SUPERPOSICION DE TRIADAS 1 - Teoria - Armando Alonso - GRATIS

SUPERPOSICIÓNDE TRÍADAS 1

5 LECCIONES & 5 EJERCICIOS

por Armando AlonsoPráctica y dinámica metodología de trabajo tanto para el alumno

autodidacta, como así también para el profesor en clase.serie20y20.com.ar

Mayor / Menor / Aumentada / Disminuida

15 Lecciones y 15 Ejercicios restantes

Ciclo de 5tas y Repertorio

232 Audios & Pistas de Práctica

Libro para Imprimir sin Marca de Agua

VERSION GRATUITA

(no contiene)

MÚSICO AMIGO

Usted ha descargado la Versión Gratuita del Ebook:

Superposición de Tríadas 1 - Teoría Para todos los instrumentos de Armando Alonso

Si lo desea puede adquirir por un muy bajo costola versión completa del presente trabajo, la cual incluye un mayor número de ejercicios, trabajos prácticos, pistas de práctica, etc. permitiéndonos desarrollar un completo estudio de cada uno de los conceptos que se abordan.

Como editorial independiente estaremos muy agradecidoscon su compra para de ésta manera, poder ayudarnos a seguir produciendo más material de estudio.

Desde Buenos Aires, Argentina les enviamos un cordialsaludo deseándoles lo mejor en vuestra carrera musical.

Néstor Crespo Director de la Serie 20&20

www.serie20y20.com.ar

Agradecimientos

A mi mujer Laura y mis hijos Sofía y Amadeo

A quienes me inspiraron en la realización de este primer cuaderno de trabajo:

Walter Malosetti, William G. Leavitt, George Van Eps y James Tobias

Al equipo de trabajo:

Néstor Crespo: Diagramación y Edición, Edi Vallarino: Arte de tapa y Federico Palmero:

Audios

Armando Alonso

ARMANDO ALONSO (Docente - Guitarrista - Compositor)

LABOR DOCENTE

Realiza estudios de guitarra y Jazz con el Prof. Walter Malosetti y de Armonía y composición con el Prof. Manolo Juárez y de manera autodidacta. Desarrolla una sólida trayectoria docente, tanto en el ámbito privado como en importantes instituciones de Argentina. Profesor Fundador (1986) de la “Escuela de Música Popular de Avellaneda” ocupando el cargo de “Profesor Titular de la Cátedra Guitarra Jazz”. Asimismo se ha desempeñado como Jefe del Área Jazz (1990 - 2004).

Jefe de Área (2005 - 2012) del Conservatorio de Música Alberto Williams de la ciudad de Chivilcoy, Prov. de Bs. As. como así también Profesor de Apreciación del Jazz y de técnicas de improvisación. Ha dictado numerosas clínicas sobre "Improvisación y Armonía Funcional en el Jazz" en prestigiosos centros de estudios como por ejemplo: C.C.G.S.M., Universidad de la Plata, C. Cultural R. Rojas, SADEM y en distintas

ciudades de interior. Ha realizado diferentes libros de trabajo: Armonía Funcional (aplicada al Blues), Impro-elementos I y II, recursos para la confección de arreglos o transcripciones para guitarra,-Tríadas y acordes Híbridos, recursos técnicos y melódicos partiendo de intervalos diatónicos, conceptos de rearmonización y superposición aplicados a la improvisación y el acompañamiento.

LABOR PROFESIONAL

Comienza su actividad artística/profesional como guitarrista de la Santa María Jazz Band. Ha compartido escenarios tanto en sus agrupaciones como así también como invitado con los más importantes músicos de jazz del país: Walter y Javier Malosetti, Claudio Yunes, Paul Dourge Lucio Mazaira, Carlos Madariaga, Horacio Larumbe, Jorge Gonzalez, Andrés Boiarsky, Mono Fontana, Lito Epumer, Pepi Taveira, Hernán Merlo, Sebastián Peyceré, Cesar Franov, Quintino Cinalli, Rubén Barbieri, entre otros. En 1984 reside en Freiburg, Alemania compartiendo importantes salas y clubes de jazz junto a Thomas Fichter (contrabajo) y Tillman Gluenter (piano). Entre 1985 y 1992 integra el grupo del bandoneonista y compositor Dino Saluzzi tocando a su vez como invitados, importantes músicos argentinos y europeos como ser: Enrico Rava, Arto Tuncboyaci, Gustavo Bergalli, Guillermo Vadala entre otros. Graba para el prestigioso sello ECM (Alemania) el CD Mojotoro. A lo largo de su carrera artística graba más de 9 CD tanto con sus distintas formaciones como así también como guitarrista invitado. Actualmente dicta, en forma privada, clases de guitarra, armonía, improvisación, ensamble y lidera diferentes formaciones musicales.

[email protected]/ www.armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar/blog

CONSIDERACIONES ACERCA DE LA VERSION GRATUITA

Usted ha descargado la VERSIÓN GRATUITA la cual contiene solamente:

• 5 Lecciones y 5 Ejercicios

• 2 Pistas de Práctica

La VERSIÓN GRATUITA no contiene:

* 15 Lecciones y 15 Ejercicios (restantes) * 232 Pistas de Práctica (correspondientes a las lecciones y los ejercicios) * Ciclo de 5tas y Repertorio * El Libro para imprimir (sin marca de agua)

Si lo desea puede adquirir el Ebook Completo a un bajo costo ingresando a: www.serie20y20.com.ar

OBJETIVOS Y PROPÓSITOS

El libro de Teoría / Superposición de Tríadas 1, dirigido a todos los instrumentistas, incluye las siguientes tríadas: Mayor, Menor, Disminuida y Aumentada. Mi idea es generar una forma de pensamiento musical a partir del uso y la superposición de tríadas, ya sea desde la formación del acorde de séptima hasta la

aplicación de tensiones.

A partir de una unidad simple como la tríada estaremos en condiciones de manejar con facilidad distintas

texturas armónicas, por ejemplo, al superponer la tríada de Em sobre Cmaj7 generamos: 3, 5 y 7 del acorde, en cambio si superponemos la tríada de D Mayor estaremos generando: 9, #11 y 6.

A futuro, el manejo de este concepto, nos permitirá no solo utilizar las diferentes triadas al momento de improvisar sino también pensar en otras armonías las cuales estarán superpuestas sobre las originales para ser utilizadas en forma de acordes.

AUDIOS

Con el objetivo de apreciar el sonido generado mediante la superposición de tríadas, es esencial la escucha de los audios incluidos en cada una de las lecciones.

En los ejercicios es conveniente en primer lugar tocar cada una de las tríadas (en estado fundamental y sus inversiones) en forma de acorde desprovisto de toda rítmica con el fin de concentrarnos únicamente en el sonido generado, una vez superada esta etapa podremos aplicar las mismas tríadas en forma melódica.

[email protected] / www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

PALABRAS DE JON DAMIAN

maravilloso, ha

Superposición

interesante

sus propias

Bravo Armando

[email protected]/ www.armandoalonso.com.ar /

"Armando Alonso, guitarrista, compositor y docente

maravilloso, ha desarrollado un nuevo libro

uperposición de Tríadas.

Con éste trabajo ha creado una mirada cu

interesante tema dándole a los lectores la oportunidad

sus propias ideas creativas.

Bravo Armando Lo mejor para vos con este maravilloso proyecto

Professor

[email protected]/ www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

, compositor y docente

un nuevo libro acerca del concepto:

a creado una mirada cuidadosa de este

la oportunidad de probar

con este maravilloso proyecto.!

Tu Hermano

Jon Damian www.jondamian.com

Berklee College of Music

Professor - Guitar Department


PALABRAS DE THOMAS FICHTER

cuando vi

experiencias

escena

Su

sino también como profesor

Ahora, algunos años más tarde y viendo que

escrito un maravilloso libro sobre

Deseo que esta publicación

[email protected]/ www.armandoalonso.com.ar /

CHTER

Mi amistad con Armando Alonso se remonta

cuando visita Alemania compartiendo

experiencias musicales en mi ciudad, Freiburg.

En ese entonces hemos realizado conciertos

escena del club de jazz local, como así

Suiza.

Armando no sólo fue para mí una inspiración

como profesor compartiendo generosamente, conceptos teóricos.

más tarde y viendo que ha dedicado toda su vida

loso libro sobre superposición de tríadas.

esta publicación llegue a manos de muchos lectores.

[email protected]/ www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

Mi amistad con Armando Alonso se remonta desde 1984

durante algunos meses

, Freiburg.

conciertos en la vibrante

también en Francia y

inspiración como músico

conceptos teóricos.

toda su vida a la música ha

Thomas Fichter www. thomasfichter.com

Contrabajista

Freiburg - Alemania


TUTORIAL PARA TRABAJAR CON LOS EBOOKS

El propósito de los ebooks de la Serie 20 & 20 se centra en poder trabajar de manera dinámica

directamente en la computadora, sin necesidad de imprimir en papel. Los ebooks cuentan con tres

elementos:

1. Lecciones

2. Ejercicios

3. Trabajos Prácticos

Las lecciones y los ejercicios contienen "Audios" y en el caso de los trabajos prácticos, "Campos para

completar con las respuestas".

Por tal motivo debemos tener instalados en nuestra computadora 2 programas de descarga gratuita.

* PROGRAMAS A DESCARGAR - (Gratuitos)

1. Acrobat Reader X (10.1.4) o versión superior.

2. Cute PDF Writer.

* AUDIOS

Ya instalado el Acrobat presionando el icono: podemos escuchar los ejemplos.

* CAMPOS PARA COMPLETAR LOS TRABAJOS PRACTICOS CON LAS

RESPUESTAS

1. Haga un click en el campo de relleno celeste y complételo.

2. Una vez terminado los trabajos prácticos seguir con los siguientes pasos. En el menú superior, ir a:

Archivo > Imprimir. El atajo para imprimir es CTRL + P

3. Una vez en “Opciones de Impresión” (puede tener otro nombre, depende de su sistema operativo) hacer

click en el campo “Impresora” y seleccionar “Cute Pdf Writer”, pulse en “aceptar”. La opción de “Cute Pdf

Writer” estará siempre, tenga o no impresora.

4. Esto generará un nuevo archivo Pdf que usted deberá salvar con el mismo u otro nombre.

Cualquier duda, consultar a:

[email protected] / www.armandoalonso.com.ar


Agradecimientos

A mi mujer Laura y mis hijos Sofía y Amadeo

A quienes me inspiraron en la realización de este primer cuaderno de trabajo:

Walter Malosetti, William G. Leavitt, George Van Eps y James Tobias

Al equipo de trabajo:

Néstor Crespo: Diagramación y Edición, Edi Vallarino: Arte de tapa y Federico Palmero:

Audios

Armando Alonso

INDICE

MODO MAYOR

LECCIÓN 1

• Acorde Mayor con la Séptima Mayor. I ( Función Tónica )

• Acorde Mayor con la Séptima Mayor. IV ( Función Subdominante )

Ejercicio 1

• Acorde Mayor con la Séptima Mayor. I ( Función Tónica )

• Acorde Mayor con la Séptima Mayor. IV ( Función Subdominante )

• Progresión: I – IV

LECCIÓN 2

• Acorde Menor con la Séptima Menor. II ( Función Subdominante )

• Acorde Menor con la Séptima Menor. III - VI ( Función Tónica )

Ejercicio 2

• Acorde Menor con la Séptima Menor. II ( Función Subdominante )

• Acorde Menor con la Séptima Menor. III - VI ( Función Tónica )

• Progresión: I - II, VI - II y III - II

LECCIÓN 3

• Acorde Mayor con la Séptima Menor. V ( Función Dominante )

• Acorde Séptima con Cuarta Suspendida. V7sus4 ( Función Subdominante )

• Acorde Semidisminuido. VII ( Función Dominante )

Ejercicio 3

• Acorde Mayor con la Séptima Menor. V ( Función Dominante )

• Acorde Séptima con Cuarta Suspendida. V7sus4 ( Función Subdominante )

• Acorde Semidisminuido. VII ( Función Dominante )

• Progresión: I - V, I - V7sus4 y I - VII

LECCIÓN 4

• Dominantes Secundarios. V/ IV - V/ V ( 1ra Opción )

• Dominantes Secundarios. V/ IV - V/ V ( 2da Opción )

Ejercicio 4



• Progresión: I - V/IV - IV - V y I - V/V - II - V

[email protected] / www.armandoalonso.com.ar /www.serie20y20.com.ar

LECCIÓN 5

• Dominantes Secundarios. V/ II - V/ III - V/ VI ( 1ra Opción )

• Dominantes Secundarios. V/ II - V/ III - V/ VI ( 2da Opción )

Ejercicio 5

• Dominantes Secundarios. V/ II - V/ III - V/ VI ( 1ra Opción )

• Dominantes Secundarios. V/ II - V/ III - V/ VI ( 2da Opción )

• Progresión: I - V/II - II - V, I - V/III - IV, I - V/VI - VI - II - V

LECCIÓN 6(Sólo en Versión Paga)

• Dominantes Sustitutos. ( Dtes con la fundamental no perteneciente al centro tonal )

Ejercicio 6

• Dominantes Sustitutos. ( Dtes con la fundamental no perteneciente al centro tonal )

• Progresión: I - SubV/II - II - SubV/I

LECCIÓN 7(Sólo en Versión Paga)

• Síntesis Final 1. ( Cuadro según cifrado )

• Síntesis Final 2. ( Cuadro según especie de tríada )

• Síntesis Final 3. (Cuadro dominantes. secundarios y sustitutos)

Ejercicio 7

• Progresión: II - V - I, III - V/II - II - V, I - subV/II - subV/V - subV/I

LECCIÓN 8 (Sólo en Versión Paga)

• Síntesis Final 4. ( Cuadro según estructura )

Ejercicio 8

• I, II, III, IV, V, VI, VII, V7sus4

LECCIÓN 8a (Sólo en Versión Paga) • IIø ( Subdominante menor Intercambio modal )

Ejercicio 8a • IIø - V - I

LECCIÓN 8b (Sólo en Versión Paga)

• V7sus4/b9 ( Subdominante menor Intercambio modal )

Ejercicio 8a

• V7sus4/b9 - V - I


MODO MENOR


• Acorde Perfecto Menor. I ( Función Tónica )

• Acorde Mayor con la Séptima Mayor y 5ta Aumentada. bIII ( Función Tónica )

Ejercicio 9

• Acorde Perfecto Menor. I ( Función Tónica )

• Acorde Mayor con la Séptima Mayor y 5ta Aumentada. bIII ( Función Tónica )

• Progresión: II - V - I, II - V - bIII


• Acorde Semidisminuido. VI ( Función Tónica)

Ejercicio 10

• Acorde Semidisminuido. VI ( Función Tónica)

• Progresión: I - VI - II - V


• Acorde Menor con la Séptima Menor. IV ( Función Subdominante )

• Acorde Semidisminuido. II ( Función Subdominante )

Ejercicio 11

• Acorde Menor con la Séptima Menor. IV ( Función Subdominante )

• Acorde Semidisminuido. II ( Función Subdominante )

• Progresión: I - V, I - II


• Acorde Mayor con la Séptima Menor. IV7 ( Función Subte - sonido "Blues")

Ejercicio 12

• Acorde Mayor con la Séptima Menor. IV7 ( Función Subte - sonido "Blues")

• Progresión: I - IV7


• Acorde Mayor con la Séptima Mayor. bVI ( Función Subdominante )

• Acorde Mayor con la Séptima Menor. bVII ( Función Subdominante )


Ejercicio 13

• Acorde Mayor con la Séptima Mayor. bVI ( Función Subdominante )

• Acorde Mayor con la Séptima Menor. bVII ( Función Subdominante )

• Progresión: I - bVI, I - bVII

LECCIÓN 14. Modo Menor (Sólo en Versión Paga)

• Acorde Mayor con la Séptima Menor. V ( Función Dominante - 1ra Opción )

• Acorde Mayor con la Séptima Menor. V ( Función Dominante - 2da Opción )

Ejercicio 14. Modo Menor

• Acorde Mayor con la Séptima Menor. V ( Función Dominante - 1ra Opción )

• Acorde Mayor con la Séptima Menor. V ( Función Dominante - 2da Opción )

• Progresión: II - V - I


• Acorde Disminuido. VII ( Función Dominante )

• Acorde Séptima con Cuarta Suspendida y 9na Menor. V7sus4(b9)

( Función Subdominante )

Ejercicio 15

• Acorde Disminuido. VII ( Función Dominante )

• Acorde Séptima con Cuarta Suspendida y 9na Menor. V7sus4(b9) ( Función Subdominante )

• Progresión: I - VII, I - V7sus4(b9)

•




Ejercicio 16



• Progresión: I - V/IV - IV - V, I - VI - V/V – V



• Dominantes Sustitutos. SubV/ I - SubV/ II - SubV/ IV - SubV/ V

Ejercicio 17

• Dominantes Sustitutos. SubV/ I - SubV/ II - SubV/ IV - SubV/ V

• Progresión: I - SubV/II - II - SubV/I, I - SubV/IV - IV - V, I - SubV/V - V

LECCIÓN 18. Modo Mayor y Menor (Sólo en Versión Paga)

• Acorde Menor con la Séptima Menor. ( Segundo Menor Relativo )

• Acorde Semidisminuido. ( Segundo Menor Relativo )

Ejercicio 18

• Acorde Menor con la Séptima Menor. ( Segundo Menor Relativo )

• Acorde Semidisminuido. ( Segundo Menor Relativo )

• Progresión: II - V - II - SubV/II, I - VI - II - SubV/I (Tonalidad de C Mayor)

• Progresión: VI - V/V - IV - bVI (Tonalidad de C Menor)

LECCIÓN 19. Modo Menor (Sólo en Versión Paga)

• Síntesis Final 5. ( Cuadro según cifrado )

• Síntesis Final 6. ( Cuadro según especie de tríada )

• Síntesis Final 7. ( Cuadro dominantes secundarios y sustitutos )

Ejercicio 19

• Síntesis Final 5, 6 y 7

• Progresión: I - bVI - IV7 - IV, II - V - I - VI, I - bVII - bIII - V, bVI - VII - I - VI


• Síntesis Final 8. ( Cuadro según estructura )


• Síntesis Final 8

• I - II - bIII - IV - IV7 - V - bVI - VI - bVII - VII - V7sus4(b9)

Síntesis Final 9. Modo Mayor y Menor (Segundo Menor Relativo. Dtes Secundarios y Sustitutos)


CICLO DE QUINTAS (Sólo en Versión Paga)

• Acorde maj7 (a), (b)

• Acorde 7 (a), (b), (c)

• Acorde m7

• Acorde m7(b5)

• Acorde m

• Acorde maj7(#5)

• Acorde 7sus4

• Acorde 7sus4(b9)

REPERTORIO (Sólo en Versión Paga)

• All the things you are (a), (b), (c), (d), (e)

• Stella by Starlight (a), (b), (c), (d), (e)

• Blues Mayor (a), (b), (c)

• Blues Menor (a), (b), (c)


� ��3Cmaj7

Tríadas con lafundamental en la:

��

3 5 7

Estado Fundamental 1ra Inversión 2da Inversión

Em

C�

Sonido generado:

Modo Mayor

� ��5��

��5 7 9

G

C�(9)

� ��6��

��6 T 3

Am

C�(6)

� ��3Cmaj7 ��

��3 5 7

Em

C�

� ��5��

��5 7 9

G

C�(9)

� ��6��

��6 T 3

Am

C�(6)

� ��7��

��Bm7 9 #11

C� (9 / #11)

� ��9 ��

D

9 #11 6

C� (6 / 9 / #11)

� ��#11 �� F#°

#11 6 T

C� ( 6/ #11)

LECCION 1

Acorde Mayor con la Séptima Mayor

(IV) Función Subdominante

( I ) Función Tónica


(Armando Alonso)


www.armandoalonso.com.ar

� ��

Modo Mayor

Cmaj7

�Em

a

1

�G2

�Am3

� ��Cmaj7

�Em

a

1

�G2 3 Am 4 Bm 5 6

� � � �F#°D

Sonido Lidio

� �� Cmaj7

( Dos compases por acorde )

�Fmaj7

� �� Em

a �Am

1

�C

2

�Dm

3

�Em

4

�G

5

Sonido Lidio

�B°

6

� �� G

b �Am

1

�C

2

�Dm

3

�Em

4

�G

5

�B°

6

� �� Am

c �Am

1

�C

2

�Dm

3

�Em

4

�G

5

�B°

6

EJERCICIO 1(Armando Alonso)


( I ) Función Tónica


(IV) Función Subdominante

Progresión: I - IV



� ��b3Cm7


��

b3 5 b7


Eb

Cm7

Sonido generado:

Modo Mayor

� ��5��

��5 b7 9

Gm

Cm7 (9)

� ��b7��

��b7 9 11

Bb

Cm7 (9 / 11)

� ��b3Cm7 ��

��b3 5 b7

Eb

Cm7

� ��b3Cm7 ��

��b3 5 b7

Eb

Cm7

� ��5��

��5 b7 9

Gm

Cm7 (9)

� ��b7��

��b7 9 11

Bb

Cm7 (9 / 11)

LECCION 2

Acorde Menor con la Séptima Menor

( III ) Función Tónica

( II ) Función Subdominante


(Armando Alonso)



( VI ) Función Tónica


� ��Modo Mayor

Cm7

� Eba1 �

Gm2 �Bb3

�Eb4

� �� Cmaj7( Dos compases por acorde )

�Dm7

� �� Ga �F

� �� Gb �Am

� �� Gc �C

� �� Am7


�Dm7

� �� Ca �F

� �� Emb �F

� �� Gc �F

� �� Em7


�Dm7

� �� Ga �F




( II ) Función Subdominante - ( VI ) Función Tónica ( III ) Función Tónica

Progresión: I - II

Progresión: VI - II

Progresión: III - II


� ��3C7


��

3 5 7


E°

C7

Sonido generado:

Modo Mayor

� ��5��

��5 7 9

Gm

C7 (9)

� ��13��

��13 T 3

Am

C7 (13)

� ��C7sus4

5��

��5 b7 9

Gm

C7sus4 (9)

� ��b7��

��b7 9 11

Bb

C7sus4 (9)

� ��9 ��

9 11 13

Dm

C7sus4 (9 / 13)

� ��11 �� F

11 13 T

C7sus4 (13)

� ��b3Cø

�� Ebm

b3 b5 b7

Cø

� ��11 �� Fm

11 b13 T

Cø (11 / b13)

� ��b13��

��AbCø (b13)

b13 T b3

LECCION 3

Acorde Mayor con la Séptima Menor

( V7sus4 ) Función Subdominante

( V ) Función Dominante

Acorde Séptima con Cuarta Suspendida

(Armando Alonso)


Acorde Semidisminuido( VII ) Función Dominante


� ��

Modo Mayor

C7

� E°a1

� Gm2

�Am3


�G7

� �� Ga �B°

� �� Gb �Dm

� �� Gc �Em

� ��C7sus4

a �Gm1

�Bb2

�Dm3

�F4


�G7sus4

� �� a G �Dm

� �� bG

�F

� �� c G �Am

� �� dG

�C

EJERCICIO 3a(Armando Alonso)

Acorde Mayor con la Séptima Menor

Progresión: I - V

Progresión: I - V7sus4

( V ) Función Dominante

Acorde Séptima con Cuarta Suspendida

( V7sus4 ) Función Subdominante



� ��

Modo Mayor

Cm7(b5)

� Ebma1

�Fm2 �

Ab3

� �� Cmaj7


�Bm7(b5)

� �� Ga �Dm

� �� Gb �Em

� �� Gc �G

EJERCICIO 3b(Armando Alonso)

Acorde Semidisminuido

Progresión: I - VII

( VII ) Función Dominante



� ��3C7


��

3 5 b7


E°

C7

Sonido generado:

Modo Mayor

� ��5��

��5 7 9

Gm

C7 (9)

� ��13��

��13 T 3

Am

C7 (13)

� ��b9C7

��

b9 3 5

Db°

C7 (b9)

� ��#11 ��

#11 b7 b9

F#

C7 (b9 / #11)

� ��13�� 13 b9 3

A

C7 (b9 / 13)

� ��b7��

��Bb+b7 9 #11

C7 (9 / #11)

� ��9 ��

D

9 #11 13

C7 (9 / #11 / 13)

LECCION 4

Dominantes Secundarios

(V/ IV - V/ V )

(V/ IV - V/ V )

Dominantes Secundarios (Segunda Opción )

(Armando Alonso)


(V/ IV)

(V/ IV)

(V/ IV)

(V/ V)

(V/ V)

Dada la estructura simétrica de la tríada aumentada, podemos obtener las

mismas tensiones partiendo de la 9na ( D ) y de la #11 ( F# )


� ��

Modo Mayor

C7

�a1 E°

�2 Gm �

3 Am

�4 Db°

�5 F#

�6 A �

7 Bb+ �8 D

� �� Cmaj7 �C7

�Fmaj7 �G7

� �� Ga �E° �C �B°

� �� Gb �Gm

�C

�B°

� �� G

c �Am

�C �B°

� �� Gd �Db°

�C

�B°

� �� Ge �F#

�C �B°

� �� Gf �A

�C

�B°

� �� Cmaj7 �D7

�Dm7

�G7

� �� aG

�F#° �F �B°

� �� G

�Am �F �B°

� ��

b

G

c �Bm �F �B°

� �� G

d �C+ �F �B°

� �� Ge �E

�F �B°[email protected] / www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar



Progresión: I - V/ IV - IV - V

Progresión: I - V/ V - II - V

(V/ IV - V/ V )


� ��3C7


��

3 5 b7


E°

C7

Sonido generado:

Modo Mayor

� ��5��

��5 b7 b9

G°

C7 (b9)

� ��b7��

��b7 b9 3

Bb°

C7 (b9)

� ��b9 ��

b9 3 5

Db°

C7 (b9)

� ��b13��

��b13 T 3

Ab+

C7 (b13)

� ��#9C7

�� #9 5 b7

Eb

C7 ( #9 )

� ��#11 ��

#11 b7 b9

F#

C7 (b9 / #11)

� ��b13��

��b13 T #9

Ab

C7 (#9 / b13)

LECCION 5


(V/ II - V/ III - V/ VI )


Dominantes Secundarios (Segunda Opción )

(Armando Alonso)



� ��

Modo Mayor

C7

�a1 E°

�2 G° �

3 Bb°

�4 Db°

�5 Ab+

�6 Eb �

7 F# �8 Ab

� �� Cmaj7 �A7

�Dm7 �G7

� �� Ga �C#° �F �B°

� �� Gb �E°

�F

�B°

� �� G

c �G°

�F

�B°

� �� G

d �Bb°

�F

�B°

� �� G

e �F+

�F

�B°

� �� Gf �C

�F

�B°

� �� gG

�Eb

�F

�B°

� �� h G �F

�F

�B°


EJERCICIO 5a(Armando Alonso)


Progresión: I - V/ II - II - V



� ��

Modo Mayor

C7

�a1 E°

�2 G° �

3 Bb°

�4 Db°

�5 Ab+

�6 Eb �

7 F# �8 Ab

� �� Cmaj7 �B7

�Em7 �Fmaj7

� �� Ga �D#° �G �C

� �� Gb �F#°

�G

�C

� �� G

c �A°

�G

�C

� �� G

d �C°

�G

�C

� �� G

e �G+

�G

�C

� �� Gf �D

�G

�C

� �� gG

�F

�G

�C

� �� h G �G

�G

�C


EJERCICIO 5b(Armando Alonso)


Progresión: I - V/ III - III - IV



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Modo Mayor

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EJERCICIO 5c(Armando Alonso)


Progresión: I - V/ VI - VI - II V



MÚSICO AMIGO

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Superposición de Tríadas 1 - Teoría Para todos los instrumentos de Armando Alonso

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Como editorial independiente estaremos muy agradecidoscon su compra para de ésta manera, poder ayudarnos a seguir produciendo más material de estudio.

Desde Buenos Aires, Argentina les enviamos un cordialsaludo deseándoles lo mejor en vuestra carrera musical.

Néstor Crespo Director de la Serie 20&20


� LEGALES

Alonso, Armando José Superposición de tríadas I / Armando José Alonso. 1a edición bilingüe - Chivilcoy : Armando José Alonso, 2017. Libro digital, DXReader Edición Bilingüe Español-Ingles Archivo Digital: descarga y online 1. Música. I. Título. CDD 780 ISBN 978-987-42-4797-1

Fecha de catalogación: 24/06/2017

SUPERPOSICION DE TRIADAS

VOLUMEN I

1ª edición

© Armando José Alonso, 2017 [email protected] www.armandoalonso.com.ar www.serie20y20.com.ar

Fecha de publicación: Junio de 2017 Fecha de replicación: Junio de 2017 Queda hecho el depósito que establece la Ley 11.723 LIBRO DE EDICIÓN ARGENTINA Diseño Grafico: Edgardo Vallarino El audio incorporado pertenece al autor de la obra.

El contenido y la originalidad de este documento es responsabilidad exclusiva de su autor.

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reproducción parcial o total, el almacenamiento, el alquiler, la transmisión de este libro o videos en

cualquier forma o por cualquier medio, sea electrónico o mecánico, mediante fotocopias, digitalización u

otros métodos, sin el permiso previo y escrito del editor.

Su infracción está penada por las leyes 11.723 y 25.446.


Editado en Buenos Aires , Argentina .

Junio de 2017

01. Tapa Sup de Triadas 1- GRATIS03. Consideraciones Sup 1- GRATIS02. Bio04. Programa Analitico05. Tutorial para Ebooks06. AgradecimientosPalabras de Jon Damian - ESPAÑOLPalabras de Thomas - ESPAÑOLEjercicio 01Ejercicio 02Ejercicio 03aEjercicio 03bEjercicio 04Ejercicio 05aEjercicio 05bEjercicio 05cLeccion 01Leccion 02Leccion 03Leccion 04Leccion 05Legales07. Contratapa

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