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MICROFONOSJulián Lancheros
Qué es un micrófono?
convierte energía acústica en energía
eléctrica,
la cual debe mantener las mismas características de forma de onda"
Requerimientos deun micrófonos
ancho de banda completo (20 Hz - 20.000 Hz)que no produzca cambios en el sonidorango dinámico completo (sin limites)sin ruido propio
Generalmente, el micrófono constituye el primer dispositivo en la cadena electrónica. Su función es la de actuar como vínculo electromecánico entre el medio acústico, donde se desarrolla la música o la locución, y el medio eléctrico de producción de sonido. Ésta es la razón por la que se lo denomina transductor acústico - eléctrico, ya que permite convertir una forma de energía en otra.
"Un dispositivo destinado a convertir potencia acústica en potencia eléctrica, manteniendo, esencialmente, características similares de la forma de onda".
Existen diferentes caminos de transducción para solucionar este problema, pero en general, el sistema comienza en un diafragma fijado a un elemento capaz de generar una señal eléctrica.
Este diafragma adquiere habitualmente la forma de una membrana móvil.
En determinados tipos, como los de cinta y condensador, el mismo diafragma es utilizado para generar la señal eléctrica de salida.
Cuando una onda sonora llega al micrófono, las variaciones de presión desplazan esta membrana en forma proporcional a la amplitud y frecuencia de la misma.
En las zonas de alta presión el diafragma se moverá hacia adentro, mientras que en las de rarefacción lo hará hacia afuera.
La repetición de este movimiento vinculado con la onda acústica, producirá en el dispositivo de generación eléctrica una señal que simula la onda sonora.
El diafragma del micrófono
Los patrones direccionales se dividen en dos grandes grupos
Omnidireccionales Direccionales
Son dispositivos de presión que responden,
sin diferencias, a las distintas orientaciones.
Son dispositivos de gradiente de presión,
que se pueden subdividir en:
Cardioides Supercardioides Hipercardioides
Bidireccional o figura de ocho
SPL: NIVEL DEPRESION SONORA
dB SPL, es la unidad del nivel de presión sonora
El volumen de un sonido se percibe como el doble, a cada aumento de 6 dB
COMO EVITAR EL POPEO
Cante a un lado del micrófono
El popeo es máximo a 5 cm del mic. Por lo tanto, aproxímese o aléjese.
Use filtros anti-pop
Protectores de viento y “popeo”
• El protector de viento es un accesorio instalado en la parte exterior de los micrófonos, con el objeto de reducir los efectos de la respiración y el viento en tomas de exterior.
• La efectividad será función de las características de su superficie y de su área, capaz de crear innumerables micro turbulencias y promediarlas sobre una gran superficie.
• Con una pantalla apropiadamente diseñada, pueden obtenerse reducciones del ruido producido por el viento del órden de 20 a 30 dB, dependiendo de su velocidad, SPL en el tiempo y frecuencia.
• La figura muestra dos protectores de polyuretano
fabricados por Shure.
Protectores de viento y “popeo”
• La protección contra el popeo se percibe cuando, muy cerca del micrófono, se pronuncian consonantes explosivas tales como las letras T y P.
• En estos casos, la señal elèctrica producida es la respuesta transitoria del mismo en presencia de un campo acústico impulsivo de baja velocidad y alto nivel de presión sonora.
• Ambas consonantes, pronunciadas muy cerca del micrófono, proyectarán un campo muy abierto, siendo suficiente para atenuarlo, intercalar una malla simple que agregará resistencia acústica.
Tipos deMicrófonosJulián Lancheros
Principios de los transductores
PIEZOELECTRICO
(mic cristal- cerámico)
ELECTRODINAMICO (bobina móvil, cinta)
ELECTROSTATICO (mic de condensador)
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Micrófonos de carbón
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El micrófono de carbón, inventado por Edison hace mas de un siglo, sigue estando en vigencia en la actualidad.
Se trata de un dispositivo de presión, que depende de las variaciones de la resistencia de contacto entre granos de carbón que se comprimen o expanden bajo la acción de la presión sonora.
Se halla compuesto por una cápsula metálica, llamada botón, rellena de gránulos de carbón, usualmente antracita, y cubierta por un diafragma de aluminio.
El desplazamiento acústico del diafragma producirá variaciones en la presión mecánica aplicada a los granos, resultando una variación análoga de la resistencia eléctrica entre la membrana de aluminio y la cápsula metálica.
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Alta sensibilidad (no necesita amplificador de audio).
Limitada respuesta en frecuencia (rango vocal).
Gran distorsión.
Ruido o soplido, debido a la resistencia cambiante entre los contactos.
Características
PRINCIPIO PIEZOELECTRICOmicrófonos de cristal, cerámica.
VENTAJAS
alto nivel de salida
baja impedancia de salida
puede ser bastante pequeño
DESVENTAJAS
mala respuesta de frecuencia
se deteriora muy fácilmente con niveles altos de temperatura y humedad
PRINCIPIO ELECTRODINAMICOmicrófonos de cinta
VENTAJAS
respuesta de frecuencia uniforme
sin problemas de popeo
excelente respuesta en agudo.
figura de 8
baja impedancia de salida
DESVENTAJAS
sensibilidad mecánica
PRINCIPIO ELECTRODINAMICOmicrófonos dinámicos a bobina móvil
VENTAJAS muy confiable y robustoadecuado para uso en interiores y exterioresposibilidad de varios diagramas de captaciónno requiere fuente externaDESVENTAJASsensible a campos magnéticos externosmayor tamaño en relación con un transductor a condensador
PRINCIPIO DE CONDENSADOR micrófonos de condensador
VENTAJASexcelente respuesta a los transitorios
extenso rango de respuesta de frecuencia
respuesta polar uniforme a distintas frecuencias
posibilidad de distintas curvas polares
tensión de salida elevada
menor sensibilidad a campos magnéticos externos
DESVENTAJASmayor ruido propio
requiere fuente externa
Ing. Francisco Ruffa 21
PRINCIPIO DE CONDENSADOR micrófonos de condensador
VENTAJASpuede fabricarse de tamaño pequeño
diafragma muy liviano, alta sensibilidad
DESVENTAJASrequiere pre y adaptador de impedancia (caro y complejo)
más sensible a las variaciones de temperatura y humedad que los transductores dinámicos.
más sensible al popeo
El micrófono de zona de presión (Pressure Zone Microphone) consiste en un pequeño micrófono de condensador montado, boca abajo, sobre un panel de reflexión o superficie límite.
El diafragma del micrófono se coloca en lo que se denomina zona de presión, sobre la superficie, lugar donde las ondas directas y reflejadas se combinan en fase, dentro del rango audible.
En muchas aplicaciones, tanto en grabaciones como en espectáculos en vivo, es necesario ubicar micrófonos en las proximidades de superficies duras altamente reflectoras, como por ejemplo instrumentos rodeados por baffles, o cerca del piso del escenario o un piano con la tapa superior semiabierta.
En estas situaciones el sonido llega al micrófono por dos caminos: directamente de la fuente y reflejado en la superficie.
Micrófonos de zona de presión, PZM
El retraso entre la señal reflejada y el sonido directo produce cancelaciones de fase en determinadas frecuencias, dando como resultado una respuesta con pronunciados picos y valles, denominada filtrado peine (comb filtering), afectando la calidad tonal del registro con un sonido poco natural.
El PZM fue desarrollado para evitar la coloración tonal causada por la ubicación del micrófono cerca de una superficie.
Usos de los MicrófonosJulián Lancheros
EL PIANO.
El piano es un instrumento que tiene un registro muy amplio, tiene notas muy graves y notas muy agudas.
Por ello es muy recomendable la utilización de al menos dos micrófonos, una para las cuerdas graves y otro para las cuerdas medias/agudas.
La colocación de los micrófonos es muy importante dependiendo el tipo de sonido que deseamos conseguir si acercamos el micrófono de los medios/agudos excesivamente a la zona de los martillos, conseguiremos un sonido más brillante y percusivo, sonido mas utilizado normalmente en música moderan. Si por el contrario deseamos un sonido más natural, separando los micrófonos del arpa del instrumento conseguiremos un sonido con más armónicos de la caja y con menos agresividad resultando más natura. En esta posición el sonido de la sala influye de forma importante.
Los micrófonos deberán estar separados entre si para poder conseguir la separación de frecuencias a captar cada uno.
Micrófonos: U87, U89 y TLM170 de Neumann - C451, C300, C414 AKG - 4006 y 4004 Brüel&Kjaer - SM-81 y SM91 Shure
CUERDAS.
Dentro de las cuerdas debemos de notar que los violes generan un sonido mas agudo y mas directivo que las violas y estas más que los chelos y estos más que los contrabajos. Por tanto, no hay que tratarlos por igual aunque aquí los veamos de forma genérica.
Siempre hay que dejar una distancia suficiente entre el micrófono y el instrumento para poder recoger los armónicos que generan las cajas de estos, en las cuerdas es muy importante.
Micrófonos: D222, D12 AKG - MKH 40,60, MD-421, 431, 441 Senheisser - 4004 Brüel&Kjaer - 451, 300 y C-3000 AKG.
VIENTOS.
Se necesitan micrófonos que tengan algún sistema de atenuación dado que los vientos generan presiones relativamente elevadas y pueden llegar a saturar el micrófono. También se debe buscar micrófonos con buenas repuestas no tanto en graves sino en las zonas de medios agudos.
En la colocación hay que tener cuidad de que no recojamos el sonido generado por las llaves al tocar el músico.
Micrófonos: D22, D224 AKG - U 87 Neumann - MD 421, 431 441 Senheisser -RE20 Electro Voice.
VOCES.
Las voces son a veces difíciles de tomar y varían mucho entre un cantante y otro, la sala en la que se realiza la toma etc. Es importante en estudio interponer entre el micrófono y el cantante una pantalla filtro que elimine los "pos" y siseos de la voz. En directo interesa mas un micrófono dinámico que no presente tanta facilidad a la realimentación como los eléctricos aun a costa de perder algo de calidad.
Micrófonos: Shure SM-58 BETA-58, SM-57 BETA-57 SM5 - U87 U457 Neummann - C-422, C-414- C12, Tube AKG -
