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O Cinemao Triunfo do sonho e do mito
uma nova linguagem
Nascido num tempo de mudanças profundas, quer a nível estético, quer a nível técnico, o cinema surgiu como sequência do
aparecimento da fotografia em movimento. A ‘invenção’ do cinema é atribuída aos irmãos Lumière, que em 1894 e 1895 filmaram A Saída
dos Operários de uma Fábrica e O Grande Café de Paris.
O escritor André Malraux dizia que “o cinema não é senão o aspecto mais evoluído do realismo plástico que começa com o
Renascimento.”
O cinema aparece como resultado final da procura
da fidelidade de representação,
conseguida através do movimento, mas também
de uma cada vez mais linguagem específica.
O cinema necessitou de um suporte fotográfico transparente, flexível e
resistente, que possibilitasse o acumular de quilómetros de fotogramas,
que rodariam em bobinas e dariam a ilusão de movimento. E na realidade o cinema é ilusão: podemos facilmente
imaginar as reacções dedeslumbramento, mas também de
pânico, que se registaram durante as primeiras projecções dos irmãos
Lumière, no interior de salas escuras.
Griffith – O Nascimento de uma Nação
Se as primeiras imagens do cinema descrevem pequenos episódios da vida quotidiana, rapidamente se desvia para a ficção (Viagem à Lua) e para a
reportagem documental, estimulado pela Primeira
Guerra Mundial e por algumas grandes viagens, como a
expedição de Scott ao Pólo Sul.
Georges Méliès (1861-1938) foi um dos pioneiros do cinema mudo, e realizou em 1902 a primeira ficção cinematográfica:”Viagem à Lua”.
Lillian y Dorothy Gish
Mary Pickford
Wallace Reid
Na sua essência, e como linguagem específica, o cinema é mudo. No entanto, Edison criou o ‘sonoro’ e o cinema tornou-se indústria: afirmou-se através de
códigos próprios na dicotomia arte/indústria, acompanhando durante todo o séc. XX, alguns grandes movimentos estéticos: Luis Buñuel teve a colaboração de
Salvador Dalí em O Cão Andaluz; Sergei Eisenstein esteve ao serviço da revolução soviética com obras-primas como O Couraçado de Potemkine ou
Ivan, o Terrível; Murnau, com o seu Nosferatu, Lenni Riffenstal serviu a ideologia nazi, e Vittorio de Sica fez O Ladrão de Bicicletas, que é o primeiro
filme do Neo-realismo italiano.
Na sua essência, e como linguagem específica, o cinema é mudo. No entanto, Edison criou o ‘sonoro’ e o cinema tornou-se indústria: afirmou-se através de
códigos próprios na dicotomia arte/indústria, acompanhando durante todo o séc. XX, alguns grandes movimentos estéticos: Luis Buñuel teve a colaboração de
Salvador Dalí em O Cão Andaluz; Sergei Eisenstein esteve ao serviço da revolução soviética com obras-primas como O Couraçado de Potemkine ou
Ivan, o Terrível; Murnau, com o seu Nosferatu, Lenni Riffenstal serviu a ideologia nazi, e Vittorio de Sica fez O Ladrão de Bicicletas, que é o primeiro
filme do Neo-realismo italiano.
estudios
Carl Laemmle Adolph Zukor William Fox
Thomas Ince (1882-1924)
Mack Sennett
The surf girl, 1916
The Rounders
filmes
Charlot patina Charlot al balneari
Charlot encarregat del basar
Buster Keaton
El moderno Sherlock Holmes (1924)
One week (1920)
My wonderful World of Splapstick”
(1960)
Harry Langdon
“El mimado de la abuelita” (1922)
Un tenorio tímido”
(1924)
“El estudiante novato” (1925).
Cecille Blount de Mille
Cleopatra
(1934)
The crusades
(1935 )
The squaw man
Eric Von Stroheim
(1923 )Greed(1920 )
Robert flaherty
Louisiana Store(1948).
Tabu,1931
Mano of Aran 1934
Allan Dwan
Roben de los bosques(1922)
Heidi (1957)
Fred Niblo
director de Ben-Hur
Personatge infantil
Jackie Coogan Rin tin tin
Charles Spencer Chaplin