tritt nicht in Talkshows auf – und seine Romane sindnicht einmal originell. Er scheint alles falsch zu machen.Das Phänomen »Moers« ist das größte Missverständnisder Literaturszene.

Literaturphantom: Schriftsteller ohne Inszenierung?

Zunächst einmal macht er sich rar. Er lebt zurückge-zogen, weder vermarktet er sein Gesicht noch nimmt erSignierstunden wahr, er nutzt keine mediale Plattform,sondern wandelt gerade seine ikonische Unsichtbarkeitin symbolisches Kapital um. Es gibt nur wenige, ältereFotografien des Verfassers und einen kurzen Film imArchiv des NDR, der Moers auf einer Ausstellung zeigt.Diese »publizistischen Unfälle« aber liegen lange zurückund geben uns wenig Aufschluss über den MenschenWalter Moers. Biografische Informationen über seinLeben erhalten wir überhaupt nicht.

Neu ist dieses Mystifizieren des Autor-Egos keines-wegs und Moers ist sich einer gewissen Tradition durch-aus bewusst; so hat er selbst die Ähnlichkeiten mitThomas Pynchon, Patrick Süskind, J. D. Salinger oder B. Traven augenzwinkernd bemerkt. Auch diese Autorenhaben sich als öffentlichkeitsscheue Phantome inszeniert.

So entsteht der Rummel um den großen UnbekanntenMoers auch aus dem Bewusstsein heraus, dass sein Por-trät in unserer bildergesättigten Zeit weitaus wenigerwert ist als das kostbare Geheimnis um seine Person.Dieses Geheimnis ist so wertvoll, weil ein Schnappschussbei Facebook oder ein Youtube-Video die schöne Schatz-suche jederzeit beenden könnte. Die Demonstration

Walter Moers – ein großes Missverständnis?

Alle Jahre wiederwerden die Buchhand-lungen von befremdlichenBuchlingen bevölkert und dieVerkaufstische mit neuerzamonischer Literatur be-stückt. Sobald Walter Moerseinen Roman ankündigt, rätseln die Feuilletons undLeserforen über das Thema und den Erscheinungstag.

Und die wenigen Leser, die seine Romane nicht kennen,werden doch um die Comic- und Filmfiguren KleinesArschloch, Käpt’n Blaubär oder Adolf, die Nazi-Sau, wis-sen. Walter Moers hat mit jedem seiner künstlerischenProjekte einen Erfolg gelandet, egal ob im Comic, im Film,in der Kunst oder in der Literatur. Inzwischen hat er mitDie 13 1/2 Leben des Käpt’n Blaubär, Wilde Reise durch dieNacht, Ensel und Krete, Rumo, Die Stadt der TräumendenBücher, Der Schrecksenmeister und Das Labyrinth derTräumenden Bücher sieben Romane vorgelegt, die alle-samt große Publikumserfolge waren und zugleich vomFeuilleton gefeiert wurden. Wenn bald die Fortsetzungder Roman-Serie über den fiktiven Kontinent »Zamonien«erscheint, Das Schloss der Träumenden Bücher, werdendie Erwartungen enorm sein. Alle lieben die von lesen-den Buchlingen, buchverliebten Lindwürmern undherrschsüchtigen Haifischmaden bevölkerten Literatur-landschaften. Und sogar museale Ehren werden Moerszuteil: Momentan werden seine Skulpturen und grafi-schen Werke im Deutschordensmuseum in BadMergentheim ausgestellt.

Moers, so scheint es, hat es geschafft! Und dennoch:Er lässt sich nicht fotografieren, gibt keine Interviews,

Von

Ger

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Lem

bke

7Titelthema

Im Sommer 2007, rechtzeitig zur Veröffentlichung des Schrecksenmeisters, hat Moers die bisher in den Fuß-noten der Romane angesiedelte Auseinandersetzungzwischen dem Autor Mythenmetz und dem ÜbersetzerMoers in die mediale Wirklichkeit verlegt. Am 18. Augustbegann die Kontroverse mit einem Artikel von Mythen-metz in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung, worin dieserseinen Übersetzer als »Beutekünstler« beschimpfte.Moers reagierte darauf mit einer polemischen Entgeg-nung in der Zeit, Mythenmetz konterte wiederum miteinem wortreichen und aggressiven Fernsehinterview imZDF (»Drachengespräche«), bis schließlich eine zaghafteVersöhnung in dem von Andreas Platthaus moderiertenScheingespräch in der FAZ den Streit vorläufig beilegte.

Worüber stritten sie überhaupt? Mythenmetz be-schimpfte Moers als parasitären Poesie-Leichenfledderer,Moers klagte über die Weitschweifigkeit des Literatur-lindwurms. Aber der Streit war keine ernsthafte Ausein-andersetzung um ästhetische Positionen, sondern eherein Zanken um des Lärmes willen.

Plagiatspoesie und Kopierkunst: »Leichenfledderer sind wir alle«

Walter Moers ist nicht originell. Er ist ein Kopierkünstlerin Schrift und Bild, wie nicht nur seine »Arschloch in Öl«-Kunstparodien zeigen. Auch die Romane erweisen sichals Türen, die in das Labyrinth der Weltliteratur hinein-führen. Und die Freude am Labyrinth liegt nicht darinbegründet, das Ziel zu finden, sondern darin, sich zu ver-laufen. Dieses Verlaufen haben die Romane kultiviert.Zahlreiche Fäden führen von großen und kleinen Arte-

ein großes Missverständnis?

medialer Unverfügbarkeit ist in Zeiten, in denen das Be-dürfnis nach publizistischer Öffentlichkeit so groß ist wieheute, ein rares und wertvolles Gut.

Es gibt viele konspirative Vermutungen über dieIdentität dieses Walter Moers: etwa, dass ein Autoren-kollektiv unter dem gemeinsamen »Label« Moers fir-miere; oder dass in Wirklichkeit der Verleger WolfgangFerchl der Autor sei. Oder – und das wäre viel zu spekta-kulär, als dass man es glauben könnte: Walter Moers istwirklich Walter Moers und schreibt ganz allein diesewundervollen Bücher, die er auch selbst illustriert. Dieswäre vielleicht der größte Skandal von allen.

Kunst-Streit und Streitkunst: Moers und Mythenmetz

So still es um den echten Walter Moers ist, so laut ist derMedienlärm um seine Bücher. Diese werden mit erheb-lichem Aufwand und viel Gespür für die literarischeÖffentlichkeit vermarktet: So liegen in den Buchhand-lungen stapelweise Exemplare einer eigens erfundenenZeitung aus, der Zamonische Kurier, es gibt eine Home-page, einen Facebook-Account und alles andere, was dieHerzen der Zamonien-Fans höher schlagen lässt. Dembeharrlichen Schweigen des Autors steht der anhaltendeLärm der unermüdlichen Medienmaschinerie gegenüber.

Lärm ist auch das Resultat der Interviews, die Moersstandhaft verweigert. Stattdessen lässt er seine Kunst-figur Mythenmetz zu Wort kommen. In der Fiktion derRomane ist Hildegunst von Mythenmetz, ein sprachbe-gabter Lindwurm, der Verfasser der zamonischen Texteund Moers fungiert lediglich als Übersetzer.

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2 Gerrit Lembke, Jahrgang 1979, ist seit 2006 Wissen-schaftlicher Mitarbeiter am Institut für Neuere deutscheLiteratur und Medien der Christian-Albrechts-Universitätzu Kiel. Zur Zeit arbeitet er an seiner Promotion (»Welt-krieg in Worten. Poetik und Poetologie des Weltkriegs-romans im Dritten Reich«) und dem Projekt »Vorlesungmal anders« (www.vorlesung-mal-anders.de).

Zum Weiterlesen (Auswahl):

Die 13 1/2 Leben des Käpt’n Blaubär. 1999Wilde Reise durch die Nacht. 2000Ensel und Krete. Ein Märchen aus Zamonien. 2001Rumo. 2003Die Stadt der Träumenden Bücher. 2004Der Schrecksenmeister. 2007Das Labyrinth der Träumenden Bücher. 2011Alle im Knaus Verlag, München, Informationen unterwww.zamonien.de

Gerrit Lembke (Hrsg.), Walter Moers’ Zamonien-Romane.Vermessungen eines fiktionalen Kontinents. V&R unipress2011. 330 Seiten, 39,90 (als TB 29,90)

Die Ausstellung »Die 7 1/2 Leben des Walter Moers. VomKleinen Arschloch über Käpt’n Blaubär bis Zamonien« istnoch bis zum 15. September im Deutschordensmuseum undim Kulturforum Bad Mergentheim zu sehen.(www.deutschordensmuseum.de)

fakten der Literatur- und Filmgeschichte in die Romanevon Walter Moers – und vor allem: sie führen auchwieder zurück. Hinter Ensel und Krete entdeckt auch derNichtakademiker schnell das Grimmsche Märchen vonHänsel und Gretel, hinter dem Schrecksenmeister verbirgtsich Gottfried Kellers Novelle Spiegel, das Kätzchen. Undjenseits dieser offensichtlichen Anleihen lassen sich Ele-mente aus Mary Shelleys Frankenstein, William GoldmansThe Princess Bride oder Ray Bradburys Fahrenheit 451nachweisen.

Kurzum: Die Zamonien-Romane sind nicht originell,denn sie bieten kein Noch-nie-Gelesenes; stattdessenerwarten den Leser kunstvoll »zamonisierte« Kopien derLiteratur- und Kulturgeschichte. Ein schönes Beispiel fürdiesen Zamonisierungsprozess stellt Der Schrecksen-meister dar. Moers bedient sich geradezu ausufernd beiGottfried Kellers Originaltext – allerdings nicht etwaheimlich, sondern mit der lobenden Nennung von Kellerim Nachwort.

Mit dem Labyrinth der Träumenden Bücher hat Moerssein poetisches Plagiatsprojekt zielstrebig auf die Spitzegetrieben. Das haben die enttäuschten Leser sehr genauwahrgenommen, die in Internetforen über mangelndeOriginalität schimpfen, denn originell ist der Roman wirk-lich nicht: Er erzählt die Geschichte der Stadt der Träu-menden Bücher einfach noch einmal und schildert dieReise von Hildegunst von Mythenmetz nach Buchhaim.Allerdings ist diese Selbstplagiierung so offensichtlich,dass man daraus kaum einen Vorwurf stricken kann.Moers fleddert hier nicht mehr die Weltliteratur, sondernkopiert nun seine eigenen Kopien.

Walter Moers mixt – oder »covert« – alte Stücke ausdem Plattenschrank der Literatur. Er ist der größte Pla-giator und Selbstplagiator der Gut(t)enberg-Galaxis. Sein

Wahlspruch lautet: »Leichenfledderer sind wir alle.«Oder wie Mythenmetz den Schrecksenmeister-Roman ab-schließt: »Und noch etwas, denn ich kann sie schon hören,die Kritiker, die mir angesichts meiner kühnen Bearbei-tung Leichenfledderei und geistigen Diebstahl vorwerfenwerden. Dazu nur so viel: Das Werk von Gofid Letterkerlist rechtefrei! Und: Wie kann man etwas stehlen, dasallen gehört? Verklagt mich doch!«

Walter Moers hat andere Romane kopiert, entzieht sichfortwährend der skandal- und bildhungrigen Öffentlich-keit, er verweigert den roten Teppich der Prominenten-galas und meidet die Blitzlichtgewitter der Regenbogen-presse. Er stellt nicht sich in den Fokus der Fernsehkame-ras, sondern überlässt den ganzen, warmen Applaus: derLiteratur. Das ist originell!

Wer mag da noch sagen, Walter Moers mache irgend-etwas falsch? ll

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