UNIKATNA MAGNETOGRAFIJA

Dragoljub rimski Mitrović Beograd 2015.

Tehnika i umetnička praksa

Kada ozbiljna istraživačka radoznalost iz nekograzloga završi kao neobavezna kreativna igra,u tommomentu se stupa u polje umetnosti. Umetnost nekrijući, nosi u sebi vrhunski pojam slobode idozvoljava svojom sveobuhvatnošću i lakoćom pogle-da na vidljivi i nevidljivi svet, razna konbinovanjanajrazličitijim elementima.

To je lako vidljivo i površnim pogledom kroz istorijuumetnosti,a posebno kroz umetničku praksu minulogdvadesetog i započetog dvadesetsetprvog veka. Nauka

Modelovanje mase pigmenta tonera magnetom

takav pristup u osnovi ne toleriše,razume se da jeneuporedivo stroža od umetnosti u pristupu prirodi itumačenju pojava u njoj.

Prihvatljiv primer za rečeno, odnosi se na temuoznačenu u naslovu. Reč je o analognoj ručnoj ili ume-tničkoj magnetografiji,koju ću ovde ukratko predstavi-ti. Kod digitalne elektronske, mašinske magnetografijesve je ,podrazumeva se, zasnovano na jasnim naučnimsaznanjima i konstruisano, kako se i očekuje od svake

1

moderne mašine, inženjerski do detalja precizno.Mogućnost za bilo kakvu naknadnu improvizaciju jeunapred isključena.

U eksperimentima rađenim ručnom tehnikommagnetografije, razlika je uočljiva već na prvi pogled.Energija magnetnog polja zamrznuta je zahvaljujućipigmentu kojim se izvodi crtež. Samo do određenegranice, ruka umetnika uspeva da moduliše energijumagnetnog polja. Ostatak uobličava sila koja dolazi izcarstva, do kraja nesaznatih prirodnih,sjedne i kreativ-nih procesa sa druge strane,kao i sveprisutni otpormaterijala.Materija se uvek opire pružajući otporpromeni svoga stanja i oblika.To je već odavnopoznato iskutvo mnogim stvaraocima.

Jasan je utisak da magnetografski radovi trajno zračemagnetnom energijom zarobljenom u pigmentu ifiksiranom na podlogu. To ovaj postupak činiposebnim u odnosu na druge brojne i poznate likovnetehnike,ali i njenu stariju sestru digitalnu magnetogra-fiju.Ručno manipulisanje magnetnim poljem i građenjelatentne slike tonerom na papirnoj podlozi, osnova jeovog postupka. Tehnika ima određena ograničenja,akoje poredimo sa stečenim iskustvom u crtanjuugljenom,olovkom ili pastelom, ali je zato mogućepostići efekte koje ne omogućava nijedna drugatehnika.Ukratko,otvara nam polja novih vizuelnihistraživanja predstava sveta oko nas i nevidljivihpredela u nama.

Jednostavno i lako se postiže efekat"akvatinte" ili"mecotinte," bez ecovanja,ozrnčavanja grafičke ploče ibez štampanja. Postupak je veoma privlačan i inspirati-van. Ipak,treba podsetiti,da ova tehnika ne omogućavaštampu tiraža.Moguća je samo izrada unikata. Autoruee otkriva novi vizuelni svet, kao nagrada, za strpljivpristup nepoznatim mogućnostima koje materijal po-seduje.

Alat je razvijan najpre prema zahtevima koje jenametao toner. Toner je u obliku izuzetno sitnog prahakoji reaguje na blizinu magnetnog polja. Svaki novivizuelni efekat, iziskivao je nove alate za njegovo

2

postizanje.Od presudne je važnosti način na koji serastire prah po površini hartije.Bez ulaženja u detaljeopisa oblika i načina izrade alata,koji je više negojednostavan za izbor i izradu i u najskromnijimuslovima,pomenut će sledeće: Magneti, u oblikušipki,kvadra,igle za šivenje, raznh dužina i drugi oblicimagneta koji se mogu pronaći. Nadalje,meke četkiceza akvarel,štapići za uši sa vatom,čačkalice komadićitkanine,papirni ubrusi ili maramice. Sve u svemu, lakodostupan "alat" i jeftin pomoćni materijal.

Probe sa elekromagnetima su delimično zadovoljileneke od potreba. Svakako da se ne treba unapred odri-

Zračenje i nova prostorna dimenzija

cati ove električne sprave,pogotovo oni ambicioznijistvaraoci spremni za rad na velikim formatima.

Korišćenje raznih izvora zvuka verovatno bi omogućiododatna i zanimljiva vizuelna iskustva.Radovi drugiheksperimentatora sa ferofluidima to potvrđuju.Sve ovepojave su odavno opisane u fizici, ali umetničkakombinatorika uvek ima prostora za igru.Da li seslažete?Drugačiji kreativni pristupi ovoj tehnici,počevši odteme i načina primene materijala, svakako će datidručaćije efekte i tražiti nove alate.Kakve? Bilo bizanimljivo videti nove autore i njihova rešenja.

3

Hartije:

Navest ću nekoliko primera iz lične prakse kako bihupotpunio prikaz detaljima, za koje smatram da suvažni.Za podlogu u obavljenim grafičkim eksperimentima uglavnom je korišćena satinirana, takozvana kunstdruk250 gramska hartija.Glatkoća njene površine omoguća-va lako klizanje pigmenta u prvoj fazi formiranjalatentne osnove crteža- slike,kao i naredne faze dorade.

Akvarel hartija nije se pokazala pogodna za ovutehniku zbog veoma izražene teksture,veće nego kodslikarskog platna.Ipak,ovu tvrdnju treba uzeti sa reze-rvom,jer se radi o ličnom stavu , prema kreativnom pri-stupu i radu na malim formatima,A4 i A3, koji takođeimaju svoje specifičnosti.

Svetlosni ključ

120 gramska ofsetna nesatinirana hartija je samo deli-mično ispunila zahteve u pogledu čitljivosti"rasterskog" zrna, pa su probe na njoj napuštene.

Hartija za fotokopiranje težine 80 g/m, marke Fabrianotakođe je dala zadovoljavajući utisak,ali zbog maledebljine nije se pokazala kao najbolji mogući izbor.

Visokokvalitetni papiri za duboku štampu, Hahnemu-ehle i Fabrijano su interesantni, a posebno oni tonirani,zbog ublažavanja kontrasta sa tonerom.Hrapavije supovršine u odnosu na kustdruk.

4

No, to je već polje ličnog viđenja i zato ga treba osta-viti kao mogućnost autorskog izbora.Sva hartija sekoristi bez kvašenja.

Rađene su probe na grundiranom slikarskom platnu.Takva podloga daje efekte dobijene litografskom štam-pom ,ali usled hrapavije teksture ne dozvoljava lakopremeštanje praha po površini.

Latentna slika se po završetku crteža učvršćujeslepljivanjem tonera za hartiju.Proces se odvija takošto se polimerno jezgro u toneru, izloženo paramaPVC razređivaća, delimično rastapa,(vezujući ujedno iboju) i postaje lepljivo.Ceo proces se izvodi na sobnojtemperaturi,bez dodatno pritiska i visoke temperature.

Magnetografija na kunstdruku.

Vreme ekspozicije , za podlogu nefiksirane slike, zavisiod temperature prostorije veličine komore i zasićenosiparom razređivača.Da li je eksponiranje uspešnoobavljeno utvrđujemo povlačeći vrhom čačkalice poprahu,negde na ivici slike.Ako se prah otire,svakakoda treba produžiti postupak.

Predugo fiksiranje daje veće zacrnjrnje od željenog istapanje bliskih detalja u krupniju fleku.Pare pvc razređivača su štetne po zdravlje jer jerazređivač lako isparljiv i zapaljiv. Pošto su zafiksiranje slike potrebne male količine (redamililitara),uz dobru ventilaciju prostora,moguće jeminimizirati sve potencijalne opasnosti.

5

Okvirno vreme ekspozicije se kreće od 15 do 30minuta i kao što je rečeno najviše zavisi od temperaturei efekta koji se želi postići.Moguća su odstupanja odnavedenog vremena.Lično iskustvo stečeno radom jeod presudnog značaja. Poznavanje opštih principa klasične grafike kao i fototehnike, svakako doprinosi lakšem razumevanju iulaženju u ove male tajne umetničke magnetografijeUkratko ovde opisana tehnika unikatne magnetografije,omogućava postizanje fine tonske skale, ali ipak dostagrublje od one dobijene fotografskim postupkom.Ipak, izdržava sva poređenja sa skalom tonova kojuomogućava klasična akvatinta.

Boje za elektrostatičku plastifikaciju metala, su bezprimesa gvozdenih čestica, (nemagnetične su) pa sustoga neupotrebljive na opisani način za rad tonerom.

Fino zrno "akvatinte". rad tonerom

Ipak se mogu koristiti naprašivanjem. Dobro se vežu za hartiju kao i čestice pominjanog magnetnog tonera.

Jezgro tonera je sastavljeno većim delom od polimeraprečnika oko 10 mikrometara.Unutar jezgra su česticeoksida gvožđa,a na spoljašnjoj površini, elementi boje ičestice za klizanje.Odnos tonera i pigmenta je 40:60.Umašinskoj magnetografiji, kao i kod laserskih štampa-ča, fiksiranje se ostvaruje topljenjem polimera (nosačaboje) grejačima u sastavu mašine.Kod opisane ručnemagnetografije primenjena je druga mogućnost,napred

6

detaljnije opisana.Na temperaturi od 1800 C, hartija za veoma kratko vreme gubi normalnu vlažnost,pa se vi-toperi i trajno degradira prvobitne osobine.Kod fiksi-ranja tonera razređivačem nema navedenih problema.Treba napomenuti,da je toner izuzetno jeftina "boja".

Uzeta je iz rashodovanih kertridža laserskih štampača ili fotokopir mašina.

Važna napomena: pri otvaranju istrošene kasete sa prahom treba zaštititi oči i disajne puteve. Takođe utoku crtanja treba pažljivo rukovati tonerom.Toner se sa ruku lako uklanja vodom i sapunom.

Umesto zaključaka:osvrt u crticama

Svako vreme umetnicima stavlja na raspolaganjeotkrivene nove materijale ili pak zaokružene tehnolo-ške postupke i tenike.Umetnik ih lako prepoznaje,bira iprilagođava ličnim i kolektivnim vibracijama u najši-re shvaćenom obliku.Ponekad,zaista retkima, pođe zarukom, da na spisak poznatih tehnika,dodaju neštonovo.

Sledeći mnoge tragove koje su predhodnici isavremenici za sobom ostavljali, razvijen je postupakkoji je u radu, osim istraživačkog zadovoljstva,namomente omogućio i dosta istinskog vizuelnog užitka.

U magnetografski rad se uliva i u njemu ostaje trajnovidljiv magnetni deo energije. Materijal se dakle,opirefizičkoj sili crtačeve ruke,ostajući u mnogome poduticajem primarnih zakona prirode. Sa njima teži daostane u ravoteži.Suprostavljanje dve energije,bio imagnetne, ostaje trajno vidljivo i u najbrižljivijedorađenom radu.U suštini to je efekat koji povezuje isjedinjuje, dve na prvi pogled, suprostavljene oblasti.

Ilustracije predstavljaju originalne crteže izvedene utehnici magnetografije, nastale u prvoj fazieksperimentalnog rada započetog 2014 i nastavljenogtokom 2015.godine.

7