~-zex. esreht in 0 hestem und an den ausbildenden Hochschulen
der Wunsch nach
. c' en und leicht zuganglichen Ausgabe der bei einem Probespiel
vorgelegten
- ::e::stellen. on einem Orchestermusiker wird erwartet, daB er
neben der Sololiteratur
==.srrumentes insbesondere das Repertoire der Opern- und
Konzertliteratur kennt und
- :. FUr die vorliegende Ausgabe wurden jene Passagen
zusammengestellt, deren
ung unabdingbare Voraussetzung fur die Aufnahme in ein Orchester
ist. 1m
oed zu den in groBer Fulle vorhandenen "Orchesterstudien"
konzentriert sich die
auf das in der Probespiel- Praxis ubliche Material. Sie bildet
somit eine Grundlage fur
=-= ~ :-&sorientierte Ausbildung des Orchesternachwuchses;
dem praktizierenden Musiker: sie dariiber hinaus zur wiederholten
Ubung schwieriger Stellen.
_~- .:~ wurde das Projekt vom Deutschen Musikrat und den
Musikhochschulen. Die
_~,. der Orchesterstellen beruht auf einer statistischen
Erhebung der Deutschen Orche-
.=leinigung (DOV) sowie auf der langjahrigen Berufserfahrung der
einzelnen Herausgeber
~ ~ hestermusiker und Hochschulpadagogen.
amten Serie liegen folgende Editionsprinzipien zugrunde:
~ originale Notentext und die originalen Metronomzahlen wurden
unverandert ubernom-
; Zusatze der Herausgeber stehen in eckigen Klammern.
Taktzahlen, Richtziffern oder
.erbuchstaben sind dem Orchestermaterial entsprechend wie folgt
wiedergegeben:
:3:' = TaktzaW @ = Richtziffer m = Studierbuchstabe_~ngen am
Anfang, in der Mitte oder am SchluB einer Passage sind durch
quergestellte
- -:agstriche gekennzeichnet.
- - 5:\erstandlich sollten die hier vorgelegten Passagen auch
stets im Gesamtzusammenhang
- ~ 0 eweiligen Komposition gesehen werden. Das Partiturstudium
und das Horen der Werke
o daher als wichtige Erganzung empfohlen.
C. F. Peters, Frankfurt
B. Schott's Sohne, Mainz
Preface
--=- ;- many years orchestras and conservatories have wanted a
practical and easily accessible
. 'on of the orchestral passages required at auditions. An
orchestral musician is expected to
~ow and to have mastered not only the solo literature of his
instrument but especially the opera
.2 concert repertoire as well. The present edition contains
those passages which a musician is
ed to have at his or her command before being accepted into an
orchestra. Unlike the
y existing "orchestral studies", this collection focuses on the
material commonly used in
- Toons. It thus forms a foundation for the practical training
of young orchestral musicians,
:::::: serves professional musicians as a means of practicing
difficult passages.
-:- 0 project was initiated at the behest of the German Music
Council and the German
::tServatories.1t is based on statistical studies carried out by
the German Union of Orchestras
~ pn many years of professional experience gained by the editors
themselves, all of whom are
~ be~s of orchestras and conservatory staffs.
-:-.:;.efoftowing editorial principles underlie the entire
series:
-=:---eoriginal text of the music and the original metronome
marks have been taken over without
. cation; editorial additions are enclosed in square brackets.
Measure numbers and
_~earsal numbers or letters have been included from the
orchestral material as follows:
:~-I = measure number @ = rehearsal number m = rehearsal letterC
at the beginning, middle or end of a passage are indicated by
intervening slashes.
_: ooes without saying that the passages included here should
always be viewed in the overall
men of the piece in question. To augment these studies we
strongly advise studying the
scores and listening to the music.
C. F. Peters, Frankfurt
B. Schott's Sohne, Mainz
Carmen
1. Akt, Nt. 9 Rezi tativ 0 20
Sinfonie Nt. 1 c-Moll opo 68
2. Satz 0 20
Konzen flir Violoncello und Orchester
h-Moll op. 104
3. Satz 0 0 0 0 0 22
Sinfonie Nt. 103 Es-Dur Hob I, 103
("Mit dem Paukenwirbel")
2. Satz 0 0 0 22
Philharmonisches Konzen
5. Variation 0 23
Jenufa2. Akt, 6. Szene ... 0 0 0 0 o. 27
Paganini
1. Akt 0 0 0 0 0 0 o. 28
2. Akt . . . . . 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 o. 30
Wolfgang Amadeus Mozan Die Entflihrung aus dem Serail KV 384
(1756 -1791) Nt. 11 Arie: Martern aller Arten 0 32
Haffner-Serenade D-Dur KV 250
4. Satz 0 0 0 0 0 0 34
Die lustigen Weiber von Windsor
2. Akt, 9. Szene, Nt. 7c: Duettino 0 o. 40
La Boheme
1. Akt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . 41
3. Akt 0 0 0 0 41
Johann Sebastian Bach
(1685 -1750)
Ludwig van Beethoven
(1770 -1827)
Alban Berg
(1885 -1935)
Georges Bizet
(1838 - 1875)
Johannes Brahms
(1833 - 1897)
Anronfn Dvotak
(1841 -1904)
Joseph Haydn(1732 -1809)
Paul Hindemith
(1895 -1963)
Leos Janacek
(1854 -1928)
Franz Lehar
(1870 - 1948)
Otto Nicolai
(1810 -1849)
Giacomo Puccini
(1858 -1924)
Nikolai Rimsky-Korsakow(1844 - 1908) .
Robert Schumann
(1810 -1856)
Matthaus-Passion
Nt. 39 Arie: Erbarme dich . . . . . . . . . . . . . . .. 7
Nt. 42 Arie: Gebt mir meinen Jesum wieder. .. 8
Weihnachtsorarori urn
Nt. 31 Arie: Schliege, mein Herze 10
Messe in h-Moll
Arie: Laudamus . 0 0 0 o' 11
Arie: Benedictus 0 0 0 0 0 13
Missa solemnis D-Dur opo 123
Sanctus 0 0 15
Lulu
3. Akt 0 0 0 0 0 0 0 20
Scheherazade
1. Satz 0 0 0 41
2. Satz 0 0 0 42
3. Satz 0 42
4. Satz 43
Sinfonie Nt. 4 d-Moll op. 120
2. Satz 0 0 0 44
Richard Strauss
(1864 - 1949)
Peter 1. Tschaikowsky
(1840 -1893)
Richard Wagner
(1813 -1883)
Der Rosenkavalier op. 59
1. Akt 000
Ein Heldenleben op. 40 . . . 0 0 0 0
Till Eulenspiegels lusrige Streiche opo :~ .. _
Also sprach Zarathustra op. 30 .... 0 0
Die Frau ohne Schatten op. 6-
1. Akt .. 0 0 0 0 0 0 __ 0
3. Akt ... 0 0 0 0 0 0 _
Der Burger als Edelmann
N r. 6 : Auftritt und Tanz der Schneid ~ 0 0 0 0 -
Schwanensee op. 20
1. Akt, N r. 5 0 0 0 0 0 0 0 0 _
2. Akt, N r. 13 0 0 0 0 0
3. Akt, Anhang, Nr. 6 0 0 0 0 0
Konzerr Nr. 2 fur Klavier und Orche ter
G-Dur opo 44
2. Satz .. 0 0 0 0 0 0 0 0 0
Tannhauser
Ouvetture . 0 0 0 0 0 0 0 0 0 o. -
