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Diciembre 2010

El INFIERNOC O B E R T U R A

Especial

Porque no hay nada que celebrar

Porque la prensa también cuenta

NOTICIAS IMPORTANTESEscándalos taquilleros

C E N S U R AEntrevistas exclusivas

Cine / Prensa

Índice

La prensa; un poco de historia

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El cine en los últimos años

Película El Infierno9

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Trato en los Medios

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Entrevistas

Editorial

En este trabajo se presenta un análisis de la Película El Infierno, siendo un análisis comparativo debido al trato que se le dio a la cinta dentro de los tres diarios nacio-nales con mayor circulación en el país; El Universal, La Jornada y Reforma, de lo que fue el estreno de la película y de las distintas polémicas que surgieron de ella.

Nuestro objetivo es la comparación del trato que le dan cada uno de los periódicos antes mencionados a El Infierno, analizando cómo cada uno le da una relevancia diferente dependiendo del lugar, el número de tex-tos informativos que dedicaron cada uno tuvo para con la cinta y además reconociendo si eran sólo noticias, columnas, reportajes o entrevistas.

Para darle validez y solides realizaron dos entrevistas; una a Isaid Mera Mar-tínez ex periodista de la Jornada, y otra al Profesor Carlos Narro Robles.

Así mismo se consultaron libros y páginas de internet que justifican nuestra información, dándole veracidad, confianza y respaldo al trabajo aquí presente.

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Mondragón López AdrianaDirectora Editorial

Mondragón Ventura ScarlettGerente de Producción

Villaseñor Virgilio RosendoDirector de Arte y Diseño

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LA PRENSA; UN POCO DE HISTORIA

En La prensa en México; una aproximación crítica de Raymundo Riva Palacio habla del periodismo que actu-almente se esta manejando en el país y menciona que ésta sufrió grandes trasformaciones estructurales durante el gobi-erno salinista porque se formaron una serie de alianzas es-tratégicas ante los nuevos proyectos neoliberales y globales.

La prensa ha sido menos posible de ser manipulada, y para ello hay diversas formas como:

• Soborno indirecto, al inscribir a periodistas en la nómina del gobierno o al pagares cualquier capricho que quieran; • Control del papel periódico • Control de publicidad • Poder sobre el sector económico para bloquear inserciones pagadas a los medios críticos• La autocensura • La distribución de la información • Lo que se publica, o lo que deja de publicarse y cómo se hace. • Comisiones por las gacetillas o fuentes informativas

Otro cambio que se dio con Salinas es que impidió que los reporteros viajaran con él en sus giras, con una sola excepción en octubre de 1989. La Presidencia de la República inició la práctica de que en viajes internacionales los medios pagarían sus costos de hospedaje, alimentación y transporte. Además de que se es otorgó un salario base a los periodistas.

Entonces se puede decir que en México sólo unos cuantos medios de comunicación funcio-nan en forma independiente. En la mayoría de los casos los directores y reporteros siguen los designios oficiales.

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El control que se ejerce en la prensa es sobre todo lo que se publica y esto se debe a que la prensa no está dispuesta a perder sus operaciones lucrativas; pre-fiere que se mantenga el status quo porque no puede soportar la competencia abi-erta. Por lo cual el gobierno mexicano en realidad no enfrenta a una prensa crítica.

Con lo anterior se puede decir si un periódi-co al publicar una nota, no quiere decir que esta a favor o en contra de lo que sucede, sino que hay que analizar el espacio que le des-igna, cómo trata la información, y las veces que aparece en la publicación; pues a pesar de que en este medio trate con más profundidad temáticas de relevancia social, a comparación con a televisión y la radio, no es confiable del todo, pues la manipulación y la corrup-ción son el pan de cada día en nuestro país.

Cartón que demuestra el día de la libertad de prensa

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Desde hace ya varios años el cine es una de las industrias de entretenimiento más importantes a nivel mundial. Cada país cuenta con espacios para la exhibición de pelícu-

las; calculándose así en el mundo 100,000 salas de cine.

En México el cine en los últimos años ha estado liderado por las industrias privadas y extranjeras, dejando de lado el cine nacional, pero lo más lamentable es que dichos filmes son

con fines comerciales y no culturales ni educativos.

Incluso el cine comercial usa los recursos de vanguardia del artístico solamente para maquillar su cine.

Esto sucede gracias a la desregulación, a la falta de interés y al poco apoyo del séptimo arte por parte del Gobierno. Puesto que en los años noventas se dio la Nueva Ley cin-ematográfica en donde para 1993 un 20% de las películas exhibidas en el cine tenían que ser obligatoriamente mexicanas, cifra que bajo a solo un 10% para en año de 1997.

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La situación cinematográfica en nuestro país esta en grandes problemas, pues al dejar su administración al sector privado se ha perdido mucho dinero ya que el crecimiento de la indu-stria cultural en México, que se refleja en aportaciones al pro-ducto interno bruto (PIB), es del 7.3%, según datos de la Jor-nada de Michoacán , y en el año 2000 se le consideraba, a la explotación cultural, como la tercera industria en importancia del país, después de la industria maquiladora, con una aport-ación anual de 10% al PIB, y el sector petrolero, como una participación de 8 por ciento, seguido de la promoción cul-tural con 6.7 por ciento de aportación a las arcas nacionales.

A veces es tal el grado de inconformidad con una exhibición que se hace lo posible por quitarla de cartelera o hacer que no se vea por el grosor de la población, además se le puede dar un mínimo manejo en publicidad en radio, televisión o medios impresos.

No obstante y a pesar del abandono que se le da a la industria cinematográfica durante los últimos 15 años el cine mexicano ha experi-mentado un auge en su producción y un éxito comercial a nivel nacional e internacional que lo han llevado a denominarlo como el “nuevo cine mexicano”, una nueva etapa que se ha car-acterizado por una mayor calidad en su pro-ducción, así como un éxito en los festivales internacionales y en el mercado extranjero.

Pero el problema del cine comercial se encuentra en los espectadores ya que ellos son la principal fuente de ingresos de este tipo de películas, los es-pectadores con los que consumen y además exigen darle gusto al ojo con buenas caras y buenos cu-erpos dejando de lado en cine cultura y artístico.

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Pel

ícul

a

El tres de septiembre del 2010 se estreno la cinta El Infierno escrita, dirigida y producida por Luis Estrada. El filme fue calificado como “acido de humor negro” y relata la historia del personaje Benjamín García conocido como El Benny (Damián Alcázar) quien regresa a su pueblo, tras 20 años de mojado en EUA, sólo para encontrarlo más triste, más pobre y más violento, él al ver que México se encuentra en la miseria se adentra al mundo del narcotrá-fico.Toda la trama se desarrolla en San Miguel Arcángel en donde dos familias de narcos pelean la plaza, en medio de esa guerra El Benny no tiene más remedio que participar como un sicario de una de las partes de la familia Reyes.

Este filme despertó grandes polémicas a nivel nacional debido a la manera en que plasma la problemática del narcotráfico en México, entorno que da cabida a la conmemoración del Bi-centenario de la Independencia; además, a pesar de la clasificación C que le otorgaron y de la piratería, duró en las salas de exhibición mes y medio reclutando en taquilla 51 millones 89 mil 554 pesos, viéndola así un millón 120 mil espectadores.

La película de González Iñárritu y la de Luis Estrada superaron a fuertes competidores como Abel, de Diego Luna, conquistó el premio Hori-zontes Latinos del Festival de San Sebastián, así como Año Bisiesto que se hizo acreedora a la Cámara de Oro en la pasada edición del Festival de Cannes.

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Trato en los medios impresos

El periódico La Jornada es uno de los principales periódicos mexicanos de circulación nacional, publicado diariamente en la ciudad de México desde el 19 de septiembre de 1984. Este periódico tiene una tendencia de “izquierda” ya que “crítica al sistema y al actual régimen político”, sin embargo y como se vio en la pren-sa, este periódico no está a salvo de las manipulaciones gubernamentales y por ello del sesgo informativo.

Respecto a la película El Infierno el periódico La Jornada si publicó notas, noticias y artículos de opinión respecto al tema, al igual que el Universal, sólo que aquí se le dio una postura más de lucha y de crítica y ello se ve en el vocabulario utilizado.

Para el martes dos de septiembre se anuncio en el suplemento Cultural de la Jornada la cinta de Luis Estrada junto con El Atentado e Hidalgo, sin embargo lo le dieron relevancia a El Infierno. En gen-eral el periódico La Jornada tuvo 12 textos periodísticos que hablaban de la cinta El Infierno, de las cuales una se dio el día 30 de agosto del 2010; durante el mes de septiembre aparecieron notas referentes al tema de la película los días; 1, 2, 5, 8, 15, 16, 18, 22 y 29 de septiembre, a diferencia del Universal, éste diario todavía en el mes de octubre publicó dos notas el 11 y 17 respecto al tema.

De los 12 textos donde seis son notas informativas (con entrevistas y declaraciones de Luis Estrada), tres corresponden a la columna, como género periodístico de opinión y las otras tres corresponden a anuncios del estreno de la película.

Sabías que...?

* El Infierno forma parte de la trilogía que Estrada comenzó con La Ley de Herodes (1999) y continuó con Un Mun-

do Maravilloso (2006).

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El Universal, el Gran Diario de México, periódi-co mexicano de mayor circulación en el país abordo con mayor énfasis que otras publicacio-nes la película El infierno, no sólo en el momento de su estreno, sino antes de su clasificación.

En una revisión hecha a este periódico nacional, se ha encontrado la noticia tratada en el mes de julio tan sólo apareció una nota el día 22 de julio, en la que referían a la polémica que provo-caría el póster de El Infierno, posteriormente comenzaron a aparecer nuevas notas los días 5, 17, 20, 21, 23 y 31 del mes de agosto del año 2010, du-rante el mes de septiembre apare-cieron notas referentes al tema de la película los días 1, 2, 3, 5, 6, 7, 8 y 9.

En total, el estreno, la polémica y la censura al filme de Luis Estrada El Infierno, generó en El Universal 19 textos periodísticos, de los cuáles cinco corresponden a la columna, como género periodístico de opinión, cuatro corresponden a entrevistas realizadas a diferentes participes dentro del conflicto generado a partir de la cen-sura, los cuales emiten sus declaraciones y, final-mente los diez textos restantes responden a las notas informativas emitidas por esta publicación.

El total de textos periodísticos que se gen-eraron en el Universal alrededor del filme, fue publicado en la sección de espectáculos, a excepción de la nota titulada “El infierno, sólo para mayores de 18 años” publicada

el 31 de agosto en la sección de Sociedad.

El manejo de información en este periódico va más allá de la fun-

ción informativa, pues su dis-curso periodístico partici-

pa en la construcción de la realidad social. Los medios pueden contri-

buir para que un tema tenga más o menos reper-

cusión en el temario público

En el periódico Reforma, casi no se hace mención de la película con notas, noticias o artícu-los de opinión como lo es por el contrario El Universal, sin embargo, el día del estreno de la película y a raíz de toda la situación mediática que se comenzó a desbordar en cuanto a la clasificación de la misma, no fue sino hasta su estreno que comenzaron a aparecer noticias importantes en el periódico, inundando varias secciones que a continuación mencionaremos.

Se puede dar cuenta que este día 03 de septiembre, en particular se dieron en to-tal cinco notas en las que se alude la película, más que a la controversia por su cla-sificación y los problemas que se dieron, se optó más por el explicar la temáti-ca de la misma y las situaciones por las cuales se decidió hacer un filme de este tipoposteriormente el día 06 de septiembre de 2010, solamente fue una sola cróni-ca la que fue publicada por el periodico haciendo alusion a la película..

Solamente se dieron estas noticias a lo largo de la presentación de la pelícu-la en cartelera; dando como resultado el conocimiento de que no se le dio un segui-miento muy agigantado, sino por el contrario, se dedico a mostrar una línea editorial que se mostraba de acuerdo a la presentación del filme, cargado con contribu-ciones meramente de los involucrados directamente como actores y el director, contan-do solamente con las aportaciones del público después de tres días de estar en cartelera.

No se pone énfasis en el caso polémico de la clasificación, sino que solamente se menciona para que se sepa, sin dar ningún punto de vista ni a favor ni en contra; en cambio, al ver la temática de la que se trataba el argumento y el manejo de la historia, se dieron ovaciones sobre el trabajo del director, teniendo una postura a favor de la película así como de su contenido, pero sin dejar de lado la parte en la que se advierte que efectivamente contiene escenas sumamente fuertes.15

Entrevistas

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Isaid Mera Martínez ex periodista de La Jornada

Entrevistador: ¿Cuáles son los espacios más cotizados en una pub-licación impresa?

De entrada obviamente la contraportada es lo más caro, en un periódico lo que cues-ta más son los anuncios que vienen en la portada, por ejemplo; no sé si has visto que en hasta arriba luego vienen algún anuncio eso es lo que más vale porque para definir un costo de un anuncio en una publicación obviamente se mide con base en el impac-to que éstos tengan, cuánta gente verá el anuncio, también un anuncio en El Univer-sal que tiene equis número de tiraje, en la portada hablo, costará más que uno en la Crónica que tiene menos tiraje, pues el anuncio llegará a más gente en El Universal.

Entrevistador: ¿Entonces los periódicos también tienen una categoría?

Claro que sí. Por ejemplo las revistas en publicidad tienen una clasificación de acuerdo a la gente que compra esas revistas ,una revista de negocios, empresarial será clasifi-cación A que es altos ingresos, medio alto ingresos y así hasta la letra D, que yo sé es la de gente con pocos ingresos entre más alta sea la categoría más costará el anuncio.

Entrevistador: ¿Cómo se clasifica una noticia o como se sabe si tienen relevancia dentro de un X diario?

Pues yo creo que por la jerarquización de esa noticia; si está en portada es evidente la relevancia o en las portadas de cada sección; y también por los días que le dedican a un tema. Por ejemplo; cuántos días duró el tema Paulette, no sé 10 días, bueno, pues fue un tema relevante, cuántos días duró el tema de 21 ejecutados en Tamaulipas, quizá dos o tres, pues su relevancia disminuyó.

Entrevistador: ¿La línea editorial de un diario afecta en cómo maneja la información?

Sí, por ejemplo; la película causó polémica desde que le dieron clasificación C y seguro La Jornada sacó alguna nota que dijera la palabra Censura (rie un poco) bueno ahí in-fluye mucho la línea del medio. Seguro le da más relevancia La Jornada a El Univer-sal o cualquier otro medio pues encuentran cosas afines que es la “crítica al sistema”.

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En entrevista con el profesor Carlos Narro Robles, profesor de la Máxima Casa de Estudios en la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales, refirió a El Infierno como una película oportunista, hecha con una fórmula en la que el director cumplió de manera estricta lo que esperaba: el éxito en taquilla.

“El éxito en taquilla lo esperaba no sólo por la elección del tema, sino por cierto manejo de medios. Recor-demos que él ya tenía otras películas en las que fue descubriendo y afinando la fórmula que hemos visto”.

Entrevistador: ¿Cómo consiguió este éxito?

El hecho de escoger un tema político, un tema preocupante para la sociedad como es el narcotráfico, aceptar el dinero de la Comisión del Bicentenario, meter la supuesta celebración del Bicentenario de la Independen-cia de México dentro de la película para cumplir con la Comisión cuando se trata de una película que habla de buenos y malos. Toda esta elección no fue al azar, sino que ya tenía como fin la recaudación en taquilla.

El profesor comentó que se trata de una película bien hecha, aunque sin grandes aspiraciones; hay un ex-ceso de planos abiertos, mucho movimiento de cámara y poco detalle de planos. Luis Estrada espera-ba ser censurado y causar polémica, aunque no lo logró. Agregó que el director de El Infierno presentó tar-de su película a supervisión cinematográfica con el fin de que le retrasaran la fecha del estreno para decir que fue víctima de la censura, como lo ha hecho con sus películas anteriores, sigue esa misma fórmula.

Entrevistador: ¿Considera que fue una cinta incómoda para el gobierno?

Al contrario, es una película complaciente con el gobierno mexicano, es una película en la que las puestas criti-cas se diluyen ante una constante exposición de violencia, dejando la sensación a un espectador poco avezado que la guerra contra el narcotráfico tenga razón por la manera en que la violencia que nos apabulle a todos.

Entrevistador: ¿Cómo se trató a la película en los medios?

No le hicieron mucho eco, alguno le dio un seguimiento mayor a sus quejas, como El Univer-sal, tal vez los sectores de ese medio tendrán una sensación de solidaridad con ese pobre director.

Entrevistador: Ahora que los medios dejaron fuera de su agenda a la película ¿seguirá teniendo relevancia en el temario público?

-No es una película trascendente, no nos habla de la realidad de manera profunda, creo que es un tema que lacera a la sociedad mexicana y valdría la pena tratarlo a profundidad. Y de hacerlo, lastimaría verdaderamente intereses económicos y políticos. El tema de qué es lo que ocurre de la relación entre delincuentes y políticos sigue sin ser tratado, y la película finalmente se va a terminar yendo como su nombre lo indica; al infierno.