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o90 Teoria e prtica da conservao no uso
de materiais e tcnicas tradicionais - as experincias do
CECIJorge Eduardo Lucena Tinoco
Resumo
Apresenta-se o CECI como uma organizao do terceiro setor,
no-governa-mental. Faz-se uma narrativa sobre os materiais e as
tcnicas construtivas no Brasil/Pernambuco, apresentando-se as
origens, os mestres artfices e os princi-pais ofcios tradicionais.
Mostra-se a pertinncia do uso dos materiais e tcnicas construtivas
tradicionais na conservao e restauro do patrimnio construdo com um
dos fatores de intervenes sustentveis e inteligentes. Apresentam-se
algumas experincias do CECI no mbito das intervenes de conservao a
partir dos estudos e prticas ao longo das onze edies do curso de
Gesto de Restauro e da prestao de servios especializados executados
pela Instituio.
Palavras-chave: materiais tradicionais, tcnicas tradicionais,
intervenes sustentveis.
Abstract
This paper presents CECI - Centro de Estudos Avanados da
Conservao Integrada, as third sector non-governmental organization.
The main objectivs are to introduce the ancient materials and
building techniques of Pernanbuco/Brazil, and to highlight the
origin of the master craftsmen profession,and the main traditional
crafts. The author brings up the relevance of the use of
traditio-nal materials and building techniques in the conservation
and restoration field apllied to the architectonic
heritage,considering it as one factor of sustainable and
intelligent intervention. Some of the most important CECI works are
debated ,as well the several editions of the Restoration and
Managment trainning course.
Keywords: Traditional materials, traditional techniques,
sustainable interventions.
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o91 Introduo
As experincias do CECI, no mbito das intervenes no patrimnio
cultu-ral construdo, resultam dos estudos e prticas ao longo das
onze edies do Curso de Gesto e Prtica de Obras de Conservao e
Restauro do Patrimnio Cultural - Gesto de Restauro, realizadas pelo
Centro de Estudos Avanados da Conservao Integrada CECI e o
Departamento de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal de
Pernambuco (DAU/UFPE). Tambm, elas so modeladas a partir da prestao
de servios especficos que possibilitam a execu-o de metodologias
cuja abordagem busca unir a teoria de base acadmica com a prtica de
fins comerciais.O CECI uma pessoa jurdica de direito privado sem
fins lucrativos, decla-rada no ano de 2005 como uma Organizao
Social de Interesse Pblico pelo Ministrio da Justia- OSCIP, com a
sede na cidade do Recife, Pernambuco, Brasil. Tem como misso
desenvolver a conscincia, o conhecimento e a prtica social da
conservao integrada do patrimnio cultural e ambiental nas cidades,
dentro da perspectiva do desenvolvimento sustentvel. Suas
atividades so diri-gidas para a comunidade tcnica e acadmica
brasileira e internacional, com os objetivos de:- Promover cursos
especializados, desenvolver pesquisas e dissemi-nar a aborda-gem da
conservao integrada e a proteo do patrimnio cultural construdo, bem
como desenvolver teorias, mtodos e instrumentos de planejamento da
conservao desse patrimnio.Desde a primeira edio do Curso de Gesto
de Restauro (2003), o CECI cons-tata nas suas observaes e estudos a
existncia de antagonismos entre os pro-fissionais da conservao
sobre a utilizao de materiais e tcnicas tradicionais versus o uso
de produtos resultantes das inovaes tecnolgicas iniciadas na
segunda metade do sculo passado. A rea de estudo abrange os perodos
colo-nial, imperial e da primeira repblica do Brasil presentes nas
principais cidades histricas do Nordeste, Sudeste e Centro Oeste do
pas.O curso resgatou um procedimento de transmisso de conhecimentos
se--melhante ao que se produzia no passado pelo Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN. O contato direto com
profissionais de larga experincia em canteiro de obras e com os
mestres de ofcio e artfices assegurava o processo de transmisso do
conhecimento aos mais jovens e inexperientes. Esse tipo de formao
ainda eficaz, pois o saber-fazer forjado pelo exerccio com
instrutores e prticos experientes e com a assistncia terica de
acadmicos.
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o92 Didaticamente, isso assegura a rpida maturao das capacidades
de aprendiza-
do pela interao entre aluno, mes-tres e instrutores.O curso
Gesto de Restauro visa capacitao de profissionais de Arquitetura e
Engenharia no campo da execuo de obras e servios do patrimnio
cultural construdo. Tem por objetivo formar um quadro de
profissionais para gesto e gerenciamento de obras e servios em
edificaes de valor cultural. As idias e as tcnicas mais avanadas
sobre as habilidades de um gestor nos mbitos conceituais, tcnicos e
humanos so estudadas e aplicadas, de modo que os alunos compreendam
a necessidade de se romper com paradigmas e dogmas. Os mais
recentes documentos internacionais e nacionais sobre a proteo ao
patrimnio construdo demonstram que so necessrias aes baseadas em
deci-ses coletivas, compartilhadas no contexto interno e externo
aos eventos. O mundo contemporneo no aceita mais atitudes de
certezas cardeais nem de saberes emanados por pontfices do
conhecimento. O processo compartilhado do poder leva construo
coletiva do conhecimento que, ao incentivar a troca de informaes
entre profissionais de nvel superior, mestres artfices e de
of-cios, possibilita a reflexo conjunta sobre solues, promovendo a
elaborao de novos co-nhecimentos.A teoria e a prtica do CECI tm
como ponto convergente a necessidade da aplicao dos conceitos de
sustentabilidade como comprometimento do pro-fissional com a gesto
sistmica material e imaterial, construtiva e ambiental. O equilbrio
das aes de intervenes deve pautar-se entre a autenticidade e
integridade do bem patrimonial e os custos e benefcios sociais e
humanos para o atendimento das necessidades funcionais da edificao.
Isto abrange desde adoes das tcnicas tradicionais nas obras e
servios diminuio do uso de recursos energticos para minimizar os
impactos ambientais. Todos os pesqui-sadores, professores e
instrutores do CECI buscam provocar uma reavaliao contnua da insero
de materiais e produtos modernos, lanados no mercado da construo
como inovaes e panacias na resoluo das necessidades da conservao e
restauro do patrimnio construdo. As comunidades tcnico--cientficas
e as entidades reguladoras da preservao do patrimnio cultural devem
se abrir reflexo sobre as propriedades e caractersticas dos
materiais e produtos sintticos na efetiva promoo da
sustentabilidade das intervenes.
Materiais e tcnicas tradicionais
A conservao do patrimnio cultural construdo assegurada pela
permanncia
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o93 da aplicao das tcnicas construtivas tradicionais, devendo
ser uma atividade
viva na construo civil. O conhecimento dos materiais, das
tcnicas e dos of-cios tradicionais da construo fornece os subsdios
para as intervenes em edificaes de valor cultural, possibilitando a
garantia da integridade fsica e da autenticidade de suas
caractersticas arquitetnicas.Para se fixar idia sobre a prtica das
tcnicas construtivas tradicionais impor-tante saber-se sobre o
significado da palavra tradio: esta empregada para designar a
transmisso de costumes e prticas, pela via oral de lendas ou
narra-tivas ou por hbitos de valores que so passados de uma gerao
em gerao. O termo tcnica construtiva corresponde aos procedimentos
da arte de construir, edificar, fabricar... Refere-se aos processos
racionais e aos procedimentos prti-cos da utilizao dos materiais
naturais, manufaturados e industrializados para satisfazer as
necessidades humanas. Assim, no mbito do patrimnio cultural, as
tcnicas construtivas tradicionais so os processos e procedimentos
de utilizao dos materiais de construo, transmitidos pelos costumes
e prticas quer pela via oral, narrativas ou por hbitos, passados de
gerao em gerao, de pai para filho1.
Origens em Pernambuco
A partir de 1534, aportaram no Novo Mundo com o portugus Duarte
Coelho, mestres artfices do oficio da construo. Afinal, o nobre
donatrio veio com a famlia e o squito de colaboradores para se
fixar nas suas terras em Pernambuco a fim de edificar uma colnia.
Dentre os primeiros mestres de ofcio a chegar aqui estavam os
carpinas-marceneiros e os ferreiros, que eram membros cativos das
tripulaes de manuteno das naus que cruzavam o Atlntico rumo s
Amricas devido as suas habilidades. Tambm, provvel que mestres
oleiros2, alvanis e canteiros terem feito parte das primeiras levas
de colonizadores, por-quanto j havia um mnimo de conhecimento prvio
das caractersticas do solo e da riqueza florestal das terras
alm-mar. fato que os materiais disponveis na natureza, associados s
particularidades scio-culturais, polticas e religiosas de uma
comunidade, e a submisso s
1 Manuais editados pelas Livrarias Aillaud e Bertrand a partir
do final do sc seus associados.2 O Foral de Olinda, datado de 1537,
cita a existncia de fornos de cal e olarias... O Tombo do Mosteiro
de So Bento cita haver uma olaria pertencente Dona Maria Pinta e
seu marido Gaspar Figueira anterior a 1597, produzindo tijolos e
telhas nas terras onde se fixaram depois os Beneditinos. A vila est
bem situada em lugar eminente de grande vista para o mar, e para a
terra; tem boa casaria de pedra e cal, tijolo e telhain Narrativa
Epistolar de Uma Viagem e Misso Jesutica de Ferno Cardim
(1580~88).
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o94 condies climticas na regio, determinam as caractersticas
construtivas locais.
Assim, na zona litornea de Pernambuco, o solo argiloso e
plstico, a enorme variedade de madeiras e o afloramento de pedras
macias para a lavra como o calcrio3 e o arenito4 protagonizaram os
principais materiais para a construo. A arquitetura que aqui se
desenvolveu foi prxima e ntima aos portugueses, ou seja, alvenarias
de tijolos e pedras, com estruturas e componentes de madeira,
rebocadas com argamassas de cal e areia para as principais
construes religiosas, militares e civis. Aos mais humildes recantos
restavam a taipa no seu aspecto mais singular: ambiente de um s
cmodo cujas paredes so em trama com esteios e varas de paus de
mangue, fixadas por cips, com enxertos de mistura massap (lama de
barro) e telhado de sap.Particularmente em Olinda possvel
registrar-se que, logo nos primeiros tempos da colnia prevaleceu
nas construes urbanas a pedra calcria tanto nas alvenarias como nas
cercaduras de vos, cunhais e ornamentao. Os tijolos e a madeira
como materiais das estruturas de paredes foram mais comuns no meio
rural, atestadas pelas gravuras de Frans Post e Zacharias Wagner5.
Longas guas de telhas de barro cozido estendiam-se sobre casares,
igrejas e casas grandes de engenhos. Nesse perodo a influncia dos
mestres carpinas navais foi acentuada, pois, como demonstravam as
tesouras de ento, viam-se costelas de cavername invertidas
adaptadas para moldar os telhados. As tesouras denominadas
canga--de-porco foram as testemunhas dessa assertiva. Logo cedo,
seu desenho resul-tou absolutamente imprprio devido aos fortes
empuxos laterais nas ilhargas das edificaes. Tambm, viam-se nos
mecanismos de aberturas de portas e janelas os mesmos detalhes de
articulao observados nas escotilhas e demais esquadrias das
caravelas e galees os gonzos em madeira6.A arte da cantaria foi
privilegiada nos primeiros sculos da Capitania de Pernambuco. A
presena de mestres artfices habilidosos desenvolveu nas vilas de
Olinda, Igarassu, Goiana e posteriormente em Recife uma escola de
esculto-res que enriqueceram as igrejas com retbulos, portadas e
frontes. provvel que as obras de pedras que se fizeram na vizinha
Capitania da Paraba no sculo
3 Abundante nas colinas de Olinda, particularmente no antigo
Colgio dos Jesutas, onde afloravam.4 Proveniente dos arrecifes de
corais do litoral que correm em toda a costa da antiga capitania e
afloram abun-dantemente entre Recife e Olinda.5 Ambos membros
pintores artistas da misso nassoviana no sculo XVII da qual fazia
parte tambm Albert Eckhout.6 Essa tese vem sendo elaborada por este
autor, onde, em algumas casas em Olinda, ainda h testemunhos dessas
assertivas. No caso, a casa no 12, da Rua Bernardo Vieira de Melo,
na Ribeira, cuja construo remonta ao primeiro sculo da colonizao
ainda tem as marcas indicando desses detalhes construtivos.
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XVII tiveram a participao dos cantos egressos de Pernambuco.
Afinal, esses mestres de ofcios como outros eram andarilhos sempre
em busca de trabalho onde pudessem armar suas tendas.Outros mestres
que seguiam pari passu com os cantos, e tambm com os
mar-ceneiros-entalhadores, eram os artfices pintores. Tanto as
pedras (calcria e a arentica) como as madeiras eram revestidas com
uma intensa policromia de vermelhos e azuis numa mistura mgica a
imitar os jaspes e os mrmores das grandes catedrais e igrejas
europias. Filetes, listis, esccias, ducinas, vulos, dentculos,
caneluras e muitos outros elementos da modenatura aplicada da
gra-mtica da arquitetura eram recobertos com folhas de fino
ouro7.Nas vilas de Olinda e Recife registram-se trs fatos
peculiares quanto ao uso de materiais aplicados em componentes de
arremates de paramentos (cunhais) e de vos de portas e janelas
(vergas, ombreiras e soleiras). O primeiro refere-se proibio no
incio do sculo XVII da retirada da pedra calcria pelos
cavo-queiros8 no stio dos Jesutas, localizada na colina ao Norte da
cidade, em razo de j, e ento, haver fissuras numa das alas do
Colgio; o segundo, foi a taxao exorbitante para retirada do arenito
dos arrecifes pelos holandeses para forar o desmonte e retirada de
pedras das casas abandonadas de Olinda, pois, afinal, a possvel
ocupao da antiga vila era uma ameaa aos invasores; por ltimo foi a
proibio por decreto da extrao das pedras dos arrefices do porto no
sculo XVIII. Esses fatos possibilitam a demarcao na linha do tempo
da passagem do uso da pedra calcria para a arentica e desta para os
tijolos nas edificaes dessas cidades.
7 Pesquisas arqueolgicas realizadas na Igreja de Santo Antonio
do Convento Franciscano de Igarassu na dcada de 1980 trouxeram luz
os restos do antigo retbulo de pedra calcria, policromada e
dourada, da capela mor. Os pedaos encontravam-se sob o piso da
capela como material de aterro e nas alvenarias como pedra de
construo. Um estudo de anastilose, mesmo que virtual em meio
digital, deve ser realizado para se resgatar esse precioso
testemunho em Pernambuco.8 Diz-se daqueles que extraiam pedras
calcarias e arenticas para a construo nas lavras de Olinda e dos
Arrecifes. TINOCO, Jorge E. L., Notas de Aulas do Curso Gesto de
Restauro, CE-CI, 2003.
Figura 1 Engenho de Acar. Pintura de Franz Post (1612~1680).
Fonte: Catlogo da Safra de Itamarac (Sindaucar)/1993.
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o96 A fartura de matrias de construo disponveis na regio e as
riquezas produ-
zidas pela emergente indstria aucareira em Pernambuco
favoreceram o mais amplo desenvolvimento das tcnicas pelos ofcios
tradicionais. As tcnicas uti-lizadas nos primrdios da colonizao
pelos portugueses no eram primitivas. Tais tcnicas no passaram por
um processo de sincretismo com outras tcnicas de origem indgena ou
africana j que a antiguidade e diversidade das tcnicas presentes no
universo luso-brasileiro corroboram isso9.
Os mestres artfices de ofcios em Pernambuco
O adgio popular antes tarde do que nunca pode ser aplicado atual
ao do Poder Pblico de identificao e documentao dos saberes e dos
ofcios tradi-cionais, referncias culturais relacionadas com a
construo civil e a arquitetura no Brasil. Isto porque muitos dos
mestres do passado j partiram sem ter a oportunidade de deixarem
registrados suas faanhas nas artes e nos ofcios do estuque, da
cantaria, da funilaria, da marcenaria... Caboclinho, Lola,
Figueiredo, Ferro, Floriano, Joo Cabelo de Fogo, Livonaldo e muitos
annimos que em Recife e Olinda (como tantos outros nos demais
estados do pas) contriburam silenciosamente com seus saberes e
habilidades na preservao do patrimnio.A inventariao dos mestres
artfices e o registro de suas habilidades so ati-vidades que ao
longo do tempo tem-se mostrado ricas e importantes para a histria
das artes e dos ofcios. Os primeiros e mais importantes registros
sobre as tcnicas tradicionais da construo encontram-se no tratado
de Alberti10 - De re aedificatoria, e na Encyclopdie des sciences,
des arts et des mtiers de Diderot e DAlembert11, onde foram
registrados os processos das boas prticas da cons-truo e dos ofcios
associados s artes mecnicas dos alvanis (pedreiros), can-teis
(canteiros), carpinteiros, marceneiros, fundidores e outros. No
sculo XIX, Viollet-le-Duc12 produziu a gigantesca obra Encyclopdie
Medivale onde docu-mentou com suas preciosas ilustraes a produo
tcnica da arte de construir
9 ARAUJO, Roberto A. Dantas de, in O Ofcio da Construo na Cidade
Colonial - Organizao, Materiais e Tcnicas - O Caso Pernambucano.
Tese de doutorado, FAUSP, 2003 (no publicado, disponvel, por
demanda, na Biblioteca do CECI).10 Leon Battista Alberti (Gnova,
Itlia, 1404 ~ 1472) arquiteto, terico de arte, filsofo da
arquitetura e do urbanismo, pintor, msico e escultor. Impresso
post-mortem, escrito com base em Vitrvio (Marcus Vitruvius Pollio,
sculo I A.C), referncia bsica da Antiguidade.11 Denis Diderot
(Langres, Frana, 1713 ~ 1784), filsofo e escritor e Jean le Rond
dAlembert (Paris, Frana, 1717 ~ 1783) filsofo, matemtico e fsico,
produziram a primeira enciclopdia publicada na Europa com a
participao de mais de 130 colaboradores.12 Eugne Emannuel
Viollet-le-Duc (Paris, Frana, 1814 ~ 1879) arquitecto, que segundo
John Summerson considera-o, juntamente com Leon Battista Alberti, o
maior terico de arquitectura na histria ocidental.
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o97 na Idade Mdia. Nas primeiras dcadas do sculo XX, a coleo
produzida pela
Biblioteca de Instruo Profissional BIP13, da Editora Bertrand,
reuniu vrios expertises de ento para produzirem manuais e guias
prticos sobre materiais e tcnicas tradicionais14.Foram essas e
outras publicaes de manuais que possibilitaram a permann-cia das
informaes sobre os ofcios tradicionais da construo. Esta assertiva
encontra ressonncia na perda sistemtica da transmisso oral e
individual do conhecimento dos antigos ofcios a partir,
principalmente, das dcadas de 1950 e 60, quando tomou impulso a
produo de modernos materiais e equipamen-tos para a construo no
Brasil. Em Pernambuco, e em alguns outros estados, foi o antigo
Departamento do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional DPHAN15 o
responsvel pela manuteno da atividade das habilidades dos anti-gos
mestres de obras e de ofcios atravs dos seus programas de restaurao
do patrimnio. Neste sentido, registra-se a ao do engenheiro Ayrton
de Almeida Carvalho, a frente da 5 Regional do DPHAN16 que desde
cedo abrigou mestres experientes e jovens ambiciosos como um Jos
Ferro Castelo Branco. Este teve uma trajetria exemplar, ingressando
no DPHAN como servente e galgando os postos de meio-oficial,
oficial, mestre, chegando at ser assessor direto da 5
Superintendncia Regional e da Presidncia Nacional do IPHAN. Ferro
foi o responsvel pela formao de inmeros profissionais dentro das
atividades dirias do canteiro de obras atravs da transmisso oral do
conhecimento sobre as tcnicas construtivas do passado. Inclusive,
devo a ele grande parte do apren-dizado e conhecimento sobre o
assunto.Ainda em Pernambuco, as aes desenvolvidas pela extinta
Fundao Centro de Preservao dos Stios Histricos de Olinda FCPSHO, na
dcada de 1980, deram possibilidade formao tradicional de mais uma
leva de profissionais pela prtica da realizao de obras de conservao
e restauro pelo regime direto17. Alis, foi a garantia do emprego ou
do servio certo por um longo perodo que fez com que os mestres e
artfices no migrassem naquela poca para outras ati-vidades no
mercado imobilirio da construo civil. O destaque desse perodo foi a
abertura para o dilogo entre os responsveis tcnicos das obras com
os mestres de ofcio e demais profissionais pedreiros, carpinteiros,
pintores... At
13 Veja-se
http://www.ceci-br.org/ceci/br/noticias/292-biblioteca-do-ceci.html
[consulta: 20.12.2011].14 Registra-se tambm O Vinhola Brasileiro -
Novo Manual Prtico do Engenheiro, Arquiteto, Pedreiro, Carpinteiro,
Marceneiro e Serralheiro, do engenheiro Csar de Rainville, Rio de
Ja-neiro, 1880.15 Atual Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional - IPHAN16 Que cobria os estados da Alagoas, Pernambuco,
Paraba, Rio Grande do Norte, Cear e Ma-ranho.17 No caso, aquele em
que o proprietrio ou Poder Pblico executa diretamente os
servios.
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o98 ento, o peso da hierarquia das funes no setor da construo
civil e as barreiras
scio-econmicas dos operrios impediam a fruio do conhecimento
pelo vis do inferior para o superior. De certa forma essa mudana de
paradigma, inicialmente, causava espanto e timidez entre os mestres
e os operrios. A supe-rao desse conflito, inclusive de geraes,
deu-se no convvio da avidez das trocas de informaes entre a teoria,
a prtica e os segredos das artes de cada tcnica.Nesta primeira
dcada do sculo XXI, duas importantes aes so registradas para a
preservao das tcnicas tradicionais da construo a partir da
valoriza-o dos mestres artfices. A primeira foi a iniciativa do
Programa Monumenta/MinC de identificar em todo o pas artfices
arteses, mestres de of-cios da construo tradicional para serem
selecionados e enviados ao Centro Europeo di Venezia per i Mestieri
della Conservazione Del Patrimnio Architettonico na Itlia (2000),
para especializao nos ofcios tradicionais. A segunda foi a criao do
Centro de Estudos Avanados da Conservao Integrada CECI (2003) que,
atravs de pesquisas, publicaes e cursos de capacitao, passou a
distribuir e incentivar o conhecimento sobre o assunto. Foi com o
estmulo da participao de jovens em cursos de capacitao que o mestre
canteiro Hamilton Martins teve a iniciativa de congregar seus
discpulos em 2004 em torno da associao denominada Corporao de
Ofcios do Carmo18.Todas essas aes para a preservao das tcnicas
tradicionais das artes e ofcios, pelo recorte da valorizao dos
mestres artfices, atingem suas maiores foras sincrnicas em mbito do
cenrio internacional a partir dos meados da dcada de 1980. Dentre
os pases que mais se destacam nessa rea esto o Japo, a Inglaterra,
a Frana e a Espanha. Inclusive, foram os japoneses um dos primeiros
povos a dar o reconhecimento oficial ao mestre artfice como
patrimnio nacio-nal. Junto a essa titulao o arteso nipnico recebe
tambm uma recompensa pecuniria mensal e vitalcia para manter os
excepcionais padres tradicionais do seu fazer. Exemplo hoje seguido
pelo Governo Brasileiro. Tambm impor-tante pontuar o revival dos
antigos liceus de artes e ofcios pela criao de escolas de ofcios,
onde jovens aprendizes em contato com mestres artfices instrutores
perpetuam o conhecimento tradicional da carpintaria, cantaria,
estuque, pintu-ra e de tantos outros ofcios comuns construo e ao
restauro de edificaes19.
18 Corporao de Ofcios do Carmo. [consulta: 30.12.2011]
http://www.ceci-br.org/ceci/br/restauro/noticias/115-corporacao-oficio-carmo.html19
Citam-se o Centro de Los Oficios do Ayuntamiento de Len, na
Espanha; The Princes School of Traditional Arts, na Inglaterra; La
Maison de lArtisanat et des Mtiers dArts, em Frana.
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o99 Dos mestres do passado poucos sobrevivem hoje em dia. Foi em
obras realizadas
pela antiga Fundao Centro de Preservao dos Stios Histricos de
Olinda20 e pelo CECI que eles tiveram e ainda tm a oportunidade de
contribuir com seus testemunhos de prtica na formao de geraes
futuras. Dos que se foram, restam os olhos e as mos dos seus
discpulos que do provas de que suas habili-dades tradicionais se
perpetuam na mstica do Saber - Fazer.
Os principais ofcios tradicionais
Para os estudos desenvolvidos pelo CECI no curso Gesto de
Restauro sobre as tcnicas e materiais tracionais da construo
optou-se pela diviso clssica dos ofcios em seis categorias, a
saber: cantaria, estuque, alvenarias, forja/fundio,
carpintaria/marcenaria e pintura21. Em cada ofcio so estudados,
principalmen-te, os materiais e suas propriedades fsico-qumicas, as
tcnicas e os sistemas construtivos, as ferramentas e os
equipamentos especficos, os mtodos de inves-tigao e anlise das
alteraes, as patologias e os respectivos mecanismos de degradao
(poluio atmosfrica, efeitos de ataques biolgicos...), bem como os
mtodos de manuteno, conservao e restauro. Todas as investigaes
resul-tam em farto material grfico, iconogrfico e fotogrfico.1.1
Cantaria Sobre este ofcio destaca-se que, ao contrrio da Metrpole,
onde eram comuns edificaes inteiramente em cantaria, o seu uso no
Brasil Colonial ficou restrito a componentes construtivos como
cunhais, pilastras, colunas, molduras de portas e janelas,
escadarias e obras decorativas em geral, sempre inseridas em uma
alvenaria rebocada. As obras de cantaria expressavam valores de
beleza, segurana, durabilidade e status justamente pelos recursos
materiais e humanos envolvidos, demandando uma mo de obra muito
espe-cializada. A rocha utilizada na cantaria, como era de se
esperar, variou de regio para regio, sendo comum em grande parte do
nordeste tanto o arenito dos arrecifes quanto o calcrio. Em Minas
Gerais, foi corrente o uso da pedra sabo e no Rio de Janeiro, o
granito. Tais rochas se diferenciavam pela suas propriedades
fsico-mecnicas e de trabalhabilidade e, conseqentemente, pelo seu
emprego e possibilidades plsticas22.
20 Instituio idealizada e criada por este autor em 1979, na
administrao municipal do prefeito Germano Coelho.21 Vejam-se os
antigos manuais sobre ofcios tradicionais da construo, editados
pelas Livrarias Aillaud e Bertrand a partir do final do sculo XIX,
cuja coleo ficou conhecida como Biblioteca de Instruo Profissional
BIP22 TINOCO, Jorge E. L. e ARAJO, Roberto A. Dantas de. Ofcio do
Cantel ou Canteiro. In Ofcios
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o100 1.2 Estuque Excetuando o uso das argamassas de cal e areia,
de cal e argila
ou simplesmente de argila nos revestimentos das alvenarias, o
desenvolvimento deste ofcio no Brasil teve grande impulso nos
meados do sculo XIX com a che-gada das misses francesas e inglesas.
Tambm muito contriburam a vinda de frades e monges italianos e
alemes, dentre outros, que vieram ao pas repovoar os monastrios e
conventos que caram em decadncia em do decreto do minis-tro
plenipotencirio do Rei Dom Jos I - Marques de Pombal - que proibiu
a recepo de novos membros nos cenbios em 1764. O estuque produzido
aqui abrangeria a Arquitetura Imperial, de cunho classicista, e a
Republicana que se manifestou na Arquitetura Ecltica e noutros (Art
nouveau, neogtico, neo-colonial etc.). Com a mais ampla facilidade
e rapidez de se reproduzir ornatos aplicados e integrados numa
edificao o estuque revolucionou as tcnicas de ornamentao das
edificaes. O acesso ao ornamento, antes proibido ao povo comum
pelos altos custos dos materiais (mrmores, calcrios, granitos etc.)
e da mo de obra dos mestres artfices canteiros, agora podia ser
elaborado e apli-cado nas residncias urbanas desde as mais simples
quelas mais abastadas. Os revestimentos especiais de finto-mrmore
ou marmorino e o escaiola aplicados nas paredes dos principais
cmodos s vieram se tornar populares em meados a partir do segundo
quartel do sculo XX quando se substituiu o p de mrmore por areia
siliciosa extrafina, lavada e ativada pela queima23.1.3 Alvenarias
Ao aportarem no Brasil, junto com os primeiros colonizadores, os
pedreiros trouxeram consigo um rol de tcnicas construtivas frutos
de um conhe-cimento acumulado durante sculos e transmitidos de
forma oral pelos mestres aos seus aprendizes (pero-dos Romnico e
Medieval). Suas tcnicas acomodaram-se s realidades materiais,
sociais e econmicas de cada regio do imenso territrio bra-sileiro.
Os pedreiros e demais oficiais da construo, considerados geralmente
como pertencentes a um patamar baixo na hierarquia social colonial,
eram denominados mecnicos, que, no seu sentido mais antigo,
significava arteso ou aquele que trabalhava com as mos. Entretanto,
um dos problemas que os historiadores enfren-taram ao estudar a
vida destes trabalhadores foi dar explicaes sobre o nvel de
maestria e de status a que muitos deles chegaram24.1.4 Forja/fundio
No Brasil, durante o perodo Colonial, a metalurgia
Tradicionais [consulta: 12.12.2011].
http://www.ceci-br.org/ceci/br/restauro/oficios-tradicionais/364-oficio--do-cantel-ou-canteiro.html23
Testemunho do engenheiro-arquiteto Jorge Jos Tinoco (ento com 90
anos) ao Curso de Gesto de Restauro (7 edio). Notas de aula. CECI,
2007.24 ARAJO, Roberto A. Dantas de. Ofcio do Pedreiro. In Ofcios
Tradicionais [consulta: 12.12.2011].
http://www.ceci-br.org/ceci/br/pesquisa/estudos/oficios-tradicionais/alvenarias.html
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o101 extrativa do ferro foi rudimentar e em pequena escala. A
razo para isso era de
cunho eminentemente econmico: a mo de obra existente era
aplicada em setores mais produtivos (primeiro na indstria da cana
de acar, depois, na extrao do ouro), de modo que a importao do
minrio j transformado era corrente. Outra razo que os utenslios de
ferro constituam um dos produtos de exportao da Metrpole. Deste
modo, o ferro vindo em barras ou como objetos manufaturados de
Portugal e at de outros pases europeus, constitua um comrcio
lucrativo. No Brasil, praticamente at o sculo XIX, se utilizou um
processo milenar de reduo direta do minrio por meio de carvo
vegetal em fornos de pequenas dimenses. A atividade metalrgica no
Brasil Colonial foi exercida pelos artfices ferreiros,
caldeireiros, funi-leiros, latoeiros. A existncia destes ofcios, de
incio, esteve atrelada indstria au-careira. Machados, foices,
arados, correntes e vrios outros apetrechos, por exemplo, eram bens
imprescindveis e muito valiosos nos engenhos de acar. Era tarefa
dos artesos luso-brasileiros manterem funcionando a arte. E,
provavelmente, no podia ser outra mo-de-obra, como os escravos, por
exemplo, porque se estaria dando meios a eles de se armarem. parte
o exerccio mais comum do ofcio da forja existia outro, mais
importante, do qual o Governo Metropolitano fazia questo de
controlar o da fundio. a partir da primeira metade do sculo XIX que
se implanta no Brasil uma srie de empreendimentos ligados produo do
ferro em grande escala. Isto, evidentemente reduziu a importncia e
praticamente extinguiu o ofcio da forja nos moldes
tradicionais25.1.5 Carpintaria/marcenaria Entre os ofcios da
construo do Perodo Colonial, os carpinteiros e marceneiros
certamente se destacaram como os mais importantes pelo nvel de
solicitao. A diferena do carpinteiro e do marce-neiro est no
processo de se trabalhar a madeira. O primeiro beneficia a
madei-ra, cortando-a e lavrando-a em peas que sero utilizadas
principalmente nas coberturas, soalhos e forros. Sua jornada de
trabalho realiza-se num canteiro de obras. O marceneiro passa a
maior parte de seu tempo numa bancada, cor-tando, encaixando e
entalhando peas e objetos. Seu trabalho mais delicado e,
normalmente, requer muita pacincia. O uso da madeira fez parte de
vrios sistemas construtivos inclusive daqueles chamados de mistos,
caracterizados pelo uso simultneo do barro e da madeira ou do
tijolo e da madeira. No Brasil o uso da madeira na construo foi
intensivo, sendo uma das caractersticas mais fortes, da Arquitetura
Paulista e da Mineira do sculo XVIII26.
25 Idem, Ofcio do Ferreiro Forjador. In Ofcios Tradicionais
[consulta: 12.12.2011].
http://www.ceci-br.org/ceci/br/pesquisa/estudos/oficios-tradicionais/ferro-a-forja.html26
TINOCO, Jorge E. L. e ARAJO, Roberto A. Dantas de. Ofcio do
Carpinteiro. In Ofcios Tradicionais
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o102 1.6 Pintura necessrio distinguir-se a denominao, no
passado, do
pintor, do caiador e do artista. Pintor era a pessoa que pintava
as paredes inter-nas e externas de uma edificao, dando um
acabamento decorativo, como por exemplo, os marmorizados e
fingimentos, mscaras... No sculo XIX e no pri-meiro quartel do XX
foram realizados trabalhos notveis desse tipo de decorao. O caiador
era a pessoa que aplicava o leite da cal, com ou sem pigmentos ou
corantes, nas paredes internas e externas, muitas vezes ainda com
as argamassas de revesti-mentos frescas. O artista pintor era a
pessoa encarregada da elaborao das pinturas artsticas nas telas,
painis e paredes ou afrescos, tanto em forros de madeira ou em
estuque, nos portais etc.. Ao contrario do sucedido com outros
ofcios tradicionais da construo, a arte dos pintores ainda no foi
estudada de modo a ser conveniente-mente resgatada e utilizada nas
aes contemporneas de conservao e restauro. O resultado disto
facilmente observvel nos tons surrealistas e carnavalescos das
tintas industrializadas sobre o patrimnio arquitetnico, sempre com
coloraes vivas e variadas, bem diferente das originais, cuja regra
foi historicamente limitada pela paleta dos pigmentos minerais e
orgnicos disponveis27.O fundamento terico sobre os materiais e as
tcnicas tradicionais da construo tem base antes na compreenso das
caractersticas construtivas dos componentes da edificao antiga que
quelas alusivas ao seu passado tecnolgico. Isto signifi-ca dizer
que, a apropriao e o emprego dos materiais e tcnicas tradicionais
no correspondem a um revival do romantismo ruskiniano28, tampouco
sugere uma contraposio aos que defendem a teoria do sacrifcio29.
Referem-se, sobretudo, a capacidade que os materiais tm de se
adaptar ao meio de maneira inteligente e sustentvel.
Intervenes sustentveis e inteligentes
O CECI entende como sustentvel as intervenes que sobrevivem ou
persistem no tempo. Para este signatrio, correspondem s aes que
foram aprovadas nos
[consulta: 12.12.2011].
http://www.ceci-br.org/ceci/br/pesquisa/estudos/oficios-tradicionais/carpintaria-a--marcenaria.html.27
ARAJO, Roberto A. Dantas de. Ofcio do Pintor. In Ofcios
Tradicionais [consulta: 12.12.2011].
http://www.ceci-br.org/ceci/br/pesquisa/estudos/oficios-tradicionais/pintua.html.28
Assertiva de minus valia, utilizada como a volta a um passado
arcaico, empregada pelos opositores do uso das tcnicas tradicionais
nas intervenes de conservao, imprpria obra do terico ingls do sculo
XIX, John Ruskin.29 Terminologia moderna para denominar o emprego
de materiais e tcnicas construtivas descartveis, isto , rapidamente
perecveis pelas suas caractersticas de catalisar as aes do meio
ambiente no componente construtivo.
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o103 testes aplicados pelo laboratrio do tempo. Embora toda e
qualquer interveno
cause modificaes no bem cultural, as realizadas com base nos
procedimentos semelhantes s tcnicas construtivas da edificao tm, em
princpio, um saldo positivo de longo prazo maior que aquelas
baseadas em resultados imediatos com produtos sintetizados pela
indstria moderna. A principal vantagem dessa atitude a da ampliao
das possibilidades de se garantir a autenticidade dos componentes
construtivos de uma edificao de valor cultural. claro que, quando
se utiliza o princpio da autenticidade para nortear as aes de
conservao de bens culturais adentra-se em um territrio de
espe-culaes terico-filosficas. Neste sentido, h casos emblemticos e
didticos que esto sempre presentes nos estudos acadmicos, como o do
refazimento do barco de Jaso na estria mitolgica do heri grego e o
da cabea do fara Ramss, no Templo de mesmo nome, em Abu-Simbel, no
Egito. Ambos os casos pode-se dialeticamente conciliar a dicotomia
entre os valores de autenticidade concebi-dos entre o Oriente e o
Ocidente.No caso, o CECI compreende por intervenes inteligentes
aquelas que tm a capacidade de se adaptar ao meio material (e
imaterial) do objeto de modo garantir um equilbrio progressivo
entre o novo e o antigo30. Ambos os termos levam ao entendimento de
que, uma interveno sustentvel quando garante ao objeto uma
sobrevida maior, isto , um prolongamento da expectativa de sua
trajetria. Uma interveno inteligente quando garante a resilincia do
mate-rial no longo prazo e sua capacidade de carga (uso)31. Como
testemunho expres-sivo dessas assertivas, apresenta-se a tcnica
antiga das alvenarias de tijolos ou de pedras argamassadas com
argila, conhecidas como argamassa bastarda. Segundo ARAJO, ao se
caracterizar, a partir de testes e anlises laboratoriais as
argamassas bastardas ou se estabelecer comparaes com as argamassas
de cal e areia, chega-se s seguintes concluses: 1) so mais porosas;
2) so muito mais frgeis aos esforos de compresso. Entretanto, a
maior porosidade do ponto de vista da conservao e da restaurao dos
edifcios antigos uma virtude, porque deixa respirar os antigos
muros - justamente a alta porosidade. Pode-se concluir que uma das
caractersticas mais surpreendentes dessa alvenaria a sua pouca
rigidez e, conseqentemente, a sua capacidade de absorver acomodaes
de toda sorte32. Foi o caso da aplicao da
30 Analogia tomada do estudo da inteligncia de pedagogo Piaget.
Veja-se Psicologia da Inte-ligncia, PIAGET, Jean. Editora Fundo de
Cultura, 2 edio, Rio de Janeiro, 1961.31 MOITA, Jos Machado Neto, O
conceito multidisciplinar de Resilincia [consulta: 20.07.2011]
http://www.fapepi.pi.gov.br /novafapepi/
ciencia/documentos/Resili%EAnciaMoita.PDF (acesso jul/2011).32
ARAJO, Roberto A. Dantas de. As Argamassas no Perodo Colonial. In
Aula 20 do Curso Gesto de Restauro, Tcnicas Construtivas
Tradicionais no Brasil TCTB, 7 edio, Olinda, 2007.
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mesma tcnica na recuperao de partes das grossas alvenarias das
colunas de tijolos de barro macios, secos ao sol (adobe), assentes
com argamassa de argila e caiados no antigo Engenho Poo Comprido,
em Vicncia, Pernambuco (Brasil), datado do sculo XVII.Algumas
outras tcnicas e intervenes podem ser observadas no mbito do Brasil
como as realizadas nas edificaes em terra, numas das tcnicas
denomi-nada taipa-de-pilo, ou em peas estruturais de madeiras de
as-soalhos, forros e telhados, ou em cantarias de pedras calcrias e
arenticas. Na verdade, seja como for e onde for o princpio dessas
intervenes baseia-se na utilizao dos mesmos materiais do componente
construtivo objeto das aes preventivas ou corretivas. Isso porque a
interao de materiais de mesmas propriedades acarreta mnimas reaes
fsico-qumicas e de tenses tangencias.O uso de materiais e tcnicas
tradicionais da construo nas intervenes em componentes construtivos
de edificaes de valor cultural no Brasil ainda muito tmido. At os
meados da primeira dcada deste sculo, os principais divulgadores
desse procedimento eram, no Sul, Isabel Kanan, arquiteta da 11
SR/IPHAN (Superintendncia Regional do Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional), e os professores do curso Gesto de
Restauro do CECI no Nordeste. Contrariamente a essa postulao, o que
ainda se verifica em todo
Figura 2 Moita do Engenho Poo Comprido. Fonte: CECI/nov2008
Figura 3 Aspecto das colunas em alvenaria de tijolos da moita do
Engenho Poo Comprido. Fonte: CECI/nov2008
Figura 4 Detalhe da alvenaria de tijolos da moita do Engenho Poo
Comprido. Fonte: CE-CI/nov2008
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o105 o pas o mais amplo emprego de materiais e tcnicas
antagnicos histria
construtiva do edifcio. Com a autoridade de quem verifica
anualmente, nas principais cidades histricas do Brasil, os
procedimentos de execuo de obras e servios em edificaes tombadas
pelos poderes pblicos federais, estaduais e municipais, o CECI
destaca intervenes com materiais e tcnicas que acarre-tam o que se
denomina runa precoce.O termo runa precoce foi utilizado
inicialmente pelo arquiteto e urbanista Dr. Lcio Costa, em 1947,
num parecer sobre o tombamento da Igreja de So Francisco de Assis
da Pampulha. Referia-se ele a certos defeitos de constru-o e
abandono a que foi relegado esse edifcio pelas autoridades
municipais e eclesisticas...33. Embora desconhecendo a constatao do
mestre face ao estado
33 PESSA, Jos Simes de Belmont. In Lucio Costa: Documentos de
Trabalho, Iphan, Rio de Janeiro; 1 edio, 1999
Figura 5 Processo de confeco de taipa-de-pilo para procedimentos
de enxertos e pr-teses. Fonte: Curso Gesto de
Restau-ro/CECI/nov2009
Figura 6 Refazimento de taipa-de-pilo e de alvenarias de tijolos
adobe no restauro da Matriz de Pirenpolis, Gois. Fonte: Adriano
Assuno/Biapo/2007.
Figura 7 Detalhe de sambladura tipo mo-de--amigo para prtese em
peas estruturais de madeira, utilizada nas tesouras do telhado da
Baslica da Penha. Dispensa o uso de metais para compleio de rigidez
da pea. Fonte: CECI/nov2008
Figura 8 Consolidao das alvenarias de ado-be da capela mor da
Igreja de N. Sra. De Be-lm (Cachoeira/Bahia) feita em concreto
ar-mado, substituindo-se os esteios de madeira que poderiam ter
sido encachorra-dos com samblagens mo-de-amigo. Fonte: CECI /
nov2006
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de arruinamento precoce daquela edificao moderna, com to pouco
tempo de construo, este autor usou esse termo em 1978 para designar
a rpida falncia de materiais empregados em algumas obras de
restaurao nas Minas Gerais e outros estados do Sudeste. incrvel que
decorridos tantos anos, verifica-se que as recentes intervenes de
conservao e restauro do patrimnio construdo situaes de colapso
antecipado e acelerado das caractersticas fsico-qumicas de certos
materiais quer pela impropriedade do seu emprego quer pela
qualidade tcnica do produto34.
Experincias recentes
O CECI destaca trs experincias onde a utilizao de matrias e o
em-prego das tcnicas tradicionais apresentam resultados
satisfatrios na inter-venes de conservao e restauro: (a) ornatos
aplicados e integrados da Baslica de N. Sra. da Penha, (b) os
azulejos da fachada do sobrado da Rua da Aurora ambos em Recife,
(c) pintura do forro da sacristia da Ordem Terceira de So Francisco
em Olinda. Destacam-se tambm a participao de antigos mestres
artfices na execuo dos trabalhos, bem como o acesso aos contedos
dos antigos manuais e manuscritos dos ofcios da construo,
particularmente aqueles da Biblioteca de Instruo Profissional35. Na
rea de metodologia de projeto destacam-se os
34 TINOCO, Jorge E. L. Runa Precoce. In Conservao Integrada do
Patrimnio Construdo, [consulta: 12.12.2011].
http://conservacaointegrada.blogspot.com/35 Manuais editados pelas
Livrarias Aillaud e Bertrand a partir do final do sculo seus
associados.
Figura 9 Arruinamento precoce da fachada de um sobrado,
localizado Rua do Bom Jesus, na cidade do Recife, dois anos aps um
grande empreendimento de recuperao geral das edificaes naquele
logradouro histrico. Fon-te: CECI/jul2004
Figura 10 Rebocos de um muro de uma casa, Rua de So Bento, em
Olinda. Com um ms de execuo do restauro j apresentava graves
infestaes de fungos e proliferao de algas, antes mesmo de ser
pintado. Fonte: CECI/nov2007
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o107 planos diretores de conservao de edificaes de valor
cultural, os procedimen-
tos das FIDs e das FIPs36 e a modelagem dos custos dos
servios37.
Ornatos aplicados e integrados da Baslica de N. Sra. da
Penha
A Baslica de Nossa Senhora da Penha localiza-se, na Ilha de
Santo Antonio, bairro de So Jos, na cidade do Recife. Desde a sua
construo em 1882 at o primeiro quartel do sculo XX foi um dos
elementos de orientao para os navegantes que aportavam no horizonte
da cidade, em razo de sua elevada e enorme cpula, ladeada pelas
torres sineiras em forma que lembra os minaretes do Oriente. Ela
ainda exerce uma grande influncia na conformao urbana e na vida da
cidade quer por sua beleza quer pela religiosidade dos
Pernambucanos
36 Fichas de Identificao de Danos - FIDs e Fichas de Inspees
Peridicas - FIPs. Sobre este assunto leia-se o Texto para Discusso
do CECI no 43, MAPA DE DANOS - Recomendaes Bsicas ao Gestor de
Restauro [consulta: 12.12.2011].
http://www.ceci-br.org/ceci/br/publicacoes/59/518-textos-para-discussao-v-43.html37
Sobre este assunto leiam-se os Textos para Discusso do CECI nos 32
e 33, PLANILHA DE PREOS Recomendaes Bsicas ao Gestor de Restauro e
COMPOSIO DE PREOS Recomendaes Bsicas ao Gestor de Restauro
[consulta: 12.12.2011].
http://www.ceci-br.org/ceci/br/publicacoes/textos-para-discussao.html
Figura 11 Praa Dom Vital com a Baslica da Penha. Carto postal
s/autoria de 1932. Fonte: Coleo Filatlica de Jorge. E. L.
Tinoco.
Figura 12 Ornamentao em estuque policromado e dourado do
transcepto. Fonte: Marta Lima/agost 2008
Figura 13 Extino da cal calctica CH-III para hidratao e maturao
durante trs ou mais anos. O processo exotrmico deve apresentar
temperaturas entre 95Co e 100Co. Fonte: CECI
Figura 14 Procedimentos de lavagem de areia (eli-minao de
impurezas e contaminaes orgnicas), de ativao (queima) e de testes
de traos de argamassas para revestimentos especiais. Fonte:
CECI
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o108 e pela liturgia das benes de So Flix38. Segundo a sua
Declarao de
Significncia, a Baslica um dos mais representativos exemplares
no Brasil das tcnicas construtivas do primeiro perodo da
Arquitetura neoclssica. Os trabalhos decorativos em estuque,
particularmente nas tcnicas do marmorino e escaiola, tanto no
interior como no exterior, fazem-na nica no Nordeste do Brasil39.O
desafio desse trabalho foi a preparao material e humana para
desenvolver os trabalhos de conservao e restauro dos ornatos. Desde
o incio da elabo-rao do Plano Diretor de Conservao da Baslica
(2005), o CECI sabia que precisaria de grande quantidade de cal
calctica de alta qualidade, maturada por trs ou mais anos,
destinada especificamente para os reparos e refazimentos dos
revestimentos em marmorino, escaiola e dos elementos artsticos em
estuque de argamassa de cal (ornatos aplicados externos). Neste
sentido, introduziu a prtica do marmorino e da escaiola40 no Curso
de Gesto de Restauro e iniciou a produo de cal para argamassas
especiais, extinguindo uma tonelada de cal calctica CH-III,
mantendo-a no processo de hidratao e maturao por mais de trs anos;
e lanou o Curso de Ofcio de Estuque41 para formao de mo de obra. Os
trabalhos nos revestimentos e ornatos artsticos da Baslica tiveram
incio em 2009 e se estendero at o ano de 2015 (previso). Outra
tcnica que estava adormecida no mbito da construo civil e aos
profissionais do restauro foi resgatada pelo CECI, trata-se dos
processos de lavagem e queima das areias para produo de
revestimentos especiais. Alis, desde a 1a edio do Curso de Gesto de
Restauro em 2003 que essa tcnica vem sendo objeto de aplicao prtica
nas aulas distancia42.Esses trabalhos de longa durao vm exigindo a
realizao rotinas e de pro-cedimentos de inspeo e manuteno peridica
nos servios j realizados e o monitoramento dos nveis de degradao
dos componentes construtivos que ainda no foram objeto de
interveno.
38 CECI Tombamento da Baslica da Penha. [consulta: 12.12.2011].
http://www.ceci-br.org/ceci/br/noticias/477-tombamento-da-basilica-da-penha.html39
Idem, ibidem.40 CECI Notcias Aulas Presenciais. [consulta:
12.12.2011].
http://www.ceci-br.org/ceci/br/component/content/article/52-restauro-cursos/393-aulas-presenciais.html41
CECI Edital do Curso de Estuque. [consulta: 12.12.2011].
http://www.ceci-br.org/ceci/br/component/content/article/52-restauro-cursos/281-edital-do-curso-de-estuque.html42
Textos para Discusso do CECI no 06, TCNICAS TRADICIONAIS - A TERRA
CRUA COMO MATERIAL DE CONSTRUO - Um mtodo de Ensino Distncia.
[consulta: 12.12.2011]
http://www.ceci-br.org/ceci/br/publicacoes/textos-para-discussao/342-textos-para-discussao-v-06.html
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o109 Azulejos da fachada do sobrado da Rua da Aurora ambos
em
Recife
Os trabalhos de conservao e restauro nos azulejos da fachada do
sobrado no 447, da Rua da Aurora, no bairro da Boa Vista, no Recife
deram a oportunidade ao CECI de aplicar as prticas do conhecimento
terico acumulado na aplicao de materiais tradicionais em
componentes construtivos mais delicados e refina-dos. Os azulejos
do sobrado so do tipo majlica, apresentando um desenho de motivo
geomtrico, composto de quatro pedras, sendo cada unidade foi
pintada mo na monocromia do azul e branco. Os trabalhos seguiro a
metodolo-gia e as recomendaes bsicas prescritas pelo CECI43. Os
trabalhos tiveram dois segmentos distintos de execuo: (a) restaurao
das pedras danificadas; (b) reconstituio de unidades perdidas. As
primeiras, as intervenes foram realizadas a frio, enquanto que as
pedras de reconstituio foram feitas a quente na tcnica tradicional
de produo artesanal de azulejos. O diferencial deste trabalho foi o
uso e a verificao do desempenho de argamassa de cal calctica
(CH-III, maturada por mais de trs anos) com a areia siliciosa
ativada no pre-enchimento de lacunas e perdas das chacotas, como
tambm, o refazimento do vidrado nas peas restauradas se associando
pigmentos naturais refinados com resina acrlica solvel em gua com
adio de cristais de carbonato de clcio (precipitao formada na
maturao, hidratao, prolongada da cal calctica). Nos testes de
acelerao de envelhecimento e de ataques biolgicos em labo-ratrio
obtiveram-se resultados animadores quanto s tcnicas de enxerto do
biscoito (chacota), da reintegrao cromtica e do vidrado: apresentar
alteraes cromticas nas reas de enxerto aps quarenta e trs anos;
apresentar descolamentos
43 Textos para Discusso do CECI nos 12 e 44, RESTAURAO DE
AZULEJOS - Recomendaes Bsicas e AZULEJOS DO SCULO XIX - Um projeto
de restauro [consulta: 12.12.2011].
http://www.ceci-br.org/ceci/br/publicacoes/textos-para-discussao.html
Figura 15 Foram aplicados vrios testes de acelera-o de
envelhecimento, dentre eles incidncia de UV. O horizonte nesta
cmara foi de 43 anos para mani-festao de deteriorao no enxerto
(vide imagem ao lado). Fonte: CECI/2010.
Figura 16 Exemplos de um dos tipos de danos nos azulejos e do
resultado dos testes de ace-lerao de envelhecimento em laboratrio.
Fonte: CECI/2010.
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o110 do biscoito aps cinqenta anos e manifestar infiltraes por
ataques biolgicos com
quarenta e quatro anos44. O principal objetivo dessa atitude foi
a de se garantir a mais rpida e fcil reversibilidade das intervenes
em contraposio ao uso de resinas epoxdicas como a HXTAL NYL-1.
Pelos testes realizados pelo CECI, esta resina sinttica apresenta
muita resistncia remoo dos enxertos, sendo considerada assim
imprpria. Entretanto, o sucesso da aplicao dessa resina sinttica
pelos profissionais do restauro a garantia de rapidez da realizao
dos trabalhos, evitando-se o longo processo de carbonatao da
cal.
Pintura do forro da sacristia da Ordem Terceira de So Francisco
em Olinda
A Venervel Ordem Terceira de So Francisco est localizada na
cidade de Olinda, Pernambuco, no Nordeste do Brasil. parte do
Conjunto Franciscano de Olinda e se insere no ncleo histrico da
cidade de includa na lista dos bens Patrimnio Cultural da
Humanidade. O CECI vem realizando aes no Conjunto Franciscano de
Olinda desde o ano de 2005 quando elaborou o pri-meiro Plano
Diretor de Conservao45 at as intervenes mais recentes nos bens
mveis e integrados. Faz-se particular destaque para os trabalhos de
conser-vao do forro da sacristia da Ordem Terceira. Trata-se de
forro de madeira em tbuas justapostas, com a representao de um tico
delimitado por uma balaus-trada, pintada em perspectiva escorada,
sobre um fundo infinito, com rocalhas e medalhes incorporados nos
elementos arquitetnicos, tendo como motivo temtico So Francisco
recebendo os estigmas do Cristo Serfico. A cena dos estigmas est em
um medalho central, envolto por uma rocalha e motivos florais, que
flutua no cu cobrindo o tico46. O maior desafio das intervenes
conservativas no forro da sacristia foi a delimitao do nvel e da
extenso das aes de recuperao dos danos pelas perdas das reas
pict-ricas as lacunas. Pelo estado de conservao de quase de runa do
forro, ficou claro que a atitude seria de minimizar o aspecto de
degradao da pintura e maximizar leitura dos ornamentos artsticos.
Esse desafio se manifestou na busca do equilbrio
44 ALVES Jr., Antonio, in Relatrio de Anlises e Avaliaes em 10
Amostras de Enxertos nos Azulejos Histricos do Imvel da Rua da
Aurora n. 447, no Recife-PE. Fev/2010, no publicado, disponvel (por
demanda) na Biblioteca do CECI.45 CECI Plano Diretor do Conjunto
Franciscano de Olinda. [consulta: 12.12.2011].
http://www.ceci-br.org/ceci/br/cooperacao/trabalhos/plano-diretor.html46
ZANCHETI, Slvio Mendes et al. Os Limites do Restauro: Impasses
Projetuais. Textos para Discusso do CECI no 41. [consulta:
12.12.2011].
http://www.ceci-br.org/ceci/br/publicacoes/textos-para-discussao.html
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o111 entre melhorar a visibilidade da obra (o objetivo
principal) e a manuteno do
mximo de autenticidade artstica e histrica (material),
especialmente da ptina47. Elaboraram-se quatro maquetes eletrnicas
para simular as alternativas entre as mnimas e mximas intervenes
com o intuito de se avaliar os limites das aes de reintegrao
pictrica. Esse exerccio foi amplamente discutido o que possibilitou
um resultado prtico coerente com os fundamentos tericos mais
avanados da conservao que o CECI procura aplicar. Em razo de a
atitude da mnima interveno ser uma conduta pouco usual no Brasil, o
resultado final dos trabalhos motivo de surpresa e admirao tanto no
meio tcnico--profissional do restauro como entre os usurios e
visitantes da edificao.Neste trabalho foram aplicados os materiais
tradicionais e mantidas as tcnicas de pintura utilizadas na confeco
do forro. Passados alguns meses da concluso dos trabalhos de
restauro, com a chegada do inverno e o conseqente aumento da
umidade, o forro passou a apresentar algumas manchas de cor
esverdeada e outras esbranqui-adas. Estas manchas apareceram
distribudas pelo forro,
47 Idem, ibidem.
Figura 17 Estado de conservao do forro da sacristia e simulaes
eletrnicas das possibilidades de reinte-graes pictricas. Fonte:
CECI-2007.
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coincidindo com as reas onde houve aplicao de uma maior
quantidade de cola coelho. Os procedimentos de identificao das
causas e as correes foram realizados e resultou na produo de um
ensaio para divulgao dos trabalhos e de um problema comum ao
ambiente tropical48.
Concluses
Na prtica, a teoria de que os materiais e produtos, resultados
de tecnologias inovadoras, favorecem a sustentabilidade das
intervenes de conservao e res-tauro outra. No se tratam de falcias
dicotmicas entre o novo e o antigo, o hodierno e o anacrnico, mas
da verificao da falncia de vrios elementos que so expostos a uma
interao conflituosa na intimidade dos seus respectivos
sistemas.
48 TINOCO, Jorge E. L. et al. CONSERVAO DE FORRO DO SCULO XVIII
- Ataque de fungos e procedimentos de desinfeco. Textos para
Discusso do CECI no 45. [consulta: 12.12.2011].
http://www.ceci-br.org/ceci/br/publicacoes/textos-para-discussao.html
Figura 18 Detalhes do forro antes e depois das intervenes dentro
do critrio da mnima interveno de reintegrao da policromia. Fonte:
CECI-2008.
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o113 O emprego das tcnicas tradicionais da construo na conservao
e restauro do
patrimnio construdo tem se mostrado inteligente e moderno em
harmonia com os conceitos avanados de sustentabilidade e
conseqentes reformulaes das idias da cincia dos materiais com
respeito resilincia. Eles foram certi-ficados, antecipadamente,
pelo Laboratrio do Tempo. Evidentemente que a simples aplicao de
materiais e tcnicas tradicionais da construo no o suficiente para a
garantia da estabilidade fsico-qumica e a integridade dos
com-ponentes construtivos objeto de intervenes de conservao e
restauro. Um exemplo dessa assertiva foi o ataque de fungos aps a
restaurao do forro da sacristia da Ordem Terceira de So Francisco
de Olinda aqui relatado. Isso veio comprovar que no se podem
renunciar aos estudos e s investigaes sobre os materiais
tradicionais da construo. Embora no Brasil ainda se confunda
maliciosamente os que praticam o uso de materiais e tcnicas
tradicionais como profissionais ingnuos, o fato que a cada dia so
realizadas novas pesquisas que abrem mais o horizonte do
conhecimento. Neste sentido, a mais recente inves-tigao e prtica do
CECI a da execuo de pedras arenticas artificiais a partir da induo
de mineralizao de argamassas a base de cal calctica e areia
siliciosa ativada. Testes exitosos foram realizados em 2011 na
restaurao do Forte de So Tiago das Cincos Pontas na cidade do
Recife.
Nota biogrfica
Jorge Eduardo Lucena Tinoco - [email protected] em
Arquitetura pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade Federal de Pernambuco UFPE (1976). ps-graduado em
con-servao e restauro de monumentos e conjuntos histricos pela
Universidade Federal de Minas Gerais UFMG (1978).Desde 1973,
trabalha na conservao e restauro de monumentos. Foi arquite-to,
assessor tcnico e diretor da Diretoria do Patrimnio Histrico e
Artstico de Pernambuco FUNDARPE, no perodo de 1976~1993. Foi
Secretrio do Planejamento da Prefeitura Municipal de Olinda, no
perodo 19781981. Foi idealizador e responsvel pela implantao dos
sistemas municipais de pre-servao das cidades de Olinda e Igarassu,
atravs da criao do Conselho de Preservao dos Stios Histricos, da
Fundao Centro de Preservao e do Fundo Municipal de Preservao, entre
1979 e 1985. Foi o idealizador da criao de espaos permanentes nas
ruas e praas para exposio de imagens sobre evoluo
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o114 urbana e humana dos lugares notveis das cidades. 1983~84.
Proprietrio das
marcas Museu de Rua e Museu na Praa . Foi o idealizador do
regime de execuo de obras e servios de conservao e restauro com o
canteiro adaptado para a transmisso de conhecimentos aos operrios
1986-87. Proprietrio das marcas Obra-Escola e Oficina-Escola . Foi
consultor de projetos do Monumenta/BID, do Ministrio da Cultura,
particularmente s restauraes do Conjunto Chanteclair e da Igreja da
Madre Deus no Recife, entre 2000~2005. o idealizador e responsvel
tcnico por dezenas de cursos de capacitao de arquitetos,
engenheiros e mestres-de-obras em conservao e restauro desde 1990,
sendo o principal o Curso de Gesto de Restauro junto com a UFPE,
aplicado regularmente desde 2003 (encontra-se na 11 edio). Tem
dezenas de artigos publicados e pesquisas sobre materiais e tcnicas
tradicionais da construo. membro da Associao Brasileira de
Conservadores e Restauradores de Bens Culturais ABRACOR. Associado
ao International Council on Monuments and Sites ICOMOS.
Scio-Gerente da Tinoco OS&R Obras, Servios & Restaurao. o
responsvel tcnico do Centro de Estudos Avanados da Conservao
Integrada CECI.
