PALMIRA v LEZ La Memoria en El Cine

8/17/2019 PALMIRA v LEZ La Memoria en El Cine

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La memoria de la Guerra Civil española en el cine de no

ficción de la Transición: Canciones para después de una

guerra y La vieja memoria

PALMIRA VÉL! "IMÉ#!$

%niversidad de !ara&o'a

Resumen: Este trabajo tiene el objetivo principal de averiguar la recuperación de memoria socialsobre la guerra civil española que hace el cine documental español en la década de 1970; perodoen el que la guerra sigue viéndose con implicaciones ideológicas de vencedores ! vencidos" peroen el que empie#a a abrirse paso la valoración como un drama humano su$rido por igual porambos bandos% &ara calibrar dicha recuperación anali#amos dos obras; a' el documental de la(ransición Canciones para después de una guerra )1971'" primero de la triloga dirigida por

*asilio +artn &atino sobre la guerra pero no estrenado hasta 1977 por problemas severos con lacensura; ! b' La vieja memoria )1977' del reali#ador ,aime -amino" en el que son$undamentales los testimonios orales de quienes vivieron la guerra%

Palabras clave: cine documental español" (ransición ! guerra civil española" *asilio +artn&atino" memoria histórica" ,aime -amino%

Abstract : (his .or/ has as main purpose to shed light on the recover! o$ social memor! on thepanish -ivil ar carried out b! the panish documentar! $ilm in the 1970s; a period .here the ar /eeps being contemplated through ideological implications o$ .inners and losers" but .here a ne. assessment o$ it" as a human drama su$$ered b! both sides" starts ma/ing its .a!%(o gauge this recover!" .e e2amine t.o .or/s: a' the (ransition documentar!" Canciones para

después de una Guerra )1971'" the $irst o$ the trilog! on the ar directed b! *asilio +artn&atino" but not released up until 1977 because o$ serious problems .ith censorship; and b' Lavieja memoria )1977' b! the producer ,aime -amino" .here oral .itnesses $rom people .holived the ar are $undamental%

3e!.ords: panish documentar! $ilm" (ransition and panish -ivil ar" *asilio +artn &atino"historical memor!" ,aime -amino%

El es$uer#o memorial de *asilio +artn &atino sobre la 4uerra -ivil española es

inverso en cronologa: primero se ocupa de la postguerra" con Canciones para

después de una guerra" en 1971 )estrenada en 1975'" ! luego presta atención a laguerra propiamente" a través de Caudillo" 1976 )estrenada en 1977" $echa mu! a

propósito" en plena (ransición" para convocar a testimonios visuales de los dos

bandos'% la ve# va a re$lejar la crude#a del aparato judicial del $ranquismo" con

la pelcula intermedia en la triloga" Queridísimos verdugos )1978" estrenada en

1977'% Es un procedimiento piramidal: una base e2tensa" tan amplia como la

1 a autora $orma parte del &ro!ecto dirigido por el pro$esor 4on#alo &asamar La memoria de la

guerra civil española durante la transición a la democracia" dependiente de la ecretara de

Estado de nnovación" esarrollo e nvestigación del +inisterio de Economa ! -ompetitividad"616@ )años: >01>?>01@'%


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sociedad española" aunque centrAndose en las clases populares" ! una cima

estrecha ocupada por el dictador Brancisco Branco ! su crculo mAs pró2imo>%

-omo es sabido" el cine $ue uno de los espacios culturales de resistencia en el

tardo$ranquismo" ! un elemento coad!uvador al propio establecimientodemocrAtico8% alter *ernec/er asegura que" a di$erencia de la década de los

ochenta" en los años setenta una parte CprominenteD de la producción

cinematogrA$ica de la (ransición estuvo dedicada a recordar la España

republicana ! la guerra civil; de ah la presencia del cine documental estos

años@% &or el contrario" la CmovidaD de los 0 no era precisamente el

movimiento mAs interesado en hacer memoria% Fe adelantó a esta sensibilidad

&atino" dado que haba acabado el montaje de Canciones !a en 1971G qutrataremos de demostrar que la memoria sobre la 4uerra -ivil en el cine se

inició con él" abordando la guerra a través de la postguerra% (ema tabH en ese

tiempo" inabordable tras el &roceso de *urgos )dic% de 1970'" &atino tendra que

haber incluido testimonios de los dos bandos% u ópera prima Nueve cartas a

erta )1956' !a haba tenido problemas con ella" lo mismo que !el amor " otras

soledades )1959'6" as que &atino ideó su tercer largometraje" Canciones# no

directamente" sino con el hilo conductor de unas CcancionesD de la época que

retratan Ide 1989 a 196@% o que hace es un documental de montaje con diverso

material de archivo: el JKK" $ragmentos de pelculas" prensa" tebeos" te2tos

escolares" Albumes de cromos" manuales de urbanidad" devocionarios" carteles"

$otogra$as" anuncios publicitarios en (L" radio ! revistas" juguetes% ocali#ar tal

materia prima no $ue $Acil: de 19@0 a 19@6 se haba borrado todo lo que pudiera

recordar al ahora CmolestoD na#ismo5% esvanes" rastrillos" tiendas de segunda

mano" recuerdos $amiliares )cuadernos" $oto de la primera comunión del equipo

> (K@>%3 &-K" +% )ed%' )>011'% C+arcos interpretativos" (ransición democrAtica ! cine% Nn prólogo

! tres consideracionesD" En 'l cine " la (ransición política en 'spaña )*+,-.*+/01% +adrid:*iblioteca Jueva" p >8% 19?80@ *E


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al $inal de la pelcula' se convirtieron" as" en valiosas $uentes" de Ca nuestro

aireD" una Ce2periencia irrepetibleD:

C 'l sitio de arago:a Rosario la Cortijera

9alud# dinero " amor 2ontañas nevadas Pototo# olic01>%


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i vaca lec


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modelo de hijo de vencido" estigmati#ado como perdedor ! necesitado de

conocerla; pero él mismo se encarga de sacarnos del error:

CC-anciones para después de una guerraD responda a aquella necesidad visceral deindependencia de $inales de los años sesenta% Jo es preciso tener que e2plicarlo% Nna necesidad

de poder hacer sencillamente lo que nos apeteca" aunque tuviéramos que atenernos a trabajarcon materiales de derribo recogidos como podamos% e trataba de suplirlo todo con ingenio"ademAs de pasArnoslo bienD1>%

ólo que los contrapunteos entre imagen ! sonido son $recuentes en Canciones"

de modo que el sentido de lo visto no coincide con lo odo" o es justo todo lo

contrario; Clas imAgenes ! los sonidos engar#ados" tiran unos de otros como

cere#as que se complementanD dice él ! ciertamente al separarlos pierden todo

el sentido que tienen juntos% &atino" un rebelde de clase media de la segunda

generación" en la cinta muestra casi solamente miseria ! adversidadeshilvanadas con las Ccanciones para sobrevivir" para tiempos de soledad Iindica

una vo# en o$$?% as sabamos de memoria" las cantAbamos% Eran canciones para

ser cantadas directamente" eran canciones Iremata? para a!udarnos en la

necesidad de soñar" en el es$uer#o de vivirD% &atino e2perimenta apostando

$uerte sin ser consciente al principio" luego s" de la potencialidad de lo que tiene

entre manos:

CS a medida que montAbamos la pelcula nos bamos dando cuenta de que estAbamosmanejando esa sustancia delicada e incontrolable de los sentimientos" qui#A la parte mAsdelicada ! quebradi#a de nosotros mismos" ! de muchos otros" casi siempre vctimas" a quienespodramos hacerles daño" o reabrir viejas cicatrices% &areca como si aquel material delicadopudiera estallarnos en las manosD18%

Nna estudiosa asegura que el renacimiento del cine documental en la (ransición

tiene que ver Ccon la imperiosa necesidad de volverse" o mAs bien revolverse"

hacia un pasado que lastraba cualquier posibilidad de hablar en tiempo

presenteD1@% -onstruir un recuerdo $iel" objetivo" sabemos que es imposible )el

documental no es un recuperador neutro de la verdad 005'% Ca evocación de laguerra ! del $ranquismo en la poltica" la cultura ! la sociedad españolasD% En ,NM" % )dir%' %bid " pp% >79?817%

18 Cobre -anciones%%D" op$ cit % +KJ65%1@ +


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bHsqueda de &atino no puede dejar de tener en cuenta un presente dominado

por una ausencia% o que harA" as" es retratar" recordar ! representar la

memoria social en lo que +artn +orAn asemeja a un Album de $otos en su

poder evocador16% &ero Fqué lugar ocupan los testimonios en CancionesG

Jinguno" mu! al contrario del otro documental anali#ado aqu; !" sin embargo"

toda ella puede considerarse un poderoso testimonio% esde luego es original !

mu! personal15%

hora bien" Cun producto tan atpicoD habra de tener Cpor $uer#a" una

accidentada carrera comercialD" convirtiéndose mientras tanto Cen uno de los

caballos de batalla de los sectores liberali#adores del régimen17 % esde luego no

gustó a Clas autoridadesD" es decir" al almirante -arrero *lanco ?hombre delnHcleo duro del régimen ! de absoluta con$ian#a del dictador? incapa# de

sostener la mirada en el pase privado ! autor de la $rase C-ómo es que no estAn

!a $usilados los que la han hechoD1% El resultado $ue la prohibición total de

e2hibición casi de inmediato a la inicial autori#ación unAnime% os censores se

movieron entre tres posturas: +onseñor *eguiristain la consideró impa !

$rvola; el +arqués de Laldeiglesia" inaceptable" al identi$icar la CLictoriaD con la

CEspaña de mugre ! cochambreD o de toros ! pandereta que alimentaban la

e!enda Jegra; el presidente" (homas de -arran#a" inoportuna: Cpodra

resucitar antiguos en$rentamientosD% El reali#ador era considerado Ccomo de

ideas $ilo?comunistasD en un in$orme anónimo de 1971 que rastrea su $irma en

escritos ! actos de denuncia desde una década antes )en 1955 junto al

laboralista ,iméne# de &arga'19% &ara el $ranquismo de 1971 era del todo

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inaceptable sacar a relucir las miserias de los primeros años en unos de

desarrollismo ! engarce internacional% S es que !a no solo aspiraba a legitimarse

en la guerra" sino también con la pa#" los celebrados Leinticinco años de &a#>0"

de modo que un sector apuesta por la reconciliación sin salir del $ranquismo%

o decisivo en nuestra opinión es la e2istencia de una nostalgia por conocer"

pero nostalgia moderna a la manera $ormulada por avid o.enthal: el pasado

nos interesa mAs cuanto menos nos a$ecta" porque creemos que no se repetirA>1%

esde 1956 !a el Centro de 'studios de la Guerra Civil " bajo +anuel Braga ! el

historiador $ranquista 0 4N< BE007'% Ca historia del $ranquismo ! la recuperación de lamemoria% Nso ! abuso de los testimonios oralesD% En 4óme# Kliver" +%" +artne# ópe#" B%

)eds%' 7istoria " 2emoria$ (odos los nombres# mapas de &osas " actuaciones de los tribunalesde responsabilidades políticas en Andalucía% lmera: Nniversidad de lmera" p% 1% 8 de octubre de >01>" de ...%todoslosnombres%org


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arropados por Cili +arleenD; desembarco aliado en Jormanda )19@@' cual

huevos de Ca gallina &apanatasD; arquitectura de +adrid )Cqué bien se vive

aquD' pero una tocha atestada de emigrantes%

on escenas mu! rApidas que no necesitan ser pensadas sino sentidas" como en

publicidad" donde &atino tena e2periencia% =op.ell llega a considerar la

pelcula entera como un spot>8% &atino no apela a la historia como algo sellado"

sino al imaginario colectivo que despiertan las canciones Ireproducidas

ntegras?; ! as pone a viajar a toda una generación en busca de su propia

memoria% Es como si al segundo $ranquismo" el del desarrollismo" lo obligaran a

mirarse en el primero" el de la miseria% os bailes pudieron parecer $rvolos al

sacarlos de su conte2to CnaturalD reducido% Es pelcula pensada para quieneshaban hecho la guerra; ! los que" nacidos entre 19>6?19@6" $ueron niños en la

guerra Icomo &atino?" re$lejando cómo vivan para superar la ubicuidad del

régimen $alangista ! nacionalcatólico% El caso del hispano$rancés +ichel del

-astillo )1988?'" autor de (angu"# 5%


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intelectual ! una ideologa mu! determinadasD>5% &ero Canciones tuvo" segHn la

base de datos del +inisterio de -ultura 80%79@ espectadores" ci$ra alta aun

obviando el porcentaje atrado por la prohibición% (ren#ado llega a

responsabili#arla de haber creado Cla ilusión de que tales pelculas podran ser

viablesD% &atino" que lo haba pasado tan mal en esa tensa espera" $ilmando en la

clandestinidad" a$rontando un juicio contra el productor de la pelcula" un

requisamiento" incluso una negación o$icial de su obra; se sentirA $eli#:

C=a sido" de entre todos cuantos trabajos ha!a podido reali#ar a lo largo de mi !a largatra!ectoria como director de cine" el mAs go#oso" el mAs pleno" el mAs grati$icante" colmadoademAs por la recepción calurosa" entregada" enormemente cordial de un pHblico en general" de jóvenes" viejos" hombres" mujeres" progresistas o conservadoresD .

+erece la pena insistir en la generalidad de pHblico que convocó% Yl recuerda

que Cministros ! altos gobernantes llevaban a sus señoras a escondidas a

dis$rutar en los ministerios de la pelculaD>7% -iertos espectadores cantaron en el

cine el C-ara al olD ! otros" en pasado" Ce va el caimAnD% Jo puede achacarse el

é2ito sólo a la nostalgia: Eduardo +an#anos estrenó Canciones de nuestra vida

tan solo unos meses antes ! no sobrepasó los 1@%000 espectadores%D>% El

distribuidor +anuel tephen 9% El tiempo no desactivó la carga anti$ranquista de la pelcula" ! una

ve# autori#ada por el primer gobierno uAre# )la censura durarA hasta nov%

1977' colmarA las e2pectativas:

Ca acogida de la pelcula cuando pudo estrenarse nos des$asó% So creo que la sociedadespañola de aquel momento estaba esperando esta esceni&icación del reencuentro en la llamadatransición% Lino a ser otro &actor de reencuentro" de abra#o entre gentes de pensamientocontrario% 007'% Cas le!es de la memoria: representación de la guerra civil

española como acontecimiento histórico a través de los medios audiovisualesD% En -+&K",avier ! K" p% 11%>7 Cobre C-ancionesWDD op% cit%> (


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signi$icadas de ideas hasta entonces incompatibles% &areca haber llegado al $in ese díalargamente esperado% Bue el momento oportuno% Nn periódico publicó en la portada que lapelcula estrenaba libertad% Nna a$irmación un tanto grandilocuente" pero creo que en ciertomodo signi$icativa por las circunstancias que la hacan emblemAtica% rtculos" ensa!os"editoriales" reportajes% uego las colas de los cines con la reventa de entradas" durante meses !meses" coloquios" las llamadas generosas de gente desconocida% a pelcula $ue para m" sobre

todo" un acto de comprensión ! de conocimiento% +e atrevera a decir que un acto de amor ! dehomenaje a las vctimas por e2celencia" los inocentes mAs inocentesD80%

F[ué e2plica el é2ito del $ilm ! el discoG El clima de Creconciliación nacionalD

pudo in$luir" !a que ninguno de los grandes actores sociales de la segunda mitad

de los setenta contaba con la $uer#a su$iciente para hacer un cambio; de modo

que las memorias colectivas radicalmente en$rentadas antes se estaban

dilu!endo; ademAs" a comien#os de la década casi el 70] de la población no

haba vivido la guerra" ! el relevo generacional acabarA agrietando las $érreas

identidades de antaño81% Bernando ara lo escriba con rotundidad en 1976:

Ca Cotra EspañaD de la que hablara +achado quiere" tras décadas de su$rimiento e impotencia"levantar la cabe#a" hacer or su vo# en el desierto de diAlogo que nos rodea% No es simplecuriosidad por quiénes $ueron o por qué lucharon nuestros padres; es la %8> 005' Cine " guerra civil$ !el mito a la memoria% +adrid: lian#a">@8?>78%8@ =


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ésta muestra a los protagonistas directos" algunos aHn en el e2ilio% ,aime era un

licenciado en erecho que de joven e2presó sus inquietudes musicales !

literarias )$inalista Jadal' antes de ponerse a hacer cine86% eis años menor que

&atino" va a contar" justo es decirlo" con una ventaja: sin ser $Acil" en 1977 !a

poda rodar un documental con e2iliados retornados o que queran hablar% a

guerra es recurrente en él: 'spaña otra ve: )195'" Las largas vacaciones del

45 )1975' aHn estorbada por la censura85" !ragon Rapide )195'% &ero ha! otros

nombres: iego bad de antillAn ! uis 4alindo $irman la anarquista Por 3ué

perdimos la guerra )197'% &oco antes el comunista ,orge emprHn $ilmó Las

dos memorias en Brancia" Ccon ciertas di$icultades al carecer de permiso en

EspañaD% hora bien" -amino es mAs abierto que los anteriores ! da cabida a

socialistas ! obreros anarquistas; ausencia reconocida por emprHn%

Entrevistados cuarenta años después" necesariamente tenan que con$rontar sus

memorias% -amino les da vo# ! algo mu! importante" tiempo para que sin

agobio rescaten sus recuerdos% demAs" permite que se e2presen en su idioma

materno Iespañol o catalAn? a di$erencia del encorsetamiento con el $rancés en

la cinta de emprHn87% a relevancia de los testimonios es indiscutible: Bederica

+ontsen! )ministra anarquista de anidad'" Enrique ster )coronel comunistadel Ejército republicano'" avid ,ato )$alangista ! quintacolumnista'" 107>>@19^60>16%html )acceso" 81?10?>01>'%

-009' CNn eslabón perdido en la historiogra$a documental sobrela guerra civil: as dos memorias de ,orge emprHnD Cartap


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e2cepto el cuñado de Branco" ? +


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4% otros no les

$alta ra#ón al llamarla Cconversación audiovisualD@8%

2I2LI(GRA+*A CITA-A

Cobre Canciones para después de una guerraD" artculo de &atino alojado en ...%martinpatino%com. 01>% 4N< BE00' Políticas de la memoria " memorias de la política$ 'l casoespañol en perspectiva comparada$ +adrid: lian#a Editorial%

*EJE(" L% ,% Ca nueva memoria: imAgenes de la memoria en el cine español de la (ransiciónD%https:ZZgupea%ub%gu%seZbitstreamZ>077Z8>>8Z1Zanales^8?@^benet%pd$ %

*E'% 'l cine español de la democracia% e la muerte de Branco alCcambioD socialista )1976?199'% *arcelona: nthropos%

89*EJE(" L% ,% Ca nueva memoria: imAgenes de la memoria en el cine español de la(ransiciónD% 01>%https:ZZgupea%ub%gu%seZbitstreamZ>077Z8>>8Z1Zanales^8?@^benet%pd$ %@0 -&@%


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-E000'% La guerra civil españolaJ cine " propaganda% *arcelona: riel%

E -(K" +% CJiños de las guerrasD% En E -(K" +% ! otros )>00@'% Literatura#Cine " Guerra Civil % =uesca: nstituto de Estudios ltoaragoneses%

41 de ma!o de 1975%http:ZZelpais%comZdiarioZ1975Z06Z>1ZculturaZ>01@7750^60>16%html" acceso el 16?10?>01>%

=E01>'%

http:ZZelpais%comZdiarioZ1975Z10Z10ZespanaZ>18760008^60>16%html )acceso" 7?11?>01>'%

006'% Ca inocencia subversiva% &istas $alsas ! alguna certe#a sobre laproducción audiovisual de *asilio +artn &atinoD% En K011'% C+arcos interpretativos" (ransición democrAtica ! cine% Nn prólogo ! tresconsideracionesD" En &-K" +% )ed%' 'l cine " la (ransición política en 'spaña )*+,-.*+/01%+adrid: *iblioteca Jueva" pp% 19?80%

&Y005'% La cru:ada de *+45$ 2ito " memoria% +adrid: lian#a%


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007'% Cas le!es de la memoria: representación de la guerra civilespañola como acontecimiento histórico a través de los medios audiovisualesD% En -+&K" ,% !K" p% 11%

MJ-=ER *K-" L% )>005' Cine " guerra civil$ !el mito a la memoria% +adrid: lian#a%

(K007'% CEl cine español de la (ransición: desmontando a BrancoD% En[N006'% CNsos" abusos ! cebo para ilusos: El documental de archivocontemporAneoD" K


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