Roch-Olivier Maistre,Prsident du Conseil dadministrationLaurent Bayle,Directeur gnral

Samedi 14 juin 2014SWR Vokalensemble Stuttgart | Ensemble musikFabrik Marcus Creed

Dans lecadre du cycle Visions du monde du 11 au 18 juinet de ManiFeste-2014, festival de l'Ircam

Vous avez lapossibilit de consulter lesnotes de programme en ligne, 2 jours avant chaque concert, ladresse

suivante : www.citedelamusique.fr. SW

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Stravinski ironisait sur Stockhausen et Wagner en disant quils rendaient ncessaire linstauration dun quivalent musical du parcmtre. Cest quil faut du temps pour que se dploient naturellement ces univers sonores volontiers conus sous la forme de vastes cycles.

Wagner na que trs peu crit pour le piano (quelques sonates, une fantaisie), alors que ses opras, en particulier ceux qui forment la ttralogie du Ring, nont cess dtre transcrits pour le clavier, par lui-mme ou par des pianistes virtuoses comme Liszt autrefois et Kocsis aujourdhui.

Les leitmotive de Wagner sont comme une matire mlodique infiniment plastique qui se cristallise en formes dfinies pour caractriser un personnage, un affect, un objet On reconnatra nombre dentre eux dans le programme propos par Emmanuel Krivine la tte de lOrchestre du Conservatoire de Paris, depuis le thme solennel du Chur des plerins sur lequel souvrait Tannhuser en 1845 jusquaux clats du motif des Walkyries qui accompagnaient en 1876 la bouleversante scne finale du Crpuscule des dieux, au cours de laquelle Brnnhilde simmole en se jetant dans un brasier ardent.

Bien plus quun simple instant, un moment , ctait pour Stockhausen une partie dune uvre dote de caractristiques constantes et remarquables : un peu comme le prlude de LOr du Rhin de Wagner, dans lequel un accord immuable porte tout le dveloppement orchestral. Momente, dont la premire version fut cre en 1962 Cologne, invente ainsi, entre la soprano solo, les quatre groupes choraux et les treize instrumentistes, des plages musicales o prdomine tantt la mlodie, tantt le timbre, tantt la dure des sons. Entre ces moments, il y a des interludes qui, sans caractristique particulire, utilisent aussi comme matriau les ractions habituelles du public (cris, applaudissements, murmures, toux) comme pour effacer symboliquement la frontire entre interprtes et auditeurs.

Un mantra est une formule sacre laquelle, dans lhindouisme, on prte un pouvoir. Avec Mantra une pice de 1970 pour deux pianos, percussions et modulateur en anneau , Stockhausen emploie une nouvelle manire de composer, appele se gnraliser dans ses uvres plus tardives et notamment dans son opra Licht. Tous les aspects de la partition (non seulement les notes, mais aussi les nuances, les articulations et les timbres issus des transformations lectroniques du son) sont drivs dune unique formule mlodique, contracte ou dilate de toutes les manires possibles. Et, pour lauditeur, cest une exprience sonore dune rare beaut.

Dans ses Entretiens avec Jonathan Cott, Stockhausen a pu dclarer que Wagner aurait t le meilleur compositeur de gagaku ou le meilleur auditeur du thtre n . Car, ajoutait-il, Wagner a allong de faon incroyable la respiration, la dure, dsormais indpendantes de ce que le corps humain peut produire . Il y a peut-tre quelque chose de semblable dans la temporalit de Carr, une uvre cre en 1960 et faisant appel quatre orchestres ainsi qu quatre churs. Comme lexpliquait le compositeur : Il faut sabstraire du temps si lon veut se pntrer de cette musique. La plupart des changements se produisent trs lentement, lintrieur des sons. Stockhausen prcisait toutefois que, contrairement ce qui se passe chez Wagner, cette pice ne raconte aucune histoire : les voix des churs nnoncent quun pur matriau phontique dans lequel surnagent quelques noms ici ou l.

Cycle Wagner /Stockhausen Cycle Visions du monde

Certains, comme George Crumb ou Raphal Cendo, peignent de grandes fresques sur lorigine de lunivers et les galaxies. Dautres, comme Bartk, condensent tout un monde musical dans quelques cahiers. Du macrocosme au microcosme, la nature des musiciens est dimensions variables.

Un voyage dans le temps commenant au dbut de lunivers jusqu aujourdhui: cest ainsi que Raphal Cendo dcrit sa nouvelle uvre, pour chur, ensemble et lectronique spatialiss. Interprt par lensemble musikFabrik et le SWR Vokalensemble Stuttgart le 14 juin, Registre des lumires se prsente comme un ambitieux tryptique (Le Temps des origines, Le Temps des premiers hommes et Le Temps des civilisations), suivi dun pilogue. Cette pope temporelle et spatiale explique le compositeur prend pour socle lhistoire de lHomme et dcrit notre vision du monde, les symboles de notre apparition et nos repres communs les plus importants. Des origines du cosmos jusqu nous, la pice se veut une rfl exion sur notre place dans lunivers, notre rapport lautre et cette force inexorable qui nous pousse repousser les limites du possible.

Modestement, Bartk avait prfac son Mikrokosmos avec ces mots: Les quatre premiers cahiers de ces pices pour piano ont t conus avec lintention que ceux qui veulent apprendre le piano enfants ou adultes y trouvent un matriau adapt lapprentissage depuis le tout dbut, ordonn selon les degrs de diffi cult et sappliquant si possible tous les problmes techniques simples. Au-del de leur vidente vocation pdagogique, les cent cinquante-trois pices du Mikrokosmos de Bartk (publies en 1940) composent toutefois tout un univers, dans lequel circulent des formes, des styles, des allusions, des souvenirs. Quant au Makrokosmos du compositeur amricain George Crumb (1973), il runit des Fantasy-Pieces daprs le Zodiaque, avec une notation qui fourmille de symboles visuels voquant la croix, des toiles ou une galaxie.

Pdagogues du piano, Anne-Lise Gastaldi et Valrie Haluk ont conu et coordonn le recueil Piano Project, publi en 2006 aux ditions Universal Vienne et regroupant des pices pour jeunes pianistes signes par neuf compositeurs actuels: Georges Aperghis, Pierre Boulez, Peter Etvs, Ivan Fedele, Cristobal Halff ter, Michael Jarrell, Gyrgy Kurtg, Luis de Pablo et Salvatore Sciarrino. Pour ce nouveau projet, le 18 juin la Cit de la musique, elles ont propos des compositeurs dunir musique et peinture, ou sculpture, en sinspirant dune uvre du muse du Louvre. Parmi les tableaux choisis, on trouve notamment LAstronome de Vermeer (vers 1668): le geste du vieux savant qui fait tourner le globe cleste nest pas sans voquer celui du pianiste en herbe qui feuillettera les tudes de ce petit monde pianistique, de ce Mikrokosmos collectif daujourdhui.

DU MERCREDI 11 AU MERCREDI 18 JUIN

MERCREDI 11 JUIN 2014 15HJEUDI 12 JUIN 2014 10H ET 14H30SPECTACLE JEUNE PUBLIC

Rue de la PommeThtre de voix et lumires

Cie Catherine Vaniscotte Catherine Vaniscotte, chant, danse Nathalie Abdou, chant, dansePhilippe Yvron, pianoOlivier Brousse, contrebasseAymeric Reumaux, dessins lumineux en directCatherine Vaniscotte, criture, composition musicale

SAMEDI 14 JUIN 2014 20H

Gyrgy LigetiLux AeternaHans Zender Por qu ? / Warum? (cration franaise)Raphal CendoRegistre des lumires pour chur, ensemble et lectronique (cration franaise)

SWR Vokalensemble StuttgartEnsemble musikFabrikMarcus Creed, directionGrgory Beller, ralisation informatique musicale Ircamquipe technique Ircam :Augustin Muller, rgisseur informatique musicaleMaxime Le Saux, ingnieur du sonYann Bouloiseau, rgisseur sonJean-Marc Letang, rgisseur gnral

DIMANCHE 15 JUIN 2014 15H

Pianokosmos

Bla BartkMikrokosmos George CrumbMakrokosmos

Stephanos Thomopoulos, pianoTal Isaac Hadad, installation vidoDawid Grny, programmation, designLisa Kori Chung, recherche, interactivit

Concert prcd dun Flash Concert 14h.

MERCREDI 18 JUIN 2014 20HCONCERT-RENCONTRE

Univers parallles

uvres de Hugues Dufourt, Georg Friedrich Haas, Cristobal Halff ter, Gyrgy Kurtg, Mauro Lanza, Philippe Manoury, Bruno Mantovani, Grard Pesson, Wolfgang Rihm

Elves des classes de piano dAnne-Lise Gastaldi (Conservatoire rayonnement rgional de Paris) et Valrie Haluk (Conservatoire du Centre de Paris et Conservatoire rayonnement communal Guy Dinoird de Fontenay-sous-Bois)

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SAMEDI 14 JUIN 2014 20HSalle des concerts

Gyrgy LigetiLux Aeterna, pour chur seize voix

Hans ZenderPor qu? / Warum?, pour chur mixte a cappella (cration franaise)

Raphal CendoRegistre des lumires pour chur, ensemble et lectronique(commande de Franoise et Jean-Philippe Billarant, SWR, Kunststiftung NRW et Ensemble musikFabrik, cration franaise)

SWR Vokalensemble Stuttgart Ensemble musikFabrik Marcus Creed, direction Grgory Beller, ralisation informatique musicale Ircamquipe technique Ircam :Augustin Muller, rgisseur informatique musicaleMaxime Le Saux, ingnieur du son Yann Bouloiseau, rgisseur son Jean-Marc Letang, rgisseur gnral

Ce concert est surtitr.

Coproduction Cit de la musique, Ircam - Centre Pompidou.

Dans le cadre du festival ManiFeste-2014 de lIrcam.

Avec le soutien du rseau ULYSSES. Ce programme a t financ avec le soutien de la Commission europenne.

Cette publication nengage que son auteur et la Commission nest pas responsable de lusage qui pourrait tre fait

des informations qui y sont contenues.

Avec le soutien du Fonds franco-allemand pour la musique contemporaine / Impuls neue Musik, de la Kunststiftung NRW

et de la Sacem.

Fin du concert (sans entracte) vers 21h30.

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Gyrgy Ligeti (1923-2006)Lux Aeterna

Composition: aot 1966.

Cration: Stuttgart, 2 novembre 1966, Schola Cantorum de Stuttgart dirige par Clytus Gottwald.

Commande et ddicace: La Schola Cantorum de Stuttgart et son chef Clytus Gottwald.

Effectif: Chur a cappella seize voix.

diteur: Peters.

Dure: environ 9 minutes.

Le texte latin de Lux Aeterna provient de la messe de requiem, genre que Ligeti a abord en 1963-1965, mais sans mettre prcisment en musique cette partie de la communion. Dun point de vue musical, luvre se rapproche de Lontano pour grand orchestre de 1967 et des Ramifications pour douze cordes solistes (1968-1969). En effet, la musique de Ligeti dans les annes 1960 se caractrise notamment par les clusters ou agrgats sonores forms de demi-tons superposs, et par lutilisation de la micropolyphonie, qui consiste individualiser chaque partie de la texture musicale: ici, chaque voix possde un parcours propre et vient sinsrer imperceptiblement dans le flux du continuum sonore, sadditionner trs dlicatement la polyphonie des autres voix, wie aus der Ferne comme du lointain, depuis le lointain), indique le compositeur au dbut de la partition.

Les dimensions mlodique et harmonique importent bien moins ici que les paramtres du timbre ou du rythme. Trs prcisment calcules (Ligeti sest toujours dit fascin par les horloges et autres mcanismes de prcision), les figures rythmiques concernent lensemble des entres possibles en triolets et quintolets, le plus souvent en canon, formant ainsi un complexe inextricable de strates autonomes et complmentaires. La suspension du temps, de la sensation de la pulsation (la lumire et le repos sont ternels), nat de cet ingnieux systme de brouillage qui concerne le texte, dont les consonnes sont souvent cartes au profit des seules voyelles, autant que le timbre et les registres: on pourrait comparer ce processus des dcors nettement visibles dabord dans tous leurs dtails; arrive ensuite le brouillard et les contours de ces dcors deviennent flous, jusqu ce quils deviennent finalement invisibles. Le brouillard se volatilise alors, de nouveaux contours surgissent, dabord trs vagues, puis de plus en plus prcis jusqu la disparition totale du brouillard et lapparition de nouveaux dcors. (Ligeti). Le parcours de luvre est donc volontairement trs progressif, avec des changements de couleur et de timbre trs fondus. Deux points de repre importants, pourtant: les mots Domine; la premire occurrence de ce terme se porte en avant de faon homorythmique (cest la premire entre, presque surnaturelle, des basses, en voix de fausset); le second Domine, nouveau chant dcouvert par les basses, cette fois dans le grave, initie la troisime et dernire partie de luvre, qui se conclut, aprs leffacement morendo de lensemble du chur, par sept mesures de battue silencieuse du chef, dans le vide.

Grgoire Tosser

Que la lumire ternelle luise pour eux, Seigneur, au milieu de tes Saints et jamais, car tu es misricordieux.Donne-leur le repos ternel, Seigneur, et que la lumire ternelle les illumine.

Lux aeterna luceat eis, Domine, cum sanctis tuis in aeternum, quia pius es. Requiem aeternam dona eis, Domine; et lux perpetua luceat eis.

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Hans Zender (1936)Por qu? / Warum? (Pourquoi?), pour chur mixte a cappella

Composition: 2012.

Cration : le 22 mars 2014 Stuttgart.

Effectif: chur en deux groupes.

diteur: Breitkopf & Hrtel.

Dure: 8 minutes environ.

On fait souvent le rapprochement entre le Cantique spirituel du pote et carme espagnol Jean de la Croix texte dont Hans Zender a mis en musique un extrait dans Por qu? / Warum? et le Cantique des Cantiques biblique. Il existe en effet de nombreux parallles entre les pomes damour du livre de lAncien Testament et le Cantique du mystique rebelle. Jean de la Croix lui aussi place son texte quil crivit au cachot dans la tradition de la posie amoureuse de son temps, avec ses images et ses mtaphores courantes de cur bless et des liens de lamour. Sans le titre Cantique spirituel, on aurait du mal imaginer lexprience existentielle de Dieu derrire le dialogue entre les deux amants. Ici, comme dans le Cantique des Cantiques, le pote alterne la perspective en adoptant la forme dun chant altern entre lme et son fianc, sans faire de distinction entre lamour spirituel et lamour charnel. Il abolit les diffrences entre corps et me, les mettant sur le mme plan avec une telle vidence que leur sparation semblait sans doute surmontable ses yeux. On justifie dailleurs de manire analogue la place du Cantique des Cantiques dans la Bible: en fin de compte, le corps a toujours t prsent dans le culte archaque, non seulement dans les sacrifices danimaux, mais aussi dans la conception de lhomme limage de Dieu. Cest dans ce sens que Hans Zender comprend le texte de Jean de la Croix, quil dcrit comme un code secret de la dualit de lamour humain.

Por qu? / Warum?, pour chur a cappella, est la troisime tape dans le projet de Hans Zender de mettre en musique lensemble du Cantique spirituel. Le cycle, qui fait appel diverses instrumentations, sest ouvert en 2008 avec Adonde? / Wohin?, pour soprano, violon et orchestre, et sest poursuivi en 2010 avec Oh bosques Oh Wlder, pour soprano, chur et orchestre. Aprs Por qu? / Warum?, luvre sachvera sur une partition pour chur, groupes dorchestres, deux pianos et synthtiseur qui sera prsente cet automne aux journes de Donaueschingen.

En mettant en musique le Cantique spirituel, Hans Zender jette en mme temps un pont vers sa partition sur le Cantique des Cantiques, Shir Hashirim, pour solistes, chur, orchestre et lectronique live, cre en 1998. Shir Hashirim fut la premire partition fonde sur un nouveau langage harmonique qui sous-tend aujourdhui toutes les uvres du compositeur, lequel ne travaille pas uniquement avec les demi-tons temprs, mais aussi avec des groupes de sons bass sur les rapports de frquence naturels des harmoniques. Toutefois, il ne dveloppe pas lensemble du langage harmonique dune uvre partir du spectre harmonique dun seul son pour ainsi revenir la tonalit, comme les spectralistes, mais chafaude ses accords spectraux sur des sons fondamentaux changeants qui sont eux-mmes absents. Cependant, mme en labsence des sons

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fondamentaux et en ignorant tout du travail prliminaire de calcul, le contexte harmonique des structures cristallines, comme les appelle le compositeur, se rvlent laudition, et le fait que les sons soient drivs des harmoniques naturelles permet galement aux chanteurs de sorienter plus facilement dans lpais buisson des micro-intervalles.

Por qu? / Warum? est crit sur les neuvime et dixime strophes du Cantique spirituel. Les questions que pose Jean de la Croix dans la strophe 9 sur le pourquoi de la souffrance imprgnent le caractre de la premire partie de luvre de Hans Zender. Le chur divis en deux groupes gaux entonne les questions en blocs alternant de manire toujours pressante (immer drngend, indique la partition). Cest seulement aprs le solo de tnor que ces blocs se dsagrgent en lments plus petits et, vers la fin, simbriquent troitement les uns dans les autres.

Avec le passage des questions accusatrices de la strophe 9 la prire de la strophe 10 (Apaise mes tourments), le caractre musical change compltement. La douce supplique des voix, qui alternent la manire dun hoquet, glisse par moments dans une expression atone et menace presque de sombrer dans le silence avant que, peu avant la fin, lvocation des yeux et de la lumire, les harmonies naturelles ne resplendissent nouveau de manire dautant plus pntrante.

Ce faisant, Hans Zender renonce extrioriser de manire dramatique le potentiel de dialogue que reclent les strophes, ce chant altern entre lme et son fianc. Il souligne le caractre spirituel et introverti des textes, et sappuie sur la dfinition qua donne Platon de la pense:le dialogue intrieur de lme avec elle-mme.

Martina Seeber(Traduction: Daniel Fesquet)

Extrait du Cantique spirituel

de Jean de la Croix (15421591)

Por qu, pues has llagado

aqueste corazn, no le sanaste?

Y, pues me le has robado,

por qu as le dejaste,

y no tomas el robo que robaste?

Apaga mis enojos,

pues que ninguno basta a deshacellos,

y vante mis ojos,

pues eres lumbre de ellos

y slo para ti quiero tenellos.

Pourquoi, aprs avoir bless

ce cur, ne las-tu pas guri?

Et aprs lavoir drob,

pourquoi las-tu laiss ainsi,

pourquoi ne prends-tu pas ton larcin?

Apaise mes tourments

puisque personne ny peut mettre fin,

et puissent mes yeux te voir,

car tu es leur lumire

et pour toi seul je veux les avoir.

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Raphal Cendo (1975)Registre des lumires, pour chur, ensemble et lectronique

Composition : 2013.

Cration :le 19 octobre 2013, Donaueschingen, par le Vokalensemble Stuttgart et l'Ensemble musikFabrik.

Commande : Franoise et Jean-Philippe Billarant, SWR-Donaueschingen Musiktage, Fondation NRW et Ensemble musikFabrik.

Effectif :chur mixte 4 voix [9 sopranos- 7 altos- 7 tnors - 7 basses],flte contrebasse, hautbois, clarinette basse,

basson, cor, trompette, trombone, tuba, percussionniste, guitare, piano, violon, violon II, alto, violoncelle, contrebasse.

diteur : Verlag Neue Musik, Berlin.

Ddicace : Milan et Vadim et Franoise et Jean-Philippe Billarant.

Dure : environ 45 minutes.

Le temps des Origines

Interlude I

Le temps des premiers Hommes

Interlude II

Le temps des Civilisations

pilogue

Deuxime partie dun grand diptyque commenc en 2009 avec Introduction aux tnbres, Registre des lumires est un voyage dans le temps commenant au dbut de lunivers jusqu nos jours, registre signifiant ici le livre de la mmoire: mmoire de ces lumires qui traversent lhistoire de lHomme et du cosmos, comme autant de savoir intime et enfoui qui nous habite et qui nous porte, dilluminations secrtes, mettrices dun lointain pass commun, balises de notre Humanit.

Compos spcialement pour lensemble musikFabrik, le SWR Vokalensemble Stuttgart et lIrcam, Registre des lumires est constitu de trois chapitres.

Le temps des Origines, premier chapitre, est bas sur lintroduction du premier livre des Mtamorphoses dOvide; il dcrit la naissance de lunivers, le chaos primordial o un dieu ou la nature plus puissante spare le ciel de la terre, la terre des eaux, lair le plus pur de lair le plus grossier. Temps tir du fond diffus cosmologique, silence de linfini et du vide, ce chapitre met progressivement en place un mouvement de rotation spatiale, comme rfrence absolu des mouvements du cosmos.

Aprs un interlude qui dploie lexcs le matriau du premier chapitre comme une mtaphore dun univers en mouvement, cest Le temps des premiers hommes, ce temps primitif, berceau de nos peurs primaires et sculaires, celui de lveil de la conscience et de la connaissance. Univers dune nature fantastique et fantasmagorique comme un Eden imaginaire, peupl danimaux tranges et inconnus, port par les balbutiements dun protolangage invent, cest lmergence de langoisse mtaphysique et de la pense symbolique.

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Pens comme une ellipse, une acclration vertigineuse, le second interlude nous porte directement au dernier chapitre, Le temps des Civilisations; cest ici le temps des langues secrtes, de la confusion et de lachvement de lunit des hommes. Bas sur un extrait de la Gense sur la tour de Babel, cest ici le temps des conflits o les pouvoirs et les contre-pouvoirs saffrontent.

Une nigme, base sur un des fragments dHraclite (n18) vient conclure sous forme dpilogue la pice: Si tu nespres pas, tu ne trouveras pas linespr, qui est introuvable et inaccessible.

La pice est ddie Franoise et Jean-Philippe Billarant, ainsi qu Milan et Vadim.

Raphal Cendo

11

Avant que nexistent la mer, la terre et le ciel qui couvre tout,

la nature dans lunivers entier ne prsentait quun seul aspect,

que lon nomma Chaos. Ctait une masse grossire et confuse,

rien dautre quun amas inerte, un entassement

de semences de choses, dlments diviss et mal joints.

Jusqualors, nul Titan ne dispensait au monde sa lumire,

la nouvelle Phb, en croissant, ne renouvelait pas ses cornes,

la terre dans lair qui lentourait ntait pas en suspens,

quilibre par son propre poids et, le long des terres,

Amphitrite navait pas tendu la large bordure de ses bras.

Il y avait l bien sr la terre, la mer et lair,

mais la terre tait instable, londe non navigable,

et lair sans lumire. Rien ne gardait sa forme propre,

et les lments se gnaient entre eux. Dans un mme corps

luttaient le froid et le chaud, lhumide et le sec,

le mou et le dur, le lourd et ce qui tait sans poids.

Un dieu, avec une nature mieux dispose, mit fin ce conflit.

En effet il spara la terre du ciel, et les eaux de la terre,

et le ciel limpide, il le distingua de lair pais.

Il fit rouler ces lments, les dgageant de la masse aveugle,

puis les fixa en place, sparment, dans la paix et la concorde.

La puissance igne et sans poids de la vote cleste

slana et prit sa place tout en haut, au sommet du ciel.

Par sa lgret et sa position, lair sen approcha le plus.

Toute la terre avait une seule langue et les mmes mots.

Comme ils taient partis de lOrient, ils trouvrent une plaine

au pays de Schinear, et ils y habitrent.

Ils se dirent lun lautre : Allons ! Faisons des briques, et

cuisons-les au feu . Et la brique leur servit de pierre, et le

bitume leur servit de ciment.

Ils dirent encore : Allons ! Btissons-nous une ville et une

tour dont le sommet touche au ciel, et faisons-nous un nom,

afin que nous ne soyons pas disperss sur la face de toute

la terre .

Le temps des Origines

Ante mare et terras et quod tegit omnia caelum

unus erat toto naturae vultus in orbe,

quem dixere chaos. Rudis indigestaque moles

nec quicquam nisi pondus iners congestaque eodem

non bene iunctarum discordia semina rerum.

Nullus adhuc mundo praebebat lumina Titan,

nec nova crescendo reparabat cornua Phoebe,

nec circumfuso pendebat in aere tellus

ponderibus librata suis, nec bracchia longo

margine terrarum porrexerat Amphitrite.

Utque erat et tellus illic et pontus et aer

sic erat instabilis tellus, innabilis unda,

lucis egens aer. Nulli sua forma manebat,

obstabatque aliis aliud. Quia corpore in uno

frigida pugnabant calidis, umentia siccis,

mollia cum duris, sine pondere, habentia pondus.

Hanc deus et melior litem natura diremit.

Nam caelo terras et terris abscidit undas

et liquidum spisso secrevit ab aere caelum.

Quae postquam evolvit caecoque exemit acervo,

dissociata locis concordi pace ligavit:

ignea convexi vis et sine pondere caeli

emicuit summaque locum sibi fecit in arce.

Proximus est aer illi levitate locoque.

Le temps des Civilisations

Erat autem terra labii unius, et sermonum eorumdem.

Cumque proficiscerentur de oriente, invenerunt campum in

terra Senaar, et habitaverunt in eo.

Dixitque alter ad proximum suum: Venite, faciamus lateres,

et coquamus eos igni. Habueruntque lateres pro saxis, et

bitumen pro cmento.

Et dixerunt: Venite, faciamus nobis civitatem et turrim, cujus

culmen pertingat ad clum: et celebremus nomen nostrum

antequam dividamur in universas terras.

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Lternel descendit pour voir la ville et la tour que btissaient

les fils des hommes, et dit : Voici, ils forment un seul

peuple et ont tous une mme langue, et cest l ce quils ont

entrepris ; maintenant rien ne les empcherait de faire tout

ce quils auraient projet.

Allons ! Descendons, et l confondons leur langage, afin

quils nentendent plus la langue, les uns des autres .

Et lternel les dispersa loin de l sur la face de toute la terre

et leur donna tous un langage diffrent; et ils cessrent de

btir la ville.

Si tu nespres pas, tu ne trouveras pas l'inespr, qui est

introuvable et inaccessible.

Descendit autem Dominus ut videret civitatem et turrim,

quam dificabant filii Adam, et dixit: Ecce, unus est populus,

et unum labium omnibus: cperuntque hoc facere, nec

desistent a cogitationibus suis, donec eas opere compleant.

Venite igitur, descendamus, et confundamus ibi linguam

eorum, ut non audiat unusquisque vocem proximi sui.

Atque ita divisit eos Dominus ex illo loco in universas terras,

et cessaverunt dificare civitatem.

pilogue

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Hans Zender

Hans Zender a fait ses tudes de

piano, de direction dorchestre et de

composition (avec Wolfgang Fortner)

dans le cadre des Musikhochschulen

de Francfort et Freiburg-en-Brisgau

de 1956 1963. Aprs un premier

sjour comme boursier la Villa

Massimo de Rome durant lanne

1963-1964, il dbute une carrire

de chef dorchestre en tant que

directeur musical de lOpra de

Bonn. Il occupe ce poste pendant

quatre ans, avant de sjourner de

nouveau Rome en 1968-1969.

Il est ensuite sollicit par lOpra

de Kiel, puis de 1971 1984, dirige

lOrchestre symphonique de la

radio sarroise avant de devenir

directeur gnral de la musique

lOpra de Hambourg entre 1984

et 1987. Il a particip aux festivals de

Bayreuth, Salzbourg, Berlin et Vienne.

Paralllement cette brillante carrire

de chef dorchestre, quil poursuit avec

lOrchestre de la Radio nerlandaise

et le Thtre de la Monnaie de

Bruxelles, et, depuis 1999, comme

invit permanent et membre de la

direction artistique de lOrchestre

Symphonique de Baden-Baden et

de la Sdwestrundfunk de Freiburg,

Hans Zender mne une importante

activit pdagogique. Il enseigne

la composition de 1988 2000 la

Musikhochschule de Francfort. En

1999, il est invit dhonneur la Villa

Massimo Rome. Zender sest impos

depuis les annes 1960 comme

un compositeur majeur travers

notamment sa production vocale

(la srie des huit Canti pour

diffrentes formations vocales

et instrumentales) et scnique

Don Quijote de la Mancha,

(1989-1991), Stephen Climax

(1979-1984) ainsi que par des

adaptations ou orchestrations: Cinq

Prludes de Claude Debussy (1991),

Schuberts Winterreise (1993).

Dabord influenc par Bernd Alois

Zimmermann et par Pierre Boulez,

il sloigne de la musique srielle dont

il refuse les aspects trop dogmatiques,

et se tourne vers la spiritualit, lart

et les philosophies dExtrme-Orient.

De nombreuses pices sont inspires

de la calligraphie et de pomes

orientaux, notamment japonais:

cycle pour orchestre Kalligraphie

(1997-2004), Muji no kyo (1974),

Frin No Ky (1989). Chante ou non

comme dans le cycle de musique

de chambre Hlderlin lesen (lire

Hlderlin : 1979-1991) luvre

de Zender est aussi ancre dans la

littrature et la pense occidentale:

Hraclite, La Bible, Matre Eckhart

(Kantate nach Worten von Meister

Eckhart, 1980), Saint Jean de la

Croix (Tres canciones, 2005).

Raphal Cendo

N en 1975, Raphal Cendo tudie

le piano puis la composition

lcole Normale de Musique de

Paris, o il obtient son diplme

en 2000. Il intgre la classe de

composition au Conservatoire de

Paris (CNSMDP) en 2003 puis le

cursus annuel de composition et

dinformatique musical lIrcam

quil termine en 2006. Raphal

Cendo a reu les enseignements

de Brian Ferneyhough, Fausto

Romitelli et Philippe Manoury.

Il a crit des pices pour des

ensembles de renomme

internationale comme lItinraire,

lOrchestre National dle-de-France,

lEnsemble intercontemporain, le

Nouvel Ensemble Moderne, les

Percussions de Strasbourg, lOrchestre

Symphonique de Montral,

lensemble Ictus, lensemble Cairn,

le Quatuor Diotima, lensemble

musikFabrik, lEnsemble Alternance,

lOrchestre de la Radio de Munich,

lEnsemble Lina Les uvres de

Raphal Cendo sont rgulirement

joues en France et ltranger

dans des festivals aussi prestigieux

que la Biennale de Venise, le festival

de Darmstadt et le festival de

Donaueschingen en Allemagne

ainsi que les festivals Prsences

de Radio France, Ars Musica

Bruxelles, Musica Strasbourg.

En 2007, Raphal Cendo a reu le

prix Espoir (dcern par la fondation

Francis et Mica Salabert) du concours

international de composition

de lOrchestre Symphonique de

Montral. Il a enseign la composition

au Conservatoire de Nanterre, et

est rgulirement invit comme

professeur en Europe et aux tats-

Unis (Darmstadt, Voix nouvelles

Royaumont, June in Buffalo). Il est

diplm du Conservatoire de Paris

(CNSMDP) en composition, analyse

et orchestration. Raphal Cendo a t

pensionnaire de lAcadmie de France

Rome (Villa Mdicis) de 2009 2011.

En 2009, il a reu le Prix Pierre Cardin

de lAcadmie des Beaux-Arts et

en 2011 le Prix Herv Dugardin

de la SACEM. Ses uvres sont

publies aux ditions Billaudot

et aux ditions Verlag Neue

Musik. Il vit et travaille Berlin.

15

Ircam

Institut de recherche et

coordination acoustique/musique

LInstitut de recherche et coordination

acoustique/musique est aujourdhui

lun des plus grands centres de

recherche publique au monde se

consacrant la cration musicale

et la recherche scientifique. Lieu

unique o convergent la prospective

artistique et linnovation scientifique

et technologique, linstitut est dirig

depuis 2006 par Frank Madlener,

et runit plus de cent soixante

collaborateurs. LIrcam dveloppe

ses trois axes principaux cration,

recherche, transmission au cours dune

saison parisienne, de tournes en France

et ltranger et dun nouveau

rendez-vous initi en juin 2012,

ManiFeste, qui allie un festival

international et une acadmie

pluridisciplinaire. Fond par Pierre

Boulez, lIrcam est associ au Centre

Pompidou sous la tutelle du ministre

de la Culture et de la Communication.

LUnit mixte derecherche STMS

(Sciences ettechnologies de la

musique et du son), hberge par

lIrcam, bnficie de plus des tutelles

du CNRS et de luniversit Pierre et

Marie Curie, ainsi que, dans le cadre

de lquipe-projet MuTant, de lInria.

www.ircam.fr

Grgory Beller

Son, voix, geste, expressivit, motion...

Grgory Beller est artiste, chercheur et

designer dans les arts contemporains.

Normalien, agrg de physique,

titulaire de deux masters de musique,

il a soutenu une thse de doctorat

en informatique sur des modles

gnratifs de lexpressivit et leurs

applications en parole et en musique.

Tout en dveloppant de nouveaux

paradigmes gnralement lis au son,

il participe de nombreux projets

artistiques dans le domaine des arts

numriques, de la musique et du

spectacle vivant. Il est actuellement

ralisateur en informatique musicale

lIrcam, o il collabore avec dautres

artistes et dautres chercheurs

dans la conception, la cration et la

performance de moments artistiques.

Marcus Creed

Marcus Creed est n et a grandi

sur la cte sud de lAngleterre.

Il commence ses tudes au Kings

College de Cambridge o il a

loccasion de chanter au sein du

clbre chur Kings College Choir.

Poursuivant ses tudes, il se rend

la Christ Church d'Oxford et la

Guildhall School de Londres.

Ds 1977, Marcus Creed vit

Berlin les diffrentes stations

de son travail sont la Deutsche

Oper de Berlin (rptiteur et

plus tard directeur de chur),

le Conservatoire des Arts (charg

de cours de la discipline Chant) ainsi

que le Groupe Nouvelle Musique et

lEnsemble Scharoun (en tant que

pianiste et chef dorchestre). partir

de 1987, Marcus Creed remplit les

fonctions de directeur artistique du

chur de chambre du RIAS auquel

sont dcernes de nombreuses

distinctions internationales sous

sa baguette (entre autres le Edison

Award, le Diapason dOr et le classical

Award de Cannes). Au cours de ses

activits de concert, il collabore

pour lessentiel avec lAcadmie

de Musique Ancienne de Berlin,

lOrchestre Baroque de Freiburg et

le Concerto Kln. Il se produit lors

des festivals de Berlin, Wien Modern,

Salzbourg et Montreux, dimbourg,

Lucerne et Innsbruck. En 1988, il

rpond une offre de nomination

la fonction de Professeur de

direction au Conservatoire de

musique de Cologne. Depuis

le 1er janvier 2003, il remplit les

fonctions de directeur artistique de

lEnsemble vocal SWR Stuttgart.

SWR Vokalensemble Stuttgart

Fond en 1946, le SWR Vokalensemble

Stuttgart anciennement Chur de

chambre de la Radio de Stuttgart

est lun des principaux ensembles

internationaux spcialiss dans

la musique vocale des XXe et XXIe

sicles. Le rpertoire de ce jeune

ensemble couvre presque tous les

genres: pices chorales, oprettes,

chansons populaires et musiques de

pices radiophoniques. Le groupe a

fait ses dbuts en 1947 aux Journes

musicales de Donaueschingen.

Nomm chef permanent en 1951,

Hermann Joseph Dahmen a faonn

le chur pour en faire un ensemble a

cappella dune qualit exceptionnelle.

Sur cette lance, le SWR Vokalensemble

sest ensuite acquis une solide

16

rputation internationale sous la

direction de Marinus Voorberg

(1975-1981). Avec Klaus-Martin

Ziegler (1981-1987) et Rubert Huber

(1990- 2000), lensemble a bnfici

de lapport de deux personnalits qui

ont rsolument plac le rpertoire

contemporain au centre de leur

travail. Le SWR Vokalensemble a

cr plus de deux cents ouvrages,

acqurant par son exprience

une comptence collective et une

matrise technique qui ont fait de

lui une rfrence internationale en

musique contemporaine. La sonorit

instrumentale recherche par ses

membres est lune des qualits que

le chur a su dvelopper avec le

temps et lui vaut sa grande flexibilit

stylistique et technique. la tte de

lensemble depuis 2003, Marcus Creed

travaille renforcer lintelligence

musicale et la matrise vocale de

ses chanteurs, construisant une

culture densemble dans laquelle

chaque interprte porte sa propre

responsabilit musicale. Avec cet

instrument pensant , il dveloppe

une interprtation qui considre

chaque composition avant tout

dans son aspect musical: comme

un art qui nexprime sa qualit que

si ses interprtes en matrisent les

difficults jusque dans leur sommeil

et peuvent tout donner en concert

un public galvanis. De nombreux

prix ont rcompens la discographie

de lensemble sous la direction de

Marcus Creed. On citera notamment

lenregistrement de pices quasi

inconnues de Charles Ives, Eliott

Carter et Heitor Villa-Lobos. Pour

son CD de la Messe en mi mineur

et dune slection de motets de

Bruckner, le SWR Vokalensemble

Stuttgart a reu le prix Echo Classic

avec la mention Ensemble de lanne

en 2009. En 2011, lenregistrement

duvres chorales dHeitor Villa-

Lobos a t lu Production chorale

de lanne. Son Requiem de Gyrgy

Ligeti a reu la mme mention

lanne suivante. Rcompens en

2011 par le Prix choral europen de

la Fondation culturelle Pro Europa

pour son engagement pionnier dans

le domaine de la musique vocale

contemporaine, lensemble a t

nomin pour le Grammy en 2013.

Sopranos

Barbara van den Boom

Kirsten Drope

Ccile Lohmuller*

Aleksandra Lustig

Wakako Nakaso

Annette Ruoff

Eva-Maria Schapp

Kerstin Steube

Johanna Zimmer

Altos

Ulrike Becker

Sabine Czinczel

Anne Greiling*

Judith Hilger

Ulrike Koch

Livia Kretschmann*

Wiebke Wighardt

Ute Wille

Tnors

Frank Bossert

Johannes Kaleschke

Herbert Klein

Rdiger Linn

Hubert Mayer

Julius Pfeifer

Wilfried Rombach*

Alexander Yudenkov

Basses

Jens Hamann*

Bernhard Hartmann

Reiner Holthaus

Torsten Mller

Philip Niederberger

Mikhail Nikiforov

Mikhail Shashkov

Bernhard Spingler*

* chanteur invit

Ensemble musikFabrik

Depuis sa formation en 1990,

lEnsemble musikFabrik a su

saffirmer comme un ensemble

majeur en musique contemporaine.

Particulirement attach

linnovation artistique comme

lindique le sens littral de son

nom il interprte un rpertoire

trs personnel, form de pices

connues ou inconnues, souvent

de commande et associant des

mdias originaux. Form de solistes

internationaux, lensemble prsente

un travail diversifi, ralis en troite

collaboration avec les compositeurs.

Bas Cologne, il donne jusqu

cent concerts annuels en Allemagne

et ltranger, lors de festivals ou

dans le cadre de musikFabrik in

WDR, vnement quil a lui-mme

cr. Il travaille rgulirement pour

la radio et enregistre de nombreux

CD. Produite par le label WERGO, la

collection Edition musikFabrik a vu

son premier opus, Sprechgesnge,

17

rcompens par le prix ECHO Klassik

en 2011. Grce son profil unique

et sa qualit artistique remarquable,

lEnsemble musikFabrik est recherch

dans le monde entier comme le

partenaire de confiance de nombreux

compositeurs et chefs de renom.

LEnsemble musikFabrik reoit laide

du Land de Rhnanie du Nord-

Westphalie. La Kunststiftung NRW

(fondation artistique de Rhnanie

du Nord-Westphalie) soutient le

projet MusikFabrik in WDR.

Violons

Juditha Haeberlin

Hannah Weirich

Alto

Ulrich Mertin

Violoncelle

Dirk Wietheger

Contrebasse

Michinori Bunya

Guitare

Jrgen Ruck

Flte basse

Ned McGowan

Clarinette / Clarinette basse

Carl Rosman

Hautbois

Peter Veale

Basson

Heidi Mockert

Cor

Corey Klein

Trompette

Nathan Plante

Trombone

Bruce Collings

Tuba

Melvyn Poore

Percussions

Dirk Rothbrust

Piano

Ulrich Lffler

Impuls neue Musik

Le fonds franco-allemand pour la

musique contemporaine / Impuls

neue Musik accompagne et finance

des projets qui ont pour but de crer

de nouvelles uvres et de diffuser la

musique contemporaine en France

et en Allemagne. Au centre des

projets Impuls se trouve toujours

un rel change entre musiciens

et esthtiques des deux pays, un

change quImpuls encourage

dvelopper sur le long terme. Le jury

est compos dexperts des deux pays.

Plus dinformations sur:

www.impulsneuemusik.com

DU 11 JUIN AU 10 JUILLETJOYEUX ANIMAUX DE LA MISRE GUYOTAT/NORDEY 11 JUIN/19H 12 JUIN/20H IRCAM

LAURORE MURNAU/OEHRING, QUATUOR SINE NOMINE 11 JUIN/20H30 CENTRE POMPIDOU

FUNDAMENTAL FORCES BARRI, HENKE 11 JUIN/22H ET 23H IRCAM

MADE IN IRCAM CONFRENCES ET DMONSTRATIONS 12 JUIN/15H-18H GAT LYRIQUEDINNOVATIONS TECHNOLOGIQUES 13 JUIN/15H-18H CNAM

UN TEMPS BIS BECKETT/APERGHIS, DONATONI, LACHENMANN12 JUIN/19H30 13 ET 14 JUIN/20H30 T2G-15 JUIN/15H THTRE DE GENNEVILLIERS

DANSE : PICK FURE 13, 14 JUIN/20H30MAISON DES ARTS

ET DE LA CULTURE DE CRTEIL

PORTES OUVERTES 14 JUIN/15H-20H IRCAM & PLACE IGOR-STRAVINSKY

COLLECTIVE SOUND CHECKS EXPRIENCES SONORES INDITES AVEC DES TECHNOLOGIES MOBILES

14 JUIN/14H-18H CENTRE POMPIDOU

REGISTRE DES LUMIRES ENSEMBLE MUSIKFABRIK, SWR VOKALENSEMBLE STUTTGART/CENDO, LIGETI, ZENDER

14 JUIN/20H CIT DE LA MUSIQUE

LUNA PARK APERGHIS, REGNAULT 15 JUIN/20H30 CENTRE POMPIDOU

INTERNATIONAL WORKSHOP ON MOVEMENT AND COMPUTING (MOCO14 ) 16, 17 JUIN/9H30-18H IRCAM

TRANSGRESSER : HOMMAGE MICHEL FOUCAULT (1984- 2014) - LECTURE DE PIERRE GUYOTAT

16 JUIN/20H30 CENTRE POMPIDOU

COMPOSER (AVEC) LE GESTE (COLLOQUE) 18 JUIN/9H30-18H IRCAM

PHILIPPE LEROUX I SOLISTES XXI/LEROUX 18 JUIN/20H IRCAM

PHILIPPE LEROUX II ENSEMBLE ACCROCHE NOTE/JODLOWSKI, LEROUX, MOMI 19 JUIN/20H GLISE SAINT-MERRY

KLANGFORUM WIEN BEDROSSIAN, CORRADO, DUMONT, HAAS, URAJ 20 JUIN/20H30 CENTRE POMPIDOU

LA VOIX DE FOUCAULT/FOUCAULT - ARCHIVES SONORES EN COUTE CHRISTOFFEL 21 JUIN/18H30 ET 19H30 IRCAM

QUATUOR LECTRONIQUE JACK QUARTET /CZERNOWIN, HAAS, XENAKIS 21 JUIN/20H IRCAM

RCITAL FLORENT BOFFARD BACH, BENJAMIN, SCHOENBERG, STROPPA 26 JUIN/20H IRCAM

CORDES TENDUES DEFORCE, CONSERVATOIRE NATIONAL SUPRIEUR DE MUSIQUEET DE DANSE DE PARIS/BENJAMIN, CENDO, PINTSCHER, XENAKIS

27 JUIN/20H Le CENTQUATRE-PARIS

ENSEMBLE INTERCONTEMPORAIN EXAUDI/CRATIONS DELATELIER DE COMPOSITION POUR DEUX VOIX ET ENSEMBLE 28 JUIN/20H Le CENTQUATRE-PARISDIRIG PAR GEORGE BENJAMIN, CZERNOWIN, ETVS, PINTSCHER

AT FIRST LIGHT ENSEMBLE ORCHESTRAL CONTEMPORAIN/BENJAMIN, CZERNOWIN, HACKBARTH

1er JUILLET/20H IRCAM

IN VIVO THTRE MUSICAL CRATIONS DE LATELIER DE COMPOSITION DIRIG PAR GEORGES APERGHIS, GALAZ

2 JUILLET/20H Le CENTQUATRE-PARIS

IN VIVO DANSE CRATIONS DE LATELIER DE COMPOSITION DIRIG PAR HCTOR PARRA ET LOC TOUZ

3 JUILLET/20H30 CENTRE POMPIDOUO

CONCERT DE LATELIER DE COMPOSITION DE MUSIQUE DE CHAMBRE DIRIG PAR CHAYA CZERNOWIN CRATIONS 5 JUILLET/20H Le CENTQUATRE-PARISDES COMPOSITEURS DE LACADMIE/STANCZYK, VANONI

IN VIVO ELECTRO LIVE CRATIONS DE LATELIER DE COMPOSITION DIRIG PAR ROBERT HENKE

5 JUILLET/22H Le CENTQUATRE-PARIS

CONCERT ATELIER RALISATION INFORMATIQUE MUSICALE 8 JUILLET/20H IRCAM

OUT AT S.E.A (SOMEONE EATS ALL) 9 JUILLET/20H Le CENTQUATRE-PARIS

FINAL/CONCERT DE LA MASTER CLASS DE DIRECTION DENSEMBLE DIRIGE PAR PETER ETVS ENSEMBLE DU LUCERNE FESTIVAL ACADEMY ORCHESTRA/CONSERVATOIRE NATIONAL SUPRIEUR DE MUSIQUE ET DE DANSE DE PARIS/

10 JUILLET/20H IRCAM

ENSEMBLE INTERCONTEMPORAIN

MANI-FESTE14festival

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diteur : Hugues de Saint Simon | Rdacteur en chef : Pascal Huynh | Rdactrice en chef adjointe : Galle Plasseraud | Graphiste : Elza Gibus | Stagiaire : Isabelle Couillens

Etaussi

> CONCERTS

MARDI 23 SEPTEMBRE 2014, 20H

Maja Solveig Kjelstrup RatkjeConcerto for Voice (moods IIIb) pour petit orchestre et performeuseNina Senkuvre nouvelle pour alto et ensemble Gustav Mahler / Glen CorteseDas Lied von der Erde

Ensemble intercontemporainMatthias Pintscher, directionMaja Ratkje, voix, amplifieLilli Paasikivi, mezzo-sopranoSteve Davislim, tnorOdile Auboin, alto

MERCREDI 24 SEPTEMBRE 2014, 20H

(This is not) A Dream(cration)

Erik SatieJohn Cage

Alexei Lubimov, piano, piano prpar, toy pianoLouise Moaty, mise en scne, conception, projection avec lanterne magique

>SALLE PLEYEL

DIMANCHE 21 SEPTEMBRE 2014, 16H

Johannes BrahmsOuverture tragiqueJrg WidmannTeufel Amor (cration franaise)Johannes BrahmsSymphonie n2

The Cleveland OrchestraFranz Welser-Mst, direction

VENDREDI 3 OCTOBRE 2014, 20H

Luigi NonoCanti di vita e damore (cration franaise)Franz LisztFaust-Symphonie

Orchestre Philharmonique de Radio FranceChur dhommes de Radio FranceMikko Franck, directionAnu Komsi, sopranoAndrew Staples, tnorSbastien Boin, chef de chur

Coproduction Festival dAutomne Paris,

Radio France.

>SPECTACLE MUSICAL JEUNE PUBLIC

MERCREDI 24 SEPTEMBRE 2014, 15H

(This is not) A Dream Concert et lanterne magique

Musiques Erik Satie, John CageRalisation lanterne Olivier Vallet

Alexei Lubimov, pianoLouise Moaty, conception, projection avec lanterne magique

SAMEDI 27 SEPTEMBRE 2014, 20H

Philip GlassThe Photographer (cration franaise)

Ensemble KNM BerlinVocalconsort BerlinManuel Nawri, directionAnnapaola Leso, danseuse-actriceRoss Martinson, danseur-acteurDavid Essing, danseur-acteurLars-Ole Walburg, mise en scneShang-Chi Sun, chorgrapheSafy Etiel, vidos

MERCREDI 8 OCTOBRE 2014, 20H

Ludwig van BeethovenLeonore IIIMichel TabachnikLe livre de Job (cration mondiale)Robert SchumannConcerto pour pianoArnold SchnbergUn Survivant de Varsovie

Brussels PhilharmonicLes Cris de ParisChur de lArme franaiseMichel Tabachnik, directionIvo Pogorelich, pianoGeoffroy Jourdain, chef de churAurore Tillac, chef de chur