TESIS DOCTORAL
ANA CARO MALLN:
RECONSTRUCCIN BIOGRFICA
Y ANLISIS Y EDICIN ESCNICA
DE SUS COMEDIAS
Autor: JUANA ESCABIAS TORO
Licenciada en Ciencias de la Informacin.
UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIN A DISTANCIA.
FACULTAD DE FILOLOGA.
DEPARTAMENTO DE LITERATURA ESPAOLA Y TEORA DE LA
LITERATURA.
Ao: 2012
DEPARTAMENTO DE LITERATURA ESPAOLA Y TEORA DE
LA LITERATURA.
TESIS DOCTORAL. TTULO:
ANA CARO MALLN: RECONSTRUCCIN BIOGRFICA Y
ANLISIS Y EDICIN ESCNICA DE SUS COMEDIAS
Autor:
JUANA ESCABIAS TORO (Licenciada en Periodismo en la Facultad
de
Ciencias de la Informacin de la Universidad Complutense de
Madrid)
Director de la Tesis Doctoral:
D. FRANCISCO GUTIRREZ CARBAJO
Esta tesis doctoral est dedicada a la persona que la dirigi y
guio
el trabajo, el catedrtico d. Francisco Gutirrez Carbajo, que
por
su talla intelectual y humana no puede ser llamado profesor,
sino
Maestro.
Tambin est dedicada a la persona que me acompa y ayud en
todo momento en el periplo vital que esta tesis supuso y en
el
proceso de investigacin, Santiago Ruiz Omeaca, mi marido.
Siempre compaero, siempre cmplice de todas mis batallas.
Este trabajo de investigacin ha conllevado una ardua tarea de
bsqueda documental.
Quiero expresar mi agradecimiento a todas aquellas personas que
me facilitaron el
acceso a archivos y bancos de documentos, especialmente a
Inmaculada Bertos, que
como la protagonista de esta tesis naci en Granada.
NDICE:CAPTULO 1. INTRODUCCIN.1.1 Justificacin del trabajo de
investigacin........................ 111.2 Investigaciones
anteriores sobre Ana Caro Malln............... 13
1.3 Aportaciones de esta tesis doctoral.......................
14
1.4 Organizacin del trabajo de investigacin...................
17
CAPTULO 2.AUTORAS TEATRALES EN EL UNIVERSO DRAMTICO HISPNICO DEL
SIGLO DE ORO.
2.1 Establecimiento de un marco metodolgico de
estudio............... 232.2 Herramientas y dificultades para la
realizacin de un listado
sobre escritoras del Teatro Espaol del Siglo de
Oro.................. 30
2.3 Listado de Autoras del Teatro Espaol del Siglo de
Oro.................. 38
2.4 Dramaturgas anteriores a 1580: Paula
Vicente................. 41
2.5 Las dramaturgas del Teatro Espaol del Siglo de Oro: perfil
biogrfico,
produccin dramtica (listado y caractersticas), bibliografa
dramtica de la
autora (manuscritos y ediciones), bibliografa dramtica sobre la
autora, comedias
(argumento y recepcin crtica)
NGELA DE ACEVEDO................... 42
MARIANA DE CARVAJAL Y SAAVEDRA.................... 56
SOR MARA DO CEO.................. 60
SOR JUANA INS DE LA CRUZ................ 63
LEONOR DE LA CUEVA..................... 83
MARA EGUAL Y MIGUEL................ 87
FELICIANA ENRQUEZ DE GUZMN................. 92
BERNARDA FERREIRA LACERDA..................... 103
JUANA JOSEFA MENESES................ 106
SOR MARCELA DE SAN FLIX............... 108
SOR FRANCISCA DE SANTA................ 115
SOR GREGORIA DE SANTA TERESA ............ 121
ISABEL SENHORINHA DA SILVA................ 123
BEATRIZ DE SOUZA E MELLO............. 124
JUANA TEODORA DE SOUZA.............. 126
MARA DE ZAYAS.............. 128
2.6 Escritoras relacionadas con el Teatro Espaol del Siglo de
Oro:
SOR MARA DE JESS DE GREDA............... 140
CAPTULO 3. ANA MARA CARO DE MALLN DE TORRES: RECONSTRUCCIN
BIOGRFICA.
3.1 Consideraciones previas.............. 145
3.2 El apellido Caro de Malln en la Historia de
Espaa............. 147
3.3 Los Caro de Malln, una familia en sintona con el espritu y
la sociedad
espaola del Siglo de
Oro............................................. 151
3.4 Ana Mara y su entorno familiar............. 158
3.5 Ana Mara Caro de Malln: trayectoria literaria..............
166
CAPTULO 4. DESCRIPCIN BIBLIOGRFICA DE LA OBRA DE ANA MARA CARO
DE MALLN.
4.1 Textos impresos............... 179
4.2 Textos no impresos.............. 186
CAPTULO 5. RECEPCIN CRTICA DE LA OBRA DE ANA MARA CARO DE
MALLN.
5.1 La recepcin crtica en los primeros tiempos:
del siglo XVII al siglo XX............. 191
5.2 Recepcin crtica en el siglo XX............. 193
5.3 ltimas tendencias crticas.............. 198
CAPTULO 6. EDICIN DE VALOR, AGRAVIO Y MUJER.6.1 Manuscritos y
anteriores ediciones de Valor, agravio y mujer............ 205
6.2 El trabajo de edicin en Valor, agravio y mujer:
6.2.a. Criterios de elaboracin de nuestra edicin
de Valor, agravio y mujer........... 216
6.2.b. Cuantificacin de variantes en nuestra edicin
de Valor, agravio y mujer.
- En los parlamentos de los personajes.............. 219
- En las didascalias............. 221
6.2.c. Justificacin de variantes en nuestra edicin
de Valor, agravio y mujer.
- En los parlamentos de los personajes.............. 224
- En las didascalias............. 285
6.2.d. Introduccin e mejoras a travs de la
puntuacin................ 293
6.2.e. Extensin de nuestra edicin y de todas las dems
ediciones.......... 294
6.3 Valor, agravio y mujer, edicin de Juana Escabias...........
297
CAPTULO 7. EDICIN DE EL CONDE PARTINUPLS.7.1 Manuscritos y
anteriores ediciones de El conde Partinupls.............. 447
El trabajo de edicin en El conde Partinupls:
7.2.a. Criterios de elaboracin de nuestra edicin
de El conde Partinupls............. 447
7.2.b. Cuantificacin de variantes en nuestra edicin
de El conde Partinupls:
- En los parlamentos de los personajes. ............ 450
- En las didascalias............. 451
7.2.c. Justificacin de variantes en nuestra edicin
de El conde Partinupls:
- En los parlamentos de los personajes.............. 454
- En las didascalias............. 508
7.2.d. Introduccin e mejoras a travs de la puntuacin............
515
7.2.e. Extensin de nuestra edicin y de todas las dems ediciones
........ 515
7.3 El conde Partinupls, edicin de Juana Escabias....... 517
CAPTULO 8. ANLISIS DRAMTICO DE LAS DOS COMEDIAS DE ANA MARA CARO
DE MALLN.
8.1 Modelo de anlisis dramtico: pautas aplicadas al estudio de
las comedias de Ana Mara Caro de Malln. 8.1.a. El anlisis
dramtico............ 639
8.1.b. Accin, conflicto y estructura dramtica.............
6478.1.c. El personaje: eje de la obra dramtica............. 650
8.1.d. Tiempo dramtico................ 6548.1.e. Espacio y accin
dramtica.............. 6568.1.f. Parmetros de nuestro modelo de
anlisis dramtico............... 660
8.2 Anlisis dramtico de Valor, agravio y mujer.8.2.a.
Localizacin del autor, contextualizacin del texto
dramtico........... 6638.2.b. Fuentes de Valor, agravio y
mujer........... 6638.2.c. Argumento: incidente desencadenante,
conflicto y tema............ 6698.2.d. Estructura externa y
estructura interna: subdivisin y anlisis de la accin dramtica por
escenas............... 671
- Jornada Primera....................... 674- Jornada
Segunda..................... 689 - Jornada
Tercera....................... 709 8.2.e. Personajes: elenco y
jerarqua dentro de la accin dramtica, estudio individualizado de
los personajes en funcin de los siguientes
parmetros: atributos (perfil fsico, social, psicolgico y moral),
lenguaje,
comportamiento y estado emocional, tcnica y grado de
caracterizacin,
objetivos, estrategias, antecedentes y circunstancias, funcin en
la trama
y la estructura dramtica, grado de dinamismo (evolucin y
transfor-
macin a lo largo de la trama) y esquema de
relaciones.............................. 7228.2.f. El espacio en
Valor, agravio y mujer: subdivisin espacial de las unidades de
accin. El espacio: grado de representacin, formade representacin,
relacin espacial, significado, funcin y perspectiva
espacial...........................................................................
7738.2.g. El tiempo en Valor, agravio y mujer: fragmentacin
temporal de las unidades de accin....................... 777
8.3 Anlisis dramtico de El conde Partinupls.8.3.a. Localizacin
del autor, contextualizacin del texto dramtico.......... 7848.3.b.
Fuentes de El conde Partinupls............. 7848.3.c. Argumento:
incidente desencadenante, conflicto y tema............ 7908.3.d.
Estructura externa y estructura interna:
subdivisin y anlisis de la accin dramtica por
escenas................ 793 - Jornada
Primera.,..................... 796 - Jornada
Segunda.......................... 808
- Jornada Tercera....................... 8178.3.e. Personajes:
elenco y jerarqua dentro de la accin dramtica,estudio
individualizado de los personajes en funcin de los siguientes
parmetros: atributos (perfil fsico, social, psicolgico y moral),
lenguaje, comportamiento y estado emocional, tcnica y grado de
caracterizacin, objetivos, estrategias, antecedentes y
circunstancias, funcin en la trama y la estructura dramtica, grado
de dinamismo (evolucin y transformacin a lo largo de la trama) y
esquema de relaciones.......................................
8278.e-f. El espacio en El conde Partinupls: subdivisin espacial de
lasunidades de accin. El espacio: grado de representacin, forma de
representacin, relacin espacial, significado, funcin y perspectiva
espacial...........................................................................................
8728.e-g. El tiempo en El conde Partinupls: fragmentacin temporal
de las unidades de accin............... 877
CAPTULO 9. CONCLUSIONES9.1 Objetivos marcados
previamente......... 8859.2 Desarrollo del trabajo de
investigacin........ 8869.3 Resultados del trabajo de
investigacin........... 8909.4 A modo de colofn......... 895
CAPTULO 10. BIBLIOGRAFA10.1 Fuentes Primarias:
- Manuscritos............. 897- Ediciones......... 898
10.2 Fuentes Secundarias:- Ediciones......... 904-
Artculos........... 921
10.3 Archivos que custodian la documentacin aportada en la
investigacin....... 928
9
CAPTULO 1
10
CAPTULO 1:
INTRODUCCIN
11
1. Justificacin del trabajo de investigacin.
La decisin de realizar una tesis doctoral sobre la autora Ana
Caro Malln
se fundamenta en dos motivaciones fundamentales. La primera de
ellas es que su
biografa posea innumerables lagunas. Se desconoca su fecha de
nacimiento y
fallecimiento, e incluso el lugar en el que haba nacido o
fallecido. No se tena ni
un solo dato comprobado sobre sus orgenes, procedencia social o
familia. Algunos
investigadores extranjeros (fundamentalmente estadounidenses)
que se haban
interesado por ella se asombraban de que fuera una incgnita
histrica.
La segunda motivacin es que, a nuestro juicio, la autora debera
ocupar un
lugar ms destacado en la escena espaola. En nuestro pas, no es
una desconocida
para la Universidad ni la crtica literaria; no es un personaje
de gran fama pero los
profesores de lengua y literatura especializados en teatro
clsico espaol o
interesados en l generalmente saben de su existencia. Sin
embargo, en el universo
de las escuelas espaolas de Arte Dramtico, salvo raras
excepciones, s es una
desconocida, y para la escena actual lo es totalmente. Desde el
siglo XVII ni una
sola de sus obras ha sido representada en un escenario espaol.
La falta de
presencia escnica de esta autora no est justificada. El dominio
de la escritura y
las estructuras dramticas que manifiesta en las dos nicas
comedias que
conocemos y conservamos de ella, demuestran su muy loable
madurez y calidad
como dramaturga.
Reconstruir su biografa e intentar elaborar un trabajo de
investigacin que
sirviera para darle a esta autora un impulso escnico fue nuestro
punto de partida.
Al empezar a esbozar el trabajo, inmediatamente se completaron
los objetivos:
realizar una nueva edicin de sus dos comedias teatrales para ser
llevadas a escena
y emprender un estudio profundo desde el punto de vista dramtico
de estas dos
piezas. Por qu motivo? En ambos casos (y de manera genrica) para
que sirviera
como apoyo a nuestro intento de revalorizacin crtica y escnica
de la autora. Y de
manera especfica, en el primero de los casos, porque tras la
lectura de todas las
ediciones existentes de sus dos obras (Valor, agravio y mujer y
El conde
12
Partinupls) fueron detectados incluso errores en la atribucin de
parlamentos de
unos personajes a otros1, y numerosas ocasiones en las que las
palabras de los
personajes y su accin dramtica se contradecan2. En general se
apreci que en las
ediciones de las dos comedias existan numerosos pasajes que
dificultaban o
incluso impedan la correcta comprensin de la accin dramtica. Se
cotejaron
todas las ediciones con los manuscritos que contenan los
primeros testimonios de
las obras para comprobar qu suceda, y se constat que existan
ciertos problemas
en los manuscritos ms antiguos que contenan estas comedias.
Desde all haban
sido reproducidos literalmente en la primera edicin, y tambin
aparecan en la
segunda edicin, y en la tercera y as, sucesivamente. Estos
problemas haban
ido perpetundose hasta llegar a nuestros das, y estaban
presentes incluso en las
ltimas ediciones de estas dos comedias (de la primera dcada del
siglo XXI).
Respecto al ltimo de nuestro objetivos, el de realizar un
profundo anlisis
dramtico de las dos comedias de Ana Caro Malln, apuntamos que
las fuentes
del texto Valor, agravio y mujer no haban sido encontradas. Por
otro lado, el
trabajo de anlisis dramtico complementa nuestro trabajo de
edicin y sirve de
primer escaln para la preparacin de un futuro e hipottico
montaje.
1 En el captulo Edicin de Valor, agravio y mujer (apartado
Justificacin de Variantes en
nuestra edicin de Valor, agravio y mujer) la explicacin
referente a los versos 2298 y 2299
expone detalladamente este problema.
2 En los captulos Edicin de Valor, agravio y mujer (apartado
Justificacin de Variantes en
nuestra edicin de Valor, agravio y mujer) y Edicin de El conde
Partinupls; apartado
(Justificacin de Variantes en nuestra edicin de El conde
Partinuples) se explica este problema,
detectando todas las ocasiones en las que se produce. Un ejemplo
se encuentra en el verso 1260 de
El conde Partinupls, en el que la emperatriz Rosaura despide a
sus tres pretendientes tras haber
escuchado los mritos que cada uno de ellos alega para solicitar
su mano. Su parlamento
(reproducido de forma literal de todas las anteriores ediciones
y manuscritos) es el siguiente: Y
quedaos; que no quiero deteneros. Nuestra edicin corrige por: Y
marchaos; que no quiero
deteneros.
13
2. Investigaciones anteriores sobre Ana Caro Malln.
En Espaa existen dos tesis doctorales realizadas sobre Ana Caro
Malln,
una dedicada exclusivamente a la autora (Universidad de
Sevilla-Lola Luna-1992)
y otra sobre dramaturgas barrocas en la que la autora supone la
sexta parte del
trabajo (Universidad de La Laguna-Guadalupe Recinos-2002). En
Estados Unidos
existe una tesis sobre Ana Caro Malln de la espaola Mara Jos
Delgado
(Universidad de Arizona-1993) y un trabajo de tesis de Luisa F.
Foley (Universidad
de Temple, Philadelphia, Pensilvania-1977), que fue el primer
estudio de estas
caractersticas sobre la dramaturga andaluza. A esos trabajos se
unen diversos
artculos realizados en las tres ltimas dcadas en Espaa y Estados
Unidos, donde
la autora goza de gran valoracin. Desde el siglo XVII, cuando
tenemos noticia de
la primera edicin firmada por Ana Caro Malln, ha existido cierta
lnea de
continuidad en la atencin crtica que ha cosechado. Todos estos
trabajos han
enriquecido el fondo crtico sobre la autora, y algunos tambin
han realizado
importantes aportaciones sobres su trayectoria.
A pesar de todos esos trabajos, Ana Caro Malln continuaba siendo
una
incgnita histrica y, a nuestro juicio, la importancia que se le
concede en el
contexto del teatro espaol no est a la altura que sus mritos
merecen. No es una
desconocida, pero en la Espaa contempornea sufre el mismo
destino que las
mujeres escritoras de su poca, est relegada a los manuales de
gnero y a alguna
mencin espordica aparecida en aisladas ocasiones en algn manual
genrico en el
apartado dedicado a escritura femenina.
Valoramos profundamente el fondo crtico que nos precede, todas
estas
contribuciones que han mantenido viva la memoria de esta autora
y que nos han
permitido conocer su existencia, apreciar su obra y desear
promocionarla. La
cultura es un organismo comn, del que todos somos partcipes y al
que hacemos
avanzar con la suma de nuestros esfuerzos.
Con ese espritu aportamos nuestro trabajo y todas nuestras
contribuciones,
que esperamos sirvan para que el nombre de esta autora cobre un
nuevo impulso.
14
3. Aportaciones de esta tesis doctoral.
Nuestro trabajo de investigacin ha sido largo y arduo. Una
importante
parte de l se ha basado en la bsqueda documental en archivos que
custodiaban
fondos de los siglos XVI y XVII, para encontrar pistas que
permitieran reconstruir
la biografa de Ana Caro de Malln y la de su entorno familiar. La
investigacin ha
trascendido las fronteras espaolas, llegando a pases como Mxico.
En la
bibliografa se encuentra el listado completo de esos centros
documentales.
Nuestro sistema de validacin ha sido exigente. A medida que
iban
encontrndose pistas, informaciones o documentos, no se daban por
vlidos de
forma automtica, sino que se sometan a una verificacin por
eliminacin. Qu
queremos decir con esto? Ponemos un ejemplo. Cuando se encontr
la inscripcin
de bautismo de una tal Ana Mara realizada en Granada en 1601 por
Gabriel
Caro de Malln, no se detuvo la investigacin. Continuamos
buscamos en todas las
dems parroquias de Granada que faltaban por revisar del listado
total de iglesias
de la poca, hasta constatar que no exista ninguna otra Ana Mara
o Ana bautizada
por ningn Caro de Malln. Solo entonces se dio por vlida la
prueba documental.
Con todos los documentos encontrados se sigui el mismo
procedimiento.
Afortunadamente, nuestro esfuerzo ha tenido su fruto.
Las aportaciones inditas de nuestra tesis doctoral (agrupadas en
campos de
estudio) son las siguientes:
Biografa de la autora:
- Pruebas documentales de que el primer apellido de la autora no
es Caro,
sino Caro de Malln (o Caro Malln), apellido compuesto. Hasta
ahora se la
mencionaba habitualmente como Ana Caro, entendiendo que Malln
era su
segundo apellido.
- Pruebas documentales de que el segundo apellido de la autora
no es de
Soto (Ana Caro de Malln de Soto, como frecuentemente se la
nombraba), sino de
Torres. Su nombre completo es Ana Mara Caro de Malln de Torres.
Diversos
documentos (como el acta matrimonial de sus padres, el acta
bautismal y
matrimonial de su hermano Juan y el testamento de este ltimo)
avalan el hecho.
15
- Expediente matrimonial de Gabriel Caro Malln (procurador de la
Real
Audiencia de Granada e hijo de Hernando Caro de Malln, natural
de la sevillana
localidad de Lora del Ro, donde fue regidor) y Ana Mara de
Torres (granadina e
hija de una importante familia de la ciudad), celebrado en junio
de 1596.
- Inscripcin bautismal de Juan, bautizado por Gabriel Caro de
Malln en la
parroquia de Sagrario-Catedral de Granada en marzo de 1600.
- Inscripcin bautismal de Ana Mara, bautizada por Gabriel Caro
de
Malln en la parroquia de Sagrario-Catedral de Granada, en
octubre de 1601.
- Expediente matrimonial de Juan Caro de Malln de Torres, en
marzo de
1616 (solicitando permiso para casarse a espaldas de sus padres
con una joven
pobre).
- Inscripcin matrimonial de Juan Caro de Malln de Torres en
marzo de
1616 en la parroquia Santos Justo y Pastor, de Granada.
- Inscripcin del fallecimiento de Ana Mara de Torres en la
parroquia de
Sagrario-Catedral de Granada el 1 de octubre de 1606.
- Ejecutoria de hidalgua en la que Gabriel Caro de Malln ejerce
su oficio
de procurador en el mencionado proceso.
- Informaciones documentales sobre el segundo matrimonio de
Gabriel
Caro de Malln con Alfonsa de Loyola y el nacimiento del hijo de
ambos, fraile
dominico que profes con el nombre de Fray Juan y consta en todas
las
documentaciones como Fray Juan Malln.
- Carta de septiembre de 1643 del comisario de Manila Fray
Francisco
Herrera proponiendo a Fray Juan Malln para un cargo de Comisario
del Santo
Oficio, e instando a realizar una investigacin sobre sus orgenes
familiares y la
limpieza de sangre de los mismos.
- Carta de respuesta a la peticin del comisario de Manila Fray
Francisco
Herrera en la que, para realizar informes sobre la peticin de
Fray Juan Malln, se
adjunta la genealoga ascendente del candidato: Su padre se llama
Gabriel Caro
de Malln, natural de Sevilla, de Lora, a 9 leguas de Sevilla.
Abuelos paternos
Hernando Caro de Malln y Catalina de Vargas, naturales de
Sevilla. Su madre se
llama D. Alphonsa de Loyola, natural de Granada. Hija de
Hernando de Prraga y
D. Isabel de Loyola.
16
- Actas capitulares de los siglos XVI y XVII, de la villa de
Lora del Ro
(Sevilla) que permiten seguir el rastro de la familia Caro de
Malln desde esa
localidad (origen del apellido) hasta diversos enclaves de
Andaluca, en todos ellos
vinculada a oficios relacionados con las leyes y la
Administracin Pblica.
- Documentos de los siglos XVI y XVII de la Real Audiencia y
Chancillera
de Granada en los que se complementan informaciones secundarias
sobre la familia
Caro de Malln.
- Inscripcin del fallecimiento de Ana Mara Caro en Sevilla, en
noviembre
de 1646, en la Real Parroquia de Nuestra Seora de la Magdalena,
muerta en una
de las epidemias de peste que asol la ciudad.
Reclamacin del pago de un auto sacramental por parte de la
autora:
- Descubrimiento de un documento del Cabildo de Sevilla, del 14
de junio
de 1641 en el que Ana Caro Malln reclama al ayuntamiento el pago
por un auto
sacramental que escribi para las fiestas del Corpus de aquel ao,
y cuyo ttulo no
se menciona. El nombre de la autora aparece junto al de tres
dramaturgos que
tambin demandan pagos por sus obras: Fernando de la Torre,
Cristbal de Mora y
Antonio de Torquemada.
Campo bibliogrfico:
- Se han encontrado en la Biblioteca Nacional de Espaa dos
copias de la
comedia El conde Partinupls (desgajadas de la edicin de 1653 de
Diego
Balbuena Laurel de Comedias. Quarta parte de diferentes autores)
en las que el
texto ha sido compilado en dos colecciones de comedias de
diferentes autores.
BNE, signatura 8/35287
BNE, signatura 8/39636
Campo editorial:
- Realizacin de una nueva edicin de las comedias Valor, agravio
y mujer
y El conde Partinupls, de Ana Mara Caro de Malln. El trabajo de
edicin ha
tomado como base los testimonios ms antiguos de estos textos
(manuscritos del
siglo XVII) cotejndolos con todas las ediciones de las dos
piezas existentes en la
actualidad.
17
4. Organizacin del trabajo de investigacin.
Nuestra tarea de investigacin, emprendida con el propsito de
realizar una
reconstruccin biogrfica de la autora Ana Mara Caro de Malln e
intentar
recuperar su obra para los escenarios contemporneos y darle un
nuevo impulso a
su recepcin crtica, ha estado enmarcada dentro de un trabajo de
investigacin ms
extenso.
Ese trabajo, como punto de partida y para servir de introduccin
a la figura
y obra de la autora investigada, tena necesariamente que
arrancar con una
contextualizacin en su entorno dramtico y temporal. As se hizo.
Se elabor una
completa panormica de las dramaturgas del Siglo de Oro. En la
seleccin se tuvo
en cuenta la realidad geogrfica que fue Espaa durante los siglos
XVI y XVII, y
se incluy a las escritoras portuguesas e hispanoamericanas.
Muchas de ellas, como
la propia Ana Mara Caro de Malln, cultivaron otros gneros al
margen del teatro,
pero nuestra contextualizacin se circunscribi al gnero
dramtico.
Tras exponer el marco metodolgico de estudio y las razones de
la
seleccin, se realiz un listado completo de autoras. Despus se
procedi a un
tratamiento individualizado de cada una de ellas, con la
intencin de realizar una
breve biografa, un listado bibliogrfico y un anlisis crtico de
sus comedias.
Respecto a la denominacin comedia en el mencionado captulo se
establecieron
los parmetros y alcance de esa designacin.
El esquema que se sigui en la elaboracin del estudio
individualizado de
cada autora fue el siguiente:
A) Perfil biogrfico.
B) Listado completo de su produccin dramtica aadiendo los
siguientes
datos: gnero, estructura formal, ao de representacin (si lo
hubiere) y ao
de publicacin (si se conoce).
C) Bibliografa dramtica de la autora.
D) Bibliografa dramtica sobre la autora: listado de estudios
crticos y
biogrfico-bibliogrficos.
E) Listado de sus comedias con sinopsis argumental y un
apartado
especfico dedicado a la recepcin crtica.
18
En el anlisis crtico sobre la obra de las autoras contemporneas
a Ana
Mara Caro de Malln, se decidi que no fueran estudiadas loas,
autos
sacramentales, coloquios u otras formas dramticas, sino
exclusivamente las
comedias. Los motivos eran obvios, puesto que de la autora de
referencia no iban a
estudiarse ms que estas, y no el resto de su produccin literaria
o dramtica.
El resultado de ese trabajo fue una puesta al da de todo el
material existente
sobre escritoras dramticas del Siglo de Oro espaol, con la
inclusin de algunas
aportaciones crticas propias sobre sus obras.
Una vez culminada esa contextualizacin, se procedi a elaborar
la
reconstruccin biogrfica de la autora Ana Mara Caro de Malln. El
trabajo cont
con dos grupos de pruebas documentales:
- para su etapa adulta (una vez iniciada su carrera literaria)
los testimonios
de sus contemporneos a propsito de ella, las ediciones de sus
obras y los
documentos con pagos que recibi a cambio de sus trabajos.
- para los aos previos al inicio de su carrera literaria y el
conjunto de su
vida familiar, la documentacin indita encontrada por nosotros en
esta
investigacin, de la que hemos elaborado un listado en pginas
anteriores.
Finalizado el captulo biogrfico sobre la autora, se procedi a
una
descripcin bibliogrfica completa sobre su produccin literaria.
El material,
dividido en textos impresos y textos no impresos, se orden
cronolgicamente, se
enumeraron todas sus ediciones y las fuentes para su
localizacin, as como las
signaturas correspondientes a los textos editados para facilitar
la consulta a
cualquier futuro investigador interesado en ellas. Algunos de
estos materiales se
encuentran en Estados Unidos, Londres y Canad. Dentro de esta
descripcin
bibliogrfica se contempl la produccin completa de la autora:
teatro largo, teatro
breve, poesas y relaciones. Sus dos comedias (Valor, agravio y
mujer y El conde
Partinupls), fueron exclusivamente mencionadas, sin que
participaran en la
descripcin detallada. El objetivo es que esta fuera elaborarla
ms adelante, en los
captulos correspondientes a las ediciones de ambas obras.
El siguiente captulo de este trabajo estuvo dedicado a la
recepcin crtica
de la obra de Ana Mara Caro de Malln. Sobre ella se decidi
ofrecer una
panormica lo ms completa posible desde la fecha de su defuncin a
la actualidad.
19
En las tres ltimas dcadas, la recepcin crtica sobre esta autora
se concentra en
Espaa y Estados Unidos, donde la valoracin que se tiene sobre
ella es ms alta
que la que posee en nuestro pas. El nmero de investigadores
estadounidenses que
han realizado uno o varios trabajos sobre la autora es superior
al de los
investigadores espaoles.
A continuacin, se emprendi la tarea de edicin de las dos
comedias
conservadas de Ana Mara Caro de Malln. En primer lugar se abord
el texto
Valor, agravio y mujer, y una vez finalizado este el de El conde
Partinupls. Para
ambas tarea se emple el mismo esquema:
- Un primer apartado precedente con la descripcin bibliogrfica
completa
de los manuscritos y diferentes ediciones de la obra (con
fuentes para su
localizacin, caractersticas del texto y signaturas de referencia
para posibilitar la
futura tarea de otros investigadores)
- Un segundo apartado dedicado a los criterios que rigieron la
edicin y a la
cuantificacin y justificacin de variantes (en los parlamentos de
los personajes y
en las didascalias). Este apartado contena la nomenclatura
utilizada para
mencionar todas las ediciones y manuscritos precedentes de las
obras. Todas las
variantes fueron justificadas de manera individualizada.
- Un tercer apartado conteniendo la edicin del texto en s (con
todas las
variantes sealadas entre corchetes y notas a pie de pgina
enumerando las
diferentes variantes realizadas en las anteriores ediciones
existentes)
Por ltimo, como culminacin del trabajo, se organiz una tarea de
anlisis
dramtico de estas dos comedias conservadas. El anlisis dramtico
centra su
esencia en buscar aquellos elementos de un texto teatral que lo
conectan con la
escena, es una especie de preparacin previa al desarrollo de un
trabajo de montaje
escnico. En la jerga teatral se habla del trabajo de mesa,
refirindose a esta tarea
que, para los actores, supone un primer contacto profundo con el
texto antes de
comenzar a preparar sus papeles. La base de este anlisis es la
bsqueda de la
conexin entre el personaje y la accin dramtica, dos parmetros
que a fuerza de
interaccionar entre s van conformando el desarrollo de los
hechos. Su origen se
encuentra en el denominado modelo actancial desarrollado por
Greimas y
20
continuado posteriormente por diversos tericos que lo aplicaron
de forma ms
especfica a la teora teatral.
El primer paso de este ltimo bloque del trabajo fue el
establecimiento de
un modelo de anlisis dramtico para ser aplicado posteriormente a
ambos textos.
Se inici con una panormica sobre las diferentes teoras y mtodos
sobre anlisis
teatral y se finaliz con el establecimiento del modelo de
anlisis en s. Los
parmetros a emplear fueron enumerados, explicados y
justificados. Una vez
desarrollado este modelo, se procedi a su aplicacin en las dos
comedias,
respetando el orden establecido por nosotros en el trabajo de
edicin, en primer
lugar Valor agravio y mujer y acto seguido El conde
Partinupls.
21
CAPTULO 2
22
CAPTULO 2:
AUTORAS TEATRALES EN EL
UNIVERSO DRAMTICO HISPNICO
DEL SIGLO DE ORO
23
1. Establecimiento de un marco metodolgico de estudio.
Nuestro trabajo de reconstruccin biogrfica y anlisis dramtico de
la
produccin teatral de Ana Caro Malln, que se centrar en las dos
comedias que de
ella se conservan (Valor, agravio y mujer y El conde Partinupls)
de las que como
ya se ha informado se realizar una nueva edicin, conlleva como
punto de partida
una contextualizacin con las dramaturgas que tambin escribieron
en su poca. Se
realizar un listado completo de esas autoras, y de forma
individual un bosquejo
biogrfico de ellas, un listado de su produccin teatral y un
anlisis crtico-
dramtico de sus comedias.
Pero:
- a qu vamos a referirnos con la denominacin la poca de Ana
Caro
Malln?,
- a qu otras autoras contemplaremos en esa seleccin?
- bajo qu criterios realizaremos esa seleccin?
Nuestra tarea necesita previamente del establecimiento de un
marco
metodolgico que acote los parmetros bajo los que se realizar.
Las variables que
emplearemos para conformar ese marco sern las siguientes:
- perspectiva temporal.
- perspectiva espacial.
- tipologa de produccin dramtica.
Al margen del establecimiento de ese marco de estudio, nuestra
intencin
como punto de partida ser la de elaborar una relacin de autoras
dramticas que,
dentro del contexto que estudiamos, sea completa.
Perspectiva temporal:
Dramticamente, el Siglo de Oro Espaol pivota en torno a dos
figuras
fundamentales, la de Flix Lope de Vega y Carpio y la de Pedro
Caldern de la
Barca. El primero de ellos fue el creador de la denominada
Comedia Espaola,
frmula dramtica que supuso el nacimiento de una nueva concepcin
de la
escritura pensada para la escena.
Esta frmula, expuesta por el propio Lope de Vega en su Arte
Nuevo de
hacer comedias publicado en 1609, aunque instaurada previamente
por l a travs
de la prctica escnica, fue seguida mayoritariamente por los
dramaturgos de su
poca, que observan con fidelidad sus imposiciones estructurales,
formales y
temticas. La frmula conoci detractores, pero termin imponindose
en el
24
universo dramtico ureo3. Lope de Vega naci en 1562 y muri en
1635, Pedro
Caldern de la Barca nace en 1600 y muere en 16814. Lope cre la
frmula que
Caldern modific e hizo evolucionar. Es obligado citar a Tirso de
Molina por sus
excepcionales dotes dramticas que le sitan a la misma altura que
estos dos
maestros, pero su fecha de nacimiento y defuncin (que fue en
1584 y 1648) no son
significativas para la tarea de acotacin temporal que ahora nos
proponemos. Por
otro lado, Fray Gabriel Tllez est incluido de forma mayoritaria
por los
investigadores en lo que Francisco Ruiz Ramn denomina Ciclo de
Lope de
Vega (RUIZ RAMN, 2000, 147).
Desde el punto de vista dramtico, el quehacer artstico de Lope y
Caldern
acota cronolgicamente el Siglo de Oro, y a esa realidad nos
ceiremos para
nuestra perspectiva temporal, que abarcar las dos ltimas dcadas
del siglo XVI y
la totalidad del siglo XVII, la que coincide con la vigencia de
la frmula de la
Comedia Espaola.
Las influencias precedentes se entendern como parte vigente del
esplendor
de esa frmula dramtica: nuestra acotacin arranca en dos ltimas
dcadas del
siglo XVI, cuando Lope de Vega inicia su carrera como
dramaturgo5. La acotacin
temporal s tendr en cuenta las cerca de dos dcadas que
trascurren desde la
3 En el libro Historia de la Literatura Espaola: Edad Media y
Siglo de Oro, de Miguel ngel
Prez Priego y Jos Rico Verd, se editan textos de Ricardo de
Turia, Tirso de Molina y Barreda en
defensa de esta frmula dramtica. En ese mismo libro se citan los
trabajos de Snchez Escribano y
Porqueras sobre el tema. 4 Francisco Ruiz Ramn emplea esa
denominacin en su Historia del Teatro Espaol (Desde sus
orgenes hasta 1900), en la que se refiere al Ciclo Lope de Vega
y al Ciclo Caldern de la
Barca, el primero de ellos comprendido por los autores Guilln de
Castro, Antonio Mira de
Amescua, Luis Vlez de Guevara, Juan Ruiz de Alarcn y Tirso de
Molina, y el segundo
comprendido por los autores Francisco de Rojas Zorrilla y Agustn
Moreto. Esta separacin,
empleada por el autor en ese manual y en diversos estudios, es
aplicada por numerosos
investigadores aunque con diferentes denominaciones. 5 A
propsito de la frmula y gnesis de la Comedia Espaola, no
computaremos cronolgicamente
el antecedente que supuso para su conformacin el sevillano Lope
de Rueda, que apareci en escena
en 1545 con su compaa ambulante mostrando la sabidura que la
escuela de la Commedia
dellArte le haba enseado y manifestndola a travs de sus Pasos
(que germinaran en el
Entrems y en toda una carga cmico-festiva) y la figura del bobo
(que cristalizara en el
personaje arquetpico del gracioso.) Lope de Vega tuvo ocasin de
entrar en contacto con esta
tcnica de los cmicos italianos durante los aos que pas
desterrado en Valencia, ya que Levante y
Andaluca (por las conexiones martimas con Italia) eran las zonas
de mxima influencia y
expansin de estas compaas. (ARRONIZ, 1969)
25
muerte de Caldern en 1681 hasta en comienzo del siglo XVIII,
porque son todava
de plena vigencia de la frmula de la Comedia Espaola.
A ese respecto tambin Ruiz Ramn seala que esa frmula
dramtica
creada por Lope y depurada por Caldern y su escuela perdur an a
principios del
siglo XVIII, siendo la nica forma de espectculo que diverta a un
pblico
numeroso, acostumbrado a ver sobre los tablados lances y efectos
escnicos
asombrosos e intrigas complicadas, y a escuchar versos. Es lgico
que se resistiera
a desaparecer, sobre todo habida cuenta de que no haba ninguna
otra que pudiera
oponrsele y sustituirla (RUIZ RAMN, 2000, 284).
Perspectiva espacial:
Cualquier intento de acotacin espacial para una contextualizacin
sobre
dramaturgas de Siglo de Oro debe tener en cuenta
obligatoriamente las especiales
circunstancias geogrficas que Espaa y la lengua espaola vivieron
durante
aquellos aos. Cinco monarcas ejercieron su reinado durante el
Siglo de Oro o
Siglos de Oro, perodo cronolgico ms extenso que el acotado para
nuestro
estudio en funcin de la implantacin y vigencia de la Comedia
Espaola. Los
historiadores emplean la denominacin de Austrias mayores para
Carlos I (reinado
desde 1519 a 1556) y Felipe II (reinado desde 1556 a 1598) y de
Austrias menores
para Felipe III (reinado desde 1598 a 1621), Felipe IV (reinado
desde 1621 a 1665)
y Carlos II (reinado desde 1665 a 1700).
Los antecesores de Carlos I, Isabel de Castilla y Fernando de
Aragn,
haban sufragado la expedicin de Cristbal Coln en busca de Las
Indias que en
1492 tuvo como desenlace la llegada del navegante a las tierras
del continente
americano. Coln toma posesin en nombre de los reyes de los
nuevos territorios
del desconocido continente descubierto por l, inicindose as un
cruento proceso
de colonizacin que en varias dcadas construy el denominado
Imperio Espaol,
compuesto por numerosos territorios norte y sudamericanos.
Mxico, Cuba, Per,
Chile Numerosos pases hoy independientes pertenecan entonces al
Imperio
Espaol.
La invasin impuso a los numerosos pueblos indgenas sometidos
la
religin catlica y el empleo del castellano como lengua hablada y
escrita, as
como el seguimiento de los patrones culturales que se exportaban
desde la
metrpoli, estableciendo socialmente una autntica asimilacin
cultural. El
investigador mexicano Guillermo Schmidhuber, en su obra Sor
Juana Ins de la
Cruz y la Gran Comedia de La Segunda Celestina, habla a lo largo
de varios
26
captulos de las numerosas representaciones teatrales de comedias
que se realizaron
en el palacio virreinal de Mxico coincidiendo con el Siglo de
Oro, textos que
provenan de los creadores de la metrpoli, pero tambin de los
artistas locales, que
contribuyeron a engrosar la tradicin de la Comedia Espaola, y
que beban de la
influencia de Lope de Vega y Caldern de la Barca, como tambin
seala Octavio
Paz (PAZ, 1982, 80). Habitualmente, los literatos del denominado
Nuevo Mundo
han venido siendo incluidos en las historias de la literatura
espaola. En el caso que
nos ocupa, el de las dramaturgas que cultivaron la frmula de la
Comedia Espaola
o que escribieron cuando esta permaneca vigente, Ramn de
Mesonero Romanos
incluye a la fiel seguidora de los cnones de Lope y Caldern, Sor
Juana Ins de la
Cruz, en la edicin de 1859 de su Biblioteca de autores espaoles,
desde la
formacin del lenguaje hasta nuestros das. Tomo
cuadragesimonoveno.
Dramticos posteriores a Lope de Vega, de la que publica su
comedia Los empeos
de una casa. Manuel Serrano y Sanz, en su obra editada en 1903
Apuntes para una
biblioteca de escritoras espaolas desde el ao 1401 al 1833,
enmarcada dentro de
la Biblioteca de Autores Espaoles, tambin incluye a Sor Juana
Ins de la Cruz en
sus pginas.
Tomando a estos dos investigadores como ejemplo de una
prctica
extensiva a nuestra historia literaria, la perspectiva geogrfica
de nuestro estudio se
realizar incluyendo a las autoras de teatro que en nuestro marco
temporal de
anlisis (dos ltimas dcadas del siglo XVI y siglo XVII completo)
pertenecan
geogrficamente a la realidad conocida como Imperio Espaol: todas
aquellas
que desarrollaron su obra artstica desde lo que hoy se
consideran pases
hispanoamericanos. No olvidemos que las obras completas de esta
autora se
editaran por primera vez en Espaa, gracias al apoyo de la que
fue virreina de
Mxico y fiel protectora de Sor Juana. Este hecho habla de un
vnculo territorial y
cultural entre ambos continentes ms all de la poltica.
Pero la realidad conocida como Imperio Espaol fue todava ms
compleja durante aquel perodo histrico, ya que desde 1580 hasta
1668 Portugal
perteneci a la Corona Espaola. Felipe II consigue esa anexin,
completamente
slida hasta 1640, cuando se inicia por parte de los portugueses
una guerra a favor
de la separacin que los lusos no obtendran hasta veintiocho aos
ms tarde.
Durante la anexin poltica, a imitacin de lo que ocurri en
Amrica, la
asimilacin lingstica y cultural en territorio luso es total. En
aquellos aos,
numerosos literatos lusos escriben en castellano exclusivamente
o en castellano y
portugus indistintamente (siguiendo el ejemplo del renacentista
Gil Vicente). Las
27
literatas portuguesas que crean teatro lo escriben en
castellano; en numerosas
ocasiones son textos elaborados en Madrid porque vivan en la
Corte con los reyes
espaoles, y por supuesto siguen fielmente la frmula de la
Comedia Espaola. Tal
y como sucede con el ya mencionado Gil Vicente, los textos de
estas mujeres
tambin pasan a engrosar la riqueza que se estudia en los
manuales histrico-
literarios espaoles.
Acudiremos nuevamente a Manuel Serrano y Sanz como referencia, y
a su
obra Apuntes para una biblioteca de escritoras espaolas desde el
ao 1401 al
1833, en la que las dramaturgas portuguesas del Siglo de Oro
tambin estn
presentes. La misma dinmica observan otros manuales de
referencia para los
estudios dramticos relacionados con mujeres, como son el
dirigido por Juan
Antonio Hormign, Autoras en la Historia del Teatro Espaol,
1500-1994, y el
dirigido por Cndida Martnez, Reyna Pastor, Mara Jos de la Pascua
y Susanna
Tavera, Mujeres en la Historia de Espaa. En el catlogo virtual
BIESES,
(Bibliografa de Autoras Espaolas) de la UNED, tambin estn
incluidas las
literatas nacidas en Portugal e Hispanoamrica.
Nuestra acotacin geogrfica, por lo tanto, englobar a las autoras
espaolas
de nacimiento, adems de las dramaturgas hispanoamericanas y
portuguesas cuya
produccin dramtica se encuentre realizada en el marco de nuestra
demarcacin
temporal (desde el primer da de enero de 1580 al ltimo de
diciembre de 1699).
Tipologa de produccin dramtica.
Ya advertimos en el primer epgrafe de este apartado que, al
margen del
establecimiento de varias perspectivas para acotar nuestro
trabajo de
contextualizacin, nuestra intencin como punto de partida era la
de elaborar una
relacin de autoras dramticas que fuera completa. A ese respecto,
en este epgrafe
destinado a establecer una perspectiva de tipologa de produccin
teatral, debemos
tener en cuenta la existencia del denominado Teatro Conventual,
que engloba la
totalidad de la produccin dramtica realizada por las religiosas
dentro de los
muros de sus conventos: que no era de corte exclusivamente
religioso, sino tambin
profano.
Desde mediados del siglo XVI y principios del siglo XVII se
constata en los
conventos de toda la Pennsula Ibrica la existencia de un elevado
nmero de
religiosas que se dedican a la creacin literaria. Santa Teresa
de Jess, en el campo
de la poesa, es quizs el exponente ms conocido de esta tradicin.
Esta actividad
literaria individual no solo encuentra apoyo y eco entre todos
los miembros del
28
convento, sino que termina por constituir una parte importante
dentro de las
actividades de la comunidad.
Esa realidad se hace especialmente significativa en el terreno
del teatro. Las
piezas dramticas religiosas, a travs de una larga tradicin que
proviene de la
Edad Media, son empleadas desde tiempos inmemoriales por la
Iglesia Catlica
como medio de difusin del mensaje de Cristo, y como herramienta
para afianzar la
fe y apuntalar la unidad de una congregacin. El teatro escrito
se cultiva en la
intimidad de la celda, pero el texto se presenta pblicamente
ante la comunidad
coincidiendo con determinadas fechas de celebracin religiosa
(Navidad, Semana
Santa) En la escenificacin de ese texto participan numerosos
miembros de la
comunidad que interpretan cada uno de los papales, la
representacin (siguiendo
nuevamente la tradicin medieval) se realiza en la propia iglesia
de la
congregacin. El acontecimiento sirve a la causa cristiana y
tambin como
herramienta para incentivar el desahogo y el esparcimiento en
medio de una vida
de sacrificio y rgidas normas de conducta.
Los muros de numerosos conventos espaoles guardan en forma
manuscrita
tesoros dramticos de cuantioso valor y constituyen un campo de
investigacin que
todava est por completar debido precisamente a la falta de
investigaciones que
han propiciado las especiales circunstancias de recogimiento y
aislamiento de estas
comunidades. En su artculo Tras las huellas de Sor Marcela: Sor
Francisca de
Santa Teresa y el Teatro Conventual femenino del siglo XVII,
Mara del Carmen
Alarcn menciona que el manuscrito en el que se guardaba la
produccin dramtica
de Sor Francisca de Santa Teresa, considerada discpula de la
hija de Lope de
Vega, Sor Marcela de San Flix, pas desapercibido para los
estudiosos durante
casi trescientos aos6. En ese campo de investigacin numerosas
autoras han sido
identificadas, pero existen textos todava sin una autora
clara7.
6 Este artculo de Mara del Carmen Alarcn fue una comunicacin
realizada en el entorno de unas
jornadas sobre teatro clsico vinculadas al Festival de Teatro
Clsico de Almagro, que
posteriormente fueron editadas por el entonces director del
festival, Luciano Garca Lorenzo, con el
ttulo Autoras y actrices en la historia del teatro espaol. 7 El
este mismo artculo, Mara del Carmen Alarcn menciona un manuscrito
teatral annimo
custodiado en el Convento de las Trinitarias de Madrid en el que
profesaron Sor Marcela de San
Flix, la hija de Lope de Vega, y la propia Sor Francisca de
Santa Teresa, del que no ha podido
establecerse si perteneci a la hija de Lope de Vega o a alguna
de sus discpulas. La autora aade
noticias de otras dos piezas encontradas en conventos sevillanos
igualmente annimas, destinadas a
celebrar la profesin de novicias. Una de ellas es un festejo
cmico de 1678, representado en el
convento dominico de Santa Mara de la Pasin (Festejo Cmico con
que el Combento de Mara de
la Passion de Sevilla Celebro la Profession de Doa Hermenegilda
Mara de Loperas, ao de 1678,
que se encuentra catalogado en JM. Regueiro y A.G.
Reichenberger, Spanish Drama of the Golden
29
En nuestra seleccin incluiremos, por lo tanto, todo el listado
de autoras
dramticas de la poca, seglares y religiosas, realizando un
estudio biogrfico y
bibliogrfico de su obra, incluida la religiosa. Pero el anlisis
crtico-dramtico de
su obra se realizar solamente con la produccin de estas autoras
que corresponda a
la categora de comedia en el sentido que el trmino tena en esta
poca8, (y
debido a que en el caso de Ana Caro Malln se han elegido
solamente sus dos
comedias para el anlisis que da contenido a esta tesis, a pesar
de que esta autora
posee autos sacramentales y otras piezas de carcter religioso),
o con sus piezas
cortas de carcter profano y gnero cmico.
RESUMEN ESQUEMTICO DE PARMETROS:
Nuestro listado para la contextualizacin de Ana Caro Malln
como
escritora dramtica se establecer en relacin a todas las autoras
de
teatro:
- Desde el 1-01-1580 a 12-12-1699.
- Espaolas, hispanoamericanas y portuguesas.
- Seglares y pertenecientes a rdenes religiosas.
Nuestro anlisis crtico de la obra de estas autoras se
realizar
exclusivamente con las piezas que se engloben en la categora
de:
- Comedia (en la acepcin del trmino para el teatro ureo).
- Pieza corta cmica.
Age. A catalogue of manuscript collection at the Hispanic
Society of America, col, 2, The Hispanic
Society of America, New York, 1984, p.577. La segunda pieza
mencionada por la autora es Loa que
representaron las pupilas del convent de Santa Paula de esta
ciudad de Sevilla el mircoles 28 de
julio, en que hizo su solemne profession Sor Petronila de Santa
Theresa, editada en Sevilla,
Imprenta de Don Florencio Joseph de Blas y Quesada en el ao
1751, y catalogada por Santiago
Montoto en Impresos Sevillanos, Madrid, CSIC, 1948, p.209. 8
Toda la produccin teatral extensa del Siglo de Oro se englobaba
bajo el nombre genrico de
Comedia. Los propios dramaturgos empleaban el trmino para
titular las incontables piezas que
escriban, aunque en ocasiones fueran dramas, tragicomedias o
tragedias. Tambin los crticos e
historiadores de la literatura han utilizado, tradicionalmente,
el vocablo comedia y su plural, aunque
la obra as denominada nada tuviera de cmico en su contenido, tal
como en la actualidad
entendemos este trmino en su acepcin vinculada al humor. Para el
seguimiento de este estudio
conviene no olvidar que el valor de la acepcin comedia equivale
a pieza extensa, dividida en
tres jornadas (actos), con presentacin, nudo y desenlace. El
dramaturgo valenciano Ricardo del
Turia, contemporneo y seguidor de Lope de Vega, ya adverta en su
Apologtico de las comedias
espaolas (Valencia, 1616) que ninguna comedia de cuantas se
representan en Espaa lo es, sino
tragicomedia. Una interesante reflexin sobre ese asunto,
acompaada de la teorizacin de Ricardo
del Turia, puede encontrarse en la obra Preceptiva dramtica
espaola del Renacimiento y el
Barroco, de Federico Snchez Escribano y Alberto Porqueras Mayo,
ed. Gredos, Madrid, 1972.
30
2. Herramientas y dificultades para la realizacin de un
listado sobre escritoras del Teatro Espaol del Siglo de
Oro.
Felicidad Gonzlez Santamera, en la introduccin que realiza en el
libro
Teatro de mujeres en el Barroco lamenta la falta de presencia de
las autoras
dramticas en los manuales literarios genricos. No es casualidad
que esta
investigadora encabece su introduccin con el siguiente ttulo:
Siglos de olvido.
Es como si no hubieran existido. Repasando los manuales al
uso,
las historias de la literatura, las historias del teatro, las
antologas y
repertorios, encontramos, junto a Lope, Caldern o Tirso de
Molina, a los
medianos y a los pequeos autores del barroco, a Caizares,
Zamora,
Cubillo de Aragn, Diamante A menudo los crticos los tratan
con
dureza, a veces con tremenda saa. Pero sus nombres aparecen, sus
obras
estn citadas y editadas. Las mujeres no. (GONZLEZ SANTAMERA,
1994, 19)
Gonzlez Santamera aade que esa ausencia no puede justificarse
por la
falta de calidad literaria de estas mujeres, ya que es cierto
que entre ellas hay obras
mediocres, pero tambin las hay muy dignas, perfectamente
escritas, con accin,
viveza y originalidad, trazadas con sorprendente ingenio, con
versos de rara belleza
y escenas de asombrosa factura (GONZLEZ SANTAMERA, 1994,
14).
Ya en el siglo XIX, Felipe Picatoste reflexionaba sobre el
fenmeno de la
falta de presencia en la Historia de Espaa de nuestras mujeres
clebres del Siglo
de Oro:
Italia ha honrado constantemente la memoria de sus mujeres
clebres, siendo muchos los escritores que han publicado sus
biografas y
juicios crticos; sus retratos abundan en toda la pennsula y
decoran los
museos, bibliotecas y palacios; se conservan como preciosidades
histricas
y nacionales sus autgrafos [], mientras que en Espaa apenas
tienen un
recuerdo nuestra escritoras. Solo Santa Teresa de Jess.
(PICATOSTE,
1887, 116)
31
Esa falta de presencia en la memoria histrica no se debe en el
caso de las
autoras teatrales espaolas a una falta numrica de dramaturgas.
Juan Antonio
Hormign, que ha dirigido una investigacin sobre autoras
dramticas en la historia
de Espaa, afirma que la opinin generalizada de que durante el
Barroco Espaol
hubo pocas escritoras teatrales choca violentamente con la
realidad que los
documentos proporcionan. Hormign aade que, comparndolo con su
entorno
europeo, el caso de Espaa es especialmente rico y cita en la
Inglaterra del
Barroco solo a una autora, Aphra Bhen (HORMIGN, 1996, 14).
El poder poltico y religioso de la Espaa del Siglo de Oro
fomentaba y
prohiba a partes iguales el teatro, que constitua el espectculo
por excelencia de la
poca y la mayor forma de diversin social del momento. La censura
y los
controles se cebaban con el teatro popular, que paradjicamente
era necesario para
sostener los hospitales con los gravmenes impuestos a las
recaudaciones de
taquilla, y por lo tanto consentido por unos gobernantes que no
encontraban otra
frmula para sostener una beneficencia pblica que ellos no podan
sufragar.
En aquel mundo en el que los espectculos teatrales proliferaban
por
doquier cimentando una importante industria, las mujeres
ilustradas no tenan un
camino fcil ante ellas.
En el siglo XVII la universidad est vedada para las mujeres.
El
saber lo est. Recordemos que el propio Luis Vives, que ha pasado
a la
historia como reformador y humanista, amigo de Erasmo y de Toms
Moro,
peda en su De institutione feminaeo christianae, que no se
dejase leer a las
mujeres otro libro que la Biblia. (GONZLEZ SANTAMERA, 1994,
23)
En Espaa, la educacin femenina no solamente atenta contra la
legalidad,
sino contra las costumbres, aunque las clases superiores
disponan de mayor
libertad en ese sentido. La profesora norteamericana Amy
Kaminsky, autora de una
antologa de escritoras espaolas, se refiere a ese fenmeno en la
introduccin
general de esa obra: The life os a Spanish woman during the
Golden Age varied
according to her class, her civil status, her religin, and the
place she lived. The
social freedom of the women of the aristocracy stands in Sharp
contrast to the
restricted life of middle-class women in provincial cities.
(KAMINSKY, 1996, 7)
32
En las clases superiores muchos padres proporcionaban educacin a
sus hijas (las
mujeres literatas de la poca pertenecan mayoritariamente a las
castas nobles) pero
el hecho de que ellas se formaran y quisieran demostrar
pblicamente su
preparacin intelectual y la igualdad a la que podan llegar en
ese terreno respecto a
los hombres, se consideraba un atentado contra el propio orden
social establecido.
Sor Juana Ins de la Cruz fue condenada por cometer un pecado de
elacin. Este
pecado rega exclusivamente para las mujeres (estaba establecido
que las ilustradas
caan a menudo en l) que se ensoberbecan sosteniendo que su
capacidad
intelectual poda llegar a ser igual a la de los hombres, y con
este supuesto por
bandera se alejaban del natural estado de obediencia y
acatamiento a las rdenes
masculinas que deban observar. Asuncin Bernrdez explora un
fenmeno
interesante en ese sentido, la sospecha de que la prctica
lectora de las mujeres de
esta poca pudiera ser mayor de lo que atestiguan los cmputos de
las bibliotecas o
los testimonios de los escritores, debido a los evidencias
iconogrficas que han
llegado hasta nosotros a ese respecto. Vinculada a esa posible
realidad emanara
otra, que los hombres no impedan a las mujeres el aprendizaje
bsico de la lectura
como instrumento, pero s presionaban para impedir el desarrollo
de la capacidad
intelectual que la lectura poda proporcionar. (BERNRDEZ, 2007,
69)
Una de las escritoras ms reputadas del Siglo de Oro, la
novelista Mara de
Zayas, se refiere al fenmeno de la falta de preparacin
intelectual femenina en un
prlogo a sus propias obras, y en los siguientes trminos:
Qu razn hay para que los hombres presuman de ser sabios y de
que nosotras no podamos serlo? Esto no tiene a mi parecer ms
respuesta
que su impiedad o tirana en encerrarnos y no darnos maestros; y
as la
verdadera causa de no ser las mujeres doctas no es defecto del
caudal, sino
falta de aplicacin, porque si en nuestra crianza como nos ponen
el cambray
en las almohadillas y los dibujos en el bastidor, nos dieran
libros y
preceptores, furamos tan aptas para los puestos y para las
ctedras como
los hombres y quiz ms agudas. (ZAYAS, 1989, 14)
Cuando la mujer consegua romper esa barrera, su quehacer reciba
aislados
reconocimientos, lamentablemente minoritarios y teidos de cierta
alabanza con
tinte ornamental.
33
Mujeres literatas y sabias poblaban con las gallardas del
ingenio
los palacios, y sus honestas recreaciones hacan salir los
monasterios de la
norma montona de sus ejercicios litrgicos, impulsaban en el
estado llano
estmulos poderosos de elevacin, y hasta en la masa indocta del
pueblo
determinaban nuevos rumbos, sacando a la mujer plebeya del
obscuro
rincn de sus hogares al espectculo de las justas y certmenes.
(PREZ
DE GUZMN Y GALLO, 1923, 105)
Precisamente en ese camino de dificultades para realizarse
intelectualmente,
en ese desprecio histrico y casi generalizado hacia la realidad
de la capacidad
mental y creativa de la mujer, se fundamenta otro de los
problemas que se plantea
cualquier investigacin sobre dramaturgas barrocas: la falta de
informacin. El
nmero de estudios de cualquier tipo que los investigadores
espaoles o extranjeros
han realizado sobre dramaturgas barrocas es nfimo comparado con
el nmero de
estudios de cualquier tipo que han suscitado los dramaturgos
barrocos. Otro dato a
aadir a ese panorama es que, porcentualmente, los investigadores
e investigadoras
extranjeros se han ocupado ms de las dramaturgas espaolas ureas
que sus
colegas espaoles.
A pesar de que en los ltimos aos est reivindicndose la labor de
estas
autoras, cualquier aproximacin a ellas resulta ardua. El docente
e investigador
teatral Fernando Domnech, que ha impulsado varios estudios en
este sentido,
lamenta que dramaturgas catalogadas e incluso editadas sigan
siendo unas perfectas
desconocidas en Espaa incluso para las estudiosas y estudiosos
de la literatura y el
teatro, y dice a propsito de esa aridez informativa, en una de
sus investigaciones,
dirigida por Juan Antonio Hormign:
Sor Juana Ins de la Cruz es la nica figura estudiada y
ensalzada
de toda la literatura femenina hispnica. Sospecho que a esta
justsima
revalorizacin contribuye el hecho de ser mexicana, y al inters
que muchos
de los intelectuales de ese pas han mostrado por su figura, lo
que no es
seguro que hubiera ocurrido de ser espaola. (DOMNECH, 1996,
398)
La escasez de datos biogrficos existentes sobre las dramaturgas
barrocas,
en algunos casos especialmente acentuada, obstruye a su vez el
propio estudio e
34
interpretacin de lo que s nos ha legado el pasado: su obra.
Sobre este problema
llama la atencin Concepcin Argente del Castillo.
Dramaturgas y actrices en el teatro del s. XVII cruzan ante
nosotros
como imgenes escurridizas, apenas un boceto a partir de las
pocas noticias
que su existencia real nos ha dejado, pero atrayendo todo
nuestro inters por
terminar de construirlas. Lo que les da un aire de ficcin
literaria del que
difcilmente las podemos sustraer, convertidas as en sus propios
personajes,
nos siguen planteando ms incgnitas que respuestas y despejarlas
se
convierte, a veces, en algo que interfiere constantemente en
las
interpretaciones que hacemos de su actividad literaria9.
(ARGENTE DEL
CASTILLO, 2000, 15)
La falta de presencia de estas autoras en los canales
crtico-literarios
mayoritarios genera otro problema apuntado con acierto por
Virtudes Serrano: que
en nuestra literatura dramtica barroca no resulte fcil encontrar
heronas de
acusada personalidad, ya que el repertorio generalmente conocido
es el elaborado
por los autores dramticos. En los dramas de la honra, donde la
mujer acta como
depositaria de la fama del esposo, se hace notar todava ms la
escasa atencin que
el dramaturgo prestaba a los personajes femeninos. (SERRANO,
1974, 496)
Existen dos manuales editados en los que puede encontrarse un
panorama
completo de dramaturgas del Siglo de Oro Espaol. El primero de
ellos y ms
antiguo es Apuntes para una biblioteca de escritoras espaolas,
desde el ao 1401
al 1833. Tomos I y II, de Manuel Serrano y Sanz, (Biblioteca de
Autores
Espaoles), editado en 1903, reeditado en 1975 y actualmente
descatalogado. En
sus dos tomos, por orden alfabtico y con adiciones, estn
contempladas las
escritoras espaolas, portuguesas e hispanoamericanas enmarcadas
en las fechas
que comprende el manual, sin discriminacin de gnero literario
(poesa, novela,
teatro, produccin epistolar) La atencin que dedica a una u otra
autora vara en
funcin de cada caso, a veces se limita a una sencilla resea
biogrfica que en otras
ocasiones hace ms extensa e incluso acompaa de la edicin de
alguno de sus
9 La reflexin se enmarca en un artculo de esta investigadora de
la Universidad de Granada,
titulado La aportacin de la mujer al imaginario femenino del
siglo XVII, editado en Autoras y
Actrices en la historia del teatro espaol, edicin de Luciano
Garca Lorenzo.
35
textos, inditos en la mayora de los casos, junto a un juicio
crtico acerca de su
obra y estilo y herramientas creativas. Cada una de las autoras
posee un listado
bibliogrfico completo de toda su produccin. A Manuel Serrano y
Sanz y este
manual debemos la primera edicin de La traicin en la amistad, de
Mara de
Zayas y de La firmeza en la ausencia, de Leonor de la Cueva. La
extensin de cada
uno de los volmenes es el siguiente: 695 pginas el volumen I y
714 el volumen
II.
El segundo de los manuales es Autoras en la Historia del Teatro
Espaol
(1500-1994). Posee cuatro volmenes, que fueron editndose
paulatinamente (el
volumen I en 1996, el II en 1997 y el III y IV en 2000). Fue
realizado por un
equipo de investigacin organizado en torno a la Asociacin de
Directores de
Escena (la firma de la investigacin aparece dirigida por el
presidente de esta
entidad, Juan Antonio Hormign) y vio la luz a instancias del
Instituto de la Mujer,
que financi la totalidad del proyecto. Este compendio, que
reconoce haberse
basado para su elaboracin en el de Manuel Serrano y Sanz, se
dedica
exclusivamente a las autoras dramticas. Su marco de investigacin
arranca en el
ao 1500 y llega al 2000. En relacin al teatro ureo, incluye a
las autoras
espaolas, portuguesas e hispanoamericanas, y tal y como hace
Manuel Serrano y
Sanz realiza un perfil biogrfico de cada autora, incorporando en
algunos una
resea crtica, resmenes argumentales y la edicin de alguna de sus
obras o de
fragmentos de ellas. El manual se completa con una bibliografa
de cada autora, y
en algunos casos con la mencin de otros manuales, libros o
artculos en los que su
obra y trayectoria ha sido estudiada. La extensin de los
volmenes es la siguiente:
1022 pginas el volumen I, 1414 pginas el volumen II, 1021 pginas
el volumen
III y 735 el volumen IV.
A estos dos manuales especficamente literarios cabe aadir el
libro que
lleva por ttulo Mujeres en la Historia de Espaa. Enciclopedia
Biogrfica, editado
en Barcelona por Planeta en el ao 2000, que en un nico volumen
de 850 pginas
recoge una biografa con algunos comentarios crticos sobre
escritoras espaolas de
todos los tiempos, incluidas las dramaturgas barrocas.
Cronolgicamente. el
manual arranca en el siglo I y llega al XX, y en l se incluyen
mujeres destacadas
por cualquier actividad en cualquier aspecto social: reinas,
polticas, actrices,
religiosas, periodistas, filsofas, etc) La investigacin aparece
dirigida por
Cndida Martnez, Reyna Pastor, Mara Jos de la Pascua y Susanna
Tavera. Tiene
36
un carcter ms divulgativo que los anteriores manuales, en ningn
caso edita obras
literarias, y las notas biogrficas y comentarios crticos que
recoge acerca de las
escritoras barrocas estn trascritos de otros manuales, cuya
fuente citan,
apreciacin extensiva a todas las dems autoras de cualquier
tiempo.
Es obligatorio para completar nuestro panorama, citar la tesis
presentada en
1985 en la Universidad Complutense de Madrid por Mara Isabel
Barbeito Carneiro
titulada Escritoras madrileas del siglo XVII (Estudio
Bibliogrfico crtico), de
gran valor documental por la ingente cantidad de escritoras que
incorpora,
especialmente del mundo conventual, al que aade pistas para la
localizacin de
diversos manuscritos. Este estudio, que aparece mencionado en
diversas ocasiones
por los elaboradores de Autoras en la Historia del Teatro
Espaol, incluye a Ana
Caro Malln y a otras escritoras no madrileas, como la portuguesa
ngela de
Acevedo y la jienense Mariana de Carvajal, advirtiendo en cada
uno de los casos
que su inclusin en el estudio se basa en la aportacin literaria
que realizaron estas
mujeres en alguno de sus circunstanciales viajes a Madrid.
Por ltimo, mencionaremos como estudio global sobre
dramaturgas
barrocas el catlogo virtual BIESES (Bibliografa de Escritoras
Espaolas) de la
UNED, que incluye a todo tipo de literatas cuya actividad se
desarroll desde el
principio de la historia de Espaa, y que advierte que reproduce
algunos de los
anteriores manuales y trabajos mencionados. A todas estas
fuentes documentales
que contienen listados globales sobre dramaturgas del Siglo de
Oro, se unen
diversas investigaciones individuales sobre determinadas
escritoras en las que de
forma colateral aparecen mencionadas otras, como es el caso de
diversas tesis y
ediciones de libros. Otras fuentes documentales sobre la
actividad de estas
dramaturgas son las jornadas y seminarios, que en algunos casos
se convierten en
publicacin en forma de compendio de artculos. Como ejemplo de
esta prctica
cabe citar la edicin del ao 2000 de Luciano Garca Lorenzo
Autoras y actrices en
la historia del teatro espaol, que sin volcarse exclusivamente
en el Siglo de Oro,
s contiene algunos interesantes artculos sobre la actividad
dramtica femenina de
este perodo.
En nuestro apartado dedicado a la bibliografa se aportar una
relacin lo
ms completa posible de estos trabajos, y en el dedicado al
estudio individual de
cada una de las autoras que conformarn esta contextualizacin se
aportar una
bibliografa de su obra y de los estudios especficos que esta ha
merecido.
En la actualidad, con las herramientas de las que disponemos, el
estudio
riguroso de las escritoras teatrales del Siglo de Oro sigue
presentando dificultades.
37
En algunas ocasiones las informaciones que ofrecen los manuales
se contradicen
entre si (por ejemplo en el caso del manual Autoras en la
Historia del Teatro
Espaol, tomo I, con la escritora lusa ngela de Acevedo. En el
catlogo -pp.
43- ofrece una fecha de fallecimiento, 1644, y en el apartado
biogrfico -pp. 403 a
409- asegura que se desconoce esa fecha). En otras ocasiones
esas informaciones
presentan errores (por ejemplo en la edicin de Autoras y
actrices en la historia del
teatro espaol, nuevamente con ngela de Acevedo, en la pgina 260
aparece
mencionada como autora religiosa que escribe teatro profano no
conventual,
agrupndola junto a Sor Juana Ins de la Cruz y Sor Mara do Ceo,
cuando ngela
de Acevedo fue dama seglar, estuvo casada y residi en el que
entonces fue el
Palacio Real, sirviendo a la soberana.
Otra dificultad aadida es que en los manuales ms modernos se
aportan
datos e informaciones que no estn contrastados, sino que han
sido recogidos de
alguna otra fuente. Algunas de estas citas contienen errores,
que van repitindose y
perpetundose publicacin tras publicacin.
Para nuestro trabajo se ha realizado un minucioso cotejo y
anlisis de todo
el material existente, llegando a la conclusin de que el manual
de Manuel Serrano
y Sanz, publicado en 1903 contina siendo imprescindible y
destacable por su
esfuerzo compilador e investigador, por sus aportaciones inditas
y su rigor.
En el manual Autoras en la Historia del Teatro Espaol se realiza
el
siguiente comentario a propsito del ese manual:
Adolece de ciertos fallos, es desigual en la edicin de textos,
no
siempre cita sus fuentes con la debida precisin y tiene errores
de detalle en
lo relativo a algunas autoras. Pero con ello, sigue siendo una
obra
imprescindible. De las cuarenta autoras que hemos localizado
entre el siglo
XVI y XVIII, treinta y tres ya estaban reseadas por Serrano y
Sanz. Y de
esas siete restantes solo dos, Sor Francisca de Santa Teresa y
Sor Juana
Mara son autoras de cierta entidad, con ms de una obra
escrita.
(HORMIGN, 1996, 393)
En el minucioso cotejo que hemos realizado para este trabajo, s
hemos
encontrado a Sor Francisca de Santa Teresa mencionada en el
manual de Manuel
Serrano y Sanz. En su Tomo I, este autor menciona a Sor Isabel
de los ngeles,
nacida en Villacastn en 1565 y autora de numerosas cartas
espirituales, cuya vida
38
fue escrita en francs por Sor Francisca de Santa Teresa, y
publicada en Pars en el
ao 1658, en un volumen en 8 (SERRANO Y SANZ, 1975, 33).
Comprobamos
por lo tanto que, pese a la dificultad que imponen las
escritoras del denominado
teatro conventual para su seguimiento debido a que sus textos no
se encuentran
en archivos de pblico acceso sino en el escondite de los
conventos, (el caso de Sor
Francisca de Santa Teresa era ese) Manuel Serrano y Sanz conoca
su nombre y por
lo menos una de sus obras. Por el contrario, en el manual de
Manuel Serrano y
Sanz se resean algunas creadoras y obras dramticas que no
aparecen en ningn
otro manual (incluido el de la Asociacin de Directores de
Escena). Este es el caso
de Teresa Mello Breyner (portuguesa que vivi a mediados del
siglo XVIII y
escribi una tragedia inspirada en la conquista de Espaa por los
romanos titulada
Osma, nombre de la princesa de los turdetanos que aparece
ensalzada como
herona en la obra). Respecto a otras autoras mencionadas en el
manual de la
Asociacin de Directores de Escena, Manuel Serrano y Sanz aporta
ttulos de obras
dramticas que no figuran en l (como en el caso de Juana Teodora
de Souza).
Otros mritos que figuran en la brillante trayectoria de Manuel
Serrano y
Sanz son los de haber sido el investigador que a travs de sus
aportaciones
documentales subsan errores en las fechas de nacimiento,
fallecimiento y origen
geogrfico de numerosas autoras (Mariana de Carvajal, de la que
se deca que naci
en Granada cuando lo hizo en Jan, es solo un ejemplo). Hay que
destacar la
validez del riguroso trabajo que realiz Manuel Serrano y Sanz,
nombrado en su
da miembro de la Real Academia de la Historia, aunque la muerte
le sobrevino
antes de la ceremonia oficial de ingreso.
Coincidimos con todos aquellos que opinan que su manual
resulta
imprescindible.
3. Listado de Autoras del Teatro Espaol del Siglo de Oro.
Nuestro listado de autoras de Teatro Espaol del Siglo de Oro que
servir
como punto de partida para la contextualizacin como dramaturga
de Ana Caro
Malln ser (por orden alfabtico) el siguiente:
39
Dramaturgas del Teatro Espaol del Siglo de Oro
(01-1680/12-1699):
ngela de Acevedo (Portuguesa)
Mariana de Carvajal y Saavedra (Espaola)
Ana Mara Caro de Malln (Espaola)
Sor Mara do Ceo (Portuguesa-Religiosa)
Sor Juana Ins de la Cruz (Hispanoamericana-Religiosa)
Leonor de la Cueva (Espaola)
Mara Egual y Miguel (Espaola)
Feliciana Enrquez de Guzmn (Espaola)
Bernarda Ferreira Lacerda (Portuguesa)
Juana Josefa Meneses (Portuguesa)
Sor Marcela de San Flix (Espaola-Religiosa)
Sor Francisca de Santa Teresa (Espaola-Religiosa)
Sor Gregoria de Santa Teresa (Espaola-Religiosa)
Isabel Senhorinha da Silva (Portuguesa)
Beatriz de Souza e Mello (Portuguesa)
Juana Teodora de Souza (Portuguesa)
Mara de Zayas (Espaola)
Escritoras relacionadas con el Teatro Espaol del Siglo de
Oro:
Sor Mara de Jess de greda. (Espaola-Religiosa)
Este listado se complementar incluyendo el antecedente de Paula
Vicente.
Dramaturgas Anteriores a 1680:
Paula Vicente (Portuguesa)
Nuestro estudio sobre estas dramaturgas se realizar
cronolgicamente. Se
iniciar por lo tanto con la nica autora antecesora, Paula
Vicente (enmarcada a su
vez en un breve contexto). Despus se le dar desarrollo al
listado en s, por
riguroso orden alfabtico.
40
De cada una de las autoras que componen nuestro Listado de
Dramaturgas
del Teatro Espaol del Siglo de Oro se realizar un apartado con
los siguientes
contenidos:
A) Perfil biogrfico.
B) Listado completo de su produccin dramtica aadiendo los
siguientes
datos: gnero, estructura formal, ao de representacin (si lo
hubiere) y ao
de publicacin (si se conoce).
C) Bibliografa dramtica de la autora.
D) Bibliografa dramtica sobre la autora: listado de estudios
crticos y
biogrfico-bibliogrficos.
E) Listado de sus comedias, aadiendo los siguientes datos:
argumento y
un apartado crtico especfico.
El listado de la produccin dramtica de cada autora, como ya
hemos
apuntado, ser completo. Pero en el caso de la bibliografa
dramtica de su obra y
sobre su obra, este listado intentar ser lo ms completo posible
en todas las autoras
salvo en el caso de Sor Juana Ins de la Cruz. Dada la magnitud
del inters editorial
y crtico que esta autora ha suscitado universalmente y a que el
objetivo de nuestro
trabajo no es el estudio de su figura, realizaremos una sucinta
seleccin.
Respecto a la perspectiva de nuestro trabajo, queremos hacer
referencia a
una reflexin de Fernando Domnech, que en Teatro Breve de
mujeres, en el que
publica obras de varias dramaturgas espaolas de diferentes
pocas, afirma que
agrupar a varias autoras en un mismo volumen no supone una
identidad de las
obras entre las autoras las diferencias son mayores que las
semejanzas.
(DOMENECH, 1996, 9) Es evidente que cada creadora es un mundo, y
es
precisamente al mundo de la creacin literaria al que queremos
circunscribirnos,
para resaltar la riqueza y recursos de cada dramaturga, su ptica
y voz propia en un
estudio basado en el rigor crtico que ofrezca una identidad
artstica a cada una de
ellas. Pero al mismo tiempo somos conscientes de que ha sido
precisamente un
problema de gnero el que ha provocado el olvido de estas
mujeres, y nuestra
perspectiva no puede desdear ese matiz.
Por ese motivo, tambin queremos incluir en nuestro espritu
estas
consideraciones de Manuel Serrano y Sanz acerca de algunas
literatas,
apreciaciones a las que nos adherimos conscientes de que no se
contradicen con
nuestras anteriores palabras ni intenciones.
41
Ms all del grado de influencia que ejercieran, de las
innovaciones
literarias contenidas en sus poemas o de la calidad de sus
escritos, est el
ejercicio de autoridad que representa para una mujer de estos
siglos
defender la autora de su obra, su propiedad sobre una accin, la
de escribir,
que le estaba vedada. Mediante la escritura, una actividad
trasgresora, esta
autora reivindica su derecho a la cultura, a la educacin y a la
formacin
intelectual. (SERRANO Y SANZ, 1975, 287)
4. Dramaturgas anteriores a 1580: Paula Vicente.
La primera dramaturga de la Historia tiene noticia es Roswitha
de
Gandersheim (930/35-973), monja y poetisa que vivi en el
convento de San
Emerao de Ratisbona, donde compuso su obra y donde esta qued
guardada. De su
produccin conocemos seis dramas en prosa, inspirados en las
comedias de
Terencio. En 1493 el humanista Conrad Celtis, que haba escuchado
noticias sobre
estos dramas, investig en el mencionado convento donde vivi la
religiosa y
descubri los manuscritos que contenan estas obras, que public en
1501.
Roswitha de Gandersheim escribi sus obras en latn y bajo el
temor de que
los placeres que aparecan en los textos en los que se inspir
pudieran corromper a
su congregacin. Como personajes protagonistas de sus argumentos
emple a
figuras de la historia cristiana, como Abraham, Panfucio y
Dulcinio. Las
caractersticas del teatro de Roswitha de Gandersheim son un
dilogo vivo, una
accin bien trazada y en evolucin continua y la sutileza en la
composicin de los
caracteres humanos (MACGOWAN / MELNITZ, 1966, 76).
PAULA VICENTE.
Geogrfica y culturalmente, el antecedente ms prximo a nuestras
autoras de
Teatro Espaol del Siglo de Oro es Paula Vicente, nacida en
Portugal hacia el ao
1500 y fallecida hacia el 1560. Fue hija del famoso dramaturgo
renacentista Gil
Vicente (que realiz toda su produccin indistintamente en
portugus y castellano)
y de Blanca Becerra. Paula fue ayuda de cmara de doa Mara, hija
del rey don
Manuel de Portugal. Las crnicas histricas la describen como
actriz y escritora, y
42
la muestran como una diestra msica que representaba con
admirable gracia las
obras de su padre.
Manuel Serrano y Sanz realiza una aproximacin biogrfica y
bibliogrfica
sobre ella acudiendo a otros dos investigadores, Marcelino
Menndez Pelayo y
Nicols Antonio (que asegura que Paula Vicente escribi una
comedia titulada O
cerco de Dio) y que se le atribuye un Arte de lengua inglesa y
holandesa, que no
lleg a publicarse.
El seor Menndez Pelayo, en su Antologa de poetas lricos,
tomo
VII, pgina CCXXII), dice hablando de Paula: Se dice que
compuso
comedias, y es tradicin no muy segura, que ayudaba a su padre en
la
composicin de sus obras, por lo cual el P. Antonio dos Reis, en
su
Enthusiasmus Poeticus, la compara con Pola Argentaria, que
corrigi y
public la Farsalia de su marido. (SERRANO Y SANZ, 1975, 573)
5. Las dramaturgas del Teatro Espaol del Siglo de Oro.
Durante el siglo XVII, el Teatro Espaol vive una inusitada etapa
de
esplendor. El Barroco ve nacer tambin la escritura dramtica
femenina. Entre
1620 y 1640, se cuantifican el mayor nmero de escritoras y obras
literarias
femeninas del gnero dramtico de esta poca. Las mujeres de las
clases
privilegiadas urbanas, se inscriben en justas y certmenes
poticos y se inician en
un gnero nuevo para ellas: el teatro. Por primera vez en la
historia literaria de
Espaa asistimos a una presencia estadsticamente importante de
escritoras.
NGELA DE ACEVEDO
A) Perfil biogrfico.
Naci en Lisboa, y vivi durante la primera mitad del siglo XVII,
no sealndose
en ninguna de sus biografas una fecha exacta de su nacimiento ni
su fallecimiento.
La trayectoria vital de esta mujer trascurri cuando aquel
territorio perteneca a la
Corona Espaola. Su padre, Juan de Acevedo Pereira, era hidalgo
de la Casa Real,
y su madre era Doa Isabel de Oliveira, la segunda esposa de
este. En fecha
43
desconocida, toda la familia se traslada a Madrid, y ngela pasa
a formar parte de
la Corte como dama de la reina Isabel de Borbn, esposa del rey
Felipe IV. La
reina se convierte en su protectora y mecenas. Este hecho nos
permite cierta
acotacin cronolgica respecto a ngela de Acevedo, ya que la reina
ejerci como
tal desde 1615 hasta 1644. En Madrid, se cas con un caballero de
ilustre alcurnia,
y tras enviudar se retira a un convento de religiosas
benedictinas en el que
permanecera hasta su muerte, aunque nunca profes.
ngela de Acevedo escribe en castellano (todas sus comedias
conservadas
estn en ese idioma) y manifiesta una variada y correcta
utilizacin de los recursos
lingsticos y literarios, que domina con soltura. Entre sus
contemporneos tuvo
fama de ingeniosa, discreta y hermosa.
Todas sus comedias las escribi durante su estancia en Madrid.
Siendo
dama de la reina, es fcil deducir que sus obras se representaran
en los festejos
cortesanos que tan habituales eran en aquella poca. Los
investigadores sealan
que debi escribir algunas piezas ms, perdidas y desconocidas,
basndose en su
privilegiada situacin en la Corte en la que cualquier
acontecimiento se celebraba
con representaciones teatrales, y por su cultura y el dominio
literario-dramtico que
demuestra.
Sus tres comedias conservadas, aunque escritas en castellano,
estn
ambientadas en Portugal. Todo apunta a que son anteriores a
1640, ya que en esa
fecha se produce la sublevacin de los portugueses para obtener
la independencia,
y unos textos dramticos como estos en los que se ensalzan las
ciudades lusas, a
sus santos y a sus gentes, no hubieran tenido sentido en la
Corte despus de ese
acontecimiento. El manual Autoras en la Historia del Teatro
Espaol comparte
ese punto de vista (HORMIGN, 1996, 403-404).
Mara Isabel Marmolejo Lpez, dentro del manual Mujeres en la
Historia
de Espaa, en su anlisis del estilo global de esta escritora, la
describe como
dotada de gran habilidad para componer y versificar. Sus
comedias siguen las
caractersticas bsicas formales de la comedia espaola del siglo
XVII, la divisin
en tres actos o jornadas y un variado sistema polimtrico que
posibilita expresar
distintos tipos de escenas y situaciones (MARMOLEJO LPEZ, 2000,
204).
44
B) Produccin dramtica: listado y caractersticas.
- Dicha y desdicha del juego, y Devocin de la Virgen.
Comedia en tres jornadas y verso polimtrico. Encuadrada dentro
de las comedias
a lo divino y comedias de santo. Se desconoce la fecha exacta en
que fue escrita
y el lugar y fecha de su representacin, pero puede deducirse que
fue representada
en la Corte Espaola (Madrid) entre 1620 y 1640.
- La margarita del Tajo que dio nombre a Santarem.
Comedia en tres jornadas y en verso polimtrico. Encuadrada
dentro de las
comedias de santo. Se desconoce la fecha exacta en que fue
escrita y el lugar y
fecha de su representacin, pero parece deducirse que fue
representada en la Corte
entre 1620 y 1640.
- El muerto disimulado.
Comedia en tres jornadas y verso polimtrico. Se desconoce la
fecha exacta en que
fue escrita y el lugar y fecha de su representacin, pero parece
deducirse que fue
representada en la Corte entre 1630 y 1640.
C) Bibliografa dramtica de la autora.
Ediciones de sus obras dramticas:
ACEVEDO, NGELA de. Dicha y desdicha del juego, y devocin de la
Virgen.
Edicin del siglo XVII, sin fecha exacta, lugar ni editor.
Biblioteca Nacional de
Espaa, T/21435.
ACEVEDO, NGELA de. La margarita del Tajo que dio nombre a
Santarem.
Edicin del siglo XVII, sin fecha exacta, lugar ni editor.
Biblioteca Nacional de
Espaa, T/33142.
ACEVEDO, NGELA de. El muerto disimulado. Edicin del siglo XVII,
sin fecha
exacta, lugar ni editor. Biblioteca Nacional de Espaa,
T/19049.
ACEVEDO, NGELA de. La Margarita del Tajo que dio nombre a
Santarem. El
muerto disimulado. Edicin de Fernando Domnech Rico. Madrid,
Asociacin de
Directores de Escena, 1999.
D) Bibliografa dramtica sobre la autora.
BARBEITO CARNEIRO, Mara Isabel. Escritoras madrileas del siglo
XVII:
Estudio bibliogrfico-crtico. Madrid, Universidad Complutense,
1985. pp. 78-115.
45
BARBEITO CARNEIRO, Mara Isabel. Mujeres y Literatura del Siglo
de Oro
(Espacios Profanos y Conventuales). Ediciones del Orto, Madrid,
2006. pp. 378-
383.
BARBOSA MACHADO, Diego. Bibliotheca Lusitana histrica, crtica
e
cronolgica. Na qual se comprehende a noticia dos autores
portugueses, e das
obras que compusero desde o tempo da promulgaao de Graa at o
tempo
presente. Lisboa, Officina de Antonio Isidoro da Fonseca,
1741-1759. Tomo I, pp.
175.
BARRERA Y LEIRADO, Cayetano. Catlogo Bibliogrfico y Biogrfico
del
Teatro Antiguo Espaol. (Desde sus orgenes hasta mediados del
siglo XVIII.)
Madrid, Imprenta y Estereotipa de M. Rivadeneyra, 1860. Edicin
facsmil,
Madrid, Gredos, 1969. pp. 4.
GARCA PERES, Domingo. Catlogo razonado biogrfico y bibliogrfico
de los
autores portugueses que escribieron en castellano. Madrid,
Imprenta del Colegio
Nacional de sordomudos y ciegos, 1890. pp. 7.
FROES PERYM, Damiao de. Th
