MUNAL

P ER ID I CO

Publicacin mensual del Museo Nacional de Arte Nmero 4 Mayo 2012 Distribucin gr atuita

uN pastel de cieN velasHace un siglo fue inaugurado el Palacio de Comunicaciones y Obras Pblicas, actual casa del Museo Nacional de Arte. Para celebrarlo, recordamos su historia, y los elementos clave de un edificio cuya arquitectura y belleza son motivo de orgullo para los mexicanos. Qu viejas novedades tiene el

edifico? Unos magnficos lampadarios que fueron restaurados. Y entre los datos curiosos, descubrimos que un da hubo una peluquera, un chapoteadero y una guardera en el interior del centenario inmueble. Pgina 8

RostRos amigos

Viniste al Munal? Bscate en la Pgina del Pblico!

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aRchivos secRetosNadie quiere perder un imperio, y mucho menos si la razn causante es que te fusilen. Y lo que es peor: que tras recogerte del paredn, tu cadver sea embalsamado dos veces. Existen ciertas ancdotas que demuestran que la realidad siempre supera a la ficcin. Esta es una de ellas contina en la pgina 15

google aRt

Las obras maestras del Museo Nacional de Arte ahora se pueden disfrutar en la web

17Nuevas seccioNes!Crucigrama y Horscopos para profundizar de manera ldica los conocimientos sobre arte.

www.munal.com.mxh e m e R ot ec a

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Abre sus puertas monumental construccin en la calle de Tacuba. Pg. 14

e d i t o r i a l

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directorio consejo nacional para la cultura y las artes Consuelo Sizar Presidenta instituto nacional de bellas artes y literatura Teresa Vicencio Directora General Alejandra Pea Subdirectora General del Patrimonio Artstico Inmueble Mnica Lpez Velarde Coordinadora Nacional de Artes Plsticas Miguel Fernndez Flix Museo Nacional de Arte patronato del museo nacional de arte Roberto Hernndez Presidente Marcela Arregui Coordinadora Ejecutiva Mara Purn Coordinadora Operativa peridico munal Director Editorial: Miguel Fernndez Flix Editores: Pablo Martnez, Bernardo Esquinca Consejo Editorial: Evelyn Useda, Nina Shor, Vctor Mantilla, Andrea Villalba Coordinador de Diseo: Carlos Morales Diseo Original: Galera/Jos Luis Lugo Formacin: Diana Alvarado

Tacuba #8, Centro Histrico, Cuauhtmoc, Mxico, D.F., 06010

Autor: Santiago R. de la Vega. Tomado de Multicolor, 6 de julio de 1911, ao I, nm. 8. Coleccin Ricardo Prez Escamilla.

Museo NacioNal de arte

Queridos lectores,

Conmutador 51303400 Fax 51303401

Se dice que la tercera es la vencida. Prueba superada: llegamos a la cuarta edicin del Peridico Munal despus de tres meses en los cuales el equipo del museo se ha esforzado por darle forma a un nuevo medio de comunicacin. En este nmero estrenamos secciones, redefinimos algunas, reforzamos otras y, adems de consolidar una identidad, comenzamos a extender nuestros brazos y voces al exterior a fin de tejer una red de debate y reflexin en torno al vastsimo terreno de la produccin artstica y cultural de Mxico. Ustedes lectores, pblico general o especializado, artistas o aficionados al arte, estudiantes o retirados, padres de familia, jvenes y nios, son piezas fundamentales de este rompecabezas. El Museo Nacional de Arte requiere de cada uno de ustedes, de su visita pero tambin de su participacin. Las obras en resguardo entre las paredes de granito del museo son piezas en constante reconstruccin: nuestra mirada las reinventa da a da.

A cien aos de que Madero, ante el exilio de Porfirio Daz, inaugurara el Palacio de Comunicaciones y Obras Pblicas, dedicamos esta edicin a un edificio que se mantiene como uno de los ejemplares arquitectnicos ms singulares no solamente de la ciudad de Mxico, sino de todo el pas. Este edificio, comisionado por Daz al arquitecto Silvio Contri, condensa el espritu de progreso de una era disputada entre la gloria y la miseria, entre el esplendor y la ruina. Qu ha pasado en un siglo desde aquella visita veloz de Madero el 23 de mayo de 1912? Encuentra algunas pistas en el artculo central de este mes. En este nmero proponemos un recorrido autoguiado, un llamado al lector a que se apropie del museo a su modo y ritmo, recreando los rincones del palacio y la historia que en ellos resuena. En esta publicacin podrn conocer nuestra programacin mensual, pero tambin los invitamos a visitar el sitio web del museo y seguirnos en nuestras redes sociales, donde los mantendremos al tanto de las novedades que cada semana tenemos para todo pblico.

Miguel Fernndez Direccin Sara Baz Exhibicin Adolfo Mantilla Investigacin Lluvia SeplvedaCuradura Ma. Elizabeth Herrera Registro de Obra Nina Shor Comunicacin Educativa Mary Carmen Lozano Relaciones Pblicas Pablo Martnez Difusin Andrea Villalba Medios Electrnicos Evelyn Useda Coordinacin Editorial Fernando Corona Biblioteca Carlos Morales Desarrollo Institucional Adrin Prez Sistemas Salvador Snchez Museografa Elvia Prez Arquitectura Anglica Martnez Administracin Jorge Godnez Intendencia Agustn Montes de Oca Seguridad Mara Purn Patronato Yunuen Morales Tienda

Ext. 3411 3441 3442 3424 3428 3459 3414 3468 3438 3415 287 3466 3464 3451 3496 3472 215 320 3487 3493

Con la fuerza

Agradecimientos: Ing. Sergio Autrey (RCORD) Claudia Verdugo Evans (Directora de Produccin) Erik Flores Bentez (Coordinador de Produccin) Jaime Martnez Rivera (Coordinador de costos de produccin) Marco A. Hernndez de la Luz (Coordinador de produccin) Ivan Gonzlez Prez (Coordinador de produccin) Preprensa NOTMUSA

Pgina 3: ngel Zrraga (Durango, 1886 - Ciudad de Mxico, 1946) fue uno de los pintores que colaboraron en la revista Savia Moderna y miembro del Ateneo de la Juventud, en los aos de 1906-1907. En Toledo, Espaa, segn relata Alfonso Reyes en su diario, el artista se encerraba a moler sus colores y a pintar; de esta poca, que trasluce sus enseanzas de la pintura espaola, es el Ex voto. San Sebastin, cuya inscripcin, de hace 100 aos, reza as: SEOR,/ no s celebrarte/ como el poeta/ en versos compli-/ cados;/ pero acepta/ SEOR/ esta obra spera/ y humilde/ que he hecho/ con mis manos/ mortales./ Aos ms tarde, en la dcada de los veinte, Zrraga se dejara llevar por el arte cubista que iluminaba Montparnasse. La elegimos por ser una obra realizada en 1912, ao en que se inaugur el Palacio de Comunicaciones y Obras Pblicas.

periodico@munal.inba.gob.mx

Nos interesa tu opinin

www.munal.com.mx

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ngel Zrraga, Ex voto. San Sebastin. 1912, leo sobre tela

1942

Los talleres son principalmente para nios y jvenes y ofrecen oportunidades para crear piezas que se relacionan con las temporales.

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Cmo haCeR la Nina Shor taRea en el munal?Muchos de los alumnos que acuden al Museo Nacional de Arte solicitan el peridico Munal para que le pongan un sello, y se lo puedan mostrar al maestro. Sin embargo, hay otras cosas que pueden realizar adems de conseguir fcilmente puntos para la escuela.

asi la mitad de nuestros visitantes tiene entre 15 y 30 aos, y una cantidad importante de ellos viene al museo porque el maestro se los dej de tarea. Preguntamos a varios alumnos exactamente qu es lo que tienen que hacer una vez que se encuentran aqu, y obtuvimos una gama muy amplia de respuestas. Estas son algunas de las ms comunes: No s exactamente, simplemente tengo que recorrer el museo y anotar de qu trata. Debo seleccionar algunas obras, anotar lo que encuentre de las mismas y decir porqu me gustaron. Tengo que tomar fotografas de las obras de determinada exposicin y copiar la informacin de los muros. Vengo slo por un sello. Tengo que escribir sobre la historiadeledificio. Simplemente vengo a ver y luego vamos a platicar en la clase. Tengo que registrar todo lo que veo. Tengo que desarrollar una composicin o una obra de arte basada en lo que observo. Tengo que relacionar la historia del museo y sus obras, con una materiaenespecfico.

C

parte de su tiempo transcribiendo lo que se dice en los muros, otros toman tantas fotografas que pareciera que acaban viendo las obras a travs de sus celulares. Algunos realmente dedican su tiempo a contemplar la obra y dejarse provocar. Lo importante de la visita es hacer conexiones y disfrutar o apreciar las obras, as que, sin importar lo que les hayan dejado los maestros de tarea, les hacemos a los alumnos algunas sugerencias: Definir un estilo. Hay que seleccionar una obra que nos guste y otra que no, y pensar cules son las similitudes y diferencias entre ellas. Algunas personas analizan las obras desde su composicin; es decir, observan los colores utilizados, si son figurativos o abstractos, el manejo de la profundidad o la iluminacin. Definir un tema. Pensar en un tema que nos gustara explorar y buscar obras que se relacionen con el mismo. Algunos analizan la obra por temas que mueven sentimientos, otros por temas histricos, cientficos, de gnero, etc. Qu es lo que conmueve? Simplemente observar y criticar. Qu obra nos llevaramos a casa y por qu?

ingresar a la pgina de internet del Museo, pues en una seccin para nios llamada Enredarte hay informacin bsica del Museo. Si es necesario tomar fotografas, lo ptimo es buscar encuadres sin acercarse mucho a la obra (seguramente el vigilante de la sala lo impedir) y comparar escenas; por ejemplo, de ojos, gestos, tonos. Posar junto a la obra (se puede hacer algo ms que pararse a su lado), y realizar una composicin de imgenes en casa.

Es mejor formar parte de los son capaces de crear, escribir y emitir opiniones profundas sobre su realidad actual, al observar las obras y lograr que la tarea sea una aventura divertida.Prximamente se podrn encontrar ms recomendaciones relacionadas con experiencias interesantes en el Museo, en el Portal para maestros que estar en la pgina web del Munal. Cualquier idea sobre qu hacer a la hora de realizar la tarea, favor de escribirla a: nina.shor@munal.inba.gob.mx

Importante Si lo que se requiere es informacinespecfica,noesnecesario copiar, ni tomar fotografas a los textos en los muros. Basta

Lo cierto es que, cuando observamos las prcticas ms comunes de los alumnos a la hora de hacer la tarea en el museo, vemos que muchos toman cuaderno y lpiz, y pasan gran

de los visitantes al Munal fueron estudiantes de primaria y preparatoria.

58%

En 2011,

QU TIPO DE VISITANTE ERES? El investigador Lauro Zavala ha clasi cado a los visitantes de museos, usando animales a manera de metforas. Los tipos son: el visitante Hormiga, el visitante Chapuln/pez y el visitante Mariposa.

Es ldico, interactivo, auditivo, emocional y vertiginoso. Cuando visita el museo le gustan las experiencias empticas.

El 30 de mayo de 1640 muere el pintor flamenco Pedro Pablooportunidades para crear piezas que Los talleres son principalmente para nios y jvenes y ofrecen Rubens, admirador del arte de relacionan con las temporales. de amables telas que revelan su deuda de la tradicin se Tiziano y Caravaggio, y realizador veneciana.

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Lluvia Seplvedaen la imponente volumetra y en la peculiar distribucin de los espacios internos, aspectos que se ostentan como fieles testigos de su tiempo, el primer cuarto del siglo xx.DESTElloS DEl PASADo

ElPalaciodeComunicacionesyObrasPblicas,edificioqueactualmente alberga las instalaciones del Museo Nacional de Arte, cumple cien aos. Esta es la historia de una singular construccin que hoy es referente del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico.

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na discreta visita del presidente Francisco I. Madero el 25 de mayo de 1912, puso en funcionamiento el nuevo edificio de la Secretara de Comunicaciones y Obras Pblicas, institucin cspide del orden y progreso enaltecido por Porfirio Daz, el entonces enemigo de la nacin. El desprecio a su figura se manifest indirectamente en la ausencia de una fastuosa inauguracin a la altura de tan magnfico edificio. En aquel momento Mxico ya se encontraba convulsionado por las huestes revolucionarias que exigan cambios profundos en la dinmica nacional, y los halagos a las obras porfiristas no tenan cabida. A cien aos de distancia, el inmueble de Tacuba 8 contina orgullosamente al servicio del pas, pero bajo una nueva misin: albergar cinco siglos de arte mexicano para el disfrute pblico. Pero sus labores no concluyen ah. Convertido en el Museo Nacional de Arte a partir de 1982, actualmente se encuentra dedicado a comunicar de forma multidisciplinaria una de las ms sublimes expresio-

nes humanas: el arte visual. En este espacio se conjugan la arquitectura, la pintura, la escultura, las artes grficas y decorativas, la fotografa, el dibujo y el arte popular con la historia del arte, la literatura, la msica, el teatro y las nuevas tecnologas, entre muchas otras actividades, con el fin de generar experiencias constructivas, interesantes, entretenidas y favorecer con ello el goce esttico incluyente. Sin embargo, el Munal no est solamente dedicado a las colecciones de arte que resguarda y exhibe; la arquitectura del inmueble tambin es protagonista de importantes labores de investigacin, conservacin y restauracin, que este 2012 y en plena celebracin de su aniversario nmero cien, ser remozado con el fin de recuperar elementos deteriorados y resaltar la belleza del acero y el concreto que lo conforman. Para el Munal es muy importante destacar el valor artstico del edificio, separndolo por un instante de su funcin actual como continente de exhibiciones y enfocar la visin en la belleza de sus formas decorativas,

Si bien actualmente las calles del centro de la Ciudad de Mxico son una suerte de caleidoscopio arquitectnico en el que se alternan plantas y fachadas que versan entre el barroco y la edilicia contempornea, al caminarlas, se recorre la traza de una antigua ciudad novohispana, construida acorde con el terreno acuoso y con las edificaciones prehispnicas suplantadas por iglesias y grandes caseros coloniales. La ciudad de entonces creci sin un esquema planificado que fue ganando espacio al desecar acequias para construir callejuelas, y obtener as piso firme para nuevos inmuebles. A pesar de la inestabilidad de los suelos, consecuencia del extrao emplazamiento precolombino sobre un antiguo lago, sumada a las inundaciones y los terremotos, la Ciudad de Mxico se convirti durante el virreinato en un dechado de grandiosidad americana que emulaba a las urbes europeas. Una metrpoli en constante reconstruccin y cuyo esplendor palideci con la llegada de las ideas ilustradas de las ltimas dcadas del siglo xviii, cuando el pasado barroco comenz a relacionarse con el estado de sujecin del hombre americano. Tres siglos bajo el poder de la corona espaola deban enterrase para dar lugar a un futuro promisorio, que requera entre otras cosas un nuevo aspecto de ciudad.

As luca la Direccin del Munal a principios de los aos ochenta.

El Palacio de Comunicaciones y obras Pblicas, poco tiempo despus de ser inaugurado.

Tras la Independencia, el nimo de modernizacin que se haba planteado tiempo atrs no cej; sin embargo, la guerra de 1821 haba dejado raqutico el erario pblico y ms all de incrementar la fisonoma arquitectnica de la urbe, dio inicio a una serie de demoliciones que pretendan desdibujar el aspecto religioso y con ello ganar un cariz ms civil. Dcadas despus, la desamortizacin de los bienes corporativos, principalmente de las organizaciones eclesisticas, alter definitivamente la distribucin urbanstica; las iglesias perdieron sus enormes atrios y las inmaculadas islas conventuales fueron partidas por nuevas calles y avenidas. Ocurrieron numerosas demoliciones y adosamientos de elementos neoclsicos a las fachadas barrocas, pero en realidad poco cambi la ciudad durante el siglo xix. Salvo el proyecto del Teatro de Santa Anna, que se localizaba en el predio que hoy sostiene el Palacio de Bellas Artes, no hubo mayores obras pblicas antes del periodo presidencial de Porfirio Daz. A casi un siglo de independencia, Daz proyectaba cumplir el viejo ideal de modernizacin y demostrar que el progreso tambin haba llegado a Mxico. La industrializacin creca y con ello el comercio y la burocracia administrativa. Emblemticamente, los grandes edificios pblicos del porfiriato se levantaron en una zona de rompimiento de la ciudad hacia el occidente. El Palacio de Correos, el Palacio de Comunicaciones (Munal), la Castaeda, La Normal, el Teatro Nacional (Palacio de Bellas Artes, inconcluso hasta 1934) y un poco ms lejos el Pala-

cio Legislativo que no se concluy, y cuya estructura fue reutilizada por Obregn Santacilia para edificar el Monumento a la Revolucin. La poblacin aumentaba desmesuradamente en el valle devorando localidades vecinas. El tranva elctrico iniciaba la conurbacin. Proliferaban nuevas colonias hacia el oriente y la zona del antiguo Paseo del Emperador abierto por Maximiliano para unir el Alczar de Chapultepec con el Zcalo. La ciudad se alteraba ms en sus lmites perifricos que en el casco viejo. La modernizacin del pas a finales del siglo xix requiri una gran actividad constructiva. Calles, avenidas, puentes y edificios comenzaban a dar una nueva cara con tintes de exotismo, al combinar diversos estilos arquitectnicos del pasado en sus fachadas, y elementos decorativos interiores.ARquITECTuRA EClCTICA

El auge constructivo porfirista necesit importar no slo materiales y maquinaria, tuvo que traer arquitectos e ingenieros extranjeros con la preparacin y experiencia tcnica, capaces de realizar enormes edificios pblicos a base de estructuras de hierro y revestidos de concreto armado, con lo cual la Escuela de Arquitectura mexicana an no estaba familiarizada. Bajo ese tenor, el diseo y la construccin del Palacio de Comunicaciones estuvieron a cargo del arquitecto italiano Silvio Contri (18561933). La estructura metlica y los trabajos de cimentacin fueron realizados por Millinken Bros. de Nueva York, compaa que tam-

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1757

El 4 de mayo de 1757, nace el arquitecto y escultor espaol manuel tols, autor de El Caballito y el Palacio de Minera en la Ciudad de Mxico.

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CoNsErvaCiN dEL iNMUEbLE Periodo de obra: septiembre de 2011a abril de 2012

personas laboraron en los trabajos de conservacin del edificio

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impermeabilizados en azoteas del tercer nivel

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lampadarios restaurados en la fachada principal

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farolas restauradas (1 en el patio y 2 en fachadas)

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puertas de hierro forjado niveladas en las fachadas norte y surlos lampadarios fueron restaurados, y ahora pueden apreciarse en la entrada principal del Museo. Foto Jos Jasso

puertas y ventanas exteriores restauradas

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bin arm las estructuras de acero del Teatro Nacional, y del inacabado Palacio Legislativo. El armazn fue revestido con piezas de concreto y una hermosa piedra gris extrada de la cantera de Xaltocan. La Sociedad Annima del Pignone de Florencia, Italia, realiz el tallado de todos los detalles de ornamentacin arquitectnica en piedra, capiteles, rosetones, cornisas, remates, pilastras almohadilladas, mascarones, etc., y la herrera decorativa de portabanderas de la fachada, lampadarios, puertas de entradas, rejas de ventanas, marqueses, canceleras, candelabros, frisos decorativos, barandales y pasamanos, as como los dos grandes leones del arranque de la escalera del patio interno, todo ello siguiendo los dibujos y modelos en yeso de Mariano Copped. De manera independiente, Copped junto con sus hijos, realizaron las pinturas de plafones y muros estucados; tambin realizaron detalles de madera esculpida en zcalos, lambrnes, arquitrabes y dems detalles arquitectnicos, as como candelabros, sillones, sillas tapizadas y la mesa central del Saln de Recepciones. Entre otros numerosos elementos que disearon, destacan los emblemas en bajorrelieve del vestbulo, chapas, pasadores y manijas de las puertas.

El proyecto del Palacio de Comunicaciones requiri un gran equipo de especialistas. La multitud de esfuerzos estaban encaminados a realizar un edificio que representara el prestigio y el servicio pblico al que estaba destinada su funcin. Si bien se ha definido el estilo arquitectnico del edificio como eclctico, siguiendo una corriente constructiva del siglo xix que gustaba de superponer elementos de diversos estilos del pasado, consideramos necesario apuntar que la estructura se apega en

buena medida a la costumbre edilicia del Renacimiento italiano, especialmente por cmo se divide la fachada en secciones horizontales; sin embargo, encontramos detalles del barroco clasicista francs que dota a la cara frontal de mucho movimiento a travs de columnas incrustadas, pilastras tableradas, huecos y salientes. Es el primer siglo de un edifico emblemtico para los mexicanos, y que tambin es una referencia arquitectnica a nivel mundial. Que vengan los siguientes cien.

volts tiene ahora la subestacin elctrica (antes era de 220)

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cmaras fijas de visin nocturna instaladas para seguridad

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Usos y CosTUMbrEs dE UN EdifiCioDurante los cien aos de vida del Antiguo Palacio de Comunicaciones, los espacios han sido sede de muy diversas instituciones y actividades. A partir de su apertura en 1912, el inmueble alberg la Secretara de ComunicacionesyObrasPblicas,queentresusoficinascontabaconlaDireccin de Telgrafos. Hacia 1955, con el crecimiento de la administracin de los servicios decomunicacinytransportes,sedecidimoverlasoficinasdelaSCOPa unnuevoedificio,quedandosolamenteTelecommTelgrafoseneledificio de Tacuba 8. Eseao,setrasladalrecintolaSecretaradeGobernacin,cuyaoficina sindical se apostaba en el Saln de Recepciones. EstePalaciotuvootrosusosuntantoalejadosdelaslaboresoficiales, alojando un restaurante y una peluquera. Ya en 1973, las labores del inmueble volvieron a transformarse para recibir en el primer piso al Archivo General de la Nacin, institucin que permaneci hasta 1982, cuando se dicta por decreto presidencial la misin deledificiocomoespaciomusestico. la azotea del Palacio, tambin ha sido objeto de adosamientos con el findecrearnuevosespaciosdeoficinas,especialmenteapartirde1980, cuando se erigi una guardera del ISSTE, otra peluquera, un chapoteadero e incluso un local de Alcohlicos Annimos. ConelproyectoMunal2000eltercerpisoquedcompletamentededicadoaoficinasadministrativasdelmuseoybodegasdelacoleccin.

Aspecto de la antigua biblioteca.

El 17 de mayo de 1889 nace en la ciudad de Monterrey, Nuevo Len, alfonso Reyes, Premio Nacional de Literatura 1945, autor de una admirable obra narrativa y filosfica, potica y epistolar; figura esencial en la historia literaria de nuestro pas y de la literatura hispanoamericana, que en sus escritos contempl los valores plsticos de la poca.

1889

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PaTria dE La oTra MEMoriaAdolfo Castan / escritorl antiguo Palacio de Comunicaciones construido por el arquitecto italiano Silvio Contri en la ciudad de Mxico, adems de ser un espejo ejemplar del estilo hbrido de la poca llamada convencionalmente modernista con su mescolanza festiva de lneas gticas, trazos helnicos, ngulos romnicos, curvas barrocas y bizantinas, rayanas a veces en lo morisco abre sus puertas y ventanales, comunica, con inquietante precisin, hacia el mundo del sueo, hacia el otro continente que se abre bajo los prpados (para saludar al paso a Jacobo Siruela). No parece un edificio convencional este enjambre de espacios y geometras que aloja dese hace treinta aos al Museo Nacional de Arteyfueantesedificiodetelgrafos y hasta sede del Archivo General de la Nacin funciones todas que an

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parecen cumplirse en un sentido latente o subliminal entre sus pasillos y corredores que parecen hechos para eljuegoyladanza,lafiesta,elpaseo, el ritual ameno de la convivencia. Se alza entre sus patios, piedra a piedra, peldao a peldao como un espaciodefantasaspetrificadas,consus amplias escaleras que serpentean hacia una potica de las esferas encantadas, que parecen desembocar, como un ro de formas arquitectnicas, en el mbito de la otredad deseante que ellas mismas, en su laberinto, evocan y hasta pareceran proyectar espontneamente No sabemos (o preferiramos no saber) a qu genial eminencia gris se le ocurri susurrar al odo adecuado y ejecutivo hace treinta aos que se alojaran aqu, en esta forma tan rara, en este espacio tan palacio las nobles colecciones y acervos que

conforman ahora el Museo Nacional de Arte. Slo podemos constatar que la decisin dio en el blanco que est colgando en el muro del tiempo. Y es que enlafibramsntimadeloscuadros y obras aqu expuestas pongamos por ejemplo extremo las obras de Jos Mara Velasco, contemporneas por ciertodeledificiopareceestremecerse el mismo aire epocal que recorre el edificio.Epocal:referentealapoca,a esa edad del modernismo en la cultura que jugaba a poner entre parntesis (epoch) al mundo para evadirse de l: desde la epoj: epocal as en un doble sentido, como en un juego de espejos que parece ser la regla de construccin que recorre su art-kitschetectura. El Palacio habla: hace una vasta crnica impersonal de los tiempos que fueron y que no fueron; cuenta arterciopeladamente el drama o tragedia de una

nacin vacilante en busca de sus mscaras y de sus rostros; canta con sus piedras el tesoro de la memoria perdida del tesoro Al trasponer las grandes puertas frreas de este Palacio, no siempre evoco a los temblorosos personajes de Franz Kafka que merodean alrededor del Castillo; vienen a m ms bien losperfilesdeaquellosantiguosyviejos sabios chinos que saban practicar el arte de hacerse pequeos como una mota de polvo para explorar desdelonfimoentimolasentraasdela roca tapizada de cristales. No extraa que este antiguo Palacio de Comunicaciones que tanto y tan bien lleva su nombre, tienda correspondencias con los poemas de Rubn Daro y los dramas de Gabrielle DAnnunzio con las circunvoluciones prosdicas de Jos Enrique Rod y

de leopoldo lugones, haga guios al bestiario musical, a veces trgico, a veces cmico, a veces mustio de los compositoresdefindesigloxix y albores del xx como Richard Wagner, Hector Berlioz, Giacomo Puccini, Richard Strauss, Isac Albeniz. Para nadie es secreto: se trata de un lugar auspicioso para el ensueo, un territorio que alguna vez fue extico y que ahora se ha naturalizado entre nosotros como los aerolitos que lo vigilan enfrente desde el Palacio de Minera, extico como la estatua del Caballito al cual tambin nos hemos acostumbrado sin preguntarnos ms Estas pueden ser quiz algunas explicaciones de por qu sentimos que este Palacio est habitado por el sueo creador de la obra de arte, de por qu se siente como un mbito abierto al despertar en lo otro.

Dr. Xavier Guzmn Urbiola / arquitectoilvio Contri fue el proyectista de uno de los primeros edificios multifuncionales del Mxico contemporneo;merefieroalHighLife,que combinaba comercios en planta baja conoficinasenaltura,servidasporun elevador (1920-1922). Era un arquitecto dotado de un espritu moderno y una gran sensibilidad. Pero de dnde le venan estas caractersticas a su persona y obras? El edificio que conocemos hoy como Museo Nacional de Arte, tiene una historia azarosa, como tantos otros que forman nuestra infraestructura cultural. El mismo Contri lo levant en el corazn de la ciudad. Recibi el contrato de la Secretara de Comunicaciones y obras Pblicas (1902), pero le tocaron tiempos de una gran intensidad, igual que al Palacio de la pera de Adamo Boari, igual que al Palacio legislativo de mile Bnard, igual que a tantos otros ms. Sin embargo, en este caso, Contri s logr concluirlo entre 1904 y 1912,

CoN Mis MEjorEs dEsEos

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con todo y el arranque de una revolucin de por medio. Para hacerlo debi previamente demoler otro inmueble venerable, el llamado Hospital de San Andrs, de abolengo colonial. El resultadoesmagnfico:suplafonesdecorados admiran a propios y extraos; su escalera helicoidal de hierro colado es impresionante por su vanguardismo, esbeltez y decoracin; su patio interior es un remanso de la ciudad... y eso era lo que una poca denostada entenda como el ambiente ideal para el trabajo, que Contri imagin, materializ y leg al pas. Eledificioquefueraduranteaos la sede de aquella secretara devino, con una serie de reformas (1982) y una restauracin meticulosa en museo(1997a2000),peroantesalberg, por ejemplo, al Archivo General de la Nacin, es inimaginable hoy, en sus pisos superiores. Cmo logr dicha dependencia adaptarse a un espacio tan reducido? Cmo soport el peso de todos aquellos papeles? la razn

est en su estructura (de acero remachado y muros divisorios de tabique), tan sobrada, previsora y moderna. Pero, a los azares de su edificacin, a su belleza, buena factura y a los destinos propios y accidentales que le fueron asignados, hay que agregar los sueos, que incluyndolo, ah se forjaron durante aos. Cuntos proyectos previos existieron para arreglar la plaza? quin conoce a detalle la magnficapropuestadelarquitectoAlfonso Pallares para transformar aquella zona en lo que l imagin como el segundo centro de la ciudad? Esta construccin fue pues el laboratorio de Contri para conocer la historia edilicia del pas a donde lleg a trabajar. Entre su historia, los accidentes, la realidad, y los sueos y aspiraciones, quedan estos ltimos para celebrar sus primeros 100 aos. El Munal es unedificiodeunanoblezaytalversatilidad, que lo hacen poseer un potencial de verdad proverbial para vivir sus siguientes100aos.Felicidades!

Mariano Copped quien, junto con sus hijos, realiz las pinturas de plafones y muros estucados del Munal; as como los detalles de madera esculpida en zcalos, lambrnes y arquitrabes.

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1900 1942

El 1 de mayo de 1900 naci en Papantla, veracruz, el poeta y crtico manuel maples arce, Los talleres son y terico del movimiento estridentista que, motivado por la poesa y elcrear piezas que fundador principalmente para nios y jvenes y ofrecen oportunidades para futurismo italiano, se relacionan conel panorama cultural en la dcada de 1920; su sede era El caf de nadie, representado irrumpi en las temporales. en una pintura de ramn alva de la Canal.

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DemIn FloReSLluvia Seplveda

DIloGoS CoNTEMPoRNEoS.

DE/CoNSTRuCCIN DE uNA NACINComo parte del programa de actividades en torno a la celebracin 100 y 30. Palacio y museo, se presentarn de abril a septiembre una serie de intervenciones de artistas contemporneos multidisciplinarios endiversosespaciosdeledificioysalasdeexhibicin.Elobjetivoes generar un dilogo entre la arquitectura y el acervo con expresiones actuales de diferentes generaciones, como el performance, la instalacin, la escultura, el arte sonoro, el video y el arte objeto.

obra de Demin Flores especialmente hecha para la intervencin en el Munal.

Flix Parra Fray Bartolom de las Casas, 1875 leo sobre tela

l artista mexicano Demin Flores presentar, a partir del 15 de mayo, la intervencin De/construccin de una nacin. La pieza tiene el propsito de dialogar con la obra expuesta en las salas 20 y 21 del primer piso, dedicadas a pintura del siglo xix La instalacin del maestro Flores constar de un video proyectado sobre la escultura en yeso Cristbal Coln de Manuel Vilar, y diez esculturas neoprehispnicas que convivirn con las pinturas de Flix Parra, Jos Mara Jara, Jos Mara Obregn, Leandro Izaguirre y Rodrigo Gutirrez, piezas que narran diversos episodios de la historia precolombina y de la llegada de los espaoles a Amrica desde una plstica fuertemente idealizada. Con su obra, Demin Flores abordar la deconstruccin de la iconografa e imaginario precolombino en dichas pinturas, y su posterior apropiacin y transformacin, acorde con los cnones de belleza o composicin de la pintura acadmica decimonnica, que resultan en una mezcla de elementos occidentales e indgenas, muy similares a ciertas configuraciones estticas kitsch del presente. En su produccin el maestro Flores ha abordado constantemente el anlisis de motivos prehispnicos y su hibridacin con el imaginario pop del Mxico actual, por lo que su propuesta ser un interesante dilogo con el acervo del Museo. Demin Flores naci en Juchitn, Oaxaca, el 13 de marzo de 1971. Es fundador de La Curtidura, el Taller de Grfica Actual y La Cebada, tres espacios dedicados a la educacin, la experimentacin y la reflexin de la accin artstica en la sociedad. Es licenciado en Artes Visuales por la Escuela Nacional de Artes Plsticas de la unam y actualmente es miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte del fonca. Su obra forma parte de numerosas colecciones nacionales e internacionales, entre las que destacan el Museo de Arte Contemporneo de la unam, la coleccin de Arte Latinoamericano de la Universidad de Essex en el Reino Unido, el London Print Studio, y el Hangar 7 en Austria. Ha presentado mltiples exhibiciones individuales en Mxico, Francia, Estados Unidos, Brasil, Alemania, Holanda, Cuba, Colombia, Paraguay, Uruguay, El Salvador, Per, Inglaterra, Canad e Italia, pases en los que tambin ha estado presente dentro de muestras colectivas. La intervencin estar abierta a todo el pblico hasta el 15 de junio de 2012.

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RESEA

PENWAlD 12 x 12

las acciones de Tony orrico en el Museo Nacional de Arte cumplieron con el objetivo de mostrar, de manera ntima, el recorrido que la luz hace en los distintos espacios deledificio.Enlaimagen,elartistatrazacircunferenciasconcarboncillo.

Foto Jos Jasso

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n el mes de abril se presentaron dos acciones del coregrafo y performer Tony Orrico en el Museo Nacional de Arte, con la colaboracin de la Iniciativa Curatorial Marso. La primera, titulada Passing Light (Paso de la luz), se llev a cabo el 11 de abril en diversos espacios del edificio. En este ejercicio ntimo, Orrico abord el registro grfico del recorrido de la luz y la sombra a travs de algunos elementos arquitectnicos. Con tan slo un escritorio mvil, papel de algodn completamente blanco, grafito y goma de borrar, el neoyorquino se dispuso a graficar el transcurso de la luz. La accin consisti en colorear con el carboncillo las zonas en las que incida la luminosidad, y con el paso del tiempo y el movimiento de la sombra generada por el elemento arquitectnico en cuestin el ventanal de la escalera, el muro curvilneo del Patio de los Leones o la balaustrada del primer piso fue borrando la grafa, hasta eliminar las zonas de color negro. Este procedimiento recuerda una especie de registro positivo-negativo de la luz y la sombra sobre el papel, en cuyo registro y eliminacin dia-

log con la arquitectura del Museo, y aprovech la movilidad y los diferentes puntos de vivencia corporal del espacio. El segundo performance se llev a cabo en el patio interno o Patio de los Leones, el da 21 de abril. Titulado Penwald 12 x 12, tuvo una duracin de casi seis horas en las que Orrico hizo un impresionante despliegue de concentracin, fuerza corporal, resistencia y conocimiento de su propio cuerpo, de la geometra y las proporciones humanas. En esta accin, utiliz su fisonoma como herramienta de medicin para generar formas a travs de su movimiento. Partiendo desde el centro de un papel de gran formato (240 x 240 cm.), Orrico plasm con carboncillo una serie de circunferencias que correspondan con el desplazamiento y con las proporciones de su cuerpo hincado o acostado sobre el papel; es decir, explor la limitacin de la esfera de sus corporalidad extendida para abordar la repeticin grfica, la locomocin y la refraccin. El resultado fue un rastro visual de sus proyecciones mentales manifestadas en su movimiento y reflejadas en el dibujo.

El 11 de mayo de 1904, nace en figueras, Espaa, el pintor espaol Salvador Dal, miembro cardinal del movimiento surrealista liderado por andr breton; dal fue un extrovertido creador de una serie de pinturas surrealistas y amigo cercano del cineasta Luis buuel, con quien comparti la clebre cinta Un perro andaluz.

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C L AV E S

ENTRAAS PALACIOdel

en las

Este recorrido por el Antiguo Palacio de Comunicaciones y Obras Pblicas auxiliar al visitante a encontrar las claves y detalles que guarda en su interior.

ELEMENTOS QUE HABLAN DE NACIN

ELEMENTOS QUE HABLAN DE PROGRESO

ELEMENTOS DECORATIVOS

NO OLVIDES BUSCAR ARRIBA, AL CENTRO, A LA ALTURA DEL PISO. Por rio Daz estaba empeado en hacer de Mxico una nacin moderna y ejemplar. Los medios de comunicacin y transporte eran la herramienta del momento, y al crear este edi cio para su secretara, dejaba claro que la arquitectura y la tecnologa eran las puertas hacia el progreso. Modernidad, Nacin y Progreso estn simblicamente presentes en los detalles del edi cio. En esta ruta, el lector podr localizar algunos guios sobre cmo, a travs de la arquitectura, se van narrando estos temas.P L A N T A B A J A Y V E S T B U L OP A T I O D E L O S L E O N E S

Columnas de estilo corintio con anillos junto con el edi cio combinan lo clsico con lo moderno Leones en qu son distintos uno del otro?E S C A L E R A S P R I N C I P A L E S

Placa con procedencia de la herrera Enramadas y follaje representan la eternidadV E S T I B U L O

P R I M E R

P I S O

Cartelas de cermica con: Las letras RM, Repblica Mexicana Gorro frigio, smbolo de libertad Ars et labor, arte y trabajo Labora est espera, Ubi Labor ibi Uber donde hay trabajo hay abundancia Urbis et Orbis, a la ciudad y al mundo

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Plafn de madera con guirnaldas y coronas unidos en algunos casos con cuernos de la abundancia simboliza riqueza como atributo de la fortuna Peraltes de bronce en escalones Al pie de la escalera hay unas lmparas con quimeras estas son elementos fantsticos que representan a cuidadoras de tesoros y smbolos de lo imposibleS E G U N D O P I S O

Plafn es una alegora de la paz (necesaria antes del progreso)

S E G U N D O

P I S O

Friso representa a los amorcillos con un cordn de laureles smbolos de riqueza.S A L N D E R E C E P C I O N E S

Picaporte (en la puerta) escudo nacional Sala de espera, astas de bronce se utilizaron para dar la bienvenida a los pases invitados por el gobierno de Mxico guilas de tapiz, mesa central y vitral smbolos de la nacin Sala de espera, astas de bronce se utilizaron para dar la bienvenida a los pases invitados por el gobierno de Mxico Saln de recepciones, espacio utilizado para festividades importantes de la SCOP Plafn la Alegora del Progreso. En las esquinas se encuentran La Justicia, La Riqueza, La Fuerza y la Sabidura. Al centro Edilizia

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TE SIENTES

en CaSa

En el Museo Nacional de Arte buscamos la forma de saber lo que piensan nuestros visitantes. Para ello tenemos libros de opinin a la salida del Museo, encuestas de salida en la Sala de Exposiciones Temporales, espacio para dejar comentarios en la pgina web, las redes sociales, y ahora el Peridico Munal. En esta ocasin, entrevistamos al pblico sobre su sensacin al entrar al Antiguo Palacio de Comunicaciones y recorrer el edificio,yestofueloquenosdijeron

Libro dE visiTasCompartimos algunos de los comentarios y sugerencias que nos ha dejado el pblico en los cuadernos de opinin: No sera mala idea que elmuseotuvierawifi,de hecho sugiero formalmente quetengawifigratis.

Carlos Felipe lpez 33 aos Miguel ngel lpez 36 aos Primera visita al Munal

Alejandra Castellanos 23 aos 4tavisitadesdeque comenzel2012

Es monumental, te sientes en un recinto casi sagrado. Representa lo que es un Museo o lo que la gente piensa que es un Museo: espacios grandes, con arquitecturas increbles. Es acogedor en la medida en que te vas metiendo a las salas, y stas cambian por completo con lo que es el exterior; la coleccin es vastsima, hay mucho que ver. Es un Museo que te recibe con las puertas abiertas, que va de lo monumental a lo pequeo, te sientes en casa.

Nunca haba venido, puede ser que antes haya venido con mi pap, pero hay cosas que no recuerdo. Me provoc asombro, porque he pasado por afuera muchas veces, siempre con el ritmo de trabajo, buscando cosas, y haba vistoeledificioperonuncamehabainteresadohastahoy,quenosdimosla oportunidad, y fue sorprendente. He visitado Budapest y Cracovia, pero como vamos de trabajo y nos damos el tiempo para visitar lugares tursticos, pues de pronto viendo aqu digo: Pareciera que no estoy en Mxico, en el centro de la ciudad,conelritmoconflictivoyestresante.Ledecaamihermano:Pareciera que estamos en el palacio de Buda, que estamos en un castillo de Cracovia. El recinto es una invitacin a bajar el ritmo de trabajo y visitar lugares donde puedes estar muchsimo tiempo. Miguel ngel Esunedificiomajestuoso:losgrandestechos,columnas,losarcos.Estbamos viendo los detalles en cuanto a los adornos. los marcos de algunas puertas no estn ajustados al marco de la construccin, pero otros arcos s; suponemos que es por el asentamiento que tiene toda esta zona. Pero la sensacin de estar aqu es impresionante.

Carlos

Bueno pues a m me agrad mucho este museo ya que nos muestra diferentes pinturas las cuales dan una enseanza y eso lo podemos compartir tanto en la escuela y la vida diaria, yo le agradezco a mi profesor de historia que nos mand a conocerlo para no ser tan ignorantes y obtener ms conocimientos y no cuando te pregunten no sepas nada. Es posible poner una lnea que indique hasta dnde podemos observar las pinturas?, pues tuvimos llamadas de atencin por parte de los custodios. Me transporto en bicicleta en la Ciudad de Mxico. Hoy pensamos venir a disfrutar de la visita nocturna, pero me comentan que no hay un lugar para dejar mi bicicleta. les solicito amablemente consideren consignar un lugar para que lleguemos en este tipo de transporte. Podra ser en el rea de guardarropa, por ejemplo. Gracias. Eledificioesprecioso, sera excelente y funcional si el permiso para tomar fotos no fuera el papelito que uno guarda y que todos los vigilantes piden al entrar a las salas, sino una etiqueta auto adherible que uno se pegue a un costado; as estar visible para todos y se identificaraconfacilidad.

Jess Espino 65 aos Primera visita al Munal

Ernesto Alvarado 20aos 5ta vez que visita el Museo

Esmuygratoybello,atravsdeunmuseosemanifiestalacultura.Es la primera vez que entro, ya hemos venido varias veces a la Ciudad de Mxico,peronohabamosvisitadoesteedificio.Laarquitecturaescompletamente diferente a otras ciudades; nosotros venimos del Paso, Texas. All hayedificiosmuybonitos,perohayuncontrasteinmensoconloqueesste y otros modernos, con elevadores por todos lados. El Munal tiene una elegancia tipo barroca, es hermossimo. Todo es encantador, desde las columnas hasta los acabados y candeleros.

la primera vez que vine al Museo fue genial. Iba pasando por la plaza Tols y entonces vi Munal; ya haba escuchado algo al respecto, pero mellamlaatencinydije:Wow,estpadrsimoesteedificio.Memetyal momentodeverlasescalerasylaestructuraquedenamoradodeledificio; vena solo y fue un momento para disfrutar. Es increble la reaccin de todo tu ser al ver una pintura gigantesca o una pequea, fue una experiencia muy padre. Al momento de entrar te transportas; si la cultura se pudiera respirar, aqu la respiras a cada paso. Hasta contemplar el atardecer dentro del Museo es impresionante, por cmo vez la luz en los pasillos.

en el 2011 recabamos ms de opiniones del pblico, nos haces falta t.

8 mil

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Gerardo Murillo Dr. Atl, Fumarola del Paricutn, 1943.

El 7 de mayo de 1912 naci en la Ciudad de Mxico Ins amor, promotora de arte mexicano y continuadora en la direccin de la Galera de arte Mexicano, creada en 1935. sus memorias fueron recopiladas por Teresa del Conde y jorge alberto Manrique en el libro Una mujer en el arte mexicano (1987).

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Vctor T. Rodrguez RangelEn la litografa de 1855 sobre el Palacio de Minera se observa parte de la fachada del Hospital de San Andrs,edificiodemolidoparalevantarelPalaciode Comunicaciones y obras Pblicas.

la obra y amuralla la calle de Tacuba, hasta limitar con el callejn de la Condesa y la capilla franciscana del Tercer Orden (demolida para construir el Palacio Postal), que es donde la va desemboca en la de Santa Isabel (Eje Central). El lado derecho lo ocupan los inmuebles que flanquean el norte de la calle. Destaca el arco de acceso al templo del Hospital de San Andrs (hoy la plaza del Caballito y el Museo Nacional de Arte). La calle empedrada est animada con un conglomerado de personajes que la recorren en ambos sentidos, registrando la cantidad de mercancas que se transitaban del poniente al centro. A finales del siglo xix, el clebre ingeniero, cronista y escritor veracruzano Manuel Rivera Cambas, en el primer volumen del Mxico Pintoresco, artstico y monumental, al tratar los monumentos de la calle de los Hombres Ilustres (la ltima de Tacuba), habla del Hospital de San Andrs, estimando las inconveniencias epidemiolgicas de que este hospital general secularizado desde las Leyes de Reforma- estuviese en una zona neural de la ciudad, y considerando que es pobre lo que aporta del legado arquitectnico novohispano:La situacin de este hospital en el centro de una ciudad tan populosa como lo es Mxico, afecta la salubridad pblica y solamente por haber pasado la capital por pocas difciles, no ha podido cambiar ese hospital que tambin afecta una avenida tan amplia y extensa como es la de los Hombres Ilustres, en cuyo trmino se encuentra, frente al monumental palacio de la escuela de minas. El edificio tiene en el exterior el aspecto de los construidos hace tres siglos para claustro: ventanilla pequeas, arquitectura sencilla sin adornos, excepto las imgenes que estn arriba de la puerta principal, balcones alternados con las ventanas: el interior es lbrego y sombro, el patio de la entrada tiene arqueras toscas en los cuatro lados1

a estampa litogrfica de Casimiro Castro (1826-1889) sobre El Colegio de Minera, digna obra de la coleccin, nos ofrece un pintoresco registro visual de los alrededores arquitectnicos entorno a lo que hoy es el Munal, en aquella mediana del siglo xix. Era otra ciudad y otro mundo: los viandantes con sus prendas de antao dominan y recorren la calzada de Tacuba sin el imperio del automvil que hoy relega a los transentes a las angostas banquetas, entre otros cambios que podemos sealar. Esta vista es significativa para el Munal porque frente al excepcional Palacio de Minera -concebido por el clebre Valenciano Manuel Tols (concluido en 1811),existe una muralla arquitectnica que flanquea la calle: no hay Plaza Tols ni remotos indicios de que se construyera el Ministerio de Comunicaciones y Obras Pblicas; ni siquiera el general Porfirio Daz figuraba en el panorama poltico y militar. Lo que en la estampa grfico-comercial vemos, de manera sesgada en el extremo derecho de la composicin, es

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la fachada principal y el arco de ingreso al pequeo atrio de la capilla del Hospital de San Andrs, una antigua arquitectura barroca del siglo xvii, de cantera y tezontle, que fue primero colegio de novicios jesuitas. Todo este complejo fue demolido a principios del siglo xx precisamente para cimentar y levantar la nueva sede, monumental y eclctica, de la Secretara de Comunicaciones, obra planificada por el italiano Silvio Contri, quien proyect retraer el levantamiento de la fachada principal doce metros con respecto a la calle para no ahogar tanto la cara principal del Palacio de Minera, como su palaciego edificio gubernamental. Los testimonios pictricos, grficos o fotogrficos del extinto Hospital de San Andrs, recordado historiogrficamente sobre todo porque en su capilla se vel al clebre Maximiliano de Habsburgo (ver Archivos secretos, pg. 17), son escasos. Es por ello que, entre las cualidades figurativas, artsticas e histricas que presenta esta estampa concebida por el dibujante, litgrafo y pintor

Casimiro Castro, valoramos que nos otorgue un discreto panorama de lo que fue el antecedente arquitectnico del palacio que en el presente cumple 100 aos. Consumada la Independencia en 1821, las primeras vistas de Mxico (arquitectnicas, paisajistas y de sus pobladores) reproducidas de manera idealizada en hojas bajo el proceso litogrfico de estampacin mecnica en serie, correspondieron a logrados artistas y grabadores extranjeros, como Linati, Egerton, Nebel, Phillips, Gualdi, Waldeck y Catherwood, pero los mexicanos no se quedaron atrs en la valoracin artstica de las plazas, calles, edificios, parques y monumentos de trascendencia histrica, poltica, religiosa y social. Para mediados de siglo, Casimiro Castro, quien naci en el humilde pueblo indgena de Tepetlaoxtoc, Estado de Mxico, realiz dibujos y litografas de un nivel de calidad a la par o mejores que los extranjeros mencionados. Castro realiz obras para diversas publicaciones: lbumes, revistas, novelas, pero su participacin cum-

bre fue para el compendio de lminas y descripciones titulado Mxico y sus alrededores; coleccin de vistas trajes y monumentos, publicado entre 1854 y 1855. El lbum es un tesoro de ms de cuarenta ilustraciones en el que miramos, con admiracin, esos evocativos espacios que constituan la ciudad de Mxico: villa de 250 mil habitantes que apenas rebasaba lo que hoy es el Centro Histrico y muy lejos de ser la megalpolis que ahoga todo el Valle del Anhuac. Entre sus lminas, varias de ellas en el acervo del Munal, admiramos la vista en ngulo del Palacio de Minera tomada desde el oriente, en direccin al Zcalo, con encuadre al poniente, rumbo a la Alameda, jardn que cierra el horizonte. Minera arranca al centro izquierdo del primer plano, justo a continuacin del convento hospitalario de la orden de los betlemitas y el callejn del mismo nombre (hoy el mide y el Museo del Ejercito). La mole del Colegio de Minera corre por el extremo izquierdo hacia el centro superior de

Sin duda, estas observaciones, dado el protagonismo de Rivera Cambas en la cultura del porfiriato, justificaron en buena medida la decisin de desmantelar la antigua casa noviciado de la Compaa de Jess, demolerla y usar los terrenos para levantar el Ministerio de Comunicaciones y Obras Pblicas.1.Manuel Rivera Cambas, Mxico Pintoresco, Artstico y Monumental, Mxico, imprenta la Reforma, 18801883, facsimilar de la Editorial del Valle de Mxico, 1972, p. 423.

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El 9 de mayo de 1912 nace en la ciudad de Mxico el actor Pedro armendriz, figura esencial de la llamada poca de oro del cine mexicano, y protagonista de una extensa filmografa, en la que destacan La rebelin de los colgados, La perla y Mara Candelaria.

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CrUCiGraMa aMiGos dEL MUNaL1 3 6 5 9 7 9 11 10 14 17 20 19 25 22 17 18 16 11 12 15 13 19 21 23 26 27 29 26 27 31 28 29 34 35 38 39 34 35 40 36 37 32 33 30 32 31 30 24 18 24 20 21 22 14 13 12 16 7 6 8 8 10 1 2 3 2 4 4

las primeras cinco personas que contesten el crucigrama correctamente y enven sus respuestas a periodico@ munal.inba.gob.mx sern invitados a una de las visitas especiales organizadas por el programa Amigos Munal.

HoriZoNTaL1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. Estrella luminosa Pintura a base de colores preparados con lquidos glutinosos y calientes rabe en Espaa Condimento que se divide en dientes No rpido No complicado Hasta el tope Contrario a ella No sta, distinta Prefijo referente a nuevo Apagado en ingls _____ Paulo Metal blanco utilizado en joyera Metal amarillo Contrario a limpio Produccin impresa de ejemplares Bebida caliente, infusin En ese lugar Cancin cubana Gran mamfera caf con garras 45+23-31+7/4 Impresionista mexicano Existir Gran paisajista mexicano Milagrito Periodo correspondiente a la poca de oro de Grecia y Roma Hurto Multiplicacin Dulce de abeja Contraccin de a l Dinasta de pintores de la Nueva Espaa El pintor de las sandias Contrario a noche Madera que enciende fogatas Auxilio Ser plural Dona al Museo y hzte ___________ del Munal Potenica del aliento humano Contraste de luz y sombra Carcter propio que el artista da a sus obras

vErTiCaL1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. De sonido Signo del zodiaco Parte de una flor Trabajador Caso sucedido en otro tiempo que se propone para demostrar algo Pigmentos con aceite Alquiler Intelecto Enumeracin en forma de columna Pintura con luz Pintura en un muro, generalmente en Italia Pequea brocha Modo de empleo Sienten y piensan Prefijo que se refiere a nuevo Narra el pasado De gran estatura Extenso periodo histrico Muestra Representante del rey en la nueva Espaa Sonido que se refleja Parecida a un coyote Los__________ Familia italiana encargada de la decoracin del antiguo palacio de comunicaciones y obras publicas Grito general en la plaza de toros Tabla detrs de un altar Jvenes Dinasta de pintores de la Nueva Espaa El que juzga y sentencia Flor notable por su aroma, suavidad y belleza Sonido que rebota Mujer religiosa que pertenece a una congregacin Mos Conjunto Familia escocesa Artculo determinado en forma singular neutra

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dE vENUslos nacidos entre el 21 de abril yel20demayopertenecena Tauro, un signo destinado a cosas grandes.

EN loS BRAzoS

zodiaco y ar te

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os nacidos bajo este signo tienen una predisposicin natural hacia todo lo referente al arte, ya que los rige el planeta Venus, que es el de la diosa de la belleza. En general, se sienten tentados por la armona de las formas, y por los placeres que les brindan los cinco sentidos, as que adems suelen ser glotones y lujuriosos. Romnticos y soadores, a menudo fantasean con vivir del arte. Y lo pueden lograr: su carcter obstinado y terco les proporciona el temple necesario para abrirse paso en el difcil mundo de la creacin. Posesivos y materialistas, son tambin coleccionistas consumados. Su elemento es la tierra, y esto se tra-

duce en que la obtencin de bienes sea una casa o una obra de arte les da la seguridad que tanto necesitan. Salvador Dal (11 de mayo de 1904), fue un Tauro atpico, pues rompi todos los esquemas de su poca, algo poco caracterstico de un signo que suele optar por la estabilidad y la paz. Polmico y excntrico, tuvo un par de intentos de suicidio hacia el final de su vida. Muri el 23 de enero de 1989 de un paro cardiorespiratorio. l mismo se defini en vida: Ser un genio, y elmundo me admirar. Quiz ser despreciado e incomprendido, pero ser un genio, un gran genio, porque estoy seguro de ello.

Salvador Dal, artista surrealista, fue un tauro atpico

El 16 de mayo de 1918 nace en sayula, jalisco, el escritor Juan Rulfo, que, si bien es un autor de obra breve -los clebres libros El llano en llamas y Pedro Pramo- es una figura trascendental de las letras mexicanas del siglo xx, y que altern su vocacin de escritor con su aficin por la fotografa.

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Arte y Letras,AoVIII,No.240,29deoctubrede1911.

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PiNCEL dE fUEGoVarios autores, Mxico-Colombia, Museo Nacional de Arte / Museo Nacional de Colombia, 2009, 141 pp. Varios autores, Mxico, Museo Nacional de Arte, 2009, 311 pp. Varios autores, Mxico, Museo Nacional de Arte, 2008, 93 pp.

diEGo, frida y oTros rEvoLUCioNariosl libro Diego, Frida y otros revolucionarios surge con motivo de la exposicin homnima realizada en colaboracin con el Museo Nacional de Colombia; bajo la premisa de una estrecha dinmica entre dos instituciones culturales latinoamericanas, se llev a cabo este libro dando cuenta del impacto que tuvo el impulso nacionalista e identitario caracterstico de la posrevolucin en Mxico. Entre los personajes principales del movimiento artstico, se encuentran Diego Rivera y Frida Kahlo. El muralismo representado por Rivera, Orozco y Siqueiros, marc a toda Latinoamrica y particularmente a Colombia, convirtindose en modelo de modernidad y progreso. Sin embargo, los vnculos artsticos entre ambos pases datan del siglo xix. El mexicano Felipe Santiago Gutirrez lleg a Bogot en 1873 y fue recibido por los intelectuales colombianos con un gran respeto, dada su trayectoria como pintor y maestro. Ese mismo ao se decret la creacin de la Academia de Artes de Colombia y se le promovi como director. De la estancia de Gutirrez nos hablan Vctor Rodrguez Rangel (del Munal) y Olga Isabel Acosta Luna (del Museo Nacional de Colombia). l predio que hoy ocupa el Antiguo Palacio de Comunicaciones y Obras Pblicas (sede del Museo Nacional de Arte) ha sido escenario de singulares acontecimientos de la historia de Mxico. Uno de ellos tiene que ver con el malogrado emperador Maximiliano de Habsburgo, y el triste final de su corta monarqua. Tras ser fusilado en el Cerro de las Campanas, el 19 de junio de 1867, el cuerpo de Maximiliano fue embalsamado por primera vez en Quertaro, en medio de un escndalo: el doctor Vicente Licea, quien se encarg del cadver, fue acusado de lucrar con los reliquias del emperador: vendi sus rganos, las vsceras e incluso la sangre. El mercader Licea termin en la crcel, y las autoridades decidieron que el cuerpo de Maximiliano deba ser tratado nuevamente. Por tal motivo, se le traslad a la Ciudad de Mxico, donde fue

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CaTLoGo CoMENTado dEL aCErvo dEL MUsEo NaCioNaL dE arTE

joaqUN CLaUsELLEl pintor en el paisaje

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Pintura, Siglo xIx, tomo II

MaNUEL rodrGUEZ LoZaNo.Pensamiento y pintura 1922-1958

Varios autores, Mxico, Museo Nacional de Arte, 2011, 259 pp.

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odo l, fuego contenido, haba dicho Alfonso Reyes de Manuel Rodrguez Lozano, el pintor de quien en la exposicin-homenaje y el catlogo se ofrece su biografa y su arte, que la crtica ha clasificado en pocas (como la monumental y la blanca). La muestra abrig cuadros de 1922 a 1958, con la mujer como icono de su dramaticidad, pero igualmente dej fluir su pensamiento a travs de los hondazos (especie de aforismos) que Rodrguez Lozano lleg a sustentar en su antologa Pensamiento y pintura: En el arte no hay ms que personalidades: el resto es Aca-

demia. En el catlogo se reproducen imgenes de obra y personajes poco conocidas del artista que dej sus enseanzas en un selecto grupo de jvenes, entre ellos Abraham ngel, Julio Castellanos y Nefero, y quien fuera amigo cercano de Rodolfo Usigli y Adolfo Best Maugard. Un pintor de insobornable pincel en un pas que crea mgico y prodigioso, claro y luminoso hasta la crueldad. Escriben Berta Taracena (bigrafa), Pvel Granados (escritor), Jaime Moreno Villarreal (escritor), Patricia M. Artundo (investigadora argentina) y Arturo Lpez Rodrguez (investigador).

l Catlogo comentado del acervo del Museo Nacional de Arte. Pintura, Siglo xix tomo II, forma parte de un compendio de publicaciones que tienen como objetivo el anlisis y la difusin de las obras pictricas ms representativas de la coleccin. ste volumen, el segundo que cataloga la coleccin de pintura de siglo xx, se aade a los tres tomos anteriores que hicieron lo propio con los siglos virreinales y la escultura del siglo xix, proporcionando las bases para el conocimiento, el debate y la discusin acadmica sobre algunos de los ms importantes artistas decimonnicos de la plstica nacional. Con un total de 45 fichas de obra comentada, integradas por la descripcin y el anlisis de destacados acadmicos del arte, la publicacin reproduce obras de alta calidad esttica de artistas como Flix Parra, Manuel Ocaranza, Jos Salom Pina, Joaqun Ramrez, y Santiago Rebull, entre otros.

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visiTa La TiENda MUNaLresguardado en el hospital de San Andrs, en la capilla que utilizaran los jesuitas antes de su expulsin del pas. Ah fue embalsamado por segunda vez, en un complicado proceso que dur setenta horas, y en el que intervinieron los mdicos Rafael Montao Ramiro, Agustn Andrade e Ignacio Alvarado. Esta vez, los galenos se aseguraron de que todo se quedara en su lugar. La leyenda cuenta que dicha capilla se convirti en lugar de culto para los partidarios de Maximiliano, y que tuvo que ser resguardada por soldados. Pero tambin sus enemigos queran verlo. Una noche, Benito Jurez y Sebastin Lerdo de Tejada acudieron en secreto a contemplar el cadver. Una extraa fascinacin hizo presa de ellos. Y segn escribi Juan de Dios Peza en un poema, Jurez se lo qued mirando / con un semblante de hierro.

n esta publicacin del Museo Nacional de Arte, se da cuenta de la vida y obra del pintor campechano Joaqun Clausell. Personaje controvertido, Clausell estuvo involucrado de manera directa en las gestas sociales y polticas que conduciran aos ms tarde al estallido de la Revolucin mexicana y al derrocamiento de Porfirio Daz. Debido a su militancia poltica, el artista estuvo en la Crcel de Belem y se vio forzado a numerosos exilios en Nueva York y Pars. Durante su larga estancia en la Ciudad de las Luces se relacion con importantes intelectuales de la poca, como el gran escritor mile Zola y el pintor Claude Monet, con quien trab una importante amistad. El movimiento impresionista, en boga en la capital francesa, tuvo una influencia notable en su obra, que es posible apreciar en las gruesas pinceladas y en las combinaciones cromticas en algunas de sus obras ms emblemticas, como aquellas en las que retrata el mar campechano o los paisajes del antiguo Xochimilco o Iztacalco.

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Busto de Maximiliano de Habsburgo, obra del Felipe Sojo. Acervo del Munal.

arCHivos sECrETos El HoMBRE quE FuE EMBAlSAMADo DoS VECESEsteban Azcrate

Justo un ao despus del fusilamiento, un sacerdote llamado Mario Cavalieri acudi a la para entonces llamada capilla del mrtir y lanz un encendido discurso contra el gobierno de Jurez. El castigo lleg por la noche: albailes mandados por el gobernador Juan Jos Baz derruyeron el recinto, y abrieron lo que hoy se conoce como la calle de Xicotncatl. En 1905, la sede del hospital de San Andrs fue demolida, ya que se consideraba insalubre para el entorno, y sus instalaciones se trasladaron a la colonia Doctores (hoy Hospital General). En su lugar, Porfirio Daz mand construir el Palacio de Comunicaciones y Obras Pblicas, que se concluy en mayo de 1912. Actualmente, en el acervo del Munal se conserva un busto de Maximiliano de Habsburgo, esculpido por Felipe Sojo. El emperador al que todo le fue mal, incluso despus de muerto.

El 30 de mayo de 1918 nace la poeta mexicana Pita amor, y muere el 8 de mayo del 2000. Mujer controversial, femme fatale, de personalidad avasalladora; vivi intensamente, aceptando por igual placeres y amarguras, vinculada sentimentalmente con toreros, pintores, artistas y escritores.

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r e t r a t o s

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El fuego y el caballo consumaron una alianza armnica a lo largo de la trayectoria de la artista: un elemento alqumico y un animal totmico hermanados felizmente en un solo corpus creativo

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l folclor irlands, en particular la mitologa celta, es uno de los principales ingredientes de la cocina pictrica de Leonora Carrington. La artista conoci estos legendarios condimentos desde muy temprana edad a travs de las historias que le contaban su abuela materna (la abuela Moorhead), su madre Maureen y su nana, Mary Kavanaugh. Durante buena parte de su niez (1920-1927), Carrington vivi con sus padres y sus tres hermanos (Patrick, Gerald y Arthur) en Crookhey Hall, una finca campestre de estilo eduardiano rodeada de bosques y con vista al mar de Irlanda y ubicada en Cockerham, en el condado britnico de Lancashire, donde entr en contacto con el animal que ejercera una fuerte influencia simblica en su obra tanto plstica como literaria: el caballo. Los celtas, los ancestros de Carrington, asociaban el caballo con el culto a Epona, la mayor deidad ecuestre. En la mitologa celta, el caballo se relaciona tanto con el sol como con la luna y representa la luz que se opone a la oscuridad, el fiel compaero que conduce al hroe a la otra vida, pero asimismo la pasin juvenil y la fertilidad solar vinculadas con el fuego: el elemento rector de Aries, el signo zodiacal de Carrington, nacida en abril de 1917 y fallecida en mayo de 2011. No es gratuito, por ende, que el fuego y el caballo consumaran una alianza armnica a lo largo de la trayectoria de la artista: un elemento alqumico y un animal totmi-

co hermanados felizmente en un solo corpus creativo. En 1937-1938, cuando tiene veinte aos y se ha mudado de Londres a Pars para iniciar su odisea surrealista, Carrington pinta Autorretrato (La posada del caballo del alba). En esa poca tambin escribe La dama oval, uno de sus ingeniosos relatos alegricos, que incluye un caballo blanco de madera muy similar al que aparece en Autorretrato y que acaba sufriendo torturas extremas a manos del padre de la protagonista. La figura

equina en el cuadro y en el cuento es a todas luces una alusin a Epona, una de las presencias tutelares de Carrington y tambin uno de sus arquetipos femeninos ms importantes. Lucrecia, la joven herona del relato, se convierte en caballo como si hubiera sido investida con el poder transformador de una deidad: Era hermoso, de un blanco cegador dice la narradora, con sus cuatro patas finas como agujas y una crin que le caa como agua alrededor de su larga cara. An ms, una efigie similar a una diosa probablemente una reinterpretacin de Epona misma aparece cerca de un caballo blanco atado a un rbol en T verde, un leo con un ttulo alternativo que hace eco del cuento antes mencionado: La dama oval.

Este cuadro est fechado en 1942, el ao en que Carrington lleg a Mxico ya casada con el poeta, periodista y diplomtico Renato Leduc, a quien haba conocido a travs de Pablo Picasso en Pars en 1937. Aunque se mudaba no slo a un nuevo pas sino a una nueva vida y todava ms a una nueva mitologa, Leonora Carrington no olvid guardar en el equipaje su vieja aficin por Epona y las leyendas celtas.

leonora Carrington y Jos Horna, La cuna,ca.1949 Acervo Munal

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1942 1919

El 24 de mayo de 1919 muere en jvenes y ofrecen oportunidades para crear piezas que Los talleres son principalmente para nios y Montevideo, Uruguay, el poeta y prosista amado nervo, perteneciente al con las temporales. se relacionan movimiento modernista, colaborador de la revista Azul de Manuel Gutirrez Njera. Es autor de la novela El bachiller (1895) y de los poemarios Perlas negras y Msticas (1898).

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tweetS SeleCtoS

@MuNAlMx

#Elvisitante

El MuSEo..se ha abierto un museo imaginario que empujar hasta el extremo la incompleta confrontacin impuesta por los museos verdaderos. Respondiendo a stos las artes plsticas han invitado su imprenta...

#Elvisitante Campin y Jan van Eyck cuyas obras estn en la muestra de Arte flamenco, demuestran el poder expresivo de los llamados primitivosflamencos. Al igual que otros artistas de su poca, el flamenco Jan van Eyck fungi como pintor de la corte. Creacin y realeza empataban. Para ser pintor de la corte, sin embargo, haba que cumplir un requisito esencial: dominar un vasto abanico de conocimientos. Entre esos conocimientos se hallaban anatoma, geometra, qumica e historia bblica y clsica. los encargos exigan erudicin. Van Eyck fue antecesor de colegas como leonardo da Vinci, quien asesor a varios prncipes y fue amigo de Francisco I de Francia. Felipe el Bueno retribuy la lealtad de Van Eyck al abogar por su sueldo y engalanar con obsequios el bautismo de un hijo suyo. Cuando Jan van Eyck falleci, la pinturaflamencaperdiasuportavoz principal. Pero ese hueco lo llenara Peter Paul Rubens. uno de los ms luminosospincelesenelarteflamenco.

iMAGiNArioAndrea VillalbaAndr Malraux.

Parte de la coleccin del Munal ya est disponible en Google Art Project. un espacio en el que los usuarios pueden interactuar con uno de los acervos ms importantes del pas, y adems crear sus propias curaduras.

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Visita la coleccin del MUNAL en Google Art Project en: http://www.googleartproject. com/es/collection/museonacional-de-artesiguenos en:

a reproduccin fotogrfica como medio para difundir el arte de manera universal haba sido tesis de estudio, ya desde mediados del siglo XX, del pensador y poltico cultural francs Andr Malraux, quien a travs de su obra El Museo Imaginario (1947), evidenci la importancia de la fotografa como un nuevo formato para la democratizacin de las obras artsticas. En pocas palabras, Malraux propone al museo imaginario como una coleccin universal de imgenes que adquieren materialidad gracias al uso de tecnologa, y en el que sus lmites espaciales, temporales y geogrficos tienden a desvanecerse. El concepto de Malraux en la actualidad podra ser articulado a travs del desarrollo de museos virtuales, cibermuseos y espacios digitales; si bien la convivencia entre estos conceptos contempla propsitos y dilemas ms complejos, podemos pensar que en la actualidad su propuesta ha comenzado a ser tangible en parte por la relevancia adquirida por la tecnologa digital, lo que ha permitido expandir la difusin del arte traspasando los espacios musesticos fsicos en el que las pocas, tcnicas y formatos de las obras cohabitan, y la lectura de la exposicin depende de cada persona, convirtindolo en un espacio subjetivo, cambiante y extensivo al recinto cultural.

imgenes digitales en alta resolucin y otros productos y servicios. La primera etapa de este proyecto, llevada acabo en 2011, cont con la presencia de 17 museos de nueve pases, en los que estaban representados 400 artistas con un total de mil piezas visibles en internet. Un ao despus, en abril de 2012, Art Project cont con la adhesin de 151 museos de 41 pases diferentes, que contribuyen con un total de ms de 32 mil obras en mltiples tcnicas y soportes, y con ms de 6 mil autores de todas las pocas, constituyendo as una ventana sin precedentes a las colecciones mundiales de forma gratuita.

www.munal.com.mx

MuNAl: 5 siglos de arte mexicano en la webCuatro museos mexicanos forman parte de Art Project: el Museo Nacional de Arte, el Museo Nacional de Antropologa, el Dolores Olmedo y Casa Azul). Dada la relevancia de su acervo, el Munal fue invitado a participar a travs de 225 piezas representativas acompaadas de comentarios especializados bilinges de 121 autores y annimos como Baltazar Echave Orio, Luis y Jos Jurez, Miguel Cabrera, Manuel Ocaranza, Eugenio Landesio, Jos Mara Velasco, Hermenegildo

Del museo imaginario al museo virtual: Art ProjectDentro de los desarrollos ms extensos relacionados con museos, arte y tecnologa, por el nmero y calidad de participantes y obras que lo integran, se encuentra Art Project, iniciativa de la empresa informtica Google, que conforma una plataforma de acceso para diferentes instituciones musesticas del mundo y sus colecciones. Su objetivo: contribuir a la difusin y conocimiento del arte a travs de

Bustos, Luis Zrraga, Saturnino Herrn, Julio Ruelas, Gerardo Murillo, Diego Rivera, Mara Izquierdo, Jos Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros, entre otros artistas, de quienes se pueden apreciar pinturas, esculturas, grabados, dibujos y fotografas que atestiguan ms de 500 aos de arte mexicano. Google Art Project permite a los usuarios, adems de visitar de forma aleatoria las colecciones del MUNAL a travs de imgenes, la posibilidad de generar e integrar sus propias curaduras, diseminar sus piezas favoritas a travs de la red social Google+ o generar conversaciones o hangouts, formando as un desarrollo complementario al espacio fsico del museo, gracias al cual puede ser accesible a un nmero mayor de personas a nivel internacional. La experiencia en Google Art vislumbra la importancia de la participacin de los museos en proyectos digitales que generen inters en la apreciacin artstica, y posiblemente, en la investigacin, dado que constituyen un acceso nuevo para acercarse al museo con la intencin de reorganizar contenidos, proponer otras formas de leer su acervo, pugnando por la renovacin constante de una institucin viva.

piezas del acervo Munal

225 41mil obras

museos adscritos

151 32

pases participantes

mil autores de todas las pocas

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El 25 de mayo de 1925 nace la novelista, poeta y promotora cultural Rosario Castellanos, que dedic una parte de su obra a la defensa de los derechos de las mujeres. Es autora de Baln Cann y Trayectoria del polvo, entre otros libros.

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m i r a . . . l e e

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UNa MaNEra iNTEGraL dE ENTENdEr Carlos Pascual Fernando Corona EL arTE Conversacin con el escritorEntrevista por

a partir de las salas novohispanas de la Coleccin PermanenteJueves de Arte y literatura

Miguel Cabrera La virgen del apocalipsis

qu papel tienen para ti el mundo novohispanoenlaconfiguracin cultural de todos nosotros?

Me parece que el Munal es una referencia bsica. Es un espacio, un museo que visito una o dos veces al ao por lo menos en todas las exposiciones temporales que se hacen y las salas del Virreinato, que son magistrales. Hablamos mucho de Independencia, hablamos mucho del siglo xix, pero tenemos estos extraordinarios, soberbios, maravillosos trescientos aos en una nebulosa terrible, y yo con una necedad espantosa siempre estoy pretendiendo lanzar un poco de luz hacia los espacios oscuros de nuestra historia o los personajes, como el caso de la novela de La insurgenta, sobre Leona Vicario. Y soy un apasionado del Virreinato; me parece que las bases estructurales de la sociedad mexicana actual no estn en el siglo xix, estn en el Virreinato. Creo que tenemos todava toda esa enorme estructura, todo este entramado, todo ese tejido social, que permanece hasta el siglo xx.De qu manera una cultura abre este modo de perfeccin de sus manifestaciones a partir de las imgenes, las palabras y los sonidos?

implantado dependiendo de cmo lo queramos ver; me refiero a la religin, por supuesto, al arte pictrico. Sin embargo, la msica y eso siempre me ha generado muchos conflictos cuando lo digo en la cultura prehispnica s era muy primitiva y eso permite un campo cuasi virgen para la creacin de la msica novohispana. Entonces, mientras que t ves estas pinturas de autores novohispanos, algunos espaoles transterrados, o bien novohispanos nacidos aqu, son referencias completamente europeizantes. Creo que en la arquitectura barroca s se nota mucho ms claro el mestizaje en todas las races indgenas; ah estn las iglesias de Oaxaca y de Puebla, el andar de los reyes aqu en la Catedral de Mxico; pero en la msica no, la msica era un terreno absolutamente virgen. Entonces me llama mucho la atencin cmo el arte musical es, creo, el primero que prende, por as decirlo, como si fuera hojarasca en el Virreinato, mientras que las catedrales se tardaron en construirse, mientras que la escuela pictrica tard por lo menos cien aos en agarrar un color y una personalidad, la msica inmediatamente: en mil quinientos cincuenta y tantos, a veintitantos aos de la conquista, ya haba capillas en funcionamiento con msicos indgenas, y eso es extraordinario.2010eseliniciodeunaseriede reflexionesquecontinancon 2012:lasCortesdeCdiz,hasta llegar al 21. qu esperaremos de Carlos Pascual?, qu personajes nos va a abrir?

grandes malestares y un cncer terrible que vive todava nuestro pas. Me preocupa y me fascina el malinchismo. Y personajes en especfico, hay uno al que tengo echado el ojo, que me gusta mucho, que es Fray Servando Teresa de Mier.Claro todo el conglomerado de fugas, escapes, salidas

vida dE La diviNidad: uNA PoTICA EN lA oRAlIDAD Y El CuERPo

ReseaMira...leeabril2012

Me parece extraordinario, me parece un personaje maravilloso, un personaje absolutamente barroco, a pesar de que su labor ms conocida se desarrolla en el siglo xix. Es un hombre absolutamente hijo del Barroco, me gusta mucho Y hay un personaje que tenemos como muy folklrico, como muy caricaturizado, que es el seor Cantoya, el de los globos aerostticos; sa es una nota que me dio mi hermano, que es ingeniero, que no tiene que ver con la literatura ni nada. Me dijo: escribe sobre Cantoya, porque en Cantoya se puede sintetizar todo el desdn que ha habido en Mxico sobre la ciencia y la tecnologa.Yfinalmente,qutepareceel ejercicio de sentarnos en el museo ante las obras y dejar que juegue la palabra con las imgenes?

Es una pregunta que requiere una respuesta muy amplia; pero me voy a enfocar exclusivamente en la parte de los sonidos: las culturas prehispnicas las ms desarrolladas, las menos desarrolladas, todas estas culturas rivales que existan en el territorio ya contaban al momento de la Conquista con una cosmogona teolgica muy grande, con sistemas matemticos, con sistemas de construccin; entonces, eso se ve reflejado plenamente en lo que viene a ser impuesto por los espaoles o

Bueno, hay muchsimos temas. Creo que lo que falta siempre es tiempo para sentarte a escribir y a dirigir lo que quieres hacer. Me gustara hablar en realidad sobre la mexicanidad muy en general, pero sin pretender no tengo esa soberbia determinar qu es la nueva mexicanidad. Creo que ya no estamos en los aos cincuenta de El laberinto de la soledad, ya no estamos en los aos veinte o treinta de el mexicano de Samuel Ramos, para que alguien venga a decirnos el ser mexicano es esto, la mexicanidad es esto. No, yo creo que estamos iniciando un proceso de reflexiones a partir de esto y la mexicanidad tiene que ver con muchas cosas. Me preocupa muchsimo el asunto del racismo; tengo una obra de teatro que versar sobre este asunto; creo que es uno de los

Me parece muy necesario porque estamos acostumbrados en nuestra sociedad a una manera de estudiar ms por captulos. T ves los programas de estudio y son momentos; pero no hay nunca una interrelacin, no estn interconectados. Entonces con los ejercicios que se hacen en el programa Jueves de Arte y Literatura del Munal se puede compartir con el pblico cmo en estos cuadros hay msica, cmo en estos cuadros hay literatura, y cmo en un poema de Sor Juana est este cuadro y cmo en una obra de Juan Matas de los Reyes est la poesa de Sor Juana. Entonces, creo que tenemos que estar interrelacionados tambin con un contexto sociohistrico: por qu le tenemos que estar profundamente agradecidos a Martn Lutero que se haya levantado en armas para poder tener estas obras maravillosas? Entonces, de repente lo digo as en un resumen y la gente se me queda viendo y dice qu tendr que ver Martn Lutero?, y tiene que ver todo. Entonces creo que eso es lo que nos falta: una manera integral de entender el arte, no nada ms venir a ver esta obra pictrica y decir ah, es una pintura de. Qu msica se compona en ese entonces?, cmo estaban las clases sociales, las castas sociales?, quin gobernaba?, qu pasaba en Europa?, qu pasaba en Sudamrica?, qu pasaba en Estados Unidos? As es como se necesita entrarle al arte.

hora bien, sigamos en la mquina del tiempo an ms all del tiempo mismo, desde la comunicacin al mito, ya que el hombre pertenece a la naturaleza y no la naturaleza al hombre. Con estas palabras de Ricardo Sahid se dio inicio a las sesiones correspondientes del mes de abril del programa Mira lee. A travs de la palabra, el ser humano tiende un acercamiento ms directo con lo divino y el lenguaje es en s lo sagrado, el puente hacia todo lo que se manifiesta como divino. El verbo es accin y nos connota un acto, somos accin apalabrada. En estas sesiones fuimos llevados a recordar lo que los textos evanglicos manifiestan en trminos de que, en el principio de todo, el origen por excelencia, era el Verbo, y este Verbo era el contacto con la divinidad. De tal suerte que el ser hecho palabra era el ser divino. Y en ese principio todas las cosas fueron hechas. Todo est construido con palabras, nada queda fuera de su significacin. No slo es un estar hechos a imagen y semejanza del creador de la existencia, el Verbo, sino el hecho de ser palabras en accin. El orador Ricardo Sahid, la poeta Roco Cern y la actriz Elia Domenzain comulgaron con este acercamiento a lo divino, que es lo potico, porque poiesis voz griega de donde proviene la palabra poesa significa creacin. En ese sentido, Sahid a travs de la oralidad, dialog con las obras y autores de la sala 7, profundizando en la idea de hagiografa no slo en trminos de relatos de vidas de santos, sino de la manera en que el acercamiento a las ideas de lo sagrado, dentro o fuera del contexto religioso, conllevan un enriquecimiento cultural y humano al simple contacto con las obras artsticas. Roco Cern, por su parte, dialog con la

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obra La flagelacin, de Nicols Enrquez, y expres una potica del dolor y la depuracin con lo divino en la Sala de Exposiciones Temporales de la muestra Arte flamenco del siglo xvii. Finalmente, Elia Domenzain, a travs de la oralidad, la msica y el lenguaje corporal, realiz una aproximacin con la potica mediante lo interdisciplinario, donde el performance sirvi como vehculo. Pero lo ms importante fue que los tres habitaron el mismo lugar donde mirada y lectura se ajustan a las sensaciones e intuiciones del espectador, permitiendo de nuevo una readaptacin de los sentidos con las obras plsticas. Se conjunt la palabra con la imagen, se propici el parmetro de conjuncin entre voces y matices de distinta ndole y, por ende, de variada estela. El pblico no vino precisamente a or hablar de Dios o religiosidad o arte sacro. Aqu se dej ver, entre los muros, una museografa intervenida por el verbo, un despliegue de voz y de-voto.

IMPERIola luz vaca. la masa delirante, arrastrada hacia el habitar, hacia tierra de lastras. la tarde nunca en abril donde una palabra (minscula, intacta, slo tres letras) establezca su reino. El tiempo donde los nombres regresen / yazcan / y salgan hombres al encuentro de hombres. la llegada de la Raz, lahoraenqueflorezcanlas slabas y las piedras vuelvan a su lugar entre los muros de las casas. un yo, un t, un nuestro, un aqu, un fulgor profundo, una patria. Sea. Roco Cern

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1927

En mayo de 1927 aparece la revista Ulises, dirigida por salvador Novo y Xavier villaurrutia, de tendencia literaria experimental, precursora del Teatro homnimo que anhelaba la renovacin de la dramaturgia en Mxico, y del grupo Contemporneos, proyectos culturales patrocinados por Antonieta rivas Mercado.

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Oswaldo H. Trujillo / Investigador

qu tienen en comn el cineasta neoyorquino Woody Allen y el pintor novohispano Juan Cordero? qu tal la pintura de Mara Izquierdo con el cine de Volker Schlndorff? la sala de cine del Museo Nacional de Arte ofrece sta y otras sorprendentes conexiones.

Pablo Martnez Zrate

munal

uN TREN Al

El pincel de Jos Mara Velasco y la cmara de los hermanos lumiere se hermanan en un ciclo dedicado a la locomocin.

Mara Izquierdo, Mis sobrinas,1940,leosobretriplay.

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n la ms tierna infancia, un nio carece de identidad propia ms por exceso de trazos parecidos y bien referenciados que por falta de un verdadero rostro; unos opinan que tiene la sonrisa de la madre y el entrecejo de la abuela; otros que sac el mentn del to y el malhumor del padre. Cada rasgo, exterior e interior, parece estar fatalmente construido por pedazos familiares y bien delineados, pero ninguno llega a percibirse como propio, nico y verdaderamente distintivo. Segn la psicologa del siglo pasado, la nica cosa que se necesita para romper este hechizo colectivo es un espejo a la manera de Narciso. Quien se mira con detenimiento durante la adolescencia, o bien antes, en cualquier otro stade du miroir aprehende su imagen y reconoce su individualidad. No se aleja mucho de esta opinin la publicidad de nuestro siglo cuando afirma que para ser distinguido basta comprarse una pantalla, un auto, un vestido: el espejo de narciso funciona mejor con imgenes a gran escala. Para el arte, en cambio, la pre-

gunta trasciende la etapa infantil y se ahonda a lo largo de toda la vida. La relacin de sangre que obliga, los lazos de amor que asfixian, la necesidad de sobresalir entre los hermanos y de deslindarse hasta de los tos, son algunas de las preocupaciones que han atormentado a Woody Allen desde sus primeros filmes. En Hannah y sus hermanas (1986) se impone una pregunta: hasta qu punto lo distinto no es sino producto de lo mismo? Cada hermana es radicalmente diferente, cada hermana radicalmente la misma. En Retrato de las hijas del licenciado Manuel Cordero de Juan Cordero (ca. 1875, Munal, coleccin siglo xix), las cuatro modelos estn conscientemente separadas por el color de sus trajes y sus expresiones corporales. Una posa de perfil, de negro y en actitud filosfica; otra sostiene un paraguas en rojo; otra ms de blanco comparte flores; la ltima se resigna azul y contrahecha. Las hijas de Manuel Cordero sobrinas del propio Juan tenan que parecer distinguidas y diferenciadas entre s pero no demasiado:

cada una busca ser inverosmilmente la ms bella y no quiere ser opacada por sus hermanas. El resultado es completamente otro, es cierto. Uno intuye algunas afecciones y predilecciones de parte del pintor y bastantes competencias y celos de las muchachas en flor, una vez que el lienzo qued terminado. Sin embargo, todas reflejan en los ojos la misma quietud de vida, el mismo aire de familia. Pero quiz la interpretacin ms radical de esta dualidad entre identidad y diferencia familiar sea la de Mara Izquierdo (Mis sobrinas, 1940, Munal, coleccin siglo xx). Los crticos han intentado explicar la repeticin constante de un mismo rostro familiar en la obra de Izquierdo segn versiones biogrficas, estticas y psicolgicas. Su arte problematiza lo que la psicologa quiere resolver de tajo: los lmites del sujeto trascienden necesaria y rtmicamente las marcas en el espejo. El estupendo cineasta alemn Volker Schlndorff (El honor perdido de Katharina Blum, 1975) propone el mismo punto de llegada desde otro punto de partida: cuando la familia es el Estado uno carga con la gentica del abuelo y de todos los ancestros tribales; mediante el uso de la fuerza estatal, hasta los hurfanos y abandonados resultan con padres y con hijos.

l tren de Jos Mara Velasco atraviesa las cumbres de Maltrata en 1881. El paciente pincel del pintor retrata un punto entre Orizaba y Crdoba, congelando a su paso un espritu veloz, que viaja sobre las vas de un Mxico donde los cuentos del progreso que aqu nos cuentan todava quedan justamente representados en la historia de nuestra aventura ferroviaria. Aos ms tarde, en Francia, dos hermanos inventan el cinematgrafo: una locomotora de imgenes. El nacimiento de la imagen en movimiento, de alguna manera, responde a la necesidad de una sociedad donde el ferrocarril, y la industrializacin en general, comienza a incidir sobre los ritmos de vida y las estructuras sociales, los modos de operacin y de representacin. Para quien la mira desde el futuro, la pintura de Velasco de la Caada de Metlac anuncia la invencin de los Lumiere. Los hermanos Lumiere, por su parte, tambin nos han heredado un cuadro conmovedor, no del documento flmico de la llegada de un tren, sino aqul de una audiencia desconcertada ante un fenmeno desconocido y maravilloso: la proyeccin de una pelcula. En este ciclo, de las tantas pelculas sobre trenes que siguieron a esa proyeccin parisina de finales del

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siglo xix, trazamos puentes entre el Veracruz de Velasco y cuatro visiones cinematogrficas donde el ferrocarril sirve como escenario o, en ocasiones, como personaje de la pelcula. Abrimos con El Maquinista de la General (1927), que narra la historia de Johnnie Gray (Buster Keaton) y sus dos amores: Annabelle Lee (Marion Mack) y La General, su locomotora. La devocin humana por la mquina, comedia romntica al puro estilo norteamericano. El segundo sbado asaltamos las secuencias de accin con El Tren de las 3:10 (1957), dirigida por Delmer Davis. Para suspenso y drama, abordamos desde el Bltico un Tren de noche (1959), dirigida por el polaco Jerzy Kawalerowicz. Avanzamos en tiempo y espacio para cerrar con Won Kar Wai y su pelcula 2046, estrenada en 2004: un escritor imagina una novela sobre el futuro para darse cuenta de que escribe, en realidad, sobre el pasado. Los invitamos a dejarse llevar por Trenes, todos los sbados de mayo al punto de medio da en el auditorio Adolfo Best Maugard, ubicado en la planta baja del Museo Nacional de Arte. Tanto la imagen digital de la pintura de Velasco como algunos fragmentos de la pelcula de los hermanos Lumiere se proyectan antes de cada funcin.

El Fideicomiso del Centro Histrico y el Museo Nacional de Arte invitan a la muestra de cine chino a llevarse a cabo del 5 al 13demayodel