Download pdf - Cómo se escribió el Martín Fierro-Élida Lois

5/16/2018 C mo se escribi el Mart n Fierro- lida Lois - slidepdf.com

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HISTORIA CRiTICA DE LA

L ITERATURAARGENT INA

director de la obra:

NOtjITRIK

VOLUMEN 2

La lucha de los lenguajes

director del uohcmcn

JULIO SCHVARTZMAN



C6MO SEESCRIBI6 EL MARTiN FIERRO

por Elida Lois

EI proyecto mental que ha precedido un proceso de escritura rcsultarti

siempre inaccesible para el investigador, pero es indudable que el len-

guaje del Martin Pierre y su materia poetics debieron ir tornando for-

ma largamentc en un cspacio de intcraccion entre vida, polfrica y lite-

ratura.

En 1846, po eo antes de cumplir 12 aiios,Jose Hernandez sufre una

afeccion al pecho y su padre decide llevarlo consigo al campo par con-

sejo medico. Aunquc llevada por una clara tentaci6n rnitificad ora, su

hermano Rafael describe asi u n periodo de profunda asimilacion de la

cultura rural:

Alla, en "Camarones" y en "Laguna de los Padres" se hizo gau-

cho, aprendi6 a jinctear, tonto parte en varios entreveros, recha-

zando malones de los indios Pampas, asisrio a las volteadas y

presencio aquellos grandes trabajos que su padre ejecutaba, y cle

que hoy no se tiene idea. Esta es 1abase de los profundos cono-

cimientos de la vida gaucha y su arnor 3 1 paisano, que despleg6

en rodos sus actos. Ved ahf, por ambas lineas, el genesis patri6-

rico y gauchesco fundido en Martin Fierro.'

Despucs de la rcvolucion portefi a del 11 cle septiembre de 1852, que

aglutino contra Urquiza -reeiente vencedor de Cascros- a anrirro-

sisras y rosisras, Buenos Aires se separa de la Confederacion Argenti-

na. Los Iederales genuinos estrin en desacuerdo con la segregacion y el

1 Rafael Hernandez, "jose Hernandez", cn Peb uajo ; nomenclatura de las calles.

Breve noticia sobre los poetas que en elias 5 1 ? conmemoran, Buenos Aires, Imprenta J .

A.Berra, 1896.

193



coronel Hilario _Lagos pone sitio a Buenos Aires. A cornienzos de 1853,

el joven J o s e Hernandez abanriona los campos del Sur y empieza a to-

mar parte en las luchas nacionales siguicndo a un caudillo regional (tic-

ne dieciocho afios y su tio, el coronel Juan Jose Hernandez, acaba de

morir en Caseros pelcando en cl banda rosista). Sc incorpora a la co~

lurnna de Pedro Rosas y Belgrano, intcrvicne en el cornb ate de San Grc~gorio contra las Iuerz as de Lagos y 5U prirncra expcrjencta politico-mi-

litar cs una dcrrora categories. Se ha iniciado as}:

[Una] tipica existencia del siglo X IX , en la cuallo rn.is caractcris-

tico consistc en que 1 0 individual, 1 0 personal, no sc scpara de 1 0

colcctivo, se [undc can 1 0 colccrivo a tal extremo que una bio-

grafIa sc convierte en liistoria del pars 0, por 10 men as, [a inte-gra Jl1uy clocueniemcnrc [ ... ]2

Genesis exterria de EJ gaucho Martin Fierro

En su numcro del 12 de agosto de 1854, la Reuisia del Plata de Bue-

nos Aires publica un documento en el que resuena ya 1a voz social quehabra de cscuch.usc en El gaucho Martin Fierro dicciocho afios des-

pues (una vQZ que rcprescllta claramente una "alianza de clascs "): 1a

Memoria dcscriptiua de /05 ejectos de la dictadura sobre el [ornolcro y

el pcqnciio hecendado de ia Provincia de Buenos Aires.) Sus autorcs se

identifican como "pobrcs pastores y labradorcs de esta provincia" y

dcclaran que se sienten

los sicrvos del Rio de 1a Plata [.,,], sicrvos de Una raza parricu-

lar, bien inferior a los csclavos del Brasil, a los colonos de la Ru~

sia. Mientras bros no conocen mas que a u n arne, nosotros te-

nCI11(iS cien tox; rnientras gozan el priviJegio de qucdarse en su

cas a, de cuidar de su familia, nosotros esramos cad a dfa arran-

cados de nuesrros hogares, 0 cazados en los campos como sc ca~

zan aves truces; y cuando cairnos en las bolas de algun tcnicnrc

alcalde, es para que haga de nosotros 10 que se quiere, guardia,

blandenguc, domcstico, veterano.

2 Noe Jilrik,Josi Hcrmind ez, Buenos Aires, Centro Editor dc America Lati-

na, 1971

J IIa sido incluida pOl' Tulio Halperin Dcughi en su reeJicion de Proyecto y CO)15-

trl.{eaon de 1I1/{t nacion. Argentina 1846·1880, Buenos Aires, Ariel, 1995.



En e 1 mundo rural, entre la cima de la piramide econornica y social

-que Dcupan los hacendados- y I. masa de gauchos desposcidos gue

constituyen la base, estaban estos labradores y pastores gue tuvieron

un Jugal' central en las tramas poeticas de la prirnitiva gauchcsca. A cs

ta clasc social pertcnccera c] protagonista del poema de Hernandez, que

sabe rnanejar los iiriles de labranza ("Se dirigir la mansera", II, 139) )'tuvo en mejorcs epocas un campo arrendado y hacienda:

Despues me cont6 un vcciuo

Que el campo se 10 pidieron ..

La hacienda se la vcndicron

En pago de arrendamientos,

Y que se yo cuantos cuentos,Pero todo 10 fundicron." (1,1033-1038)

Despues de haberse rctirado de la milicia en 1854, Hernandez no

tarde en hacer un viraje politico: adhiri6 a] Partido Federal Reforn1is

ta, q lie sostenia la neccsidad de incorporar a Buenos Aires a la Conic.

dcracion. La carta del 27 de junio de 1857, en [a que Sarmiento cuenra

crudamcntc a Domingo de Oro como f ueron dcrrotados los rcformis-tas en comicio.c.fraudulcnros, pareee coritcner un esquema de E I g, .Uf -

cho Martin Fierro:

[... ]Ia audacia y cl terror, emplcados habilmenre, han dado cs-

te resultado admirable c inesperado [ ... J . Los gauchos que sc rc-

sistieron a votar por los candidates del gobierno fueron en car-

celados, puestos en el cepo, enviados al ejcrciro para quesirvieran en las frontcrns con los indios y much as de ellos pcr-

dieron el rancho, sus cscasos bicncs y hasta su tnujer_5

A partir de entonces, comienz a el exocio de los reformist as a Parana ,

entre ellos Hernandez, que en 1860 emerge como redactor de El Nacio-

nat Argentino, organo oficioso de la Conlcdcracion. Despucs de haber-

se desempefiado en I. rcdaccion de El Argentino (domIe se publico en

18631a seric de articulo, que despues Iormarian parte del follcto Rasgos

~Sc etta c I tcxto que estableci para la edicion crftico-gcnetica publicada en cl volu

men 5 1 de la Colcccion Archives (jose l-l crn.indcz , Martin Ficrro.t:.lida Lois y Allgel

Nuficz. coordinadorcs. Paris-Madrid, Colcccicn Archives, 2001). Los numeros roma-

nos I y II identifican El gtlHcho Martin Fierro y La vnclta de kIM/In Fierro, rcspccti-

vameute, )' van scguidos de h. numeracion de los versos tr ansc np t os.

5 Citado por Horncio Zorraquin Bccu , Tiempo )' uid.a de 1051.:Herndnder:

1834-1886, Buenos Aires, Emcee, 1972.

19)



biag1'dficos del general D. Angel V Penaloza), de [I [co de Corrientes y

La Capital de Rosario, y despues de haber ocupado cargos de segunda

linea como Iuncionario, regres6 a Buenos Aires en noviemb re de 1868.

EI6 de agosto de 1869 apareee El Rio de la Plata --diario que fun-

da y dirige Herusnriez-c-, en cuyas paginas se propone un program a po-

litico: autonomia de las localidades, municipalidades elccrivas, aboli-

cion del contingente de fronteras (formaci6n de napas de linea

organizadas pOl' medio del" eriganche"), elegibilidad popular de jueees

de paz, comandantes militares y consejeros escoiares. Pero cuando en

abril de 1870 estalla la revoluei6n de Ricardo L6pez Jordin, Hernan-

dez cierra su diario y en noviernbre se une a las luerzas del caudillo entre-

rriano. En 1871, despues de tomar parte en la batatla de Naembe -don-

de los jordanistas son vencidos-, se exilia en Sant'Ana do Livramento

(Rio Grande do SuI):

Hernandez pasea su corpuleneia. Toea fa guitarra, improvisa

verso s) can t.a , exb ibc su grac ia crio lla en contrapicnto con Juan

Piran, tam bien dicharachero, ducho en agachadas y picardias.

Juega un truco diabl6n y sentencioso y sus conversadas flares

-rima, imaginaci6n y asonancia-s- se ternan proverbiales. [ ... Jdona Belmira, aun octogenaria 1 0 sigue recordando, sicmpre im-

presion ada porgue es "el hombre mas grucso que tengo cono-

cido", y porque -agrega en el portugues de sus moccdades->

"era. porta e recitaua. versos de sua lain a" ,6

Irrteresan estes testimonios de practicas de cornposicion poerica en

dialog os cara a cara, situacion que constituye una de las marcas de la

pocsia folcl6rica, ya que se advcrrir.i claramentc en el Martin Fierro 1 a

presencia de una matriz retorica que desencadcna una opera tori a com-

p<u-;rolc <1.1a d e ~o s proceso s crearrvos dcsc inados ' a c i rcu} ..r- valiendose

del soporte de fa memoria y de la transrnisidn verbal: con mecanismos

propios de la producci6n oral fluye en e1poema un discurso que -aun-

que se haya escrito- remite a un proceso de fabricacion que se pone

en marcha con objetivos no siempre determinados con claridad, rcco-

rre trayecros no programados en forma segura y sc mancja con reitera-ciones rftmicas y reformulaciones intensivas, y va adquiriendo una dis-

posicion aditiva y fonnularia, con saltos en [a configuraci6n scrnantica.

Algunos autorcs han imaginado la posibilidad de que Hernandez

hubiese empezado a escribir su poema en esa ciudad de Rio Grande do

6 Jose Marla Fernandez Saldana, "Jose Hernandez emigradc en Brasil", en L( I. Pren-

sa , 6-10-1940. EI destacado escmio.



Sui, y hasta se ha atribuido origen brasilcfio a I. sextina hernandiana

(general mente de rima abbccb), estrofa de la que no se conoccn antece-

dentes en la poesfa folclorica argentina; pero ninguna de las dos liipo-

rcsis ha podiclo confirmarse.'

Recienrernente, Ria Lemaire ha esbozado una nueva hip6tesis sa-

bre el origen de esa sextina.f Sosticne gue la estrofa habrla naeido liga-da a la improvisacion cantada y que la reiteracion del verso inicial im-

puesta por esc discurrir en acto la convicrre, de heeha, en una septilla

de rima aabbccb:

[Aqui me pongo a cantar. .. JAqui me pongo a can tar

AI compas de la viguela,Que el hombre que 1 0 desvela

Una pen a estrordinaria

Como la ave solitaria

Can el cantar se consucla. (I, 1-6)

Este tipo de septilla tiene, sf, una larga tradicion en la poesia oral

iberica." El esquema can rimas reiteradas es tipico de composicionesoralcs nacidas del canto improvisado; [a repericion del primer verso al

comienzo de cada estrofa permite al pocta romarse un tiempo para prc-

meditar la continuacion de un canto gue sc adapta al ritmo fijo de una

melodia monocorde, en tantO que la rima abrazada del final corona la

estrofa con una medica proeza verbal que, en el case de Hernandez" ru-

brica la unidad conceptual de un discurso senrencioso. En Sll mayo ria,

cstas secucncias ritmicas exhiben tarnbien una cstructura apropiada pa-ra la irnprovisacion: pares de versos integrados en una estructura tr i-

mernbrc (anuncio de un terna, transici6n -gue pucde ser tanto un com-

plemenro.como una reiteraci6n ternatica, una variaci6n expresiva, un

comcntario 0, lisa y llanarnente, un ripio-> y conclusion en forma de

scntencia -si no es un refran 0 un dicho popular, tiene sus caracteris-

ticas discursivas-). Pero el Martin Fierro que conocemos ha sido cs-

7 Vcr Ligia Chiappini:"Martfn F i e 1 7 ' O e a cultura gaiicha do Brasil", en la edicion

citada en la nota 4. La aurora no halla pruebas fchacientcs para confirmar que [a scxti-

na hcrnandiana prcceda del foldore gaucho.

S Ria Lemaire, Voces vagabundas y textos testigos: aproximaciones a culturas en

transicion, Buenos Aires, Coli hue, en prensa..

9 De tcdas maneras, las concxicnes con. la versificacicn de la literatura de cordel

del nordeste de Brasil que en cste pumo establcce [a aurora no deben evaluarsc en ter-

minos de influcncia dirccta, ya que estc tipo de vcrsificacion no ha side documentado

en Rio Grande do Sui.

'97



crito, y durante el fluir de la escritura sc va crcando una litcratura que

se despiaza entre liDS arnb itos culturalcs.

EI 18 de [eb rero de 1874, cuando la edici6n principe de EI gaucho

Martin Fierro lleva ape.nas \.In aoo de circujacion (Iue impresa a [incs de

1872 pero empez6 a disrribuirse en encro de 1873), el publicista uru-

guayo Juan Marta Torres cnvio at auror una carta cclebraioria del poc-

rna que fue reproducida en La Patria de Montevideo; en ella, un COl11el1-

tario ocasional eS testimonio de que la transmision popular del poema

en la campafia no sc hizc cxclusivamente a traves de la lectura en alta

voz sino tarnbien por medio del canto;

Para cl vulgo, para los que no comprcnden 10 que lecn -y en-

tre estes, hay mucha gente de pro- solo cs una historia gau-

chesca, buena cuando mas para ser cantada en las pulperias y [0-ganes de carnp aiia ; pero indigna de ocupar per un memento los

ocios de las altas y serias in tel igenci as, que can su vanidad y su

ignorancia honrnn y dlrigen el pals.I o

Se trata de la primer« elusion aun fcnomcnc plcnamcntc atcstlgua-

do: en los almaccnes y pulperias sc rcunia cl gauchaje a la espera de que

aJguien capaz de hacerlo Icyera el folleto ajado que nunca faltaba alii a

para escuchar a algun rnernorioso que ya habia aprendido pasajes cntc-

ros; asi, pronto aparecio el recitador-cantor profesional que recorda lu-

gJres de reunion para dcclamar cl poema acornpajiandose con la guita-

rra (Lugones recucrda en ELPa y ado r al santiagueno Serapio Suarez, que

se ganaba la vida call esc olicio).'! Par otra parte, ha sido csa aptitud del

poema para circular sin la inrervencion de la cscritura -provcnicnte ele

la rnatriz retorica de la poesia oral- una de las causas del fen6meno so-

cial de su reccpzion.

Con rcspccto a las conJeturas sabre \a existcncia de a\guna com-

posicion anterior que pudiera haber constituido un cmbrion textual

del poema, no hay -como sc 1 1 . dicho->- pruchas concluyentes de que

su rcdacci6n hay a comenzado durante el exilio brasilefio. Si bien rc-

sulta bastante evidente que la admiracion que cl pacta gauchesco uru-

guayo Antonio D. Lussich profesaba a Hernandez no se lirnitaba a las

afinidades politicas y Iue anterior a la publicacron de El gaucho Mar-

tin Fierro, la docurncntacion reunida por Encida Sansone -que in -

cluye las cartas que ambos inrercarnbiarcn en 1872- solo testimonia

10 Sc publica en la cdiciou citada ell nota 4. EJ destacado es III 10.11 Lecpoldo Lugones, lit poyador. Torno prirncro, Hijo de [a pampa, Buenos Ai-

res, Otero &Co.vlmprescrcs, 1916.



el intercs que Hernandez habfa dcmostrado par las acuvidadcs litera-

rias de Lussich y 110 aporta ningun dato precise accrca de la cxistcneia

de una practica poctica "escrita" anterior a CSa fecha.'? Por otra parte

-como se comenta mas adelantc=-, tampoco Ezequiel Martinez Estra-

da pudo sustcnrar sus hipotcsis acerea de la preexistcncia textual de la

historic de Picardfa.

Dc acuerdo can una trad icion oral, por iruercesion de Benito Mag-

nasco ante cl Prcsidcnte Sarmiento y con cl compromise de no ejcrccr

cl periodismo, se lc perrnitc a Hernandez el regreso a Buenos Aires y ,

en marzo de H!72, alojado en el Hotel Argentino, sc dedica a Ia rcdac-

c ion de EI gaucho Martin Fierro. As! 10 manifiesta en la carra-prologo,

dirigida a Jose Zoilo Miguens (iPor que no creerle?): "AI fin me he de-

cidido a que mi pobrc MAInfN FIERRO, que me ha ayudado algunos

rnorncntos a alejar e1 fastidio de'la vida del I-Iotel, salga a conoeer el

mundo, y alla va acogido al amparo de ~u nornbre".

EI cstanciero Miguens estaba vinculado a la realidad social que

describe el poema, ya que en 1866, siendo juez de paz y comisario del

antiguo partido de ArenaJes, habia dcnunciado ante sus superiores en

forma reiterada procedimientos arb itrar io s en el rcclutaruicnto de

[uerzas de fronter a.l ' Como habria ocupado esos cargos en perfodos

consccutivos, pienso que cl scria cl "Comisario Miguens" quc firma

as! un telegrama dirigido al jefe de Policia reproducido ell la primcra

pagina de La Nacion el17 de enero de 1872 (por otra parte, los topo-

nirnos correspondcn a su radio de accion). Alii declara que no ha ha-

lIado Iuerzas insurgentcs dcspues de reeorrcr cI paso de Ponce, Chas-

comus, Ranchos y Pila. Juzga Y.UC hancundido Ialsas alarm as, pero

advicrtc:

En las capas inferiores circulan a veces corricntcs subterd.neas

que s610 sc mid en e I dia del estallido y que puedcn ser expiota

das contra cl orden pub l i co por cl primer ambicioso gue sepa

comprcndcrlas.

Deber de los Gobiernos )' de los hombres de Estado es preve-

nir el mal, rcmovicndo las causas de una situaci6n violenra de la

que 110 puede resultar nada bueno." .

12 Ver Eneida Sansone de Martinez, Prl)logo a Antonio D. Lussich, Los (res gau-

chos orientales, Montevideo, Bibliotcca Artigas, 1964.

lJ Vcr Angc ! H. Azeves, "Jose loilo Migucns, primer amparo del gran pocma eric-

!lo", enJosc H ernandez, el ciuilizador, Departamento de Hisroria, Facultad de l-Iuma-nidadcs Y Ciencias de la Educacion, Univcrsidad de La Plata, 1986.

14 En h traliscripci6n, se II",rnuJcl'nivl.do la OI'togra(ia.

199



A fines de 1872, Ia imprcnta de La Pampa cdiro EI gaucho Mm·tin

Pierro, ell un foUcto de ochenta paginas que se ofrecio en verna a co-

mienzos de 187JY' EI autor lOJ11a distancia del pacma gauchesco en su

cana-pr6logo ("Es un pobre gaucho, con todas las imperfecciones de

forma que 0 1 arte tienc torlavia entre ellos") y en los tres epigrafes (frag-

memos de un discurso en c l que 'Nicasio Orono denuncia la injusticia

y la inopcrancia del servicio de fronreras, extractos de un articulo sa-bre el mismo terna publicado en La Nacion y una extensa cita de Ia le-

yenda poetica Celiar, en 1aque el pocta romantico montevideano Ale-

jandro Magarifios Cervantes Iireraturiza Call lirica culta e 1 ambiente

rural rioplatense). Y eonfirmando que la obra no estaba dirigida de en-

trada al proletariado rural sino a una clase dirigente (a los vencedores y

a los vencidos de conticndas antiguas y recientes, pero a una clase con

vocacion de poder), anuncia desde la tapa del follero la anexion de unarticulo programatico: "Ccntiene al final una interesante memoria so-

bre E I camino trasarulino":

Es cierro que Hernandez rarnbien ha previsto para su poema gau-

cheseo un ambito de circuiacion mayor. Un suelto publicitario sabre el

folleto -publicado el17 de enero de 1873 por el diario La Pampa-inclu ye cste dato: "El autor 1 0 h a pucsto en venta a bajo precio para que

este al alcance de todos los habitanres de Ia camp ana". Pero, natural-mente, hasta aqul esto signifiea "la campaiia alfabetizada".

En una grave siruacion de injusricia social que permite suponer 1a

posibilidad de revuclras popularcs a de amotinarnicntos en los [of-tines

(como se consigna en e l telegrama transcripto), el modelo de resisten-

cia que propone EI gaucho Martin Fierro .1 proletariado rural y a los

arruinados pequerios productores (desertar del ejercito, hacersc "rna-

rreros", huir a las tierras de los indios librcs y volver al ataque in teg ran -do mal ones) no es una descabellada "utopia al revcs". Es cierto que la

dclimitaci6n del campo de interlccutores gue propane el peritexto

apunta mas a impedir que eso suceda que a prornoverlo, pero la obra

tendra el poder de trascender el circuito de la Icc lura.

La genetics textual de El gaucho Martin Fierro

Se cxhibe en el Museo Hisrorico Nacional (Buenos Aires) el unico

testimonio aut6grafo del proceso creativo de EI gaucho Martin Fierro

que se conserva: una pelluena libreta muy deteriorada, en la que hoy

15 Jose Hernandez, E l gau cho Marlin Fierro, Buenos Aires, Irnprenra de. L a Pam-

pa, 1872.

200



s610 pueden leerse -can algunas lagunas-los ocho primeros cantos;

a partir del verso 1279, s610 se dcscifran, esporadicamenre, algunos seg-

mcntOS de versos, sflabas, Ietras 0 rasgos sueltos, Pero csos fragmentos

pcrrnitcn asegurar, en primer lugar, que trece cantos del paema fueron

escriros allf y , en segundo lugar, que diecisiete estrofas fueron afiadidas

para la version edita, En este pre-texto y en una ctapa de reelaboraci6nposterior no conservada -que puede rcconstruirse confrontando el

texto aut6grafo con el de la edicion prmcipe-c-), se descubren mcdifi-

caciones significativas; parricularrnente, balanceos que pueden agrupar-

se en torno de dos ejes de oposiciones dialecticas: relectura-reescritura

por un lado, cultura popular-cultura alta par otro, tironcos que rerni-

ten a una dinimica creativa que, lejos de llevar una dirccci6n lineal, ex-

hibe las tensioncs frente al material gauchesco gue se le plantean al au-

tar y la intencionalidad que 1 0 anima cuando toma dercrminaciones.

Porque "Iiterarura gauchesca" no es sinonimo de "literatura gaucha" se

tens an en su interior dos "voces" sociales con modalidades discursivas

asociadas, y esas voces pueden acercarse hasta simular una total identi-

ficaci6n 0alejarse hasta fisurar su alianza.

En esas primeras campafias de recscritura prevalece el proceso de

apoderamiento de la voz del gaucho y, en esa linea, Hernandez procedemarcando una insercion que -51 bien no puede ignorar las nor-mas lin-

giiisticas del genero- afirma una y otra vez su individualidad. Par eso,

el tratamiento de los indicadores de ruralismo lingiiistico exhibe rnovi-

rnientcs de ida y vuelta: incremento de marcas por un lade, perc tam-

bien climinaci6n de los rasgo5 que puedan despciiar el discurso hacia la

parodia caricaturesca; del misrno modo, tarnb ien hay movimientos de

distancia y de acercamicnto COn re5pecto a las normas del genero.

En el primer ruovirniento predominan los marcadores mortcloue-

rices: en 1a l " cdicion se incrementa la rura1izaci6n del texto del manus-

crito: "misrno " se transforma en "rnes mo ' (verso 261), "afucra" en

"ajuera " (verso 603), etcetera, en tanto que con menor frecuencia se tra-

baja la gramatica: "Y sin perro gue les ladrc" pasa a "Y sin perro gue los

ladre" (verso 1074). En contraposicion, comienza un movirnienro de

exclusion de ciertas formas esporadicas (tal vez, una capa subestandar

denuo del dialecto rural) que no hallaran cabida en la gauchesca her-

nandiana: se prefiere "tarnbien" en lugar de "tarnien" (v. 30), "he visto"

en lugar de "hi vista" (v. 761), etcetera,

Interesa observar, par ultimo, un rasgo prosodico que a to largo del

proceso textual entr6 en pronunciados vaivcnes escriturales: la ocurren-

cia de sinercsis y desplazamiento acentual en vocables en los que con-

curren una vocal abierta atone y una cerrada tonica. En el rnanuscriro,

se siguc la norma mas habitual en 1a literatura gauchesca: la variacion li-

hre. AlII alternan con 1a rerminacion verbal -ia, por ejempo, el hiato

201



("5610 habia cuatro frascos" -c-vcrso 691-) y [a sineresis ("Cualldo no

habia indio ninguno" -verso 676-).16 Pcro xohrc estc marcador 50-

Clolingufstico, cl movimicnto escritural del pacma que ha podido re-

constru.irse se bamboleara una y otra vez: para consolidar la sineresis

en la ctapa textual posterior (que se proyect6 en la cdici6n principe),

para rnatizarla en la 8 " edicion, para anularla de nuevo en forma obse-siva en la 9 ; 1 y para rcadoptarla e instalarla dcfinitivamcnte -aungue

can alguna exccpcion-c- en las ediciones 10\ 11~Y 12~tic la Ida, y tam-

bien en la vuelta, si bien aqui csre rasgo no tiene una presencia tan con-

rundentc, Esas vacilaciones y tironcos pcrrnitcn dcslindar, eritonces, un

lugar de conflictos discursivos; es asi como un rasgo absolutamente

marginal podra ser percibido, final mente, como indicio de un resque-

brajarniento de conccptualizaciones reguJadoras de practicas discursi-vas (en este caso, las que ataficn a la alianza de voces del genero gau-

chesco).

En los dos prirneros rneses de 1873, el folleto se habia agotado. Co-

micnz a luego un tramo oscuro del proceso editorial. Nadie ha dejado

eonstancia de haber visto jarnas ejernplares de cdicioncs de El gaucho

A1artin Fierro idcnrificadas C0l110 2,\ 3\ 4", 5\ 6"0 Z". Perc} sobre redo,

nunca se ha encontrado ningiin [ollero de El gaucho Martin Fierro Ie-chado en 1873. Por 10 tanto, me inclino a pens.r que hay que atenerse

al pie de la letra a las declaraciories de Hernandez, quicn en su "Carta

a los cditorcs de la octava edici6n" vincula impllcitamenre un numero

indeterrninado de publicaciones en diarios y revistas can la version de

1874, a la que identifica vagamcntc COmo "la s a 6 9a " :

E . . . Jlos cantos de Marti" Fierro han sido reproducidos integros

o en extensos fragmentos par "La Prensa", "La Republ ica" de

Buenos Aires, "La Prensa de Bclgrano", "La Epoca" y" EJ Mer-

curio" del Rosario, "EI Noticiero" de Corricntcs, "La Libcrtad"

de Cordoba, y otrcs peri6dicos cuyos nornbrcs no rccuerdo, 0

cuyos ejernplares no he logrado obtener. [ ... J "La Tribuna" y

"La Dcmocracia" de Montevideo, "La Consritucion" y "La Tri~

buna Oriental" de Paysandu [ ...J10 hall reproducido integro

0

en parte.

Hablar de una 8" cdicion cuando no habian transcurrido dos aiios

de la aparicion de la primcra causaba sin duda un fucrte imp acto en el

toda via inorganico campo literario local, y esta actitud se relaciona con

16 Sc ciran los versos con I n nume racion de la version cdita para he ilitar la ubica-

cion de su cspacio textual.

202



cl claro sentido del cfccco de la propaganda que tenia alguien que se ha

bfa fogucado durante mas de una dccada en el periodismo politico.

Los editores de csta version, por 5U parte, afiadcn a csa cnumcracion

otros periodicos en la nota cuulada "AI publico" (tarnpoco cllos ada

ran cu.iles publicaron cl pocmJ intearamcnte); pod ria haber habido, en

tonccs, sictc U ocho reproducciones cornplctas. No he podido rccons-truir este estadio de 1 1 difusi6n del poema, pero de todos modes, sc

trato de un proceso de circulaci6n textual no manejado par cl autor.En octubre de 1874, el presidente Avellaneda inici a una politic"

de rccunciliaci6n nacional que sc tradu cu-a en un regreso de iodos 1 0 . . . .

interdictos y, antes de cmprender su retorno definitive a Buenos Ai-

res, Hernandez ~que desdc hace ma.s de un afio rcsid ia en Montevi-

deo- se traslada allf durante unos elias a raiz de la salida a la vcnt.,de la 8' edicion de £1 gaucho MClrtin Fierro." El18 de octubre, el dia

rio La Politica publica en primers plana una version integra de la ci-

tada "Carta a los cditorc s ", sfntcsis de la plataforma polftica de T : ! Rio

de la Plata en dialogo con el "fcnomcno editorial" del poema. POI"

otra parte, el ensanchamiento del radio de rcccpcion ha liccho entre-

ver objetivos no previstos: "iOjala que Martin Fierro haga scntir«

los que escuchen al calor del hogar la relacion de 'us padecimren tos.el deseo de poderlo leer. A muchos les haria caer entonces la baraj.i

de las m ano s "; as i, un nacicn tc proyccto pedagogico aso m a en 10;;

bordes del tcxto del pocma, aun <lutes de que se acorneta la cscritura

de la Vuelta.

La gran ma ycrfa de las varia ntes registradas en csta cdicion (casi to

das elias conscrvadas en las versiones subsiguientcs) sigucn, en linea.,

generales, las orien taciones rccscriturarias observadas ell cl paso del pn>

texto manuscrito a la 1a edici6n. In teresa obscrvar la rccsc.rituradel ver

so 1468:

p . Sin tener mas compariia

Que su soleda y las ficras.

sa Sin tener mas cornpania

Que su delito y las fieras.

17 Jose Hernandez, E l gaH chu Ma.rlin Fierro, 8" cd., Buenos Aires, Taller de Zin

cog raffa, 1874. Fue descripta par joaquin Gil, quicn rcgistro alrcdedor de 90 var-ia ute-,

(" Martin Fierro" de Jose H emarlde7.. fdlci6n ilustratrua, Buenos Aires, Seguros El Co

rncrcio, 1%R-1974, 2 vols.). G il pudo consu lrar dO S cjemplarcs en archives privados.Yo no he podido ubicar ninguno; tampoco figura cl asicnto cn las bibliogralfas hcrnau

dianas de Horacio J. Bccco y Augusto Raul Cortazar.

20)



Con [a irrupcion de la palabra "delito " se introduce en el poem a el

motive de la culpa, ausente en las versiones anteriores; a l menos de mo-

do explicito, ya que los versos 1237-1238 ("Nunca me puedo olvidar /

De I a agonia de aquel negro") constituyen apenas una velarla alusion.

En E l gaucho M artin F ierro , la trama ~estructurada a partir de una

postura de denuncia de la injuscicia social que expulsa del sistema a sus

victirnas-c- construye una dernostracion de que la violencia (del poder)

engcndra violencia (en los sometidos}. Paralelamente, en esta edici6n

culmina la modiiicacion de los tres ultimos versos (I, 2314-2316):

l' ed. Que sufren ansi a mi modo,

Males que conocen todos

Pero que naides conto.

Ejemplares de la l' ed. con correcciones aut6grafas:

Que referi ansf a m i modo,

Males que conocen todos

P ero que na ides contc.

8',9',10',11",12':

Que he relatao a mi modo,

Males que canoan todos

Perc que naides canto. 18

De no ser la ieccion "s u[ren" una errata de la edicion p rincipe, en

un cnunciado flojamentc estructurado sintacticamente, la primcra re-

daccion docu mentada cerraba el relate destacando el alcance social

de [a denuncia (n arr ador, pcrsoriajcs y todos los hombres de 1a cam-

pa na se hcrrnanaban en e l suhimiento). La secuencia enmendada ex-

plicita la adscripcion generica (no se rrata de "sufr ir como todos" si-

no de "riarrar a la manera gauchesca") y cantiene el germ en de la

proxima intervencion: cl texro de la g a - edicion ahondad. ese dcspla-

zamiento. A partir de esta version se deja cons tan cia de un trasladode I.focalizaci6n dcsde I.denuncia ("contar" era sinonirno de "de-

nunciar") hacia f ' l "canto" {la creacion poetica). E n 1a dinarmca tex-

tual del Marti" Fierro, el canto -tan potenremente exaltado en el

preludio de la Ida, donde no se separa de la lucha- ira robustecien-

do, paulatinamcnte, su autonomfa.

ra L as bastardillas son del au tor.



La 9' edici6n -publicada en Rosario s610 un afio despues de I. 8'-

constiruyc una picza atipica (y enigmatica}!" Es la edicion mas profusa-

mente enmendada: en ella se registran mas de cicnto treinta variantes.

Ademas, la mayor pane de las reescrituras rcponen Ieccioncs del pre-tex-

to autografo, del cual se ha echado mano para invalidar 1a reelaboraci6n

prosodica acornetida en el estadio textual gue preccdi6 inmediatamentcala edicion prf l1c ipc .1 - Ie "J-quluna mucstra del tipo de modificaciones que

prevalece en la 9' edici6n (66 en total):

ms. Que no peleo ni mato

1 a , 8 '1 Que nunea peleo ni mato

9' Que no peleo ni mato (1, 105)

ms. De I.agon ia del negro

1",8' De [a agon ia de aquel negro.

9' De I.agonia del negro. (1238)

Sin embargo, la obstinada orientacion reescriruraria de esta ctapa no

perduro: en las versiones posteriores se restituyo el sistema prosodico

de 1<1dici6n principe can escasas desviaciones, En principia, rampaca

las restantes reescrituras permanecieron en el texto, pues S 1 bien nuevc

modificacianes se rciteran en las versiones posteriores, 1a mayarfa pu-

do haber surgido sin necesidad de basarse en el texto de 1875 (ya que

se trara de posibles erratas). Asi, par adojicamenre, la edici6n que con-

tiene el mayor mirnero de variantes fue marginada del proceso de cir-

culaci6n textual de I.Ida. Puede decirse que Hernandez reneg6 de la

9 ;}edici6n aunque jamas 1a desautorizo exp l fc i t amen te .

Una de las cvidcncias mas claras ace rca de como la cscritura re-

produce las tensiones de su entorrio sociocultural esta representada

por fa eIaboraci6n de [a "dave Iingiifstica'1 de un texro, particular-

mente por el manejo de la variaciori social y situaciorial. En las re-

consrrucciones estcticas de los lenguajes grupales y sus rnodulacio-

nes contextuales se da una absrraccion de sus marcas m.is visibles, por

esc, los discursos literarios suelen representar mejor que otros la in-

terrelaci6n de voces sociales en tanto indices de un tipo de interac-

ci6n grupal en eI seno de una comunidad. Se va definiendo asf una in-

terrelaci6n marcada por alianzas, rechazos y conflictos procedcnres

de posiciones colectivas hcterogeneas expresadas en discursos que se

cornplernentan y se contradicen, situacion que puede ser consider a-

19105e Hernandez, EI gaucho Martin Fierro, 9a cd., Rosario, Imprcnra de "El Mer-

curio", 1875.

205



da como una reproducci6n mcto n irnica de situacioncs socioiingiiix-

ricas historicas y coritcrnp or aneas.

Cuando Hernandez publico [a ida, la poesia gauchesca habia sido

aceptada ya por la sociedad en tanto anna de cornbate en la lucha politico-

militar y en piezas de "cntrcrenimiento" ( como el Fausto de Estanislao del

Campo), y COmo a toda aceptaci6n colectiva, se le asignaba una normat i -va: un rcpertorio de fonnas y fraseologia del dialecto rural p ero CO n sujc-

cion a la preccpriva gramatical culta y a la prosodia de la poesia tradicio-

nal. '° Pero Hernandez habia sacado los pies del plato por partida doble.

Puede apreciarse en el peritexto critico sabre cl poema --que Hernan-

dez comenzo a publicar en las ediciones sucesivas de El gaucho M artin F ie-

rro a partir de laW-como) acompaliando cl plantearniento de la cuestion

de la lengua literaria y del concepto de correccion linguistic», se insistc enachacar al poema una superabundancia de versos mal mcdidos: "cl versifi-

cador mas incorrecto de todos" dice J O $ e Manuel Estrada despues de clo-

giar la "altura filosofica" del poema (citado en la "Advertencia editorial" de

la 12a cdiciori); Mitre considera que "ha abusado un poco del naturalisrno,

y que ha exagerado e I colorido local, en los versos sin medida de que ha

sembrado inrencionalmenre sus paginas"; Santiago Estrada 10 acusa de "he-

nr el oido con las dcsajinaciones del verso incorrecto" en la nota pubhcadaen La Am .erica del Sur. Sin embargo, sus versos edit os ticncn -salvo en el

caso de erratas evidentes- una inclaudicable mcdida octosilabica. Resulta

enronces rnuy clare que un sector de la socicdad letracla "se niega a air" una

intcnsidad de transgrcsion de las nor-mas de la prosadia cult. de la epoca

que ni los poctas gauchescos -al menos los consagraclos- habian puesro

en pnictica jamas, y lecn las sineresis examinaclas como si fueran hiatos, asf

COmO so niega]a posibilidad de r cp rcscn ta r la verdad y la b c lleza can un ins-t rurnento Jingufstico que se aparte de 1< 1Iengua estandarizada (e s p riv at iv e

de <sa monolengua levantar "la inteligencia vulgar al nivel dellenguaje en

que se cxpresan "lasideas y los scntimientos cornuncs al hombre", pontifi-

ca Mitre; "La correccion nu cs la bcllcza, aunque generalmente 1 0 bello es

correcto", dice Cane). Es tall dcsproporcionada la reaccion frente a cste ras-

go marginal y results tan sorprenderuc que Hernandez haya consumido

tanto esfuerzo en intenxificarjo, rnatizarlo, erradicarlo y finalmcnte repo-nerlo, que s610 la presencia de un autentico marcador de difcrcncias (y , por

1 0 tanto, de tensioncs) sociales pucde cxplicar esas acrirudes.

Sin duda, este rasgo prosodico dcberia toner una circuiacion mayor en

la carnpafia; por otra pane, su presencia en los poetas castellanos hasra cl

siglo XV I I habla tambien de su condicion arcaizantc. Es !TIUY probable tarn-

bitn que, dc spuc s de habc r viv ido en los campos del Sur desde los 11 a 105

10 Esta norma se cumplc cscrupulosamcnte en c! Fausto.

206



18 aiios, estas y otras rnarcas distinguiescl1 c - l habla de Hernandez de [a de

la elite urbana. Llama la atencion, par ejemp!o, que Hernandez las prac-

rique en su poesfa culta: "esc d eseo de mirarmc" C'Despues del teatro"),

"tendria pena de dejaros" ("RemiticnJotc un libro"), etcetera." Es pro-

bable que la in ren sific ac ion haya cstado asoc iada a un gesto de rc b c ldia ~ '

que los vaivenex subsiguientes ac omp aiiaran su p roc c so de rcinsercicn ell

la ciudad letrada. A vcccs, cs posible hallar en los margencs indicios revc-

ladores de 10 que arde en cl centro. Asf, estos eonflictos discursivos her-

nandianos -en apariencia, triviales- rcsultan ser indicadores de scntidos

ocultos y un cmblema de sostcnidos debates ideologicos.

En 1875 Hernandez se ha rcinstalado definitivamente en Buenos Ai

res y milita en cl Partido Autonomista. No obstante, en pleno proccso

de incorporacion al sistema que afios auis habra enfrcmado, rccdira COil

el titulo de Vida del C lracbo ; rasgos b iogrd fico5 del genera l D. Angel \:

Penaloza su folleto de 1863 (aunque con numerosas variantes --con l.is

que se busea contcner los desbordes de un desatado discurso panflera

rio- y suprimiendo sccucncias particularmente virulcntas). 'Iambicu

las rccscriruras de su poema se yen tironeadas por tcndencias opuc.sta~:

escuchar las cr iticas del entorno social 0 mantener posturas pcrso nalcs.

Sus reelaboracioncs pros6dicas conceden terre no, pero en otro vaiven

reconsidera la reciente modilicacion del verso 1468:

8" Sin tener mas cornpafiia

Que su delito y las fieras.

')" Sin tener mas cornpania

Que I.soledd y las fieras.

Hernandez no se decide a "culpar" a su criatura. POI' otra parte, ha 10-

grade atenuar el OXl1110ron (que parecc haber jU7.gado discordante) mo-

dificando cl campo dcsignativo del vocable cuestiouado: ya no se trata de

1 0 soledad personal (" su soled i"), la del propio desamparo, sino de un tel'

rnino de refcrencia externo ("la soled i"): el entorno pampeano. Pcro, un

afio dcspues, la 10a cdicion repondra la lcccion de 1 a 8", Esta nueva version

se publica cn Buenos Aires el2 de marzo de 1876.22 Su textu se basa en cl

de la ga , ya que no s610 incorpora casi rodas las rcescrituras de csa version

(incluso la s que no pasarOll a [a 901)sino que des carra la rcclaboracion pro-

sodica y otras modificaciones de 1875. En el "Prologo de la 10' edici6n",

21 Tcxtos publicados por JO;!qU1Il Gil, en ohra citadn cu nota l7.zz Jose I Icrnandez, El gaucho Martin Fierro, 10' cd., Buenos Aires, editor AU).: , l ' l

da Po me, Librerfa "Martin Fierro", 1876.

207



Iirrnado por "EI Editor", pareee esbozarse U I 1 < 1 . explicacion acerca de las

razones que habrian irnpulsado a Hernandez a desistir de los emprendi-

mientos reforrnistas puestos en prict.ica en 1 a 93:

Su autor, el senor Hernandez, no ha querido hacer las mejoras

que en su concepto reclama el plan org.inico de su produccion,

El ha cafdo en cuenta que sc expondrfa a desvirruar una de sus

principales condiciones de popularidad, [a sencillez, la incorrec-

cion misma con que se aproxima muchas vcces al sentimiento

esretico del gaucho. EI, como muchos de sus amigos y crfticos,

opina que cuanto mas se accrquc su poema a las anesonadas aca-

demias, tanto mas se desviara de l a senda que conduce al rancho,

y sin hacer desairc a los lectores ilustrados, el MARTIN FIERRO

tiene su liceo cn [a Pampa r . . . J .

En los conflictos discursivos de la escritura hernandiana subyacfa

una problematica mas. compleja, pero no cabcn dudas acerca de que co-

rncnzaba a tornar cuerpo ese proyecto pedag6gico cntrevisto en la

"Carta a los Editores de la oetava edicion".

Sabre la base de Ia 8', tanto 'Ia 10' como Ia 11' Y 1a 12' seguiran atan-

do algunos cabos sueltos (ninguna de las [res aportara mucho mas de

una veintena de variantes).23 Pero cri esa dinarnica de la relectura se sue-

len abandonar, ahara, conexi ones propias de la exprcsion oral (se supri-

men particulas expletivas 0 se opta por una sin taxis mas trabada). En

esas tres cdiciones, por otra parte, la inset-cion de marcas de ruralisrno

lingufslico ha dcjado de ser mas frecucnte que las normalizaciones gra-

maticalcs y las preocupaciones eufonicas (en lo s casos de acumulacicn

de sineresis, por ejernplo]:

1/ ) s a G C - T t i f " S q'U't hu e h : n c l l t l r t

9' a 12' Gente que la defendiera (2112)

1a 8' Y los gallos can su canto

Nos decian que el dia Ilegaba

m5.,9' Y los gallos can su canto

Decian que el soIllegaba

10' a 12' Y los gall as can su canto

La madrugada anunciaban (141-142)

2) Jose Hernandez, [I gaucho Mm"tfn Fierro, 11~cd., Buenos Aires, Librerfa "Nue-

va Maravilla", 1878; 12' ed., San Martin (Provincia de Buenos Aires), Escucla de Artcs

y Oficios, 1883.

208



En la 12' (Ia ultima preparada en vida de Hernandez y publicada

cuatro aiios despues de [a apariciou de [a Vttelta), h intervenci6n del

au tor se concenrra en la arnpliacion del peritcxto. La "Advertencia" fir-

mada por "Los Edirores", aderruis de la consabida oper acion propagan-

distica, incursiona en las arenas crtticas con mayor solvcncia que las

otras notas de editores. Discute la problemarica dcllenguaje [iterario y

examina la funcionalidad del discurso paremio16gico, y tomando dis-

tancia de las aceptaciones con reservas de much os de los juicios publi-

cad os, dcfiende la per tincncia del dialecto gaucho en term in os de ade-

cuacicn forma-contenido. Por otra parte, la ccncentracion de la

recepcion en la Figura de un "crftico moralista" y una alianza de clases

("Desde el mas humilde, hast a el mas cncumbrado de sus habitantes, 1 0

saluda ron") aparta la intenci6n moraIizadora de la vertiente pojitica y

diluye oposiciones ideo16gicas. Y en ese contexte, la apreciaci6n sabre

el efecto potencial mente transformador de Ia obra ya parece encami-

narse implfcitamenre hacia la contenci6n social:

Hasta que punto habra influido la aparicion de Martin Fierro en

el mcjoramiento de aquclla clase, serfa interesante sahcrlo. Des-

de eI centro semicivilizado de la poblaci6n rural, pasando por el

rancho, hasta los confines pampeanos donde se encuentra el for-

tin, en todos los medias en que se encuentra nuestro asenderea-

do gaucho , se ha de sentir, estamos seguros, la mas 0menos in-

fluencia de esa aplaudida producci6n.

E/ gaucho Martin Fierro y La vuelta de Martin Fierro habian flo-

recido al margen de las escasas instituciones lirerarias de la cpoca; pe-

ro entre Dew bre de 1878 (pu blicaci6n de la 11' edici6n de la J da) y

marzo de 1879 (aparicion de Ia Vue/tal, plantado sobre su condici6n

de au tor exitoso yen e J marco general de Ia conciliaci6n de fos parti-

dos, Hernandez envio ejernplarcs de arnbas obras a figuras eonsagra-

das de la vida cultural. La importancia que concedi6 a sus respuestas

esta cvidenciada por Ia ubicaci6n que les asign6 en el armado de la nue-

va edici6n de la ida: los cinco testimonies que figuran en primer tcr-

rnino son cartas firmadas por Miguel Cane, Bartolome Mitre, Nicolas

Avellaneda, Ricardo Palma y Juana Manuela Corriti, redactadas entre

marzo de 1879 y abril de 1880 (se refieren, por 1 0 tanto, a la Ida y a la

Vuelta) y presentadas en ordcn cronol6gico. A co ntinuacion, la reco-

pilacion de juicios criticos retrocede en el tiempo (para ubicar dos car-

tas de fines de 1878 -del general Tomis Guido y del historiador Adol-

fo SaIdias-, enviad as a rafz de la recepci6n de Ia 11' edici6n de la 1da)

y luego vuelve a avanzar hnsra 1881, fecha de la aparici6n del primer

trabajo organieo consagrado a] analisis del pocma: una ser-ie de articu-



los publicados por cl porosino Pablo Subieta en Las Prouincias (Bue-

nOS Aires, ociubre de 1881). Antes de rctomar la serie [tambien altera-

da c-onologicamente) de los juicios crfticos ya publicados, se interca-

Ian en ordcn temporal inverse articulos aparccidos en La America del

Sur, en La Biblioteca Popular (con apreciacioncs sutiles de Miguel Na-

varro Viola acerca de aspectos linglifsticos y litcrario.s) y en el diarioLa Capital de Rosario. No $C trata de opinioncs unanimes. Tanto con

respccto al cstatuto literario como a la(s) propuesta(s) politica(s) hay

cclebraciones y reservas, 110 sc asigna tampoco la misma jerarquizacion

dcntro de Ia Iitcrarura hispanoarncricana, s610 hay coincidencia en c1

reconocimiento de "rnagnitudescIa del Icnorneno editorial y la de su

rcpercusion en [a carnp afia. Pero en estas orillas movcdizas de la J da sc

entrecruzan dialog os que se han rnovido juntamente can el procesotextual de los dns poemas de Hernandez y se vincula» con las id as y

las vueltas de sus reescrituras.

El contexte de situaci6n de La vuclta de Martin Fierro

En la dinarnica del pcrircxto de El gaucho Martin Fierro fueronquedando hucllas que muestran c6mo Se fueron gcstando designios pe-

dag6gicos en torno de la extraordina ria repcrcusion popular del poe-

rna, y un rues despues de la publicacion de la 10' cdicion -el 18 de abril

de 1876-, el d iario La Tribuna informs que Hernandez "csui cscri-

biendo el segundo tomo de su bella composici6n con el titulo de La

uuelta de Martin Fierro": he aqui un campo f<"'rtilpara desarrollar csos

designios.Scgun la informaci6n divulgada en 1874 par el propio Hernandez

y por los editores de la 8' edicion de I. Ida, un gran numero de dia-

rios tioplatenses habia difundido cI poema total a par cialmente; resal-

tnn, sin embargo, en h enumeracion, silencios clocucntes. Estill au-

sentes de 1. lista los tres principalcs diarios portefio s: Ei Nocional

(rcfundado en 1852 y dirigido par Dalmacio Velez Sarsfield), La Tri-

buna (fundado en 1853 por los herrnanos Hector l-lorcncio y Maria-no Varela), y La Nadon (cl diario que Bartolome Mitre dirigia desde

1870). Sugestivarnente, La Tribuna -que habia censurado acremen-

te la republicaci6n de la Vida del Chacho en 1875- ahora mira con

buenos ojos [a obra de q uien se ha convcrtido en un activo militante

del Partido Autonomist a,

E1 proccso de la escritura va imprimicndo en cl imaginario de Ia

Vuelta enlaces con sucesos datables, La Periitcnciaria en 1aque se con-textualiz.a I. mayor parte de la his tori. de EI Hijo Mayor qucdo habi-

litada e129 de mayo de 1877. Una anotacion mctacscriruraria que iun-

HO



cionara como embrion textual de las dos sex tin as dc versos 2055-206(1

haec referencia a Enrique O'Gorman -el primer director de esc csta-

blccimienro carcclario-, que I u e designado cl 19 de cuero de '1H77 Y

estuvo en cl cargo una decaJa.24

El otro hecho historico que se cntrccruza can la ficcion cs una re

ferencia a campaiias militarcs llcvadas a cabo en 1878:

Las tribus est.in dcshcchas;

Los caciques mas altivos

Estan muertos a cautivos

Privaos de toda esperanza,

y de la chusma y de lanza,

Ya muy pocos quedan vivos. (II; 673-67H)

Entre abril y mayo de 1879 -un mcs despues dc Ia publieaci6n d«

La uuelta de Martin Fierro-«, tuvo lugar 1 3 autodcnominada "Conquis

ta del D esierto", la empresa militar can la que sc llev6 a cabo 1a d c fin i -

tiva ocupaci6n de la tierra que sun conservaban los pobladores origi

nar- ios (acciones gcnocidas en las q ue fueron apresados mas de dic z m il

indios). Pero el general Roca, su cornandante, habia dispucsto una of en-

siva preliminar: a 1 0 largo de 1878, pequefios contingentes de rapido

dcsp lazamicn ro fueron desgastando a los indfgenas antes de I a c xp edi

cion fina1.25 A estes hechos hace rcfcrcncia la sex tina citada, que no Sl·

registra todavia en los manuscri tos conscrvadcs.

En suma, los datos apuntados pcrrnitcn deducir que cl proceso crca-

tivo de la Vuelta abarc6 un pcriodo de par 10 menos tres afios. SeglIIo

Zorraqufn Becu, la mayor parte de esc proceso hahr ia rranscurrido ell

una sala interior de la Librcria del Plata, en la calle Tacua rf 17 (en 1R7(,.

Hernandez ya era propictario de esc negocio).

EI 2 de octubre de 1878, adcmas de dar la noticia de la aparici6n c i t "

la " I J" cdicio n de [a Ida, cl diario La. Tribuna vuelvc a rcfcrirsc a! itinc-

rario textual del nuevo pocma: comunica que Hernandez "ha couclui

do de escribir la segunda parte de la obra, que se titula I.a uuelta de

Martin Fierro". La puja cxisrenre entre los cditorcs portciios P;lr3. cdi-

tarIa es corncntada diez dias dcspucs en la primera pagina de La Rcp«

blica; la ofcrra mayor ha side de 80.000 pesos fucrrcs.?"

24 Vcr C. Garda Basnlo, Historia de ttl Pcnitenciana de BII{'IIf)S Aires, Buenos Ai

res, Editorial Penitenciaria Argentina, 1980.

25 Ver Carlos Martinez Sarasola, NUCSlnJS paisanos los indios, Buenos Aires, Ernece,1992.

2(, Ver Joaquin Gil, op. at.

2 I I



EJ 1" de marzo de 1879 aparece la edicion principe." El autor anu n-

cia en el prefacio una rirnda de 20.000 ejemplares divididos en cinco edi-

ciones de cu au'o mil cad a una. E ntre ell" y el2 de marzo varios diaries

de Buenos Aires se refieren a su aparici6n (y ahara ya no sc trata de avi-

sos pagados): £1 Siglo, La Tribuna, La Prensa (donde se publicar.i un

extenso corncntario el4 de mayo), £1 Pueblo Argentino, La Patria Ar-

gentina (can una exrcnsa nora), el periodico frances Le Courricr de La

Plata, el diario ingles The Standard y el diario aleman Deutscher Pio-

ner am Rio de la Plata. EI4 de marzo Ie dedica una res en a bibliogr:ifi-

ca E L Correa £spa1;ol28

Ya con el solo hccho de encarar el regreso del personaje para inte-

grarlo resignadamente en la sociedad que 1 0 rnaltrato, La uuelta de Mar-

lin Fierro anunciaba cl fraeaso de un modelo de resistencia; por eso, cl

tftulomismo es cl enunciado de un desistimiento: se ha abandoriado la

postura politico-cultural desarrollada en el imaginario de la Ida. Para-

lelamente, el ex sublevado de los entreveros jordanistas toma cada vez

mayor distancia de las actitudes de $11 criatura literaria. En ese mismo

mcs de marzo, es elegido diputado provincial pOf el Partido Autono-

misra Unionista; de este modo, s« incorpora al sistema que sus antiguos

enemigos identifican con la legalidad y no tarda en adherir a la candi-

datura presidencial de Julio Argentino Roca.

La genetica textual de La vuelta de Martin Fierro

El unico prc-texto manuscrito de la Vue Ita que se conscrva abarca

seis cuadernos de tipo If cscolar" con hojas rayadas en cl anversc, don-

de escribe Hernandez dejando el dorso en blanco para ocuparlo oca-sjonalme.ate can apuntes a can rcescrituras. Habra quedado en poder

de los hercdcros de Hernandez y hoy se encuentra en eI Archivo de la

Provincia de Buenos Aires (La Plata)."

En estes manuscritos se configura uri sistema expresivo intermedio

27 Jose Heru.indez, La -uuelta de Marcin Fierro, Buenos A ires, D eposito Central:

Libreria d el Plata, Imprcnta de Pab lo E . Coni, 1879. Sc reimprinueron en vida del au-

tor -y tamhien en la lrnprenta de Pab lo E . Coni-c- cuatro edicioncs mds: 2' (1879), Y ,

4' Y 5' (1880).

2S Ver Joaquin G il, op . cit. G il haec, tarnbien, el inventario de avis as pagados que

anuuciaron 1 3 0 apancicn d e E l g(u {cho M a.rtln F ierro .

29 rue utilizado per Carlos Alberto Lcumann para prepa!'ar su cdicion crftica del

poema (Jose Hernandez, Martin Fierro. Buenos A ires, A ngel Esrrada, 1 945 ). P ub lico ,

rarnbien, sobre c l tema E! pocta creador; como bizo Herruinde z "La -ouelta de Martin

Fierro", Buenos A ires, Sudamcricnna, 1945.

2)2



entre In fda y la versi6n edit" de Ia Vue/la. E l gaucho M artin F ierro ha-

bra arrancado de la literarurizacion del programa politico expuesto en

E / Rio de /a P la ta entre 1869 y 1870: el enunciador era un rebelde en-

[rcntado can el proceso de construccion nacional, y sus principales des-

tinatarios no eran los paisanos de la campafia sino los "puebleros", a

quienes encaraba can acritud dcsafianrc. Perc cuando en 1876 acornereuna conrinuacion, Hernandez es un politico que se esta hacienda res-

petal" en la ciudad de dondc se hab ra exiliado y un autor consagrado por

un exito que ha atravesado todas las capas sociales. Si bien el pocma no

cuenta can la adhesion de "toda'' la comunidad letrada, a causa de Sli

exito tampoco ha producido indiferencia en cl publico ilustrado (segun

testimonian los "[uicios criticos" en pcrpetuo crecimicnto anexados por

el propio autor a partir de la 8' edicion de la Ida) . Pero sobre todo, elpocma ha tenido una repercusion popular no prevista de antemano, y

este fen6meno ha heche reflexionar a Hernandez y a terceros, como en

Santiago Estrada, que el 9 de marzo de 1879 escribe en el diario catoli-

co La America del Sur (en uri comentario sabre los dos poemas de Her-

nandez):

No se nos oculta que c1libro del Sr. Hernandez conticnc un pe-ligro, que seria conveniente que el hiciera desaparcccr, luego que

se diera cuenta cabal de su importancia.

Aun cuando es verdad que la condicion del gaucho es abomina-

ble, 1 0 que hasta cierto punto explica sus excesos, la cnumera-

cion de sus hazsfias, el elogio de su valor, ejercitado en rioas san-

grienras, debiera contrapesarsc, ensefiandole a condenar los

extravios de su sensibilidad.

El pre-texto conservado narra, simplemcntc, un regreso de tierra de

indios. Claro que esto ya suponia el abandono de un modele de resis-

tcncia, pero la reelaboracion posterior -que rransforrnara una "vuelta

de" en una "vuelta a"- intentara definir formas de reinscrcion. Aqui,

despues de describir la vida en las tolderias, la peste y la muerte de Cruz,

sin haber referido la huida de Fierro se pasa al hallazgo de los hijos y clencuentro con Picardfa. Finalmente, un racconto can el episodic de la

cautiva y de su fuga en compafiia de Fierro cierra esta primer-a version,

y estos son los dos ultimos versos del manuscrito: "Pues infierno pOl'

infierno / Prcficro el de la frontera" (que coinciden con los versos 1549-

1550 del canto 10). Siguen hojas en blanco, pero [alta el firulete con que

Hernandez solia rubricar el final de cada canto. Seguramente planeaba

un cicrre en el que irrumpiria el narrador como habra ocurrido en la / day como volvera a ocurrir en la version edita,

La recsrructuracicn y el agregado de dos significativos pr..sajesen un

21)



estadio posterior -01 dc la payada con 01Morello y cl de los conscjos

parcrnajcx-c- terminan de redefinir una nueva obra: el marrero se rein-

scr ta en la sociedad como cantor, en adclante s610 intervendra en corn-

bates poeticos, y los consejos refuerzan 1a acutud de acato ante la Ley.

En cste pre-texto, Hernandez ha cmpczado a pasar en limpio un bo-

rrador anterior can lctra caligrafica de rnayusculas muy trabajadas, ygeneral mente rubrica con una linea firuleteada el final de cad a canto.

Sin embargo, alllcgar al canto VI cmpieza a efectuar modificacioncs ca-

da vcz mas frecuenrcs no s610 sabre la marcha sino tam bien en interli-

ucado; es dccir, como producto de una relcctura posterior. Paulauna-

mente, la pretcndida copia en lirnpio se ha ida transfonnado en un

nuevo borrador y no solo las rccscriruras se iran incrementando sino

que tarnbicn surgiran primcras textualizacioncs mas extcnsas y reestruc-.turaciones de los cantos. Asi, en tanto la copia en limpio del pre-rexto

de la Ida solo adquirir i la condicion de "borradcr" cuando en una cta .

pa ulterior se produzcan reelaboracioncs estructuralcs y estilisticas, aquf

ha quedado la huella de una intcrscccion de esiadios geneticos.

En un proceso textual que transeurre a 1 0 largo de 1876 y 1878 se

obscrvan, consecuentemente, las pruicipales orieruacioncs de reexcritu-

ra registradas en las ediciones 10' Y 11' de la Ida. Pcro se ha aguzado lapercepcion de rastros de una voz culta:

ms, Aves, cuadrupedos, peces,

Sc alimentan de mil modos

I' Y aves, y bicbos y pejes,

Se manticnen de mil modos; (ll, 469-470)

Las traducciones de un registro a otro suclcn englobar sistemas de

valores:

1115, Todo cl que sabe uiuir

Busca a su [au los placcrcs;

l' Todo el que eruiende la vida

Busca a su lao los placcrcs (691-c,n)

En cl reemplazo de la expresion "saber vivir" (savoir uiure, "apro-

vcchar todos los placcres de los que puedcn disfrutar los sectorcs privi-

legiados") por "enrcnder la vida" ("busearle un sentido ala existcncia

que ha tocado en suertc"), la reescritura rccorrc d abismo de expeciau-vas que separa a la clase social del au tor de la de sus pcrsonajes.

POI ' o tra p arre,::t difc ren c ia del p re- tc xto de 1< 1.da, a 10 largo de es-

214



tos manuscritos un trazo caracteriz ado por cstilos y riunos camhiantcv

permite suponer u n trabajo escritu ra] que abarco cicrto perfodo dv

tiempo. Durante la rcclaboracion, adcnuis, cl relieve adquirido par [a

estampa del viejo Vizcacha y par las truhanet-ias de Picard fa dctcrmiuo

[a desmcmbraci6n de varios cantos. Las profusas rcescri turas y las tex-

rualizaciones primigenias que se observan en la narracion de la histnriadel hijo de Cruz muestran a un pacta muy interesado par desarrollar b

veta picarcsca, en tanto que su intercalacion en paginas que previamen

rc SC habfan dcjado en blanco 5610 prueba que el poeta hizo un cnsnyo

antes de pasar una primera rcdaccion en limpio (los manuscritos COI1-

servados no aportan ningun fundamcnto para atribuir a la historia J(.

Picardfa una anriguedad mayor y adjudicarlc cl car.icter de embri6 n de

los €los poemas.vsegun l a o hipotesis sostcnida sin argumentacion solidopOl' Ezequicl Martinez Estrada).

Asf como se presta mas atencion a las mclodias eufonicas, las libcr-

tadcs de la palabra se encauzan mas dccididarnente par los eaminos tra-

z.ados por la prcccptiva (gramatical y rctorica) con mayor Irccuenci«

que en el proceso textual de la ida. La prcmisa del sistema de modcli-

zaci6n primaria rcsultanrc conxis te en encasillar el dialecto rural en los

moldes cstructuralcs de la lengua estandarizada; en este senrido, larees

critura del verso 394 (que ruraliza un adjetivo pero enmicnda la gram a -tica) sintetiz.a la dinamica escritural que la pone en pr.ictica:

ms. Y de puros desconfi.ados

l'cd. Y de puro d csco njia os

Cuando en 1879 sc publica la Vuclta, un autor consagrado y politi

co rcspctado habla a travcs de su poerna a la nacion cntera y , lllUY espe

cialmente, a los dcsposcidos que 10 rccoriocen como su defensor. Pcro

como en la Ida , en las orillas del texto Hernandez [e sigue hablando ,,1

publico letrado, y en el prologo titulado "Cuatro palahras de COIlVCI-

sacion can los lectorcs", avauza en uri movirnicnto de ap roxiruacion a

la par que cn iatiza la distancia respccto de la carra-prologo dirigida .t

Zoilo Miguens: un cscriior exitoso ya no necesira de intermediarios COil

los lcctores, les habla directarnentc. Contrasta tarnbien con la p ruucr.i

introducci6n cl acopio de fundamentos"materiales" can el que sc prc-

tcnde avalar la obra: cxito de vcnta, tirajes, ilustraciones (aunque esa li-

nea habia quedado inaugurada ya en [a 8' edicion de la Ida).

Sabre esa base, tarnbien sc cncarara can otro tono la argumenta-

cion lircra-ia. EI derecho de usar un lcnguaje indisolublemente ligad'.l

a una cultura se defiendc can firmeza y solvencia; no obstante, l.an.a

la atenc ion que cse apodr-rado de la voz deJ gaucho que Iue Hernan-

dez sc rcfiera a los marcadores del habla rural en ret-minos de "dcfe c-

215



[OS" Y de "barbarisrnos " (po r mas que la misrna ciencia lingi.ifstica 110

haya elaborado un concerto objetivo de "dinlecto " hasra bien cntra-

do el siglo xx) y se poncn en evidencia las tensiones del genera gau-

chesco.

En tanto b carta a jos c Zoilo Migucns privilegiaba la veracidad de

un conflicto social en dia]ogo con un par politico ("Cuantos conoz-

can can propicdad el original, podd.n juzgar si hay 0 no scmeja nza en

la copia "), 1a conversacion con lo s pares sociales cnfariza la insercion

del pensamiento gaucho en la cultura universal y se ocupa de demos-

rrar que cl auror esta al corriente de las discusiories que mantienen los

intelcctuales de su epoca. Sostiene que el acervo de un saber "tradicio-

nal" coridensado en los rcfranes lig. al gaucho con las culturas mas an-

tiguas· del planera, y 10 avala COn Ia alusion a Ferdinand Denis -c-co nser-

vador.de la Biblioteca Nacional de Paris y au tor de Le Brabme'Voy ageu,., ou fa sagesse populaire de toutes ies > lations (obra traducida

al espanol por Vicente Pazos Kanki)--;-:-,.a la vez que el terna de la uni-

dad y la diversidad cultural le perrnire citar una opinion de Vicente Fi-

del Lopez vertida en su Pr610go allibro de Jose Marla Ramos Mejia,

La neurosis de los hombres celebres en la historia argentina, cuye to-

rno I acababa de publicarsc.v?

Por orra parte, la insistencia en asignar f inalidades pedag6gicas a su

poema ("Un libra dcsrinado a despertar la inteligencia y el amor a [a

iectura en una pobJaci6n casi primitiva, a servir de provcchoso rccreo,

despucs de la s f ar igosa s tarcas, a mill ares de personas que j a rnas han lcf-

do") se pormenoriza en un dedlogo de cbjctivos moralizantes (a los

que segun cl au tor debcrfa ajusrarxe una obra "ideal"), que incluye es-

rc prop6sito: afirmar "en los ciudadanos c l am or a la libertad, sin apar-

tarse del respeto que es debido a los superiores y magisrrados". Losconsejos del canto XXXIT 10 recalcaran: "Obedezca el que obedece! y

~d. tPJ .enQ elq'.!c ~l;1.~J.1.d~"(Il,4719-472Q).

Per ultimo, rubrica esa manifestaci6n de un espiritu conciliador una

declaracion de respeto por los escritcres que cultivan 1 3 ternatica rural

en Ienguaje elevado:

Saturados de cse espiritu gaucho hay entre nosotros algunospoctas de formas muy culras y corrcctas, y no ha de escascar el

genero, porgue es una prcduccion legftima y espontanea del

pars, y que en verdad, no se manifiesta unicarnente en el terre-

no florido de la [iterarura.

)0Jose Marla Ramus Mejfa , La tlcurosis de los hombre) dlebres en la b is to r ia ar-

gentina, tome l,Buenos Aires, Martfu Bicdma, 1fl78.

216



La dindmica textual del Martin Fierro

E n un im aginario emhlematico indisolublemente unido a las prticti-

cas politicas y a las vivcncias pcrsonales del autor, el regreso claudicante

del protagonista impone una reformulacicn del aparato enunciative de la

1c i a , que se insta]a en el marco de un desplazamiento de un sistema con-

ceptual a otro: a la af irma ci6n orgullosa de una culrura gaucha (sintetiza-

da en el potente preludio del Canto J) sigue el tacito respero par un sis-

tema al que ahara se considera necesaria adaptarse ("Me he decidida a

venir I Aver si puedo vivir I Y me dejan trabajar" -II, 136-138-). Nee

Jitrik ha analizada en "EI terna del canto en el Martin Fierro" ese despla-

zarnicnto desde Ia afirmaci6n de un orbe gaucho, autonorno y autosufi-

cicnte, lucia el respeto por una universalidad cultural que proviene de la

civilizaci6n que ha destruido al gaucho." La aceptaci6n de las reglas delnuevo orden conciliatorio abicrto por la presidencia de Avellaneda (1874-

1880) se traduce en un cambio de modalidades discursivas: en Ia Vuelta,si b ien no se descarta totalmente la denuncia, se destierra la maniiestacion

dcsafiante y la queja se transforma en resignacion, en tanto que el relieve

de una actirud justificativa asume la forma de la expliciracion y 1 0 des-

criptivo ofrece un amplia espacio a Ia elabaraci6n literaria.

Las principales disirnilitudes entre la Ida y Ia Vue/ta ya han sido sefia-lad as por la crftica. Son bien conocidas las diferencias Forrnales e ideolo-

gicas de 1a Vuelta: por un lado, mayor extension, una elaboracion litera-

ria mas sostcnida, pormenores descriprivos, inventarios pintoresquisras;

par otro, un cambio de tono que se asocia a los dcsplazamicntos politicos

del autor y tambien, probable mente, al regodeo en su capacidad corno

poeta gratificado por el exito. El registro de disimilirudcs sc incrementa

sensiblemente a partir del analisis de la dina mica textual, particularmenre,mediante el cxamen del movimicnto estr6fico y la elaboracion de moda-

Iidades discursivas concomitante (dos espacios de inscripci6n de orienta-

ciones reescriturarias sostenidas). Pero tambien se comprueba que los

cambios no son lineales ni se producen sin tension.

Las diccisiete estrofas aiiadidas en el texto de la Ida san, fundamen-

talmente, unidadcs discursivas que enfatizan aetas de habla: quejas, de-

nuncias, protestas, puntualizaciones; aSI, el conocimiento de estas in-terpolaciones da pistas sobre la voluntad de difundir una prograrnatica

y dcfinir una rctorica.V Paso a cxaminar algunas.

31 Vcr Nee jitrik, "EI terna del canto en c I Martin Fierro", en Suspender soda ccr-

leza, Buenos Aires, Bibles, 1997.

32 Fucron intercaladas las escrofas de versos 781-786, 823-828,919-924,991-996,1203-1206, 1337-1l42, 1409-1414, 14('3-1468, 1705-1710, 1723-1728, 1747-1752, lR01-

217



La sextina de versos 823-828 afiade a la den uncia una propuesta COIl-

creta (los jdes de milicia no deben ejcrccr actividades lucrativas en la

region):

Y colijo que no quieren

La barunda componer ..Para esto no ha de tener

EI Jele, aungue este de estable,

Mas que su poncho, y su sable,

Su caballo y su ueber.

La inrercalacion de los versos 2089-2094, por su parte, lanza una

propucsta politica (se insirnia que cxisten grupos dirigentes capaccs desatislacer las aspiraciorics de la campaiia):

Y dejo corrcr la bola

Que algrin dia se ha de parar ...

Tiene el gaucho que aguanlar

Hasta que 10 trague eI11OYo...

o hasta que venga algun criolloEn esta tierra a mandar,

En el final del canto XII = dcspucs de un analisis panoramico de la

situaciori social y antes del anuncio de Ia determinacion de marchar a

L\s tierras de los indios libres-, se rcdondca cl pensamicnto con el agre-

gado de una cstrofa senrcnciosa:

Y se hacen los que noacier tan

A dar con la covontura ...

Mientras al gau~ho 10 apura

Can rigor la autorida,

Elias a la cnfermeda,

Le estrin crrando la cura, (I, 2137-2142)"

En cl movim iento cstr6fico registrado en los pre-textos de la Vue/-

ta se advierte, en cambia, otra orientacion. Siguiendo el orden lineal del

ntempcrado preJudio del nuevo poerna, cl primer agregado que sc re-

gi.stra en la version edita cs la scxtina de versos 43-48:

1S06, 1915-1920, 20l-i9-2094, 2137-2142 y des de las oclio cstrofas de versos 2191-2214(debido J.! avanzado dercrioro de! manuscrito, cs diffci! detcrmjnar cualcs).

» 01r05 agregndos cnfatiznn las quejas, como 1,1723-1728 Y 1915-1920.

218



Que cante todo vivicnte

Otorg6 el Eterno Padre,

Cante todo cl que lc cuadrc

Como 10 hacemos los dos,

Pues solo no ticne voz

EI ser que no ticne sangre.

El sentido del verso 46 (que parecc aludir a la presencia de otro CJn-

tor, como en la payada) ha sido interpretado por Amaro Villanueva en

Funcion de un rnovimiento de irucgracion entre cl cantor rural y cl poe-

ta cuho (el "pueblcro" al que se alude en el primer verso de I a sextina

siguientc)j34 par o tra parte, la condicion de estrofa intcrpolada en [un.

ciori de esc rnovimiento de supbracion de antagonismos justifica esa inu-

sual deixis anticipatoria, En tanto el impetu conrcstatario de la Ida se

inscribe en un sistema social injusto, la corivivencia de dos caregorias

socioculturalcs (en un di.ilogo comenzado -cxplicitamente- en "Cua-

tro palabras de conversacion can los lectores") se enmarca en un orden

teol6gico abstracto ("Que can te todo vivientc! Otorgo el Etcrno Pa-

dre" sc lee al comienzo de esa sextina) en busca de justificaciones cti-

co-religiosas para un dcsplazarnienro politico. Asf, las reconciliacioncs

lircrarias acompanan a las pclfticas (aunque Hernandez no vivid. sin

conflictos esos reencuentros).

La Ida esta atravesada intcgramenrc por 10 que Borges y I...udmer

consider an los des tonos dorninanrcs de la li tera tura gauch<.:sca: el de-

saffo y el larnenro; pera en la Vuelta so mitiga la ac ritud dc salian te y el

larnento se transforma en resignacion.. La voz del peeta ha cambiado y

desde el primer verso toma distancia del preludio de [a J da comenz an-

do a hablar con lenguaje abstracto y autoridad docente (" Arcncion p i-

do al silencio / Y silcncio a la atencion' -11,1-2-). Por otra parte, el

terna de (a "advcrsidad" deja de asociarse lndtsOlub(cmentc a fa tnjusti-

c ia social y busca una prcsunta raigambre metalisica; en el canto 3, la

intercalacion de la estrofa de versos 361-366 anade un movimicruo mas

a la sucesi6n de "variaciones" sabre el motive de la inevirahilidad del

sufrimiento:

Es ~I dc srin o del pobre

Un continuo z afarrancho,

Y pasa como el carancbo

Porquc c. mal nunca se 51CiJ,

.1 4 Amaro Villanueva, Crnicn Y pice; plana de Hcmendcz, Sarita Fe, Colmegna. 1<:145.



Si el viento de la desgracia

Vuela las pajas del rancho.

En consonancia con la perdida del irnperu contestatario, el poeta

asocia en la sex tina siguiente otros motivos clasicos del conformismo

social: el del encadenarniento < , pesares-consuelo" y cl de la ornnipoten-

cia de los dcsignios divines. Esa actitud providencialista vueive a pro-yectarse en otra interpolacion, la de los versos 463-468:

En las sagradas alturas

Esta el maestro principal,

Que ensefia a cada anima!

A procurarsc el sustento

Y Ie brinda el alimentoA redo ser racional."

Tarnbien sc proyecta en las reescrituras una crcciente vocaci6n pe-

dagogica. En el canto 10 -en el pasaje en el que se describe» las habi-

lidades del indio para adiestrar caballos-, las cstrofas agregadas en la

version edita tcrminan pOl' configurar un minitratado de doma de po-

tros, y dcspucs del verso 1485 se inrroducen cinco cstrofas can instruc-cicnes para orientarse en el desierto. Hasra en ese mundo del revcs de

la literatura aleccionadora que son los consejos de Vizcacha y las lec-

ciones sabre ardides de tahti r que impart e Picardfa $C incorpcran nue-

vas cornponcnres.v'' En cuanro a la culminaci6n de la linea didacrica, la

cdtedra de Fierro en el canto 32, no estaba -como ya se ha dicho- en

cl pre-texto manuscrito que se ha conservado.

Interpretando la sucesion de los dos poemas que se publican sepa-rados por un inrervalo de siere aiios, Martinez Estrada y otros entices

han leido la Vuelta conrraponiendola can El gaucho Martin Fierro enterminos de claudicaci6n, y los han enmarcado como los extrernos del

proccso que lleva a Hernandez de la revoiucion ala conciiiacion. Si-

guiendo paso a paso la genesis se descubren marchas y contramarchas,

pcro es includable que van quedanclo en el proceso de escritura las mar-

cas de alguna claudicacion, y en un espacio en que la poesia se fundecon la politica, se trata tambien de dcfecciones de un modo de entendcr

35 Tambien en los versos 1303-1308 del canto 9, otro agregado enfatiza esa nueva

inflexion del pensamiento.

36 Fueron imerpoladas, entre otras, las esrrofas de versos 1431-1460, 1485-1514,

2379-2384,2385-2390,4397-2-402,3199-3204. Ver cl aparato de variantcs en la edicion

citnda cn la nota 4.

no



la literatura. Par ejemplo, en los manuscritos ya estaba ultimado e! can-

to de EI Hijo Mayor y el inventario de sus des gracias conclufa con una

sextina centrada en el tema de la privacion de expet-iencia vital: "Quicn

encerrao ha vivid a I 'Fiene poco que contar-c-t'.V Pero Hernandez ano-

t6 al margen, con una tinta de otro color que per mite suponer el trans-curse de algu» tiempo: "EI que gobierna cs un santo I y los dernas muy

buenos, / pero la carcel es dura de por sf".

Enrique O'Gorman fue considerado par sus conciudadanos un fun-

cionario policial impecable, tanto en la Jefatura de Policia (durante su

mandate prohibio la aplicacion de tormentas) como en el gDbierno de

la Penitcnciaria. La realidad social habia venido sustentando un poema

de den uncia, pero ahara se entrecruzan otros planes y sc distorsiona un

sistema literario que no ha lIegado a desecharse en forma total. EI pac-

ta quiso evitar que su tono critico rozara a O'Corrnan y esta intrusion

del contexto de siruacion inrnediato en el proceso de simbolizaci6n 1 0

impulsa a intercalar cuatro sextinas antes de la que cierra el canto. Las

dos primeras rompen el armado de 1ahistoria de una victim a de la in-

justicia social:

Grabenlo como en la piedra

Cuanto he clicho en este canto-

Y aunquc yo he sufrido tanto

Debo confesarlo aqui:

El hombre que manda alii

E s poco menos que un santo.

Y son buenos los dernas,

A su ejemplo se manejan ..

Pero par cso no dejan

Las cosas de ser tremendas;

Piensen todos y compriendan

El sentido de mis quejas. (II, 2055-2060)

Y siguen otras dos sextinas en las que el acto de habla-consejo, que

tanta relevancia adquiere en la Vuelta, no alcanza a encubrir la volun-

tad de fundamentar rectificaciones y el in ten to de subsanar la endeble

cohesion del nuevo final.

En la Ida, una vigorosa ret6rica panfletaria no sabe de medias tin-

tas. Y, consecuentcmente, J o s e Zoilo Miguens -el juez de paz y comi-

sario de la Zona Sur que ha hecho oir una y otra vez sus denuncias con-

37 Estes versos fueron reformulados en II, 2083-2084.

221



rra los stropellos sufridos por los hombres de la campaiia- Sc queda a

la orilla del texto (en cl pt610go), pero Iucra del imaginario. Como ta111-

bien en el universe de la Vue/tel jucccs y cornisarios se eslabonan en la

cadcua de males junto can cornandantes, asistcntes, vigilantes y pulpe-

r05, se ha producido aqui [a [ractura d e un sistema [iterario.

Pcro claro ejemplo de dinamismo textual) cura movilidad no es s o -

lo la que le imp one quicn canta opinando y lucgo cambia de opinion,

sino rarnbien quier- dcspues de haber alcanzado sus objctivos rctroce-

de para rccobrar morwentos entranablcs, la primera rclacion de Picar-

dia rccibc intcrpolacioncs que reeuperan la actitud crftica de 10 ida (11 ,

}()17-3656, 3689-3724, 3835-3842). Hernandez 1)0 csta resuelto a rom-

per los soliJus pactos de iectura anudados a 10 largo de sictc afios. Sin

embargo) aunque han rcaparecido las denuncias, la qucja y iambien las

propuestas, no ha llcgado a restablccerse el to no dcsafiante, y en la ul-

tima serie incorporada (II, 3851- 3886) se instals un viraje decisive (de-

sintcrcs par [a lucha, acepracion de uri destine desgraciado, nihilismo):

... Pero eso yo no 10 enriendo,

Ni a aviriguarlo me meto; (U, 38S1-38S2)

Yes necesario aguantay

El rigOl· de su dcsuno;

EI gaucho no es argentino

Sino pa hacerlo rnatar, (3867-3870)

Yes [orzoso el soportar

Aunque fa copa se en llenc;

Parcce que cl gaucho tiene

Algunpecao que pagar. (3883-3886)

De este modo, par ultimo, en eva forrnulacion de una conjctura rc-

tcu-ica se ha asomado la nocion de "pecado" y con ella un anticipo del

final, en el que Fierro y los suyos suircn una doble derrata: han Iraca-

sado rotque Ia polft.ica y Ia [ey siguen conden.indolos a la disgregaci6n

familiar; pcro la perdida de identidad -c-simholizada por el cambio.dc

nombres-s- acarrca la scgunda dcrrora, ya que asumcn sobre S 1 la culpa

que la [da descargaba sabre Un sistema injusto (" Aque! que su nombre

mud. I Ticne culpas que esconder" -JI, 4797-4798-).

En sintcsis, las orienraciones rccscriturarias que prevalecen vall de-

j;lndo una unpronta sosrenida: en e\ pr oceso creative de [a Vuclta sc va

dcsescribiendo £1 gaucho jH artin F ierro en uu itincrario no cxeruo detironeos, de rnarchas y ccmrumarchas. En cl primer poc'ua, una victi-

rna del sistem a 1 0 cnlrcnta y, Iinalmeruc, 1 0 abauduna Call cl proposito



de atacarla desde afuera en alianza con arras margi nados (" A mas de

eso en los malones / Podemos avia rn os de algo" -1, 2265-2266-).

Aoom pafiartd o esa trama , ellenguajc poctico se salic tamluen de ma-

drc, y conserve una Iucrza y un impctu tan avasalladorcs que las ultc-

riorcs "dcscscri turas" no pudicron doblegarlo.

22}



Blbliografia

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