Umetnost Prve Polovine 20 v. u Srbiji

8/3/2019 Umetnost Prve Polovine 20 v. u Srbiji

1/49

Iz reakcije na impresionizam proizale su sasvim novepojave koje su drugim putem povele dalji razvoj srpskogslikarstva

Slikarstvo nove Tree generacijeje odreen umnogomei njenim kolovanjem, jer je veina svoja znanja stekla vangranica srpske umetnosti u Budimpeti, Pragu, Krakovu,Rimu, Firenci i Parizu

Posle prvog svetskog rata Sezanov uticajje jako velikikod nas. O njemu se esto pie ili se kritiari pozivaju nanjegove teorije i zakljuke

itaju se knjige: Kandinskog, futurista i dadaista


2/49

JovanJovanBjeliBjeli

kolovao se u

Krakovu, kasnijeodlazi u ParizUbrzo odbacuje

sezanovski nainslikanja i kree kaekspresionizmu Kandinskog


3/49


4/49


5/49


6/49

Radio kao scenografu Narodnom pozoritu

Paleta je svetlija,materija punija, aliostaje dubok prostor ivolumen, jer je pejza

iza figure idealnomesto po kom moeda se eksperimentie


7/49


8/49


9/49


10/49

PetarPetar

DobroviDobrovi

kolovao seu Budimpeti

Posle studija odlaziu Pariz i okree semonumentalnoj umetnosti XX veka, kubizam,ekspresionizam i sezanizam

Galerija Petra Dobroviaul.Kralja Petra 36/IV


11/49

U ovom prvom periodu linija je rub predmeta ivolumena, granica svetlosti i senke, ne izdvojena, ve

samostalna vrednost


12/49

Prelaz od geometrijskog oblika ka boji, od Sezana kaMatisu ( spajanje geometrijske forme sa istom bojom )


13/49


14/49

Pobeda iste boje i neposrednog izvoenja,kolorizam i ekspresionizam boje i gesta

Svetlost i boje uinio je glavnom sadrajnou slike


15/49


16/49


17/49


18/49


19/49


20/49


21/49


22/49

SavaSava

umanoviumanovikolovao se u Parizukod Andrea LotaU prvom periodu boja

za njega, kao i uperiodu klasinogkubizma nemakoloristiki smisao,ona je pretvorena usvetlost i razlomljenana razliite valerskevrednosti.


23/49

U daljem razvoju, sve do kraja prvog perioda 1926.on je slikao skoro iskljuivo monumentalne figuralnekompozicije geometrijski istesane, ali sa jednim

tradicionalnim, klasinim zvukom starih majstora


24/49

Mornar na molu


25/49

Pijani brod


26/49

U idskom periodu boja osvaja sliku i postaje njenaosnovna temaSlika pejzae, ali i aktove gustim nanosima boje


27/49


28/49

Svetlost je zaslepljujua, povrine iroke, crte lak


29/49

U poslednjim godinama ivota bio je opsednut

prostorom, dubinom horizonta, putevima


30/49


31/49


32/49

Privlaila ga je i kompozicija sa enskim aktom


33/49


34/49

U periodu ianki pojavljuje se naglaena kontura,

jer je svetlost pretila da izoblii formu i rastopi boju


35/49


36/49

MiloMiloM

ilunoviM

ilunoviNajvie gainteresuje Sezan njegova skromnost i

jednostavnost ushvatanju formeMenja nainslikanja, ostavljaneoklasicizam,usvaja neposrednijinain i tamnomrkitonalitet


37/49


38/49


39/49


40/49


41/49

Trei period postaje razigraniji, naroito u predelima,njegova platna su sada obeleena analizom svetlosti inaporom da se njeni titraji usklade sa vrstom graom

slike. Boja se rasvetljava i postaje fluidna


42/49


43/49


44/49

Koloristike osobine svoga slikarstva vezivao je zasrednjevekovnu umetnost i pompejsku fresku. Kasnijenspiraciju ne trai vie samo u koloritu fresaka ve unjihovoj patini, koja se idealno uklapala u njegovutenju da sliku pretvori u zanimljivu valersku igru.


45/49


46/49

Postoji jedan nesklad u shvatanju predmeta iprostora. Predmet posataje sve vie, a prostor svemanje plastina konstrukcija. Opisnog je sve manje

bilo u prvom, a sve vie u drugom iniocu slike.


47/49


48/49


49/49

Documents

Umetnost Prve Polovine 20 v. u Srbiji