Perspectiva – 2010/1Aula 01 – Introdução

Prof. Marcelo Gitirana

Classificação do Desenho Quanto à sua Finalidade

(fonte: http://www.wetcanvas.com)

Classificação do Desenho Quanto à sua Finalidade

Desenho

De Expressão (Artístico)

Desenho de Representação

(Técnico)

Desenho de Resolução

Desenho de Expressão ou Artístico

Finalidade: exprimir sentimentos através formas, cores e da disposição relativa

dessas formas e cores.

Expressão gráfica da sensibilidade artística

do desenhista.

Desenho de Representação ou Técnico

(fonte: PROTEC - Manual do Desenhista de Máquinas)

Finalidade: representar

objetos. Transmitir a forma, as

dimensões e a posição relativa

das coisas representadas,

bem como o aspecto e o

material de que são feitas.

Tipos de Desenho TécnicoDesenho de Máquinas

Tipos de Desenho TécnicoDesenho Arquitetônico

Tipos de Desenho TécnicoDesenho de Estruturas

Tipos de Desenho TécnicoDesenho Naval

Tipos de Desenho TécnicoDesenho Aeronáutico

Tipos de Desenho TécnicoDesenho Cartográfico

Tipos de Desenho TécnicoDesenho Topográfico

Tipos de Desenho TécnicoEntre Outros

De Máquinas Arquitetônico De Estruturas Naval

Aeronáutico Cartográfico Topográfico De Gráficos e Diagramas

Desenhos Esquemáticos

De Propaganda Etc.

Desenho de Resolução ou de Precisão

Finalidade: resolver

problemas.

Procura-se, através de desenhos, obter respostas

tão precisas quanto possível.

Grafostática

(fonte: Ritter, W. 1906. Anwendungen der Graphischen Statik. Vierter Teil. Der Bogen.)

Tipos de Desenho de Resolução

Desenho de Resolução

Desenho Geométrico

Problemas de geometria plana

elementar

Geometria Descritiva

Problemas de geometria

espacial elementar

Perspectiva

Problemas relacionados ao

aspecto da figura

Outros

Não nos interessam

Pilares do Desenho Técnico

Des

enho

G

eom

étric

o

Geo

met

ria

Des

criti

va

Pers

pecti

va

Importância do Desenho no Design e na Engenharia

•Desenvolvimento de produtos de aspecto agradável

Artístico•Lingu

agem gráfica universal

Técnico

•Desenvolvimento da capacidade de resolver problemas e da visão espacial

De Resolução

O Efeito Perspectivo

O Efeito Perspectivo

O Efeito Perspectivo

O Efeito Perspectivo

O Efeito Perspectivo

O Efeito Perspectivo

O Efeito Perspectivo

O Efeito Perspectivo

Efeito Perspectivo

Definição

Perspectiva

• Método de representação num plano bidimensional, de objetos num sistema parecido como estes podem ser visualizados pelo ser humano a partir de um determinado ponto de vista, conferindo a ilusão de proximidade e distância desses objetos do observador.

Perspectiva

• Na medida em que se afastam do observador (plano frontal), os objetos aparecem se alterando em cor, tamanho e nitidez.

Perspectiva

• Uma diminuição constante e graduada de objetos e espaços intermitentes dão a idéia de afastamento progressivo para o fundo, resultando numa visão integrada da profundidade do espaço na forma de uma seqüência única, unificada e causal.

Perspectiva

• A representação perspectiva não serve para observar fielmente as características métricas de um objeto ou espaço, mas para visualizá-los de uma forma semelhante à captada pela nossa visão.

Histórico

Pré-HistóriaO homem não configura um

espaço quando pinta sobre as paredes das cavernas.

Simplesmente coloca as figuras

como se estivesse escrevendo.

Há um intento mágico de poder possuir a figura

desenhada.

Luta pela sobrevivência.

EgitoMurais Egípcios

Figuras são colocadas paralelas ao plano pictórico.

Inexiste a ilusão de profundidade.

EgitoSobreposição das Figuras

O espaço era configurado sobrepondo

uma figura à outra.

Mas não diminuía de tamanho.

Egito Tamanho e Valor Social/Espiritual

(Fragment of a wall painting from the tomb of Nebamun, Thebes ca. 1450 B.C. British Museum de Arezzo)

Figuras menores não

estavam necessariamente mais ao fundo, mas

tinham importância social (e/ou espiritual) inferior.

EgitoLei da Frontalidade

Usada na representação da

figura humana para facilitar o

reconhecimento.

AntiguidadePlanimetria

(Pintura della casa degli aurigi - IIè AD)

Todos os povos da Antiguidade

construíram seus espaços pictóricos

usando uma relação com a planimetria.

Grécia Escorço

Se a perspectiva foi plenamente desenvolvida

no Renascimento, já na arte grega encontram-se

esforços de aproximação à sua problemática.

Grécia Escorço

• Os gregos (e os romanos, em evolução à arte grega) em suas pinturas adotavam um método conhecido como escorço (que poderia ser definido como uma falsa perspectiva), ou perspectiva a espinha-de-peixe.

• Os gregos não conheciam o ponto de fuga, mas o escorço produzia resultados próximos do da perspectiva e com razoável ilusão de profundidade.

Grécia - Escorço

(Pompeian mural of the pageant of Orestes, 2nd century AD, containing both central convergence (black lines) and ‘fishbone’ parallel convergence for the peripheral features

such as the roof rafters - white lines)

RomaPerspectiva Isométrica

Idade MédiaAusência da Perspectiva

• Na Arte Medieval não há vestígios de existência de perspectiva (linear ou aérea).– Não se pode, entretanto,

condenar os artistas da Idade Média como se fossem desconhecedores das leis da natureza.

Idade MédiaImagens Religiosas e Simbolismo

Durante a Idade Média, enfatizavam-se as imagens religiosas e o simbolismo.

Mesmo os pintores mais

talentosos pouco se

preocupavam com o realismo

nas imagens, com pintar

paisagens ou com a criação

da profundidade

nas suas pinturas.

Idade MédiaResumindo

O homem medieval tem muitas obras de

arte que não nos permite duvidar da sua

capacidade ou habilidade.

Não se procurou organizar

cientificamente uma perspectiva com PFs.

Predomina a planimetria,

seguindo a tradição da Antiguidade.

Tudo é simultâneo, tempo e espaço.

Deus é a medida de todas as coisas.

O espaço medieval não tem

profundidade.

O tempo e espaço eram algo divino.

Não poderiam ser sujeitados a

medidas racionais segundo a

concepção do homem e seu

ponto de vista.

Baixa Idade Média Tentativas de Convergência

Séc. XIV e XV, pouco antes da persp. central científica, já havia uma tentativa de

convergência nas pinturas européias.

Ainda não havia a

convergência num único

ponto de fuga, mas com base na perspectiva

isométrica.

Baixa Idade MédiaTrezento - Giotto

Giotto di Bondone (1266-1337) (Expulsão dos demônios de Arezzo)

A IM que iniciou com a planimetria

aos poucos começa a trabalhar com

projeções.

Giotto e Cavallini tinham outra

linguagem, desenho mais realista,

buscando soluções de projeções

tentando uma convergência.

Giotto (1266-1337)

(O Beijos de Judas, da Capella degli Scovegni)

Giotto (1266-1337)

(Jesus ante Caifás)

Pietro Cavallini (1250 – 1330)

(A Anunciação, em Santa Maria in Trastevere)

Islã – Alhazen (965 – 1040)Base Óptica da Perspectiva

No ano 1000, o matemático e filósofo árabe Alhazen, na sua obra Perspectivade

demonstrou que a luz projeta-se em forma cônica no olho humano.

Mas estava preocupado apenas com a óptica, não

com representação.

RenascimentoEspaço RealistaInício do

Renascimento: intenção de criar um

espaço realista e estruturar as figuras no espaço pictórico.

O homem é científico, capaz de mensurar o seu mundo, investiga e

interroga para descobrir uma forma de colocar-se como o centro da cena.

Já não há a idéia de que Deus é o centro e a

razão das coisas, e sim o mundo é o centro do

universo e o homem é o centro do mundo.

O homem ainda ama e respeita a Deus, mas o espaço tem outras características, o homem sente-

se no direito de organizar o espaço segundo o que ele vê.

RenascimentoRealidade Imutável

• Partindo do princípio de que a realidade é imutável, então deveria ter uma ordem pré-estabelecida, uma relação de convenções para a representação pictórica dessa realidade, assim nasce a perspectiva central.

Perspectiva Científica

• Entre 1450 e 1480 a perspectiva torna-se científica:– É codificada e tem regras de

construção;– Fundamenta-se dados fixos e

geométricos, um ponto de fuga ao centro do quadro onde as linhas convergem.• Alturas e intervalos diminuindo

proporcionalmente à medida que convergem, dando a ilusão de que o quadro tem profundidade.

• O aperfeiçoamento da perspectiva central teve a contribuição de arquitetos como:– Brunelleschi (1377-1446);– Alberti (1404-1472);– Vasari (1511-1574).

RenascimentoPerspectiva Central

(Afresco de Pietro Perugino, localizado na Capela Sistina, 1481–82)

Perspectiva Central

• A perspectiva central, muito mais elaborada ao representar o espaço, foi descoberta após longa exploração e observação, surgindo justo numa época onde a ideologia era de ser o homem o centro do universo, mas o principal objetivo da perspectiva central foi resolver o espaço pictórico.

• Nessa época, Renascimento, o pensamento é antropocentrista, afinal com o ponto de fuga as pinturas são representadas como o homem enxerga o mundo, a perspectiva não se refere só à matéria e ao espaço, o homem é o centro do espaço, é a visão egocêntrica.

Perspectiva Central

• O ponto de fuga central pode ser entendido como a manifestação do individualismo da Renascença.

• No Renascimento o ponto de fuga significava o infinito, não apenas Deus era infinito, mas o mundo também, e representa-se esse mundo como o homem o vê.

• Com a perspectiva central há uma representação realística do espaço físico, onde linhas verticais e horizontais frontais são combinadas com linhas convergentes a um único ponto, criando um centro focal.

RenascimentoSanta Ceia

Contra-ReformaPerspectiva Lateral

("Auto de fé" da Inquisição Espanhola)

Criam-se obras

dramáticas, fortes,

emocionais, que seduziam o espectador,

davam espetáculo.

Contra-ReformaExpressividade

Pinturas com grandes contrastes

de claro-escuro, muitos pontos de

luz, expressividade nas figuras,

predominando as linhas diagonais e

curvas.

Início do Século XXInvenção da Fotografia

(Pintura de Amadeo de Souza Cardoso datada de cerca de 1917)

Abandono da perspectiva como forma expressiva.

Início do Século XX

(Picasso : Guernica - 1937)

Resumo Histórico

Pré-História, Antiguidade e Idade Média• Espaço idealizado

bidimensional

Civilizações até o séc. XIV e arte oriental.• Perspectiva isométrica.

Renascimento e Barroco• Perspectiva linear e

aérea - busca da perfeição na representação da realidade

Início do séc. XX• Abandono da

perspectiva como forma expressiva