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Copyright :
Rob Papen ConcreteFX, 2005 tous droits réservés Concept Rob Papen et Jon Ayres Instrument Jon Ayres Programmation Apple Jacek Kusmierczyk, Adrian Pflugshaupt Design graphique Shaun Ellwood Sons Rob Papen Mode d emploi Jon Ayres, Rob Papen et Patrick Anglard
Merci (par ordre alphabétique) à TONAL Axis, Joel Heatly, Sinus, Zia McKie, Mandy Rayment, KvR Forum, et tous les beta testeurs !
Toutes les spécifications des produits de ce manuel peuvent être modifiées sans préavis. Ce document ne doit pas être modifié, en particulier les mentions de copyright ne doivent pas être retirées ou modifiées. Rob Papen est une marque de Rob Papen Sound Design & Music. BLUE est une marque de Rob Papen ConcreteFX. VST est une marque déposée de Steinberg Media Technologies GmbH. Toutes les autres marques sont la propriété respective de leurs détenteurs.
Enregistrement de votre instrument (version en boîte seulement):
L enregistrement de BLUE est très simple. Il vous suffit de visiter le site web www.robpapen.com et de suivre le lien « Registration » de la section BLUE. L enregistrement est nécessaire pour bénéficier des mises à jour. Après l enregistrement une page de téléchargement est disponible pour les mises à jour.
Note: Si vous possédez la version téléchargeable le courrier électronique qui vous donne le numéro de licence tient lieu d enregistrement. Conservez ce message de façon confidentielle (il contient votre numéro de licence et d enregistrement) et faites en une sauvegarde.
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Bienvenue
Merci d avoir acheté BLUE par Rob Papen.
BLUE un synthétiseur virtuel professionnel « cross-fusion », conçu par le designer de sons, Rob Papen et Jon Ayres, le développeur de logiciels musicaux.
Cette nouvelle synthèse « cross-fusion » associe la synthèse FM, la synthèse par distorsion de phase ou de forme d onde et la synthèse soustractive, en un seul ensemble plein de créativité !
BLUE possède six oscillateurs qui peuvent être connectés de diverses façons, deux filtres stéréo d inspiration analogique, une grande variété d options de traitement et de modulation ainsi qu un séquenceur surpuissant et un arpégiateur, auxquels s ajoutent les presets plein d inspiration de Rob Papen, adaptés à une grande variété de styles musicaux.
Malgré ces fonctionnalités très étendues, BLUE est facile à utiliser grâce à son interface utilisateur et à sa page innovante « easy edit » pour la modification rapide des sons !
BLUE promet de dépasser vos attentes !
Rob Papen et l équipe RPCX, Août 2006
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Table des matières
INSTALLATION.................................................................................................... 9
INSTALLATION SUR PC ......................................................................... 9 INSTALLATION SUR MAC ....................................................................... 9
SPECIFICATIONS.............................................................................................. 10
INTRODUCTION A BLUE .................................................................................. 12
FLUX DU SIGNAL AUDIO ...................................................................... 12 INTERFACE GRAPHIQUE / INTERFACE UTILISATEUR ................................ 13
CONTROLES ..................................................................................................... 16
BOUTONS ......................................................................................... 16 CURSEURS ....................................................................................... 16 CLICS DROITS (OU CONTROL-CLICK SUR MAC) ................................... 16 BOUTONS ON/ OFF............................................................................ 16 BOUTONS DE SELECTION.................................................................... 16 MENUS DEROULANTS......................................................................... 16
AFFICHEUR DES VALEURS DES PARAMETRES........................................... 17
PRESETS........................................................................................................... 18
GESTION DES PRESETS ...................................................................... 18 GESTION DES BANQUES ..................................................................... 19
OSCILLATEURS ................................................................................................ 20
ON / OFF .......................................................................................... 20 TYPE ................................................................................................ 20 INV ................................................................................................... 20 FREE................................................................................................ 21 TRACKING......................................................................................... 21 MODE DE MODULATION ...................................................................... 21 DISTORSIONS (AFFICHEUR SHAPE)...................................................... 21 RATIO............................................................................................... 21 ACCORD GROSSIER (BOUTON SEMI) ................................................... 21 ACCORD FIN (BOUTON FINE)............................................................... 22 NIVEAU DE LA DISTORSION (BOUTON SHAPE) ....................................... 22 FEEDBACK (RETOUR) ......................................................................... 22 SYMETRIE (BOUTON SYM) - POUR LES OSC A ET B SEULEMENT. ........... 22 VEL > VOLUME.................................................................................. 22 VOLUME ........................................................................................... 22 DESTINATION .................................................................................... 23
FILTRES............................................................................................................. 24
MODE (PARALLELE / SERIE)................................................................ 24 TYPE ................................................................................................ 24 DESTINATION .................................................................................... 24 FREQUENCE...................................................................................... 24 Q ..................................................................................................... 25 DISTORSION...................................................................................... 25
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ENVELOPPE VERS FILTRE ................................................................... 25 VELOCITE VERS FILTRE ...................................................................... 25 KEYTRACKING (SUIVI DU CLAVIER) ...................................................... 25 MODWHL (MOLETTE DE MODULATION VERS FILTRE).............................. 25 VOLUME DU FILTRE ............................................................................ 25 PAN (POSITION STEREO DU FILTRE) ..................................................... 25
EASY (REGLAGES RAPIDES) .......................................................................... 26
GLOBAL TRANSPOSE (TRANSPOSITION GLOBALE) ................................. 26 GLOBAL FM ...................................................................................... 26 GLOBAL FEEDBACK (RETOUR D ENSEMBLE) ......................................... 26 GLOBAL SYMMETRY (SYMETRIE D ENSEMBLE) ...................................... 26 GLOBAL PWM .................................................................................. 26 GLOBAL SHAPING (DISTORSION GLOBALE) ........................................... 26 GLOBAL FILTER FREQUENCY .............................................................. 27 GLOBAL FILTER Q ............................................................................. 27 GLOBAL FILTER DISTORTION .............................................................. 27 GLOBAL ENVELOPE SPEED................................................................. 27 GLOBAL ENVELOPE ATTACK ............................................................... 27 GLOBAL ENVELOPE RELEASE ............................................................. 27 GLOBAL LFO SPEED ......................................................................... 27 GLOBAL LFO AMOUNT....................................................................... 27 GLOBAL STEP SPEED ........................................................................ 27 GLOBAL SEQUENCER SPEED.............................................................. 27 FX A / B MIX .................................................................................... 27
ALGORITHMES ................................................................................................. 28
DISTORSION DE PHASE / DE LA FORME D ONDE (PD / WS) .................... 29
ENVELOPPES ................................................................................................... 30
PRE-DELAY TIME (PRE-DELAI) ............................................................ 31 ATTACK TIME / CURVE (TEMPS ET COURBE D ATTAQUE) ........................ 31 HOLD TIME (TENUE) ........................................................................... 31 DECAY TIME / CURVE (DUREE DE LA DECROISSANCE ET COURBURE) ...... 31 SUSTAIN (TENUE) .............................................................................. 31 FADE................................................................................................ 31 RELEASE AND SHAPE (RELACHEMENT ET COURBURE)........................... 31 KEY > SPEED.................................................................................... 31 VEL > SPEED .................................................................................... 31 ENVELOPE RETRIGGER ...................................................................... 31 VELOCITY > VOL................................................................................ 31 AFFICHEUR DES ENVELOPPES............................................................. 32
MULTI-ENVELOPPES ....................................................................................... 33
EDITION DES POINTS DE ENVELOPPES ................................................. 33 ENVELOPE LENGTH ........................................................................... 34 TEMPO SYNC ON/OFF ....................................................................... 34 KEY > ENV........................................................................................ 34 LOOP ON / OFF ................................................................................. 34
LFO .................................................................................................................... 35
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TYPE ................................................................................................ 35 RESET (TYPE DE RESET) .................................................................... 35 SYNC OFF / ON ................................................................................. 35 SPEED (VITESSE)............................................................................... 36 AMOUNT (AMPLITUDE DU LFO) ........................................................... 36 KEY > LFO SPEED ............................................................................ 36 SYMMETRY (SYMETRIE)...................................................................... 36 SMOOTH (LISSAGE)............................................................................ 36 ATTACK (ATTAQUE)............................................................................ 36 DECAY (DECROISSANCE).................................................................... 36 HUMANIZATION (HUMANISATION) ......................................................... 36
MATRICE DE MODULATION ............................................................................ 37
SEQUENCEURS PAS A PAS ............................................................................ 38
RESET MODE (REINITIALISATION) ........................................................ 38 SPEED (VITESSE)............................................................................... 38 SMOOTH (LISSAGE)............................................................................ 38
SEQUENCEUR .................................................................................................. 39
PAGE 1............................................................................................. 39 PAGE 2............................................................................................. 39 LES REGLAGES GLOBAUX DU SEQUENCEUR:......................................... 40 LENGTH (LONGUEUR)......................................................................... 40 SPEED (VITESSE)............................................................................... 40 SLIDE AMOUNT.................................................................................. 40 SWING.............................................................................................. 40 VOL SMOOTHING ............................................................................... 40 SEQUENCER SYNCING (SYNCHRONISATION AVEC LE LOGICIEL HOTE) ..... 40 SEQUENCER LOAD/SAVE/DEFAULT/KEYBOARD ENTRY ......................... 40 BYPASS ............................................................................................ 40
ARPEGIATEUR.................................................................................................. 41
REGLAGES DE LA PARTIE DROITE: ....................................................... 41 OCTAVE............................................................................................ 42 VEL A/K ........................................................................................... 42 REGLAGES DE LA PARTIE GAUCHE: ...................................................... 42 STEP NUMBER (1..32) ON / OFF .......................................................... 43 SLIDE (S) (GLISSE) ............................................................................ 43 RESET (R) (REINITIALISATION) ............................................................ 43 TUNE................................................................................................ 43 VEL .................................................................................................. 43 FREE................................................................................................ 43 LENGTH (LONGUEUR)......................................................................... 44 BYPASS ............................................................................................ 44 CLIC DROIT (OU CONTROL-CLICK SUR MAC) ......................................... 44
EFFETS.............................................................................................................. 45
TYPE ................................................................................................ 45 FX MIX (A/B) .................................................................................... 45 FX PAN (A/B) ................................................................................... 45 FX COMMANDS ................................................................................. 45
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MONO DELAY (DÉLAI MONO) ............................................................... 45 STEREO DELAY (DÉLAI STÉRÉO) ......................................................... 46 CHORUS ........................................................................................... 46 FLANGER .......................................................................................... 46 PHASER............................................................................................ 46 DISTORT (DISTORSION) ...................................................................... 46 LOW-FI............................................................................................. 47 STEREO WIDENER (IMAGEUR STÉRÉO) ................................................ 47 REVERB (REVERBERATION) ................................................................ 47 COMB (FILTER EN PEIGNE).................................................................. 47 GATOR (PORTE) ................................................................................ 48 AMP SIM (SIMULATEUR D AMPLIFICATEURS) ......................................... 48 WAH / DELAY (WAHWAH DÉLAI) ........................................................... 49 AUTOPAN ......................................................................................... 49 CHORUS/DELAY ................................................................................ 49 WAVESHAPER................................................................................... 50 ENSEMBLE ........................................................................................ 50 COMPRESSOR................................................................................... 50
GLOBAL ............................................................................................................. 51
GLOBAL TUNING (ACCORD GLOBAL) .................................................... 51 PLAY MODE (MODE DE JEU)................................................................ 51 BEND UP .......................................................................................... 52 BEND DOWN ..................................................................................... 52 CHORD............................................................................................. 52 TEMPO MODE ................................................................................... 52 TEMPO ............................................................................................. 52 VOICES............................................................................................. 52 FILTER SMOOTHING........................................................................... 52 VELOCITY CURVE .............................................................................. 52 OVER-SAMPLING (OFF, 2X, 4X, 8X, 16X) .............................................. 52 ANTI-ALIASING FILTER / FREQUENCY................................................... 53 OSC VOL. KNOB................................................................................ 53 OSC PRECISION ................................................................................ 53 EQUALIZER ....................................................................................... 53 DRY VOLUME / PAN ........................................................................... 53 EXTERNAL CONTROLLER SETUP ......................................................... 53
PANNEAU ARRIERE ......................................................................................... 54
OPTIMISATION DE LA CHARGE CPU.............................................................. 54
GLOSSAIRE....................................................................................................... 55
IMPLEMENTATION MIDI ................................................................................... 57
ANNEXE A: FORMES D ONDE ......................................................................... 58
FORMES D ONDE DE TYPE ANALOGIQUE: .............................................. 58 FORMES D ONDE DE TYPE ADDITIF:...................................................... 58 FORMES D ONDE DE TYPE SPECTRAL: .................................................. 58
ANNEXE B: REGLAGES DE LA SYNCHRONISATION POUR LFO ET ENVELOPPES ................................................................................................... 58
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ANNEXE C: REGLAGES DE LA SYNCHRONISATION DES DELAIS .............. 58
ANNEXE D: SOURCES ET DESTINATIONS DE MODULATION...................... 59
PARAMETRES DU SYNTHETISEUR SERVANT DE SOURCES DE
MODULATION: ....................................................................................................... 59 SOURCES DE MODULATION MIDI: ......................................................... 59 DESTINATIONS DE MODULATION: ......................................................... 59 DETAIL DES PARAMETRES DU SYNTHETISEUR SERVANT DE SOURCES
DE MODULATION: .................................................................................................. 60 DETAIL DE SOURCES DE MODULATION MIDI.......................................... 60 DETAIL DES DESTINATIONS DE MODULATION......................................... 61
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Installation
Installation sur PC BLUE possède son propre programme d installation « BLUE_Setup.exe » qui se trouve sur le CD-ROM. Double-cliquez sur cet exécutable. L installeur vous guidera à travers les différentes étapes. Assurez-vous de sélectionner le bon répertoire de destination où votre séquenceur trouvera l instrument virtuel VST BLUE.
Reportez-vous au manuel de votre séquenceur pour savoir comment localiser le répertoire de stockage des instruments virtuels.
Le fichier de l instrument lui-même « BLUE.DLL » et les banques de presets seront automatiquement copiés dans le répertoire « Rob Papen » de destination. Lors du prochain lancement de votre séquenceur vous trouverez BLUE dans la liste de vos instruments virtuels VST.
Lors du premier lancement de la version complète de BLUE le programme vous demandera votre numéro de série.
Saisissez votre numéro de série personnel dans le champ intitulé S/N. Ce numéro se trouve page 2 du manuel. S il n a pas été saisi ou qu il a été saisi incorrectement, alors la version complète de BLUE de fonctionnera pas.
Pour toute question relative à l installation de BLUE veuillez vous référer à la liste des FAQ ou contacter notre équipe de support à www.robpapen.com
Remarque: Si vous avez acheté BLUE en ligne vous trouverez le programme d installation sur la page des téléchargements. Le message d accusé de réception de Share It contient le lien vers la page de téléchargement ainsi que votre numéro de série personnel. Veuillez sauvegarder le message d accusé de réception de Share It.
Installation sur Mac BLUE se présente sous la forme d une image disque, « BLUE_Installer.dmg » qui se trouve sur le CD-ROM. Double-cliquez sur ce fichier pour le décompresser et ouvrez l image puis double-cliquez sur le programme d installation. L installeur vous guidera à travers les différentes étapes. Lors du prochain lancement de votre séquenceur BLUE figurera dans les liste des instruments VST/AU.
Lors du premier lancement de la version complète de BLUE le programme vous demandera votre numéro de série.
Saisissez votre numéro de série personnel dans le champ intitulé S/N. Ce numéro se trouve page 2 du manuel. S il n a pas été saisi ou qu il a été saisi incorrectement, alors la version complète de BLUE de fonctionnera pas.
Pour toute question relative à l installation de BLUE veuillez vous référer à la liste des FAQ ou contacter notre équipe de support à www.robpapen.com
Remarque: Si vous avez acheté BLUE en ligne vous trouverez le programme d installation sur la page des téléchargements. Le message d accusé de réception de Share It contient le lien vers la page de téléchargement ainsi que votre numéro de série personnel. Veuillez sauvegarder le message d accusé de réception de Share It.
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Spécifications
Plug-in au format VST2.4, AU et RTAS pour PC et Mac (IntelMac). Six oscillateurs de type Analogique, Additif et à Formes d ondes Spectrales.
Osc A et B disposent de la modulation par impulsion de phase (PWM) et du contrôle de la symétrie. Les oscillateurs peuvent être combinés de multiples façons au moyen des 32 routages de modulation de l écran Algorithme. Les Oscillateurs peuvent être modulés par modulation de fréquence (FM) ou par modulation en anneau et synchronisés par un dispositif externe. Chaque oscillateur peut être routé directement vers la sortie, vers les filtres ou vers la section des effets. Des écrans dédiés de la section « LCD » permettent de choisir l Algorithme, la forme de la distorsion de phase, de la distorsion de la forme d onde ainsi que les enveloppes des oscillateurs.
Deux filtres Multimode d inspiration analogique, PasseBas/PasseHaut à 6 dB, PasseBas/PasseHaut/PasseBande/à réjection de bande à 12 et 24 dB, en anneau, en peigne et à formant vocaux (Vox). Les filtres disposent d une option de modulation du placement dans l espace stéréo et d une distorsion en amont du filtrage. Contrôle simplifié des filtres au moyen de contrôles de modulation pré-définis tels que des Enveloppes, la vélocité et la hauteur des notes ainsi que la Molette de Modulation.
Neuf Enveloppes de type AHDSDR, connectables directement à la sortie volume des oscillateurs, à la fréquence des filtres et au volume principal pour faciliter et accélérer l édition des sons. Edition de la forme et du niveau des enveloppes en une seule passe. Courbes de spécification de la dynamique, et fonctions dépendant du tempo midi telles que des délais et la réinitialisation des enveloppes.
Quatre Multi-Enveloppes. Ces enveloppes libres très sophistiquées peuvent comporter jusqu à 16 segments. Elles se pilotent de manière entièrement graphique et disposent de menus additionnels pour sauvegarder et charger des pré-réglages. Courbes de spécification de la dynamique, et fonctions dépendant du tempo midi.
Dix LFO avec diverses formes d ondes et synchronisables au tempo midi, directement connectables à leurs destinations principales pour faciliter et accélérer l édition des sons. Certains LFO sont directement associés à la modulation PWM, à la fréquence des filtres, au Trémolo de la sortie son et au Vibrato (hauteur du son). Trois autres LFO sont librement assignables. Les LFO disposent de divers modes ( libre/poly/mono), du suivi de la hauteur des notes, de lissage de la symétrie, et de fonctions attaque, décroissance et « humanisation ».
Trois séquenceurs pas à pas pour la modulation, avec divers modes (en boucle, début/fin, poly/mono/libre, à vitesse ajustable et avec un fonction de lissage des pas ainsi que du Copier/Coller/remise à zéro des réglages.
Une matrice de modulation avec deux pages de dix emplacements, disposant de 13 sources de modulation au sein du synthétiseur et 23 sources midi ainsi que 91 destinations de modulation au sein du synthétiseur.
Un séquenceur de 32 pas, disposant du réglage de la durée, de la vitesse, du glissé, du swing, et du lissage du volume. Chaque pas dispose des réglages : On/off, remise à zéro, hauteur avec +/- 32 demi-tons, volume, glissé on/off, Filtre A, Filtre B et modulation libre. Enfin des fonctions de remise à zéro, chargement et sauvegarde permettent d échanger les séquences entre presets.
Un arpégiateur à 32 pas, avec séquenceur, longueur des séquences, réglage de la vitesse, du glissando, et du swing ainsi que de la longueur des pas. Chaque pas
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dispose des réglages : On/off, glissé on/off, remise à zéro, hauteur avec +/- 32 demi-tons, longueur des pas, vélocité et modulation libre. Enfin des fonctions de remise à zéro, chargement et sauvegarde permettent d échanger les arpèges entre presets.
Le synthétiseur peut être joué en mode Poly/Mono/Legato ou Seq, il dispose d un
mode legato qui fonctionne soit en temps constant, soit en taux constant ainsi que d un mode unisson.
Chaque oscillateur dispose d un réglage Précision qui permet de simuler
l instabilité des synthétiseurs analogiques d autrefois. Polyphonie à 16 voix. Nombre de voix réglable. Sauvegarde dans chaque preset des réglages globaux, tels que la courbe de
réponse à la vélocité de notes jouées, le sur-échantillonnage et le réglage de lissage des filtres, mode unisson et mémoire d accords avec effet de gratté.
Page d édition rapide pour obtenir de nouveaux sons rapidement ou pour l accès direct aux changements de tempo.
Les réglages de contrôleurs hardware externes (boîtes de contrôles ou synthétiseurs) peuvent être sauvés et rechargés.
Deux sections d effets pouvant fonctionner en série ou en parallèle comportant neuf types d effets, tels que Délai Mono, Délai Stéréo, Chorus, Flanger, Phaser, Distorsion, LowFi, Elargissement de l espace stéréo et Réverbération. Réglages liés au tempo midi dans les Délais, le Phaser, le Flanger, le filtre en Peigne, le Gator, la Simulation de Haut-Parleurs, le délai du Wah-wah, le délai du Chorus et la mise en forme d onde, Ensemble et Compresseur.
Egaliseur pour le son global. Explorateur interne de banques de 32 presets. Gestion des presets avec des
fonctions copier/coller/ remise à zéro et comparer. Les banques de presets sont rangées par style pour faciliter la recherche de sons.
Tous les réglages y compris les réglages globaux sont stockés dans chaque preset.
Presets de Rob Papen clairement rangés par genre y compris les nouveaux presets DnB (Drum and Bass).
Remarque : BLUE comporte des banques divers et des banques dites par genre. Les banques divers comportent, comme leur nom l indique, des collections de presets divers. Si certains de ces presets peuvent être attachés à un genre, alors ils apparaissent aussi dans une banque par genre. Cela explique que certains presets apparaissent deux fois.
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Introduction à BLUE
BLUE est un synthétiseur virtuel « Cross-fusion » doté de 16 notes de polyphonie, et comportant des idées et fonctions nouvelles et extraordinaires. Ce synthétiseur a été conçu pour pouvoir utiliser la synthèse par Modulation de Fréquence (FM), par distorsion de phase (PD) et la distorsion de forme d onde (WaveShaping (WS)). Pour en faciliter l utilisation et la compréhension il s inspire des schémas et des contrôles classiques de la synthèse soustractive.
Flux du signal audio Le schéma block ci-après représente le parcours du signal audio dans BLUE. Les cinq modules d amplification apparaissant ci-après ne sont pas affichés dans l écran utilisateur de BLUE, mais sont contrôlés en central au moyen de l enveloppe de volume que l on trouve dans la section de l écran « LCD ». Les six oscillateurs au sein de BLUE correspondent à divers schémas audio qui dépendent de l algorithme choisi.
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Interface graphique / interface utilisateur
L interface de BLUE se divise en trois sections principales : Oscillateur, Filtre et écran LCD. Au dessous de ces sections on trouve le volume principal et l afficheur des valeurs des paramètres.
La section oscillateur dispose de nombreux paramètres pour des réglages rapides. La section filtre offre également une disposition agréable avec des boutons correspondants aux fonctions principales.
L écran LCD contient plusieurs onglets : Preset, Easy edit, choix de l Algorithme, enveloppes principales, outils de modulation, séquenceur, section des effets et page Global.
En dessous de l écran LCD on trouve l afficheur de paramètres; qui permet de voir de manière très commode et précise la valeur du paramètre courant. L afficheur de presets montre également le preset courant.
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Synthèse Cross-fusion
Pour comprendre la synthèse cross-fusion examinez l image ci-dessous. Dans la partie droite on a fait figurer les onglets les plus importants de l écran LCD.
Le premier correspond à la section Algo
qui permet de choisir l algorithme de
routage entre oscillateurs. Chaque oscillateur peut moduler les autres en utilisant le mode Modulation de Fréquence (FM) ou la modulation en anneau (Ring Modulation).
Pour la synthèse FM on en anneau on doit disposer d une enveloppe pour contrôler le volume de chaque oscillateur. Toutefois, si on place le volume aux maximum, l oscillateur se comporte comme un oscillateur de synthèse soustractive. C est à vous de décider si vous voulez un oscillateur avec contrôle du volume par enveloppe ou pas.
Ensuite vous pouvez envoyer les sorties de le l algorithme (qui changent en fonction de l algorithme) vers le filtre A, le filtre B ou les deux. Chaque filtre dispose de ses propres enveloppes.
La dernière étape avant d arriver dans la section des effets ou d aller directement à la sortie de l instrument, est l enveloppe de Volume qui permet de modifier le volume global du son.
Bien entendu l écran LCD offre bien d autres fonctions telles que les LFO, les séquenceurs pas à pas, etc
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Comme indiqué plus haut, le cheminement du signal dans BLUE reproduit celui de la synthèse soustractive. En conséquences les principales enveloppes sont réglées ensemble, comme le montre le schéma ci-dessous.
L enveloppe du Volume contrôle le volume d ensemble. Au-dessus on voit les enveloppes des Filtres (s ils sont utilisés) et au-dessus encore les enveloppes des Oscillateurs.
Un exemple de la grande flexibilité de BLUE est le preset "Conviction". Il se trouve dans la banque "01_Diverse 02". - La sortie de Osc A est dirigé vers le filtre Filter A et n est pas contrôlées par une
enveloppe de volume (le niveau de l Enveloppe de Osc A est à zéro) -Les oscillateurs Osc C et D modulent Osc F en modulation de fréquence et chacun
d entre eux utilise sa propre enveloppe de volume. - L oscillateur Osc F qui est modulé par Osc C et D, n a pas d enveloppe de volume,
ainsi le volume final est fixé par l enveloppe du Volume global.
BLUE offre une large palette de combinaisons intéressantes. Vous pouvez combiner des sons de type FM avec la synthèse soustractive classique, lui ajouter de la distorsion de phase et du waveshaping.
Nous espérons que ce chapitre vous a donné un aperçu rapide du fonctionnement de BLUE. Les chapitres suivants donnent des informations plus détaillées.
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Contrôles
Boutons Déplacer la souris vers le haut sur un bouton augmente la valeur correspondante et déplacer la souris vers le bas la diminue. En maintenant la touche « Shift » (majuscule) enfoncée pendant qu on déplace la souris vers le haut ou le bas, on change les valeurs par petits incréments. En appuyant sur la touche CTRL pendant que l on fait un clic gauche on ramène le bouton à sa valeur par défaut. Sur Mac il faut faire « Command-click » pour revenir à la valeur par défaut.
Curseurs Déplacer la souris vers la droite augmente la valeur correspondante et déplacer la souris vers la gauche la diminue. En maintenant la touche « Shift » (majuscule) enfoncée pendant qu on déplace la souris vers la droite ou la gauche, on change les valeurs par petits incréments. En faisant appuyant sur la touche CTRL pendant que l on fait un clic gauche on ramène le curseur à sa valeur par défaut. Sur Mac il faut faire « Command-click » pour revenir à la valeur par défaut.
Clics droits (ou control-click sur Mac) Un clic droit sur un bouton ou un curseur permet de le ramener à sa valeur par défaut ou de lui donner une assignation midi.
Lorsque vous cliquez sur le bouton latch to midi, BLUE attend un évènement midi et associe le dernier contrôleur actif au contrôleur midi à l origine de l évènement. Par exemple si vous faites un clic droit sur le bouton Volume puis cliquez sur Latch to midi (association midi) et enfin faites bouger la molette de modulation alors le volume sera lié à la molette de modulation. Tout déplacement de la molette fera varier le volume. En choisissant Unlatch all midi (défaire tous les liens midi) on annule tous les liens midi du preset.
Dans le panneau GLOBAL de l écran LCD de BLU on peut sauver les liens midi sous forme d un fichier.
Menu de l écran LCD
Un clic droit dans les onglets Alg, PD/WS, Env, Multi-Env, Step-Sequencer ou Sequencer
de fait apparaître un menu avec des options qui dépendent de l onglet.
Boutons On/ Off Cliquer sur ces boutons active ou désactive le contrôle correspondant.
Boutons de sélection Cliquer sur ces boutons permet de choisir entre différentes options. Un exemple est le sélecteur d enveloppes ou les boutons des différents panneaux de l écran LCD.
Menus déroulants Un clic sur les boutons avec menus déroulants fait apparaître une liste de sélection.
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Afficheur des valeurs des paramètres
En bas de l interface graphique de BLUE se trouve un afficheur qui montre la valeur du paramètre en cours de modification.
En dessous apparaît le nom du preset. En cliquant sur cet afficheur on peut changer de preset ;
Le bouton Master Vol (volume maître) règle le niveau global de BLUE. Il est stocké dans le preset.
Cliquer sur le logo BLUE permet d aller vers le panneau arrière de l instrument où l on trouve des informations complémentaires et où les contributeurs sont cités.
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Presets
Le premier des onglets de l écran LCD est celui des Presets. Il vous permet de sélectionner les presets et les banques de presets.
Dans la partie gauche du panneau on peut choisir les presets au sein de la banque courante. Un clic sur un preset suffit à le charger. Si vous éditez un preset, le symbole <<< est ajouté à son nom pour montrer qu il a été modifié. Vous pouvez utiliser les flèches haut et bas du clavier de votre ordinateur pour parcourir les presets.
Dans le bas du panneau on trouve le champ Info. Cliquez pour pouvoir saisir un descriptif du preset courant.
Gestion des presets On décrit ci-après les boutons de gestion des presets.
Rename Renommer le preset courant.
Copy Copier le preset courant.
Paste Coller le dernier preset copié à la place du preset courant.
Clear Remet tous les paramètres du preset courant à leurs valeurs par défaut.
Load Charge un preset. (fichier .fxp)
Save Sauve le preset courant vers le disque dur. (fichier .fxp)
Compare Remet le preset courant dans son état avant l édition.
Remarque : La banque courante contient tous les presets que vous avez édités. Pour pouvoir conserver les presets d origine, il convient, dès que vous modifiez un preset et que vous voulez conserver la version modifiée, de la sauver dans un preset différent ou dans un banque différente.
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La partie droite du panneau est destinée aux banques de presets. Ici vous pouvez charger des banques par un simple clic sur leur nom.
Gestion des banques
Se déplacer dans la fenêtre des banques.
Retour vers la première banque.
Un clic ici vous permet de remonter vers le dossier supérieur ou vers le répertoire par défaut. Au niveau le plus élevé on trouve le disque. Par défaut le répertoire par défaut est le dossier Blue_Banks . Pour vous rendre directement à ce répertoire cliquez sur le bouton Go Def.
Go Def Va vers le répertoire par défaut des banques.
Set Def Fait du répertoire courant le répertoire par défaut. Soyez prudents en utilisant ce bouton.
Load Charge une banque de presets.
Save Sauvegarde les presets courants dans une banque.
Remarque : BLUE comporte des banques divers et des banques dites par genre. Les banques divers comportent, comme leur nom l indique, des collections de presets divers. Si certains de ces presets peuvent être attachés à un genre, alors ils apparaissent aussi dans une banque par genre. Cela explique que certains presets apparaissent deux fois.
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Oscillateurs
BLUE peut utiliser jusqu à 6 oscillateurs pour créer des sons. Ils peuvent être associés de nombreuses façons pour créer ou combiner différents styles de synthèse. On peut choisir entre les différentes combinaisons dans l onglet Algorithm, de l écran LCD.
Vous pouvez aussi choisir le façon dont les oscillateurs se combinent en utilisant les fonctions FM / Ring et Sync des oscillateurs A à F. Reportez vous aux notions sur les algorithmes dans le chapitre "algorithmes".
Le preset « Fritz Groove » est un bon exemple de la combinaison de plusieurs types de synthèse. Il se trouve dans la banque « 01_Diverse 02 ». Dans ce preset Osc A et B, ainsi que le Filtre A, sont utilisés dans un arrangement de type synthèse soustractive. Osc D module Osc F au moyen de la modulation FM et alimente directement l effet FX A sans traverser la section des filtres.
On décrit ci-après les contrôles de l oscillateur A. Ils sont similaires pour les autres oscillateurs. Les différences éventuelles sont mentionnées.
On / Off Les boutons A à F permettent d activer ou désactiver l oscillateur correspondant. Pour limiter l usage du CPU, si vous n utilisez pas un oscillateur, il est recommandé de le désactiver.
Type Le champ à droite du bouton d activation comporte un menu déroulant qui permet de choisir le type de forme d onde de l oscillateur. Il y a de nombreux types rassemblés en trois familles Analogue, Additive et Spectrale.
Vous pouvez parcourir les formes d onde disponibles en cliquant sur la partie gauche ou droite du bouton de sélection de la forme d onde. A cet effet, si vous déplacez la souris vers ces zones, les symboles ou + apparaîtront.
Inv Permet d inverser la phase de la sortie de l oscillateur.
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Free Lorsque le bouton Free est désactivé l oscillateur est réinitialisé chaque fois que vous jouez une note. Lorsque Free est activé l oscillateur joue librement (ie il n est pas réinitialisé à chaque nouvelle note).
Tracking La hauteur de l oscillateur dépend de la note jouée.
Mode de modulation Vous pouvez spécifier comment les entrées des oscillateurs B à F sont modulées par d autres oscillateurs. Les différents modes sont :
FM En fonction de l algorithme choisi, l oscillateur concerné est modulé en fréquence par les oscillateurs qu il reçoit en entrée.
Ring En fonction de l algorithme choisi, l oscillateur concerné reçoit une modulation en anneau par les oscillateurs qu il reçoit en entrée.
Sync > A L oscillateur est synchronisé à l oscillateur A
Distorsions (afficheur Shape) BLUE offre deux modes de distorsion, la distorsion de phase (phase distortion (PD) en anglais) et la distorsion de la forme d onde (wave shaping (WS) en anglais). La distorsion de phase consiste à modifier la phase de l oscillateur au cours du temps, ce qui donne lieu à une forme d onde différente. Dans la distorsion de la forme d onde c est la sortie de l oscillateur qui est modifiée. Le niveau de la distorsion (PD ou WS) est réglé dans l onglet PD / WS de l écran LCD. Le bouton shape
permet de passer d une forme de distorsion à l autre.
Note: distorsion de phase et waveshaping n ont pas d effet sur les formes d onde "white noise" (bruit blanc) et "pink noise" (bruit rose).
Ratio Un clic sur le bouton ratio permet de choisir le multiplicateur de la fréquence de l oscillateur. Ainsi par exemple en choisissant 2.00 on double la fréquence de l oscillateur. Ratio permet de choisir des rapports de fréquence entre oscillateurs qui ont un sens musical, ce qui est particulièrement utile pour les sons en modulation de fréquence et en modulation en anneau.
Accord grossier (bouton Semi) Semi permet un réglage grossier de la hauteur de l oscillateur de 48 demi tons (-4 octaves) à +48 demi tons (+4 octaves)
Astuce : Pour des sons FM, l accord grossier peut être très commode si on l utilise en association avec le paramètre ratio.
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Accord fin (bouton Fine)
Fine
permet l accord fin de l oscillateur en centièmes de -100 à 100 où 0 signifie que
l accordage de départ n est pas modifié.
Niveau de la distorsion (bouton Shape)
Niveau de la distorsion de phase ou de la forme d onde appliquée à l oscillateur. Pour entendre l effet vous devez agir sur l afficheur de l onglet PD/WS
de l écran LCD.
Feedback (retour)
Niveau du bouclage de l oscillateur sur lui-même. Peut transformer, par exemple, un signal sinusoïdal en un signal carré.
Niveau de la modulation PWM Pour les oscillateurs A et B seulement. (PWM = Pulse Width Modulation en anglais)
La modulation par largeur d impulsion agit sur la largeur d un signal carré et d autres signaux. Ce réglage doit être utilisé en même temps que le LFO (Low Frequency Oscillator) pour obtenir des sons de type PWM. Ceci est abordé avec plus de détails dans le chapitre sur les LFO.
Note: Si vous n entendez pas de changement vous devez agir sur PWM
et sur le paramètre speed
(vitesse) du LFO.
Symétrie (bouton Sym) - Pour les Osc A et B seulement.
Agit sur la symétrie de l onde de l oscillateur. Cet effet est utilisé le plus couramment avec la forme d onde carrée dont il altère la largeur d impulsion. Les autres formes d ondes, à l exception des bruits blanc et rose, voient également leur son changé par Sym.
Vel > Volume
Permet d indiquer quel est l effet de la vélocité des notes jouées sur le volume de l oscillateur. Avec les sonorités classiques de la synthèse soustractive vous pouvez laisser ce paramètre à zéro. Si vous utilisez la modulation de fréquence ou en anneau, ce paramètre est important car il modifie le niveau de la modulation créée par l oscillateur en entrée.
Volume
Volume de l oscillateur en décibels. Lorsque l oscillateur est utilisé comme source de modulation de fréquence ou en anneau, ce paramètre définit le niveau de la modulation.
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Destination
Destination des oscillateurs. Ce paramètre ne sert qu aux oscillateurs qui sont dirigés vers des sorties sonores et ne sert donc pas aux oscillateurs qui sont utilisés comme sources de modulation. Le statut des oscillateurs dépend de l algorithme choisi dans l onglet Algorithm
de l écran LCD.
Les destinations possibles sont:
Dry (direct) bypasse les Filtre A et B et les effets A et B Filter A Va vers le filtre A. Filter B Va vers le filtre B. Filter A+B Va vers les filtres A et B. FX A Bypasse les filtres et va vers la section d effet A. FX B Bypasse les filtres et va vers la section d effet B. FX A+B Bypasse les filtres et va vers les effets A et B.
Note: Le réglage du volume dry
(direct) se trouve dans l onglet Global
de l écran LCD. Si vous voulez utiliser cette sortie, vous devez régler le paramètre Dry Volume
(volume de la sortie directe) à une valeur non nulle dans l onglet Global. Si vous réglez Dry volume sur « off » cela réduit la consommation CPU.
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Filtres
BLUE est doté de deux filtres haute qualité, inspirés des filtres analogiques de la synthèse soustractive. La synthèse « cross-fusion » vous permet d utiliser aussi ces filtres avec des sons FM, ouvrant ainsi de nouvelles possibilités. Ces filtres disposent d une pré-définition des paramètres les plus importants pour la modulation tels que Enveloppe, Vélocité, et Molette de Modulation. Cela permet d éditer les sons plus facilement et plus rapidement.
Nous allons maintenant décrire les réglages des Filtres A et B. Ils sont identiques pour les deux filtres.
Mode (parallèle / série)
Dans le mode parallèle les Filtres A et B fonctionnent séparément. En mode série la sortie du Filtre A est dirigée vers l entrée du Filtre B.
Type
Type du filtre, on peut choisir entre : 6dB Low / High pass filters. Filtre passe haut ou bas 6dB.
12dB Low / High / Bandpass / Notch filters. Filtre passe haut, bas, passe bande ou à réjection de bande 12dB.
24dB Low / High / Bandpass / Notch filters. Filtre passe haut, bas, passe bande ou à réjection de bande 24dB.
Ring modulator. Modulateur en anneau. Comb Filter. Filtre en peigne Vox formant filter. Filtre à formants vocaux.
Destination
Spécifie la prochaine destination du signal à la sortie du filtre.
Dry (direct) Bypasse les effets FX A Vers l effet A FX B Vers l effet B FX A + B Vers les effets A and B
Note: Si vous routez un filtre vers Dry
et que vous n entendez pas de son, assurez vous que le paramètre Dry volume
de l onglet Global
n est pas sur « off ».
Fréquence
Fréquence de coupure du filtre.
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Q
Résonance du filtre. Les sons au voisinage de la fréquence de coupure sont amplifiés par le facteur de résonance. Pour les filtres 6dB
la résonance n a pas d effet. Pour le filtre en anneau (Ring) elle
contrôle la modulation, pour le filtre en peigne (Comb Filter) elle contrôle le niveau du retour (feedback) et pour le filtre à formants vocaux (Vox) c est la largeur de bande du filtre.
Distorsion
Commande la distorsion de pré-filtrage. Pour le filtre à formants vocaux (Vox), permet de choisir la voyelle du filtre.
Enveloppe vers filtre
Agit sur l ampleur de l effet de l enveloppe sur la fréquence du filtre. Pour les valeurs positives la fréquence du filtre augmente lorsque l enveloppe croit et pour les valeurs négatives c est l inverse.
Vélocité vers filtre
Règle le niveau de l effet de la vélocité des notes sur la fréquence du filtre. Pour les valeurs positives les basses vélocités donnent des fréquences plus basses et pour les valeurs négatives c est l inverse.
Keytracking (suivi du clavier)
Règle le niveau de l effet de la hauteur des notes sur la fréquence du filtre. Pour les valeurs positives les notes hautes donnent des fréquences plus hautes que les notes basses et pour les valeurs négatives c est l inverse.
ModWhl (molette de modulation vers filtre)
Règle le niveau de l effet de la molette de modulation sur la fréquence du filtre. Pour les valeurs positives la fréquence du filtre augmente avec les positions élevées de la molette et pour les valeurs négatives c est l inverse.
Volume du filtre
Volume en sortie du filtre.
Pan (position stéréo du filtre)
Position de la sortie du filtre dans le champ stéréo.
Astuce: Vous pouvez mettre un filtre en position Bypass et utiliser Filter Pan pour placer la sortie des oscillateurs dans le champ stéréo sans les filtrer ou pour placer les effets de modulation dans le champ stéréo.
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Easy (réglages rapides)
L onglet Easy Control
se trouve dans l écran LCD. Il permet de changer rapidement et facilement les paramètres de BLUE. Vous pouvez diminuer ou augmenter les paramètres d un preset sans aller en profondeur dans BLUE. Essayez vous même ! Prenez un preset et changez les paramètres. Vous verrez que vous pouvez très facilement créer de nouveau presets très excitants. Tous les changements que vous faites sont mémorisés dans le preset. Bien entendu vous devez sauver ce preset modifié ou la banque à laquelle il appartient pour le retrouver plus tard.
Note: L effet de certains contrôles dépend des algorithmes ainsi que d autres réglages de BLUE !
Global Transpose (transposition globale)
Accord général de BLUE, de -48 à +48 demi tons.
Global FM
Niveau de la modulation de fréquence de 0 à 100%.
Global Feedback (retour d ensemble)
Le feedback d ensemble de -100% à 100%. Cette quantité est ajoutée à tous les feedback individuels.
Global Symmetry (symétrie d ensemble)
La symétrie d ensemble de -100% à 100%. Cette quantité est ajoutée aux symétries individuelles de Osc A et Osc B.
Global PWM
Modulation de largeur d impulsion globale de -100% à 100%. Cette quantité est ajoutée aux modulations de largeur d impulsion individuelles de Osc A et Osc B. Notez que PWM doit être activé dans le preset pour que ce réglage ait un effet.
Global Shaping (distorsion globale)
Importance globale de la distorsion de -100% à 100%. Cette quantité est ajoutée aux distorsions individuelles. Notez que les formes d ondes de l écran PD/WS
doivent avoir été modifiées pour que ce paramètre ait un effet. Voir le chapitre PD/WS de ce mode d emploi.
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Global Filter Frequency
Réglage global de la fréquence de coupure des filtres de -100% à 100%. Cette quantité est ajoutée aux réglages individuels des fréquences des filtres.
Global Filter Q
Réglage global de la résonance Q, de -100% à 100%. Cette quantité est ajoutée aux réglages individuels des résonances des filtres.
Global Filter Distortion
Réglage global des distorsions, de -100% à 100%. Cette quantité est ajoutée aux réglages individuels des distorsions des filtres.
Global Envelope Speed
Réglage global des vitesses des enveloppes, de -100% à 100%. Cette quantité est ajoutée aux réglages individuels des vitesses des enveloppes.
Global Envelope Attack
Réglage global des attaques des enveloppes, de -100% à 100%. Cette quantité est ajoutée aux réglages individuels des attaques des enveloppes.
Global Envelope Release
Réglage global du relâchement des enveloppes, de -100% à 100%. Cette quantité est ajoutée aux réglages individuels des relâchements des enveloppes.
Global LFO Speed
Réglage global des vitesses des LFO, de -100% à 100%. Cette quantité est ajoutée aux réglages individuels des vitesses des LFO.
Global LFO Amount
Réglage global des LFO, de -100% à 100%. Cette quantité est ajoutée aux réglages individuels des LFO.
Global Step Speed
Réglage global des vitesses du séquenceur pas à pas, de -100% à 100%. Cette quantité est ajoutée aux réglages individuels des vitesses du séquenceur pas à pas.
Global Sequencer Speed
Réglage global des vitesses du séquenceur, de -100% à 100%. Cette quantité est ajoutée aux réglages individuels des vitesses du séquenceur.
FX A / B Mix
Réglage global du niveau des effets A / B, de -100% à 100%. Cette quantité est ajoutée au taux d injection des effets A et B dans le sons d ensemble.
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Algorithmes
L onglet algorithme vous permet de choisir le schéma de connexion des six oscillateurs entre eux. Cet écran est un des plus importants pour le système de synthèse « cross-fusion » offert par BLUE.
Par exemple le preset "Cjung's Dream", que vous pouvez trouver dans la banque 01_Diverse 04, utilise l algorithme 4. L Oscillateur A est utilisé en mode soustractif avec une modulation PWM et il est routé vers le Filtre A qui utilise un filtre passe bande 12dB. Les Oscillateurs C, D et E modulent l Oscillateur F en utilisant la modulation FM et la sortie de F est routée vers l effet FX A.
En haut de l écran figure le nom de l algorithme courant ainsi que des boutons
qui permettent de parcourir l ensemble des algorithmes disponibles.
On peut aussi faire apparaître le menu de choix des algorithmes en faisant un clic droit sur l écran (ou control-click sur Mac).
Sur l écran lui même figurent les 6 oscillateurs de A à F et leur schéma de connexion. Si une ligne relie deux oscillateurs alors le premier oscillateur module le second. Si une ligne relie un oscillateur à la line de sortie alors on peut entendre le son de cet oscillateur.
Par exemple dans l algorithme 2, le schéma est AB C-F DE. Cela signifie que A, B, D & E sont des sorties, C module F et enfin F est aussi une sortie.
Si vous sélectionnez un autre algorithme alors dans la section des oscillateurs, les champs destination sont automatiquement mis à jour.
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Distorsion de phase / de la forme d onde (PD / WS)
Dans cet onglet vous pouvez mettre en forme de la courbe de distorsion de phase (phase distorsion) ou de la distorsion de la forme d onde (waveshaping) qui sera appliquée à l oscillateur.
Un bon exemple de ce que vous pouvez faire avec ces distorsions est donné par le preset "PD molate " de la banque "01_Diverse 03". Dans ce preset le niveau de la distorsion est piloté par un LFO.
Note: Pour entendre l effet vous devez, dans la section des oscillateurs, mettre le bouton Shaper
à une valeur non nulle pour l oscillateur concerné et, toujours dans la section des oscillateurs, vous devez sélectionner Phase Distortion ou WaveShaping.
Cliquer sur les boîtes A à F active ce type de distorsion pour les oscillateurs concernés.
La partie centrale de l onglet montre la courbe de distorsion. Au départ l écran affiche une ligne horizontale. Cela signifie que la phase et la forme d onde ne sont pas du tout modifiées. Quand vous dessinez la courbe de distorsion sur l écran, le son de l oscillateur est affecté. Les petits afficheurs sur la droite montre la forme d onde de l oscillateur après altération.
Un clic droit dans l afficheur (ou control-click sur Mac) vous permet de copier et coller les réglages de la courbe de distorsion et aussi de la remettre à zéro.
Astuce: Dans la Matrice de Modulation vous pouvez sélectionner la proportion de Shape de chaque oscillateur comme étant une des cibles de modulation. De cette manière vous pouvez, au cours du temps, passer de formes d ondes non altérées à des formes d ondes altérées.
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Enveloppes
Dans l onglet Envelope vous pouvez mettre en forme les principales enveloppes utilisées par BLUE.
En cliquant sur les boutons sur la partie gauche de l écran vous pouvez sélectionner l enveloppe concernée parmi les enveloppes de volume pour les oscillateurs A à F, les enveloppes des filtres A & B et l enveloppe du volume global.
Cette section des enveloppes est très puissante. BLUE respecte le design classique de la synthèse soustractive, ce qui signifie que le trajet du signal est Osc Filtre
Amp. Toutefois, grâce aux algorithmes et aux différentes sorties des oscillateurs vous pouvez combiner différents types de synthèse de façon inhabituelle.
Par exemple chaque oscillateur dispose de sa propre enveloppe pour des sons de type modulation de fréquence et modulation en anneau, mais si vous voulez que l oscillateur se comporte comme un oscillateur soustractif classique, il vous suffit de mettre le niveau de son enveloppe à zéro.
Essayez le son " NM Bass " de la banque " 01_Diverse 04 ".
- L Oscillateur A n utilise pas son Enveloppe (niveau à zéro) et sa sortie va vers Filter A.
- L Oscillateur D utilise son Enveloppe (niveau non nul) et sert à moduler en fréquence l Oscillateur F.
- L Oscillateur F n utilise pas sa propre Enveloppe ce qui veut dire que c est l enveloppe du volume principal qui contrôle son volume.
C est le trajet classique du signal qui rend cela possible: Utiliser tous les oscillateurs pour un son FM classique et laisser inactive l enveloppe du « porteur » (amount à 0). Cela signifie que l enveloppe du volume principal permet d agir sur le volume d ensemble. C est ce que montre l exemple "MN Bass" cite précédemment.
Pour toutes ces enveloppes les réglages sont les mêmes, sauf pour l enveloppe de Volume pour laquelle le paramètre velocity response
a été ajouté. D autres réglages de la réponse à la vélocité figurent également dans la section des oscillateurs et la section des filtres.
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Pre-Delay Time (pré-délai) Le délai qui s écoule avant que l enveloppe ne se déclenche.
Attack time / Curve (temps et courbe d attaque) Le temps qu il faut à l enveloppe pour atteindre sa valeur maximale et forme de la courbe de la section d attaque.
Hold time (tenue) Le temps pendant lequel l enveloppe reste à son niveau maximal.
Decay time / Curve (durée de la décroissance et courbure) Le temps qu il faut à l enveloppe pour atteindre le niveau de tenue et forme de la courbe correspondante.
Sustain (tenue) Le niveau de tenue de l enveloppe.
Fade Agit sur la forme de l évolution de la tenue au cours du temps. Pour les valeurs négatives le niveau baisse, pour les valeurs positives il augmente.
Release and Shape (relâchement et courbure) Définit le temps qu il faudra à l enveloppe pour passer du niveau de tenue à zéro, lorsque la note est relâchée et forme de la courbe correspondante.
Key > Speed (hauteur des notes et vitesse des enveloppes)
Agit sur l ampleur de l effet de la hauteur des notes sur la vitesse de l enveloppe. Pour les valeurs positives les notes hautes donnent des enveloppes plus rapides et pour les valeurs négatives c est l inverse.
Vel > Speed Agit sur l ampleur de l effet de la vélocité des notes sur la vitesse de l enveloppe. Pour les valeurs positives les vélocités élevées donnent des enveloppes plus rapides et pour les valeurs négatives c est l inverse.
Envelope Retrigger Permet de régler le rythme de répétition de l enveloppe. Par défaut est sur off , ainsi l enveloppe ne se répète pas. Pour les valeurs plus élevées l enveloppe se répète plus rapidement. Les réglages disponibles sont synchronises au tempo midi.
Velocity > Vol Pour l enveloppe du volume principal ce réglage indique avec quelle intensité la vélocité des notes va agir sur leur volume.
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Afficheur des enveloppes L afficheur des enveloppes vous permet de les modifier graphiquement.
Dans la première section de l afficheur on modifie la durée et le niveau de l attaque. La forme de la courbe d attaque est modifiée en appuyant en même temps sur la touche Shift.
Dans la seconde section on modifie la durée de la décroissance. La forme de la courbe de décroissance est modifiée en appuyant en même temps sur la touche Shift.
Dans la troisième section on modifie le niveau de tenue et le niveau du fade est modifié en appuyant en même temps sur la touche Shift.
Dans la dernière section on modifie la durée du relâchement. La forme de la courbe est modifiée en appuyant en même temps sur la touche Shift.
Le bouton droit de la souris (ou control-click sur Mac) fait apparaître un menu qui vous permet de copier, coller et remettre à zéro les réglages de l enveloppe.
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Multi-Enveloppes
Cet onglet permet de modifier les multi-enveloppes de BLUE . Elles sont au nombre de quatre (Multi A à Multi D) et ne peuvent s appliquer à des éléments de BLUE qu au moyen de la matrice de modulation.
Les Multi-Enveloppes de BLUE sont faites de jusqu à 16 segments différents, et disposent de points de début et de fin de bouclage.
Les points de bouclage signifient que les enveloppes peuvent avoir une phase d attaque, une phase de tenue et une phase de relâchement. Pendant la phase d attaque on utilise la portion de l enveloppe qui précède le point de début de bouclage. Pendant la phase de tenue on utilise en boucle la portion de l enveloppe située entre les points de début et de fin de bouclage. Dans la phase de relâchement on utilise soit la partie bouclée soit la partie située après le point de fin de bouclage.
Edition des points de enveloppes Cliquer sur un point le sélectionne. Il est alors entouré d un carré large et le marqueur de position et ramené vers ce point. Désormais en bougeant la souris on déplace le point.
En cliquant entre les points on peut modifier la forme de la courbe entre deux points. En déplaçant la souris vers le haut la ligne s incurve vers le point de début alors qu avec un déplacement vers le bas la ligne s incurve vers le point de fin. En position intermédiaire la ligne est une ligne droite.
En faisant shift + clic gauche (ou double clic) on ajoute un point sous la position courante de la souris.
En faisant ctrl + clic gauche (alt/option + clic sur Mac) sur un point on en fait le point de début de bouclage.
En faisant alt + left mouse button (command + clic sur Mac) sur un point on en fait le point de fin de bouclage.
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Un clic droit (ou control-clic sur Mac) fait apparaître le menu pop-up des multi-enveloppes.
Les options de ce menu sont :
Undo Annule le dernier réglage d enveloppe. Add Point Ajoute un point. Del Point Elimine un point. Copy Copie l enveloppe courante. Paste Colle la dernière enveloppe copiée. Loop Start Choisi le point de début de bouclage. Loop End Choisi le point de fin de bouclage. Loop Off Arrête le bouclage. Loop All Boucle entre tous les points. Load Charge une enveloppe précédemment sauvée. Save Sauve l enveloppe sur disque. Presets Presets des enveloppes.
Envelope Length La durée totale de l enveloppe. Si le paramètre Tempo Sync est activé alors les Multi-enveloppes sont basées sur le Tempo.
Tempo Sync On/Off (synchronisation avec le tempo)
Permet de choisir si la durée de l enveloppe dépend du tempo ou alors si elle est spécifiée en millisecondes. Selon la valeur de Tempo Sync. les segments des enveloppes sont affichés en quart de temps ou en millisecondes.
Release stage Permet d attribuer une section de relâchement aux enveloppes. Quand le bouton release
est activé la portion de l enveloppe qui suit la fin de la partie bouclée sert de section de relâchement lorsque la note est relâchée. Dans le cas contraire c est la boucle qui est parcourue.
Key > Env (hauteur des notes et vitesse des envelopes)
Agit sur l ampleur de l effet de la hauteur des notes sur la vitesse de l enveloppe. Pour les valeurs positives les notes hautes donnent des enveloppes plus rapides et pour les valeurs négatives c est l inverse.
Loop On / Off Quand ce paramètre est sur on
l enveloppe boucle entre les points de début et de fin de boucle. Quand il est sur off les points de bouclage sont ignorés et l ensemble de l enveloppe est utilisé.
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LFO
BLUE dispose de dix LFOs (low frequency oscillators oscillateurs basse fréquence en Français), six d entre eux sont prédéfinis pour un accès plus rapide et des modifications plus simples. Les quatre autres peuvent être routées au moyen de la matrice de modulation.
Les LFO disponibles sont les suivants
PWM A / B LFO de la modulation de largeur d impulsion (Pulse Width Modulation) pour Osc A et Osc B.
Filter A / B LFO de la fréquence de coupure des Filtres A et B. Trem LFO du tremolo (modulation du volume principal) Vib LFO de Vibrato (modulation de la hauteur globale du son) Free A à D LFO utilisables librement dans la matrice de modulation
Les réglages de chaque LFO sont les suivants:
Type Forme d onde du LFO, parmi 6 types Sine (sinusoïde), Triangle, Saw Up / Down (dents de scie montante ou descendante, Square (carré) et Sample and Hold (échantillonné et tenu)
Reset (type de reset) Mode de remise à zéro du LFO, il y a trois modes différents
Poly En mode poly chaque note jouée a son propre LFO.
Free (libre) En mode libre toutes les notes partagent le même LFO qui se déroule en continu.
Mono En mode mono, toutes les notes jouées partagent le même LFO, et il est réinitialisé chaque fois que l on joue une note.
Sync Off / On (synchronisation du LFO au tempo)
Lorsque Sync est activé la période du LFO est synchronisée sur le tempo du logiciel hôte.
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Speed (vitesse) Vitesse du LFO exprimée en hertz (cycles par seconde), ou selon la signature temporelle du morceau. (si le paramètre Sync est activé)
Amount (amplitude du LFO) Pour les LFO des Filtres A et B, du tremolo et du vibrato se réglage définit l amplitude de l effet du LFO sur le son. Les LFO libres ont aussi un tel paramètre. Fixez les à leur valeur maximale à moins que vous ne vouliez les contrôler au moyen de la matrice de modulation.
Key > LFO Speed (effet de la hauteur des notes)
Agit sur l ampleur de l effet de la hauteur des notes sur la vitesse du LFO. Pour les valeurs positives les notes hautes donnent des LFO plus rapides et pour les valeurs négatives c est l inverse.
Symmetry (symétrie) Agit sur la symétrie du LFO, en pratique sur la vitesse à laquelle il atteint son point médian. Ce réglage est utile avec le LFO à forme d onde carrée car il revient à altérer la largeur d impulsion.
Smooth (lissage) Permet de lisser le son à la sortie du LFO. Utile en particulier avec les LFO à forme d onde carrée car cela lisse les changements abrupts.
Attack (attaque) Vitesse à laquelle le LFO atteint sa valeur maximale.
Decay (décroissance) Vitesse à laquelle le LFO décroît après avoir atteint sa valeur maximale. Le réglage maximal revient à désactiver la décroissance, ainsi le LFO reste à son amplitude maximale.
Humanization (humanisation) L humanisation du LFO consiste à altérer sa périodicité de manière aléatoire, pour le faire sonner plus « humain ». Ce paramètre définit la valeur maximale des aléas.
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Matrice de Modulation
La matrice de modulation permet d altérer n importe lequel des paramètres de BLUE en utilisant aussi bien des contrôles internes tels que les enveloppes, les LFO ou autre et des contrôles externes comme la molette de hauteur, l aftertouch ainsi que d autres contrôleurs.
Il y a vingt emplacements différents dans la matrice de modulation. Ils sont utilisés l un après l autre jusqu à ce qu un emplacement vide soit rencontré, aussi devez vous vous assurer que vous n avez pas d espaces inutilisés entre deux lignes de modulation.
Les boutons Page 1 et Page 2 permettent de basculer entre les deux pages de modulation pour le cas où la première ne serait pas suffisante.
En cliquant dans la colonne source vous pourrez choisir entre 33 sources de modulations divisées en deux groupes, synth
(instrument) et midi. Les libellés de chaque source devraient être auto explicatifs.
En cliquant dans la colonne amount puis en faisant glisser vers le haut ou le bas on règle l amplitude de l effet de la source de modulation sur sa destination. L unité d affichage dépend de la destination de modulation.
Par exemple si la destination est la hauteur du son, alors la quantité l amplitude de modulation s affiche en demi-tons, si la destination dépend du temps comme par exemple la vitesse d un LFO, alors la plage va de 25% à 400%. Cela signifie que la vitesse peut varier entre 25% et 400% de la vitesse d origine (c'est-à-dire de ¼ à 4 fois plus vite).
Un clic dans la colonne de destination permet de choisir la destination de modulation parmi 91 possibilités.
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Séquenceurs pas à pas
BLUE offre trois séquenceurs de 16 pas qui s utilisent avec la matrice de modulation.
Dans l onglet séquenceurs pas à pas (Step Seq), on clique sur les boutons Step A, Step B ou Step C pour sélectionner un des séquenceurs A, B ou C respectivement.
Avec la souris on peut modifier les valeurs de chaque pas dans le grand écran central. Un clic droit (ou control-click sur Mac) permet de copier, coller et réinitialiser le séquenceur.
Sur la droite les champs step sequencer start / end (début et fin de la séquence) permet de choisir la plage de bouclage des pas, par exemple mettre start à 3 et end
à 6 signifie que lorsque vous appuyez sur une touche du clavier les pas 1,2,3,4,5,6 puis 3,4,5,6,3,4,5,6 sont joués jusqu à ce que vous relâchiez la touche.
Reset Mode (réinitialisation) Le séquenceur pas à pas peut fonctionner selon trois modes.
Poly En mode poly chaque note jouée a son propre séquenceur.
Free(libre) En mode libre toutes les notes partagent le même séquenceur qui se déroule en continu.
Mono En mode mono, toutes les notes jouées partagent le même séquenceur pas à pas, et il est réinitialisé chaque fois que l on joue une note.
Speed (vitesse) Vitesse du séquenceur pas à pas en fonction du tempo du séquenceur.
Smooth (lissage) Lissage appliqué entre les pas. Utile pour éliminer les artefacts entre pas.
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Séquenceur
Le séquenceur vous permet de préparer des séquences de notes, comportant jusqu à 32 pas. Pour utiliser le séquenceur vous devez mettre BLUE en mode séquenceur en allant dans l onglet Global
et en positionnant le mode de jeu sur Seq. Le séquenceur est monophonique, aussi si vous jouez plusieurs notes à la fois seulement la dernière est jouée.
Chaque pas du séquenceur à différentes propriétés auxquelles on accède au moyen des boutons Page 1 ou 2.
Page 1
Step number /Mute (pas muet on non). En cliquant sur le numéro de chaque pas on peut le rendre muet ou au contraire audible.
Reset En cliquant au voisinage du numéro de chaque pas on le met en mode reset (R) ou non. Reset permet de réinitialiser les enveloppes chaque fois que l on passe sur ce pas.
Tune Accordage pour le pas de -36 à +36 demi tons.
Vol Volume du pas en pourcentage du volume maximum.
Slide(glissé) Cliquer ici permet d activer ou de désactiver le glissé entre pas. La vitesse de glissé est réglée par le curseur Slide Amnt
(slide amount).
Page 2
Filter A Décalage, pour le pas, de la fréquence de coupure du filtre A de -100% à 100%
Filter B Décalage, pour le pas, de la fréquence de coupure du filtre B de -100% à 100%
Free (libre) Vous permet de contrôler d autres paramètres en l utilisant comme source de modulation dans la matrice de modulation.
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Les réglages globaux du séquenceur:
Length (longueur) Le nombre de pas du séquenceur de 1 à 32 notes.
Speed (vitesse) La vitesse du séquenceur en fonction du tempo du logiciel hôte. Par exemple 2 x tempo ou ¼ x tempo.
Slide Amount La vitesse du glissé pour les pas qui sont en mode glissé. 0% signifie qu aucun glissé n est appliqué.
Swing Agit sur l intervalle de temps entre les notes, ce qui permet d humaniser la séquence.
Vol Smoothing Lissage du volume entre les pas pour éviter les artefacts (clics etc..).
Sequencer Syncing (synchronisation avec le logiciel hôte) Permet de synchroniser le séquenceur avec le logiciel hôte. Pour une meilleure mise en place du morceau il vaut mieux mettre ce champ sur on
ou sur automatically
qui est le meilleur choix. On n a à choisir ce réglage qu une fois ici car il est alors stocké au niveau global.
Sequencer Load/Save/Default/Keyboard Entry (charger, sauver, réinitialiser, entrée clavier)
Un clic droit dans la partie gauche (ou control-click sur Mac) permet de charger, sau vegarder et réinitialiser les réglages du séquenceur ou de saisir des notes via le clavier. Lorsque cette dernière option est choisie les notes jouées au clavier sont copiées dans le séquenceur.
Bypass Permet de bypasser le séquenceur et de mettre BLUE in en mode Poly. Remettre bypass sur off le ramène à son mode de jeu initial.
Astuce: Pour des séquences mono typiques allez à l onglet Global et réglez Voices
(voix) à 1.
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Arpégiateur
BLUE offre un Arpégiateur original et puissant. Au lieu de jouer simultanément les notes d un accord; un Arpégiateur (arp) permet de les jouer l une après l autre sans fin. Toutefois, en plus des modes classiques d un Arpégiateur, BLUE dispose d un mode spécial dit « mode accord » qui joue les notes de l arpège comme des accords. L Arpégiateur dispose d un séquenceur interne pour créer des motifs rythmiques mais il dispose aussi des réglages complets d un séquenceur : tune, reset, slide, velocity, Free modulation et longueur de chaque pas et note! Pour activer l Arpégiateur, dans l onglet global
il faut cliquer sur le bouton Play Mode et choisir Arpeggiator. Pour accéder aux réglages de l Arpégiateur cliquer sur l onglet Arp
ce qui fera apparaître l écran arp qui ressemble à l image ci-dessus.
Réglages de la partie droite:
Mode Permet de choisir le mode de génération des arpèges. Up Les notes sont jouées dans l ordre où elles ont été frappées. Down Les notes sont jouées dans l ordre inverse de frappe. Up/Down Les notes sont jouées dans l ordre où elles ont été frappées
puis ensuite dans l ordre inverse. Down/Up Les notes sont jouées dans l ordre inverse de frappe puis dans
l ordre direct. Random Les notes sont jouées aléatoirement parmi les notes frappées. Ordered Les notes sont ordonnées de la plus basse à la plus aiguë et
jouée dans cet ordre. Rev. Ordered Les notes sont ordonnées de la plus aiguë à la plus basse et
jouées dans cet ordre. Ordered Up/Down Les notes sont ordonnées de la plus basse à la plus aiguë et
jouées dans cet ordre puis dans l ordre inverse. Ordered Down/Up Les notes sont ordonnées de la plus aiguë à la plus basse et
jouées dans cet ordre puis dans l ordre inverse. Chord (accord) Chord est un mode spécial où toutes les notes frappées sont
jouées en même temps et produisent donc un accord.
Latch (jeu en continu) Lorsque Latch est sur « o
»n on n a pas besoin de maintenir une note appuyée pour qu elle fasse partie de l arpège. Exemple : si on a joué un Do 4 puis relâché la note et joué un La 4 alors l Arpégiateur jouera un Do 4 puis un La 4. Chaque fois qu on active ou on désactive le mode Latch
l Arpégiateur est remis à zéro. Astuce
: On peut utiliser la pédale de sustain pour activer ou désactiver Latch
.
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Octave Détermine le nombre d octaves couvertes par l Arpégiateur. Par exemple si Octave
est sur 2 il jouera d abord les notes dans leur octave d origine puis une octave plus haut. Ainsi si l on frappe La 4, Do 4 et Mi 4 dans le mode up
avec octave à 2 alors
BLUE joue La 4, Do 4, Mi 4 puis La 5, Do 5, Mi 5.
Speed (vitesse)
Vitesse de l Arpégiateur, en fonction du tempo du logiciel hôte. De ¼ à 4 fois le tempo.
Length (longueur) Agit sur la longueur de chaque pas/note. Avec la valeur minimale (as set) la longueur de chaque pas/note est contrôlée par le séquenceur de l Arpégiateur (voir plus loin). Pour des réglages plus élevés les notes de l Arpégiateur seront allongées de 1 à 100% de leur longueur d origine. La valeur 100% est utile car elle permet de « lier » entre elles les notes de l Arpégiateur.
Vel A/K (vélocité du séquenceur de l Arpégiateur (A) ou du clavier (K) )
Détermine si le volume des notes de l arpège dépend du séquenceur de l Arpégiateur (à 0 %) ou de la vélocité des notes jouées (à 100%) ou d une combinaison des deux.
Swing Agit sur l intervalle de temps entre les notes, ce qui permet d humaniser l arpège.
Slide Agit sur le temps qu il faut pour qu une note passe de sa hauteur à celle de la note suivante. Ne s applique qu aux notes dont le paramètre Slide est activé.
No of Step (nombre de pas) Nombre de pas du séquenceur de l Arpégiateur, dans la plage 1 à 32.
Sync (synchronisation) Active ou désactive la synchronisation de l Arpégiateur avec le tempo du logiciel hôte. Activer ou non la synchronisation est un choix personnel. Par défaut il est activé (on).
Réglages de la partie gauche:
La plus grande partie de l onglet Arpégiateur est occupée par l écran du séquenceur. Ce dernier vous permet d avoir des motifs d arpèges bien plus complexes qu avec la plupart des autres synthétiseurs. Ce séquenceur peut avoir jusqu à 32 pas. On choisi le nombre de pas grâce au champ No of Steps
(nombre de pas). Chaque pas à différentes propriétés qui altèrent le jeu des notes par l Arpégiateur.
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Step Number (1..32) on / off Affiche le numéro du pas du séquenceur de l Arpégiateur. En cliquant dessus on active ou on désactive le pas. Si un pas est désactivé et qu un arpège et joué, alors, pour ce pas, BLUE marque une pose au lieu de jouer une nouvelle note.
Slide (S) (glissé) Agit sur le glissé entre la hauteur de la note qui précède et la note courante. La vitesse du glissé dépend du paramètre Slide. En cliquant sur S on active ou on désactive le glissé. Note: Le glissé ne fonctionne pas en mode Chord.
Reset (R) (réinitialisation) Permet de prolonger la note du pas précédent. On active ou un désactive ce reset en cliquant sur R. Quand un pas n est pas réinitialisé (R est sur off) alors la note du pas précèdent est prolongée. Cela permet d engendrer des notes qui sont des multiples de la longueur normale d une note de l arpège. Autrement dit au moyen de cette fonction vous pouvez « lier » des notes.
Deux méthodes à bien comprendre pour bénéficier des possibilités de R: 1. Il faut que le paramètre length
de l Arpégiateur soit réglé sur 100% pour que les pas pour lesquels R est désactivé engendrent des notes liées.
2. Dans le cas ou le paramètre Length
de l Arpégiateur n est pas réglé sur 100% mais sur as is alors il faut que le pas qui précède une série de pas pour lesquels R
est désactivé ait une longueur de note de 100%.
Note: si (R) est désactivé, les paramètres tune, velocity et free du pas correspondant n ont pas d effet.
Tune Décalage de la hauteur de la note de l arpège de -36 à +36 demi tons. Sans effet si R est désactivé.
Vel Vélocité de la note du séquenceur de l Arpégiateur. S utilise conjointement avec le paramètre Vel A/K pour déterminer comment les vélocités des notes du séquenceur sont pilotées conjointement par le séquenceur et par la vélocité des notes jouées. Sans effet si R est désactivé.
Free Permet de contrôler d autres paramètres de BLUE (par exemple la position du son dans le champ stéréo etc) en utilisant l Arpégiateur. En effet, dans la matrice de modulation, on peut choisir Arp Free comme source de modulation Sans effet si R est désactivé.
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Length (longueur) Permet de régler individuellement la longueur des notes du séquenceur de l Arpégiateur. Par exemple si vous réglez length sur 50% alors les notes auront 50% de la durée des notes de l Arpège et BLUE sera silencieux pendant les 50% du temps restant. Les longueurs individuelles ne sont possibles que si le paramètre Arp Length
est
réglé sur As Set. Dans le cas contraire toutes les longueurs sont déterminées par Arp Length. Enfin si vous voulez obtenir des pas « liés » les longueurs du premier pas et des pas liés suivants (dont R doit être désactivé) doit être de 100%. Sans effet si R est désactivé.
Bypass Permet de by passer l Arpégiateur et de mettre BLUE on mode poly play. Mettre bypass sur off
restaure le mode initial de fonctionnement de l Arpégiateur.
Clic droit (ou control-click sur Mac) Si vous faites glisser la souris au dessus de la zone principale de l Arpégiateur et faites un clic droit, un menu apparaît et vous permet de réinitialiser, charger, sauvegarder les réglages de l Arpégiateur ou activer l entrée clavier.
Tous les réglages de l Arpégiateur sont rechargés et sauvegardés. Lorsque l option entrée clavier est choisie, les notes jouées au clavier sont copiées dans le l arpégiateur.
Astuce: dans la banque 07_Arp banks 04 vous trouverez 16 exemples de réglages de l Arpégiateur, qui nous l espérons vous permettront de mieux en comprendre les fonctionnalités
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Effets
BLUE offre deux sections d effets de grande qualité (onglet FX). Ils peuvent être utilisés en série ou en parallèle (en cliquant sur le bouton mode). Chaque effet a un preset par défaut. Ainsi peut-il être utilisé immédiatement et si vous changez d effet les réglages sont mémorises, on les retrouve donc tels quels en revenant à l effet en question.
Nous allons maintenant décrire les réglages des effets de la section FX A, ils sont identiques pour la section FX B.
Type Type de l effet. On peut choisir entre None (bypass, pas d effet), Mono Delay (délai mono) , Stereo Delay(délai stéréo) , Chorus , Flanger , Phaser, Distort (distorsion), Low-Fi (basse fidélité), Stereo Widener (élargissement de l image stéréo), Reverb (réverbération), Comb (peigne), Gator, Speaker Simulator (simulateur de haut-parleur), y/Delay (Wah-Wah/Délai), Autopan (déplacement dans l espace stéréo), Chorus/Delay (Chorus/Délai) et Waveshaper (distorsion de la forme d onde).
FX Mix (A/B) Mix entre le signal sec et en sortie de l effet.
FX Pan (A/B) Position du signal dans le champ stéréo à la sortie de l effet.
FX Bypass (A/B) Permet de bypasser l effet FX-A ou FX-B. Mettre bypass sur off
revient à réactiver l effet.
FX Commands (gestion des effets) Permet de charger, sauvegarder, copier, coller, réinitialiser, échanger, tirer de façon aléatoire ou défaire les réglages des effets.
Mono Delay (délai mono)
Length Longueur du délai. Feedback Niveau du retour de l effet sur lui-même. LP Filter Fréquence de coupure d un filtre passe-bas inclus dans l effet. HP Filter Fréquence de coupure d un filtre passe-haut inclus dans l effet. Widen Amplitude de l élargissement de l image stéréo. Mod. Amount Amplitude de la modulation du délai. Mod. Speed Vitesse de la modulation du délai.
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Stereo Delay (délai stéréo)
Left Delay Longueur du délai gauche. Right Delay Longueur du délai droit. Feedback Amplitude du retour de l effet sur lui-même. CrossFeed Retour croisé entre les délais gauche et droit. LP Filter Fréquence de coupure d un filtre passe-bas inclus dans l effet. HP Filter Fréquence de coupure d un filtre passe-haut inclus dans l effet. Mod Amount Amplitude de la modulation du délai.
Chorus
Length Longueur du chorus. Width Modification maximale de la longueur du chorus. Speed Vitesse de changement de la longueur du chorus. Spread Différence de vitesse entre canaux gauche et droit. LP Filter Fréquence de coupure d un filtre passe-bas inclus dans l effet. Widen Amplitude de l élargissement de l image stéréo.
Flanger
Length Durée du Flanger. Width Modification maximale de la longueur du Flanger. Speed Vitesse de changement de la longueur du Flanger, synchronisée
sur le tempo midi. Feedback Amplitude du retour de l effet sur lui-même. Pan Mode Vitesse des modulations du Flanger entre canaux gauche et droit. LP Filter Fréquence de coupure d un filtre passe-bas inclus dans l effet. HP Filter Fréquence de coupure d un filtre passe-haut inclus dans l effet.
Phaser
Stages Nombre d étage du Phaser. Pitch Hauteur du Phaser. Feedback Niveau du retour de l effet sur lui-même. Width Modification maximale de la hauteur du Phaser. Speed Vitesse de changement de la longueur du Phaser, synchronisé sur
le tempo midi. Spread Décalage de la hauteur de chaque étage du Phaser par rapport à la
hauteur globale du Phaser. Pan Mode Vitesse des modulations du Phaser entre canaux gauche et droit.
Distort (distorsion) Limit Seuil du limiteur. Rect. Quantité de rectification, de -100% (rien), 0% (de moitié) à 100%
(totale). Distort Niveau de la Distorsion. Tone Fréquence de coupure d un filtre passe-bande inclus dans l effet. Emphasis Largeur de bande du filtre passe-bande. Post-Boost Niveau de l amplification du signal filtré. M-Wheel>Tone Amplitude de l effet de la molette de modulation sur la fréquence du
filtre passe bande.
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Low-Fi
Bits Nombre de bits du signal. Sample Rate Taux d échantillonnage du signal. LP Filter Fréquence de coupure d un filtre passe-bas inclus dans l effet. M-Wheel>Filter Amplitude de l effet de la molette de modulation sur la fréquence du
filtre passe-bas.
Stereo Widener (imageur stéréo)
Widen Amplitude de l élargissement de l image stéréo. Width Modification maximale de l importance de l élargissement. Speed Vitesse de changement de l importance de l élargissement. LP Filter Fréquence de coupure d un filtre passe-bas inclus dans l effet. HP Filter Fréquence de coupure d un filtre passe-haut inclus dans l effet.
Reverb (reverberation)
Pre-Delay Pré-délai du signal réverbéré. Size Taille de la pièce stimulant la réverbération. Damp Facteur d affaiblissement du signal réverbéré. LP Filter Fréquence de coupure d un filtre passe-bas inclus dans l effet. HP Filter Fréquence de coupure d un filtre passe-haut inclus dans l effet Spread Image stéréo du signal réverbéré.
Comb (filter en peigne)
Le filtre en peigne est constitué de deux filtres en peigne. La sortie de chaque filtre est re-routée vers l entrée de l autre. Les filtres en peigne sont des délais très courts. Ils ont une fréquence qui détermine la longueur de ce délai.
Comb 1 Freq Fréquence du filtre en peigne 1. Comb 1 Feed Taux de retour du filtre en peigne 1. Comb 1 Mod Amplitude de la modulation du taux de retour du filtre 1. Comb 2 Freq Fréquence du filtre en peigne 2. Comb 2 Feed Taux de retour du filtre en peigne 2. Comb 2 Mod Amplitude de la modulation du taux de retour du filtre 2. Mod Speed Vitesse de modulation des retours dépendant du tempo.
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Gator (porte)
Le Gator utilise un séquenceur de 16 pas pour modifier le volume du son de façon à créer un effet de type trancegate . En pratique c est une porte audio pilotée par un séquenceur.
Speed La vitesse de Gator. La vitesse est réglable de 16/1 à 1/32T. Par exemple si la vitesse est de 1/1 alors chaque pas vaut 1/16 de note. Si la vitesse est 2/1 alors chaque pas vaut 1/8 de note.
Smooth Facteur de lissage des changements sonores entre pas pour éviter les clics.
Mode Indique si l effet doit affecter le canal gauche, le canal droit ou les deux.
Left Séquenceur du canal gauche. Un clic permet d activer ou de désactiver le pas dans Gator. Quand un pas est activé (couleur claire) la porte est passante et on peut entendre le signal audio. Quand un pas est inactif (couleur sombre) le signal audio est muet.
Right Séquenceur du canal droit. Un clic permet d activer ou de désactiver le pas dans Gator. Quand un pas est activé (couleur claire) la porte est passante et on peut entendre le signal audio. Quand un pas est inactif (couleur sombre) le signal audio est muet.
Sync Active ou désactive la synchronisation avec le logiciel hôte. Si vous n entendez pas cet effet dans la version standalone de BLUE désactivez ce paramètre. Au sein d un programme hôte la meilleure option est auto ou sync. Le choix par défaut de la plupart des presets est auto. Essayez off seulement en cas de problèmes.
Note: FX A/B Mix permet de choisir la proportion des effets qui est injectée dans le signal audio global. Avec Gator FX il est conseillé de placer ce réglage au maximum (wet).
Amp Sim (simulateur d amplificateurs)
Il s agit d un simulateur d amplificateurs. Au moyen de fonctions de traitement du signal, plusieurs types de haut-parleurs sont simulés. Parfait pour créer des sons électriques.
Type Type de simulation. On peut choisir entre None (aucun), 4x10" guitar speakers, 4x12" guitar speakers, Bass speaker, Combo speaker et Radio speaker. "none" est utile si vous ne voulez utiliser que la distorsion.
Distort Quantité de distorsion ajoutée au son. Fonctionne même si le type de haut-parleur est none (aucun).
Bass Egaliseur de basses. Ajoute ou enlève des basses du simulateur de hauts parleurs.
Treble Egaliseur d aigus. Ajoute ou enlève des aigus du simulateur de hauts parleurs.
Volume Correction de volume. Ici on peut ajuster le volume du signal en sortie de l effet.
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Wah / Delay (wahwah délai)
Cet effet produit un effet de type Wah Wah en faisant passer le signal dans un filtre passe bas dont la fréquence de coupure change au cours du temps. Un délai interne s ajoute ensuite.
Low Range Fréquence la plus basse du filtre. Permet de spécifier la limite inférieure de déplacement de fréquence du filtre passe bas. Plus le curseur est déplacé vers la gauche, plus bas va le filtre.
High Range Fréquence la plus haute du filtre. Permet de spécifier la limite supérieure de déplacement de fréquence du filtre passe bas. Plus le curseur est déplacé vers la droite, plus haut va le filtre.
Speed Vitesse de changement de la fréquence du filtre. Dépend du tempo. Resonance Résonance du filtre passe-bas. Delay Longueur du délai du Wah Wah. Ce délai est placé après l effet. Feedback Niveau du retour du délai réinjecté dans le son. Delay Vol Volume du délai
AutoPan
Autopan déplace le son entre les haut parleurs gauche et droit.
Amount Amplitude du déplacement dans le champ stéréo. Pour que l effet soit maximal il faut que le curseur du paramètre FX A/B soit complètement à droite (wet).
Speed La vitesse du déplacement du signal dans le champ stéréo. Dépend du Tempo, donc par exemple 1/1 signifie que le son se déplace de gauche à droite en une mesure.
Chorus/Delay
Il s agit de la combinaison d un chorus / et d un délai. Utile pour le cas où vous voulez utiliser le second slot d effet à autre chose qu un délai.
Length Longueur maximale du Chorus en millisecondes. Width Modification maximale de la longueur du chorus. Speed Vitesse de changement de la longueur du chorus. Spread Différence entre la vitesse entre canaux gauche et droit. Delay Longueur du délai du chorus. Ce délai est placé après l effet. Feedback Amplitude du retour du délai réinjecté dans le son. Delay Vol Volume du délai.
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WaveShaper
Le waveshaper modifie le son pour en donner une version en quelque sorte distordue. Le son passe ensuite dans un filtre passe bande dont la fréquence change en fonction d un LFO qui dépend du tempo.
Top Amt Amplitude du waveshaping appliqué aux entrées positives. Bottom Amt Amplitude du waveshaping appliqué aux entrées négatives. Rect Amplitude de la rectification appliquée, à -100% le son n est pas
modifié, à 0% les entrées négatives sont coupées, à 100% tout signal négatif est transformé en positif.
Filtre Fréquence de coupure du filtre passe bas. Ce filtre ne filtre pas les fréquences élevées..
LFO Amount La plage permise de variation pour la fréquence du filtre passe bas. LFO Speed Le taux auquel peut changer la fréquence du filtre.
Ensemble
Cet effet utilise 6 chorus, chacun avec ses propres réglages, pour simuler l effet de plusieurs copies du signal jouées en meme temps.
Length Durée de l effet. Width Variation maximale de la durée. Speed Vitesse de variation de la durée. Feedback Feedback des chorus. Ensemble Variation entre chaque chorus Spread Etalement des chorus dans le champ stéréo.
Compressor
Le compresseur est un effet qui agit sur la plage dynamiqe et la réponse d un signal.
Threshold Seuil de déclanchement de la compression. Ratio Coefficient de réduction. S il vaut 1:2, alors lorsque le signal
dépasse le seuil de 4dB alors il est réduit de 4db/2 = 2db . Attack Vitesse d entrée en action du compresseur. Release Agit sur le temps qu il faut au compresseur pour réagir à une
baisse du volume. Volume Permet de corriger le volume à la sortie de la compression.
Note: FX Mix
permet de doser la quantité de l effet de compression. Avec un compresseur il est recommandé de placer FX Mix à sa valeur maximale (wet).
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Global
L onglet Global contient les propriétés globales de BLUE qui sont enregistrées dans chaque preset.
Global Tuning (accord global)
L accord global de BLUE. Par défaut 440 Hz
Play Mode (mode de jeu)
Poly On peut jouer plus d une note à la fois, donc on peut jouer des accords.
Mono Une seule note peut être jouée à la fois. En frapper une autre interrompt la première.
Legato Similaire à mono mais si vous jouez une note et appuyez sur une autre depuis le clavier, alors la nouvelle note ne recommence pas au début (i.e. les enveloppes ne sont pas réinitialisées etc..), si vous relâchez cette deuxième note alors la hauteur du son revient à à la note de départ
Sequencer Le séquenceur est activé (voir l onglet Séquenceur (Step Seq)) Arpeggiator L Arpégiateur est activé (Voir l onglet Arpégiateur (Arp))
Unison (off, 2, 4 ou 6voix). Le nombre de voix en couche qui sont jouées lorsqu on frappe une note. Le potentiomètre agit sur l importance du désaccordage entre ces voix.
Port Mode Mode Portamento (Le niveau du Portamento est pilotée par le paramètre Port)
Constant Rate Le passage d une note à l autre se fait à vitesse constante. Les transitions entre deux notes plus éloignées prennent plus de temps.
Constant Time Le Portamento entre deux notes prend toujours le même temps.
Held Rate Même chose que le Portamento à Taux Constant mais il n est audible qui si les notes devant recevoir l effet se chevauchent.
Held Time Même chose que le Portamento à Temps Constant mais il n est audible qui si les notes devant recevoir l effet se chevauchent
Port Time Durée / vitesse du Portamento.
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Bend Up Amplitude de l effet de la molette de pitch sur le son, lorsqu on la déplace vers le haut.
Bend Down Amplitude de l effet de la molette de pitch sur le son, lorsqu on la déplace vers le bas. Le réglage par défaut est as up ce qui veut dire la même amplitude que celle du paramètre Bend Up.
Chord La mémoire d accord permet d enregistrer des accords. On peut mémoriser jusqu à 8 notes et ils sont enregistrés dans les presets. Le bouton offre les options suivantes. Off La mémoire d accord est désactivée et n a aucun effet. Learn La mémoire d accord enregistrera toute suite de 8 notes. Jouez d abord la
fondamentale et ensuite les autres notes de l accord. Play La mémoire d accord sera active. Par exemple si vous avez frappé do, mi et
sol en mode learn alors en jouant ré en mode play on entendra l accord ré, fa dièse et la.
Alt Les accords sont joués dans l ordre normal puis en sens inverse. Le potentiomètre à côté du bouton agit sur la durée entre chaque note, ce qui vous permet de donner un effet de gratté.
Tempo Mode Indique si le tempo est synchronise à celui du logiciel hôte ou non.
Tempo Tempo de BLUE, soit par rapport à celui du logiciel hôte s il est (de 1/4 x à 4 x le tempo de l hôte ou le tempo en beat par minute.
Voices Le nombre de voix qui peuvent être jouées en même temps de 1 à 16. Plus cette valeur est basse plus basse est la consommation de CPU. Donc si un son n a besoin que de 8 voix il vaut mieux fixer ce paramètre à 8. Note: ce réglage est sans effet lorsque l Arpégiateur est activé.
Filter Smoothing Permet de lisser l effet de zip qui se produit sur le son lorsqu on fait varier dans le temps la fréquence de coupure des filtres.
Velocity Curve Permet de changer la forme de la courbe de réponse à la vélocité des notes. La réponse est déformée vers le bas pour les valeurs négatives, vers le haut pour les valeurs positives et linéaire pour 0%.
Over-sampling (off, 2x, 4x, 8x, 16x) Fixe le niveau de sur échantillonnage. En position inactivée il n y a pas de sur échantillonnage. Quand il est à 2x la sortie est calculé à deux fois le taux d échantillonnage du logiciel hôte et à 4x elle l est à 4 fois. La consommation CPU croit avec le taux de sur échantillonnage.
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Anti-aliasing Filter / Frequency Lorsque le sur échantillonnage est active le filtre anti-aliasing permet d éliminer les bruits d aliasing pour les fréquences élevées. Le bouton permet de l activer et le curseur d en fixer la fréquence de coupure. Le besoin de ce filtre dépend du taux de sur échantillonnage et du type de son.
Osc Vol. Knob Permet de régler l amplitude de la plage de volume de tous les oscillateurs, de 10dB à -30dB ou de 10dB à -60dB.
Osc Precision On peut introduire de petites variation de la hauteur de chaque oscillateur au cours du temps. Osc Precision
permet de fixer l importance de ces variations, 100% signifie qu il n y a pas de variation (100% prévis). Prec Max / Min permet de fixer les limites de la période au cours de laquelle ses variations cycliques se produisent.
Equalizer BLUE dispose d un égaliseur à deux bandes qui permet de corriger la tonalité du son final. Le bouton permet de l activer et les curseurs de régler la plage et le facteur de correction des basses et des hautes fréquences respectivement.
Note: N oubliez pas que les réglages de l égaliseur font partie des presets. Si vous créez un son nouveau vérifiez que l égaliseur est inactif.
Dry Volume / Pan Volume et position stéréo de la sortie directe. Par défaut Dry volume est à zéro ce qui permet d économiser les ressources CPU si la sortie directe n est pas utilisée dans le preset courant.
External Controller Setup Permet de charger ou sauver la table de correspondance des contrôles midi d un contrôleur externe pour chaque preset. Chaque preset à ses propres réglages ou utilise au contraire la même table selon la position du paramètre « Global midi » du panneau arrière de BLUE (voir page 54). Note : selon le cas le format de stockage des presets sera différent.
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Panneau arrière
On accède au panneau arrière de BLUE en cliquant sur le logo BLUE. Les remerciements et des informations sur le pilotage de l interface graphique ont été rassemblés là ainsi que le numéro de série.
Global Midi Permet d activer ou de désactiver le contrôle midi global. S il est activé chaque preset utilise la même table de correspondance Midi avec les réglages d un contrôleur externe. S il est désactivé chaque preset à sa propre table Midi. Note : voir aussi « External Controller Setup » page 53.
Keyboard up / down button Active ou désactive les changements de presets au moyen du clavier.
Bank Warning Message Active ou désactive les messages d avertissement lors du changement de banques de presets.
Optimisation de la charge CPU Les synthétiseurs logiciels sont fortement consommateurs de CPU. Le calcul en temps réel des formes d ondes, des filtres des effets et des modulations chargent fortement le CPU (Central Processing Unit) de l ordinateur. C est la contrainte du CPU qui est le facteur limitant principal des synthétiseurs logiciel. Chaque élément additionnel tels que Oscillateur, Filtre, Effet ou emplacement dans la matrice de modulation, accroît la charge de calcul. Aussi est-il recommandé de désactiver tous les éléments inutiles. De la même manière il peut être judicieux d utiliser les effets « insert » du logiciel hôte (séquenceur) plutôt que ceux de BLUE car ils sont communs à plusieurs instruments.
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Glossaire
Amplifier: (amplificateur)
Un dispositif de traitement du signal qui modifie l amplitude donc le volume d un signal. Dans BLUE l Amplificateur principal de sortie n est pas visible mais il est contrôlé par l enveloppe du volume principal.
Effect : (effet)
Un dispositif de traitement du signal qui change certaines caractéristiques du signal d entrée. Il existe un très grand nombre de types d effets. On trouve en particulier le Chorus qui permet d épaissir le son, le Délai ou Echo qui permet d ajouter des échos, la Distorsion qui ajoute des sonorités saturées et la Réverbération qui ajoute la notion d espace sonore au signal.
Envelope : (enveloppe)
Un signal variant au cours du temps qui contrôle un autre signal à partir du moment où ce dernier a été activé. Les enveloppes sont le plus souvent utilisées pour contrôler l amplitude d un signal, par exemple dans BLUE le volume des oscillateurs, mais aussi la fréquence de coupure des filtres ou certaines modulations comme par exemple les changements de hauteur d un oscillateur au cours du temps. La forme d une enveloppe résulte des paramètres qui la définissent.
Filter: (filtre)
Un dispositif de traitement du signal qui élimine (« filtre ») des portions du spectre de fréquence du signal d origine. Un grand nombre de types de filtres sont utilisés en synthèse audio. On trouve en particulier les filtres Passe Bas (Low Pass), Passe Haut (High Pass), Passe Bande (Band Pass) et à Réjection de Bande (Notch). Il existe des filtres plus spécialisés tels que le filtre en anneau (ring) en peigne (comb) ou à format de type voyelle (vox)
FM: FM ou « Modulation de Fréquence » est un procédé par lequel la fréquence d un oscillateur (la porteuse) est contrôlée par celle d un autre oscillateur (le modulateur). Lorsque la fréquence du modulateur est périodique en dessous du spectre audible (moins de 20 Hz), on obtient un vibrato. Lorsque la fréquence est dans le spectre audible on obtient la modulation de fréquence proprement dite et des harmoniques sont produites.
LFO : (oscillateur basse fréquence)
Un LFO (Low Frequency Oscillator) est un signal périodique, en général sous le spectre audible, utilisé pour moduler un autre signal. Un LFO peut être utilisé dans un ensemble d effets tel que le vibrato (en modulant la hauteur) et le trémolo (en modulant le volume).
Modulation Matrix :(Matrice de Modulation)
Un sorte de boîte de brassage virtuelle où un signal source peut être routé vers un signal destination pour le contrôler. La Matrice de Modulation de BLUE permet par exemple de moduler la fréquence d un filtre par un séquenceur pas à pas ou une multi enveloppe.
Oscillator : (oscillateur)
Un générateur de son qui produit un signal périodique à une fréquence donnée.
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Oscillator Sync : (synchronisation d un oscillateur)
Synchroniser deux oscillateurs consiste à démarrer un cycle de l oscillateur esclave chaque fois que le maître recommence un nouveau cycle. Cela peut produire des sons impressionnants, en particulier lorsque cela a pour effet de moduler la hauteur de l esclave (en fait dans ce cas la hauteur du son de l esclave n est pas changée c est sa forme d onde qui l est).
Phase Distortion:
La distorsion de phase consiste à altérer la phase d un oscillateur au cours du temps ce qui lui confère une forme d onde différente.
Pink Noise : (bruit rose)
Un signal qui contient une énergie égale dans chaque octave. Cela signifie que le volume décroît logarithmiquement avec la fréquence. Un bruit rose est plus sourd qu un bruit blanc. Utile pour les bruits de tonnerre et les sons percussifs profonds.
Ring Modulation : (modulation en anneau)
Processus qui consiste à combiner deux signaux et les multipliant. La modulation en anneau génère des harmoniques mais élimine les fréquences du modulateur et du porteur.
Wave Shaping: La distorsion de la forme d onde consiste à altérer la sortie d un oscillateur pour lui conférer une forme d onde différente.
White Noise: (bruit blanc)
Un signal qui contient une énergie égale sur toute l étendue du spectre de fréquence.
ainsi si on mesure l amplitude du son entre 100 et 200 Hz, cette plage de fréquence contient la même énergie que la plage 5 000 à 5100 Hz ou encore 20 000 à 20 100 Hz. Un bruit blanc a des sonorités plus brillantes que les autres types de bruit.
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Implémentation MIDI
Produit: Rob Papen BLUE Version 1.7 Date: 1 September 2007 Fabricant Rob Papen / RPCX Fonction Transmis Reconnu Remarques
Basic Channel Default non non Changed non non
Mode Default non Omni Changed non non
Note Number non oui
True Voice non non
Velocity Note On non oui Note Off non oui
Aftertouch Poly (Key) non oui Mono (Channel) non oui
Pitch Bend non oui
Control Change non oui
Program Change non oui
Bank Change non oui
System Exclusive non non
System Common Song Position non non Song Select non non Tune Request non non
System Realtime Clock non oui Commands non oui
Aux Messages Local On/Off non non All Notes Off non oui Active Sensing non non System Reset non oui
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Annexe A: Formes d onde
Formes d onde de type analogique: Sine, Saw, Square, Triangle, Rez 1, Rez 2, Rez 3, SineSaw, SineSqr, SineRez, SawSqr, SawRez, SqrRez, White Noise, Pink Noise
Formes d onde de type additif:
Harmonic 1, Harmonic 2, Harmonic 3, Harmonic 4, Saw 1, Saw 2, Saw 3, Saw 4, Sqr 1, Sqr 2, Sqr 3, Sqr 4, Triangle 1, Triangle 2, Hollow, Glass, Octave, Overtone, Rezo 1, Rezo 2, Digix, Organ 1, Organ 2, Organ 3, Church Organ, Whistle, Vocal A Vocal E , Vocal O, Vocal U, Vox 01, Vox 02, Vox 03, Vox 04, Vox 05, Vox 06, Vox 07, Vox 08, Vox 09.
Formes d onde de type spectral:
Spectral 1 - Spectral 32
Annexe B: Réglages de la synchronisation pour LFO et enveloppes
Off, 16/1*, 16/1, 16/1T, 8/1*, 8/1, 8/1T, 4/1*, 4/1, 4/1T, 2/1*, 2/1, 2/1T, 1/1*, 1/1, 1/1T, 1/2*, 1/2, 1/2T, 1/4*, 1/4, 1/4T, 1/8*, 1/8, 1/8T, 1/16*,1/16, 1/16T, 1/32*, 1/32, 1/32T.
Note: "T" veut dire triolet et "*" représente une note pointée. La durée d une note pointée est 1.5 fois celle d une note non pointée.
Annexe C: Réglages de la synchronisation des délais
Off, 1/2, 1/2T, 1/4*, 1/4, 1/4T, 1/8*, 1/8, 1/8T, 1/16*,1/16, 1/16T, 1/32*, 1/32, 1/32T.
Note: "T" veut dire triolet et "*" représente une note pointée. La durée d une note pointée est 1.5 fois celle d une note non pointée.
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Annexe D: Sources et Destinations de Modulation
Paramètres du synthétiseur servant de sources de Modulation:
M-Env A, M-Env B, M-Env C, M-Env D, Free LFO A, Free LFO B, Free LFO C, Free LFO D, Step Seq A, Step Seq B, Step Seq C, Seq Free. Arp Free
Sources de modulation midi:
Velocity, Release Velocity, Channel Aftertouch, Poly Aftertouch, Pitchbend, Note, Modulation Wheel, Breath controller, Foot controller, Expression controller, CC16, CC17, CC18, CC19, CC20, CC21, CC84, CC85, CC86, CC87, CC88, CC89, CC90.
Destinations de modulation:
General: Global Volume, Global Pitch (-48 à +48 demi tons) , Global Fine, Volume Env Speed (25% à 400%) , Tremelo Speed, (25% à 400%) Tremelo Amt, Vibrato Speed (25% à 400%), Vibrato Amount, Dry Volume, Dry Pan, Port Time.
Osc A et B: Volume, Semi (-48 à +48 demi tons), Fine, WS, Shape, Feed, Env Speed (25% à 400%) , PWM, Sym, PWM Speed (25% à 400%)
Osc C till F: Volume, Semi (-48 à +48 demi tons), Fine, WS, Shape, Feed, Env Speed, (25% à 400%)
Filter A et B: Filt Freq, Filt Q, Filt Dist, Filt Pan, Filt Vol, Fil Env Speed (25% to 400%), Filt LFO Amt, Filt LFO Speed (25% à 400%).
Multi Enveloppe A à D: Envelope speed (25% à 400%)
Free LFO A à D: LFO Speed, (25% à 400%) LFO amount
Step Sequencer et Sequencer: Speed. (25% à 400%)
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Détail des Paramètres du synthétiseur servant de sources de Modulation:
M-Env A à D Multi Enveloppe. Modulation bipolaire (les valeurs positives et négatives sont prises en compte)
Free LFO A à D LFO spécialement pour la matrice de modulation. Bipolaire
Step Sequence A à C Séquenceur pas à pas spécialement pour la matrice de modulation. Bipolaire
Sequence Free La ligne Free du séquenceur. Bipolaire.
Arp Free La ligne Free de l Arpégiateur. Bipolaire.
Détail de Sources de modulation Midi
Velocity La vélocité des notes midi. Plus la note est jouée fort plus la modulation est élevée (unipolaire).
Release Velocity La vitesse de relâchement des notes midi. Plus la note est relâchée rapidement, plus la modulation est élevée (unipolaire).
Channel Aftertouch (mono) Une seule valeur d aftertouch est utilisée pour tout le clavier. Toutes les notes jouées sur le même canal midi partagent la même valeur d aftertouch. La plupart des claviers fonctionnent de cette façon (unipolaire).
Poly Aftertouch L aftertouch de chaque note séparée est utilisé comme source de modulation. Pour pouvoir l utiliser, votre clavier doit disposer de cette fonction. Si cela ne marche mas c est très probablement qu il n en dispose pas (unipolaire).
Pitch Bend La valeur de la molette de pitch est prise comme source de modulation. Elle est en général centrée, ce qui ne produit pas de changement de hauteur du son. Vers le haut elle correspond aux valeurs positives maximum et vers le bas aux valeurs négatives maximum.
Note Le note jouée, avec une réponse linéaire. La modulation est calculée d après le numéro de la note (bipolaire).
Modulation Wheel La molette de modulation midi (MIDI CC 1) (unipolaire).
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Breath Controller MIDI CC 2 (unipolaire).
Foot Controller MIDI CC 4 (unipolaire).
Expression Contr. MIDI CC 11 (unipolaire).
CC16 Controller MIDI CC 16 (bipolaire).
CC17 Controller MIDI CC 17 (bipolaire).
CC18 Controller MIDI CC 18 (bipolaire).
CC19 Controller MIDI CC 19 (bipolaire).
CC20 Controller MIDI CC 20 (bipolaire).
CC21 Controller MIDI CC 21 (bipolaire).
CC84 Controller MIDI CC 84 (bipolaire).
CC85 Controller MIDI CC 85 (bipolaire).
CC86 Controller MIDI CC 86 (bipolaire).
CC87 Controller MIDI CC 87 (bipolaire).
CC88 Controller MIDI CC 88 (bipolaire).
CC89 Controller MIDI CC 89 (bipolaire).
CC90 Controller MIDI CC 90 (bipolaire).
Détail des destinations de modulation
General:
Global Volume Volume principal (Amp) Global Pitch Accord global par demi tons Global Fine Accord global en centièmes Volume Env Speed Vitesse de l enveloppe du volume global Tremelo Speed Vitesse du LFO pour le Tremelo du volume principal Tremelo Amt Amplitude de la modulation du Tremelo par le LFO du
Tremelo Vibrato Speed Vitesse de la modulation par LFO de la hauteur globale Vibrato Amount Amplitude de la modulation par LFO de la hauteur
globale Dry Volume Volume de la sortie directe Dry Pan Position stéréo de la sortie directe Port Time Durée du portamento
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Osc A et B: Volume Volume de l oscillateur Semi Hauteur de l oscillateur en demi tons Fine Hauteur de l oscillateur en centièmes WS Amplitude de la modulation par waveshaping
(seulement si WS est activé) Shape Amplitude de la courbe de PD/WS Feed Amplitude du retour Env Speed Vitesse de l enveloppe de l Oscillateur PWM Amplitude de la modulation PWM Sym Symétrie PWM Speed Vitesse du LFO de la modulation PWM
Osc C à F:
Volume Volume de l oscillateur Semi Hauteur de l oscillateur en demi tons Fine Hauteur de l oscillateur en centièmes WS Amplitude de la modulation par waveshaping
(seulement si WS est activé) Shape Amplitude de la courbe de PD/WS Feed Amplitude du retour Env Speed Vitesse de l enveloppe de l Oscillateur
Filter A et B:
Filt Freq Fréquence de coupure Filt Q Résonance ou amplitude de la modulation en anneau
dans le filtre en anneau ou niveau de retour dans le filtre en peigne. Pas d effet sur le filtre à formants vocaux.
Filt Dist Pre-filtrage de la distorsion, ou contrôle de la voyelle pour le filtre à formants vocaux
Filt Pan Position dans le champ stéréo Filt Vol Volume du filtre Filt Env Speed Vitesse de l enveloppe du filtre Filt LFO Amt Niveau du LFO des Filtres Filt LFO Speed Vitesse du LFO des Filtres
Multi Envelope A à D:
Envelope speed Vitesse de la Multi Enveloppe
Free LFO A à D:
LFO Speed Vitesse du LFO libre LFO amount Niveau du LFO libre
Séquenceur pas à pas et Séquenceur:
Speed Vitesse
BLUE 1.7a Mode d emploi
