Sistemas de proporciones y su relacin con la puesta en
pgina.
Diferentes opciones para dividir sistemticamente el espacio,
derivadas de las reglas clsicas de proporcionalidad.
Desde la Antigedad Clsica hasta nuestros das, se han ido
definiendo distintas reglas para lograr proporciones funcionales y
estticamente interesantes. Los arquitectos griegos descubrieron la
importancia del diseo potencial de una lnea dividida en dos partes,
de manera tal que la proporcin entre la distancia total y el
segmento mayor corresponde a la relacin entre el segmento mayor y
el menor. A esta proporcin se la conoce como la seccin de oro. De
la seccin de oro (o seccin urea) deriva la progresin de Fibonacci
en la que cada nmero se deduce de la suma de los dos que lo
preceden (1, 2, 3, 5, 8, etc).El rectngulo de oro se construye a
partir de un cuadrado dividido en dos rectngulos iguales, se traza
la diagonal de uno de ellos y el arco que se define determina la
medida del lado mayor del rectngulo ureo. El rectngulo raz de dos
deriva de la extensin del cuadrado a partir del arco definido por
su diagonal.El doble cuadrado es una variedad de rectngulo muy
empleado en la arquitectura y el diseo japons, ya que posibilita
divisiones muy dinmicas del espacio. An antes del surgimiento de la
imprenta (y luego tambin) se utilizaban estos sistemas de
proporciones para determinar el rea que ocupaba la superficie
escrita con respecto al blanco del papel. Por medio de los
rectngulos armnicos se establecan las proporciones del bloque (o
bloques) de texto. En lo que se refiere al clculo de los mrgenes se
manejaban diferentes criterios, aunque siempre exista una
correspondencia proporcional entre el margen de pie y el de cabeza
por un lado, y el margen de corte y el de lomo por otro.
Esta correspondencia se basaba en diferentes clases de
proporciones: urea (1:1,6), normalizada (1:1,4) o ternaria (1:1,5).
Otra forma de resolver el clculo de mrgenes consista en disponer
(una vez calculadas las dimensiones del bloque de texto) de 6/10
del margen total para el de pie y los 4/10 restantes para el de
cabeza. De la misma manera , 6/10 del total para el corte y los
4/10 que quedan para el de lomo. Con el tiempo las proporciones
clsicas se fueron abandonando, principalmente por razones de ndole
econmica (formato y mrgenes habran de reducirse en funcin del mayor
aprovechamiento del papel) y por modificaciones de las condiciones
de lectura (los libros son mas pequeos, el lector los puede
manipular con comodidad, se acortan las distancias de lectura y ya
casi no se usan las anotaciones en el margen).
En el siglo XX, dos personajes tuvieron mucho que ver con el
revival de la seccin de oro como elemento de diseo. Uno fue Jay
Hambidge, que observ la relacin de la espiral logartmica con el
rectngulo ureo. El otro fue Le Corbusier, quien desarrollo un
sistema modular para la arquitectura, el Modulor, basado en la
seccin urea y en las proporciones humanas. El Modulor influy sobre
los diseadores suizos y alemanes, en lo que se refiere al
desarrollo de sistemas modulares para organizar eficientemente una
puesta en pgina. El desarrollo de la grilla moderna fue un proceso
evolutivoque comenz a gestarse en Europa, en las principales
escuelas de diseo y se extendi por todo el mundo en las dcadas del
50 y 60.
El diseador recurre al manejo de reglas de proporcionalidad
armnica, al uso de retculas o de sistemas racionales de modulacin,
porque permiten resolver problemas complejos con un estilo
unitario, con cierta identidad reconocible y porque la
representacin ordenada de hechos, procesos, acontecimientos cuando
es clara, legible y correcta no slo se percibe con mayor rapidez y
menor esfuerzo sino que se retiene con mayor facilidad en la
memoria.
Los incunables 1450-1500. Todos estos ejemplares contienen la
mayora de las ideas de proporcin, espaciado tipogrfico y ubicacin
de las ilustraciones que an se mantienen vigentes. En los primeros
aos del siglo XV, los libros eran hechos enteramente a mano, a raz
del trabajo y del tiempo que ello requera, exista toda una estructa
para sistematizar y acelerar la produccin. El resultado eran libros
hermosos, que no formaban parte del mundo cotidiano de cualquier
individuo; solamente los mas poderosos podan acceder a la palabra
escrita, el resto deba contentarse con la trasnmisin oral. Se
llaman incunables a los libros impresos durante los primeros
cincuenta aos de la invencin de la imprenta, desde 1450 al 1500
(aunque generalmente se extiende al 1550), es decir cuando la
imprenta se hallaba todava en la cuna. Los incunables se reconocen
por la irregularidad de la composicin tipogrfica, la falta de
foliacin y signatura, el ttulo escrito en los cantos, la filigrana
del papel, ciertas expresiones al comienzo y fin del texto, falta
de colofones, etc. La tendecia objetiva de estos impresos era
presentar el aspecto de un manuscrito y comerciar con el parecido.
Una verdadera innovacin que produce Gutenberg fue desarrollar un
mdulo de ancho variable (no es lo mismo el ancho de la l qe el de
la m) para compensar las caracterstica de cada signo y equilibrar
el interletrado de la lnea impresa.
Casi todas las obras de Gutenberg han sido compuestas en base a
relaciones armnicas de 2:3, con mdulos de 1:1,5. Esta proporcin se
donomina ternaria, es la media razn entre las otras dos
proporciones armnicas, la urea (1:1,6) y la normalizada (1:1,4). No
es tan esbelta como la proporcin urea ni posibilita un
aprovechamiento absoluto del papel como la normalizada pero tampoco
desperdicia tanto como la primera ni es tan pesada formalmente como
la segunda. Los artistas cristianos de la Edad Media llamaban a la
proporcin ternaria divina proporcin porque se basaba en el mdulo o
valor 3, que relacionaban con la Divina Trinidad. La mayora de los
incunables estaban programados en base a relaciones ternarias o
ureas (el calificativo ureas o divinas a veces se aplica
indistintamente a cualquiera de ellas).
El producto grfico del Renacimiento: el libro. El desarrollo de
la tipografa y el diseo editorial en los aos siguientes a la
invencin de la imprenta. Como afirma Enric Satu en su libro El
diseo grfico. Desde sus orgenes hasta nuestros das: Alemania es la
cuna de la tipogarfa pero Italia es su ms inteligente preceptor.
Alemania era francamente medieval, gtica, Italia fue la cuna del
Renacimiento. El Renacimiento comenz en Italia en el siglo XIV y se
extendi por toda Europa en los siglos XV y XVI. Propiciaba una
vuelta a la cultura clsica (greco-latina), abandonando el carcter
marcadamente religiosos de las ideas que dominaban en la Edad
Media. Propona restablecer la preponderancia de la persona y de la
labor del hombre, una concepcin ms material del mundo y de la vida
En funcin del notable afn de cultura del hombre renacentista se
comenz a investigar sobre la forma y estructura de las letras
romanas y griegas buscando aquellos signos que satisfaciesen las
exigencias de rapidez, belleza y legibilidad producto de la
invencin de la imprenta. El diseo tipogrfico, la puesta en pgina,
el planteo total del diseo del libro fue repensado totalmente por
los impresores italianos del siglo XV. La escritura humanstica
primitiva, particularmente las maysculas latinas lapidarias
centraron el inters del Renacimiento. Entre los que estudiaron las
proporciones y la construccin geomtricas de los alfabetos, aparecen
Luca Pacioli, Alberto Durero, Geoffroy Tory. Se utilizaron grillas
para dar nfasis al potencial implcito en la repeticin de mdulos y
ejes, estableciendo relaciones horizontales y verticales en el
plano. El auge de las grillas generadas a partir de mdulos fue
estimulado adems por el entorno histrico de ese siglo en donde
llegaron a su mxima expresin las exploraciones y descubrimientos
geogrficos.
En sus comiezos, el libro asumi las caractersticas del
manuscrito, ya que no poda concebirse otra estructura formal ms que
la ya conocida. Al empezar a experimentar con esta nueva tcnica, al
irse conociendo sus posibilidades, sus exigencias y sus
limitaciones, el libro fue adquiriendo caractersticas propias,
diferentes a las del modelo medieval. El libro, hasta el momento
postergado y alejado del consumo directo del pblico, asumi el rol
de principal difusor de la cultura occidental. El libro del
Renacimiento condensa la totalidad del pensamiento (principios
ideolgicos, filosficos y matemticos) por lo que se convierti en uno
de los objetos culturales ms valorados. Apareci como exigencia
esttica de una nueva industria de produccin seriada, una industria
cultural en donde se racionaliza y mecaniza un proceso productivo y
en donde se distribuye un bien de consumo: el libro. Una de las
personas mas importantes relacionadas con el diseo editorial del
Renacimiento fue Aldo Manucio, organiz en Venecia una famosa
imprenta cuyas caracterstica principales son la perfeccin
tipogrfica y la ajustada correccin de textos. Griffo, excelente
punzonista, siguiendo las instrucciones de Manucio, creo la
tipografa itlica. Tambin dise la Bembo, con nuevas capitales
basadas en un estudio muy completo sobre las inscripcionales
romanas y aplic sistemas de proporciones matemticas para compensar
el alto y el peso de los signos. Desarroll ascendentes un poco ms
altos que las capitales para corregir pticamente un problema de
color (las maysculas parecin muy pesadas y altas con respecto a la
altura de x).
El uso de la itlica no solo permiti abaratar el costo del
producto (menor cantidad de pginas) y reducir los formatos (Manucio
promovi el formato de libros de bolsillo 7,7 por 15,4 cm), sino que
tambin la cursiva acercaba el libro impreso a la esttica de la
letra manuscrita, mucho mas familiar para el receptor. Manucio
resolvi encabezados de captulos ntegramente en maysculas, manejando
un mismo ancho de lnea que el bloque de texto y utilizando nada ms
que el espacio en blanco para diferenciarlos. As establece una
clara separcin de las reas de informacin, delimita funciones y crea
un ordenamiento en la pgina impresa, a la vez que impone el uso de
un recurso grfico ignorado o subvalorado hasta ese momento: el
blanco. El taller de Manucio constaba de dos sectores, uno para el
trabajo con las prensas y el otro destinado a la encuadernacin; los
papeles los traa de Fabriano pero la preparacin de las tintas la
supervisaba l. El hecho de tener el taller de encuadernacin anexo a
la imprenta le permiti vender sus productos terminados.
Durante el humanismo debieron trabajar interdisciplinaciamente
el diseador de tipografa, el grabador, el tipgrafo, el impresor, el
editor y el encuadernador; en el caso de Aldo Manucio, todas esas
funciones (sumadas a la comercializacin) se aglutinaban
armnicamente en una sola persona y, entonces el producto que
resulta es visualmente atractivo, perfecto tcnicamente y constituye
una forma de expresin de la filosofa y el modo cultural del
Renacimiento.
