Ustedes Aun No Han Escuchado Nada

7/22/2019 Ustedes Aun No Han Escuchado Nada

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Ustedes aún

no han escuchado nada…

Una aventura para La Llamada de Cthulhu

Por Isaac Pavón Pérez



Ustedes aún

no han escuchado nada…Por Isaac Pavón Pérez

Howard Phillips Lovecraft1890-1937

Agradecimientos:

A Salva, Batu, Toni, Beli, Gorka, Mariajo, Otero, y porsupuesto a mi nena Carmina.

Ilustraciones:

Agradecimientos especiales a los autores que han dibujadotodas las ilustraciones usadas en este módulo, y que han sidoconseguidas a través de internet, siempre respetando susderechos de autor y su exposición sin ánimo de lucro.

• Subdivisión modeling

www.dubbdesign.com/zombie.jpg

• Los desarrolladores del proyecto Distopia

http://www.stratos-ad.com/forums3/viewtopic.php?t=7283

La Fechoría de Ideas, 15 de Julio de 2007.Contacto: [email protected]

Ustedes aún no han escuchado nada narra las malvadas maquinaciones de un director de cinemudo, que para vencer al novedoso cine sonoro, ha decidido traer de vuelta a la vida a las viejas glorias

fallecidas.

Un módulo pensado para 3 o 5 jugadores principiantes, aunque puede ser modificado para tener menosreduciendo las características de los antagonistas.



INFORMACIÓN PARA ELGUARDIÁN

El mundo del espectáculo siempre es cruelcon sus principales representantes. Losactores de cine van y vienen de los estudios,y cuando ya no salen en la pantalla, todo elmundo les olvida. Una dolorosa amnesia

que deja en el olvido a grandes hombres ymujeres, los cuales caen en decliveenganchados aún a sus años glamorosos.

Un hecho importante que hizo balancear laespada de Damocles sobre muchos actoresde cine mudo fue la llegada del sonido en1929.

Marc Johnson, el antagonista de estahistoria, es uno de los muchos que seopusieron a la llegada del cine sonoro. Este

director y gerente de los estudiosMiddlewood nunca apostó por estainnovación, y cuando vio que el cine mudodecaía, su situación fue de mal en peor. Sueconomía era bastante precaria al no poderhacer frente al cine sonoro en taquilla ypoco a poco las condiciones laborales delestudio empeoraban, tanto, que durante unatoma, uno de los actores falleció de untrágico accidente. Desde entonces, tuvo queclausurar sus estudios debido a que nadiequería trabajar en el lugar.

Johnson no dudó en culpabilizar de susmales a la llegada del cine mudo. ¿Dóndeestaban aquellos buenos tiempos cuando laspelículas de estrellas como Barbara La Marro Max Linder llenaban los cines?

Pensando en esto, saltó la chispa del genioque llevaba en su interior. Si el cine mudovolviera a contar con las viejas glorias denuevo actuando, seguro que la genteabandonaría esa utopía banal de sonido.

El problema era saber dónde se encontrabandichas estrellas.

Investigando, supo que las grandes estrellasde cine mudo como Barbara La Marr, MaxLinder, Lon Chaney, y Mabel Normad entreotros, estaban desaparecidos de la escena,era imposible contactar con ellos o estabanfallecidos.

Johnson se desesperaba cada día más, hastaque una tórrida idea cruzó su mente. Hacealgunos años, cuando aún dirigía y escribíaguiones de sus dos géneros favoritos, lacomedia y el terror, buscó información en lacosta este de los EEUU, donde antes seubicaban todos los estudios de cine antes deemigrar a Hollywood. Recolectandoinformación, encontró en un pequeñopueblo de Nueva Inglaterra un librobastante peculiar. Se trataba de una versión

inglesa bastante mal traducida e incompletade De Vermiis Mysteriis. Aquel librocontenía algunos hechizos que podríautilizar alguna vez para basar una películade terror. Y, ¿por qué no utilizar ahora esoshechizos? Si mal no recordaba, uno de ellosconsistía en devolver a la vida a unfallecido, a pesar del elevado coste quesuponía.

Esa era la solución, si devolvía a la vida alas viejas estrellas, y rodaba una nueva

película, seguro que el público la vería yretornarían los buenos viejos tiempos.Abandonarían el cine sonoro para ver a lasgrandes estrellas en su retorno en el cinemudo.

Y así se puso en marcha, investigó dondeyacían las viejas estrellas. No tuvoproblemas para robar los cadáveres deMabel Normand, Max Linder y LonChaney, sin que nadie se percatara de ello.

Sin embargo, al visitar la tumba de BarbaraLa Marr la encontró vacía. Así que decidió

Ustedes aún no han escuchado nada Donde los actores de cine “se mueren” por salir en pantalla…



visitar a su viudo, el actor Jack Dougherty.El actor reveló que su mujer no estabarealmente enterrada en el HollywoodForever Cemetery, sino que allí se dejó unataúd vacío para sus fans. Su tumba realestaba oculta en otro lugar.

Johnson se desesperaba no obteniendorespuesta de Dougherty, y decidió jugar suúltima baza. Sabía que el actor desde lamuerte de su esposa estaba sumido en unadepresión que sólo el alcohol mitigaba. Lapérdida de su esposa había sido muydolorosa. Así pues, Johnson reveló su planal actor, quería devolverla a la vida.Dougherty se puso como loco perdiendo losestribos y arrojando una botella de brandy

echó de su apartamento al director. Sinembargo, tras dos días sin apenas dormir ycomer, le llamó por teléfono para participaren el plan. Estaba dispuesto a corrercualquier suerte por volverla a ver, sentir,tocar y amar.

Finalmente, Johnson con ayuda deDougherty preparó todo lo necesario para elritual. Dougherty dispuso los cuerpos en lossótanos del estudio, mientras Johnsonrecitaba los hechizos necesarios.

Y funcionó, la noche del 23 de Julio de1933, Barbara La Marr, Max Linder, LonChaney y Mabel Normand volvieron a lavida.

Sin embargo, Dougherty vio sus esperanzasfrustradas. Lo que tenía ante él era elcuerpo viviente de su esposa, pero sólo eraun cascarón vacio que no respondió a suvoz, ni a su tacto. Johnson intentóexplicarle que no era una verdadera

resurrección, pero Dougherty viendo elerror que había cometido huyó horrorizado.

Johnson sabía que tarde o temprano tendríaque matarle, sabía cual era su plan, peroahora no había tiempo. Tenía que alimentara los zombies para que permaneciesen convida, y así cada noche, saldría a matarvagabundos para obtener la carne humanaque los revividos necesitaban.

Sin embargo, su plan tenía un grave fallo, elmismo que había percibido Dougherty, sóloeran cascarones vacíos cuyas capacidades

interpretativas eran nulas. Sí, era cierto quesonreían o lloraban, pero no transmitíanemoción alguna, sólo se limitaban a cumplirlas órdenes que Johnson les daba.

Era un terrible problema que hacía peligrartodo el plan, pero el director encontró unasolución. Posiblemente, las almas de estosactores estuvieran más que perdidas en elmás allá, siendo imposible traerlas devuelta, pero si la transfiriera de algún actorvivo al cadáver reanimado sería la solución.

Así que, ahora sólo necesitaba almasfrescas de actores para terminar su plan…

INFORMACIÓN PARA LOSINVESTIGADORES

Los investigadores se encuentran reunidosel 30 de Julio de 1933 tratando temasordinarios cuando reciben una carta o unavisita en persona (si así el guardián lodecidiese) de la señorita Rebecca Linder.

Lo ideal sería que uno de los investigadoresfuese amigo o amiga de la señorita Linder,para pudiese exponer en una entrevista su

caso. Si no fuese posible, les entregaría lamencionada carta ( Documento 1).

Rebbeca es una joven muchacha de unos 24años, trabaja como contable en un banco delbarrio de Hollywood de Los Ángeles. Tieneel pelo pelirrojo, y unos bellos ojos azules,rodeados de delicadas pecas. Irá vestidaimpecablemente con una blusa blanca y unafalda larga gris.

Durante la entrevista, Rebecca revelará a

los investigadores el mismo contenido quela misiva. Su tío, Max Linder falleció hace8 años suicidándose junto a su esposa. Sinembargo, hay rumores de que un estudiolocal llamado Middlewood va a estrenaruna película donde él es uno de los actoresprincipales.

Rebecca está desconcertada, su tío no hapodido hacer ninguna película, así que obien se están aprovechando del nombre desu tío y lo están suplantando, o es unapelícula a título póstumo de la que lafamilia no ha recibido ni un mísero centavo.



Obviamente, Rebecca no quiere ir a lapolicía directamente sin pruebas, y por esoquiere contratarles para que descubran quehay detrás de esa película, y se haga

justicia.

Estará dispuesta a pagar 350$ a cadainvestigador por su trabajo, y les pedirá, porsupuesto, que guarden silencio de todo loque les ha contado. Si lo desean puedenquedarse a dormir en su casa en Hollywood.Rebecca está soltera vive sola en su casadesde que sus padres fallecieron.

Si los investigadores no tienen amistad conRebecca y viajan a su casa en Hollywood,recibirán la misma información de párrafos

anteriores.Ahora sólo les queda ponerse en marcha…

EL REGISTRO CIVIL DEHOLLYWOOD Y EL HOLLYWOODFOREVER CEMETERY

Es raro que al principio de la aventura, losinvestigadores sigan directamente esta líneade investigación a menos de que tengan ya

una idea clara de lo que está pasando.

Puede que se les haya ocurrido querealmente Max Linder fingió su propiamuerte y no esté de verdad muerto,decidiendo volver a los cines. O que hayasido resucitado para volver a actuar (si esasí, es una lástima, porque dar con la teclamuy rápido le quita toda la emoción a laaventura).

De todas formas, querrán comprobar que

Max Linder está realmente muerto yenterrado en el Hollywood ForeverCemetery. Para lo primero deberán visitarel registro civil de Hollywood y para losegundo, dicho cementerio.

En el registro civil, podrán obtener elcertificado de defunción si presentan undocumento legal que les acredite (bienpidiéndoselo a la señorita Linder ofalsificando uno con una tirada exitosa deDerecho).

Visitar su tumba en el Hollywood ForeverCementery (en el 6000 de Santa MonicaBoulevard) no es difícil siempre que vayanen horas de apertura (de 08:00 a 20:00) ydispongan de la llave necesaria que posee laseñorita Linder para acceder al panteón enel que yace el actor, en una tumba con suverdadero nombre: Maximilien GabrielLeuvielle Linder. La familia decidiódepositar sus restos en un lugar privado, enlugar de estar enterrado junto con otrascelebridades.

En realidad la llave no es necesaria, puestoque Marc Johnson ha forzado la cerraduradel panteón para robar los restos del actor.El director sabía que se encontraba ahí

porque conocía personalmente al actor ysabía su verdadero nombre.

Los investigadores pueden darse cuenta deeste detalle con una tirada exitosa deDescubrir, Mecánica o bien Cerrajería.

El panteón es un pequeño edificio enmármol gris bastante viejo y polvoriento,aunque está bien conservado y limpio. Enuno de los laterales se encuentra elsarcófago de piedra blanca con cierres de

hierro donde descansa Linder. Haciendopalanca (Mecánica) o empujando (tirada deFUE contra la resistencia de la losa de FUE12).

La visión de su interior vacío les haráperder 0/1D3, ni rastro del cadáver (Estehecho puede bien confirmar las dossuposiciones generales que losinvestigadores pueden barajar, que se robóel cadáver, o que Max Linder nunca estuvoenterrado allí ).

Pueden interrogar al vigilante delcementerio, Benneth Mathews si lodesean.Mathews dirá que no vio a nadieentrar ni salir durante su turno de noche.Aunque no negará que algunas veces haencontrado a adolescentes que han saltadolos muros del cementerio para hacerchiquilladas. Una tirada de Psicologíaéxitosa les permitirá percatarse de que estecaballero sabe más de lo que dice.



Benneth es un hombre corpulento, de unoscuarenta y tantos años, de pelo cano yfrondoso vigote, vestido con un uniformeverde oscuro, una porra y una pistola alcinto.

Si le presionan demasiado violentamente,responderá sacando su arma reglamentariay pidiéndoles que abandonen el lugar antesde que llame a la policía. Por otro lado, silograran engañarle de que ellos son lapolicía (una tirada exitosa de charlatanería)o con un pequeño soborno para refrescarlela memoria (tirada de regatear) con 150$,estará dispuesto a hablar.

La noche del 22 de Julio, dos hombres

visitaron el cementerio fuera de los horarioshabituales, aparcando un sedán negro frentea la garita de la entrada del cementerio.Benneth salió con su linterna y armareglamentaria para saber que ocurría.

Los hombres iban embozados congabardina y sombreros de ala ancha,impidiendo que pudieran verse sus rostros.Benneth se estaba poniendo nervioso a cadamomento que pasaba.

Uno de los hombres, levanto ambas manosy le dijo que sólo querían hablar con él denegocios. El vigilante bajó el arma aunqueno la enfundó. El hombre embozado seacercó a él y le ofreció un fajo de 20 billetesde 100$ si les permitía a ambos entrar conel coche un momento en el cementerio yque no contara esto a nadie. Benneth nopudo rechazar la oferta puesto que mantenera una familia de cinco hijos a flote estosdías de recesión económica es muy dificil.Sólo tenía que hacer la vista gorda y mirar a

otro lado.

Sabía que podía meterse en problemas, peroel dinero era el dinero.

Al cabo de media hora, el coche negrovolvió a salir por la puerta principal,desapareciendo en la negrura de la noche.

Los investigadores pueden preguntarle sirecuerda algo más. Benneth les dirá que nopudo ver la cara completa del hombre quele ofreció el dinero, salvo sus profundos

ojos azules, aunque logró memorizar lamatrícula del coche.

Si los investigadores deciden volver aexaminar las cercanías del panteón, podránver huellas de neumáticos apenas visiblespor la maleza.

Si deciden visitar la tumba de Barbara LaMarr, se encontrarán que su ataúd está bienenterrado y la tierra sin marcas de habersido removida, aunque el ataud estará vacío(Pérdida de 0/1D3 puntos de COR).

EL REGISTRO DE VEHÍCULOS Y LATIENDA DE ALQUILER DE COCHES

DE GREEN CARTWRIGHTLos investigadore pueden seguir la pista delvehículo que usaron los dos hombres quefueron al cementerio (que claro está fueronJohnson y Dougherty) visitando el registrode vehículos de la ciudad de Los Ángeles.

La forma de obtener la información queda adisposición del guardían. Posiblemente undocumento legal falsificado (tirada deDerecho), una buena mentira (con

charlatanería) o un arriesgado soborno,podría permitirles conseguir lo que desean.

El vehículo en cuestión pertenece a unatienda de alquiler de coches a nombre de untal Green Cartwright, que se encuentra aunas manzanas de allí.

Si van al lugar, se encontrarán un terraplenlleno de vehículos de ocasión, una pequeñacaravana y montones de pancartas de ventay alquiler de coches.

Tras cotillear por el lugar, al poco tiempoaparecera Cartwirght deseoso de hacer unaventa. Es un hombre larguirucho, vestidocon un traje de chaqueta a cuadros decolores verdes y púrpuras, con un ridículobigote y muy repeinado.

Se presentará por sorpresa detrás de uno delos investigadores y les dirá que ha tenidobuen ojo mirando ese coche y que estáhecho a su medida, pudiéndoselo llevar por560$ un precioso Ford Modelo A.



Green habla por los codos y muy rápido,apenas dejando hablar a sus clientes, y lomismo hará con los personajes. Si decidenpreguntarle si tiene un sedán negro,cambiará de tema diciéndoles que ese cocheno es de su estilo, prefiriendo el FordModelo A del que no para de alardear desus ventajas.

Los investigadores van a tener un huesoduro de roer, si logran distraerlo unmomento con la excusa de ver un coche,quizás uno o dos investigadores puedanbuscar por el lugar (a menos de que se lesocurra una mejor idea).

El sedán negro que buscan está detrás de la

caravana de Green, y está lleno de polvo. Esun modelo deportivo con un ampliomaletero. Una tirada de Descubrir permiteobservar que en sus ruedas hay restos debarro y césped del tipo que vieron en elcementerio. El maletero está cerrado a cal ycanto, y tienen dos opciones para abrirlo, obien entran en la caravana de Green aescondidas y consiguen la llave del coche(tiradas de Discreción) o bien forzar elmaletero (con Mecánica o Cerrajería). Undetalle es que si Green descubre a uno de

los investigadores buscando en su caravana,lo cogera y lo llevará con el resto del grupo,alegando que ese vehículo no está a laventa, y no quitándole ojo de encima(perdiendo la oportunidad de abrir elmaletero).

Dentro del habitáculo, y con una tirada deDescubrir, pueden ver que hay pequeñosrestos de piel reseca, apenas unas escamas,y un trozo de tela blanco desgarrada. Pareceque quien usó el coche lo hizo de forma

rápida y sin limpiar el interior.

Si prefieren, también pueden registrar elinterior de la caravana, si no son detectadospor Green. En el interior hay un libro decuentas, y superando una tirada deContabilidad, encontrarán que dichovehículo se alquiló hace 8 días a nombre delos estudios Middlewood, pagando alcontado 150$ para usarlo un día completo.

Ya tienen una prueba sólida de que hay unaconexión entre los estudios Middlewood yel Hollywood Forever Cementery.

LOS ESTUDIOS DE CINEMIDDLEWOOD DURANTE EL DIA

Seguramente esta sea la primera parada delos investigadores. Los estudiosMiddlewood están muy cerca de losUniversal Studios, en Moonpark Street.

Los estudios están protegidos por unenorme muro ladrillo de unos 3’5 metros dealtura. El lugar no es muy grandecomparado con los estudios de cine sonorocomo la Paramont o los cercanos Universal.

La doble puerta de rejas de hierro estávigilada por un hombre mayor, de unoscincuenta y tantos años. No es un vigilante

jurado, sino un bedel, de nombre AnthonyEngan.

El bedel les dirá que la entrada al estudio esimposible, porque está cerrado. Hacetiempo que está en desuso y sólo está elpara cuidarlo. Si logran convencerle, elhombre puede hacerles una visita guiada.

Engan ha trabajado toda su vida en elestudio, e incluso a conocido a estrellasmuy famosas. Les hará un pequeño

recorrido por el lugar.

Los estudios poseen tres partes: el edificiode producción (donde se dirige todas lasacciones del estudio), los escenarios (donderuedan todas las escenas), y el edificio demanenimiento (donde se guarda todo elmaterial de grabación y se almacenandecorados, vestuario y demás…). El estudiocuenta además con algunos edificios máspequeños aledaños como un pequeñorestaurante y las caravanas de los actores.

Los edificios principales están cerrados, yel bedel no tiene las llaves de los mismos.Del resto hay poco que ver, tanto elrestaurante como las caravanas estánbastante destartaladas.

En general los estudios están bastanteabandonados, con la vegetación que crece asu aire, y algo sucio. Engan hace lo quepuede, pero es mucho trabajo para el sólo.

Si los investigadores le preguntan por quéestán cerrados los estudios, les dirá que



hubo un accidente en un rodaje hacealgunos años (en el que no estuvoimplicado Max Linder) y tuvo que cerrarse.Después el estudio fue en decadencia y nohubo mucho dinero. El dueño, MarcJohnson se pasa de vez en cuando para verel lugar, Engan cree que quiere vender losestudios a la Paramont y retirarse con eldinero.

Si le preguntan por Marc Johnson les diráque a pesar de todo el tiempo que llevatrabajando, apenas le conoce. Viene de vezen cuando, siempre sumido en suspensamientos, y casi siempre de mal humor.Se encierra en su despacho del edificio deproducción y allí se queda durante horas.

No sabe cuál es su dirección ni su teléfono,ni cuando vendrá, puesto que siempre va ala hora que quiere, y muchas veces ni lo ve,porque posee la llave de los estudios y el noestá siempre en la garita. Cuando termina su

jornada se va a una de las caravanas dondevive, y ahí duerme por las noches como untronco. Si le preguntan si escucha ruido prlas noches o si hay actividad en el estudio,les dirá que ninguna, aparte de que tomasomníferos para conciliar el sueño.

A) Edificio de producción B) Edificios de mantenimiento y almacenamientoC) Escenarios de rodaje

D) Caravanas de los actores.E) Restaurante

Los estudios Middlewood

A

B1 B2

C

D

E



Si distraen a Engan pueden robarle lasllaves de las puertas del estudio, delrestaurante y de las caravanas, pero noposee la de los edificios principales.

Si le preguntan al bedel sobre una nuevapelícula, el les dirá que es un fanático delcine, pero que no sabe nada nuevo de unapelícula y menos que la hayan rodado en elestudio. Aunque si es verdad que Johnsonha recibido últimamente visitas de un tipoimportante que se llama Julius Ford, unempresario, por eso cree que va a venderlos estudios. Ford trabaja a menudo con losestudios de la Paramont.

Y poca cosa más podrán ver durante el

día…

EL CARTEL DE LA PELÍCULA

Durante alguno de sus viajes por la ciudad,pueden encontrarse a un joven pegandocarteles en una esquina, y algunas personasque se acercan al lugar armando revuelo.

Se trata de un cartel de una comediallamada “Sin un centavo en la Bolsa”,

protagonizada por Barbara La Marr, LonChaney, Max Linder y Mabel Normand.

La gente hace comentarios como “Por finvamos a ver una buena película”, “Ya erahora de volver a ver a Linder…” y cosaspor el estilo. Parecen bastanteentusiasmados por la vuelta de las grandesestrellas.

En una pequeña esquina del cartel puedenver el nombre del director, Marc Johnson, y

del productor, Julius Ford, y que la películaestá siendo vista por los censores paradeterminar la edad de entrada en los cines.

RESUMEN DE LO HALLADO

Para ayudar al guardián, se usarán estosrecuadros con las principalesaveriguaciones que han hecho los

personajes hasta esta altura de la aventura:o Si visitaron el cementerio, que el

cuerpo de Max Linder no está en sutumba, y que el vigilante fuesobornado por dos hombresembozados para entrar con su cocheen el lugar.

o Si visitaron la tienda de alquiler decoches, descubrirán que el vehículoque usaron ambos hombres pertenecíana los estudios Middlewood.

o Si hablaron con el bedel Engan en losestudios, descubriran que lasinstalaciones de los estudios están endesuso, y que Marc Johnson recibe amenudo visitas de un tal Julius Fordque supuestamente trabaja para losestudios Paramont.

o Si han visto el cartel de la película,sabrán que el director es MarcJohnson, el productor es Julius Ford, yque cuenta como actores principalescon barbara La Marr, Lon Chaney,

Max Linder y Mabel Normand.

Ahora le toca a los investigadores decidircuál va a ser su próximo movimiento,encontrar a los otros actores, visitar elestudio al amparo de la noche evitando albedel, encontrar a Marc Johnson o tratarcon Julius Ford.

Como la aventura no es lineal puedendecidir seguir cualquier pista, o incluso,volver hacia atrás si no se jugó alguna delas anteriores escenas.

Sin embargo, si los investigadores creenque Marc Johnson va a quedarse de rositas,van muy equivocados, le toca el turno deintentar asesinar a Jack Dougherty porsaber demasiado, además de dar de comera los zombies con el cuerpo del señorEngan por haber hablado y reveladodemasiadas cosas. También haconfeccionado una lista con los actores

más importantes del momento para hacersecon sus almas.



BUSCANDO A LOS OTROS ACTORES

Los investigadores no tendrán ningúnproblema si deciden buscar la informaciónque deseen sobre Max Linder porqueconocen su verdadero nombre a través de susobrina.

Sin embargo, los investigadoresdesconocerán cuales son los nombresverdaderos de dichos actores, puesto queBarbara La Marr, Mabel Normand y LonChaney son nombres artísticos.

Cuatro de las posibles formas de encontraresta información son las siguientes:

o Rebbeca Linder guarda en el áticode su casa los recuerdos y objetosde su tío, que almacenó allí trasheredar la casa del actor al morir.Entre estos objetos hay algunascartas, entre ellas una de BarbaraLa Marr, en la que usa su verdaderonombre. Del resto de actores no hayningún otro dato.

o El bedel Anthony Began es (o erasi ya ha sido asesinado por

Johnson por hablar con losinvestigadores demasiado) un fánaférrimo del cine, y cuenta en sucaravana con múltitud de posters yfotos de estrellas. Entre ellas deBarbara La Marr, Lon Chaney,Max Linder y Mabel Normand, condedicatorias con sus nombresverdaderos.

o Los investigadores pueden conocerpor “casualidad” a algún productor

o guionista de poca monta queconociera a estos actores.

o Que en el futuro se entrevisten conJulius Ford, el cual por su trabajoconocía personalmente a dichosactores, y esté de humor pararevelar esta información a lospersonajes.

Si consigue encontrar los nombresverdaderos de los actores, el resto essencillo, una visita al registro civil de LosÁngeles hará el resto.

Oficialmente, Barbara La Marr falleció en1926 debido a la tuberculosis y fueenterrada en el Hollywood ForeverCementery (aunque no esto último no escierto). Posee además cinco partidas dematrimonio y cuatro divorcios. Su últimomarido fue el actor Jack Dougherty, del quepueden obtener más información a partir delos cuatro anteriores métodos (a discreccióndel guardián queda si añadir o quitaralguno).

Lon Chaney falleció recientemente en 1930a la edad de 47 años debido a un cáncer degarganta. En el registro aparece también unlistado de partidas de matrimonio ydivorcios, incluido una de nacimiento de su

hijo Lon Chaney Jr. Contactar con lafamilia será infructuoso puesto que noquiere hacer ningún tipo de declaraciones,ni quiere hablar del actor (dejemoslo en quelas relaciones de Lon Chaney con sus ex-mujeres no eran especilmente cordiales). Elactor fue enterrado también en elHollywood Forever Cementery.

Mabel Normand también falleciórecientemente en 1930 debido a latuberculosis que contrajo en el hospital

psiquiátrico de Monrovia. Posee tambiénuna larga lista de partidas de matrimonio ydivorcio. Siendo la última con el actor LewCody en 1926. Cualquier intento decontactar con su último marido seráinfructuoso puesto que ha dejado el paíspara viajar a Europa para rodar. Mabel fueenterrada en el cementerio Calgary de LosÁngeles.

Como pueden ver los investigadores, lostres actores que comparten escena con MaxLinder han fallecido. Pero si preguntan acualquier persona que pasen por la calle,desconocerá que dichos actores hanfallecido, siendo la creencia más arraigadaque se retiraron puesto que sus carrerasestaban ya en declive con el cine sonoro.

Si deciden consultar sus fichas policiales(con los métodos adecuados), descubriránque los tres actores tuvieron problemas conlas drogas, Barbara La Marr con la heroína,

Lon Chaney con el alcohol, y MabelNormand con la cocaína entre otras, ademásde ser sospechosa de un caso de asesinato



en el que falleció su pareja sentimental, eldirector William Desmond Taylor, y otrocaso en el que su chófer disparó a uno desus seguidores.

De los cuatro actores que participan en lapelícula, sólo es posible contactar conRebecca Linder y con el último marido deBarbara La Marr, Jack Dougherty. Lafamilia de Lon Chaney y Mabel Normandno están dispuestos a colaborar con el caso.En la partida de matrimonio de Barbara LaMarr aparece el verdadero nombre de JackDougherty, y encontrar su domicilio actuales sencillo, tanto que incluso aparece en laguía de telefonos de Hollywood.

EL INTENTO DE ASESINATO DEJACK DOUGHERTY

Jack Dougherty posee una preciosa casa enBeverly Hills. El actor desde que intentóresucitar a su fallecida esposa en compañíade Marc Johnson ha estado en un estado deshock que le ha durado casi una semana. Nose ha aseado, y ni siquiera ha ido a trabajar.Tampoco ha contestado al teléfono ni haabierto la puerta. Ni que decir que no ha

logrado conciliar el sueño, simplemente seha tumbado en su cama desde entoncesviendo las horas pasar, hasta hace unashoras.

Viendo su peligrosa situación, JackDougherty ha empezado a preparar lasmaletas para huir de Hollywood. Sinembargo, no esperaba ver interrumpido susplanes por un inquietante visitantenocturno.

Johnson ha llevado en coche al zombie deBarbara La Marr y lo ha aparcado en uncallejón cercano, dándole la órden alzombie de acabar con Jack.

El zombie, más poderoso que un simplehombre, y con la capacidad de trepar por lapared gracias a su fuerza, ha escalado la laverja de la mansión, y ha alcanzado laventana del balcón.

Dougherty pistola en mano intentódefenderse, pero los disparos no afectaron ala criatura que le dejó inconsciente de un

fuerte golpe en el cuello, y que comienza aalimentarse devorando parte del cuerpo delactor.

Este es el panorama con el que seencontrarán los investigadores si decidenvisitar la casa de Dougherty. Para que estaescena tenga lugar, la visita debe hacerseobligatoriamente de noche ( por este motivo,el guardián debe forzar de alguna formaque los personajes lleguen por la noche, yasea con un pinchazo del coche o de algunaotra forma…)

Cuando lleguen los personajes, seencontrarán con la calle Melrose Street deBeverly Hills bastante desierta por la noche,

apenas iluminada por las luces de lasfarolas. No hay ningún coche por la zona, ypuede verse una luz encendida que vienedel balcón abierto de la mansión deDougherty.

La mansión posee un muro exterior de unos3’5 metros de altura y que con algo deayuda puede treparse. Otra posible forma deentrar es abriendo el cerrojo de la verja dela puerta con Mecánica, Cerrajería oforzarla con una palanca (tirada enfrentada

de FUE, siendo la resistencia de la verja de12).

El jardín es un bello recinto lleno de floresy arbustos que llevan a la entrada de la casa.De nuevo pueden intentar o bien forzar lapuerta, intentar abrir la cerradura o llamar ala puerta (aunque esto último no valga paranada). También es posible intentar treparpor las enredaderas que cuelgan del balcónque está a cuatro metros del suelo. Peropara subir por el hace falta una tirada

exitosa de trepar y otra de suerte para quelas enredaderas no cedan.

El hecho es que tarde o temprano seencontrarán con la dantesca escena que estáteniendo lugar en el dormitorio deDougherty.



Hollywood Boulevard

Melrose Street

Arlington Road

H e r b e r t S t r e e t

D e l a C a s a S t e e t

W

a s h i g n t o n A v e n u e

Vista aérea del emplazamiento de la mansión Dougherty (en color amarillo)

Cocina

Sala deestar

SalónComedor

Baño

Vestidor

DormitorioprincipalDormitorio

Baño

Balcón

Planta superior

Planta inferior

Interior de la mansión Dougherty



Ver la horrorosa visión del pobre JackDougherty con un horrible gesto de horrorcon sus ojos azul profundo abiertos de paren par siendo devorado por una mujer delargo pelo negro, con la caracompletamente llena de sangre y trozos decarne, vestida con un sudario blanco, cuesta1/1D8 puntos de COR.

Los investigadores tienen una oportunidadde salvar la vida de Jack si logran espantara la criatura en un turno y practicarexitosamente primeros auxilios al actor,siendo recompensados por ello con 1D6puntos de COR. Jack estará en coma, peroestable. El zombie de Barbara se retirará siúnicamente le quedan 7 puntos de vida.

BARBARA LA MARR, Actriz zombie

ocasional

FUE 17, CON 17, INT 13, POD 3, DES 7,PV 15.

Bonificación media al daño: + 1D4Ataques: Mordisco 30%, daño 1D3; Puños60%, daño 1D8 +1 +bd.Armadura: ninguna, pero las armas

capaces de empalar solamente les causan 1punto de daño, y el resto sólo la mitad deldaño resultante en la tirada. El fuego y laluz del sol les hacen daño normal (tratar a laluz solar como daño por fuego).Habilidades: Obedecer órdenes 99%,Perseguir carne humana 99%, actuar 60%.Habilidad especial: Aunque los puntos devida del zombie fueran negativos, aúnseguiría con vida, regenerándose 1 punto devida por turno. Una vez vuelva a tener 0puntos de vida, volverá a levantarse para

huir del lugar. Es indestructible salvo parael hechizo adecuado de resurreccióninvertida, el fuego o la luz solar.

Por el bien de la aventura, lo ideal es queel guardián no permita que el zombie de La

Marr muera en la mansión de Dougherty,simplemente es una aparición para darclímax a la aventura. Y para alcanzar elcenit de la aventura es necesario que loscuatro zombies permanezcan con vidahasta la escena final.

Una vez espantado el zombie, huirá por elbalcón saltando hacia el tejado de la casa deenfrente con una velocidad y fuerzasobrehumanas. Dispararle en movimiento ya oscuras tiene una penalización de -40%.

Es imposible seguirla a través de lostejados, a la vez que los ruidos de losdisparos seguramente llamen la atención devecinos, y de la policía.

En el dormitorio de Dougherty hay unasmaletas preparadas, y un sobre con 1200$para salir del país. Si los investigadoresroban dicho dinero, darán una excusa a lapolicía para pensar que lo que ha ocurridoen la mansión del actor ha sido un robo,

bastante peculiar, pero un robo al fin y alcabo. En el dormitorio hay además un trozode sudario blanco que fue arrancado de lacriatura durante el combate, y que esidéntico al encontrado en el maletero delsedán negro que de la tienda de GreenCartwright, teniendo una prueba fehacienteque relaciona el intento de asesinato de JackDougherty con los estudios Middlewood.Es peligroso quedarse a registrar mástiempo puesto que la policía no tardará enllegar, lo mejor es volver en otro momento.

Si algún investigador tiene la habilidad deSeguir rastros puede seguir un vago rastrode gotas de sangre hasta un callejón no muylejano, en el que hay ruedas de un cocheque ha salido a toda velocidad del lugarantes de llegar él. Sin embargo, si superauna tirada de Descubrir encontrará unpequeño papel arrugado con cuatronombres escritos con una letra pequeña yconcienzuda:

• William Hamblin• Michael Tice• Shannon Appel• Lucy Simmons.

Si los investigadores tienen algúnconocimiento en el mundo del cine(reflejado en superar una tirada de Idea),descubrirán que se trata del nombre de dosactores y dos actrices bastante popularesactualmente por sus películas de cine

sonoro.



No hace falta ser demasiado inteligente parasaber que esas van a ser las cuatro próximasvíctimas de la criatura. Ahora queda saber,cuándo, quién y por qué.

Como se ha dicho en el cuadro anterior, seabren multitud de incógnitas con respecto al

caso. Los investigadores pueden ser revisarlos cementerios para saber si están loscadáveres de los actores, visitar los estudiosMiddlewood por la noche, averiguar larelación entre Dougherty y los estudios…

DE NUEVO EN EL HOLLYWOODFOREVER CEMENTERY Y ELCALGARY CEMENTERY DE LOSÁNGELES

Como se mencionó en escenas anteriores,las tumbas de los actores fallecidos estánvacías en el Hollywood Forever Cementery,pudiendo obtenerse una confesión delvigilante del cementerio que habla de dos

hombres que le sobornaron. Teniendo unode ellos los ojos de un azul profundo.

Igualmente, ocurrirá lo mismo en elCalgary Cementery de Los Ángeles, dondeel vigilante dará la misma versión de loshechos, que pueden conducirles igualmentea la tienda de alquiler y venta de vehículosde Green Cartwright.

El nuevo dato es que conocen en persona aJack Dougherty y saben que tiene los ojos

de un azul profundo. No hace falta ser muylistos (o si hace falta, pues una tirada deIdea puede ser la solución) para saber queuno de los hombres que robaron loscadáveres de los cementerios no es otro queJack Dougherty, y que seguramente lo hanintentado matar por saber demasiado.

DE NUEVO EN LA MANSIÓN DEJACK DOUGHERTY

Un policía será el encargado de custodiar lamansión del actor en su ausencia mientrasestá el caso aún abierto. Si han salvado aDougherty, este estará en un hospital enestado de coma pero estable, que está bajosecreto de sumario. Si no, su cuerpopermanecerá en el depósito de cadáveres dela policía de Los Ángeles.

El policía, un honrado trabajador delcuerpo, no aceptará sobornos ni estarádispuesto a escuchar paparruchas conCharlatanería. Ben Hawkings sólo sedistraerá de su puesto si es engañado

RESUMEN DE LO HALLADO II

De nuevo, lo ideal es hacer un nuevoresumen de lo sucedido:

• Si los investigadores han investigado elpasado de los actores, podrán averiguarque las vidas de éstos han sido bastantetórridas. La familia de Lon Chaney yMabel Normand no tienen ningúninterés en saber lo que ocurre. Pero sí

podrán saber que Jack Dougherty viveen Beverly Hills.

• Saben además que Barbara La Marr yMax Linder oficialmente estánenterrados en el Hollywood ForeverCementery, y que Lon Chaney y MabelNormand están enterrados encementerio Calgary de Los Ángeles.

• Han intentado asesinar a JackDougherty porque está de alguna

forma relacionado con los estudiosMiddlewood, corroborado por lostrozos de sudario blanco. Sabenademás que Jack Dougherty tiene losojos de un azul profundo.

• Hay cuatro actores más que puedenestar implicados en el asunto, según lalista que pueden encontrar en elcallejón.

• Hay algo sobrenatural en el asunto, lacriatura que vieron en el dormitorio deDougherty tenía una fuerza, resistenciay velocidad sobrenatural.

• Puede haber más pruebas en eldormitorio de Dougherty, sin embargo,la aparición de la policía podríaponerles en un buen apuro si no semarchan rápido del lugar.



correctamente con una tirada de Derecho yuna buena excusa (como ser el fiscal) o si elque viene es otro agente a relevarle(pudiéndose conseguir con una tirada deDisfraz), o quizás con algún otro método adiscreción del guardián.

La mansión está precintada, pero puedeaccederse al interior. El dormitorio estáexactamente igual que la pasada noche, a laespera de que el fiscal lo revise.

Si los investigadores revisan laspertenencias de Dougherty, encontrarán lasmaletas a medio hacer y el sobre del dinero(si no lo robaron), además de algunosdocumentos en un cajón del escritorio.

Se trata pues de una partida defallecimiento de Barbara La Marr, y unrecibo de un pago de un panteón privado enun cementerio las afueras de Los Ángeles,en Altadena, a nombre de Rheatha DaleWatson.

Además de eso, pueden encontrar que elvestidor de la mansión está lleno derecuerdos y objetos de su fallecida esposa,de una forma casi obsesiva.

Por lo demás, nada más.

Si los investigadores van a visitar dichocementerio de Altadena, se encontrarán denuevo con un nicho vacío. Sólo que ahoratienen otra prueba fehaciente de que JackDougherty colaboró en el robo de loscadáveres, puesto que sólo el conocía dondeestaba enterrada realmente Barbara LaMarr.

AVISANDO A LOS OTROS CUATROACTORES

Esta vez, no resulta difícil encontrar lasdirecciones y teléfonos de los cuatroactores, puesto que son famosos en laactualmente.

Sin embargo, otra cosa distinta esconvencerles de que están en peligro.

William Hamblin es un hombre joven muyengreído y soberbio. Si los personajes van a

visitarle a su casa, no les recibirá a menosde que usen un cebo para ello, como decirque son parte de la policía o algo semejante(o lo que quede a discreción del guardián).

William Hamblin les recibirá en susuntuosa sala de estar, bajará vestido con unbatín de color rojo, un buen habano y unagran copa de licor. Obviamente, cualquierintento de los personajes por convencer aHamblin será en vano, por muy policías quedigan que son. Les dirá que su casa es unade las más seguras de Beverly Hills, y tienesu propio cuerpo de guardaespaldas. No esla primera vez que intentan amenazarle demuerte y cosas parecidas. Poco más puedenhacer los investigadores salvo que quedarse

en las cercanías de la casa y vigilar desde elexterior.

Michael Tace por el contrario, es muycobarde. En cuanto los investigadores leexpongan la situación se volverá muynervioso y tendrá una crisis de ansiedad. Enel pasado sufrió un ataque de un fancontrariado que casi le costó la vida. Pediráa los investigadores que no se separen de élni un segundo, ni si quiera para dormir, y sevolverá excesivamente dependiente. La

verdad es que cuánto más tiempo pasen conTace, menos tiempo tendrán para investigarasuntos más importantes en la trama. Alfinal, Tace se volverá tan paranoico quecomenzará a encerrarse sin salir de sudormitorio. Es mejor investigar sininvolucrarlo demasiado.

Lucy Simmons es una vividora nocturna,apenas pasa tiempo en su mansión. Vive denoche y de día trabajando en los estudios dela Universal, y en cuánto sale recorre todas

las salas nocturnas de la ciudad en unmaratón nocturno, degustando toda clase deplaceres. Los investigadores si le planteanlo que ocurre les dirá que no tienen quepreocuparse, que de algo hay que morir, y simuere joven seguro que será recordada parasiempre. Los investigadores puedenpercatarse que Lucy Simmons no estádemasiado bien mentalmente, y que tarde otemprano esa actitud le va a pasar factura.El único momento que pasa en su casa esun par de horas antes del amanecer, cuandoduerme las dos horas diarias como hacedesde hace ya mucho tiempo. De nuevo, es



mejor no inmiscuirla en la investigación,sino vigilarla en la distancia.

Shannon Appel, es la única que tiene dosdedos de frente en comparación con losdemás actores. Es una mujer sensata,trabajadora, muy bella e inteligente. Estádispuesta a colaborar con los investigadoressiempre y cuando la protejan debidamente ylo formalicen legalmente, siempre y cuandole den pruebas tangibles de lo que seavecina, que a estas alturas, no les faltaran,aunque una buena excusa no vendrá nadamal, sobre todo obviando la parte de laasesina trepamuros. Shannon dispondrá delas habitaciones de su mansión para que losinvestigadores puedan quedarse si así lo

necesitan. Queda a discreción del guardiánsi Shannon se ofrece como cebo paraintentar atrapar al culpable, aunque siendotan sensata como es, no lo haría si detrás nohay un buen plan.

El problema es que no saben cuál de losactores y actrices será atacado en primerlugar, ni cuando, cosa que podría restarlescredibilidad a la hora de convencerles.

EN BUSCA DE ALMAS

La tranquilidad de Johnson ha aumentadodespués de haber borrado a Dougherty delmapa. Está además confiado, puesto quetodo el mundo creerá que su centro deoperaciones está en los estudiosMiddlewood.

Por el contrario, antes de comenzar la olade asesinatos, y sabiendo que los estudiospodían ser vigilados, ha trasladado los

cuatro zombies a un aeródromo de lasafueras de Los Ángeles donde va a filmaralgunas escenas de su próxima película yque está a un nombre falso, que no estáasociado a los estudios.

Johnson ha acertado con esta medida, puessabía que el plan de asesinar a Doughertypodía fallar y que se fuera de la lengua.Aunque nadie iba a creerle, era mejorcambiar de aires.

Ahora con toda la tranquilidad del mundoestá pensando en asestar los próximosgolpes.

El intento de asesinato de Dougherty estácerca, así que esperara 1D6+1 días a actuar.Mientras aprovechará para secuestrarvagabundos y alimentar a los zombies.

Una vez haya esperado ese tiempocomenzará a actuar. Sabe que ahora hayalguien que anda tras sus pasos, y no estádispuesto a fallar.

Para ello en lugar de llevarse a un solozombie, se llevará a dos.

Para realizar el hechizo de extracción delalma, necesita mantener contacto visual conla víctima, y para ello está dispuesto asubirse a la espalda de uno de los zombiesmientras escala hasta el balcón o terraza dela mansión del actor seleccionado, y allíhará el ritual que apenas dura 10 minutos.Si apareciese algún inoportuno, contará conlos dos zombies para huir o defenderse.

La elección de la víctima será por puroazar, a través de 1D4. Puede dar la

casualidad de que, la víctima elegida noesté defendida por los investigadores, cosaque facilitará en gran medida la labor. Asíque les toca a los investigadores decidir quehacer, si dividirse y hacerse más débiles, oesperar por eliminación hasta que sóloquede un actor a defender.

Si el actor elegido por Johnson no estádefendido, aparecerá en los titulares quedebido a una enfermedad médica, el actor oactriz víctima ha caído en un coma

repentino. La prensa amarilla no tardará enañadir que posiblemente se deba a tomaralguna sustancia ilegal. Johnson se habrásalido con la suya y habrá encerrado el almade su víctima en una pequeña jarra de barropara posteriormente introducirla en elcuerpo de uno de los zombies.

Si por el contrario, los investigadores estándefendiendo a uno de los actores, la cosa sepone más interesante. Para detectar laintrusión de Johnson y sus zombies (elhechicero va embozado en una gabardina, ylos zombies en sudarios blancos), se



necesitan tiradas de Escuchar o Descubrir ala mitad. Si la pasan podrán ver comotrepando una de las paredes de la mansiónestán los intrusos, y perdiendo porsupuesto, 1D8 de COR sin hacer la tiradade cordura.

Si Johnson ve que va a perder el combate oes detectado automáticamente huirá por lostejados de las mansiones, siendo muy difícilperseguirle. Sólo con ahuyentarle habránconseguido su objetivo, Johnson no esestúpido y sabe que volver a intentarlo porahora es una locura, más vale esperar ydejar pasar el tiempo, para buscar nuevosobjetivos. Al fin y al cabo, no puedendefender a toda la comunidad de actores de

Hollywood. BARBARA LA MARR Y LON CHANEY,

Actores zombies ocasionales


Bonificación media al daño: + 1D4Ataques: Mordisco 30%, daño 1D3; Puños60%, daño 1D8 +1 +bd.Armadura: ninguna, pero las armas

capaces de empalar solamente les causan 1punto de daño, y el resto sólo la mitad deldaño resultante en la tirada. El fuego y laluz del sol les hacen daño normal (tratar a laluz solar como daño por fuego).Habilidades: Obedecer órdenes 99%,Perseguir carne humana 99%, actuar 60%.Habilidad especial: Aunque los puntos devida del zombie fueran negativos, aúnseguiría con vida, regenerándose 1 punto devida por turno. Una vez vuelva a tener 0puntos de vida, volverá a levantarse para

huir del lugar. Es indestructible salvo parael hechizo adecuado de resurreccióninvertida, el fuego o la luz solar.

Por el bien de la aventura, lo ideal es queel guardián no permita que los zombiesmueran en las mansiones de sus víctimas,simplemente es para dar clímax a laaventura. Y para alcanzar el cenit de laaventura es necesario que los cuatro

zombies y Johnson permanezcan con vidahasta la escena final.

Por cada actor que salven, losinvestigadores ganarán 1D6 puntos deCOR.

SIGUIÉNDOLE LA PISTA A JULIUSFORD

Julius Ford como Lucy Simmons, es otrovividor de la noche de Hollywood. Suspasiones preferidas son beber, fumar, lasmujeres y el dinero.

Ford es un hombre de unos cincuenta ytantos años, algo obeso, pero que aúnconserva parte de su atractivo personal deantaño. Hizo algunos pinitos como actor,

pero pronto tuvo que desechar esa idea,aunque dejar el mundo del espectáculo erademasiado para él, por lo que con el pocodinero que tenía se hizo empresario. Y hastael día de hoy ha ganado una pequeñafortuna patrocinando y produciendopelículas para distintos estudios. Ahoramismo trabaja para la Paramount, aunquesabe que sus días están acabados puesto quelos estudios no están dispuestos a seguirmanteniendo a un vividor, que le ha cogidomás apego al placer que al trabajo.

Sin duda alguna, cuando Marc Johnson lepropuso ganar dinero fácil, y sin hacerdemasiadas preguntas, estuvo dispuesto aembarcarse en la aventura, cuando supo quetenía una película con Mabel Normand, LonChaney, Max Linder y Barbara La Marr.

Y efectivamente en poco tiempo le llegó lapelícula. En sí cuando la vio no quedó muyilusionado. Realmente el guión era muybueno, las situaciones cómicas muy

conseguidas, pero los actores no lucíancomo antes, cosa que achacó a los años deretiro, pero que pronto volverían a coger elritmo. La misma opinión ha obtenido de loscríticos de cine, y de los censores, que lehan devuelto la película, lista para estrenar.

Aún así, espera que con el tirón de la famade los cuatro actores, consiga una buenarecaudación en taquilla que le hagarecuperar el dinero y obtener beneficios.Johnson le ha prometido ya una nuevapelícula, aunque esta vez de género bélico,



y que está dispuesto a producir si la quetiene en sus manos triunfa en taquilla

Así pues, los personajes pueden encontrarleen uno de los locales de moda de lasestrellas de Hollywood, para entrarnecesitarán o bien un soborno, un poco decharlatanería o superar una tirada deAPAx5, todo el mundo sabe que la genteguapa atrae a la gente guapa, o algún otrométodo a discreción del narrador.

No es difícil encontrar a Julius sentado enun amplio sofá en torno a una mesa encompañía de jóvenes actrices nóvelesdeseosas de salir en una película y que elproductor engatusa. Está elegantemente

vestido con un traje de chaqueta, bienpeinado, con un puro y un whisky en lamano.

Si los investigadores intentan hablar con él,les dará largas diciéndoles que no lemoleste, que ahora está muy ocupado,mientras mete mano a las señoritas que leacompañan. Si le dicen que quieren hablarde negocios haciéndose pasar porpropietarios de salas de cine, que sonpolicías, o cualquier otra excusa,

necesitarán una tirada de Charlatanería paraconvencerle. Si por el contrario, hay algunainvestigadora en el grupo, no dudará enmeterle mano e intentar llevársela a suapartamento. Si le dan un poco de alcohol,se irá de la lengua y estará dispuesto ahablar de la película que tiene,confesándoles que tiene un pequeñosecreto, una película inédita que va a ser elnuevo bombazo.

Ya el resto de la situación queda en manos

del guardián. Hay dos posibles soluciones,que invite a las damiselas del grupo a suapartamento, donde tiene la película, o quecon la excusa de querer comprársela paralos cines por ejemplo, les cite al díasiguiente en su despacho para verla.

El apartamento de Ford está en el centro dela ciudad, en una zona media-alta. Está muybien amueblado según las últimastendencias. Ford llegará exhausto a suapartamento, y lo que allí hagan lasinvestigadoras con él es lo que ellasdecidan. O bien pueden darle lo que espera,

o emborracharle completamente. No esdifícil encontrar la caja fuerte que está en elsalón a simple vista. Otra cosa es abrirla,una tirada de Mecánica, Suerte/5, oCerrajería podría abrirla. En el interior sóloestá la película y un documento, no haynada de dinero en su interior, parece queeste tipo está más pelado de lo que parece.

El documento es un préstamo de 1500$ alos estudios Middlewood para financiar loscostes de rodaje de una película, incluyendoel material de grabación. Esta es otra pruebafehaciente de que la película es reciéngrabada y fruto de los estudios.

Pero sin duda lo más interesante es el rollo

de la película, la prueba más concluyente deeste caso.

Si los investigadores quedaron con Ford ensu despacho del centro de la ciudad,ocurrirá algo semejante, sólo que Fordestará consciente si los investigadoresintentan hacerse con la película. Ford noestará dispuesto a que le roben, y usará elcalibre 38 que lleva en el pecho. Si lointimidan lo suficiente se rendirá y acabarálargándose de la ciudad como alma que

lleva el diablo. En la caja fuerte deldespacho también habrá una copia deldocumento de la caja fuerte delapartamento.

JULIUS FORD, empresario vividor

FUE 10, CON 9, TAM 10, INT 13, POD10, DES 12, APA 12, PV 10

Habilidades relevantes: Arma corta 40%.

Ataques: Revólver del 38’ 40%, daño1D10

VIENDO LA PELÍCULA

Visionando la película en un lugartranquilo, pueden observar que todo lo queles han dicho sobre ella es cierto.

“Sin un centavo en la Bolsa” es unacomedia de enredos entre dos matrimonios,en los que los maridos son accionistas trasla caída de la Bolsa en el 29. El accionista



pobre acaba ganando algo de dinero,mientras que el otro que poseía muchodinero, acaba en la miseria. Así que elmatrimonio que acaba de perder su fortunaintenta que el otro matrimonio se divorcie yse casen con los divorciados para hacersecon la fortuna de los nuevos ricos. Al final,tras muchos enredos, se dan cuenta que seaman demasiado para romper sumatrimonio y prefieren vivir pobres, perofelices.

Es fácil descubrir cuál es el fallo principalde la película. A pesar de que el guión esfabuloso, y las situaciones cómicas muybien elaboradas, la actuación de losprotagonistas deja mucho que desear. Si es

verdad que se mueven cómicamente,expresan en sus rostros alegría o pena, peroes como si les faltara algo… la chispa quetodo actor necesita para actuar…

Pero el detalle más importante es que si yase han encontrado con los zombies deJohnson, pueden reconocerles en la películasuperando una tirada de Idea.

Ahora no hay duda de que la película es laprueba fundamental en el caso, y ellos

poseen la única copia.

En vista de lo que acaban de descubrir,deben intentar detener los planes de

Johnson sea como sea.

LA VISITA NOCTURNA A LOSESTUDIOS MIDDLEWOOD

La visita nocturna a los estudios Middlewood debería demorarse lo máximo posible, aunque conociendo algunos tiposde jugadores, será lo primero que se les

pase por la mente. Para que la aventura noacabe a los quince minutos de haber

empezado, las pistas importantes de esta parte del escenario no estarán disponibleshasta después del intento de asesinato de

Dougherty y del resto de actores.

Al amparo de la noche, y si losinvestigadores consiguieron las llaves delestudio del beldel Engan, es bastantesencillo entrar en el lugar.

La iluminación en el interior es bastanteprecaria, y no hay luces en ninguno de los

edificios principales ni en las caravanas.

Los investigadores pueden elegir que zonaquieren examinar primero, para ello, sedispondrá para el guardián la descripción ylos planos más importantes de cada lugar delos estudios. Hay que recordar que paraentrar en los edificios principales necesitanforzar las cerraduras o tirar las puertasabajo de alguna manera (a discreción delnarrador).

RESUMEN DE LO HALLADO III

De nuevo, lo ideal es hacer un nuevoresumen de lo sucedido:

• Si los investigadores investigaron eldormitorio de Dougherty tras el intentode asesinato, descubren que el actorestuvo implicado en el robo de los

cadáveres, pues sólo él sabía el lugarcorrecto donde estaba enterradaBarbara La Marr.

• Johnson desea algo de esos actores y laprueba es que haya intentado hacerlesalgo. Si lo logró, lo extraño es que nolos matara sino que los dejara en coma.

• Si interrogan a Ford, pueden saber lapropuesta que Marc Johnson le hizo,además de hacerse con dos pruebas

importantes, el recibo del préstamo y lafamosa película.

• Que los actores a quien iban a protegertienen una vida muy semejante a la delos actores fallecidos, en su forma deser y de actuar.

• Que en la película los actores parecenmás muñecos que actores, faltándolesla chispa interpretativa

• Que los actores de la película son loszombies que Johnson ha estadoutilizando.



A) El edificio de producción: El edificiode producción consta de cuatrohabitaciones, el despacho de Johnson,la sala de guionistas, postproducción ysala de montaje.

El despacho de Johnson parece ser lasala que está mejor conservada de todoel edificio. Aunque apenas hay un viejofichero, un escritorio, una silla y unalámpara. En este lugar, lo únicorelevante es el cajón del escritorio, queposee en su interior una copia delrecibo del préstamo que Julius Ford lehizo a Johnson de 1500$. Por lo demás,no hay nada interesante.

Las salas de guionistas, postproduccióny montaje están bastante polvorientas, yno hay nada de interés.

B) Los edificios de almacenamiento y

mantenimiento: gran parte del materialestá bastante sucio, polvoriento yestropeado, salvo un equipo de rodajebastante nuevo y un lote de vestuario,que casualmente, es el mismo usado enla película rodada (y que con una tirada

de Idea puede ser identificado).

C) Los escenarios de rodaje: Aquí esrealmente el lugar más importante,puesto que bajo una trampilla de uno delos tres escenarios que hay en esteedificio, está el lugar oculto dondeJohnson ha diseñado todo su plan. Latrampilla no será visible hasta que lospersonajes hayan presenciado el intentode asesinato de Dougherty. Puesto que

Johnson al trasladarse al aeródromohabrá cometido un fallo al ocultarla,pero no antes. El edificio tiene tresescenarios, que son similares a los queaparecen en la película “Sin un centavoen el bolsillo” y que pueden percatarsede ello con una tirada de Idea. Uno esun salón de una preciosa casa, el otro esuna playa, y el tercero es una oficina.La entrada está oculta bajo la alfombradel escenario del salón, pero no esvisible a simple vista a menos de quesea mal cerrada, pues imita a laperfección el parquet. Por lo demás, los

escenarios están bien conservados yparece que han tenido un uso hacepoco, pero no sacarán en claro nadamás hasta que claro, llegue el momentooportuno en el que con una tirada deDescubrir se den cuenta de que laalfombra del escenario tiene un pliegue,y bajo ella hay una trampilla malcerrada.

D) El refugio oculto de Johnson: Bajo latrampilla hay una escalera de mano quebaja hacia las profundidades. Lasparedes del túnel que desciende estáncubiertas por tablones bien sujetos, y elaire es húmedo, rancio y con un olorhediondo.

Descendiendo la escalera hay unacavidad que se interna en la oscuridadaunque hay un generador de gasolinaque puede ser encendido con una tiradade Mecánica (mejor no pifiar). Una vezencendido se ilumina todo el lugar.

La sala principal tiene un aspectobastante extraño, en una esquina haycuatro congeladores del tamaño de unapersona, hay también lo que parece una

mesa de operaciones, un escritorio, unaestantería y una puerta cerrada.

En el escritorio, si examinan loscajones, parece que todo ha sidorebuscado y limpiado muy rápidamente,pero con una tirada de Descubrir,encontrarán un libro fino y un libretoque se habían caído detrás del hueco delos cajones. El primero se trata de lafamosa versión del libro De VermiisMysteriis que Johnson ha utilizado para

traer la vuelta a la vida. Es una versiónincompleta en inglés y llena de errores,cuya lectura supone una pérdida1D4/2D4 puntos de COR. Para leerlocompletamente se necesitan 12semanas, aunque es posible hojear elcontenido principal en un par de horassi se pasa una tirada de INTx5 paradiscriminar los pasajes másimportantes. El libro otorga a quien lolee +8% a los Mitos de Cthulhu. Y en elhay escritos tres hechizos:• •• • Crear zombie: Sirve para levantar

de nuevo a la vida un cadáver. Con



el objetivo de hacer quepermanezcan más tiempo vivos ycon el aspecto original que se posíaen vida hay que invertir 3 puntospermanentes de POD y perder1D10+3 puntos de cordura. Loszombies pueden permanecen mástiempo incorruptos si no reciben laluz del sol y son congelados, y porsupuesto, si se alimentan de carnehumana para prolongar su vitalidad.Debido al uso de POD, se crea unvínculo mágico entre hechicero yzombie, que hace que éste últimocumpla las órdenes del primero sinnecesidad de usar otro hechizoadicional.

• •• • Extracción del alma: Gastando 10puntos de magia se puede extraer elalma de un mortal, e introducirla enun recipiente, como puede ser unzombie. El alma extraída quedaatrapada en el recipiente y no puedehuir a menos de que se use estehechizo de nuevo. El cuerpo de lavíctima queda totalmente en comahasta que su alma vuelva, o seaocupado por otra alma. Para poderrealizar este hechizo es necesario

que la víctima esté inconsciente enel momento de la extracción.

• •• • Cenizas a las cenizas: Se trata delhechizo de destrucción de loszombies, para poder destruirlos esnecesario recitar a viva voz elnombre verdadero del cadáverresucitado, gastar 5 puntos demagia y entonar un cántico dedestrucción que dura 3 asaltos. Si elcuerpo del zombie estaba habitadopor un alma, está volverá a suverdadero cuerpo si permanece convida. Si el zombie es destruidomediante otro método, el alma quecontiene se perderá para siempre.

El libreto que hay en los cajones es unguión para una película bélica que tiene

lugar en la primera guerra mundial. Losescenarios a utilizar son los mismos quehan visto arriba, pero sin embargo, en elúltimo acto hay un cambio deescenario, se trata de un aeródromo,algo bastante novedoso en la historiadel cine.

En la estantería pueden encontrarvasijas vacías con forma humana, queha usado Johnson durante todo estetiempo.

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23

4

5

6

7

1) Escalera de mano2) Generador eléctrico3) Escritorio4) Estanterías5) Mesa deoperaciones6) Despensa7) Congeladores

El refugio oculto de Johnson



Pero sin duda, la visión más dantescaestá en el interior de las puertascerradas. El hedor procede de aquellugar, y abrir las puertas solo desataráuna irremediable pérdida de COR. Ensu interior hay una cantidad deesqueletos humanos medio devoradosen descomposición, al igual quealgunas alimañas de las que sealimentan. En la montaña humanapueden encontrar un cuerpo que lessuena familiar, se trata del bedelAnthony Engan que ha servido de cenaa los zombies, el resto por sus ropasparecen vagabundos de la ciudad. Estaterrible visión cuesta 2/1D10 puntos deCOR.

E) El restaurante: El restaurante estácompletamente abandonado y dejado dela mano de Dios, el lugar estádestrozado y lleno de escombros al caerparte del techo sobre el lugar.

F) Las caravanas: La única caravana queestá cuidada es en la que vivía el pobreAnthony Engan. El interior es un pocodestartalado pero habitable, en elinterior cuenta con numerosos posters

de estrellas de cine dedicados,incluyendo algunos con su verdaderonombre puesto que parece que dichasestrellas tenían cariño al bedel. Por lodemás, nada más de interés, ropa viejay algunos somníferos.

VISITANDO LA HEMEROTECA Y LABIBLIOTECA PÚBLICA DE LALOCALIDAD

La mejor manera de encontrar elaeródromo es visitar la biblioteca de laciudad, también es posible que losinvestigadores lleguen aquí aún sin conocerel verdadero refugio de la ciudad, por loque el guardián no debe revelar el último

punto referido al aeródromo, sino quedeberán volver en el futuro

La biblioteca comparte el mismo edificioque la hemeroteca y poseen además elmismo horario.

Una tirada de Buscar Libros permiteencontrar lo siguiente:

• •• • Hay una noticia reciente que narrala extraña desaparición de variosmendigos en distintos puntos delextrarradio de la ciudad. La policíaaún no ha hecho declaraciones alrespecto, aunque para la opiniónpública, se están lavando las manosbastante en este asunto.

• •• • En la biblioteca hay unabibliografía que hace referencia aun libro llamado De VermiisMysteriis que está en una colecciónprivada de la Universidad deMiskatonic y su dueño es el Dr.

Armitage.• •• • El único aeródromo privado se

encuentra en las afueras de LosÁngeles, muy cerca de la ciudad deAltadena. El resto son aeropuertospúblicos controlados por el Estado.

Con esta nueva información, queda claro laubicación del último bastión de MarcJohnson.

RESUMEN DE LO HALLADO IVDe nuevo, lo ideal es hacer un nuevoresumen de lo sucedido:

• En este punto de la aventura, los planesde Johnson son claros, ha resucitado alos actores para realizar una película yganar dinero a su costa.

• Para darles capacidad interpretativa haintentado robar el alma de algunos

actores famosos.

• Para mantener a los zombies con vida,necesita carne humana, y de ahí lasdesapariciones de los vagabundos y elbedel Anthony Engan.

• Ya poseen las herramientas necesariaspara detenerle, el hechizo de Cenizas alas cenizas, y los puntos débiles de loszombies, al igual que la ubicación desu último refugio.



LA HORA DE LA VERDAD

Para llegar al aeródromo es imprescindibleel uso del coche. Si los investigadoresintentarán llegar durante el día para asídestruir a los zombies más fácilmente, sinembargo, corren el riesgo de que seandestruidos sin poder realizar el hechizocorrecto y las almas de los pobres actoresen coma desaparezcan para siempre. Esa esuna de las decisiones importantes que debenhacer los investigadores.

Obviamente, llegar en coche arma elsuficiente ruido para que Johnson ya tuvierasu vehículo de escape preparado, una viejaavioneta que iba a usar para rodar la escena

final de su nueva película.La escena consistía en una persecución enavioneta y zeppelín, y los dos vehículosestaban a punto para poder rodarla esamisma noche, así que para suerte de losinvestigadores, el zeppelín estará lleno paraperseguir a Johnson.

Sin embargo no es tan sencillo, mientrasllegan los personajes en la lejanía, y fuerade los alcances de sus armas, Johnson

liberará a los cuatro zombies para poderhuir del lugar, mientras se sube al avión ydespega.

Los investigadores tendrán entonces queplantar cara a los zombies. Si están a la luzdel día, los zombies sufrirán 3 puntos dedaño por turno (una antorcha también causa3 puntos de daño, si son rociados congasolina sufren 6 puntos de daño por turno,aunque pueden intentar abrazar a losinvestigadores e inmolarse con ellos).

BARBARA LA MARR Y LON CHANEY

MAX LINDER Y MABEL NORMAND,

Actores zombies ocasionales


Bonificación media al daño: + 1D4Ataques: Mordisco 30%, daño 1D3; Puños60%, daño 1D8 +1 +bd.Armadura: ninguna, pero las armascapaces de empalar solamente les causan 1punto de daño, y el resto sólo la mitad del

daño resultante en la tirada. El fuego y laluz del sol les hacen daño normal (tratar a laluz solar como daño por fuego).Habilidades: Obedecer órdenes 99%,Perseguir carne humana 99%, actuar 60%.Habilidad especial: Aunque los puntos devida del zombie fueran negativos, aúnseguiría con vida, regenerándose 1 punto devida por turno. Una vez vuelva a tener 0puntos de vida, volverá a levantarse parahuir del lugar. Es indestructible salvo parael hechizo adecuado de resurreccióninvertida, el fuego o la luz solar

Ver a los cuatro zombies hace perder 1D8puntos de COR automáticamente.

LA PERSECUCIÓN POR LOS AIRES

Por mucho que los investigadores lointenten, para cuando hayan llegado y seenfrenten a los zombies, Johnson habráiniciado su huida en la avioneta, sin quehaya forma de detenerle, a menos claro estáde perseguirle en zeppelin.

La persecución en por los aires se hará de lasiguiente forma: Para determinar la

distancia se aplicará la siguiente fórmula:

Distancia = Distancia de ventaja de Johnson+ (Velocidad de la avioneta si Johnsonsupera la tirada de Pilotaje) – (Velocidaddel zeppelín * si los personajes superan latirada de pilotaje).

Tanto la avioneta como el zeppelin estánequipados con ametralladoras, en las quehay balas reales (Johnson no queríaescatimar en gastos y en realismo para el

rodaje de la escena) por lo que si están en elrango del arma pueden intentar derribar aJohnson, si le aciertan tres veces superandotres tiradas de ametralladora (cuyo básico es15%).

La distancia de ventaja de Johnson es de 10x nº de asaltos que los personajes tardaronen destruir los zombies +30. Es decir, siacabaron con los zombies en el primerturno, Johnson sólo cuenta con 30 metrosde ventaja. El alcance del arma son 30metros, y Johnson tiene una habilidad depilotaje del 50%.



La velocidad de la avioneta es 12, y delzeppelín de 6.

Si Johnson logra escapar, por el momentose habrá librado de los investigadores, elproblema será por cuánto tiempo… Quizáspueda resolverse en futuros módulos.

Si Johnson es derribado, su avioneta caeráen picado y se convertirá en una bola defuego antes de llegar al suelo. Losinvestigadores habrán conseguido poner fina los locos sueños del cineasta.

CONCLUSIÓN

Si los investigadores lograron detener aJohnson, recibirán una recompensa de 1D6puntos de COR, además del dineroprometido por Rebbeca Linder. Si no loconsiguieron, solamente recibirán el dineroprometido por Rebbeca Linder.

En cualquiera de los dos casos, si lospersonajes poseen la película, Rebecca lalanzará al fuego para poner fin a estalocura, y poder dejar descansar la memoriade su tío en paz, ganando 1D4 puntos de

COR los investigadores.

Si los personajes poseen el guión de lapelícula de Johnson, pueden intentarvenderselo a Julius Ford si sigue con vida, oa otro cineasta que estará dispuesto apagarles con 1500$.

Por cada actor que lograran salvar lospersonajes, recibirán 1D6 puntos de COR,incluyendo la situación posterior derecuperar sus almas del cuerpo de los

zombies. Si hay algún actor muyimpresionado por la forma de defenderle,recompensará al grupo con 1000$.

Destruir cada zombie recupera 1D8 puntosde COR.

Salvar la vida a Jack Dougherty suponeganar 1D6 puntos de COR.

Por cada prueba concluyente, ganarán 1D3puntos de COR (no debe incluirse a lasanteriores recompensas en este apartadocomo recuperar la película por ejemplo).



APÉNDICE A: BREVE HISTORIA DEHOLLYWOOD

Hollywood es un barrio de Los Ángeles ysu nombre se asocia con la sede de laindustria del cine estadounidense.

Hollywood (el poblado) fue fundado en1857. Aunque según la leyenda el nombreprocede de las palabras inglesas holy(sagrado) y wood (bosque, en este casoarbusto), fue la esposa de un promotorinmobiliario quien dio nombre, en los años1880, a su rancho situado en la zonadespués de haber conocido a un matrimoniode otro lugar cuya casa se llamabaHollywood.

En 1903 Hollywood se convirtióoficialmente en municipio y siete años mástarde sus concejales votaron a favor de laintegración de la población en Los Ángeles,principalmente, para disponer de aguasuficiente a través de la red de suministrode la ciudad.

Además de ser un barrio de Los Ángeles, eltérmino Hollywood define también a laindustria del cine y de la televisión

arraigada en el sur de California. Aprincipios de los años 1900, las compañíasproductoras de cine de Nueva York yNueva Jersey comenzaron a trasladarse aCalifornia debido a sus numerosos días desol durante el año y a que los días erantambién más largos. En aquella época noexistía aún la luz eléctrica, por lo que losestudios de cine dependían de lailuminación natural para poder rodar.

El primer estudio en la zona de Hollywood

se fundó en 1911. Durante ese mismo añootros 15 estudios se establecieron allí,principalmente, por el buen clima quefacilitaba los rodajes en exteriores. Esto sedebía a que muchos estudios empezaron adejar de pagar la abusiva tasa Edison (queposeía la patente como teórico inventor delcine), lo que podía meterles en seriosproblemas legales. Desde entonces, eldistrito de Hollywood fue evolucionandohasta convertirse en la meca del cine detodo el mundo occidental. Sin embargo,hace ya tiempo que los estudios fuerontrasladándose a la periferia de Los Ángeles,

debido a que el crecimiento de la ciudadincrementó notablemente el valor del sueloy los estudios prefirieron vender susgrandes terrenos e instalarse en lugares másalejados. Hollywood es ahora más unamarca nostálgica que una realidad(topológica) en el mundo del cine.

Además del famoso cartel formado porletras gigantes y situado en los cercanosmontes, quedan en Hollywood,esencialmente, dos lugares que siguensiendo una referencia del cine. El primerode ellos es Hollywood Boulevard, unaavenida donde se van incrustando en lasaceras estrellas con el nombre de lasactrices y de los actores más famosos que

dejan marcadas sus huellas. El otro lugar,situado en el mismo Hollywood Boulevard,es el Teatro Chino de Grauman, que esfamoso porque en él se estrenan una buenaparte de las nuevas películas.

APÉNDICE B: BREVE HISTORIADEL CINE

Inicio del cine y fundación de la industria

fílmica

Primeros pasos del cinematógrafo

La idea de capturar el movimiento pormedios mecánicos es vieja. Existieronantecedentes en la caja oscura, o eltraumatropo. La técnica para captar larealidad por medios luminosos había sidoya desarrollada por los inventores deldaguerrotipo y la fotografía, a mediados del

XIX. Thomas Alva Edison, inventor de lalámpara incandescente y el fonógrafo,estuvo muy cerca también de inventar elcine, al crear el kinetoscopio, el cual, sinembargo, sólo permitía funciones muylimitadas. Inspirándose en éste, AntoineLumière creó el cinematógrafo. La primerapresentación fue en el ya mencionado 28 dediciembre de 1895, y consistió en una seriede imágenes documentales, de las cuales serecuerda para la anécdota aquella en la queun tren parecía abalanzarse sobre losespectadores, ante lo cual éstosreaccionaron con un instintivo pavor.



Por un tiempo, el cine fue considerado unaatracción menor, incluso un número deferia, pero cuando por accidente GeorgeMéliès descubrió el arte de los efectosespeciales, los noveles realizadorescaptaron las grandes posibilidades que elinvento ofrecía. De esta manera, en laprimera década del siglo XX surgieronmúltiples pequeños estudios fílmicos, tantoen Estados Unidos como en Europa. En laépoca, los filmes eran de pocos minutos ymetraje, trataban temas más o menossimples, y tanto por decorados como porvestuario, eran de producción relativamentebarata. Además, la técnica no había resueltoel problema del sonido, por lo que lasfunciones se acompañaban con un piano y

un relator. Pero en este tiempo surgieron lacasi totalidad de los géneroscinematográficos (ciencia ficción, históricaso de época); el género ausente fue, porsupuesto, la comedia musical, que deberíaesperar hasta la aparición del cine sonoro.

También en la época se produjeron losprimeros juicios en torno a los derechos deautor de las adaptaciones de novelas y obrasteatrales al cine, lo que llevaría con eltiempo a la creación de las franquicias

cinematográficas basadas en personajes osagas.

Hollywood y el Star System

En Estados Unidos, el cine tuvo un éxitoarrollador, por una peculiar circunstanciasocial: al ser un país de inmigrantes,muchos de los cuales no hablaban el inglés,tanto el teatro como la prensa o los librosles estaban vedados por la barrera

idiomática, y así el cine mudo se transformóen una fuente muy importante deesparcimiento para ellos.

Oliendo este negocio, y basándose en supatente sobre el kinetoscopio, Thomas AlvaEdison intentó tomar el control de losderechos sobre la explotación delcinematógrafo. El asunto no sólo llegó a

juicio, de Edison contra los llamadosproductores independientes, sino que selibró incluso a tiro limpio. Comoconsecuencia, los productoresindependientes emigraron desde Nueva

York y la costa este, en donde Edison erafuerte, hacia el oeste, recientementepacificado. En un pequeño poblado llamadoHollywood, encontraron condicionesideales para rodar: días soleados casi todoel año, multitud de paisajes que pudieranservir como locaciones, y la cercanía con lafrontera de México, en caso de que debieranescapar de la justicia. Así nació la llamadaMeca del Cine, y Hollywood se transformóen el más importante centrocinematográfico del planeta.

La mayor parte de los estudios fundados enaquella temprana época (Fox, Universal,Paramount) eran controlados por judíos(Daryl Zanuck, Samuel Bronston, Samuel

Goldwyn, etcétera), y miraban alcinematógrafo más como un negocio quecomo un arte. Lucharon entre sí con tesón,y a veces, para competir mejor, sefusionaron: así nacieron 20th Century Fox(de la antigua Fox) y Metro GoldwynMeyer (unión de los estudios de SamuelGoldwyn con Louis Meyer) Estos estudiosbuscaron controlar íntegramente laproducción fílmica. Así, no sólofinanciaban las películas, sino quecontrolaban a los medios de distribución, a

través de cadenas de salas destinadas aexhibir nada más que sus propias películas.También contrataron a directores y actorescomo si fueran meros empleados a sueldo,bajo contratos leoninos; fue incluso comúnla práctica de prestarse directores y actoresentre sí, en un pasando y pasando, sin queni unos ni otros tuvieran nada que decir alrespecto, amarrados como estaban por suscontratos. Esto marcó la aparición del starsystem, el sistema de estrellas, en el cual lasestrellas del cine eran promocionadas en

serie, igual que cualquier otro productocomercial. Sólo Charles Chaplin, DouglasFairbanks y Mary Pickford se rebelaroncontra esto, pudiendo hacerlo por su granéxito comercial, y la salida que encontraronfue sólo crear un nuevo estudio para ellossolos: United Artists. Se habla así, de laproducción hollywoodense entre lasdécadas de 1910 y 1950, como de cine deproductor, en donde contaba más el pesodel productor que conseguía elfinanciamiento, que el director encargadode plasmar una visión artística.



La edad dorada de Hollywood

El cine sonoro

La siguiente gran barrera era incorporarsonido a las películas. En 1929, los estudiosWarner Bros, que se encontraban en unamuy delicada situación financiera,apostaron por integrar un nuevo sistema desonido. El resultado fue El cantante de jazz,la primera película sonora de la historia, enla que Al Johnson se inmortalizópronunciando las palabras inagurales:«ustedes aún no han escuchado nada». Anteel éxito, pronto todos los grandes estudiosmontaron sus propias películas sonoras, ypronto el cine mudo pasó a ser algo del

pasado.La aparición del cine sonoro originó unterremoto de proporciones entre los actores,pocos de los cuales pudieron dar el saltodesde el cine mudo al sonoro. Viejas gloriasfílmicas vieron naufragar sus carreras antesu mala dicción o su pésima voz, y nuevassurgieron en su reemplazo. Quizás el únicode los grandes del cine mudo que siguiótozudamente haciendo filmes mudos fueCharles Chaplin, con Tiempos modernos

(1936) y El gran dictador (1940).

El surgimiento del cine sonoro llevó aldesarrollo del concepto de banda sonora. Elantiguo pianista que acompañaba lasfunciones fue dejado en el olvido. Laprimera gran banda sonora digna de esenombre es la que Max Steiner compusopara el King Kong de 1933.

APÉNDICE C: LOS ACTORES

REVIVIDOS

Barbara La Marr

Barbara La Marr (Reatha Dale Watson) -(nacida el 28 de Julio de 1896 en Yakima,Washington – fallecida el 30 de Enero de1926 in Altadena, California) fue unapopular actriz americana, artista de cabarety escritora.

Juventud

Nacida en Yakima, Washington, La Marr semudó con sus padres adoptivos a Californiaen sus años de adolescencia. Después de suadopción fue conocida como Rheatha DaleWatson, aunque algunos historiadorescinéfilos creen que Barbara inventó lahistoria de su adopción para alimentar lacreencia de que poseía un origen exótico.

Después de pasar sus años de juventud enun pequeño pueblo, se impresionó al ver lavida nocturna en la floreciente ciudad deLos Ángeles. Durante su juventud, fuearrestada por bailar burlesque (unacoreografía erótica) en el FlamingoBurlesque Club. Cambiando su nombre aBarbara La Marr, continuó trabajando enlos límites del mundo del espectáculo, peroesta vez su ambición principal era llegar aser una escritora.

Carrera

Después de casarse y mudarse con sumarido a Nueva York, La Marr encontrótrabajo escribiendo guiones y su asociacióncon los productores de cine le permitieronvolver a Los Angeles y debutar como actrizen su primera película en 1920. Después deunos años, actuó frecuentemente en muchaspelículas y fue apropiadamente llamada “lamujer más hermosa del mundo”. Por estemotivo, saltó rápidamente al estrellato.



La Marr se adaptó bien del salto de serescritora a actriz en “El Excéntrico” deDouglas Fairbanks en 1921, apareció enalrededor de 30 películas, escribió sieteguiones con éxito para la United Artists ylos estudios de la Fox, y bailó en comediasmusicales en Broadway. La actriz dijotambién que había rodado cortos de danzaen Nueva York, Chicago y en los Angeles,con diversos compañeros como RodolfoValentino y Clifton Webb.

Entre las películas más importantes de LaMarr se encuentran “El prisionero de

Zenda” y “ Mujeres frívolas“, ambas de1922 y dirigidas por Rex Ingram. “Mujeresfrívolas” es de particular interés, quizás,

debido a ciertas similitudes a la película decine gótico “Sunset Boulevard ” de BillyWilder de 1950.

Fallecimiento

Aunque su carrera filmatográfica floreció,La Marr quedó atrapada por la alocada vidanocturna de Hollywood, remarcandoincluso en una entrevista que apenas dormíaun par de horas cada noche, que la vida erademasiada corta para malgastarla

durmiendo.

Durante este período, se volvió adicta a laheroína, y su adicción, combinada con suocupada vida social y su agotador trabajo,le pasaron factura en su salud. Muriórepentinamente de tuberculosis y nefritis enAltadena, California, y fue enterrada en elHollywood Forever Cemetery. Losperiódicos del día se refirieron a ella como“la chica que era demasiado bella paravivir” y “la chica que era demasiado bella”,

una variación del lema que había estadoestrechamente asociado a la actriz.

La Marr se casó por primera vez a la edadde diecisiete años, y durante su corta vidaestuvo casada cinco veces. Cuando murióestaba casada con el actor Jack Dougherty.Algunos años después de su muerte, sereveló que ella había dado a luz a un hijoilegítimo, del que nunca se supo el nombredel padre. El niño, Marvin Carville LaMarr, fue adoptado después de su muertepor la actriz ZaSu Pitts y su marido, elproductor ejecutivo cinematográfico Tom

Gallery. Tras la adopción, se le cambió denombre a Don Gallery y creció llegando aser actor y novio ocasional de ElizabethTaylor. Su residencia actual se ubica enPuerto Vallarta, Méjico.

LON CHANEY

Apodado "el hombre de las mil caras", LonChaney fue la primera gran leyenda delcine de terror, gran estrella del cine mudo eintérprete clave del género fantástico. Nacióel 1 de abril de 1883 en Colorado Springs,siendo bautizado con el nombre deLeonidas F. Chaney.

Sus padres, Frank y Emma, eransordomudos, hecho que le fue muy útil para

su posterior evolución interpretativa en elteatro y el cine ya que la comunicacióngestual con sus progenitores le ayudómucho en sus posteriores creaciones para lapantalla grande.

Desde temprana edad y debido a laincapacidad de su madre debido a doloresreumáticos, Chaney abandonó el colegiopara cuidar a sus hermanos pequeños y seunió a varios grupos escénicos de su ciudadnatal, entre ellos al de su hermano mayor

John Chaney.



A los 22 años se casó con la corista ClevaCreighton, pero debido a los problemasmentales derivados del alto consumo dealcohol de esta última tuvo que divorciarseen 1914, no sin antes haber tenido un hijo alque llamaron Creighton Tull Chaney, elposteriormente popular Lon Chaney Jr.,futuro continuador de la carrera de su padreen el cine terrorífico.

En 1915, contraería matrimonio porsegunda y última vez con Hazel Hastings.Unos años antes, en 1912, Lon Chaneyconseguiría un contrato con los estudiosUniversal para actuar brevemente en variaspelículas. Tras este primer período, Chaneylograría hacerse un nombre gracias a su

caracterización de lisiado en "The MiracleMan" (1919), un film dirigido por GeorgeLoane Tucker. Su habilidad con elmaquillaje y sus espléndidascaracterizaciones le convertirían en todauna leyenda del séptimo arte y en uno delos actores más conocidos de la década delos 20.

Películas como "The penalty" (1920) deWallace Worsley, "Oliver Twist" (1922) deFrank Lloyd, "El jorobado de Notre Dame"

(1923) de Worsley, "He who gets slapped"(1924) de Victor Seastrom, "El fantasma dela ópera" (1925) de Rupert Julian, "TheMonster" (1925) de Roland West, "Tell it tothe marines" (1926) de George Hill y sustrabajos con el director Tod Browningcomo "El trío fantástico" (1925), "Maldadencubierta" (1926), "Garras humanas"(1927), "La casa del horror" (1927), "Losantros del crimen" (1928) y "Los pantanosde Zanzíbar" (1929) avalan la grantrayectoria de este mito del cine.

La llegada del cine sonoro no satisfizo aChaney, quien se mostraba reacio a esteavance técnico. Aún así, debutó en 1930con un remake realizado por Jack Conwaydenominado "El trío fantástico",consiguiendo una muy buenainterpretación, lo que presagiaba laprosecución de su reinado dentro del cinefantástico en la década iniciada.Cuando Tod Browning quiso realizar unaadaptación de la obra de Bram Stoker"Drácula", pensó inmediatamente en suamigo Lon Chaney, pero éste declinó la

oferta debido a que estaba sufriendo unapequeña afección de garganta, ocupando sulugar el poco conocido hasta ese entoncesactor de origen húngaro Bela Lugosi.

Ese pequeño dolor de garganta ocultaba untemible cáncer que terminó con la vida delactor el 25 de agosto de 1930. Tenía 47años.

Mabel Normand

Mabel Normand (10 de Noviembre de 1892– 23 de Febrero de 1930), fue una actriz ypopular cómica estadounidense de la era delcine mudo.

Juventud y carrera

Mabel Ethelreid Normand nació en StatenIsland, Nueva York, y creció en extremapobreza. Su padre trabajó esporádicamentecomo carpintero en el Puerto de Sailors'Snug Harbor, hogar de viejos marinos.Antes de comenzar en el mundo del cine en1909, Normand trabajó como modelo deartistas, incluso posando para postalesilustradas de Charles Dana Gibson, creadorde la imagen de la Chica Gibson. Conocióal director Mack Sennett y se embarcó enun turbulento romance con el mismo. Sus

primeras películas la retrataron como unabelleza en bañador, pero Normand



rapidamente demostro un talento para lacomedia y se convirtió en una estrella de laspelículas de cortometraje de Sennett.Apareció a menudo en pantalla junto aRoscoe Arbuckle y Charlie Chaplin,escribió y dirigió algunas de las primeraspelículas de este último. Frecuentemente sele acredita ser la primera persona en lanzaruna tarta de crema en una pelicula ypermanence universalmente aclamada comola comediante más prominente del cinemudo. Dirigió películas e hizo largasapariciones antes que otros actors comoArbuckle o Chaplin.

En 1914, protagonizó con Chaplin yDressler “El Romance de Charlot”.

Normand se convirtió en una mayor estrelladel cine. Como su relación con Senté llegóa su fin, firmó un contrato en 1918 conSamuel Goldwyn y abrió su propio estudioen Culver City. Durante esta época, sevolvió adicta al alcohol, la cocaína y losnarcóticos, dañando su salud y su carrera.Sin embargo, su ruptura con Sennet pareceque le hizo reevaluar su vida y embarcarseen un programa de auto-educación,desarrollando intensos y duraderos interesesen la lectura y los libros.

Escándalos

El Director William Desmond Taylorcompartía esos intereses y también intentoayudarla en la batalla contra su adicción.Entre los dos surgió una estrecha relación.Sin embargo, Desmond fue asesinado en1922, solo 15 minutos después de queNormand se marchara de su casa. Al ser laúltima persona que la vio con vida,Normand fue investigada muy de cerca por

la policía y la prensa. El asesinato nunca seresolvió.

Los informes de su drogadicción se hicieronpúblicos dañando la ya mermada reputaciónde Normand. Sus apariciones posteriores enpelículas con Roscoe Arbuckle, quienestaba también envuelto en otro enormeescándalo, aumentó el daño. En 1924,estuvo envuelta en otro escándalo cuandosu chófer Joe Kelly (un ex-convicto cuyonombre real era Horace Greer), disparó ehirió a Courtland Dines, uno de los muchos

amantes de Normand, con la propia pistolade ésta.

El fin de su carrera y su muerte

Durante algunos años, Normand no hizoninguna película pero fue contratada por losEstudios Hal Roach en 1926 después de queel director/productor F. Richard Jones, quela había dirigido en los estudios Keystone,le diera una segunda oportunidad. EnRoach, filmó la película “Raggedy Rose”además de otras cuatro más. A pesar de laayuda de la publicidad, la comunidad deHollywood (incluida su amiga MaryPickford), no obtuvo el éxito esperado,llegando el fin de su carrera después de

realizar más de 250 películas.Se casó con el actor Lew Cody en 1926pero ellos aparentemente continuaronviviendo por separado en casas cercanas deBeverly Hills, donde su salud fue endeclive. Después de una extendidapermanencia en un hospital psiquiátrico,murió de tuberculosis en Monrovia,California, a la edad de 37 años. Fueenterrada en el cementerio Calgary de LosÁngeles.

Max Linder

Max Linder (Saint-Loubés, Gironde, 16 dediciembre de 1883 - París, 31 de octubre de



1925), actor cómico francés, de la época delcine mudo.

Su verdadero nombre era Maximilien Gabriel Leuvielle, e hizo su aparición porprimera vez en el cine en el año 1905. Fueel cómico más exitoso de su país y deEuropa en el período anterior a la PrimeraGuerra Mundial y al surgimiento de CharlesChaplin, quien luego se reconociera comodiscípulo suyo.

Encarnó a un personaje de aspectodistinguido, de atildada vestimenta (lo quelo hizo también muy apreciado por elpúblico femenino de aquella época, quemás de una vez protagonizó algún tumulto

durante sus apariciones), que se veíaatrapado en los más insólitos enredos. Sugran éxito lo llevó tan pronto como en 1912a ser el actor cinematográfico mejor pagadode Francia. Ya incluso por esos tiemposensayó la dirección de algunas películas,actividad en la que también se mostróigualmente diestro.

Fue llamado a filas por el ejército de su paísdurante la Primera Guerra Mundial, y enella, como tantos miles de soldados más,

fue víctima de los gases asfixiantes que seutilizaron en la contienda. Su participaciónen el conflicto le dejó secuelas físicas yemocionales que alteraron su salud yempañaron su carrera cinematográficaposterior. El rumor de su muerte en lastrincheras había provocado en su público,en tanto, una verdadera histeria.

En 1916 marchó a los Estados Unidoscontratado por los Estudios Essanay, quepor entonces también contaban entre su

personal a Charles Chaplin, a quienconociera entonces. Sin conseguir el éxitoque esperaba, retornó a Francia en 1918.

Protagonizó tres largometrajes en unsegundo retorno a Hollywood en 1919,entre ellos "L'etroit mosquetaire" (conocidaen los Estados Unidos como The ThreeMust-Get-Theres, ambos juegos de palabrascon el título de la obra de Alexandre Dumas(padre), Los Tres Mosqueteros).

De retorno a su país, Max Linder fuedirigido entre otros por Abel Gance en una

curiosa película de 1924 que combinabacomicidad y terror: Au secours! (Socorro!),donde pueden apreciarse sus amplias dotesactorales.

Víctima de frecuentes estados depresivos,que lo llevaron al consumo de drogas, trabóun pacto suicida con su esposa, la jovenJean Peters, con la que se había casado en1923. El 31 de octubre de 1925 Max Linderle abrió las venas a su esposa, antes dehacerlo consigo mismo.

Condenado por las generaciones posterioresa un olvido casi absoluto, la presentación,en 1963, de la película En compagnie deMax Linder, reivindicó su obra a partir de

los esfuerzos de su hija Maud Linder. Lapelícula, narrada por el famoso directorfrancés René Clair, significó el principio deuna justa revalorización que puso a MaxLinder entre los grandes nombres del cinemudo.

Nota:

1) Con respecto a los actores antes

mencionados y que son la piedraangular de la aventura, hay que decirque sus vidas y nombres son verídicos,

y que su mención en este documento esmeramente lúdica y ficticia. En ningúnmomento hay intención alguna dedesprestigio alguno para los mismos o

para sus familiares.

2) Recordar que el módulo tiene comotítulo “Ústedes aún no han escuchadonada” por ser la primera frase que se

escuchó en los cines con la llegada delcine sonoro.



Estimados caballeros y damas:

Mi nombre es Rebecca Linder, y tengo a bien presentarles un negocio. Mi situaciónes desesperada y solo puedo recurrir a la ayuda profesional.

El caso es el siguiente, soy sobrina del fallecido actor Max Linder. Pocas personassaben que mi tío falleció junto a su esposa en un suicidio colectivo, y si les estoyrevelando esta información, es porque el asunto es muy serio. La opinión publica nosabe que mi tío ya no está entre nosotros, y sin embargo, están esperandoentusiasmados a la proyección de su nueva película llamada “Sin un centavo en laBolsa”, que está siendo la comidilla de los rumores aquí en Hollywood. La películaen cuestión está producida y realizada por los estudios Middlewood, con quienes nohe podido ponerme en contacto, e interpretada por Max Linder, Barbara La Marr,Lon Chaney y Mabel Normand.

Sin embargo, mi tío no ha podido hacer ninguna película reciente, puesto que falleció el 31 de octubre de 1925, es decir, hace 8 años.

No puedo recurrir a la policía puesto que se haría publico las condiciones en las quemi tío murió, de las que la familia no nos sentimos demasiado orgullosos,referiríamos que se recuerde a mi tío como un actor y no como un asesino de sí

mismo.

Por favor, me gustaría que reuniesen pruebas para mí de lo que está ocurriendo conesa película. Me complacería mucho poder denunciar por plagio y suplantación dela personalidad al estudio para honrar la memoria de mi tío. Y si fuese una películaa título póstumo, recibir la parte necesaria de la recaudación para el mismo motivo.

Pueden encontrarme en la casa de mis padres en Andersen Boulevard, nº 33 deHollywood, donde hablaríamos de las condiciones del pago de sus servicios. Sidecidieran no aceptar mi petición, les agradecería guardar el máximo silencio posible.

Atentamente,

Rebecca Linder.

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