en esta herramienta para la confección de su

producto, si bien es cierto que es un tipo de publicación muy diferente a la prensa

deportiva diaria y las características del público objetivo son muy diferentes.

La portada es uno de los elementos que mejor caracterizan a una publicación, ya que es la

primera visión que tendrá el lector o consumidor y que puede significar que llame o no la

atención para una posible compra del producto. Líbero es una revista que tiene claras sus

preferencias y que, a pesar de destacar por reflejar a importantes figuras del fútbol en sus

portadas, lo hace de una forma discreta y elegante. No es solo en la imagen (una por

portada) en lo que destacamos precisamente esa discreción, pues es un primer plano de una

persona de relativa repercusión comercial (varía en cada revista) sino también en un detalle

tan importante como la cantidad, distribución y tamaño de las palabras.


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Cada portada está dedicada a una persona en particular, que es entrevistada en ese número

y con el que guardan relación o no algunos de los reportajes que se incluyen entre los

contenidos. La forma de incluir los contenidos más destacados a modo de sumario es

también discreta, ya que ocupan dos líneas de escaso grosor para no adquirir protagonismo

frente a la persona de portada como primer y más importante contenido y frente al título

de la revista. Ese sumario que recoge los contenidos más destacados en portada, indica los

nombres de los reportajes más importantes, y los nombres de los personajes (periodistas,

jugadores, músicos, escritores, cineastas, etc…) que firman un texto o son entrevistados. El

número de contenidos que se presentan en el sumario varía en los siete números siendo

ocho en algunos y nueve en otros, pero no existe una relación directa respecto al número

de páginas. Es decir, los números que avanzan nueve contenidos en vez de ocho no tienen

una mayor cantidad de páginas por lo que esa pequeña introducción de lo que se va a

encontrar el lector en la revista está condicionada a la importancia de los contenidos que

presenten a juicio de los editores. Lo que sí combinan, como ya hemos indicado con

anterioridad, son los nombres de las firmas más destacadas con los títulos de los reportajes

o entrevistas. Hay un detalle importante en ese sumario que sí se repite en todos y cada uno

de los números publicados y es que el primer contenido que se presenta es el nombre de la

persona que protagoniza la portada.

1 | Jorge VALDANO - ex jugador y ex entrenador del Real Madrid CF

2 | Juan Carlos VALERÓN - jugador de la Unión Deportiva Las Palmas

3 | Frédéric KANOUTÉ - ex jugador del Sevilla FC

4 | Juan Manuel MATA - jugador del Chelsea Football Club

5 | Julen GUERRERO - ex jugador del Club Athletic de Bilbao

6 | Vicente DEL BOSQUE - seleccionador de la Selección Española de fútbol

7 | ARDA Turán - jugador del Club Atlético de Madrid


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Como podemos comprobar, son referentes en el mundo del deporte y pueden tener un

gran atractivo para un determinado público, y por ello es una forma de atraer lectores sin

romper la armonía del diseño de portada. Resulta lógico que la revista pretenda llamar la

atención de posibles consumidores a través de la baza más comercial que tienen en la

revista, como es el caso de la persona con mayor repercusión de las que son entrevistadas.

Si bien es cierto que en algunos números el protagonista de la portada guarda relación con

algunos de los reportajes más destacados, no se repite en todos las publicaciones por lo que

no podemos hablar de una característica común. Aun así es una condición que presenta un

gran atractivo ya que armoniza la publicación y justifica la entrevista a la persona en

concreto. Han sido tres los números en los que se ha dado esta premisa, aunque queda

descartada como conclusión por no presentarlo todas.

Así pues las únicas portadas que armonizan personaje y contenido más allá de la mera

entrevista son:

- Valerón y el fútbol gallego. Por ser un referente del fútbol de la tierra | Nº2

- Frédéric Kanouté y el fútbol africano. Es un referente del fútbol y la cara más

solidaria del deporte a través de proyectos de cooperación entre Europa y África |

Nº3

- Julen Guerrero y San Mamés (el estadio como su ‘segunda casa’) | Nº5

La conjunción personaje/contenido habría sido perfecta si se hubiesen complementado los

otros números de la revista con temas que guardasen relación con el protagonista de cada

una de ellas. De este modo habría un factor que definiría el medio, pudiendo intuir en qué

dirección se moverían los contenidos con saber únicamente el personaje de portada.

Como segundo elemento de mayor importancia tras el personaje situamos el título de la

revista y el lema, aunque, como hemos destacado, su tamaño destaca por la discreción, no

quiere restar protagonismo al personaje que pone cara al número.


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Junto a los elementos ya mencionados, lo único que nos queda por destacar en la portada

es el precio, el número del número y la estación del año en la que se publica (pues se hace

referencia a las cuatro estaciones para dividir trimestralmente la publicación).

- Contraportada

La contraportada no es uno de los elementos a destacar de la publicación ya que está

destinada a servir como un espacio publicitario de apoyo económico para la revista. Cinco

de los siete números analizados se corresponden con publicidad externa y dos recogen en la

contraportada anuncios de autopromoción.

- EDITORIAL

A lo largo de los siete números publicados de la revista, podemos comprobar cómo los

editoriales sirven al medio para expresar su opinión sobre temas de rigurosa actualidad

(debido al carácter trimestral de su publicación son temas atemporales), por lo que cumple

a la perfección la función de este género periodístico.

Pero pudiendo analizar el primer número, el editorial –que ocupa la primera página por

delante del equipo y del índice de contenido, cumple también como mensaje de bienvenida

y como espacio para explicar cuáles son los objetivos de la publicación. Las dos primeras

frases del editorial dejan muy claros esos objetivos y por qué motivo nace la revista:

“Futbolizar la cultura o culturizar el fútbol. Esta publicación es un humilde intento por

conseguir esos objetivos”

No hay mejor estrategia posible de posicionamiento que la palabra, y en estas dos frases se

resume la esencia que el medio irá desarrollando conforme vayan publicando más números.

- EQUIPO


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Esta sección se basa en los nombres de las personas que han participado en la confección

de ese número concreto, divididos en: directores, dirección empresarial, editor, director de

arte, edición gráfica, fotografía, ilustración, publicidad, impresión, colaboradores y

agradecimientos.

- CONTENIDOS

Secciones (3 fijas, resto variables)

Para nombrar a las secciones se han empleado palabras de la jerga periodística futbolística

que, según al sector del deporte al que se refieran abarcaran unos contenidos u otros.

Nº1: GRADAS | HIERBA | VESTUARIOS | ACTAS | EUROCOPA

Nº2: GRADAS | HIERBA | VESTUARIOS | ACTAS | MUSEO

Nº3: GRADAS | HIERBA | VESTUARIOS | ACTAS

Nº4: GRADAS | HIERBA | HIMNOS | VESTUARIOS | ACTAS



Nº7: GRADAS | HIERBA | PALCOS | ACTAS

Como podemos comprobar, hay tres secciones fijas que se repiten en todos los números, y

son: gradas, hierba y actas. El resto de las secciones varían según el número, habiendo un

máximo de cinco secciones por número y un mínimo de tres. A pesar de que la definición

de las secciones es algo ambigua –pues hay contenidos que podrían encajar con la misma

eficacia en las dos primeras secciones-, la denominación de estas guarda relación con lo que

abarca en ellas.

Gradas


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En esta sección, cuya importancia –junto a la de hierba- es máxima, se incluyen los

elementos más destacados de la revista junto a las entrevistas, que son los reportajes. A

través de esta género periodístico, el medio nos introduce en historias relacionadas con el

deporte rey pero cuya repercusión es prácticamente nula. Suelen ser historias del pasado,

unas pasaron totalmente desapercibidas a lo largo de la historia, otras fueron grandes

referentes en los diarios deportivos de la época, pero su recuerdo se ha ido desgastando

con el tiempo y Líbero lo recupera para dotar de protagonismo a interesantes historias que

están cayendo en el olvido.

Como si de una máquina del tiempo se tratase, mediante la sección de gradas el medio nos

presenta unos reportajes que buscan la fidelidad de acontecimientos futbolísticos a los que

se refiere en tono de nostalgia (como en su lema indica).

Hierba

Es la sección que más se acerca al fútbol en la actualidad, pues en ellas se incluyen las dos

entrevistas más relevantes del número, en las que, además de repasar temas relacionados

con el entrevistado y su propia experiencia en el deporte, se discuten sobre aspectos de la

versión más contemporánea del deporte. De esta forma, se podría decir que es la sección

de mayor rapidez en su “caducidad” pues aunque intentan alargar la valía en el tiempo de

los temas a comentar, lógicamente si se habla sobre una temporada determinada o sobre

una eliminatoria concreta, esa información tendrá una fecha de caducidad concreta.

Pero no tiene sentido hablar de información caduca cuando es un elemento sin ninguna

importancia en la publicación, pues su principal seña de identidad es la nostalgia y la

rememoración de eventos tales como partidos o campeonatos que han caído en el olvido.

La sección de Hierba es tan importante como las demás, pues sirve de nexo entre el

pasado, el presente y el futuro del deporte, ofreciendo una visión de la actualidad que

ningún otro medio ofrece. Las preguntas de las entrevistas que recoge la sección poco o

nada tienen que ver con las que otros medios de información diaria realizan, pues para la

revista es más importante conocer la visión del futbolista más allá de “lo importante son los

tres puntos”.


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Himnos

Relacionada con otras de las ramas culturales en armonía con el fútbol, la música. En esta

sección tienen cabida todos aquellos contenidos relacionados con la música en su relación

con el deporte, y destacan las entrevistas a artistas o los textos escritos por estos en forma

generalmente de anécdotas en su contacto con el fútbol.

Vestuarios

Esta sección, haciendo referencia a los uniformes y las prendas de vestir de los jugadores,

aprovecha para servir al medio de espacio publicitario camuflándolo con la sutileza

caracterizadora del medio para mimetizarlo con el resto de la revista. Así, para presentar

ropa de diferentes marcas se emplea un campo de fútbol como escenario en armonía con

los modelos, o se busca el componente culto o futbolero de un restaurante que se

promociona, o se explota el sentimiento del deporte rey en un reportaje sobre una ciudad

determinada.

Palcos

Lo que mueve el deporte como negocio, lo que se oculta detrás de la diosificación del

fútbol como juego y escaparate del ocio para la sociedad. Aquello que hablan, tejen y

negocian los que no practican este deporte pero que tienen influencia en él. Al fin y al cabo,

el entretenimiento de muchos es el negocio de unos pocos.

Actas

Sección que abarca todos aquellos contenidos que no tienen cabida en las demás secciones.

En ella quedan reflejados textos muy variados que pueden englobar desde entrevistas con

actores, cineastas músicos y escritores.

Secciones especiales

Eurocopa Nº1

Con motivo de la Eurocopa de 2012, el primer número de la revista dedicó una amplia

sección especial sobre este acontecimiento. Con el objetivo de orientarse y definirse como


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un medio con inquietudes sociales, el reportaje más importante de la sección está dedicado

al dinero que genera (y que se gasta) en un evento así. Además, otros artículos destacados

se aproximan a temas como las participaciones de la Selección Española en el torneo, los

polémicos enfrentamientos entre las selecciones de Inglaterra e Irlanda, y los diferentes

balones que se han empleado históricamente en la competición.

Museo Nº2

En esta sección se incluyen dos reportajes sobre el elemento estrella del marketing

deportivo: la camiseta. Además, la revista aprovecha para realizar un reportaje publicitario

sobre productos que, con el fútbol como tema principal, se comercializan. Estos objetos

tienen una orientación menos clásica que el marketing orientado a los uniformes de los

equipos o al merchandising más común como bufandas, banderas, tazas, etc.

A continuación, se recogen detalladamente los contenidos de los siete primeros números

de la revista (los que componen la muestra) según su clasificación.

TEXTOS | 20


33




34




35




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TEXTO 1 | Nº1 | Página 3 | EDITORIAL

Por ser el primer texto de la revista, y por tratarse de un editorial, el primero de los escritos

elegidos para analizar es el que abre la publicación e introduce, a modo de presentación, la

línea ideológica del medio. Su presencia en el análisis está claramente justificada por la

importancia que tiene debido a ser el texto explícitamente definitorio de los objetivos que

persigue la revista. No hay mejor contenido para expresar la opinión de un medio que un

editorial, pero si además se trata del primer número de la revista, con mayor motivo la línea

del medio se ha de representar de forma clara y contundente para que el lector pueda saber

qué persigue la revista.

Aunque un editorial tiene como carácter principal el comentario sobre un hecho de

actualidad, al ser una publicación de carácter trimestral y tratándose del primer número,

más que esa función, persigue la de definir qué objetivos tiene el medio y de qué manera los

persigue. Para el análisis del editorial, no hay mejor manera que el comentario de las frases

y párrafos más significativos que lo componen, empezando por la frase más representativa

del medio y la que abre este editorial:

“Futbolizar la cultura o culturizar el fútbol”

La segunda frase que lo acompaña (“Esta publicación es un humilde intento por conseguir

esos objetivos”), no deja lugar a dudas a lo referido en la primera, y es el objetivo de acercar

el fútbol y la cultura. A lo largo del primer párrafo, el editorial explica el porqué del nombre

Líbero, elegido para denominar a la publicación. Se justifica alegando metafóricamente a la

posición del líbero en el campo de fútbol, comparándola con la libertad de decisiones

frente a la rigidez táctica que predomina el deporte en el cambio de siglo.

El medio, tras argumentar la pérdida de la fenomenología frente al consumismo (“En el

ostracismo desde que el fútbol se autodenomina moderno…”), se hace una pregunta que

evoca el carácter nostálgico que define en gran parte al medio y a las publicaciones que en

él se recogen, “¿Dónde habita el fútbol de verdad”? A través de esta pregunta y de una


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referencia vital citando a Albert Camús en el que compara la imprevisibilidad del fútbol con

la de la vida, el medio eleva el fútbol a una categoría más allá de la deportiva.

Sin embargo, en el último párrafo, resta magnificación al fútbol al comentar “Puede que el

fútbol no resuelva ninguno de los problemas de la sociedad actual”, para acto seguido,

devolvérsela a través de un símbolo de la cultura como es Luis García Montero, citando

una frase suya “el fútbol son noventa minutos en un vaso de agua, pero a mí me han

quitado muchas veces la sed”.

En apenas cinco párrafos de breve extensión, se recogen tres referencias culturales, aparte

de las ya mencionadas a Albert Camús (Escritor y filósofo) y a Luis García Montero

(Poeta), el medio se refiere a la caverna de Platón (Filósofo) para alegar que es desde fuera

de la misma desde donde nos debemos aproximar al fenómeno del deporte rey. Por lo

tanto, ya desde el editorial el medio es consecuente con lo que persigue, incluyendo además

citas de las dos primeras personalidades destacadas, contextualizándolas en la línea

ideológica de la revista.

La nostalgia (una de las palabras que encabezan el lema) es uno de los elementos más

representativos del medio, pues esas referencias culturales se remontan en gran número de

ocasiones a tiempos pasados, pero, tal y como destaca “la memoria no es un simple

ejercicio de nostalgia. Para pasar página, hay que leerla primero”.

El lenguaje empleado en el editorial no tiene un carácter proselitista, sino que, mediante las

metáforas futbolísticas y las referencias culturales, busca autodefinirse más que sumar

adeptos a su causa. Tiene una función sincera sobre lo que es el medio y lo que persigue a

través de encabezados como: “El primer ejemplar de Líbero busca…”,“Esta publicación es

un humilde intento de…” y “Nuestro objetivo es”.

TEXTO 2 | Nº1 | Páginas 28 – 36 | ENTREVISTA | JORGE

VALDANO POR BENJAMÍN PRADO

La primera de las entrevistas seleccionadas tiene lugar entre Jorge Valdano y Benjamín

Prado, y en ella se refleja a la perfección lo que persigue y pretende el medio. Juntar a dos


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personalidades del fútbol y de la cultura para hablar sobre ambos campos tiene en esta

entrevista una de sus mejores expresiones gracias a la conversación que mantienen.

Tal y como indica la revista, más que una entrevista, este texto recoge una charla entre el

escritor Benjamín Prado y la personalidad deportiva Jorge Valdano. El periodista queda

relegado en esta situación a mero testigo de la conversación con la función de trasladar al

lector los detalles de unas opiniones que versarán sobre una visión del fútbol en armonía

con la cultura. El pasado, presente y futuro del deporte quedan reflejados por dos

eminencias del mundo del fútbol y la literatura.

Siendo el primer número, no es casualidad que la publicación seleccionase a un escritor

como Benjamín Prado (poeta, novelista y ensayista), quien comparte el gusto por el fútbol,

para la primera entrevista. Relacionar a una figura consagrada de la literatura y sentarle a

conversar con una personalidad del deporte como Jorge Valdano que comparte además

inquietudes culturales, forma parte de una inteligente estrategia para definir aquello que

persigue el medio y que ya afirma en el editorial (“futbolizar la cultura o culturizar el

fútbol”).

Con la mera selección de los dos entrevistados queda claro que este objetivo es posible, ya

que entre ellos surge una conversación en la que destacan las anécdotas futbolísticas pero

también las referencias culturales.

Líbero introduce la conversación con una entradilla en la que justifica la selección de sus

dos entrevistados y en la que expone brevemente cuáles son los puntos de mayor interés de

la entrevista. Es característico del medio en este tipo de conversaciones guiar la atención

del lector a través del uso de sumarios con las frases más destacadas. El medio en escasas

ocasiones se atribuye méritos en el adoctrinamiento cultural que pretende, sino que esa

condecoración se la cede a todos los colaboradores y personalidades que hacen posible esa

nueva concepción del fútbol como cultura.

Julio Cortazar, Rafael Alberti, Jaime Gil Biedma o Almudena Grandes son sólo algunos de

las referencias culturales a las que se hacen alusión en la revista.


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TEXTO 3 | Nº2 | Páginas 18 – 21 | REPORTAJE | LA OTRA

PASIÓN DE DELIBES

La justificación de la elección de este reportaje se debe a la influencia del escritor en el que

se centra y su estrecha relación con el deporte que preside la revista. Excusándose en sus

ilustraciones sobre el fútbol, la revista repasa esa conexión existente entre su faceta como

referente literario y cultural y su condición de aficionado, desmitificando la figura y

acercándola al respeto por una pasión que comparten millones de personas en España. Son

este tipo de reportajes, centrados en eminencias de la cultura del país, los que mayor

evidencian la línea editorial del medio.

Miguel Delibes no solo destacó como uno de los literatos españoles más influyentes del

siglo XX, sino que su pasión por el deporte rey y su habilidad artística le llevaron a recrear

jugadas míticas con ilustraciones que recogería ‘El Norte de Castilla’.

Su ‘otra pasión’ como se denomina en el título del texto era la de caricaturizar momentos

futbolísticos, y el reportaje utiliza esta habilidad de Delibes para realizar un homenaje al

escritor pucelano. Pero su afición no quedaba únicamente relegada a la traducción artística,

sino que se debía a su condición de aficionado al Real Valladolid.

El reportaje sigue un orden cronológico de Delibes con respecto a su relación con el

fútbol, comenzando por su trabajo como ilustrador en ‘El Norte de Castilla’ y terminando

con el homenaje que le brindó el Real Valladolid el 12 de marzo de 2010, día de su

fallecimiento. Pero hay muchas etapas por medio con las que el texto pretende retratar esta

pasión de Delibes, que recoge principalmente en un libro de memorias aunque no puede

ser considerado como tal porque “me repugna cualquier deshago intimista”. Este libro es

‘Mi vida al aire libre’ y el reportaje se apoya en el comentario de algunas citas del mismo

para llevar a cabo, mediante la estructura cronológica ya comentada, un desgranamiento de

la afición del escritor por el deporte rey.

En su obra ‘Mi vida al aire libre’ realizó muchas referencias al fútbol, donde se declaraba

seguidor del Real Valladolid y, durante un periodo de su vida, del Athletic Club de Bilbao.

El reportaje destaca además su famosa Ley Delibes según la cual “el equipo que después de


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perder en casa visita a otro que viene de ganar fuera, si no se alza con el triunfo sumará al

menos uno de los punto en litigio”.

Tras los párrafos en los que se argumenta su visión sobre el fútbol profesional, el reportaje

se centra en su experiencia personal con el deporte, donde lo practicaba a nivel aficionado

en el equipo de su pueblo de adopción de Burgos. Como aficionado en las gradas también

destaca su opinión sobre la decisión del Ministerio de Interior en 1978 de “enjaular a los

espectadores como a reclusos para evitar agresiones”.

El texto cierra con tres momentos clave en su relación con el fútbol, el primero sería la

final de Copa del Rey entre su amado Real Valladolid y el Real Madrid en 1989, el segundo

su confirmación como socio del club en 2004, y el tercero el homenaje que le brindó el

Real Valladolid tras su fallecimiento en 2010, parafraseándole por megafonía “creo que mi

primera pasión deportiva asumida como pasión, como auténtica pasión desorbitada fue el

fútbol, yo fui hincha antes que aficionado, anteponía al espectáculo el triunfo de mi equipo

el Real Valladolid…”.

TEXTO 4 | Nº2 | Páginas 73 – 76 | ENTREVISTA | LUIS SUÁREZ

Ser el único Balón de Oro de un país cuya tradición futbolística es tan acentuada convierte

a una persona en mito. Si ya de por sí la mitificación futbolística está a la orden del día,

representar a España con el máximo galardón individual ensalza a la figura de Luis Suárez,

que lideró el fútbol europeo de la década de los 60. Por la importancia de la figura, por la

visión que aporta sobre la actualidad del deporte, y por confirmar uno de los principios del

medio como es el de la nostalgia, esta entrevista merecía formar parte de la muestra del

trabajo. Aunque no incluye referencias culturales, sí que hay comentarios sobre la realidad y

la política de la época en la que jugó, enriqueciendo los conocimientos del lector al ofrecer

un retrato de la década de los 60 en el universo futbolístico.

Además, el análisis de la entrevista nos permite también destacar textos que divergen de la

exclusiva función de ligar fútbol y cultura, centrándose meramente en el deporte y

retratando una figura a través de su experiencia personal con el mismo. Como se puede

comprobar, no siempre se pueden ligar ambos conceptos con todos los temas y todas las


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personas entrevistadas, pero orientar en este caso la entrevista con preguntar más allá de las

deportivas (como aquellas con un contenido político) también es una forma de la revista

por desmarcarse del resto de medios y enmarcar su distinción.

El párrafo introductor de la revista es otra de las razones por las que se ha elegido el texto

para representar al medio, pues apela a la nostalgia que ensalzan muchos referentes

culturales en sus escritos. El párrafo plantea otra de las grandes cuestiones del medio y es la

deriva comercial del fútbol moderno, es decir, centrarse en lo más deportivo del juego y

dejar a un lado los temas más insustanciales (aunque no por ello menor atractivo

comercial). La frase más significativa de ese párrafo es: “el fútbol también fue un deporte

en el que los jugadores no se lesionaban, los partidos no se retransmitían por televisión y

los jugadores no ensayaban poses ante el espejo imaginando recibir el Balón de Oro”.

Por estas razones las primeras preguntas de la entrevista se centran en las diferencias de un

fútbol moderno mediatizado y comercializado y un fútbol antiguo donde “si no llegabas a

la final de la Copa de Europa, no te veía nadie”. En esta primera parte la entrevista se

divide en cuatro temas orientados a la comparativa entre el fútbol antiguo y moderno. Un

total de 18 preguntas que se dividen en el Balón de Oro, el fútbol italiano, el estilo de juego

y futbolistas y entrenadores. A esta primera parte se le da una mayor importancia que a la

segunda, y resulta lógico tratándose de preguntas que refuerzan la línea editorial del medio

reforzando el sentimiento nostálgico. La segunda parte consta de nueve preguntas

orientadas a la política y su relación con el fútbol de la época y a su propia experiencia

como jugador en Italia. Los dos sumarios que acompañan a la entrevista realzan dos citas

del entrevistado en relación a las dos partes principales que hemos destacado, una del

apartado relacionado con la nostalgia (comparativa entre fútbol antiguo y moderno) y otro

con la sociedad de la época (que en cierto modo puede entenderse como cultura).

TEXTO 5 | Nº2 | Página 11 | RELATO | LEOPOLDO DE LUIS

El medio recoge diferentes estructuras en los relatos que publica, aquellos cuya autoría

pertenece a una gran figura del mundo de la cultura van siempre acompañados de un

pequeño comentario de otra persona de relevancia en el fútbol o la cultura. En este caso, la


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poesía ´Futbol modesto’ (1954) de Leopoldo de Luis está comentada por el poeta Luis

García Montero.

Una poesía de hace medio siglo que encaja a la perfección con la línea editorial del medio

comentada por otro poeta de actualidad justifica su aparición en el análisis. La poesía del

poeta Leopoldo de Luis está centrada en el fútbol como un deporte humilde de tradición

popular, y a través de la personificación de elementos futbolísticos, a quienes dota de

sentimientos, pretende conectar el sentimentalismo existe de la sociedad por este deporte.

La poesía cede el protagonismo a los sentimientos de personas modestas que juegan al

fútbol en condición de meros aficionados, por lo que colectiviza el deporte desligándolo de

las altas élites que lo practican de forma profesional y lo hace extensible al pueblo llano,

surgiendo una forma democratizadora del fútbol.

Para entender la revista y la selección de esta poesía, hay que fijarse principalmente en el

comentario que la acompaña. El también poeta Luis García Montero remarca en el primer

párrafo del comentario una de las principales características del medio, y es la crítica al

entorno del fútbol moderno más preocupado por cifras económicas y aspectos que nada

tienen que ver con el deporte, que con el propio juego en sí. En el segundo párrafo y para

justificar el primero, García Montero destaca lo que realmente importa del fútbol y es la

popularización del mismo y su práctica a todos los niveles, edades, clases sociales, etc. La

humildad en el fútbol como concepto de tratar solo aquello que está estrechamente

vinculado con la práctica del deporte.

TEXTO 6 | Nº3 | Páginas 14 - 21 | REPORTAJE | EL FÚTBOL EN CUBA

La unión de fútbol y cultura también se entiende desde el medio con el compromiso por la

educación y en definitiva con la sensibilización respecto a los problemas sociales. El fútbol

es un medio para canalizar situaciones difíciles que se viven a diario en muchos países, por

lo que es frecuente encontrar reportajes en la revista sobre problemas de índole social. En

este caso, el medio retrata Cuba, un país de gran carisma que está viviendo un cambio

social en el que el fútbol está cobrando protagonismo.


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El reportaje comienza con las estadísticas de un estudio realizado por la Universidad de La

Habana en las que se destaca el protagonismo que está adquiriendo el fútbol frente al

béisbol. Estos datos refuerzan y justifican el tema del reportaje, contextualizando el resto

de información que se presentará a continuación. Cuando las estadísticas que justifican la

importancia de la elaboración de un reportaje son tan evidentes, es normal que se

destaquen al comenzar, para que tenga una mayor visibilidad y justifiquen el resto.

El segundo párrafo comienza por situar al lector en el contexto de cambio que está

experimentando la sociedad cubana utilizando ejemplos sencillos, para después relacionar

esos cambios con la gran repercusión que está adquiriendo el fútbol. Tras esta relación

entre la situación social y el deporte, se amplía la incidencia del fútbol en países próximos a

Cuba como República Dominicana, Nicaragua, Panamá, etc.

Tras la introducción que cumple a la perfección el objetivo de situar al lector en la temática,

el reportaje se divide en dos apartados que divide con ladillos. El primero es sobre la

población de Zulueta y el segundo sobre los orígenes de este deporte en Cuba. La forma de

tratar esta temática es un clásico del medio, que tiene por seña de identidad buscar en los

orígenes de este deporte. En este caso Zulueta es una de las regiones donde se introdujo el

fútbol en la isla, y en el texto se incluyen anécdotas más ligadas a detalles aparentemente

menores como las instalaciones viejas de un club en decadencia o en qué ha derivado el

local donde estaba el equipo.

El reportaje finaliza con un resumen histórico de los orígenes y el desarrollo del fútbol en

el país, destacando únicamente en el último párrafo una referencia política (casi imposible

que pasara desapercibida debido a las grandes connotaciones políticas del país) en la que

destaca la deserción de muchos jugadores cubanos, aunque lo achaca más al bajo nivel de

exigencia profesional en la isla que a los motivos políticos. Destacan la historia del caso

concreto de un jugador que emigró a la liga estadounidense y podría ser internacional con

el país de acogida, buscando el protagonismo que no puede tener en una selección tan

limitada.

Es en cierto modo destacable la profesionalidad del medio para alejar esas connotaciones

políticas de un país tan susceptible a tenerlas, centrándose únicamente en el tema del


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reportaje. Como hemos visto, la estructura del reportaje se divide así en tres partes: la

forma de vivir el fútbol en el país, el ejemplo de una población en concreto (la cual

adquiere protagonismo debido a que el material gráfico que acompaña al escrito son suyas),

y la historia del nacimiento y el desarrollo de este deporte en Cuba. No sigue una estructura

clásica, sino que prefiere atraer al lector con una primera parte más pasional y cercana al

sentir de los cubanos por el fútbol.

TEXTO 7 | Nº3 | Páginas 22 - 29 | ENTREVISTA | FRÉDÉRIC KANOUTÉ

La elección de esta entrevista se justifica desde el punto de vista de la multitud de temas

que trata, temas relacionados con múltiples aspectos de la actualidad pero no solamente

deportivos. La figura entrevistada y la línea editorial del medio se complementan muy bien

en cuanto a que indagan más allá de lo meramente deportivo y ven en el fútbol como una

herramienta de cohesión social que, debido a su enorme impacto y repercusión, tiene un

compromiso de ayudar a su entorno.

La gran cantidad de causas benéficas que organiza y en las que participa Kanouté (el

entrevistado), enfocan la entrevista hacia ese aspecto pero, debido a su conocida vocación

religiosa y a su condición de musulmán, este tema también adquiere gran importancia.

Aunque lógicamente el fútbol está presente y hay preguntas orientadas a conocer su

opinión sobre la actualidad del deporte, en esta entrevista cobra mayor importancia temas

que se desligan de la misma.

Ya desde la elección de la cita que abre la entrevista podemos intuir hacia dónde va a ir

orientada: “Soy futbolista, pero no me identifico con mucho de lo que envuelve a esta

profesión”. El pequeño párrafo introductorio es una repaso a lo verdaderamente

significativo de la entrevista: África, el Islam y su trayectoria deportiva, en ese orden. De un

total de 18 preguntas, más de la mitad guardan relación con el continente africano y el

recuerdo de sus inicios como futbolista en un lugar con tanta pobreza. Además, realza los

valores de África y critica la imposición globalizadora a la que se ha visto sometida el

continente, dejando clara una clara postura a favor de un continente libre de una presión de

los países más ricos.


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Las primeras preguntas, lejos de la temática futbolística, están ligadas a la actualidad

sociopolítica de África en general, y Mali (su país) en particular. Desde estos temas, la

entrevista deriva hacia otra de las mayores influencias en el entrevistado y que tampoco

tiene relación con el deporte al que se dedica profesionalmente, y es la religión.

El medio sabe explotar de una forma muy adecuada a la figura del entrevistado más allá de

su vínculo con el deporte, pues su criterio sobre temas de tanta repercusión global hace de

la entrevista un texto rico en contenido. El compromiso social de Kanouté con su

continente y el acierto en la línea editorial de las preguntas hacen del texto una interesante

exposición que no tendría cabida en ningún otro medio, pues da la sensación de que en el

periodismo deportivo los futbolistas no se pueden salir de ciertas temáticas o comentarios

pues aquello que dicen perderá su interés y no llegará nunca a los receptores.

En el tema de la religión se muestra muy comprensivo y de forma respetuosa expone su

forma de sentir el Islam. Se demuestra así que el acierto del medio no es únicamente el

haber tenido un especial cuidado en la selección de las preguntas, sino también en la

elección del entrevistado, pues indica que el medio se ha documentado de antemano sobre

lo que puede ofrecer un futbolista determinado más allá de su propia visión sobre el

deporte que práctica. Además, acompañar esta entrevista con temas dedicados al

continente africano da una sensación de solidez al número, aunque como ya hemos

destacado con anterioridad la figura entrevistada de portada y la temática de los reportajes

no tienen por qué ir de la mano.

TEXTO 8 | Nº3 | Páginas 112 y 113 | RELATO | LAS LÁGRIMAS DEL VIEJO

Aunque este relato no es propiamente de la revista ya que no está escrito por ningún

redactor ni ningún colaborador, es uno de los que mejor definen su esencia. El texto fue

elegido como el ganador del I Concurso de Relatos de la revista. Como explican en su

presentación, el jurado valoró la capacidad del relato para conseguir, a través de un hecho

real, expresar los sentimientos que desprende el fútbol. Aquí destaca así una de las

principales características del medio, que como podemos comprobar en cada uno de los


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textos análisis, tiene un gran interés por ‘echar la vista atrás’ y devolver a nuestros días el

misticismo que adquiría este deporte en tiempos pasados.

Destaca una de las frases de esa introducción que realiza la revista para presentar el relato:

“A la vista de los relatos, creemos que existe una sensibilidad compartida entre los lectores

de Líbero sobre la vinculación entre el fútbol y los recuerdos de la infancia”. Es una de las

frases que, explícitamente, mejor definen este aspecto del medio.

La principal razón por la elección del relato como ganador del concurso, aparte claro está

de su buen nivel narrativo, es la nostalgia a través de un hecho real. Pero el carácter de la

nostalgia que destaca el medio no está tan orientada a ese endiosamiento del deporte y los

jugadores propia del periodismo deportivo, sino que se centra más en hechos cotidianos de

personas corrientes que se emocionan con el deporte. En este caso la enternecedora

historia de un abuelo y su nieto, cuyo amor por el Deportivo de La Coruña les une, encaja a

la perfección con el estilo del medio.

Las referencias culturales también son uno de los elementos que definen al medio, y en este

relato son mencionados Borges y Camús. Además, la mención de jugadores ya retirados

que conformaban alineaciones míticas de los equipos de la época, uniendo así el deporte y

la cultura que tanto persigue la revista, es otro de los indicativos a destacar.

TEXTO 9 | Nº4 | Páginas 16 - 21 | REPORTAJE | BENDITOS BOTINES, BENDITO GOL

La elección de este reportaje se debe principalmente a la historia que narra, tan

sorprendente como adecuada a las publicaciones del medio. En muchas ocasiones, este

deporte presenta un carácter cinematográfico ligado a la forma de sentirlo y de vivirlo que

tienen los aficionados, pero como sabemos no todas las películas hablan de hechos o

sueños inalcanzables para la mayoría de las personas, sino que tratan sobre hechos

cotidianos que le ocurren a gente corriente. En este caso, los hechos que se detallan en el

reportaje son reales y le sucedieron a un hombre del que pocos en este país conocen o

recuerdan su gesta en Latinoamérica.


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La historia de Juan Manuel Bazurco, como ya hemos dicho, encaja a la perfección con la

línea temática de las publicaciones del medio, pues cede el protagonismo a una persona

corriente cuya experiencia personal con el fútbol es sorprendente pero totalmente alejada

del impacto mediático del fútbol actual. Si hay cierto endiosamiento de su figura en su

historia está más relacionado con un entorno cercano a la ciudad donde se coronó como

futbolista, Guayaquil (Ecuador).

De sacerdote a futbolista y de futbolista a profesor. La historia del protagonista de este

reportaje tiene un carácter excepcional. La forma de narrar su vida caracteriza en cierto

modo a la revista pues, tras introducir la actualidad del personaje otorgándole cierto

misticismo a su figura en relación al fútbol, se explican los hechos que lo condicionaron de

forma cronológica, comenzando en este caso por sus inicios en la diócesis católica, pasando

por su emigración a Ecuador, hasta centrarse en su irrupción en el fútbol ecuatoriano, de la

cual el reportaje destaca una anécdota en especial.

Lógicamente, el texto, tras la introducción de la historia del personaje, se va hacia el hecho

futbolístico en sí, acudiendo a anécdotas perfectamente narradas intercaladas con citas de

Bazurco que complementan a la perfección lo expuesto. Podríamos destacar así, como otra

de las características del medio, la utilización del testimonio de la persona que protagoniza

el reportaje para complementar historias que se han narrado desde diferentes puntos de

vista a lo largo de los años. De este modo, a parte de la visión pasada de ese hecho,

obtenemos como resultado una versión más fidedigna con el testimonio de la persona que

lo protagoniza.

TEXTO 10 | Nº4 | Páginas 78 y 79 | ARTÍCULO DE OPINIÓN | EL LOPERISMO

Como hemos podido ver en el número de textos publicados a lo largo de los siete primeros

números de la revista, no destacan los artículos de opinión publicados debido a su escasa

aparición en el total del medio. No es uno de los géneros en los que se prodigue la

publicación. Por ello, los colaboradores que firman estos escritos suelen tener un prestigio


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(debido a su carrera profesional) que, con el mero hecho de nombrarles ya supone un

reconocimiento por parte de muchos lectores.

En este caso firma el artículo de opinión Manuel Jabois, periodista de contrastada

reputación, redactor de ‘El Mundo’ (destacado de la sección de opinión del medio?) un

artículo que acompaña a la perfección la entrevista anterior al cantante Kiko Veneno.

Ambos escritos tienen en común un equipo: el Betis. Aunque, concretamente se centra en

la figura de su expresidente Lopera.

Este artículo, siendo de opinión, presenta un carácter más a fondo sobre Lopera y su

personalidad que sobre los hechos que llevó a cabo como presidente (aunque gran parte de

esos hechos le ayuden al periodista a definirlo como persona). Jabois intenta elaborar así un

retrato que ayuda a comprender algunos de los escándalos que protagoniza a lo largo de su

carrera profesional en el ámbito futbolístico.

El periodista consigue transmitir ese espíritu crítico que caracteriza sus textos, dejando

frases que nos ayudan a comprender su postura: “El problema de Lopera fue la

exageración”. “Esos hombres son ciertamente peligrosos y el mejor lugar donde pueden

estar es el fútbol”.

Los juicios de valor llegan a través de las frases citadas, marcando claramente el carácter

crítico de la naturaleza textual y dando rienda suelta a la opinión personal del periodista que

lo lleva a cabo. En este medio, la opinión llega prácticamente con la selección de todos y

cada uno de los temas, pues su clara apuesta por la cultura y por la diversidad temática

remarca un enfoque ideológico que no precisa de juicios valorativos para saber su postura

frente a los temas que trata. Por lo tanto, no es un género que necesite el medio para

definirse como publicación. Por este motivo, además de por su escasa aparición a lo largo

de los siete números analizados, la opinión tal y como la concibe el periodismo no es

sustancial para llevar a cabo el estudio.


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TEXTO 11 | Nº4 | Páginas 84 - 87 | REPORTAJE | ‘A MÚSICA DO FUTEBOL’

La diversidad de las disciplinas culturales nunca ha sido una barrera para que, con

frecuencia, se traspasen e incluso se liguen en su ámbito de repercusión. Una de las

principales características de la revista es su particular atención por todos los ámbitos y

formas expresivas de la cultura y su vinculación con el fútbol. A través del arte, la literatura

o la música, el medio trata en sus publicaciones de ensalzar el valor cultural de este deporte.

Si bien es cierto que de otras disciplinas se ha realizado un análisis más completo, la música

es un arte que el medio recoge principalmente en el número 4, donde realiza un especial

sobre música y fútbol. En este especial se publican varios reportajes sobre esta temática,

pero hay uno en concreto que indaga sobre la vinculación existente entre la música y uno

de los países en los que el fútbol se vive con más pasión: Brasil.

Desde el subtítulo del reportaje, el medio ya hace presente su seña de identidad al ligar el

fútbol con una disciplina cultural a través de la desmitificación de ambas resaltando la

cotidianidad de lo tratado frente a la magnificación común de ambas: “Dicen que en Brasil

sólo hace falta una caja de cerillas para hacer samba y media pelota de trapo para jugar al

fútbol”.

El reportaje se erige como un repaso a la cultura musical del país y su vinculación con el

fútbol brasileño, destacando –por tratar el tema en el primer párrafo- a Joao Gilberto como

gurú musical y su activismo político contra la dictadura militar durante los 60 y los 70.

Precisamente por este detalle se elige esta etapa musical –la de los Novos Baianos- en

primer lugar, porque la fuerza del movimiento musical tuvo un fin social que, junto a su

confirmado gusto por el fútbol, sirvió para concienciar a la sociedad brasileña. Así pues,

podemos ver que lo que persigue el medio destacando este tipo de historias es mostrar

cómo las disciplinas culturales, en vinculación con el fútbol, han perseguido fines más allá

de los meramente deportivos.

Unas de las características del medio que se manifiesta en este reportaje es el recurso del

símil o analogía para introducir al lector nuevas formas de comprensión de aquello que se

está explicando y, en este caso, la reconocida ‘Naranja mecánica’ (en alusión a la selección


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holandesa) sirve de inspiración al ser comparada con estos revolucionarios brasileños

(Novos Baianos) que, a través de la música perseguían fines políticos en armonía con un

deporte que marcaba el día a día de la sociedad del país.

Tras destacar el primer párrafo lo que para la publicación es más importante, realiza –como

es significativo en el medio- una presentación cronológica de los hechos- desde la primera

referencia histórica de una composición con la temática del fútbol, hasta una de las

composiciones más representativas de lo que se expone en el primer párrafo, pasando por

la explosión musical de los años 20 o la euforia del Mundial de 1950 (disputado en Brasil y

en el que Uruguay se proclamó campeón).

Así pues, en todos los reportajes analizados podemos comprobar que, tras la introducción

del hecho en su máxima representación para justificar la elección del tema y lograr la

comprensión del lector, se lleva a cabo la exposición ordenada y detallada de los hechos

históricos aludiendo a anécdotas que ayuden a amenizar los acontecimientos y a dar una

versión con riqueza de matices propios del medios.

TEXTO 12 | Nº4 | Páginas 26 - 29 | REPORTAJE | LA PRESIDENTA SOY YO

Aunque, como hemos podido comprobar con la mera selección de los textos analizados, la

variedad temática es un hecho. Lógicamente estos temas giran en torno al fútbol, pero

dentro de esta riqueza existe un nexo común más allá del deporte, y es la fijación por

aspectos olvidados de la realidad de un deporte cuya información está en permanente

estado de caducidad. Así pues, otra de las características clave de la revista, más allá de su

variedad temática, es el tratamiento de temas relegados al olvido por un periodismo que

centra su atención –utilizando un símil futbolístico- en el minuto a minuto de este deporte.

En este reportaje, la temática en sí ya es un aspecto digno de reflejar en el análisis, pues el

fútbol femenino no goza de ningún protagonismo en los medios de información deportiva.

Sin embargo, son varios .os textos de la revista que, a lo largo de los siete números, fijan su

atención en esta disciplina. En este caso, más allá de la práctica del deporte, se centra en la

historia de una mujer que, rompiendo los tópicos de la España franquista, fundó un club de


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fútbol. Así pues, el marco de la temática es propicio para la publicación pues el contexto

político-histórico y la peculiaridad de lo narrado –una de las fijaciones del medio- hacen de

este reportaje un texto representativo de la revista.

La forma de exponer el tema en este reportaje también es característica de la publicación

pues, tras un primer párrafo introductorio en el que se ensalza la figura protagonista

(Amelia del Castillo) y se justifica la elección del tema dotándolo de interés debido a su

peculiaridad, se recogen los hechos de forma cronológica intercalando la historia del caso

con citas de la protagonista –ya que, a pesar de ser un hecho de notoria antigüedad, la

visión de la figura aporta matices enriquecedores para la comprensión de su historia-.

La anécdotas son otra de las características principales del medio y, en este caso, el poder

entrevistar a la persona que protagoniza el reportaje permite recoger esas anécdotas en

forma de citas textuales que aportan la máxima verosimilitud a la historia. Podríamos decir

que el recorrido cronológico que realiza el medio en los reportajes está sustentado por una

serie de anécdotas que, en función de su carácter y del grado de rigurosidad que aportan,

dinamiza la narración hasta prácticamente tornar en relato lo que se nos presenta

formalmente como un reportaje.

El componente gráfico también destaca por reflejar a la perfección aquello que se expone,

intercalando imágenes de la época que se relata con otras de la protagonista en la

actualidad. Por lo tanto, la coherencia en la selección del material gráfico se valora en

función de su adecuación con el texto y la justificación de su acompañamiento. En este

caso, tiene mucho sentido acompañar la historia de Amelia con fotografías de la época en

las que sale con los jugadores del club que fundó.

Para cerrar el reportaje, es característico del medio –una vez que se ha narrado la historia de

forma cronológica- mostrar el recuerdo de la protagonista sobre esa época reflejada,

aportando así uno de los aspectos del lema del medio: la nostalgia. En este caso, ésta está

representada en el texto al centrarse en los comienzos de Amelia como presidente y en qué

ha derivado el club que presidía. Por lo tanto, hay un recorrido que comienza en los inicios

de aquello que se expone y finaliza en la actualidad. Abarca así un periodo histórico muy

amplio como consecuencia de ser un tema atemporal, otra característica de la revista.


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TEXTO 13 | Nº5 | Páginas 10 y 11 | RELATO | ‘ELEGÍA AL GUARDAMETA’ DE MIGUEL HERNÁNDEZ

Este relato justifica su importancia con el nombre del poeta que lo firma, Miguel

Hernández, y con el poeta que lo comenta, Luis García Montero. Como sello identificativo

del medio podemos ver reflejado de entrada dos nombres de referencia en el ámbito de la

literatura, de gran importancia en los siglos XX y XXI. Pero, como no podía ser de otra

forma, el fútbol es el tema en el que se centre este escrito. En este caso, se lleva a cabo

como el nombre de la poesía indica, una ‘elegía al guardameta’, un homenaje a una figura

en concreto del deporte: el portero. La fijación por esta posición la justifica con el escaso

protagonismo que en la mayoría de ocasiones se le atribuye, siendo una posición con una

labor de tanta importancia en el juego.

Miguel Hernández comienza con una descripción de carácter general sobre esta posición,

pero, en los versos se enmascaran continuas metáforas (o quiebros como señala Luis

García Montero), el poeta se centra en una acción concreta de un guardameta (que, gracias

al comentario explicativo de Montero podemos saber quién era y en que club jugaba).

Como en otros relatos analizados, cobra mayor importancia el comentario realizado sobre

el mismo que el propio relato. El texto sirve en cierto modo como ‘excusa’ para exponer la

relación del literato que firma el texto con el fútbol. En este caso, Luis García Montero nos

explica en el primer párrafo de su comentario la relación directa existente entre el poeta

alicantino y este deporte. Como es característico en el medio, una anécdota sirve para ligar

tales aspectos: “Barbacha es el nombre que se da en Orihuela al caracol. También es el

mote que le pusieron a Miguel Hernández sus compañeros de juego”.

La visión de Montero no solo aporta detalles históricos que ayuden a la compresión de la

poesía de Hernández, sino que las aclaraciones de las adivinanzas que se plantean (como eje

de su estilo) son compartidas y comentadas. Además, Montero liga esta poesía con una que

Alberti dedica a Platko, por lo que las relaciones culturales son requeridas para la completa

comprensión (y disfrute) del texto.


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Además, en el comentario de esta elegía, Montoro nos ayuda a comprender la

magnificación que empleaba Hernández en la poetización del elemento futbolístico,

restando así importancia al ‘drama’ que recoge sobre la muerte del portero al chocar contra

un palo en una acción del partido. Contribuye así a acercar la poesía a los lectores

desgranando los significados de las expresiones más difíciles de entender.

TEXTO 14 | Nº5 | Páginas 18-23 | REPORTAJE | EL CÉSPED COMO CÁRCEL

Como ya hemos podido comprobar en varios de los textos analizados, la diversidad

temática es una característica propia de la revista. Pero no nos referimos solo a la

diversidad entre los temas que recoge- que también- sino a la diversidad con respecto a lo

que los medios deportivos suelen enfocarse. En este caso, se trata el tema de la

homosexualidad en el fútbol, un deporte acusado de intolerancia y con precedentes que no

permiten pensar en lo contrario. El redactor Rodrigo Marciel realiza este reportaje

dotándole de la importancia que merece al ser –tal y como se recoge en la entradilla- “el

primer futbolista en confirmar públicamente su homosexualidad”.

Más allá del carácter expositivo que tienen otros reportajes con una marcada estructura

cronológica que condiciona su naturaleza de estilo, éste se centra en el hecho concreto del

suicidio del jugador Justin Fashanu ante el maltrato psicológico sufrido. Es significativa la

importancia que cobra el elemento gráfico en este reportaje, porque una portada del

periódico ‘The Sun’ en los años 90 fue el desencadenante de su condena pública al

magnificar el hecho. Como indica Líbero, Fashanu sufrió: “una polémica en la que Justin, a

pesar de hacerlo público, siempre pareció vivirlo en soledad”.

Aunque es el hecho del suicidio lo que protagoniza el reportaje, como podemos comprobar

por el dramatismo de la narración al metaforizar sobre el lugar en el que se produjo (un

garaje), su condena pública también cobra importancia para contextualizar esta tragedia. A

través de dos ladillos (‘El arrepentimiento de Clough’ y ‘Salidas nocturnas’), el redactor se

apoya en los dos hechos desencadenantes en su posterior condena pública y en el suicidio.


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No es común encontrar expresiones valorativas en los reportajes del medio, pero la

gravedad del tema y el compromiso socializador del medio (que complementa con el

cultural) invita a que este juicio que lleva a cabo el periodista sea, además de completamente

comprensible, perfectamente adecuado. Así pues, el carácter de conciencia social de la

revista está latente en ciertos temas que también se nos presentan como información. La

frase empleada es: “El deporte de hoy sigue en deuda con personas como Justin Fashanu”.

El compromiso del medio por llevar a cabo un ejercicio de rememoración de asuntos tan

graves es evidente, pero además, con un carácter de denuncia social añadido, acompaña al

reportaje con un artículo en el que se informa sobre los casos de homosexualidad en el

fútbol del siglo xxi, aludiendo de esta forma a la gravedad de un tema que,

desgraciadamente sigue estando a la orden del día. Así, la revista contribuye a la denuncia

social de algo que creemos antiguo en el tiempo pero que ni mucho menos el problema de

la intolerancia está erradicado del deporte.

De este modo, el medio siembra de nuevo un debate de concienciación social más allá del

fútbol, otro de los aspectos que caracterizan su estilo y lo diferencian de otras publicaciones

que tienen como protagonista este deporte.

TEXTO 15 | Nº5 | Páginas 26 - 29 | ENTREVISTA | ALMUDENA GRANDES

Entrevistas como las recogidas en este número por la revista representan prácticamente la

totalidad del espacio muestrario que baraja el medio. La diversidad disciplinaria que

caracteriza a los entrevistados se muestra especialmente en este número, en el cual se

recogen entrevistas a Eduardo Sacheri (escritor y guionista), Julen Guerrero (ex futbolista),

Lori Meyers (grupo de música) y Almudena Grandes (escritora). Un entrevistado no sólo

ayuda a atraer la atención de aquellos adeptos a la figura profesional en cuestión, sino que la

simple selección de quién es y la confección de los temas que se tratarán en la entrevista

sirven para analizar cómo orienta la publicación su estilo.

Como ya hemos podido ver en anteriores entrevistas analizadas, los temas tratados son una

perfecta conjunción entre fútbol y cultura, pero este texto aporta la visión de una figura de


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la literatura actual, al contrario que el resto de entrevistas. Por lo tanto, queda por

comprobar si cambia o no el enfoque de la entrevista en función del entrevistado, en

cuanto al alto contenido del tema futbolístico se refiere.

Condecorada con algunos de los premios más ilustres de la narrativa contemporánea,

Almudena Grandes está considerada como una de las grandes figuras de la literatura y el

periodismo, pues es también columnista habitual en ‘El País’. La trayectoria profesional y

académica que antecede a la entrevistada, avala la selección del medio para la elaboración

de esta entrevista.

La entradilla señala a la perfección sobre qué versarán las primeras preguntas de la

entrevista, y posiblemente las que mayor interés actual tengan, sin embargo, en este texto,

cobran mucha importancia las preguntas que quedan formuladas al final, mostrando las

grandes preocupaciones del medio en los problemas existentes –a modo de acusadas

diferencias- entre fútbol y cultura. La forma de orientar la entrevista con estas preguntas

nos define con mayor exactitud las inquietudes de la publicación en esa búsqueda actividad

de la armonización de este deporte con el ámbito cultural. Preguntas como:

“¿Ha habido una cierta salida del armario de los intelectuales con respecto a su afición al

fútbol?”.

“Paul Auster dice que el fútbol es el subterfugio que los europeos utilizan para odiarse sin

hacerse pedazos”.

“Hay quien piensa que el fútbol es un arma de destrucción neuronal masiva”.

Tras esas primeras preguntas de las que hablábamos, cuya trascendencia no es destacable

pues son temas sobre la actualidad del deporte y sus afinidades futbolísticas personales,

estas preguntas destacan, más que por la opinión concreta de Almudena Grandes, por el

recelo que muestra el medio acerca de la posibilidad de una cierta discriminación del sector

cultural por aproximar ambas disciplinas.

Así pues, en la entrevista se mantienen dos de las características básicas del estilo temático

del medio: el fútbol y la cultura. Aunque hay una primera parte en el texto que resulta de

menor importancia, pueden ser analizadas como preguntas que conformen un clima de


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confianza para que el entrevistado se aproxime a una respuesta más sincera sobre el

verdadero eje verdadero del texto: la posibilidad de conjunción de ambas disciplinas y de

los entornos más radicales que niegan esa opción, como los literarios que ven en el fútbol

una herramienta negativa de aturdimiento social y como los ‘ultras’ (de quien destaca

Almudena en la entrevista: “esta gente contamina a todos los demás”) que aprovechan este

deporte para justificar la violencia.

TEXTO 16 | Nº6 | Páginas 10 - 11 | RELATO | MARIO BENEDETTI

Relacionar grandes figuras culturales y futbolísticas en los relatos y los comentarios de los

mismos, como hemos podido ver, es una de las grandes señas de identidad de la revista. En

la sección dedicada a los relatos de reconocidos poetas y escritores de todas las épocas,

hemos analizado que, más allá de las características personales de cada uno de ellos, el

fútbol se trata con especial respeto y cierto grado de fascinación. Ambos aspectos son

acunados en esta poesía del poeta uruguayo Mario Benedetti, en la que ensalza la figura de

uno de los mitos más polémicos de este deporte: Diego Armando Maradona.

La selección de dos figuras como Benedetti y Maradona está perfectamente

complementada por uno de los colaboradores más influyentes del medio, Luis García

Montero. En ocasiones (como el caso analizado de Miguel Hernández) el colaborador

comenta el sentido de las palabras que emplea el poeta, aludiendo a la complejidad

metafórica que emplea y aclarando posibles complicaciones a la hora de descifrar posibles

malinterpretaciones en las frases con mayores dificultades léxico-semánticas. La

contemporaneidad del escritor y el tema tratado –pues es sobre el Maradona exfutbolista-

además del lenguaje más cercano que emplea Benedetti, facilitan la tarea del lector en la

interpretación de su significado, por lo que permite a Luis García Montero, además de

confirmar las palabras del poeta, formular una opinión sobre el tema tratado.

Es importante destacar los detalles que aportan riqueza a la comprensión de la poesía,

como el comentario de Montero sobre el equipo al que seguía Benedetti y ampliar así la


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dimensión del significado de las palabras, aludiendo a frases como sus colores no le

impiden respetar y aplaudir el milagro cuando se produce en otra camiseta”.

Es significativo el primer párrafo, en el que Montero, más allá de comentar el tema de la

poesía, realiza una oda al arte como medio de resurrección contra la degradación y la

muerte, “más que recordar, el arte quiere revivir”. Y son ese tipo de detalles, propios del

medio, los que aportan riqueza cultural al relato de Benedetti, convirtiéndose más que en

un mero comentario de su poesía, en una reflexión crítica que añade matices para su

completa compresión. Por lo tanto, este aspecto convierte a estos relatos en espacios para

suscitar al espíritu crítico del lector y fomentar su reflexión sobre diversos asuntos

complementarios a los puramente deportivos.

La dimensión de Maradona cobra más sentido cuando poetas como Benedetti dan rienda

suelta a su pluma para dedicarle estrofas como ésta:

“Tu esperanza ya sabe su tamaño.

Y por eso no habrá quién la destruya.

Ya no te sentirás solo ni extraño”.

TEXTO 17 | Nº6 | Páginas 14 - 19 | REPORTAJE | EDUARDO CHILLIDA, EL GATO QUE NUNCA VOLVIÓ PISAR ATOCHA

En un análisis de la revista, no podía faltar el reportaje que recuerda a una de las figuras que

más conciliaron los ámbitos deportivo y cultural en nuestro país. Eduardo Chillida fue

futbolista profesional y jugó en primera división en la Real Sociedad, pero se le recuerda

principalmente por ser uno de los escultores más destacados del S XX. Indagar sobre su

obra o sobre su trayectoria futbolista se ha llevado a cabo en numerosas ocasiones a través

de libros y documentales destinados a honrar la memoria del escultor, sin embargo, ligar

ambas disciplinas a través de su versión más familiar es lo que se propone la revista para

desligarse sobre todo lo dicho y escrito acerca de Chillida.

Sus obras ha convertido lugares en emblemas de ciudades como San Sebastián y Madrid, y

su recuerdo futbolístico está marcado por el apodo de ‘gato’ que los periodistas le


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otorgaron. Aun así, el medio es fiel a su estilo y en este reportaje se propone banalizar la

figura del escultor y acercarla a la mundanidad de lo cotidiano. Mostrar su faceta más

familiar y reflexionar sobre sus declaraciones reivindicativas acerca de la armonización del

fútbol y la cultura (principal eje sobre el que se sostiene Líbero).

Son numerosas las frases con las que el medio evidencia esa característica que lo define,

pero como en otros textos analizados, cobra mucha importante la cita del protagonista

directo. En los reportajes no se suelen incluir citas muy largas, pero en éste hay una que

llama especialmente la atención porque es una extensa reflexión. La justificación se obtiene

sin duda por el contenido, el cual inicia con una cita sobre el escepticismo de un periodista

sobre el pasado futbolista de Chillida (“un periodista estaba escandalizado porque yo

hubiera sido portero de fútbol y escultor”) y finaliza con una frase que contribuye a

reforzar eso que persigue el medio “las condiciones que hacen falta para ser un buen

portero y un buen escultor son prácticamente las mismas”. De este modo no puede haber

argumento más influyente que el de una figura tan determinante en los dos ámbitos, siendo

una cita textual (conseguida gracias a un documental suyo) la que otorgue mayor validez a

lo que se plantea.

Como en todos los reportajes analizados, las frases valorativas no son numerosas, pero las

hay, y sirven para enaltecer esa conexión que busca el medio entre el fútbol y la cultura más

allá de que la propia temática ya lo haga. Frases como: “se perdió un portero ágil pero se

ganó un escultor eterno”. Este tipo de textos contribuyen a formular la caracterización del

medio y a reflejar con mayor criterio sus bases en las conclusiones.

En cuanto a la estructura que presenta también es representativa, pues la narración

cronológica está presente. Inicia el reportaje con un primer párrafo sobre sus inicios en el

fútbol (donde militó en la Real Sociedad desde los 18 años hasta los 23) y lo concluye sobre

su fallecimiento. Pero lo más importante en el reportaje es la reconstrucción que lleva a

cabo de su figura, a nivel personal y a nivel profesional (en los ámbitos deportivo y cultural)

a través de los testimonios de familiares y figuras directas que compartieron experiencias

con él (especialmente relevante es la del productor Elías Querejeta). La reconstrucción que

se lleva a cabo de su figura a través de estos testimonios enrique notablemente la visión del

escultor y, por lo tanto, el carácter crítico del lector.


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Como no podía ser de otra forma, el texto además aporta una serie de anécdotas que

‘humanizan’ la persona de Chillida y lo alejan de la diosificación y mitificación propia de los

ámbitos deportivo y cultural. Como ya hemos destacado, ese detalle ayuda a enriquecer la

imagen del escultor y de llevar su comprensión más allá de su obra cultural o su recuerdo

deportivo. Las estrategias de marketing propias de películas sobre superhéroes se asemejan

así en cierto modo a lo que pretende el medio, es decir, aquellos tópicos de ‘detrás de la

leyenda estaba el hombre’ se acercan a la intención de la revista de enriquecer la visión

sobre una figura de relevancia aportando anécdotas a través de personas cercanas a ellas.

TEXTO 18 | Nº6 | Páginas 48 - 53 | REPORTAJE | UNA REVOLUCIÓN LLAMADA BUNDESLIGA

En todos los reportajes analizados, la relación entre fútbol y cultura está muy presente,

destacando la conexión existente entre ambos ámbitos. Sólo en casos puntuales, como el

texto del fútbol cubano, derivaban hacia aspectos sociales, aunque como queda destacado,

siempre hay un afán por mostrar el fútbol desde una perspectiva diferente a la mera

información deportiva sobre las figuras o los equipos de mayor relevancia en la actualidad.

Por tanto, la selección del tema a analizar en profundidad en uno de los reportajes del

medio no viene marcada por la propia realidad del deporte, sino por el interés que susciten

temas relacionados con el mismo que tengan vinculación con aspectos de áreas como la

cultura y la sociedad.

En este caso, el reportaje elegido para el análisis del medio presenta un carácter de máxima

actualidad. La situación social de indignación respecto a los impagos de los clubes

españoles a Hacienda se ha incrementado tras las publicaciones de mayor repercusión.

Figuras y clubes de impacto mundial han suscitado la polémica al desvelarse tramas

vinculadas también a casos de corrupción política. Todo esto ha desembocado en una

indignación social que ha traspasado los límites del deporte, y Líbero, consciente de ello,

detalla el modelo ejemplar del fútbol alemán, ya no solo en lo que a gestión de la inversión

económica se refiere, sino también a la concepción social que ejerce gracias a su buena

organización.


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Los juicios de valor en este reportaje se realizan principalmente en la entradilla –

característico del medio- justificando así la elección de la temática, es decir, ofreciendo a los

lectores un porqué sobre este tema que parece tan alejado de la reivindicación futbolístico-

cultural de la publicación. La frase que resumiría a modo de conclusión el reportaje sería la

primera, que abre el párrafo introductorio: “El fútbol alemán se acerca a la excelencia

gracias a la modernidad, el compromiso social y la inversión económica”.

Tras la frase mencionada, el reportaje, a pesar de tratar un tema de actualidad, no se limita a

detallar las características diferenciadoras entre las ligas alemana y española, sino que hace

un recorrido histórico por los hechos determinantes de las últimas décadas para llegar a una

conclusión más justificada sobre lo que hoy en día triunfa en Alemania. Un país que sirve

como modelo gestión económica en el fútbol ha pasado a través de diversas etapas que

otros medios no habrían tenido el tiempo necesario para poder desarrollar. Hacer

referencia a momentos históricos concretos para explicar detalles de la actualidad es muy

característico de Líbero. En este caso, y con su compromiso de formar en todos sus textos,

comienza con el hecho histórico de la caída del muro de Berlín, para luego dar paso al

Mundial conquistado por la República Federal.

En ese recorrido histórico, destacan por primera vez en los textos analizados, un conjunto

de datos estadísticos sobre la liga alemana que contribuyen a reforzar el mensaje que se

trata de transmitir. No es característico de la publicación pero sí está justificado, pues la

comparativa de esas cifras es esclarecedora y, sin perder la esencia del medio,

complementan a la perfección la temática.

Además, también hay alusiones a la multiculturalidad de la selección alemana, alabando ese

proceso integrador que tiene el fútbol y, por ende, la sociedad del país. Este

posicionamiento sobre la tolerancia del país con respecto a la conexión entre culturas es

propia del carácter formativo y educativo del medio, aportando juicios de valor que se

posicionan con respecto a temas de debate diario en la actualidad.

El reportaje se complementa con el artículo de un periodista deportivo alemán –se cede el

protagonismo a una persona en constante vínculo con el fútbol del país- que alude a casos


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concretos otorgando el protagonismo a las cifras. El refuerzo de su testimonio sirve de

complemento a lo que anteriormente ha defendido Líbero.

TEXTO 19 | Nº7 | Página 114| RELATO | DAVID GISTAU

Los relatos de periodistas o escritores contemporáneos son los textos que presentan

mayores diferencias entre ellos, pues la variedad temática está además condicionada por el

estilo personal de cada uno de ellos. Como único nexo común podríamos destacar el

fútbol, más allá de la concretización de un aspecto determinado del mismo, pero –a pesar

de haber analizado solo un relato contemporáneo de un escritor destacado en la muestra-

hay un detalle que también destaca como común en todos ellos y común también al medio,

y es la anécdota. En las vivencias personales en relación a un hecho futbolístico no

sabemos qué prima sobre qué, porque pueden ser acontecimientos repasados hasta el

hastío en las memorias de los aficionados (como en este caso una final de Copa del Rey),

pero abordados desde una perspectiva personal que enriquece el hecho y contribuye a su

rememoración nostálgica.

David Gistau es un famoso columnista, guionista y novelista, que ha escrito en medios de

comunicación tan destacados como ABC o El Mundo. Ya de por sí su nombre debe atraer

el interés y atención de numerosos lectores, pero habiendo sabido mantener la esencia del

medio en el que escribe a través de un hecho futbolístico rememorado con el cariño de una

anécdota familiar, la justificación de su publicación es incuestionable.

Otros relatos analizados han destacado la importancia de la vinculación familiar para

mantener viva la memoria de este deporte. La cultura y el deporte como medios difundidos

de generación a generación es uno de los pilares básicos sobre los que se sostienen activos

tan importantes de la revista como la nostalgia. Al fin y al cabo, muchos de los escritores

que firman relatos en el medio aluden a vivencias personales con familiares que les

transmitieron la pasión por el deporte, y ahí esté otra de las claves de la publicación, la

nostalgia como medio de propagación del fútbol de generación en generación.

El estilo de Gistau mantiene la línea de Líbero, pues siempre se presenta el tema con un

párrafo introductor que ayude a comprender el sentido del texto. Como es lógico, no es


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comparable al estilo de un medio de actualidad deportiva, pues las informaciones caducan

con mayor rapidez y los lectores no necesitan –en la gran mayoría de las ocasiones- entrar

en un contexto de unas informaciones que consumen a diario. Es párrafo introductorio no

es al uso una visión objetiva de lo que después se desarrolla subjetivamente a modo de

anécdota, sino que desde un principio ese contexto en el que nos quiere situar el escritor es

su propia visión de sus recuerdos de la época. Gistau alude a las diferencias del fútbol

antiguo y moderno señalando la dureza del contacto físico de aquel entonces. Es otra seña

de identidad del medio, la constante comparación entre dos épocas de un deporte que en

permanente evolución.

El aspecto que comentado sobre el vínculo familiar en las anécdotas futbolísticas queda

reafirmado con frases como “Mi padre era del Atleti, por cierto” o “Mi padre tenía razón,

lo recuerdo valiente”. Más que ensalzar figuras deportivas o hechos históricos del fútbol,

estos relatos de escritores reputados están planteados como pequeños homenajes a aquellas

personas que les inculcaron un sentimiento por el deporte, y que, más allá de su formación

cultural y académica, han mantenido a lo largo de los años.

TEXTO 20 | Nº7 | Páginas 14-17 | REPORTAJE | EL SUEÑO PÓSTUMO DE VÁZQUEZ MONTALBÁN

La selección del texto, aparte de que sirve para ejemplificar el estilo de Líbero, se debe a la

profundización temática que lleva a cabo el reportaje a través de la rememoración de una

figura intelectual de notable repercusión como es Vázquez Montalbán, empleando para ello

el testimonio de una persona con un vínculo familiar muy próximo –y por tanto con

criterio en sus palabras y opiniones-, su hijo Daniel Vázquez. Vázquez Montalbán fue una

de las grandes figuras literarias de la narrativa contemporánea, por lo que, este detalle unido

a su pasión por este deporte, componen el marco perfecto de justificación para su inclusión

en el reportaje. Además, con motivo del décimo aniversario de su desaparición y la

publicación de unas memorias escritas por su hijo, se presenta un marco perfecto para la

composición del texto. Esas memorias servirán como referencia para encaminar la visión

del reportaje, teniendo en cuenta que, de la combinación entre la visión del medio con la

entrevista del hijo de Montalbán, dependerá el resultado.


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De entrada podemos apreciar una de las constantes del medio, que es la rememoración de

una figura a través de su propio testimonio o el de personas cercanas a él. En este caso se

realiza de la forma más característica, acercándose a la persona (y sus textos sobre el

deporte) a través de sus escritos, y profundizando en su personalidad gracias al testimonio

de su hijo, que comparte la visión de su padre a través de anécdotas, uno de los aspectos

que más caracterizan a la publicación.

Como en otros reportajes, el fútbol sirve como excusa para abordar temas de mayor

trascendencia social. En este caso, el fútbol se presenta como contexto para tratar un

proceso histórico como el soberanista. Esto es posible al realizar una exposición sobre la

histórica polémica del fútbol club Barcelona como elemento político, a través de la visión

de un intelectual que compartía la pasión por los colores del equipo. Es destacable cómo el

hijo de Vázquez Montalbán va desgranando el carácter y la personalidad de su padre

utilizando citas que recogen esa eterna conciliación del medio entre el fútbol y la cultura:

“Yo escuchaba los goles desde la ventana. Era muy divertido que los intelectuales vivieran

así el fútbol”. Otras frases recogen esa polémica sobre la vinculación de fútbol y política,

preguntando sobre la corrección de unir dos temas que trascienden tanto en su sentido y

concepción colectiva: “Al final, los que han pertenecido a un partido clandestino, esconden

hasta sus aficiones como el fútbol”.

En los reportajes de Líbero, más allá de juicios críticos sobre la temática que se expone,

queda clara la postura del medio con la mera perspectiva del enfoque que se le otorga. En

este caso, ceder todo el protagonismo del reportaje a las memorias del hijo de la figura

representada es muy significativo sobre la línea ideológica que puede ofrecer. Acompañar

unas reflexiones de tanta trascendencia social como las referidas a la vinculación política del

Barcelona con anécdotas de un familiar tan cercano ayuda a construir una visión más

cercana a la realidad del escritor.

El elemento gráfico en reportajes así es importante en la medida en que, si se hace

referencia a escritos concretos del literato, deberán servir como referencia para ilustrarlo.

La principal publicación en la que Montalbán destaca su ideología acerca del fútbol y la

política en Cataluña queda recogida mediante las imágenes de su portada y las primeras

páginas de unos escritos a los que alude su hijo constantemente para justificarse al hablar


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sobre las opiniones de su padre. Por lo tanto, es importante incorporar este elemento

gráfico como muestra de la bibliografía que ha empleado el medio para la elaboración del

reportaje.

El aporte más significativo del medio a la figura de Montalbán se recoge al final cuando,

tras haber expuesto las opiniones de su hijo y haber comentado algunos de sus escritos más

representativos sobre la temática, destaca que para él “parecía vivir con más pasión el

sentido social del Barça que las circunstancias deportivas de la competición”. En este

sentido y como una excepción en el texto, el medio rememora al novelista definiendo el

fútbol como sentimiento por encima del fútbol como deporte.


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Como podemos comprobar, el género periodístico dominante en la publicación es sin duda

el reportaje. La revista constituye un conjunto de reportajes con el deporte rey como tema

común y con otros géneros periodísticos como la entrevista y literarios como el relato que

sirven como nexo para armonizar la estructura de unas secciones protagonizadas por

reportajes. El medio cede el protagonismo de sus portadas a los entrevistados más

destacados de cada número, pero sin duda cobran un mayor peso en el medio –en cuanto a

páginas de extensión- los reportajes. Muchos de ellos se ven complementados con las

declaraciones de una entrevista, con las fotografías del tema relacionado, con ilustraciones

realizadas expresamente para la revista o incluso con infografías que ayudan a la

comprensión del texto al que acompañan.

Por ello, y apoyándonos en los datos previos al análisis cualitativo (que ya indicaban una

importante presencia de textos de este género periodístico), podemos afirmar sin ninguna

duda que es una publicación que se sustenta sobre el reportaje. La tipología de los textos

que se exponen en detalle es una de las características que permiten lucir mayor su

presentación mediante este género. Como hemos podido comprobar, una gran mayoría de

los reportajes analizados presenta una estructura de forma cronológica, pues son temas con

un gran recorrido histórico y que, debido a su naturaleza, permiten ser abordados mediante

un análisis en profundidad, y para ello, el reportaje es el género periodístico idóneo.

Sin embargo, es cierto que sin las entrevistas, los relatos y los artículos de opinión, la

publicación perdería gran parte de su esencia, ya que, aunque el reportaje sea el género

predominante, es la visión de los numerosos eruditos y celebridades lo que contribuye a

perfeccionar el enfoque que se pretende dar del deporte. Líbero recoge las diferentes

visiones sobre una misma materia, y todas las diversas personalidades que escriben en la

revista aportan su forma de entenderlo, dotando de misticismo a un deporte que cobra

protagonismo desde su pasado más remoto hasta su futuro próximo.

El análisis de la muestra ha permitido obtener conclusiones que nos aproximan a una

correcta caracterización de un medio cuyo principal objetivo es la armonización entre el

fútbol y la cultura. A continuación se expondrán esas conclusiones siguiendo una serie de


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puntos clave que hacen referencia a diversidad de aspectos, desde los contenidos que

recoge la revista, hasta su forma de tratarlos, pasando por el estilo y las peculiaridades que

contribuyen a definir y diferenciar el medio.

Características de ‘Líbero’:

- Referencias culturales. Son un constante dentro de la revista, y no sólo se utilizan

para reforzar el mensaje que pretende transmitir la publicación de que el deporte y

la cultura pueden caminar unidos de la mano, sino que en muchas ocasiones se

limita a citar a eminencias del ámbito cultural para que sus meras palabras sirvan

para reforzar (y otorgar validez intelectual) los contenidos de la revista. No es lo

mismo que el equipo editorial de un medio intente inculcar al lector la importancia

que tiene un determinado pensamiento ideológico hacia este deporte, a que una

persona de gran repercusión en el ámbito cultural escriba sobre una pasión que

tienen en común millones de personas el mundo (y en particular en España).

Estas referencias culturales no solo se limitan a su aparición en los textos del

medio, sino que suelen componer reportajes, entrevistas y otros escritos,

protagonizando la temática. Hemos podido comprobar este aspecto gracias a la

selección de la muestra, con reportajes como el de Eduardo Chillida y Manuel

Vázquez Montalbán, relatos como los de Mario Benedetti y Miguel Hernández, y

entrevistas como la de Almudena Grandes. Todas estas figuras del ámbito de la

cultura contribuyen a que esas referencias culturales sean algo más que citas o

menciones a artistas y literatos. Dar voz y protagonismo a través de espacios de

referencia en el medio indica la importancia de esta característica.

- Enfoque nostálgico. Como hemos indicado con anterioridad, la mayoría de los

reportajes son sobre hechos pasados, alejados en décadas del presente, un detalle

que podría no tener buena consideración por parte de los lectores. Sin embargo, ese

enfoque nostálgico con el que la revista aborda estos temas contribuye a crear una

sensación de cercanía con aquello que se expone. Gracias a aspectos como las

anécdotas, las citas o los testigos directos de hechos pasados, Líbero crea en el


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lector interés por una temática totalmente desconocida y lejos de estar ligada a los

temas que día a día recoge la prensa especializada de tirada nacional.

Este enfoque particular del medio es característico también en la gran mayoría de

sus firmas invitadas, pues cuando se realizan comparaciones entre el fútbol de

épocas pasadas y el actual, siempre hay una reflexión clara: visión nostálgica del

pasado e incertidumbre por el futuro. La publicación destaca el fútbol de antaño

por el mero hecho de centrar el interés mediático en lo que sucede sobre el terreno

de juego, pero cuestiona el presente de un deporte que va mucho más allá de los

partidos.

- Concienciación social. El medio también tiene una clara vocación socializadora,

aporta los elementos necesarios para formar al lector en un espíritu crítico hacia la

sociedad que le rodea. Mediante temas como el de la homosexualidad en el fútbol,

se puede apreciar el compromiso que existe entre la revista y los temas con menor

visibilidad en el deporte pero que pueden ser trasladados a otros contextos sociales.

Este compromiso socializador es propio de medios de carácter cultural, por ello,

Líbero alcanza más allá de la mera información deportiva.

- Adecuación lingüística. El uso de la lengua es otra de las características más

perseguidas dentro de los detractores del periodismo deportivo, y su justificación se

basa en que la comunicación de un mensaje a un gran público no debe desvirtuar

en tal medida el lenguaje. Sin embargo, como defienden los periodistas deportivos,

esta especialización (al igual que las otras) tiene sus propias reglas y en ellas está la

adecuación de la lengua castellana al público objetivo al que se dirigen y, sobre

todo, al deporte al que se refieren.

En Líbero podemos comprobar que sí hay otra forma posible de comunicar sobre

fútbol, pero sería injusto comparar su uso del lenguaje con publicaciones de

periodismo deportivo diario. Por dos razones principales, primero por el carácter

de los temas que se tratan en Líbero –pues difieren en gran medida de los del resto


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de publicaciones-, y segundo por el tiempo con el que cuentan los periodistas en

Líbero para confeccionar su publicación frente a la instantaneidad del periodismo

deportivo.

Este debate está constantemente abierto, pero no considero que Líbero sea el

modelo a ejemplificar como un periodismo deportivo posible, pues como ya se ha

dicho, sus características son diferentes y no sería un punto de partida para una

comparación aproximada a la realidad.

Además, gran parte del debate entre el mundo de la cultura y el periodismo

deportivo hace referencia al excesivo uso de extranjerismos, la apelación reiterada a

tópicos y frases cliché y la incorporación constante de coloquialismos, aspectos que

son prácticamente innatos a la comunicación deportiva en sí. No hay que olvidar a

qué público se dirige y qué pretende comunicar.

Sin embargo, tras el análisis realizado sí destacaría la ausencia de ese lenguaje bélico

que tantos detractores suma a la causa, manteniendo eso sí –y por obvias razones-

el léxico lírico que tanto contribuye a enaltecer el deporte en sí.

- El periodismo deportivo, a debate. Líbero no solo cuestiona la evolución del

deporte en sí, sino también la comunicación sobre el propio deporte. La revista

también es crítica con la labor del periodismo deportivo en la actualidad y su forma

de centrarse en una lista muy limitada de equipos y jugadores. Podemos comprobar

la opinión del medio respecto a este tema mediante la selección de algunos relatos o

algunas frases valorativas recogidas en sus editoriales y reportajes.

“A lo largo de los meses previos y posteriores a la entrega del Balón de Oro se suceden una serie de

comparaciones y debates inanes que ensalzan los méritos individuales por encima de los del

colectivo, unos valores poco representativos de un deporte coral como es el fútbol”. Editorial. Nº7


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Además, como destaca uno de los artículos de la revista, el periodismo deportivo

parece acotar las declaraciones de los futbolistas, que no se pueden salir de ciertas

temáticas o comentarios pues aquello que dicen perdería su interés y no llegaría

nunca a los receptores. Es decir, los medios parecen tener una agenda marcada en

función de los resultados, y según lo que suceda, hay guiones preestablecidos cuya

rigidez dificulta otras concepciones del periodismo deportivo.

Este tema es una de las constantes del medio, que no duda en arremeter contra la

cobertura informativa focalizada y sobredimensionada. Para Líbero, la esencia del

fútbol se está perdiendo, y por ello, las publicaciones que se recogen en el medio

tienen por objetivo responder a aquella pregunta que señala en el editorial de su

primer número: ‘¿Dónde habita el fútbol de verdad?’.

- Humanización del fútbol. Acercar el fútbol a la gente, desmitificarlo y alejarlo de

las élites profesionales y económicas, es otra de las señas del medio. El concepto de

la globalización aplicado al fútbol, respetando a las diversas categorías que lo

practican. Al fin y al cabo, este deporte, como señala Líbero, no es de un grupo

reducido que lo profesionaliza y se lucra de él, sino de una gran masa social que lo

practica a diario y que disfruta de otros viéndolo jugar. A través de los editoriales, el

medio deja clara su postura sobre este concepto:

“Que un equipo con el peso en la historia del fútbol español como el Athletic de Bilbao se vea

obligado a jugar los lunes por los intereses televisivos es un ejemplo de cómo el aficionado tiene cada

vez menos peso en la gestión del espectáculo del fútbol”. Editorial. Nº7

- Temática:

Peculiaridad. Se buscan informaciones que, sujetas a unos intereses histórico-

culturales, sean peculiares en cuanto al interés que puedan generar precisamente la

escasa repercusión que recibió el tema en concreto en su momento. Un medio así

no se concibe para hacer competencia a otras publicaciones deportivas, sino para


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complementarlas o para orientarse hacia un público objetivo que demande algo más

de un deporte que parece relegado a los mismos contenidos a diario. Es

precisamente esa peculiaridad temática lo que caracteriza a la revista de otras y

orienta su difusión hacia una audiencia con inquietudes culturales.

Variedad. Dentro del fútbol, las posibilidades son mucho mayores que las que a

diario nos muestran los medios. El abanico de posibilidades que se presenta en un

deporte de tanta tradición histórica y tan extendido es muy amplio. Líbero se

caracteriza por no estar focalizada en un contenido en concreto sobre el deporte,

sino que es un medio abierto a dar cabida y difusión a aquellos temas que puedan

suscitar un interés con una única condición: transmitir al lector inquietudes sociales

o culturales. Esa formación que lleva a cabo el medio forma parte del proceso de su

caracterización, dos de los principios básicos del periodismo son el de formar e

informar, y por lo que hemos podido comprobar a través de las palabras del medio,

los medios deportivos de actualidad se basan en la información y olvidan la

formación.

Por lo tanto, la selección temática a analizar en profundidad en los reportajes del

medio no viene marcada por la propia realidad del deporte, sino por el interés que

susciten temas relacionados con el mismo que tengan vinculación con aspectos de

áreas como la cultura y la sociedad.

Atemporalidad. Una de las características básicas del medio es la atemporalidad

temática de su contenido. Tan solo los editoriales son publicaciones que tienen

guardan algún tipo de relación con temas de actualidad, pero el resto son

completamente atemporales, debido entre otros aspectos a ser una revista

trimestral.

No precisa del comentario y la información de la actualidad, pues su carácter de

publicación trimestral restaría todo el sentido a los contenidos. Este detalle permite

al medio tener un amplio campo de posibilidades a la hora de la selección temática,


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ya que como hemos indicado, la variedad y la peculiaridad temáticas siguen esa

dirección.

- Anécdotas. Es una característica muy importante del medio, ya que podemos

apreciar su uso en la gran mayoría de los contenidos, ya sean entrevistas, reportajes,

artículos de opinión, relatos o editoriales. Mediante las anécdotas expresan uno de

los principios del medio (recogido en su lema): la nostalgia. Es un recurso que

contribuye a acercar cualquier tema al lector, pues ameniza el contenido del texto

además de transmitir algo importante de una forma más cercana y simpática. Es por

lo tanto una de las señas características para que la publicación defina su estilo.

Estas son las características que se han podido extraer del análisis llevado a cabo para la

caracterización del medio. Pero, hay otro aspecto a tener en cuenta que forma parte de su

distribución y venta, y es la repercusión comercial. Debido a los contenidos recogidos en la

revista, el público objetivo es reducido, por lo tanto, su repercusión comercial presentará

mayores dificultades que los medios deportivos de actualidad diarios. Es significativo que

incluyesen en uno de los últimos números de la publicación una carta para los suscriptores

en la que les agradecían el apoyo, el cual señalaban como clave para la confección de la

misma, pues el impacto en el mercado no había sido el previsto.

Es desalentador comprobar que el esfuerzo de grandes profesionales del periodismo

deportivo y de la cultura no queda recompensado adecuadamente debido a la falta de

repercusión o al desinterés de una gran mayoría de los aficionados al fútbol. Sorprende que,

en un país con tanta tradición por el consumo informativo de este deporte, no tenga una

excelente acogida un medio que aborda el fútbol desde una perspectiva peculiar y cuya

principal labor es la de formar al lector en temas que contribuyan a saciar sus inquietudes

culturales. Es probable que la nostalgia de Líbero esté justificada y los tiempos pasados

fueran mejores tanto para el deporte como para el periodismo deportivo. Como hemos

podido comprobar, temas que en el pasado eran comunes y de gran difusión, ahora no

tendrían cabida en los medios deportivos.


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1. Libros:

Sarmiento González, Ramon y Vilches Vivancos, Fernando (2004): Lengua española y

comunicación. SGEL. Sociedad General Española de Librería.

Lázaro Carreter, F (1994): El idioma español en el deporte. Madrid. Fundación EFE.

Bernández García, Julio (1998): El deporte correctamente hablado. Universidad de Oviedo.

Marín Montín, Joaquín (2005): Comunicación y deporte: nuevas perspectivas de análisis. Comunicación

Social Editores.

Alcoba, Antonio (2005): ‘Periodismo deportivo’. Madrid. Editorial Síntesis.

García Molina, Emilio Tomás (2002): ‘El deporte y sus metáforas Influencia del lenguaje deportivo en la

vida cotidiana’. Madrid, Consejo Superior de Deportes.

Hernández Alonso, Néstor (2003): ‘El lenguaje de las crónicas deportivas’. Madrid. Cátedra.

García Candau, Julian (1992): ‘El neologismo necesario’. Madrid. Fundación EFE.

Vivas Holgado, Jesús (1999): El fútbol: léxico, deporte y periodismo. Universidad de Extremadura.

Bardin, Laurence (1996): El análisis de contenido. Akal.

Castañón, Jesús (1993): El lenguaje periodístico en el fútbol. Universidad de Valladolid.

Castañón, Jesús (2002): ‘Tendencias actuales en el idioma del deporte’. Salamanca.

2. Revistas:

Revista Líbero. Números 1-7. Publicación: verano 2012 - invierno 2014.


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3. Páginas web:

Revista Líbero. www.revistalibero.com

¿Cómo analizar datos cualitativos? Universidad de Barcelona. Fichas para investigadores.

http://www.ub.edu/ice/recerca/pdf/ficha7-cast.pdf

¿El fútbol es cultura? El Huffington Post. http://www.huffingtonpost.es/alvaro-pelaez/el-

futbol-es-cultura_b_4190532.html

Education

TFG Líbero, la culturización del deporte rey