Falcón Hernández Carlos Alejandro

14-09-15

Discurso audiovisual: 1er ensayo: La trilogía del Padrino

Sobre legados, padres, hijos y porque Fredo tenía que morir

Se podría decir que la trilogía del Padrino es la historia de cómo Michael

Corleone logra cumplir los últimos deseos de su padre, de cómo no logra

salvar a todos aquellos a quienes ama y de cómo la búsqueda de ser el héroe

que deseaba su padre, se convirtió en el villano que necesitaba la familia. Las

películas presentan una congruencia sólida en términos de estilos, narrativa y

poética, probablemente porque sí fueron pensadas como una sola unidad, a

pesar de que Mario Puzo sólo escribió el contenido que sería adaptado para la

primera y segunda película. Para la mayoría del texto se usaran nociones

originales, conceptos del formalismo ruso y conceptos del estructuralismo

para crear el aparato de análisis.

Sería prudente hablar en términos descriptivos y de los temas recurrentes en

los personajes en una misma sección, ya que es en lo visible en donde se

puede detectar como se construyen los temas en la película. Antes de entrar de

lleno a ello, primero se tiene que hablar de que historia es la que cuenta el

Padrino, en ambos temática y lo que quiere narrar. El tema principal de la

película (se va a referir a la trilogía como una misma película que se divide en

tres actos) es la idea del honor, no el honor en sí, sino más bien la idea del

honor. Un subtema que le da una base a la anécdota sería la familia. Ambos se

contrastan en Vitto y en Michael.

El tema es la idea del honor porque Vitto y Michael tienen diferentes valores e

ideas. Lo que Vitto cree que es el honor es algo que aprendió por su cuenta, y

trata de quedárselo para él mismo, no busca heredarlo más que a Sonny, hasta

cierto grado. En cambio lo que Michael cree que es el honor es una idea que

idealiza. Michael construye una noción de honor basada en lo que piensa que

su padre piensa de honor. Esto sucede porque Michael no entiende realmente

los valores que tiene su padre, porque desde un inicio no era el lugar de él

aprenderlos, sino el de su hermano. Michael nunca logra tener un destino

propio, como lo expresa al final de la segunda película, porque tiene una

noción que lo obliga a seguir la labor de su padre. Siente una obligación

porque al tener sólo una idea de lo que era el honor según su padre tiene que

volverla absoluta, porque al inicio no logra entenderlo en toda su complejidad.

Lo que demuestra la película es que a veces sólo se requiere una idea para

lograr un objetivo.

El porqué se argumenta que Michael realmente no entiende la idea de honor

de Vitto es porque son dos cosas diferentes. Por así decirlo Edipo y Antígona,

el drama de Edipo es por su búsqueda de sentido, el drama de Antígona es la

búsqueda de sentido a través del padre. Michael Corleone comienza como un

héroe regresando a casa, un Rey coronado de manera legítima. Para el primer

acto, como regresa de guerra como un marine de la segunda guerra mundial, él

ya había pasado por el camino del héroe. En cambio Vitto Corleone es un

villano que es héroe entre villanos, es un Rey tuerto en tierra de ciegos.

Michael cree que los valores de su padre y el ser un héroe legítimo son

compatibles y ese es su error. Ese es el motivo de Michael, querer ser una

versión perfecta de su padre para proteger a su familia, lo cual sólo lo lleva a

destruir su familia directa. Es la familia que él crea, a partir de sus hijos y

sobrinos los que perduran. Vitto muere con sus nietos. Michael muere solo,

tratando de ser él una última vez. Vitto muere jugando con su nieto, Michael

muere poniéndose unos lentes. Pero es Vitto quien falla en hacer legítima a la

familia, mientras que Michael es el que logra el sueño de su padre.

La música es constante, música que tiene raíces italoamericanas, o música que

tiene a lo jazz o blues. Muy rara la vez se quita el sonido, sólo en momentos

de gran significado. Los colores son ocres en los tres actos. Y los personajes

de Vitto y Michael son reflejos. Cuando le disparan a Vitto se resbala en el

auto y tiene las manos en un gesto de defensa. Siempre que hay peligro o una

muerte cerca aparecen las naranjas. Vitto muere con parte de una naranja en la

boca, mientras que Michael muere con una en la mano. Cuando Michael tiene

el infarto después del tiroteo del helicóptero se resbala de una manera muy

similar, mientras tiene las manos en el mismo gesto de defensa. Fredo tiene

sus propias características, que son la duda. Fredo es la duda y es por eso que

él tiene que morir, pero eso se desarrollará más adelante.

El análisis de los personajes y de la narrativa es un hecho que pertenecen más

bien al formato, porque como se cuentan las historias son algo que podría

llamarse único de la franquicia, porque siempre comienzan y terminan de la

misma manera. Los personajes también son únicos porque son la misma figura

pero con diferentes objetivos, motivos y caminos. En términos de género se

pueden colocar características estilísticas y definitivas de la historia que rodea

a los personajes, Definitivas en el sentido de definir. Las mujeres fuertes, con

la excepción de la hija de Michael Corleone, aunque probablemente eso tiene

más que ver con la pusilánime actuación de Sofía Coppola que con cómo era

el personaje. Los hombres que tienen que ver por la familia, la constante

referencia a Sicilia, la constante invocación de valores, las sobremesas para

discutir temas, el respeto a los mayores, las bodas, el machismo, el racismo, la

violencia y alusiones a la promiscuidad, la necesidad de no sólo tener una

familia unida, sino de darle un futuro a dicha familia. El Padrino a diferencia

de la mayoría de las películas de Gangsters, usa esas limitantes como medio

de humanización a sus personajes más que como, lo que son en sí mismas,

límites.

Hablar del formato es hablar de que es lo que hace única al Padrino. También

porque es una sola película. Narrativamente el primer acto y el tercero tienen

la misma estructura, son anécdotas en su propio tiempo, mientras que el

segundo acto es una anécdota vinculante, en donde se muestra como los

errores de Michael, son las decisiones para sobrevivir de Vitto. Las tomas son

cerradas, excepto cuando proporcionan un contexto histórico, como la

revolución cubana. Es la historia de una familia, lo importante es la visión de

ellos, la circunstancia no es la prioridad. Finalmente, Michael es el reflejo de

Vitto por lo que logran y lo que no. Vitto logra construir un imperio y una

familia y mantenerlos unidos, les da un hoy. Michael destruye a su familia

pero les da un futuro, crea una salida legal, hace que su hijo sea el Michael

que su padre quería lograr. Vitto no salva a Sonny Corleone mientras que

Michael logra salvar a su Sonny Corleone, Vincent, un joven que a diferencia

de Michael sí quiere ser el padrino. De la familia del primer padrino sólo

sobrevive Connie, de la familia del segundo sólo muere la hija, lo que sería su

Connie. Son casi una calca, pero sólo hay un elemento que no se repite, Fredo

sólo pertenece a la primera familia, en términos de la segunda, él sería el

aborto que hace Kate para al fin separase de los Corleone. Porque Fredo

representa la duda, algo que no tienen ni Michael, ni Vitto, ni Vincent.

A partir de aquí es bueno empezar a desmenuzar a los hombres de la familia

Corleone, porque en términos de personajes las únicas mujeres que juegan un

rol importante en la película son Kate y Connie Corleone. En este caso es

mejor ir por orden de edad. Vitto es el fundador de la familia, que comienza

con una tienda de aceite de oliva. Él es el único que de salida no tiene un

padre o una madre en la mayoría de su vida, además de que tiene que huir de

su tierra natal. Él no recurre al crimen como una opción de trabajo, al menos

no al inicio, en cierto grado es como una reproducción del sueño americano,

en los términos italoamericanos, como se expresa en la película una vez que

consolida su tienda. Vitto al inicio trata de tener un empleo honesto, pero es la

mafia de Nueva York la que lo inclina a comenzar a robar. Cuando le quitan

su trabajo no le queda más que recurrir al crimen porque tiene una mujer y un

niño al que mantener. Pero él no lo lamenta, lo ve como un modo normal de

vida, sólo que él no se imaginaba en ese rol. Su destino se ve determinado en

su primer homicidio. Cuando mata a la cabeza de la mafia de Nueva York,

lentamente va asimilando su rol como Don. A diferencia de sus sucesores, el

homicidio que hace en Sicilia no es parte de ser el Don, sino una limpieza de

pasado y una toma de poder. Es Vitto asumiendo el poder por gusto. Es por

eso que al final tiene el deseo de proseguir ambos caminos, el de la ley con

Michael y el de la mafia con Sonny. Esto no es posible porque Michael ama a

su padre. Y no separa la idea del trabajo de Vitto con lo que es Vitto.

El camino de Michael en lo que sería un segundo viaje del héroe, pero esta vez

para volverse el villano que los villanos ven como héroe es cuando decide

hacer el homicidio en el restaurante, porque no es un asunto nada más de

proteger a su padre, sino también es algo personal que él quiere hacer. Una

vez que lo hace, cree que puede seguir, o más bien regresar a la vida del héroe

que tenía antes, en Italia, cuando se casa de nuevo. Pero ese acto ya es una

falla en el honor del héroe que era, Michael no entiende que comenzó otro

viaje que tendrá que terminar. Cuando se da cuenta de eso, es cuando su

esposa italiana muere en el auto. Regresar a Italia y a su vieja vida es asumir

control de la vida que no quería para él su padre, pero que Michael ve como

una obligación, la escena final de ambos actos, el primero y el segundo, es que

tan lejos está dispuesto Michael para limpiar con sangre el camino que no

pudo hace Vitto en vida. Michael es probablemente el que menos disfruta este

papel de las tres generaciones, porque él lo ve como una obligación, no como

una decisión, porque su idea del honor es sustancialista, a diferencia de la

visión del honor de Vitto. Michael también destruye a su familia porque, de

nuevo, como ve su puesto como una obligación, al menos en los dos primeros

actos, cuando ve una amenaza la tiene que destruir por la seguridad de la

familia. Por eso es que Fredo tiene que morir. Cuando es el funeral de su

madre, Michael no ve a Fredo porque lo haya perdonado, sino porque se está

despidiendo de su hermano. Fredo representa la duda, y su muerte va a ser uno

de los dos factores por los cuales Antony puede volverse un cantante de ópera

y alejarse del negocio de la mafia. La otra razón es el bebé abortado de Kate,

que la aleja de Michael, es la visión de su madre fuera de la familia que

también hace que Antony no sienta la obligación que sintió Michael en su

momento. Cuando muere Michael, muere solo porque no tiene más que hacer,

porque cumplió todo lo que tenía que cumplir.

Finalmente está Vincent, el Sonny Corleone que sobrevivió. En el inicio del

tercer acto, es como Sonny en la piel de otra persona, tiene lo necesario para

hacer lo que se necesita pero su mal temperamento puede ser su ruina. Es el

tutelaje de Michael que logra que para el final del tercer acto sea más un

reflejo de la unión de Vitto y Michael, porque él sí quiere tomar el control de

la mafia y lo ve como un regalo en vez de una obligación. Su destino se define

cuando mata a Joey Zasa, porque ya no le queda de otra más que ser cercano

de Michael o morirá. Cuando, a manera del formato, organiza la matanza del

final, que es la más pequeña de los tres actos, acepta el manto del Don, pero

separándolo de la familia, porque no es realmente un Corleone que haya

crecido cerca de la familia. Es la existencia de Vincent que también permita

que existan los dos caminos que buscaba Vitto, la familia de la mafia, y lo que

pone Michael como, “Ahora cuando digan el nombre Corleone pensarán en

una voz”.

Para concluir, la escena que define a las tres películas como una sola, es la

última parte del segundo acto, cuando Michael tiene un flashback a una

sobremesa cuando toda su familia estaba viva. Cada uno de los personajes está

a punto de vivir lo que pasará en el primer acto, en la cabecera, la silla vacía

de Vitto Corleone y Michael trata de argumentar que su destino es suyo para

decidirlo. Cuando se queda solo mirando la mesa vacía, es un momento donde

entiende que nunca tuvo una opción. Su destino ya estaba decidido desde hace

mucho.