SENSIBILIDAD Y PENSAMIENTO CINEMATROGRFICO Sebastin Durn
[email protected] -Cmo ve usted la actividad del espectador, o
participacin suya como espectador en la narracin, de acuerdo a los
planteamiento de David Borwell relativo a inferencias, asunciones,
lagunas e hiptesis? Aada lo que considere pertinente en este
sentido. WHAT Desde el inicio de la pelcula, comienzan las
incomodidades en la narracin, para el espectador, que en principio
puede llegarse a formar la hiptesis realista suspence, de que una
mujer con tal belleza viajando sola por Europa, en tal
vulnerabilidad y a bordo de un carro con tres hombre desconocidos,
puede llegar ser violada, lo que luego se confirma en las
intensiones de los muchacho para luego en un giro de la narracin
terminar no consumndose la violacin. Luego de esto ella comienza a
decaer en una espiral oponindose a la hiptesis que surge en este
momento del filme, en este caso optimista, que ella se va a
recuperar del episodio anterior porque ninguna situacin puede ser
peor que aquella del intento de violacin. De aqu en adelante las
situaciones inverosmiles comienzan a ser ms explicitas. Desde la
llegada a la casa y con los ladridos del perro, que luego parecen
de advertencia, y que al final del filme completa la ruina de la
protagonista, en la perdida total y gradual de toda su ropa,
quedando completamente desnuda y con una pierna pintada de azul,
entre un camin con cerdos y bajo la lluvia. La protagonista tiene
el prototipo de una americana, con la variacin de que es una
soadora y su ingenuidad la pone en las situaciones ms difciles y la
hace la burla de todas las personas que viven en la casa. Sin
embargo se conserva el prototipo de turista y de aventurera, en el
mejor sentido de la palabra. Luego estn los esquemas de
promiscuidad y libertades morales de la comunidad en la casa, que
puede o no estar inspirado en esta Italia de los aos 70s, que fue
modelo del despertar sexual y del feminismo. Este filme en ningn
momento nos permite sentirnos satisfechos con ninguna hiptesis,
cada vez que nos aventuramos a estructurar una hiptesis (ms que
todo realistas) debemos cambiarla en un corto plazo, por lo que
tenemos que enfocarnos en las motivaciones estilsticas y
extratextuales de la obra de Polansky. Primero en las paradisiacas
locaciones de la grabacin, luego en la majestuosa arquitectura de
la casa que juega un papel de gran valor esttico en la narracin del
filme. Incluso al hacer una relacin de la actuacin de Polansky en
esta pelcula con que Chinatown que la de un pequeo brabucn. Todo lo
que va sucediendo en la narracin de la pelcula va creando las
pautas para que al final podamos entender a ella explicando el
final de la pelcula haciendo referencia a la misma, entonces el
espectador queda satisfecho de la necesidad de todas las
situaciones incomodas, las subidas de tono sexual, las poco
plausibles o las inmorales solo advertidas por el cura, cuando
avisa que todo concluir en decadencia, despus de que en la casa
y en el filme estuviramos acostumbrados a todas estas situaciones
mencionadas. THE TENANT Trelkovsky es percibido en principio como,
un hombre de convicciones profundas esta hiptesis de surge al
principio de la narracin, generoso y temeroso, como se ve en la
iglesia, entre sus virtudes esta que se preocupa realmente por los
dems. A diferencia de sus compaeros de oficina, motivo por lo cual
l no encaje bien en su crculo de amigos los cuales tambin son sus
compaeros de oficina. El espectador desde el principio de la
pelcula intenta establecer una relacin entre Trelkovsky con Simone
la anterior inquilino, esto se evidencia en el inters que l muestra
por la salud de ella. En el transcurso de la paranoia de Trelkovsky
el espectador se puede plantear varias hiptesis sobre las causas de
esta paranoia, desde del complot de los vecinos, pasando por el
misticismo egipcio hasta llegar a pesar que era un problema interno
de Trelkovsky, estas se pueden considerar como provocaciones de
Polansky ya que al final la causa es indiferente y lo que es ms
relevante es ver cmo se desarrollan los estados febriles del
personaje y como es la evolucin de su psique. Esta pauta queda
evidenciada al final con el desconcierto de los dems inquilinos y
el desconcierto y la insatisfaccin con la queda el espectador.
-A su juicio la teora de los mtodos de S. M. Eisenstein sigue
teniendo validez? Si es as Qu clase o clases de montaje encontramos
en las dos pelculas? Haga otras observaciones que considere
importantes relacionadas con el montaje de las dos pelculas.
Considero que esta teora de los mtodos de montaje sigue siendo
vlida, porque fue la pauta para la creacin del todo el cine que hoy
en da conocemos. Sin embargo los filmes actuales y ms aun los
comerciales aras de presentar esquemas gastados, no elaboran
montajes a conciencia sino que los filmes son sobre montajes
prefabricados o fabricados en serie. WHAT Del montaje se puede
decir que es de tipo rtmico, tal vez inspirado por las
composiciones de Mozart que en el principio, da la percepcin de
esta locura napolenica que luego vemos en el rufin, a travs de toda
la pelcula recurrentemente y que en el ultimo cuarto de la pelcula
se hace cada vez ms importante en las escenas y planos cclicos de
las manos, la msica de Mozart y el ptalo de rosa que cae. Un
ejemplo de este ritmo se ve en la repeticin de la situacin de la
bola de pin-pong que tiene lugar con un da de diferencia y luego
con la situacin de las manos y del ptalo de rosa que sucede el
mismo da y acelera el tempo del filme. Se podra decir tambin que es
de tipo intelectual al provocar a partir de la narracin y de la
precisin de las escenas, la pregunta sobre el propsito de todos y
cada uno de los fragmentos del
filme y sobre el objetivo final de la pelcula escondido en lo
absurdo de las escenas. Inclusive surgiendo en algn momento la
hiptesis de que la casa es en realidad un sanatorio mental donde se
han fugado los administradores. THE TENANT Este mtodo de montaje se
pude clasificar como de tipo intelectual debido a que nos obliga a
pensar ms all de la narracin mimtica y nos hace preguntarnos por lo
que nos quiere decir lenguaje cinematogrfico, del movimiento
externo del film, de su mtrica, su ritmo, de su tonalidad y de su
armona. El film conjuga con mucha sincrona entre la narracin y el
ritmo del montaje, la esquizofrenia y , representados entre
Trelkosky y la amiga de la anterio inquilina
