Tarea III.1: Conociendo el cómic
José Rafael Cantón Manjón
1.1.-Distintos tipos y formatos de viñetas.
VIÑETA cerrada
VIÑETA ABIERTA
1.2.-Distintos tipos y formatos de viñetas.VIÑETAORTOGONAL
VIÑETA DIAGO
NAL
1.3.- Distintos tipos y formatos de viñetas.
VIÑETA INTERIOR Y EXTERIOR.
Exterior aquella que se encuentra separada
por calles o márgenes.
Interior , aquellas que se encuentran
contenidas dentro de una viñeta más grande
2.1.- Distribuciones o composiciones de viñetas
Plano panorámico o Plano de situación.
2.2.- Distribuciones o composiciones de viñetas
Plano General
2.3.- Distribuciones o composiciones de viñetasPlano Entero
Plano Americano
2.3.- Distribuciones o composiciones de viñetasPlano medio y plano medio
corto
PRIMER Plano
2.3.- Distribuciones o composiciones de viñetasPrimerísimo primer plano y plano
detalle:
Dramático
3.-PLANOS DRAMÁTICOS/PLANOS DESCRIPTIVOS
DESCRIPTIVO
4.-PLANOS DRAMÁTICOS/PLANOS DESCRIPTIVOS
NORMAL5.1-ANGULACIONES.
CENITAL
PICADO5.2-ANGULACIONES.
CONTRAPICADO
L líneas paralelas que indican una trayectoria curva (arcos, círculos, elipses...) NUBES DE POLVO PARA LAS CARRERAS.
6.-LÍNEAS CINÉTICAS*
* Las líneas cinéticas son los símbolos gráficos que dotan de dinamismo y énfasis a la narración de manera que el lector pueda seguir con la vista lo que está sucediendo sin
necesidad de leer ninguna frase. También indican la trayectoria
Líneas rectas para indicar movimiento rectilíneo o frontal.
6.2.-LÍNEAS CINÉTICAS
TRAYECTORIA (ESTELA O RÁFAGA DE MOVIMIENTO)
6.3.-LÍNEAS CINÉTICAS
A VECES UTILIZAN LA multiplicación secuencial PARA REPRESENTACION DEL movimiento por medio de una serie de posiciones consecutivas:
6.4.-LÍNEAS CINÉTICAS
LA ILUMINACIÓN OFRECE MUCHO DINAMISMO A LAS VIÑETAS PUES CONFIERE OTRA PERSPECTIVA A LOS PERSONAJES.
7.1-ILUMINACIÓN
CONTRALUZ: ILUMINA AL PERSONAJE DESDE ATRÁS. MUESTRA PROFUNDIDAD Y CONTINUACIÓN EN LA HISTORIA
LUZ FRONTAL: MUESTRA LAS EXPRESIONES FACIALES
7.2-ILUMINACIÓN
EFECTO DE SUSPENSO: IILUMINACIIÓN DESDE AMBOS LADOS, SOBREANDO LOS OJOS, LA BOCA, LA FRENTE.,
EFECTO TÉTRICO./efecto dramático Ilumina desde abajo,. Ayuda al suspense, la dramatización.
8. Protagonismo del color.
El color es un recurso para sugerir ideas abstractas, sensaciones y sentimientos.
El color nos puede transmitir sensualidad (izquierda), con el solo hecho de colorear los labios. La utilización del blanco y el negro , buscada ex profeso, para dotar a la historia que cuenta este comic de decadencia, oscuridad, además ayuda al género de la misma (detectivesco)
9.-EXPRESIONES FACIALES/CORPORALES
miedo
FRÍOALEGRÍA/RISA
DOLORIDO/MAREADO TENSI
ÓN
HIPNÓTICO
AGOBIO/ESTRES
10. Formatos DE BOCADILLOS.
10.2 Formatos DE BOCADILLOS.
11. Formatos DE BOCADILLOS. BOCADILLO DE PENSAMIENTO
BOCADILLO de estar gritando
Hablar en voz baja.
Hablar con voz temblorosa
“Bzzzz” ES UN Zumbido y “tchac” un chasquido
12.- abanico de onomatopeyas
“Clic” ruido de teclas.“tchas, clotoclop, clop, ploc” ruido de golpes.“chasc, tclop, reclop”,ruido de algo rompiéndose. “Tchas” ruido chasquido.“clopotcloptaclop” ruido de los cascos de los caballos.
13.- Metáforas visuales L’amour,
l’amour
¡que idea,
vaya idea!
Ira, enfado, mosqueo del bueno
dolor
dinero
14.- montajes
14.2.- montajes
15.- SECUENCIAS
SECUENCIA DE UNA PERSONA CAYÉNDO POR LAS ESCALERAS.
15.2.- SECUENCIAS
CAMBIO DE SENTIDO DE UNA PERSONA CUNADO VA ANDANDO.
16.1.-Géneros. Aventuras
16.2.-Géneros. Ciencia-ficción
16.3.-Géneros. terror
16.4.-Géneros. Adaptaciones literarias
Adaptación de moby dick
16.5.-Géneros. biográficos
Persepolis: cómic biográfico de un relato sobre una mujer creciendo en Irán durante la guerra con Irak.
16.6.-Géneros. histórica‘La primavera de los árabes’, de Filiu y Pomes. Una visión militante de las revueltasA lo largo de 16 capítulos se recoge, brevemente, cada uno de los puntos calientes de la Primavera Árabe, desde Marruecos hasta Oriente Medio, aunque respetando cierto orden cronológico, por lo que el libro comienza con las revueltas de Túnez
16.7.-Géneros. FANTÁSTICO
CABALLEROS DEL ZODIACO.