7/25/2019 Notas Nuevas 1959
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NOTAS NUEVAS 1959-
La relevancia de los personajes femeninos en el teatro de
Estorino.
!a"n # A$el viven en pa% en el mismo recinto &teral' (asta
)&e &n d"a no se p&ede m*s # la l&c(a
cain"stica
se desata+ &n lado mata al otro. Es decir' la l&c(a
entre !a"n # A$el tiene l&,ar en las entraas de lo )&e
somos. el cainismo interior pasamos al cainismo interiori%ado+
(istoria de !&$a. E/istimos $"$licamente.
Una parte de n&estra identidad atormenta a la otra' la
somete a j&icio' la enc&entra c&lpa$le # la
condena.
Nadie p&ede (acer nada ante &n desastre sellado por la
fatalidad. Se entierra la da,a # &no aca$a con el otro
# con el todo' por)&e son (ermanos siameses )&e no
p&eden separarse. El asesinato de &n lado de
n&estro
ser no p&ede cond&cir a otra cosa )&e a la
m&erte del todo 0&ido$ro' 2334+ 657.
Teatro cubano moderno. Dramaturgos de Est(er S*nc(e%-8re# Al$a'
Ediciones Universal' iami' 2333.e :os; Antonio 7.
istinci=n entre c&$an"a # c&$anidad+ &na es &na
condici=n espirit&al' deseada' consciente@ mientras la otra
es &na identificaci=n nacional pasiva' &n estado civil
0-97.
&rante la >7.
el 3 al 3 los dramat&r,os emplean el realismo para le,itimar
la 6+ 2>-2>97.
En la o$ra de :os; ili*n so$resale otro t"t&lo de aparente
infl&encia reli,iosa+ Paraso %&'(. Un jovenmatrimonio se ve
atrapado en la po$re%a de la (a$itaci=n en )&e tienen )&e
vivir. No (a# esperan%as ni
il&siones para esta pareja. Ni%a # Ca$io se sa$en
predestinados a &na vida )&e es &na condena+ la
Bnica
escapatoria es la m&erte' lo constata Ni%a c&ando se
m&ere la vecina vieja. Lando' el (ijo de Ni%a' de
&nmatrimonio anterior' le reproc(a a s& madre la &ni=n
con Ca$io. La o$ra termina con Ni%a preparando &na
limonada envenenada para los tres 0&ido$ro' 19>6+
645-647.
)tra ve* +ehov# con el cuento de ,odoma 0197+ &na fantas"a
delirante so$re la ,&erra' la destr&cci=n )&eca&sa
en el m&ndo' la voracidad con )&e los #an)&is la
ejercen en Viet Nam # principalmente el estado de
consternaci=n e (isteria )&e prod&ce 0Natividad 8on%*le%
Creire+ Otra ve% :e(ov* con el c&ento de
Sodoma' en-ohemia' mar%o' 19' p. >>7. La al&si=n al
pasaje de Sodoma no es efectiva 0Nati7. efectos+la falta de
co(erencia de los (ec(os' la a&sencia de personajes' el
sintetismo de cada c&adro de tal manera
)&e se (ace m dif"cil entender lo )&e est* pasando en el
escenario 0Nati7. Termina catalo,*ndola como
e/tremadamente e/perimental 0Nati7.
$os siete contra Tebas las ,&erras fratricidas # la
p&,na entre (ermanos 0&ido$ro' 19>6+ 6>7.$os mangos
de Can de Estorino+ (a# dos posi$les conte/tos el del pre-castrismo
o la 6+ 697' el para"so perdido es la
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repB$lica lo )&e (a$"a antes de la 6+ 697.
El as&nto de la o$ra es marcadamente se/&al
0&ido$ro' 19>6+ 6937. Se,Bn Ernest :ones' la Vir,en
f&e
inseminada a trav;s del o"do 0&ido$ro' 19>6+ 6937. El
l&,ar de la pala$ra en el j&e,o er=tico' la pala$ra
como semilla se/&al' semilla del dia$lo 0&ido$ro'
19>6+ 6917. !a"n est* se/&almente atra"do por la madre.
Ella es s& para"so perdido 0&ido$ro' 19>6+ 6917. !a"n
)&iere aprender er=tica # pol"ticamente
0&ido$ro' 19>6+ 6917. La esceno,raf"a de (ierro' estilo
art no&vea& da &n to)&e artificial' )&e
ref&er%a la
idea del para"so perdido 0&ido$ro' 19>6+ 6927. a# en
al,&nos momentos &na identidad Ad*n-serpiente-
!a"n 0&ido$ro' 19>6+ 6927. 6+ 6967' contra
c&al)&ier orden esta$lecido 0&ido$ro' 19>6+ 6947.
Ad*n # Eva son li$res' pero li$res dentro de los l"mites
de ios 0&ido$ro' 19>6+ 6957. El tema de la li$ertad
0&ido$ro' 19>6+ 6957. La s&jeci=n al castrismo
0&ido$ro' 19>6+ 6957' )&e coarta li$ertades. La
incitaci=n de !a"n a la deso$ediencia ideol=,ica 0&ido$ro'
19>6+ 697. El ios de la o$ra es el del catolicismo' pero
tam$i;n el del castrismo 0&ido$ro' 19>6+ 697.
En !a"n est* escondido el deseo de partir 0&ido$ro' 19>6+
69>7+ lo )&e divide a la naci=n c&$ana+ )&edarse
o partir. A$el es el revol&cionario # el oport&nista
0&ido$ro' 19>6+ 69>7. Estorino da man,os a !a"n' lo
)&e
lo (ace c&$ano 0&ido$ro' 19>6+ 4337. Es &na o$ra
de claro contenido s&$versivo 0&ido$ro' 19>6+ 4337.
El !uicio de Anbal es &na o$ra del a$s&rdo 0Lo$ato'
2332+ 197.
De las dos orillasEn 192 el Teatro Escam$ra# comen%a$a a
investi,ar otra %ona mar,inada de la sociedad c&$ana+ el
campesinado.
En los setenta' cr"tica a los resid&os de la moral
$&r,&esa' so$re todo en el plano de la se/&alidad.
En los oc(enta' cr"tica a la do$le moral.
En los noventa' al&siones a las pen&rias de la vida
cotidiana # a la )&ie$ra de al,&nos valores morales. El
,ran ejemplo esanteca 019967' tres (ermanos )&e encerrados
en &n apartamento cr"an &n cerdo con lail&si=n de la
carne # la ,rasa.
A lo lar,o del si,lo /i/ # primeras d;cadas del // (a# dos
tendencias+ lo pop&lar # lo c<o. Los personajes
tipos del teatro $&fo' los elementos m&sicales
pop&lares.
En los sesenta comien%a la cone/i=n entre escena # a&tores
c&$anos' # e/ist"a &n pB$lico ma#oritario paraeste
teatro.
Los te/tos de los ,r&pos de creaci=n colectiva son a$iertos'
carnavalescos o festivos.
a# &na po;tica de la fra,mentaci=n en ciernes a finales de
los oc(enta+ $a cuarta /ared 0197 de V"ctorVarela'$as /erlas de tu
boca 01997 de Clora La&ten #E//ur si muove de !aridad
art"ne%.El teatro )&e se (ace f&era de !&$a (o# es la
contin&aci=n del )&e se (ac"a #a en el si,lo /i/ f&era
del pa"s.
En el /i/' lo emi,rantes c&$anos se asentaron en ;/ico #
Estados Unidos. Sin em$ar,o' el teatro (ec(o por
c&$anos (o# en Estados Unidos se inscri$e en el teatro
(ispano norteamericano pero poco tiene )&e ver con
el de los neo#orricans o los m;/ico-americanos 0:os; Antonio
Escarpanter' El teatro e/iliado contra viento
# marea' en Adler+ 567. Otros temas del teatro del e/ilio+ la
identidad' el reenc&entro.
entro de este teatro (a# a&tores )&e escri$en en in,l;s+
ar"a Drene Corn;s'
